Marimba Possibilidades do Instrumento a nvel de Timbre

UNIVERSIDADE DE AVEIRO

ndice
Introduo ..................................................................................................................................... 3
Marimba Histria e caractersticas............................................................................................. 4
Factores que provocam a variao de timbre............................................................................... 5
Tipos de baqueta ....................................................................................................................... 5
Anlise do espectro sonoro obtido a partir de diferentes tipos de baquetas ...................... 6
Tipos de ataque ......................................................................................................................... 8
Exemplos de obras que apliquem diferentes tipos de timbre .................................................... 11
Tambourin Paraphrase Keiko Abe ........................................................................................ 11
Estudo n3 de Paul Smadbeck................................................................................................. 13
Udacrep Akubrad, de Avner Dorman ...................................................................................... 15
Concluso .................................................................................................................................... 16
Bibliografia .................................................................................................................................. 17

Domnios de Estudo da Msica

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Introduo
No mbito da disciplina Domnios de estudo da Msica, foi-nos proposto que
efectussemos um trabalho de investigao e pesquisa original acerca de um tema relacionado
com a rea da Msica. Com um universo de escolha to vasto, acabou por se tornar difcil
escolher um foco para a nossa investigao, at que, devido ao facto de sermos
percussionistas, decidimos abordar um tema relacionado com o nosso instrumento. O tema
que escolhemos foi uma anlise s possibilidades e variedades ao nvel de timbre dos
instrumentos de percusso.
De forma a direccionarmos a nossa investigao, e a no termos um mbito demasiado
alargado que dificultaria um estudo aprofundado do tema, optamos por descrever e explorar
as possibilidades tmbricas de um instrumento especfico de percusso, neste caso a Marimba.
Lembramo-nos deste tema devido ao facto de, no meio musical, os instrumentos de lminas
ainda serem considerados por muitos como instrumentos com uma variedade tmbrica muito
limitada, devido a terem uma afinao fixa. Apesar da nova vaga de compositores ter ajudado
a contrariar esse paradigma, infelizmente ainda existe muita gente a pensar dessa maneira,
pelo que assumimos como misso para este trabalho provar que eles esto errados.
Comearemos por fazer uma pequena contextualizao histrica deste instrumento, e
falaremos um pouco acerca das suas caractersticas, de forma a ser mais fcil
compreendermos as questes relacionadas com o timbre.
De seguida, alm de falarmos do timbre propriamente dito, abordaremos tambm
questes como a forma de tocar com diferentes tipos de articulaes na marimba. As
caractersticas de instrumentos como o clarinete ou piano permitem-lhes abordar com
bastante clareza e facilidade os legatos e stacattos, sendo que a marimba mais limitada
nesse sentido. Sendo assim, iremos descrever os recursos que os percussionistas adoptaram
para contornar essa limitao.
Iremos tambm abordar a diversidade tmbrica de um ponto de vista acstico,
analisando o espectro sonoro dos diferentes timbres que so possveis de obter com este
instrumento.
Por fim, faremos uma anlise a peas com variaes tmbricas, analisando no s a
notao que lhes deu origem, tal como foi descrita pelo compositor, como tambm o produto
final atravs da anlise de estudos em performance, onde poderemos observar o recurso
usado pelo instrumentista para materializar a ideia do compositor.

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Marimba Histria e caractersticas

As razes da marimba so extremamente antigas. Estendem-se aos instintos humanos
primitivos de bater na madeira, nas pedras, nas placas de metal e em objectos que
produzissem som. Estas prticas existiam em diferentes formas nas culturas de frica, Amrica
Latina e sia e so todos, de certa forma, precursores da marimba moderna.
No comeo, (e podemos considerar isto como uma marimba em bruto), colocavam
vrias placas de madeira sobre varas distribudas por um buraco no cho que servia como
cmara de ressonncia. Mais tarde, as placas de madeira foram suspensas em grandes cabaas
ou caixas de madeira que serviam para amplificar o som.
Diferentes fontes divergem sobre a rea especfica do mundo em que a marimba
surgiu pela primeira vez. No entanto, acredita-se que os pioneiros da marimba so os povos de
frica e das terras altas da Guatemala. de realar que os usos simblicos e funcionais da
marimba Africana esto muito integrados na sua cultura, alm de que na Guatemala e no
Mxico, a marimba o instrumento nacional.
A Marimba, tal como a conhecemos actualmente, muito diferente dos instrumentos
populares originais. O desenvolvimento da Marimba moderna pode ser atribudo aos
construtores de marimbas da Amrica Central, nomeadamente a Sebastian Hurtado, que
desenvolveu um arranjo cromtico das barras, copiando a disposio de um teclado de piano.
Em 2012, com objectivo de procurar novas sonoridades, foi desenvolvida uma
marimba com lminas afinadas com intervalos de quartos de tom, ideia imaginada pelo
percussionista Nuno Aroso. Um ano mais tarde, o percussionista Pedro Carneiro desenvolveu
uma marimba com pedal, de forma que ao ser pressionado, este abafaria as lminas, criando
mais um recurso tmbrico para a Marimba.
As lminas da marimba so feitas geralmente de pau-rosa ou padouk, sendo que a
maior parte dessa matria-prima vem da Amrica Central. A escolha da madeira muito
importante a nvel tmbrico, devido sua consistncia e caractersticas, o que vai ser
determinante para obtermos um bom som.

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Factores que provocam a variao de timbre

Os dois principais factores que originam a variao tmbrica na Marimba so o tipo de
baqueta que usada para percutir as lminas e o tipo de gesto que usamos para as percutir,
pelo que iremos de seguida analisar estes dois factores.

Tipos de baqueta
A Marimba, tal como a maioria dos outros instrumentos, concede ao instrumentista a
possibilidade de obter diferentes timbres, sendo que a forma mais bvia e imediata de obter
essa variedade tmbrica resulta do uso de baquetas com diferentes caractersticas.
Existe uma infinidade de tipos de baqueta para produzirem um sem nmero de tipos
de som. O cabo das baquetas geralmente em madeira, mas tambm existem cabos em
rattan e em fibra de vidro, e o tipo de material usado no cabo vai ter influncia no ressalto da
baqueta nas lminas, e consequentemente vai tambm afectar o som obtido. O tipo de
material usado na cabea de uma baqueta, bem como o formato da mesma, vai igualmente
influenciar o tipo de timbre que vamos obter do instrumento. Usam-se geralmente baquetas
mais moles quando se procura um som legato e quando procuramos um som mais staccato,
geralmente usamos baquetas mais duras. comum os instrumentistas trocarem de baquetas
durante uma pea, para que a dureza das mesmas se adeqe ao caracter de cada um dos
andamentos da obra. Por vezes, devido ao caracter especfico de uma determinada pea, um
instrumentista pode mesmo usar 4 baquetas de dureza diferente ao mesmo tempo. Isso
comum por exemplo nas fugas a 4 vozes de Bach, em que cada uma das vozes tocada sempre
pela mesma baqueta, sendo completamente independente das outras vozes. Para facilitar essa
independncia, usam-se geralmente baquetas com dureza diferente para cada uma das vozes,
para que se ouam 4 linhas meldicas diferentes bem separadas umas das outras, cada uma
com o seu timbre especfico.
A Marimba tem sido extremamente explorada pelos compositores actuais, que na sua
busca insacivel por novas sonoridades, comearam a procurar novos recursos para obter
diferentes sons da Marimba. Por vezes, em vez de baquetas, comearam a usar-se arcos como
os do violoncelo para obter um som ligado e constante a partir de uma determinada lmina.
Comearam a usar-se vassouras de bateria, baquetas de bambu, de borracha, etc. H
compositores que chegam mesmo a escrever passagens para serem tocadas com as mos na
Marimba. Alm das lminas, por vezes temos que emitir sons batendo com os diferentes tipos
de baquetas na estrutura ou nos tubos de ressonncia, havendo um leque gigantesco de
possibilidades tmbricas a explorar.

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Anlise do espectro sonoro obtido a partir de diferentes tipos de baquetas

Para a realizao desta anlise, gravamos amostras sonoras com um gravador, e a
partir destas, analisamos o seu espectro acstico recorrendo ao programa Audacity. Todas as
amostras que se seguem foram obtidas usando um gesto em Full Stroke (do qual falaremos no
prximo ponto), percutindo a mesma lmina (D ndice 3) da mesma Marimba, sendo que a
nica varivel foi o tipo de baqueta usada.

Baqueta com cabo em madeira, cabea oval

e dureza baixa Pouco ataque, som cheio e
que se prolonga durante algum tempo.
Usam-se muito em peas que tenham muitos
trmulos, por ser mais fcil ligar o som. Tem
pouca projeco sonora nas notas mais
agudas da marimba.
Baqueta com cabo em madeira, cabea
oval e dureza mdia Ataque mais
definido, mais fcil obter volumes
sonoros superiores. So as mais usadas
porque do um pouco para tudo, e
resultam bem em toda a tessitura da
Marimba.

Baqueta com cabo em rattan,

cabea redonda e dureza alta
Ataque bastante definido, e
devido sua dureza so indicadas
para tocar em dinmicas fortes.
Usam-se geralmente em tessituras
mais agudas da marimba.

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Baquetas com cabo em madeira e

com cabea redonda de borracha
Ataque bem definido mas com
pouco volume sonoro. Usam-se em
peas que necessitem de uma boa
articulao mas que no precisem
de grandes amplitudes sonoras.

Baqueta com cabo em rattan e com

cabea redonda de plstico Ataque
extremamente definido e forte, em
que o som desaparece rapidamente.
Usam-se em casos muito especiais
nas tessituras mais altas da marimba
(por ex., para fazer com que a
marimba se oua num tutti
orquestral).

Hot Rods Ataque bem definido devido ao

impacto do bambu com a madeira das
lminas, mas baixo volume sonoro devido
ao baixo peso e muito ressalto do bambu.
Recurso tmbrico usado por alguns
compositores.

Vassouras Ataque pouco definido e

de baixo volume sonoro. Som
caracterstico dos fios de metal a
chocar com a madeira das lminas.
Recurso
usado
por
alguns
compositores.

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Mos Ataque pouco definido e

baixa amplitude sonora. Recurso
usado por alguns compositores.

Tipos de ataque
O tipo de ataque num instrumento de percusso influencia enormemente a qualidade
do timbre que iremos obter. Com a mesma baqueta, na mesma nota, podemos obter diversos
tipos de som, dependendo da forma como a baqueta projectada contra a lmina. Os tipos de
ataque mais comuns so os seguintes:
- Full Stroke O ataque feito projectando a baqueta contra a nota que se quer tocar,
sendo que o cabo da baqueta, antes da projeco da mesma, faz um ngulo quase recto
relativamente lmina. Logo depois do impacto, o executante aproveita o ressalto para fazer a
baqueta subir para a mesma posio em que estava antes da projeco da mesma. Com este
movimento o som obtido cheio e aberto. Ao efectuarmos uma sequncia de notas com este
movimento (por ex: uma escala), a frase soar em legato, sem que se note muito a quebra do
som entre as notas.
Full Stroke - Analisando o
espectro acstico de uma nota
em Full Stroke, verificamos que
o ataque no abrupto, e que o
som se prolonga por algum
tempo. (Nota: todas as amostras
acsticas referentes a tipos de
ataque foram obtidas com a
mesma baqueta, percutindo a
mesma nota)

Up Stroke Este movimento obtm-se colocando o cabo da baqueta paralelamente

lmina, com a bola a pouca distncia da mesma, e com um gesto rpido, a baqueta toca na
nota e sobe, at uma posio de quase 90 graus relativamente lmina. Este movimento
permite preparar convenientemente um forte logo a seguir a um piano e conseguimos obter
um som staccato e leve, geralmente dentro da dinmica do piano.

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Up Stroke - Percebe-se um volume

sonoro inferior, devido ao facto de
ser usado normalmente na dinmica
piano, como preparao para um
forte.

Down Stroke Este movimento quase o oposto do up stroke, j que a baqueta

projectada de um ngulo prximo dos 90 graus, e quando bate na lmina no aproveitado o
ressalto, ficando a baqueta paralela nota, com a bola junto da mesma. Serve geralmente
para preparar um piano logo aps um forte. O som obtido corresponde geralmente a uma
dinmica forte, com um som staccato e directo.

Down Stroke - um movimento

com uma projeco sonora
abrupta, com um volume alto, e
que desaparece rapidamente.

Death Stroke Este movimento obtm-se projectando a baqueta contra a nota que
queremos tocar, sendo que no momento do impacto no existe qualquer ressalto, ficando a
bola da baqueta encostada lmina. O som produzido seco e abafado, e as possibilidades
relativamente dinmica so variadas, dependendo da velocidade com que a baqueta
projectada contra a lmina.
Death Stroke - Este ataque tem uma
projeco sonora extremamente abrupta, e
que desaparece quase de seguida ao
momento em que ocorre o impacto com a
lmina.

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Existem outros tipos de movimentos, mas estes so os que mais influenciam a
qualidade do timbre na Marimba. Este tipo de recursos so usados com frequncia pelos
compositores na escrita para este instrumento, de forma a obter uma paleta tmbrica bastante
variada.
Outro recurso usado pelos compositores tem a ver com o stio da lmina para onde
projectada a baqueta. Geralmente procuramos acertar no centro ou junto ponta da lmina,
de forma a o som sair mais cheio, mas por vezes aparecem instrues especficas dos
compositores para tocarmos sobre o n da lmina (o local da lmina onde passa o fio que
serve para suspender as notas na Marimba). Neste stio, o som mais opaco e de volume
inferior.

N da lmina - Ataque
pouco definido e pouca
projeco a nvel de
volume sonoro.

Um recurso bastante usado resulta de batermos com o cabo da baqueta na beira da

lmina, obtendo assim mais um timbre diferente, apesar de tocarmos com a mesma baqueta e
atingirmos a mesma nota.

Cabo da baqueta na beira

da lmina - Ataque
abrupto e de baixo volume

Outra forma de tirarmos um som diferente usando a mesma baqueta resulta da

inclinao do cabo da baqueta relativamente lmina, no momento que que a percutimos. Se
a baqueta atingir a lmina com uma inclinao de cerca de 45 graus, o som obtido ser menos
percutido e mais ligado, e este recurso muitas vezes usado em trmulos na dinmica piano.
Baqueta com inclinao de 45
graus Ataque pouco definido,
baixo volume e a nota prolongase durante algum tempo sem
uma grande descida a nvel
dinmico.

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Todos estes recursos so usados regularmente pelos instrumentistas de forma a no

s obterem diferentes timbres, como tambm a conseguirem materializar os objectivos a nvel
musical relativamente articulao. Determinados instrumentos, como o clarinete, tem
caractersticas mecnicas que lhe permitem efectuar um legato de forma natural e orgnica. A
marimba tem algumas limitaes nesse sentido, o que levou a que os percussionistas
desenvolvessem este tipo de estratgias, de forma a contornar essas limitaes.

Exemplos de obras que apliquem diferentes tipos de timbre

Tambourin Paraphrase Keiko Abe

Nesta obra, a percussionista e compositora Keiko Abe coloca logo na 1 pagina uma
legenda com uma srie de notaes, de forma a ajudar o executante a perceber qual o tipo
de movimento que tem que executar, sempre que aparece um daqueles smbolos, para obter
o timbre pretendido pela compositora. Podemos observar a legenda na imagem abaixo:

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Logo no 1 sistema, vemos uma srie de recursos usados pelos percussionistas para obter
diferentes timbres na Marimba, que podem ser observados na imagem abaixo:
Full
Stroke

Death
Stroke

Up
Stroke

Buzz Stroke com

os cabos na ponta
da lmina

Up Stroke com
os cabos na
ponta da lmina

O Buzz Stroke que aparece no compasso 3 um tipo de ataque bastante incomum na

Marimba (apesar de ser bastante usado em outros instrumentos, como a caixa). Consiste em
lanarmos a baqueta contra o instrumento, e logo aps o primeiro impacto, continuarmos a
pressionar a baqueta, de forma a que aproveitando o ressalto, produzamos uma srie de notas
sucessivas com apenas um movimento. Na marimba, este um tipo de movimento quase
impossvel de realizar, j que lanando uma baqueta com uma bola de l contra uma lmina,
obtemos um ressalto quase nulo. No entanto, a autora consegue este efeito combinando este
recurso com o uso dos cabos e das beiras das lminas. Os cabos, ao contrrio das bolas de l
que absorvem o impacto, tem um ressalto natural ao chocarem com as lminas. Neste caso,
muitas vezes usam-se baquetas com cabos em rattan, j que a sua flexibilidade possibilita um
ressalto muito superior ao proporcionado por baquetas com cabos de madeira.

Outro recurso usado pela compositora pode ver-se no 5 sistema da pea, que aparece abaixo:
Baqueta contra
baqueta

Neste caso, os cabos das baquetas que esto na mo direita so lanadas contra os cabos das
baquetas que esto na mo esquerda, produzindo uma nica nota.

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Este recurso usado com uma variao no sistema 15, sendo que neste caso, quando
as baquetas chocam entre si, devemos procurar o efeito Buzz, fazendo que que haja uma
sequncia sucessiva de notas devido a forarmos o ressalto entre os cabos das baquetas. A
notao que pede este efeito pode ser observada na imagem abaixo:
Baqueta contra baqueta
com efeito Buzz

Podemos assistir a um excerto desta pea se seguirmos o seguinte link:

http://www.youtube.com/watch?v=ZVQr84gqf4k

Estudo n3 de Paul Smadbeck

A marimba, tal como os outros instrumentos de percusso, no permite que as notas
fiquem sustentadas, mantendo a dinmica, com um nico ataque. Um trompete, por exemplo,
consegue com um nico ataque manter 4 tempos de uma semibreve exactamente com a
mesma dinmica. Consegue at fazer um crescendo desde o 1 tempo at ao 4. Os
instrumentos de percusso no tm essa capacidade, j que o ponto de dinmica mais alto
sempre o momento em que o instrumento percutido, decrescendo logo a seguir. Alguns
instrumentos, como o Vibrafone ou o tringulo aguentam a nota durante algum tempo, com
um decrescendo lento, sendo que em instrumentos como a caixa ou o xilofone o som
desaparece quase imediatamente aps o instrumento ser percutido.
Os percussionistas, de forma a contornarem essa limitao, criaram um recurso
chamado trmulo, ou rufo, de forma a conseguirem sustentar notas e alterarem dinmicas
dentro da mesma nota. Este trmulo consiste geralmente numa sucesso de movimentos
paralelos entre as duas mos, de forma a que o som resultante da sucesso de movimentos
soe ligada, com o objectivo de ouvirmos apenas uma nica nota. Mas existem muitos tipos de
trmulos, pelo que escolhemos este estudo de marimba, j que bem ilustrativo da variedade
existente. Ouvindo cada um deles, podemos ouvir as diferenas tmbricas que eles
apresentam.

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Nos 2 primeiros compassos, o trmulo processa-se com as 2 baquetas colocadas em

cada mo a atingir as lminas em simultneo, e as mos a tocarem alternadamente. Ou seja,
usa-se o trmulo tradicional, com a notao de 3 tracinhos cortando a figura.
No 3 e 4 compasso usa-se um trmulo diferente, o chamado Musser Roll (ou riple
roll), em que as duas baquetas em cada mo no atingem as lminas em simultneo, havendo
um ligeiro desfasamento entre elas. Usando essa tcnica, e alternando as mos, originamos
um trmulo enrolado, bastante agradvel quando bem executado. No entanto, este trmulo
no muito usado, no s devido sua dificuldade tcnica, como tambm pelo facto de ter
uma amplitude sonora inferior do trmulo tradicional, principalmente em dinmicas fortes.
Por fim, a partir do 2 sistema, a esquerda faz um trmulo independente (chamado
independent roll), que se processa por rotao, em que as duas baquetas de uma mo rodam
a uma velocidade que permite que o som entre as duas notas saia ligado. Paralelamente, a
mo direita est a efectuar uma melodia, e logo no 2 tempo efectua um trmulo na mesma
nota, o que obriga deslocao do brao direito para uma posio perpendicular da lmina
onde se quer tocar, sendo a rotao das baquetas feita com uma no centro da lmina e outra
na ponta. Isto prova que possvel manter uma nota sustentada na marimba com uma mo e
ainda ter independncia para tocar outras coisas com a mo que est livre.
Tradicional Roll
Ripple Roll

Independent Roll
com a Esquerda
com

Independent Roll com a

Direita na mesma nota
com

A seco que comea no sistema 22 mostra 2 trmulos completamente independentes

nas 2 mos, e que alm disso tem dinmicas opostas. Isso significa que quando uma mo
cresce, a outra decresce, e vice-versa. Este tipo de movimento prova a versatilidade da
Marimba quando usamos os recursos certos, e d-nos possibilidades que poucos instrumentos
conseguem igualar.

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Podemos assistir a um interpretao deste estudo se assistirmos ao seguinte vdeo:

http://www.youtube.com/watch?v=-HhqdunrO34

Udacrep Akubrad, de Avner Dorman

Neste duo para duas marimbas e percusso, podemos observar um recurso tmbrico
na marimba que resulta do uso das mos em vez de baquetas para a execuo de uma
passagem da pea. Podemos verificar isso na imagem abaixo:

Podemos assistir a uma performance da pea se seguirmos este link:

https://www.youtube.com/watch?v=UYjirg8bJi4. A situao onde as baquetas so substitudas
pelas mos ocorre aos 5:20s.

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Concluso
Acreditamos que este trabalho deixou as possibilidades tmbricas da marimba bem
vincadas, e revela que, apesar de algumas limitaes estruturais inerentes a todos os
instrumentos de percusso, houve uma procura bem conseguida da parte dos instrumentistas
das tcnicas que lhes permitissem contornar essas limitaes. Essas tcnicas criaram todo um
novo leque de possibilidades, que levaram a marimba a igualar e mesmo a superar as
possibilidades de outros instrumentos mecanicamente mais talhados para a diversidade
tmbrica. Mostramos tambm que possvel manter notas longas durante vrios tempos,
conseguindo mesmo variar dinmicas na mesma nota, bem como executar frases em legato ou
staccato, desde que usemos o gesto adequado a cada tipo de situao.
Pessoalmente foi enriquecedor realizar esta pesquisa, j que, alm de nos fazer
conhecer melhor um dos principais instrumentos da percusso, atravs da pesquisa em livros e
sites, levou-nos tambm a materializar em texto conhecimento que pertence ao senso comum
de um percussionista. Acaba por ser importante, porque um conhecimento que possumos e
que muitas vezes nem temos conscincia disso.
A observao do espectro sonoro de cada das variveis que introduzimos revelou-se
bastante interessante, porque foi a materializao a nvel visual das caractersticas do tipo de
som que obtemos, cada vez que realizamos um determinado gesto, ou usamos um
determinado tipo de baqueta para obter um determinado tipo de som.
Por fim, a anlise das 3 peas mostrou diversas tcnicas que revelam a variedade
tmbrica que possvel obter numa marimba, e mostra que os compositores actuais, tal como
ns, acreditam que a marimba um instrumento com uma panplia de possibilidades enorme,
e que um instrumento a ser explorado.

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Bibliografia
- Henrique, Lus L. (2005). Instrumentos Musicais (4 edio). Lisboa (Fundao Calouste
Gulbenkian).
- Latham, Alison (2008). Dictionary of Musical Terms. Oxford.
- More, James. The Mysticism of The Marimba.
- Forsthoff, Kyle (2010). Challenges of Technique and Interpretation in the Percussion Music.
Kentucky (University of Kentucky).
- Currey, John (2002). The Magic of Mexican Marimba. 1 de Junho de 2014,
http://www.mexicanmarimba.com/home/mexican-marimba-magic.
- Zeltsman, Nancy (2004). About the Marimba.
http://www.nancyzeltsman.com/about-the-marimba.html.

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de

Junho

de

2014,