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Filipe Salles
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CAPTULO 7
PROCESSOS DE FINALIZAO EM CINEMA
1. O cinema e o vdeo
A partir da observao de uma constante evoluo da tecnologia do vdeo, possvel
entender como se interagem o cinema e o vdeo na produo audiovisual contempornea. A
convergncia entre as mdias visuais de movimento se acelera a cada ano, tanto pelo custo
como pela facilidade, e tambm por razes ecolgicas. At mesmo os termos deixaram de
significar suportes estagnados, de diferenas intransponveis; j se fala genericamente de
audiovisual para produes de cinema, de vdeo ou ambas simultaneamente. A razo pela qual
estes dois sistemas passaram a conversar to intimamente faz parte de uma lgica de mercado
que almeja o barateamento e otimizao dos processos de produo nesta indstria, mas que
tambm envolve diversos outros fatores, como a facilidade de armazenar e distribuir o produto
final (um vdeo ou um DVD inteiro por exemplo, que podem ser baixados na internet) e
democratizao dos meios de produo.
Mas, a realidade brasileira ainda no comporta todas as facilidades e vantagens destes
processos hbridos, em parte porque no temos uma indstria que sustente a produo
autnoma, e consequentemente, no temos concorrncia comercial que permitiria o
barateamento imediato de diversos processos. Mas existe uma tendncia mundial que converge
para o suporte eletrnico da imagem, pelo custo, questes ambientais e facilidades que os
processos digitais oferecem, e que em algum tempo haver de tornar a pelcula fotogrfica e
cinematogrfica restrita a pequenos grupos ou artesos especializados.
Mas ento, por qual motivo a pelcula ainda utilizada? Porque ainda o melhor suporte
para captao de imagens, tanto em qualidade quanto em custo. Em termos simples, a
quantidade de memria necessria para armazenar uma imagem eletrnica com qualidade
similar a um fotograma de cinema 35mm aproximadamente 10 megabytes. Considerando que
o cinema funciona a 24 f.p.s., um longa-metragem de 120 minutos teria aproximadamente 172.800
fotogramas, o que seria equivalente a 1.728.000 megabytes de memria necessria, sendo que
na produo sempre se filma pelo menos 3 vezes o tempo estimado do filme, normalmente. Uma
fita magntica no tem condies de armazenar tal quantidade de informao, e isso significa
uma imensa quantidade de Hard-disks para armazenar a imagem captada que teria de ser
levada ao set de filmagem, como realmente foi em alguns casos, como Star Wars Episode II e
Superman Returns. Mas claro que, por enquanto, isto s possvel em produes de alto
oramento gerado pela forte indstria americana.
Em todos os outros casos, mais prtico, eficiente e barato filmar diretamente em pelcula
35mm.
Mas e quanto aos outros processos de vdeo? Uma cmera de HDTV 1080p no poderia
simular uma boa imagem? Esta uma questo relativa, dependendo de como captada, qual o
tratamento dado imagem na finalizao e qual ser o suporte final. Isso porque, sempre que
geramos uma cpia reduzida da imagem original, esta cpia ter melhor qualidade do que se
feita originalmente no seu tamanho final (ver o texto Bitolas Formatos). E, do contrrio, se uma
imagem for ampliada na cpia, a perda de qualidade inevitvel e qualquer sistema.
Isso bastante visvel quando ligamos a televiso e de cara percebemos se est passando
um filme ou uma novela. As qualidades de captao de ambas so diferentes, e portanto
perceptveis, pois quando a qualidade de captao muito grande, mesmo sendo apresentada
numa televiso (que limita sua capacidade as linhas visveis), a imagem apresenta notrias
diferenas, que para o olho se traduz numa imagem melhor. E o mais interessante que a
imagem tem o mesmo nmero de linhas sempre (uma televiso no pode aumentar o nmero de
linhas s porque est passando uma imagem captada com mais linhas), mas como a imagem
original possui mais informao que o suporte que a reproduz (no caso a TV), essa diferena
entendida como uma imagem de melhor qualidade, por causa da definio original e outros
fatores, como contraste, saturao de cor e latitude.
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Assim, se a inteno que a imagem seja reproduzida na TV, a captao em 1080p daria
uma excelente impresso, e que talvez confundisse at especialistas, pois a imagem se pareceria
muito com pelcula telecinada. Mas, se a inteno for uma ampliao para o suporte qumico, a
pelcula, esta imagem certamente no ter a mesma qualidade que uma pelcula original. Isso
ruim? No necessariamente. Mas preciso conhecer os resultados de cada caso para julgar
economica e esteticamente uma escolha entre a captao e finalizao dos processos
audiovisuais modernos.
Primeiramente, o cinema e o vdeo, por estarem em suportes diferentes, precisam ser
convertidos um no outro para trabalharem em conjunto. Vamos ver como isso funciona:
Telecinagem o processo pelo
qual
a
imagem
da
pelcula
cinematogrfica transformada em
sinal de vdeo. Existem diferentes
maneiras de realizar a telecinagem,
desde filmar com uma cmera de
vdeo uma projeo de cinema
(obviamente um mtodo tosco), at a
telecinagem digital de ltima gerao.
O princpio o mesmo, cada fotograma
do filme lido por um CCD eletrnico e
transformado em sinal eltrico, da
seguindo normalmente como o vdeo:
escolhe-se o sistema de cor (NTSC, PAL,
etc.), o formato e a compresso do
material telecinado (DV, Beta, etc.). Os
telecines profissionais so capazes de
varrer
continuamente
a
pelcula
qualquer que tenha sido a velocidade
de captao, bem como eliminar a
flicagem decorrente da diferena de
batimento entre o obturador do cinema
e os frames do vdeo.
Fig.7 Esquema de
com Pull Down 3:2
telecinagem
Esta
ltima
propriedade
importante e necessita de uma explicao mais minuciosa: a maioria dos filmes foram captados
em 24 f.p.s., e o vdeo no padro NTSC trabalha com 29,97 f.p.s divididos em 2 fields, totalizando,
como j visto, 59,94 quadros por segundo reais. Ento, na telecinagem, preciso converter 24 em
60, praticamente, e por isso existe um processo
chamado Pull Down, que calcula diferentes razes
para repetir ou suprimir fotogramas a cada tanto
e assim obter um movimento contnuo sem
flicagem
nem diferenas
perceptveis de
movimento entre um e outro. Na figura 7 da
pgina anterior, possvel entender o esquema
de um pull down na razo 3:2, ou seja, cada
fotograma de cinema copiado 3 e 2 vezes
intercaladas, provocando por vezes duas imagens
no mesmo frame, cada uma num campo.
Todo filme visto pela TV, pelo vdeo-cassete
ou DVD, ou qualquer outro meio eletrnico, foi
telecinado.
Fig.8 um telecine moderno
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Fig. 10 direita, uma coladeira. Os copies de trabalho so cortados e emendados com durex
nelas.
Uma vez que o som foi todo captado, ele deve ser transcrito, de seu formato original de
captao (que uma fita , no caso do Nagra, ou fita DAT) para um magntico perfurado. O
magntico perfurado nada mais que uma fita magntica, como os antigos k-7, s que bem
maior, e com as mesmas perfuraes que a pelcula de cinema, para poder ser sincronizada na
moviola, uma vez que o sincronismo depende das rodas dentadas que tracionam o filme e o
som. A transcrio tambm deve ser feita com todos os rudos adicionais e com a msica, para
que tudo possa ser montado na moviola, ocasionando um rolo de copio em pelcula e dois, trs
ou mais rolos de magntico com o som. Assim, da mesma maneira que a imagem do copio, o
som tambm cortado, fisicamente, e emendado com durex, obtendo um ou mais copies de
som montados.
A prxima etapa a mixagem, para transformar todos os rolos de magntico perfurado
numa nica fita magntica perfurada, j com todas as pistas balanceadas. Conferido o
sincronismo na moviola, essa fita com todo o som do filme transcrita novamente, desta vez para
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uma pelcula de cinema, para um filme. a chamada transcrio tica, ou seja, numa mquina
especfica, o som lido e traduzido em termos de vibraes eltricas (como os antigos LPs),
movimentando uma agulha de luz que impressionar a lateral de um filme negativo preto-ebranco, de alto contraste. Esta pelcula igual a qualquer filme, deve ser revelada no laboratrio.
Obtemos ento o negativo de som.
Fig. 13 O som tico: um canal
(mono), direita, e 2 canais (streo) abaixo.
As ampliaes so de material positivo.
Na moviola feita uma marca de referncia tanto no som como na imagem, para que
ambos se mantenham em sincronismo na cpia final. Nesta altura, o som j est praticamente
finalizado, e a imagem j est montada. Mas, para a cpia final, preciso voltar ao negativo.
Uma vez montado, o filme vai para o corte de negativo. A sim que o negativo ser
requisitado, mas no pelo montador, e sim pelo montador de negativo, que uma outra funo
tambm especfica e muito importante. Para fazer uma cpia final do filme preciso que ela no
tenha emendas (o copio, no final, estar cheio de emendas de
durex), e para isso preciso reproduzir exatamente o corte feito do
copio no negativo, s que com cuidados especiais, pois o negativo
no pode ser riscado e nem cortado errado.
Fig.14 Nmero de bordo, esquerda, impresso no filme
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CAPTAO
EDIO
FINALIZAO
SUPORTE FINAL
1. Mtodo clssico
Pelcula 16mm,
35mm
Copio
Som magntico perfurado
Edio em Moviola
Som tico
Montagem de negativo
Marcao de luz
2. Pelcula 16mm,
Super-16, 35mm,
Super-35
Som tico
Montagem de negativo / marcao
Internegativo / Blow-up tico (no
caso de Super-16 ou Super-35)
3. Pelcula 16mm,
Super-16, 35mm,
Super-35
Som tico
Montagem de negativo
Marcao de luz
4. Pelcula 16mm,
Super-16, 35mm,
Super-35
TV ou projeo
digital
5. Vdeo
DV, HDV, HDTV
2k, 4k
Edio eletrnica
Som digital
Compresso dependendo do
formato final
Correo Tape to tape
TV ou projeo
digital
6. Vdeo
DV, HDV, HDTV
2k, 4k
Edio eletrnica
Som digital
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BIBLIOGRAFIA:
BROWN, Blain. Cinematography: Image Making for Cinematographers, Directors, and
Videographers, Focal Press, 2002
BROWN, Blain. Cinematography: theory and practice. Amsterdam: Focal Press, 2002
MALKIEWICZ, Kris. Cinematography : A Guide for Film Makers and Film Teachers, Simon &
Schuster, 2nd edition, 1992
RYAN, Rod (org.) American Cinematographer Manual, ASC Press, CA, EUA, 7 Edio, 1993