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08/03/2015

Como avaliar uma obra de arte? | Gente que Educa

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Como avaliar uma obra de


arte?

Pu b l i cad o p o r

Objetivo(s)
Reconhecer a arte como um sistema simblico intimamente relacionado s experincias e
representaes dos indivduos e da coletividade.
Elaborar opinies referentes produo artstica e ao patrimnio histrico e artstico,
relacionando-as histria, sociedade, poltica e cultura do pas.
Respeitar e valorizar a produo visual em seus diferentes segmentos e pocas.

Contedo(s)
A obra de arte
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Como avaliar uma obra de arte? | Gente que Educa

A relao artista-obra-pblico
Critrios de avaliao do objeto artstico
Mercado de arte

Ano(s)
1
2
3

Tempo estimado
Quatro aulas

Material necessrio
Cpias da entrevista do marchand Ralph Machado Veja, com o ttulo "Mediocridade virou
genialidade" (VEJA 2364, 12 de maro de 2014)
Computador com acesso internet e projetor de imagens ou laboratrio de informtica com
acesso internet
Contedo rel a ci ona do
Este plano de aula est ligado seguinte reportagem de VEJA:
"A mediocridade virou genialidade" - disponvel no Acervo digital de Veja a partir de 14/03/2014

Desenvolvimento
1 etapa
Introdu o
Quando falamos em arte, podemos estar nos referindo a diferentes manifestaes do homem e que
podem envolver perodos, locais e atividades diferentes. Nesta proposta vamos nos concentrar no
campo das Artes Visuais.

Trata-se de um universo complexo, protagonizado pela "obra", cercada por todo um conjunto de
outros elementos que incluem o artista, o processo de criao, o contexto de produo e difuso
desse objeto artstico e o prprio mercado de arte, que merece ser analisado como um todo para
que possamos entender um pouco o que pode ser uma obra de arte.

Para discutir estas questes, ser muito conveniente que a turma tenha acesso a vrias imagens.
Portanto, o uso de materiais de apoio ser muito importante para enriquecer as discusses e o
repertrio dos alunos.

O que uma obra de a rte?


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Para incio de conversa, voc poder propor uma enquete na sala de aula, verificando o que os
alunos entendem por Obra de Arte?
Pea para que deem exemplos daquilo que, dentro das Artes Visuais, eles considerem como obra de
arte.

A partir das respostas, procure mostrar a eles que quando tratamos de Arte, dimenses, tcnicas,
materiais e linguagens so questes muito relativas. Embora muitas pessoas associem o termo
"obra de arte" imagem de uma pintura ou de uma escultura, importante pensar que as artes
visuais podem abranger gneros e dimenses diferentes: edifcios, pequenas pinturas ilustrando
textos (como os livros medievais), instalaes, vdeos, fotografias, filmes, performances etc.

Ati vi da de:
Uma sugesto realizar uma visita virtual pelo Art Project Google e comparar os acervos de dois
museus, sendo um mais tradicional, como a Pinacoteca do Estado de So Paulo,e outro com
acervo moderno e contemporneo como o Museu de Arte Moderna de So Paulo, buscando em
seus acervos essas diferentes possibilidades.

Para finalizar esta etapa, discuta com a turma que o que define algo como sendo uma obra de arte
no o material ou tcnica, mas sim o seu valor, enquanto relao entre a atividade mental
(pensamento) e a atividade operacional (a forma fsica).

Uma obra de arte o resultado das reflexes de um artista apresentadas por meio de uma
linguagem especfica (visual, sonora, escrita, corporal, etc.) e pode despertar no observador reaes
diversas e no necessariamente agradveis. Quando "tocado" pela obra, o observador tem uma
"experincia esttica", um tipo de prazer resultante do processo de fruio que pode conduzir
inclusive a algum tipo de reflexo. Parte desse movimento pode sofrer interferncias do repertrio
pessoal do observador: seus valores morais, suas experincias de vida, seu conhecimento a
respeito de arte etc. Arte pensamento.

2 etapa
A quest o da a utenti ci da de
Aps estas reflexes introdutrias a respeito da obra de arte, introduza outro ponto na discusso: o
artista. Pergunte turma o que diriam de um pintor que, nos dias de hoje, copiasse fielmente uma
das obras mais famosas da histria da Arte, "A Monalisa", de Leonardo da Vinci. Isso seria uma
obra de arte?

Esse um bom momento para discutir a questo da autenticidade. Considera-se autntico aquilo

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Esse um bom momento para discutir a questo da autenticidade. Considera-se autntico aquilo
que no falso, que no copiado ou repete modelos. No entanto, vale comentar que nos sculos
anteriores, um bom artista era justamente aquele que sabia copiar. Com o passar do tempo,
passou-se a valorizar muito mais aquele que conseguia modificar algo na tradio, promover um
desenvolvimento no campo da expresso artstica. O surgimento da fotografia, no sculo XIX, teve
sua grande parcela de contribuio neste processo, pois esse novo meio de registrar a realidade
passou a ocupar um espao que antes era reservado apenas pintura. Embora de incio isso tenha
chocado um pouco o mundo da arte, tambm abriu portas para que os artistas passassem a
procurar um caminho mais pessoal de apresentar o seu "olhar" a respeito do mundo.

Esse ponto poder ser melhor compreendido se vocs compararem pinturas de artistas de
diferentes perodos. Apresente turma algumas pinturas de paisagem realizadas por artistas como
Peter Paul Rubens (1577-1640, disponveis aqui) e John Constable (1776-1837, disponveis aqui e
aqui). Em seguida, apresente pinturas do Impressionismo, como as de Monet (1840-1926,
disponveis aqui), Auguste Renoir (1841-1919, disponveis aqui ), Edgard Degas (1834-1917,
disponveis aqui), ou mesmo Ps-impressionistas (aqui), como Czanne (1839-1906, disponveis
aqui) e Vincent Van Gogh (1853-1890, disponveis aqui).

Procure verificar que tipos de diferenas os alunos identificam nas obras destes artistas. O objetivo
mostrar como a noo de autenticidade passa por transformaes. Ao mesmo tempo em que a
pintura dos artistas da segunda metade do sculo XIX comea a se libertar do compromisso de
tentar reproduzir a natureza, os artistas passam a buscar o seu prprio caminho.

importante explicar aos alunos que copiar diferente de sofrer influncia, fazer citao, ou
"apropriar-se de".

Explique como importante para um artista ver e estudar as obras dos outros, pois isso faz parte
do processo de "nutrio esttica", que alimenta o processo de criao. conhecendo o que j foi
feito que o artista consegue refletir e ir alm. Portanto, estudar o passado pode ajudar o artista a
ser autntico.

A partir desse estudo, um artista pode se apropriar de algum elemento da obra de outro artista, ou
do seu meio e inseri-lo na sua prpria obra.

Na entrevista publicada pela revista Veja, o marchand critica aqueles que no leem e no
alimentam o seu repertrio. Como um corpo que no se alimenta, uma obra sem esses nutrientes
fica fraca e sem autenticidade.
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fica

fraca e sem autenticidade.

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A entrevista cita alguns nomes de artistas brasileiros que fizeram ou fazem diferena, como o
Wesley Duke Lee (1931-2010, disponveis aqui e aqui), que foi um importante nome ligado Pop Art
no Brasil. Duke Lee no apenas estudou a arte do seu momento, como tambm a produo de
grandes artistas do passado, como por exemplo Leonardo da Vinci, e ainda a arte do Oriente, entre
outras fontes como os meios de comunicao de massa.

Nelson Leirner, um outro contemporneo de Duke Lee, tambm passou pelo mesmo processo e em
suas obras possvel verificar o quanto esse artista est sintonizado com as questes do mundo
contemporneo, ao mesmo tempo que as coloca em dilogo com o passado.

Aproveite a oportunidade para mostrar obras desses dois artistas, por meio de uma visita
Enciclopdia de Artes Visuais do Ita Cultural.

Ati vi da de:
sempre enriquecedor ouvir a palavra do prprio artista. Aproveite essa oportunidade para
apresentar aos alunos o vdeo "Adriana Varejo - etapas da memria" produzido para a srie O
Mundo da Arte, da STV. (disponvel no website da artista).
Debata com os alunos, e se possvel, retome trechos do vdeo, ou ainda apresente obras da artista
para enriquecer a discusso.
Proponha algumas questes como: de que modo voc identifica influncias de outras
obras/perodos da Histria da Arte e da Cultura (em geral), na obra de Adriana Varejo?

No vdeo apresentado, Adriana Varejo (1964 - ) fala de seu processo criativo e como o patrimnio
cultural brasileiro e nossas heranas estticas influenciam sua produo. Questione como os
alunos perceberam as referncias presentes nas obras de Adriana Varejo, sobretudo no uso dos
azulejos, uma herana portuguesa dentro da nossa cultura resgatada pela artista em suas obras.

3 etapa
O Va l or da Arte
Em todas as pocas foram definidos critrios que direcionaram o juzo para afirmar se uma obra
era ou no uma "obra de arte". H obras que, no passado, no chamaram a ateno, sendo at
muito criticadas e que posteriormente foram valorizadas, chegando at os nossos dias ( o caso
das obras dos impressionistas, j mencionadas na etapa anterior).

Procure exemplificar para os alunos a aplicao de alguns desses critrios.


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Por exemplo, eles

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Procure exemplificar para os alunos a aplicao de alguns desses critrios. Por exemplo, eles
podero analisar as esttuas gregas para discutir o "belo" idealizado, uma pintura de natureza
morta como as do brasileiro Pedro Alexandrino e verificar a fidelidade na representao da
natureza, ou ainda a obedincia a determinados padres (propores, uso de smbolos, tipos de
composio, etc.), o uso da narrativa como as pinturas de Jacques-Louis David, entre outros.

Mas o que dizer de um trabalho que no se baseie em nenhum desses preceitos e, mesmo assim,
seja considerado "obra de arte"?

Ati vi da de:
Neste momento, apresente aos alunos o vdeo "Isto Arte?", do filsofo Celso Favaretto.
Nesse vdeo, Favaretto discute os rumos que a arte assumiu a partir do sculo XIX, comentando
as mudanas surgidas em torno do prprio conceito de objeto artstico, especialmente na
segunda metade do sculo XX.
Pea aos alunos que, em grupos, debatam a respeito dos critrios que podem ser utilizados para
se definir uma obra de arte. D a eles alguns minutos para o debate e, em seguida, retome as
respostas para que possam ser debatidas por todos.

Finalize esta etapa apresentando algumas informaes bsicas ligadas Histria da Arte. Conte a
eles que no incio do sculo XX, o francs Marcel Duchamp (1887-1968) enviou a um Salo de Arte,
um mictrio, com uma assinatura e data e o chamou de "A Fonte". Embora na poca essa obra no
tenha sido compreendida, ela abriu espao para outras muitas realizaes do prprio Duchamp e
de muitos artistas, no sentido de mostrar que o valor da obra j no estava mais nos materiais ou
no domnio das tcnicas, mas sim no seu potencial de questionamento.

Para ser uma obra de arte, ela no precisa estar em um museu ou uma galeria. H muitas obras de
arte instaladas em espaos pblicos, o prprio grafite uma prova disso. Por outro lado, h obras
que precisam de pessoas para existir, como o caso dos "parangols", de Hlio Oiticica (1937-1980,
disponveis aqui e aqui), e as esculturas de Ligia Clark (1920-1988, disponveis aqui), obras criadas
para serem vestidas, manipuladas pelo visitante. Sem ele, a obra no "funciona", assemelhando-se
a uma partitura musical que no tocada.

Encerre est etapa explicando que, hoje, um dos critrios para se considerar uma obra de arte como
tal, a sua importncia dentro da histria da arte, ou seja, se a obra contribui (ou contribuiu) para a
formao e/ou desenvolvimento de uma cultura artstica? De que modo essa obra reflete o olhar do
artista a respeito da realidade na qual se insere?
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importante que os alunos compreendam que um juzo bem fundamentado em aspectos da


Esttica e da Histria da Arte necessrio at mesmo para aqueles que veem a arte apenas como
investimento financeiro.

Avaliao
Reserve esta ltima etapa para que os alunos exercitem um pouco do que aprenderam.
Divida a turma em grupos e retomando a visita inicial ao Art Project do Google, proponha a eles
uma visita ao Instituto Inhotim. A partir dessa visita, cada grupo dever selecionar uma obra que
tenha considerado interessante, passando a buscar informaes a seu respeito e de seu autor.

Alm dos dados tcnicos (data, materiais, tcnicas, dimenses etc), importante que os alunos
pesquisem sobre a histria da obra e de seu autor, o contexto em que foi produzida e o que a crtica
j comentou a seu respeito, buscando compreender o motivo que teria levado esse trabalho a
integrar o acervo de um grande museu.

Alm do prprio site do museu, eles podero recorrer a livros, jornais, revistas (em verso fsica e ou
on line), alm de outros sites, como o do Ita Cultural. Vale lembrar ainda que alguns artistas tem
os seus prprios sites.

Como materiais de apoio os alunos podero utilizar recursos audiovisuais (criando apresentaes
em Power Point ou outros softwares, videos e outros), enriquecendo assim as suas apresentaes e
facilitando o contato dos colegas com os contedos pesquisados.

Os resultados devero ser apresentados em sala de aula, quando ser possvel realizar uma
verificao final a respeito da recepo dos alunos sobre os contedos tratados em classe nas
etapas anteriores, e possveis alteraes na maneira de reconhecer e valorizar as diferentes
manifestaes artsticas do passado e do presente, reconhecendo na arte o seu potencial de
reflexo sobre da realidade, registrando a forma de pensar de agir de uma sociedade em um
determinado momento, constituindo assim, parte do patrimnio de um povo.

Crditos: Maria Jos Spiteri Tavolaro Passos


Doutoranda em Artes Visuais pela UNESP. professora de Linguagem Visual e Histria da Arte na
Universidade Cruzeiro do Sul, em So Paulo.

AUTOR Nova Escola


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