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10 movimento da Sonata para Violoncelo e Violo do Compositor Radams Gnattali:
aspectos interpretativos1.
Ezequias OLIVEIRA LIRA2 (1o Autor)
Jos Paulo PEREIRA3 (2o Autor)
OLIVEIRA LIRA, Ezequias; PEREIRA, Jos Paulo. 1o Movimento da Sonata Para Violoncelo e Violo do
Compositor Radams Gnattali. In: IV Mostra de Violoncelos de Natal. Anais. Natal: UFRN, 2014.
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UFRN, email: ezequiaslira7@gmail.com
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UFRN, email: zepaulomusica@gmail.com
Medeiros e Chiquinha Gonzaga. Outra obra que poderamos citar concerto para acordeom e
orquestra, (1978) dedicado a Chiquinho do Acordeon.
Em suas obras o compositor demostrava conhecimento e traduzia suas ideias musicais tanto no
gnero erudito como popular, com influncias do impressionismo francs e o jazz norte americano.
O musiclogo Vasco Mariz, divide em duas fases suas composies eruditas. A primeira vai de
1931 a 1940, que se caracteriza pelo uso de elementos folclricos e um influncia leve do jazz. Um
segundo perodo se inicia em 1944 e tem como caractersticas: a libertao da msica norte
americana, uma instrumentao excelente e menos virtuosismo. Dentre a produo erudita do
compositor, destacamos o concerto para violoncelo e orquestra, (1941), os quatro concertos para
violo solo e sua rapsdia Brasileira para piano solo(1931).
Gnattali conhecia bem o quarteto de cordas, nos anos 20, aproximadamente em 1924, atuou como
violista no quarteto de cordas Henrique Oswald, realizando vrios concertos pelo estado do Rio
Grande do Sul. Neste perodo, pesquisou e apreendeu como trabalhar com as cordas, este foi um
perodo importante para min; o grupo de cordas a base da sinfnica; quem sabe trabalhar com
ele sabe usar uma orquestra,(Radams. apud, Barbosa e Devos, 1984,p,23.)
Esta habilidade em escrever para instrumentos de corda de Gnattali fez com que ele deixasse uma
produo de obras importantes para instrumentos de corda, e o violoncelo foi varias vezes
contemplado.
Fascinado pelos exmios instrumentistas, Gnattali afirmava compor para seus amigos. Quando
escrevia para violoncelo pensava na sonoridade de Iber Gomes Grosso4 Eu sempre escrevi
msica para meus amigos. Quando eu compunha uma pea para violoncelo era para Iber tocar.
Ele tinha muita bossa muito jeito para msica brasileira( Radams. apud, Barbosa e Devos,
1984,p,65.)
Em 1968 compe sua pea para dois violes e violoncelo, outra obra de grande vulto do repertrio
para violo e violoncelo, que teve em mente o virtuosismo do duo Abreu, Srgio e Eduardo Abreu
4
Importante violoncelista brasileiro contemporneo de Radams
e a sonoridade do seu amigo Iber. Um ano depois, 1969 comps a Sonata para Violoncelo e
Violo dedicada ao violonista Laurindo Almeida5 que fez a estreia mundial, gravou e publicou.
O violonista Fbio Zanon a considera uma obra modelar do repertrio para violo e violoncelo e
pode-se afirmar ser uma obra para dois solistas, onde prevalecem os ritmos de samba e da toada,
com uma sutil mescla de acompanhamento e liderana (ZANON 2006)
O prximo momento deste trabalho iremos discutir aspectos interpretativos do 1o Movimento, da
referida obra, para tanto, nos norteamos na anlise da partitura, anlise de outras interpretaes e
na execuo da obra, criando estratgias de estudo a fim de construir nosso processo criativo.
(ANASTSIA, 2007)
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Um dos mais importantes msico e violonista do sculo XX. Ganhador de seis prmios Grammy, superando
Tom Jobim. Foi um dos maiores divulgadores da msica brasileira no exterior. Realizou trabalhos com Heitor
Villa Lobos, Carmen Miranda e Garoto,( Anbal Augusto Sardinha).
No primeiro movimento, encontramos uma alternncia na maior parte da msica entre as frmulas
de compasso 2/4 e 5/8, podendo ocasionar uma leitura um pouco confusa.
Exemplo 1: Compassos 1 a 5.
Como estratgia de estudo, o duo Felipe Mascoli e Jos Paulo6, utilizou nos ensaios, nas partes que
apresentam as referidas alteraes contnuas de compasso, tomar como referncia a figura de
colcheia como unidade de tempo. Permitindo desta forma, a utilizao do metrnomo num pulso
constante, possibilitando a manuteno do primeiro tempo de cada compasso, marcado sempre
como tempo forte. Isso possibilitou uma leitura mais fluente e uma contagem mais precisa das
unidades rtmicas dos compassos.
Nessa obra o tema passa de um instrumento para o outro mantendo exatamente a mesma ideia,
porm o compositor quando apresenta tema ao violoncelo, utiliza a tcnica de pizzicato. No
exemplo 1, podemos observar o inicio da apresentao do tema ao violo e no exemplo 2, o tema
ser executado pelo violoncelo, enquanto que o violo dialoga com uma nova melodia tocada em
oitavas paralelas.
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O duo Felipe Mascoli e Jos Paulo executou o primeiro movimento da sonata para violoncelo e violo de
Radams Gnattali no recital de cmara, um dos requisitos para concluso do curso bacharelado em msica pela
escola de msica da UFRN (EMUFRN), na EMUFRN, no auditrio Oriano de Almeida em 2013.
Notamos que algumas dificuldades apresentadas nessa obra acontecem nas melodias onde as
unidades rtmicas so de longa durao e no nas melodias que possuem unidades rtmicas curtas,
como no tema, por exemplo, no momento em que o violoncelo executa as notas MI e L, nos
compassos de 1 a 6. O mesmo acontece na parte do violo no trecho em oitavas paralelas,
compassos 19 a 25.
Essa obra possui refinamento em sua forma e estrutura rtmica densa, alm de uma linha meldica
muito bem acabada. A combinao entre o gnero erudito e popular tambm pode ser notada.
No exemplo 6, podemos perceber uma rtmica que lembra a bossa, porm h uma utilizao muito
requintada do ritmo. Nos compassos 87 e 88; 93 e 94 so notados essa rtmica organizada de
maneira mais padronizada.
a)
b)
Exemplo 6: Observar os compassos a) 87 e b) 88, respectivamente.
Observamos que nos trechos anteriores j mencionados, enquanto o violoncelo executa a melodia, o
violo utilizado preferencialmente como acompanhador, embora, tambm, produza uma melodia
nos compassos 93 e 94, sua principal funo realizar a base rtmica harmnica, caracterstica tpica
do violo brasileiro acompanhador que Radams conhecia com propriedade. Porm, nos compassos
118, 119 e 120 o violo aufere mais destaque, produzindo ao mesmo tempo uma melodia lrica e a
harmonia, fazendo aluso ao samba, o violo surge no momento como solista a partir do compasso
113.
a)
b)
Exemplo 8: Observar os compassos 118, 119 e 120.
Consideraes Finais
Referncias Bibliogrficas
ANASTSIA de Souza Melo, Rassa. A sonatina para violo e flauta de Radams Gnattali:
estudo de aspectos estruturais e interpretativos do primeiro movimento.72f. Dissertao de
Mestrado em Msica, UFMG Minas Gerais. 2007
BARBOSA, Valdinha e Anne Marie Devos. Radams Gnattali: O Eterno
Experimentador. Rio de Janeiro: Funarte, 1984.
GNATTALI, Radams. Sonata para violoncelo e violo. Alemanha: Chantarelle,1969.
Partitura.
LIMA chagas, Luciano.
Radams Gnattali : Os Quarto Concertos para Violo Solo e
Orquestra.in: 2, 2008, Curitiba. Anais do II Simpsio de violo da Embap.n.2.p.34-61. 2008.
VCFZ.BLOGSPOT.COM.BR. Disponvel em: http://vcfz.blogspot.com.br/2006/08/31radams-gnattali-iv.html. Acesso em 30 de jul de 2014. Radams Gnattali. Apresentao de
Fbio Zanon. Veiculado em: 02 ago.2006. Dur:54m04s.
ALMA VIVA EMSEMBLE. Disponvel em:
<https://www.youtube.com/watch?v=hgopbBNB3YE>. Acesso em: 07 Ago. 2013.Dur:
11m22s.