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Introduo
Os muros, nas cidades, possuem, ao longo do tempo, a funo de separar espaos,
definir determinados limites entre o pblico e o privado, entre uns e outros, entre o
que pode ser visto e o que se pretende ocultar. Objetivando a proteo da propriedade, definem caminhos, escondem quintais, guardam segredos, restringem o olhar,
erguendo barreiras entre dois espaos contguos na cidade: o da casa e o da rua.
Usando essa definio mais circunscrita, de carter mais funcional, evitamos, assim, integrar na categoria de muros urbanos outros elementos da paisagem citadina, como as fachadas, edificaes, viadutos, mobilirio urbano, elementos mais
valorizados na linguagem arquitetnica.1 Assim, falar dos muros da cidade, para
ns, implica colocar as lentes sobre um espao sem tessitura maior de significados, um espao amorfo e disforme, que cresce a cada dia em nmero e em dimenses nas cidades brasileiras, alimentados pela cultura do medo e pela segregao
social, como alternativas de cimento e tijolo aos buracos resultantes do esgaramento
de nossa tessitura social.
Focar o interesse nessa categoria de elementos construdos buscar riqueza e
interesse nos interstcios da cidade, nos espaos (nesse caso, em superfcies) residuais, que se situam fora de um circuito mais elaborado e sofisticado de representaes simblicas. Muito embora, em geral, faam parte do sistema restritivo de
acesso aos espaos da cidade, e possuam significados claros no sentido da propriedade, nesse espao, pouco apropriado pela esttica arquitetnica e que se
ope ao espao pblico cada vez menor e circunscrito, que encontramos tambm
matria e substncia para a discusso sobre a paisagem urbana e sobre arte e
espao pblico na cidade brasileira contempornea, como um dos smbolos apropriados do contexto urbano atual, suas falas e contradies.
Iniciativas oficiais no sentido de orden-los visualmente so comuns em vrias
cidades brasileiras, buscando-se direcionar as intervenes artsticas que neles
ocorrem no sistema informativo ou esttico de fcil decodificao, ou inclu-las em
uma estrutura de poder mais amplo, na qual possam ser apropriadas a partir de
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trutor de significados, que decorrem, por um lado, da experincia mesmo da cidade, e, por outro, de fatores como repertrio cultural e histria de vida.
Um outro tipo de percepo esttica sobre a cidade entende esse texto mltiplo e
plural que se apresenta nos muros urbanos e a sua impossibilidade de uma leitura
nica como poluio visual e (ou) transgresso de uma ordem estabelecida, ambos
efeitos considerados em oposio a uma cidade ordenada e limpa.
A utilizao dos muros como suportes da comunicao, artstica ou no, seria
rechaada por resultar de aes que atentam contra a propriedade privada, entendendo o muro apenas como parte do cenrio do espao pblico e no como um
suporte eventual de aes que integram e fazem parte da sua construo social.
No sentido de estimular a arte nos espaos pblicos, ou talvez intermediar conflitos, o poder pblico, no raro, torna-se incentivador de obras artsticas como pinturas, mosaicos, grafites e outras tcnicas em murais.
Muros como suporte de obras de arte com apoio oficial no espao pblico
A pintura em murais remonta aos tempos mais remotos da arte, mas no contexto
do muralismo mexicano, nas primeiras dcadas do sculo passado, que esse tipo
de obra ganha os espaos pblicos, como uma inspirao dos artistas por um
terreno mais amplo e democrtico para a arte, seduzindo outros artistas na Amrica Latina. Mas h uma grande diferena entre o muralismo mexicano e o brasileiro:
este ltimo no chegou a se constituir num movimento ativista, nem surgiu da necessidade de os artistas abandonarem o atelier e sarem s ruas com o objetivo de contribuir para a revoluo, como aconteceu no Mxico a partir de 1910 (PEDROSA, 1981,
15).
Em Salvador, na dcada de 50, o muralismo coincide com a afirmao da primeira
gerao de artistas e arquitetos adeptos do Movimento Moderno e, pela sua expresso, porte e presena em locais
freqentados pela populao, aproximava
a arte de um pblico maior e ensejava a
idia da insero social da arte, significando um grande avano em relao ao universo restrito onde ela era mostrada em
Salvador.
Os murais em Salvador so expressivos em
nmero e instalados principalmente em halls
de entrada de edifcios pluridomiciliares e
comerciais. Mas, talvez pelas condicionantes
ambientais da cidade, como o alto ndice de
ensolejamento e pluviosidade, a alta umidade do ar e a presena do salitre na orla martima, no primeiro momento do muralismo
em Salvador, os murais no ganharam as
ruas, e os exemplos que esto situados em
reas externas so poucos. O mural do artista plstico Caryb, na fachada lateral do EdiFoto 2 - Rua Chile.
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fcio Brulio Xavier, esquina da Rua Chile, com a Rua da Ajuda, no centro da cidade um
deles. Essa obra, pela sua localizao em uma esquina de grande visibilidade no centro
da cidade, interfere visualmente no espao pblico, qualificando-o e dotando-o de novas
referencias (Foto 02).
Na dcada de 70, houve um certo ressurgimento do gnero mural em Salvador, em
parte promovido pelas iniciativas oficiais ligadas s edificaes situadas no Centro
Administrativo de Salvador, cujo cunho modernista servia aos objetivos do poder
pblico de expressar contedos simblicos de modernidade e progresso.
Nos anos 80, algumas obras foram elaboradas por grupos de artistas para o
espao pblico, fora de um programa oficial, a exemplo do mural para o cinema
Glauber Rocha, no centro da cidade, mas que desapareceu, como vrios outros
que tiveram esse mesmo fim.
A partir dos anos 90, muitas intervenes urbanas so feitas em muros de
Salvador, grande parte como resultado da atuao de artistas isolados, dos
quais se destaca o artista plstico Bel Borba, que usa a tcnica de mosaicos,
mais durvel que a tinta.
Mais recentemente, surgiram algumas obras de maiores dimenses, como parte de iniciativas oficiais, a exemplo do mural realizado para um muro de conteno situado na rtula dos Barris pelo artista plstico Siron Franco, e o mural
realizado pelo artista plstico Antonello L Abatte, na Avenida Contorno, ambos
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como quadros ou obras de arte cubista (que podiam ser muito apreciadas num
quadro, mas ser uma fonte de angstia nos conjuntos urbanos) e, ao mesmo tempo, a viso esttica dos culturalistas, a qual no condizia com a particularidade da
percepo da cidade.
Em outras palavras, os referentes para criao artstica nem sempre se adequam
ao projeto do espao urbano, pois a percepo desse espao, como espao vivido,
obedece a outros condicionantes. Choay (1965, 49) reconhece que:
Uma cidade deve, pois, ser estruturada sobre um fundo neutro, pelo dinamismo de um certo nmero de figuras significantes que diferem de acordo com a
topografia, a populao, a composio, seus interesses. A riqueza da imagem
ser em funo da riqueza de da variedade de significantes que a compem.
Linch (1980), em seus estudos sobre imagem urbana, destaca como principais
elementos estruturadores da imagem e da legibilidade urbana os cruzamentos, os
bairros, as vias, elementos
marcantes e limites.
Assim, do ponto de vista da
legibilidade, os muros da cidade
podem ser duplamente importantes: por fazerem parte do contexto
visual das vias e cruzamentos, so
elementos de destaque na leitura
da paisagem urbana, e, eventualmente, por suas dimenses e localizao na cidade, podem ser percebidos como limites entre reas
urbanas distintas na cidade, ou entre reas urbanas e frentes de gua. Foto 5 Av. da Frana, Comrcio.
o caso dos muros que separam a
rea porturia de Salvador da Avenida da Frana, no bairro do Comrcio. Alvos de crticas por funcionarem como uma
barreira viso do mar nessa rea, j foram objeto de intervenes artsticas atravs de
um concurso promovido por CODEBA - Companhia das Docas do Estado da Bahia (Foto
05).
Em Salvador, em funo da topografia caprichosa e da sua forma urbana, onde se
destacam avenidas de fluxo rpido nos vales, alguns muros de conteno das encostas que margeiam essas vias se tornam elementos de grande visibilidade na
cidade. Alguns deles so utilizados como suporte de obras de arte permanentes ou
intervenes efmeras, como os muros da Av. Contorno e o muro de conteno
situado na rtula do Barris, anteriormente citados.
Os cruzamentos, elementos importantes na percepo urbana, constituem locais
de grande visibilidade e de grande potencial para o uso de obras artsticas, desde
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Em apenas seis meses, j foram pintados mais de 4000 metros de muros em Salvador, em toda a cidade, independentemente de territorializaes que
possivelmente existam ou diferenas locais.
O rgo responsvel pelo programa a LIMPURB, empresa de limpeza pblica municipal, que atua atravs da contratao de grafiteiros j atuantes na cidade. A definio dos muros a serem pichados fica a cargo dos coordenadores de reas (diviso
operacional da cidade para efeito da limpeza urbana), e os critrios utilizados referem-se concordncia de proprietrios dos imveis, ao atendimento a solicitaes
de instituies ou empresas, ou atuao em tapumes e instalaes temporrias. Na
prtica, as pinturas se desenvolvem por reas extensas ao longo de vias, inclusive em muros
prximos a monumentos histricos, e abrange at alguns elementos do mobilirio urbano, a
exemplo da subestao do Farol da Barra. A forma de atuao
mais comum a diviso do
muro em sua extenso em partes mais ou menos iguais para
cada um dos atores envolvidos,
Foto 7 Parede lateral do Moinho Salvador, Comrcio.
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Concluses
H uma diferena entre espao e ambiente urbano, como ressalta Argan (1993,
216): enquanto o primeiro pode ser objeto de projeto, o segundo pode ser condicionado, mas no estruturado ou projetado. Kevin Linch (1980, 19), em seus estudos sobre a leitura do ambiente urbano, tambm reconhece a complexidade da
questo do significado da cidade e a dificuldade da sua manipulao atravs da
forma fsica. Assim, recomenda aos planejadores urbanos investir na clareza da
imagem e deixar que o significado se desenvolva sem ser diretamente guiado.
A questo da apropriao social dos muros como suportes de mensagens mltiplas
parece estar subordinada menos a questes de projeto urbano ou arquitetnico e
mais relacionada ao ambiente urbano, ou seja, a questes que envolvem a gerao
de significados na cidade, relao espao versus sociedade.
Como parte integrante do espao pblico, da arquitetura das vias e praas, e que
interferem na percepo e experimentao do espao urbano, os muros deveriam
ser objeto de um cuidado maior por parte do poder pblico, mas no sentido da
definio de critrios para a sua forma fsica, como, por exemplo, o grau de visibilidade desejada, a altura, a qualidade construtiva etc., tendo em vista a qualidade
esttica, o conforto trmico, a legibilidade urbana e outros aspectos relacionados
ao projeto do espao pblico do qual so lindeiros.
A realizao de seqncias ininterruptas de pinturas e graffitis promovida pelo Programa Grafita Salvador em toda a cidade, sem levar em conta, cuidadosamente, os
locais das intervenes, no contribui para a legibilidade da paisagem urbana, to
comprometida pela publicidade excessiva, pelo uso abusivo das cores, pela baixa
qualidade arquitetnica da maioria dos espaos pblicos, para citar apenas algumas razes. Cada pintura perde a sua singularidade para tornar-se parte de uma
estamparia amorfa e sem cores e significados mais perceptveis na paginao co-
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Notas
1
Para alguns tipos de arte urbana, como os grafites, a noo de muros extrapola essa definio anterior e se estende
por toda a volumetria do urbano, superfcies, texturas, viadutos, pontes e a maioria dos espaos visveis que
integram visualmente ou formalmente o espao pblico.
Referncias
ARGAN, Giulio C. Histria da Arte como histria da cidade. Trad. Pier Luigi Cabra. 1ed. 1984. So
Paulo: Ed. Martins Fontes,1993.
CHOAY, Franoise. O urbanismo; Utopias e Realidades. Uma Antologia. So Paulo: Editora Perspectiva, 1979.
LINCH, K. A Imagem da cidade. (1 ed.1959) So Paulo: Livraria Martins Fontes Editora,1980.
PEDROSA, M. Dos murais de Portinari aos espaos de Braslia. So Paulo: Editora Perspectiva, 1981.
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