do teu atesto os processos na construo da obra Teatro Estdio.

O presente artigo uma tentativa de retrospeco do processo criativo que ocorreu

durante o projeto Teatro Estdio, iniciando no ano de 2014 e ainda no finalizado. O
autor se felicita por convidar o leitor a acompanhar as escolhas que foram sendo
enveredadas pelo percurso criativo, e, at mesmo possibilita ao autor uma outra
forma de enxergar o projeto. A caracterstica retrospectiva do texto nos leva a um
recorte temporal, do incio do projeto em maro de 2014 at a exposio, que
ocorreu do 6 de janeiro 7 de maro de 2015 na galeria Homero Massena, no
Centro de Vitria. importante destacar que a realizao de todo projeto somente
foi possvel graas ao prmio incubadora de projetos da Secretaria de Estado da
Cultura, edital n 42/2013, que financiou, permitiu e exigiu a urgncia da realizao.
O edital em si requisitava como contrapartida uma exposio individual a ser
realizada na galeria Homero Massena, durante o perodo de 2 meses e alm disso,
havia a condio especificada no edital, de que a exposio decorrente dessa
incubadora fosse a primeira individual do candidato.
Aproveito para uma rpida contextualizao do processo pois nada simplesmente
aparece, h um perodo de gestao, onde de formas dispersas fragmentos de
ideias so elencadas, testadas em separado e em conjunto. Uma ideia que era
perseguida, era realizar uma obra onde um prdio falasse, onde houve uma primeira
realizao durante a exposio Outubro, de 2012, feita colaborativamente com
Marcus Neves, Silfarlem Oliveira e Gisele Ribeiro. A proposio do curador da
exposio Waldir Barreto, de uma abordagem a paisagem, era construda sobre uma
frase do gegrafo brasileiro Milton Santos, a paisagem um acmulo de tempos.
Desde ento, solues foram vislumbradas e buscadas para realizar um devaneio,
que era conseguir que um prdio falasse. A partir da minha formao, at esse
momento a maior parte dessas solues eram de ordem tcnica, pensando em
solues estritamente sonoras, como se o som bastasse de responder a esse
anseio.
importante destacar a importncia fundamental da figura do orientador Marcos
Martins na introduo a pesquisa em site specific, fundamental para a
potencializao do projeto. A partir das conversas com Marcos, fomos pensando no

mais em solues, como se algo fosse se resolver e acalmar, mas em abordagens

que ao contrrio forassem a tenso entre campos e elementos e essa instabilidade
promovesse algo inesperado.
Dada as caractersticas do edital, o fato de ser uma incubadora de projetos com a
contrapartida de uma exposio na galeria Homero Massena contribuiu para
localizar que prdio falante era esse. A outra questo era, o que o prdio fala? - e
a que o artista acredita que a obra ganhou uma nova dimenso a partir da pesquisa
em site specific e ao olhar para o edifcio onde est instalada a galeria Homero
Massena. Ela est funcionando desde 31 de maro de 1977, na antiga garagem do
Edifcio das Fundaes, edifcio esse concebido para abrigar as Fundaes do
Governo do Estado, entre elas estava alocada a Fundao de Bem Estar do Menor,
FEBEM. Ao longo dos anos seu uso se tornou mais heterodoxo, onde em 3 de seus
andares deputados estaduais mantinham seus gabinetes, alm de um acesso
interno ao plenrio do Congresso que funcionava no prdio ao lado (hoje em
reforma, o antigo Congresso destinado a se tornar a sede da Orquestra do Esprito
Santo). Em outros dois andares e tempos diferentes, funcionou a partir da dcada de
80 at o ano 2000 a TVE, Tev Educativa e, finalmente, no 10 andar, estava
alocado um aparelho do estado chamado Teatro Estdio, com a curiosidade de sua
fundao tambm o dia 31 de maro de 1977, o mesmo da abertura da galeria. O
edifcio das fundaes, desde o ano 2000, mantm em funcionamento somente a
galeria Homero Massena em sua antiga garagem, e eventualmente durante alguns
anos recentes, funcionou o Ateli de pintura da Galeria.
Nesse estgio inicial foi inflamada a curiosidade ao se deparar com um prdio com
uma histria muito interessante, desconhecida para muitos, e, lamentavelmente
como vrias outras, indicando um esquecimento, j que estava previsto uma reforma
estrutural do prdio alm de que, no incio do ano passado houve uma
movimentao importantssima da classe artstica que trabalha e reside em Vitria,
que frustrou o plano do governo estadual de desalojar a galeria Homero Massena do
Edifcio das Fundaes e levar a dividir o espao com outro aparelho artstico. Havia
dentro do circuito de arte, uma movimentao engajada, uma preocupao com a
memria de um aparelho pblico. O que reforava o desafio tico das pretenses
artsticas ao escolher lidar com memrias de um aparelho pblico j desativado, o

Teatro Estdio. No havia uma ligao direta entre a histria do teatro e a do artista,
como frequentemente utilizada como material potico uma memria de intimidade.
No caso da obra Teatro Estdio, a memria de uma outra categoria, no orbitando
na camada individual. Portanto, pensamos em uma espcie de memria coletiva que
persistia em alguns objetos e estruturas empoeiradas, estragadas, abandonadas e
nas pessoas que fizeram o teatro ser teatro. Assim, uma estratgia de forma a
coexistncia tica e esttica do trabalho, foi, como circular no j extinto circuito
criativo que o teatro estdio simbolizava? Esse questionamento apontava para onde
o trabalho guiava, j que atualmente, o que seria o Teatro Estdio ou o que
simbolizava? O que queramos no era contar uma histria linear que contasse os
fatos, mas apenas uma verso, a oficial, pelo contrrio, nos sentamos muito mais
atrados em realizar algo no campo das possibilidades, construindo a partir de
estilhaos de memrias e deixando ao cargo de quem se envolver visitando construir
a sua histria, construir sua memria.
Para entender a obra, importante destacar que entendemos memria no como
lembrana, algo que est solidificado no passado, mas sim como algo que capaz
de carregar uma potncia e mirar o futuro, ressoar e indicar. A obra funcionaria como
uma permisso de acesso um prdio paradoxal, ao mesmo tempo que desativado,
vazio de atividade humana cotidiana, ele estava entulhado, impregnado de histrias
em cada objeto, em cada ao que inspirou outros artistas que dialogaram com o
prdio a partir da preocupao das especificidades do lugar (bolsa ateli 200 ). Alm
disso, esse era entendido no apenas como geogrfico cruzar uma fronteira - mas
tambm em forma de memria, por alguns instantes que o teatro encenasse
novamente.
Tomando forma, a obra comea a aparecer em alguns rascunhos. J existe em
estado inicial o objetivo de uma participao de quem visita ser o fator de
acionamento. Vislumbramos uma instalao interativa com uma metfora de
mecanismo ou engrenagem, mas nos posicionamos em uma postura de flexibilidade
experimental, testamos vrias possibilidades antes de nos decidir por algo.
No processo de construo da obra, era um questionamento o que buscar, o que
utilizar de material no meio de entulhos quando falamos do que j no existe? (como

um parntese h a reverberao do zeitgeist presente no tema da 31 bienal de sp

como falar de coisas que no existem) Buscamos o que j no existe em vestgios,
muito usualmente em objetos que eram utilizados por outras pessoas como a obra
No Mans Land de Christian Boltanski. Assim construmos a parte de cenografia da
exposio, a parte escultural, a partir da pilhagem do edifcio das fundaes para
construo do trabalho, o palco do teatro estdio transformado em plataforma, um
rotor de ar condicionado em um deglutidor de imagens o letreiro do antigo teatro
rearranjado no cho de forma a possibilitar leituras diversas.

vista geral da instalao Teatro Estdio apresentando a disposio da instalao: palco, o deglutidor de imagens ao fundo, o
letreiro rearranjado. Crdito - Camila Silva

Mas, como ir mais longe? Inspirado nas proposies dos anos 60 do artista
brasileiro Cildo Meireles de criar circuitos de insero na sociedade, partimos para
uma abordagem de conversar com pessoas que viveram o teatro em funcionamento
nas dcadas de 1970 e 80 gravando o udio dessas conversas, o que possibilitou
uma forma de registro e passeio pelas memrias e assim uma ajuda na tarefa de
reconfigurao do teatro. Nesse momento muito importante agradecer a
disponibilidade de Jos Augusto Loureiro, Agostinho Lzaro, Marcia Gaudio, Neusa
Mendes, Katia Santos, Gerusa Contti, Valdir Castiglioni, Renato Saudino e Paulo
DePaula.
Tambm importante a auto constatao que um trabalho site specific sobre o
edifcio das fundaes no seria novidade, e que provavelmente aes j haviam
sido realizadas, o que de fato era certo, durante o perodo de abandono do edifcio
das fundaes, algumas intervenes foram marcadas de uma forma mais direta
pela situao de abandono do edifcio das Fundaes, destacamos principalmente

as aes do Coletivo Marupe de 2004 (formado por Elaine Pinheiro, Meng

Guimares, Rafael Correa, Vincius Gonzales e Silfarlem Oliveira), e durante o
perodo de ocorrncia da bolsa ateli no mezanino do edifcio de 2008 e 2009
pelo Ateli Ocupao e coletivo Embira. Assim, a conversa com os artistas Silfarlem
Oliveira, Vinicius e Julio Schmidt, ajudaram a tambm percorrer essas memrias
outras.
Concomitantemente a essa recriao imaterial, j nessa fase alguns aspectos da
instalao foram sendo coletados, sem uma certeza de como se utilizar. Como j era
de conhecimento do artista das obras que se iniciariam em julho no edifcio das
fundaes, resolvemos convidar uma fotografa, Ignez Capovilla para um registro
fotogrfico do interior do prdio, percorrendo todos os andares. Alm disso, o artista
inicia a coleta de udio tambm em abril, se apoiando em tcnicas de captao em
campo, de ponto de escuta fixo, ou seja, larga o gravador durante algum tempo
sozinho em um ponto de um andar e ele capta os eventos sonoros como um todo.
Esse procedimento de captao, foi realizado em todos os andares, mas como
veremos mais adiante se tornou um problema pela impossibilidade dessa tcnica
proporcionar uma identidade sonora a cada andar, j que o edifcio como um todo
estava abandonado e as aes de animais, detritos e decomposies deixadas ao
impondervel de fato no deram sustentao sonora no material. J na fase mais
avanada do projeto, em meio aos preparativos de montagem, outra coleta de som
foi realizada, agora buscando uma performance individual com objetos encontrados
em cada andar, se aproveitando da circunstancia de abandono da reforma para criar
uma sonoplastia de identidade. Nesse estgio, o conceito da instalao j estava
realizado, como explicado abaixo.
Nos interessava, como j dito acima, que o corpo visitante pudesse performar, ento
uma ligao direta com interatividade foi criada, buscando acessrios e tcnicas
diversas que se comunicassem com o contedo que gostaramos que fosse
controlado, o som, material escolhido para funcionar como gatilho de memrias. Em
nossas anotaes, o projeto que aponta o que seria a instalao era o seguinte: ao
entrar um visitante a obra comea a encenar, uma metfora de reativao e
reabertura do teatro, e essa encenao passa pelo banco de sons gravados no
teatro e depois difundidos pelos alto falantes. Esse ponto em especfico demandou

uma pesquisa pormenorizada, pois o artista se sentia frustrado em diversas obras de

arte que se utilizam de som pela preocupao desigual antes do alto falante e
depois do alto falante; a parte da concepo sonora e a parte de difuso. Tendo essa
preocupao em mente, foi pesquisado e posteriormente utilizado um tipo de alto
falante, que vibra em superfcies materiais, realizando assim uma comunicao com
a histria do prdio pois os sons captados no edifcio eram difundidos no mesmo
prdio, possibilitando que o prdio vibrasse ao emitir sons.
O msico, artista e antroplogo Ewelter Rocha foi o responsvel pelo desenho de
som da instalao, contribuindo tambm como um orientador na captao do udio
do edifcio das fundaes para o uso na obra. Como mencionado no incio do texto,
ao realizar uma trilha que sustentasse uma identidade nos demos conta da
insuficincia da abordagem da captao em ponto fixo. Depois de algumas
conversas aps um dilema tico sobre uma perda de potncia da obra, j que era de
memria que se tratava e que soluo escolher se no fosse possvel utilizar os
sons j coletados do edifcio? Chegamos a uma soluo de performar os detritos,
restos e runas de cada andar, j que como eram diferentes, eles j possuam uma
particularidade e assim proporcionaram uma sonoplastia teatral para a instalao.
Desenvolvido em uma linguagem de programao propcia a interao artstica
chamada Max/Msp, o software que gerencia a instalao foi desenvolvido pelo
artista e programador Matheus Leston a partir das demandas do artista e das
caractersticas da galeria Homero Massena. Para tal assumiu-se que o Teatro
Estdio se transformasse em uma entidade e que a cada visitante que entrasse na
galeria ativasse uma encenao de um andar. Isso aconteceria da seguinte forma: o
sensor utilizado para captar a presena do visitante estava calibrado para acusar a
presena apenas em um campo de ao de uma faixa 50 cm aps a porta da
galeria, assim, o visitante para acusar sua presena necessariamente deveria
passar por essa faixa invisvel. Uma vez que o sensor acusou a presena, essa
informao dispara o sorteio aleatrio do software sobre que andar ir encenar. Essa
informao est nas 100 faixas de udio que representam o prdio em grupo de 10
faixas por andar. Cada encenao dura 30 segundos, onde qualquer tentativa de
novos ativamentos ou sobreposies so ignorados devendo respeitar a
performance do teatro at o fim. Alm disso, h sempre uma reconfigurao do

espao acstico da instalao por meio do sorteio da posio e ligao dos auto
falantes da exposio, o que podemos entender como um novo cenrio acstico a
cada encenao.
O momento mais importante da instalao seria alcanado logo aps o trmino da
encenao de cada esquete do teatro, onde o silncio, como uma cesura
interromperia e tomaria a ateno do visitante, nesse momento era previsto como
uma transformao de sentido e significado dando ao silncio, o som do aqui e
agora, a potncia de um som do hoje soando sobre os outros sons. Entregando ao
espectador no momento em que atravessa o palco, o ofcio de ator e autor, de
compor com seus silncios e confrontando nossa histria sendo escrita e soada hoje
em runas de sons.
Conforme o tempo passava a algumas solues para alguns impasses foram sendo
realizados. Por exemplo, as fotos do edifcio, registradas na primeira parceria da
obra, uma visita conjunta da fotgrafa Ignez Capovilla e do artista ao edifcio das
fundaes resultou um objeto escultrico que existe na tenso entre o moer e o
destroar, um hbrido desengonado dotado tambm de um pedal de coser que
embaa a utilidade do rotor de ar condicionado como originalmente foi projetado e
desenvolvido. Sobre as ps do rotor, as fotos eram projetadas, j como uma
memria dos escombros e runas. Quando o motor estava parado, vestgios dessa
imagem eram vistos, enquanto que somente quando ativado o motor que a
imagem visual se revela.

rotor parado. Crdito - Camila Silva

rotor em movimento Crdito - Camila Silva

Alm disso outros crescimentos foram modificando o tamanho do projeto. Ao se

aproximar do perodo final de elaborao, o discurso, as vislumbraes estavam j
bem ntidas que confundir a abertura de uma exposio de artes com uma

reabertura de um teatro era somente um esforo de vontade. A partir da nasceu as

trs aes onde um circuito cultural/teatral poderia enfim ser fechado. A primeira
dessas aes foram as possibilidades de paisagem, treze pequenos spots de udio
ao todo, com descries do Teatro Estdio dos entrevistados que conheceram o
teatro em funcionamento na dcada de 70 e 80. Podem ser acessados no link:
https://soundcloud.com/teatro-est-dio. A segunda ao, as divulgaes por meio de
lambe-lambe coladas pela cidade, propositadamente provocavam um rudo de
informao ao afirmar que o Teatro Estdio tomaria o lugar da galeria Homero
Massena no dia da abertura e alm disso, rememorava os acontecimentos do ano
no que se refere a uma mudana fsica da galeria. J a terceira ao foi instituir o
palco aberto, assim o palco da instalao no se comportaria somente
cenograficamente mas como palco performtico. A proposta se divide em dois eixos:
a abertura literal do palco, convidando a comunidade a usufruir do palco para
apresentar alguma performance, ensaiar, enfim, uso livre do palco. O outro eixo
foram as aes de performance que ocorreram durante o perodo da exposio, s
19 horas, quinzenalmente. Foi buscado nessas aes performticas outras formas
de refletir sobre temas que acompanhavam o processo de pesquisa da obra, assim
os temas que balizam um eixo curatorial para as performances foram memria,
runas, corpo, erro e medo. Abaixo possvel conferir uma foto de cada ao
programada e uma breve descrio.

Abertura da exposio Teatro Estdio Agostino Lazzaro, Anderson Lima, Luiz Tadeu Teixeira, Maria Alice Costa e Maura
Moschem realizam leitura dramtica de algumas cenas de Terror e misria no Terceiro Reich de Bertolt Brecht.
Crdito - Camila Silva

Decanto: at quando for preciso esquecer de Rubiane Maia dia 27 de janeiro de 2015. Crdito - Camila Silva

Imveis de Felipe Mourad e Luca Santalices dia 3 de fevereiro de 2015.

Concerto Paisagens Sonoras do GEXS/UFES dia 24 de fevereiro de 2015. Crdito - Camila Silva

Jogo da memria de Ivna Messina e Deyvid Martins dia 5 de maro de 2015. Crdito - Camila Silva

Durante a conversa com o pblico nas atividades de encerramento da exposio no

dia 7 de maro de 2015, houveram questionamentos sobre o que era aquela
exposio, dado os relatos dos participantes do corpo educativo da galeria sobre
visitantes que conheciam a histria do Teatro Estdio chegarem a exposio
armados de expectativas e se decepcionarem ao no encontrarem figurinos, fotos
de encenaes, nomes, a decepo por no encontrar uma exposio de
lembranas. Alguns, segundo relatos, demonstravam uma indignao e descreviam
o que faltava para se tornar de fato teatro. A exposio, de fato, buscava ser uma
experincia de construo de memrias a partir das runas de memrias do teatro e
do edifcio das fundaes portanto as decepes eram previstas e, neste momento,
essas pessoas assumem a figura do Teatro Estdio ao encarar um espelho ou uma
possibilidade de si conforme a fala do antroplogo Ewelter Rocha nesse mesmo
evento.
Finalizando esse artigo onde uma teia de encadeamentos passados e o processo de
construo do Teatro Estdio foi apresentado interessante constatar as camadas
que se sobrepem aos pensamentos e ideias e da dificuldade de conhecer o prprio
processo. Aqui, nesse ltimo pargrafo fao a projees futura do projeto, que so a
escritura de um livro sobre a histria do Teatro Estdio, onde procuraremos mais
uma vez no apresentar uma histria linear, apenas uma, mas um livro de
possibilidades de memria. Como se a exposio se tornasse livro.
Bibliografia
SANTOS, Milton. Pensandooespaodohomem. So Paulo: Edusp, 2007, 5a ed.;
SCOVINO, Felipe. Cildo Meireles. Srie Encontros. Rio de Janeiro: Azougue Editorial, 2009.
1a ed.;
VOEGELIN, Salom. Listening to Noise and Silence. New York: Continuum, 2010, 1a ed.;