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que era publicado em Ilustrao Brasileira e que conformasse formas variadas de fazer o
passado e a histria visveis. A constituio deste banco possibilitar alguns
desenvolvimentos importantes, como a prosopogafia dos autores envolvidos na produo
da revista, a identificao de imagens variadas e seu uso integrado aos textos, os temas de
natureza histrica mais recorrentes, possibilitando compreender as relaes entre estes
elementos na configurao de uma narrativa visual do passado nacional que se conforma
na revista como parte da pedagogia cvica com a qual a publicao estava comprometida.
Para os efeitos deste trabalho, portanto, ainda difcil estabelecer o peso das
fotorreportagens que tornavam o calendrio cvico do Estado Novo visvel para um
pblico mais amplo.
Apresentamos inicialmente os referenciais tericos que orientam nossa
interpretao. Num segundo movimento, discutimos a relao entre o projeto editorial da
revista e o projeto poltico-cultural do Estado Novo e sua difuso atravs da imprensa.
Por fim, apresentamos algumas anlises das fotorreportagens em questo.
Ver o passado e produzir a memria
A pesquisa proposta articula-se em torno de uma hiptese sobre a difuso da cultura
histrica na revista Illustrao Brasileira: a criao de representaes do passado que
conjugavam texto e imagem integrava uma pedagogia cvica que objetivava a
construo da nacionalidade para um pblico leitor ilustrado, mas ainda mais amplo
do que o pblico que podemos identificar como pertencente s elites intelectuais
naquela circunstncia. Investigar esta questo numa revista ilustrada conduz a
fundamentao terica do projeto a duas direes que se integram: 1) o debate
historiogrfico acerca dos usos do passado; 2) a discusso acerca da cultura visual em sua
relao com a cultura histrica.
A investigao histrica sobre os usos do passado relativamente recente e podemos
situar seu incio na dcada de 1980. Naquele momento, a acelerao do tempo nas
sociedades contemporneas provocava a redefinio da relao entre as dimenses
temporais: passado e futuro apresentavam-se simultaneamente no presente. A histria
como disciplina v colocada em questo a distncia entre passado e presente que fundara
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No presente projeto de
investigao, estas noes sero acionadas para tratar as formas diversas que o passado
assume na revista, tanto em termos de sua simbolizao quanto no que se refere aos seus
usos polticos. Nesse sentido, retomamos a categoria forumulada por Hartog e Revel
quando tratavam dos usos da histria na contemporaneidade. Os autores distinguem as
formas de emprego do discurso histrico para assegurar as identidades ou afirmar
pretenses polticas de Estados nacionais ou grupos sociais. Segundo eles, h narrativas
das origens que procuram enraizar os privilgios de um grupo humano uma terra,
reivindicando a autoctonia, ou inscrevem o destino de uma nao na longa durao. H
tambm narrativas da fundao ou da ruptura que fazem de um acontecimento a marca de
um comeo absoluto de um novo tempo. Existem narrativas de legitimao, que
reivindicam o passado a fim de afirmar pretenses polticas do presente, e discursos
apologticos que visam enaltecer as qualidades de um grupo ou personagem. Alm destas
formas, h os silncios das narrativas que elidem ou fazem esquecer momentos difceis
do passadoviii. Estas modalidades narrativas ganham forma na escrita histrica, mas
tambm atravs de outros meiosix, entre eles podemos destacar a imprensa que colabora
na difuso destas imagens do passado politicamente demarcadas. , portanto, atravs
desta chave de leitura que procuraremos analisar os discursos sobre o passado nacional
que a revista Illustrao Brasileira veiculava.
Neste sentido, preciso pensar ainda o estatuto e a prpria materialidade da revista,
isto , tratar o meio atravs do qual os acontecimentos do passado e do presente
repercutiam nela. Pierre Nora avalia o papel da imprensa na produo do acontecimento
contemporneo. Tratava-se, ento, de refletir sobre o impacto dos mass media na criao
da histria nas sociedades do capitalismo avanado. O acontecimento-monstro, como
caracterizava Nora, definia-se no pelo fato ele mesmo, mas pela reverberao, pelo eco
cuja frequncia era estabelecida pela velocidade com que novos acontecimentos eram
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em que o pblico era cada vez mais convocado a formar sua viso de mundo a partir do
consumo e interpretao de imagens na propaganda, no cinema, no fotojornalismo em
seus comeos, objetos da cultura que indicavam a entrada das populaes urbanas do
Brasil nos tempos frenticos da modernidadexv. nesse sentido, portanto, que podemos
afirmar que a visualidade do passado na revista conformava uma tentativa de, face s
projees do futuro nacional que caracterizavam os anos de 1930, garantir os sentidos de
pertencimento Nao.
A Ilustrao Brasileira e o projeto poltico-cultural do Estado Novo
A escolha da Illustrao Brasileira como fonte de investigao e do perodo a ser
analisado deve-se, por um lado, ao uso da imprensa ilustrada como meio de difuso de
representaes do passado. Nestes meios impressos, tais representaes eram compostas
pela combinao do texto escrito s virtualidades do uso de imagens variadas em termos
de sua tcnicas e contedos. Na revista encontram-se reproduzidos quadros e gravuras
depositadas nos museus brasileiros, fotografias de monumentos existentes no espao
pblico e de traos anteriores das cidades brasileiras, fotos que conferiam visualidade s
comemoraes nacionais pautadas na revista. Por outro lado, este movimento articula-se
ao debate intelectual e poltico acerca da identidade nacional em sua relao com o
passado que se desenvolvia desde as dcadas de 1910 e 1920, ganhando vulto nos anos de
1930xvi. No por acaso, portanto, o Conde de Afosno Celso, redator em 1935, lembrava o
comprometimento com a criao de um peridico que aliasse aos textos o poder
evocativo das imagens reproduzidas, documentos grficos aprazveis contemplao e
cujas legendas, em curta e incisiva frase, bastariam a levar induo desejadaxvii.A
confluncia entre imagem e palavra escrita no projeto editorial traduzia o objetivo de
contribuir para a formao intelectual de seu pblico leitor, indicando mais um
compromisso da revista no sentido de afastar-se da poltica partidria para colaborar na
poltica conducente grandeza, felicidade e glria nacionaisxviii.
Entre 1935 e 1937, este objetivo foi cumprido de forma autnoma, integrando-se ao
debate que ento se travava sobre o Brasil e dando continuidade ao programa da revista
em suas fases anteriores (1909-1915; 1920-1930) quando a histria nacional foi difundida
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elitista desta pedagogia cvica no era, alis, uma caracterstica exclusiva no Estado
Novo, sendo em verdade uma marca da dcada de 1930 e, possivelmente, de uma
cultura histrica republicana que colaborava para eufemizar a cidadania numa ordem
poltica caracterizada por projeto poltico-culturais que variavam do elitismo autoritrio
chamada democracia ilustradaxxiii. Pode-se afirmar, portanto, que o projeto editorial da
revista representa este trao distintivo daquela temporalidade.
As fotorreportagens do calendrio cvico como escrita visual da histria
Percorrendo as pginas da Ilustrao Brasileira entre 1938 e 1945, podemos
identificar, considerando apenas os meses de abril, maio, agosto, setembro e novembro,
cerca de 331 artigos ilustrados por imagens fotogrficas ou fotorreportagens
propriamente ditas, entendidas como registro jornalstico caracterizado pelo uso da
imagem fotogrfica como elemento essencial da informao. O temrio destes artigos e
fotorreportagens era bastante vasto, abrangendo as colees de museus, aspectos da vida
cultural dos povos indgenas, as cidades e seus monumentos, o registro de aes polticoadministrativas dos governos, o patrimnio edificado, assim como as comemoraes do
novo calendrio cvico do Estado Novo. Estas perfazem 42 do total, considerando apenas
os anos de 1940, quando se iniciam de forma mais organizada, e 1945. Temos assim que
as comemoraes, para os anos e meses levantados, abrangem pouco mais de 12% de
todo o conjunto. Entre as celebraes de maior destaque encontram-se os rituais cvicos
que se realizavam anualmente na Semana da Ptria desfile da juventude brasileira, dia
da raa, parada estudantil e militar do Sete de Setembro e uma comemorao oficial
relativa aos Festejos Nacionais do Centenrio da Pacificao das Revolues de 1842,
levada a cabo em agosto de 1942.
De um modo geral, os contedos veiculados pelas fotorreportagens de carter
histrico reproduziam o cnone da histria nacional na releitura particular que os
idelogos do Estado Novo procuravam realizar, afirmando simbolicamente o carter
inaugural do novo regime poltico. Isto explica, por exemplo, o destaque dado aos
festejos nacionais de 1942, uma vez que a pacificao era lida e apresentada como
uma vitria da centralizao imperial sobre os impulsos autonomistas das provncias,
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Este trabalho foi possvel graas ao financiamento da FAPEMIG concedido ao projeto Documentos para
ler e ver: a revista Ilustrao Brasileira no acervo do CDHIS, coordenado pela Porfa. Luciene
Lehmkuhl. A pesquisa foi iniciada no contexto deste projeto e agora continua no projeto Cultura histrica
em revista: vendo o passado na Ilustrao Brasileira
ii
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iii
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viii
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ix
Para os trs exemplos museus, monumentos arqueolgicos e narrativas memorialsticas consulte-se
os artigos na coletnea organizada por Hartog e Revel: WERNER, Michael. Deux nouvelles mise em
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x
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xiii
cf., MENEZES, Ulpiano T. Beserra de. op.cit. p. 15.
xiv
v. GUIMARES, Manoel Luiz Salgado. Nao e civilizao nos trpicos: o Instituto Histrico e
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Idem.
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