Rodrigo Oliveira Lessa1

A LUTA POR MORADIA URBANA E OS TRAOS DA

REPRESENTAO DOCUMENTRIA NO FILME
SONHO REAL (2005)

RESUMO
O presente artigo busca compreender as representaes sociais no cinema documentrio, a partir dos elementos estticos determinantes para a expresso e o levantamento
de questes que envolvem o cotidiano da cidade, no filme Sonho Real: uma histria de
luta por moradia (2005). Dentre estas questes, encontram-se o dficit habitacional estatal, a disputa coletiva de espaos urbanos para a construo de habitaes populares,
o exerccio oculto da fora policial em reas suburbanas e a divulgao jornalstica marcadamente ideolgica de fatos envolvendo o uso da violncia policial. Tais questes dizem respeito ao conflito social que envolveu a ocupao de uma propriedade privada,
em maio de 2001, na cidade de Goinia, articulada pelo movimento dos sem-teto. Um
gnero de conflito social comum nas cidades brasileiras. A anlise pde destacar trs
aspectos que repercutiram decisivamente no perfil de sua maneira de representar o
conflito e oferecer um novo olhar sobre fenmenos de embate social no cinema documentrio: a) valorizao autoral de padres interpessoais de evidncia e argumentao
que determinam seu compromisso com a objetividade no documentrio, b) a captao
da tomada cinematogrfica que recorta e registra a circunstncia de mundo onde sobressai a luta por moradia no seu transcorrer e c) a construo de uma representao
que expressa o conflito social sob a perspectiva poltica de segmentos sociais oprimidos
pelas foras policiais no mundo urbano, neste caso, os sem-teto.
Palavras-chave: cinema documentrio, representaes, conflitos sociais, moradia, cidades.

INTRODUO
As circunstncias que envolvem a insurgncia de conflitos sociais, resultantes da luta por moradia nas grandes cidades do Brasil, esto geralmente num
mbito de ateno ou divulgao pblica bastante aqum da sua relevncia, seja
enquanto fato social ou acontecimento de interesse pblico. Ao prevalecer em
reas suburbanas com pouca assistncia governamental e cobertura deficiente

Doutorando em Cincias Sociais pela Universidade Federal da Bahia. E-mail: rodrigo.ciso@gmail.com.

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por parte dos meios de comunicao, estas situaes de embate poltico e luta
coletiva permanecem relacionadas ao exerccio de uma espcie mais ampla de
represso social, pouco combatida e normalmente legitimada por uma sociedade que desconhece suas caractersticas.
O filme documentrio, Sonho Real, traz para o meio cinematogrfico um
ponto de vista at ento pouco referenciado, no que diz respeito a informaes
sobre este tipo de luta popular e coletiva. Ao registrar a vida cotidiana dos acampados do stio Sonho Real propriedade situada na cidade de Goinia e destinada construo de condomnios de alto padro , os autores do filme iro buscar
entre os recursos estticos do cinema e, em particular, do filme documentrio,
a possibilidade de realizar uma contraposio narrativa s outras verses sobre
os acontecimentos. Deste modo, esta obra revelar no s uma face desconhecida sobre o contexto que envolve este tipo de conflito social, mas tambm algumas das condies fundamentais da representao social do filme documentrio que traduzem a inclinao deste gnero do cinema para uma revelao mais
direta de questes pertinentes realidade objetiva e ao cotidiano das cidades
brasileiras.

O FILME SONHO REAL E A QUESTO DA MORADIA POPULAR NO

BRASIL
A histria de luta por moradia, retratada em Sonho Real, comeou com
a ocupao espontnea de uma propriedade privada, no Parque Oeste Industrial da cidade de Goinia, por parte de pouco mais de 20 famlias pobres, em
maio de 2004. O parque compreende uma rea suburbana e afastada do centro,
Zona Oeste da cidade, onde tradicionalmente encontrava-se um comrcio ativo
e pequenas indstrias. De acordo com relatos dos moradores da localidade, esta
rea ficou abandonada durante mais de 40 anos, servindo de ponto para desova
de corpos por parte de criminosos e onde ocorriam estupros.
A resposta jurdica ocupao foi imediata e a justia local impetrou
um mandado de reintegrao de posse em favor do proprietrio. No entanto, a
execuo foi prorrogada durante meses, at que no auge do processo eleitoral
para a prefeitura de Goinia, ocorreu uma srie de negociaes entre moradores da ocupao e polticos da regio dentre eles os eminentes aspirantes
prefeitura e o prprio governador do estado o que trouxe esperana para os
habitantes do stio Sonho Real. Os candidatos eram ento Pedro Wilson, do
PT, prefeito da cidade na poca, candidato reeleio; Iris Rezende do PMDB,

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que j havia sido governador do estado e prefeito da cidade; e por ltimo

Sandes Jnior, do PP, radialista e deputado federalapoiado pelo governador
do Estado, Marconi Perillo, do PSDB.

Figura 1 Encarte de sonho real (2005)

Fonte: Coletivo de Mdia Independente de Goinia ([20--])

Encarregando-se das atividades de seu governo, o prprio Marconi Perillo veio a se reunir com as lideranas da ocupao. Entre promessas e garantias, o governador afirmou para os sem-teto que eles poderiam ficar na rea
e que a desapropriao caberia apenas ao prefeito, mas que certamente ocorreria em razo do proprietrio ter um dbito de cerca de 2 milhes de reais de
Imposto Predial Urbano, com a prefeitura. Por ltimo, garantiu que a polcia
militar de maneira alguma agiria para retir-los da propriedade. A esperana
de moradia cresceu entre os sem-teto da cidade de Goinia em razo do andamento das negociaes, de modo que at intensificao do conflito j viviam
l mais de trs mil famlias espera de um lote, com boa parte j tendo iniciado
a construo de casas e comprado, a prazo, artigos para o lar.
Embora um novo mandado de reintegrao de posse fosse expedido em
setembro de 2004, a sua execuo foi adiada, em funo de uma rodada de negociaes envolvendo o governo do Estado. Neste perodo, j se anunciava o propsito de polticos aliados ao governador de pressionarem as autoridades para a retirada das famlias da propriedade, sob a alegao de que a rea no era apropriada
para moradias populares. Os advogados do proprietrio integravam o coro contra
os manifestantes, afirmando que o valor do terreno chegava casa dos 38 milhes

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de reais, por estar prxima de condomnios de luxo. Esta informao confirmou

as suspeitas dos moradores acerca da ociosidade programada da rea, durante 40
anos, para efeito de especulao imobiliria, gerando forte indignao, tendo em
vista a dvida suntuosa de IPTU contrada junto prefeitura.
Fruto de problemas estruturais da organizao socioeconmica e geogrfica da sociedade brasileira, o dficit de moradia nas capitais nacionais
um problema comum em reas devolutas e, principalmente, suburbanas das
cidades brasileiras. O que aponta no s para um quadro de desemprego generalizado da populao pobre, que no tem condies de financiar a sua prpria moradia, mas tambm para a ausncia de uma poltica pblica efetiva de
construo de moradias e planejamento urbano em seu favor. O ltimo projeto
com tal perfil implantado no Brasil at ento, nos remete ao perodo inicial da
ditadura quando, por volta de 1964, o governo federal criou o Sistema Financeiro de Habitao (SFH), que atravs do Banco Nacional de Habitao (BNH)
investiu na construo e financiamento de moradias para a populao de baixa renda, embora tambm no tenha contemplado as camadas mais pobres e
necessitadas. A partir de 1968, o BNH, j com aporte maior de capital, implementou projetos restritos em localidades especficas, sem grande impacto para
diminuio do dficit habitacional histrico, sendo extinto pouco tempo depois.
Suas atribuies foram todas passadas para a Caixa Econmica Federal, o que
deu um fim ao ltimo projeto pblico real de habitao popular. A partir da, a
iniciativa do Estado se limitaria realizao de concesses para construo de
moradias em reas pblicas devolutas ou desapropriadas por meio de luta social
e reivindicao popular.
O principal motivo das cidades tornarem-se superpopulosas so os altos
ndices migratrios e no caso do Brasil este fenmeno acentuou-se a partir da
segunda metade do sc. XX. Neste intervalo, notria a inverso demogrfica
de ocupao do territrio brasileiro: o pas, antes rural, passa a ser predominantemente urbano, com sobrecarga de populao que exige planejamento urbano
envolvendo saneamento bsico, sade, educao, transporte, habitao e outros
recursos, comumente requisitados numa cidade de grande ou mdio porte.
Em Viramundo (1965), documentrio de Geraldo Sarno, que apresenta
o cotidiano de agricultores nordestinos que chegam cidade de So Paulo no
chamado Trem do Norte, esto indicadas circunstncias fundamentais para
a compreenso da migrao em massa: falta de terra para o provimento da subsistncia e desemprego nas reas rurais, o que faz de centros urbanos, como
a cidade de So Paulo (mostrada no filme), uma esperana de sobrevivncia.
Problema diretamente relacionado ao passado agrrio recente de patrimonialis-

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mo e monocultura no Brasil, onde a posse de terras permaneceu historicamente

nas mos de uma minoria de latifundirios. Uma conjuntura que se perpetuou
por meio de herdeiros diretos de senhores de terras que barganharam as terras
pblicas devolutas a partir da Lei de Terras, em 1850, via a sua ocupao pela
grilagem, exerccio direto da violncia contra agricultores mais pobres ou, por
ltimo, negociao com pequenos proprietrios em razo de garantias ilusrias
de vida na cidade como assalariados.
At o fim do sc. XX e incio do sc. XXI, a terra no s seria um bem escasso para os pequenos proprietrios, mas tambm insuficiente para empregar
montantes populacionais crescentes em uma agricultura cada vez mais mecanizada, com cultivo direto da monocultura e dedicada produo de artigos de
exportao. Quadro bastante comum em reas de plantio de soja, no sul e no
centro-oeste do pas, ou por ltimo no sul da Bahia e norte do Esprito Santo,
onde se mantm em pleno funcionamento uma filial da Aracruz Celulose, indstria que produz papel a partir do eucalipto e j atingiu gravemente os meios
de subsistncia de tribos indgenas e grupos quilombolas da regio.
Tal como no caso do proprietrio do stio Sonho Real e das reas do
Parque Oeste Industrial de Goinia, dedicadas a receber o comrcio, pequenas indstrias e condomnios de alto padro so os grandes empreendimentos
operacionalizados por uma poltica social de privilgio s atividades do capital investidor que se sobrepem aos desejos populares de habitao, moradia
e provimento da subsistncia. Eventos histricos, conhecidos como a luta das
Ligas Camponesas, na dcada de 60 no Nordeste tambm registradas no documentrio Cabra Marcado Para Morrer (1984), de Eduardo Coutinho , a poltica
do MST (Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra) de combate ao latifndio, a partir dos anos 1980, ou a ocupao do stio Sonho Real, que apresenta
uma nova fora popular de luta das camadas proletrias da sociedade a dos
sem-teto , expressam nos conflitos contra corporaes e interesses particulares de grandes proprietrios uma contradio material inerente ao modo de
produo capitalista, que por sua vez tambm tem alcanado as grandes cidades
na forma de lutas sociais. Em um ou em outro caso, a apropriao privada dos
meios de produo e de subsistncia gera conflitos diretos entre os que detm
e negociam os meios de produo e aqueles que esto a lutar para conquistar os
seus meios de sobrevivncia.
Em meio a estes conflitos, dois tipos de desdobramentos tm sido renitentes: o uso da violncia clandestina ou policial contra a populao pobre participante de organizaes sociais que enfrentam os grupos dominantes e o Estado e, em segundo, a cobertura incompleta ou mesmo tendenciosa dos meios de

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comunicao sobre os conflitos e o uso de fora fsica pela polcia. Com a ocupao do stio Sonho Real no foi diferente. Duas operaes policiais executadas
pela polcia militar do estado de Goinia so acompanhadas pelas imagens do
filme, a Operao Inquietao e a Operao Triunfo, retratando o uso desproporcional da violncia contra os acampados. Ao mesmo tempo, no prprio filme, consta a cobertura televisiva da imprensa, que traz informaes destoantes
dos fatos apresentados pelas imagens do documentrio.
As contradies no modo de produo nas cidades evidenciam-se no
documentrio pela oposio entre os interesses materiais de proprietrios de
meios de produo e os trabalhadores no momento em que estes so atingidos
pelo desemprego, tornando-se parte do exrcito industrial de reserva, que atua
para a diminuio do valor social da fora de trabalho e, ao fim das contas, impossibilita economicamente um montante significativo de trabalhadores de adquirirem a sua prpria moradia. Os trabalhadores da ocupao, ao tempo em
que assumem a condio de cidados impossibilitados de ocupar um espao
onde possam exercer, mesmo a partir da providncia pessoal, seu direito social
habitao, so surpreendidos por um novo impedimento: o de construir suas
casas em razo de um mercado de especulao mobiliria, que opera a disponibilizao de residncias para camadas financeiramente privilegiadas.
No obstante, aqueles que lamentam a existncia de uma superpopulao nas cidades e creditam unicamente concentrao de pessoas nos centros
urbanos os problemas conjunturais aliando-se inclusive ao discurso segundo
o qual os sem-terra, representam na verdade habitantes das cidades sem emprego ignoram que a presena do capital no campo tambm faz parte da realidade brasileira. O nosso campesinato constitudo com a expanso capitalista,
como produto das contradies desta expanso. (MARTINS, 1981, p. 16).
Na ausncia de aes efetivas do Estado para resolver o dficit habitacional no Brasil, acredita-se ainda ser suficiente a elaborao de projetos para
garantir o direito moradia e construo de habitaes, quando hipoteticamente se manteria a convivncia pacfica de interesses antagnicos nas cidades.
No entanto, as cincias sociais mostram que os chamados direitos sociais para
uma vida digna da populao pobre esto constantemente em conflito com os
direitos civis das camadas mais abastadas. Pois os direitos sociais dos trabalhadores [...], colidem com os interesses materiais imediatos dos patres ou
seus direitos civis de montarem seus empreendimentos em liberdade, sem a
interveno do Estado. (ZALUAR, 1994, p. 224)

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A OCUPAO SE CONVERTE EM ACONTECIMENTO PBLICO

O stio Sonho Real, como j foi dito, localiza-se numa regio afastada
do centro da cidade de Goinia, na Zona Oeste, onde prevalece a instalao de
indstrias, onde havia um comrcio e se iniciava a construo de condomnios
de luxo. Regio ainda por ser valorizada sob o ponto de vista do mercado imobilirio, o espao ocupado e habitado pelos sem-teto no configura uma zona
central da cidade, por onde circula a maioria da populao e para qual converge
a ateno dos meios de comunicao.
Tempos aps a expedio do segundo mandado de reintegrao de posse em favor do proprietrio, os jornais mais acompanhados da cidade, O Popular e o Dirio da Manh, passaram a cobrir os acontecimentos que culminaram na intensificao do embate entre a justia local e os proprietrios contra
o movimento de ocupao, quando j havia uma presso para a desocupao da
propriedade e a interveno policial a ser mobilizada pelo governo do estado.
Deste perodo do ms de setembro at o fim do ano, o movimento j
havia conseguido o apoio de parlamentares e do Movimento Terra, Trabalho e
Liberdade, que se prontificavam a dar suporte luta no stio Sonho Real. Tambm se uniram temporariamente ao movimento, estudantes e ativistas que se
articulavam para ir ao Frum Social Mundial, e o chamado Coletivo de Mdia
Independente (CMI) de Goinia, organizao que assina a produo do documentrio.
O tipo de representao do movimento dos sem-teto, na ocupao que
este coletivo viria a fazer, reconhece influncia do que estava sendo exibido
na imprensa local de Goinia, que segundo eles deturpava e ocultava detalhes
importantes daquela luta. Um filme documentrio toma forma, neste sentido, como a possibilidade de uma representao da realidade do cotidiano dos
acampados, que viesse a mostrar a histria sob o ponto de vista dos sem-teto,
daqueles que, at ento, estavam geograficamente deslocados do centro e sem
possibilidades efetivas de intervir pela intercomunicao, no tipo de cobertura
que estava sendo realizada pelos jornais locais.
Apesar de toda a demora que tivemos para estabelecer um contato direto com os ocupantes, a aceitao ao CMI foi grande e construda rapidamente. Cansados de serem difamados pela grande imprensa da cidade,
os moradores ficaram surpresos ao saber que havia um meio de comunicao disposto a ouvi-los e mostrar o outro lado, o lado de dentro, o que
pudemos constatar convivendo cerca de 3 semanas dentro da ocupao foi
algo bastante diverso do que era publicado pela grande mdia. Ali viviam
em sua maioria esmagadora famlias pobres, em pequenos barraces onde

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moravam vrias pessoas. Todos procuravam fugir da ditadura do aluguel,

que tanto oprime os trabalhadores de nosso pas e fazem a fortuna de
proprietrios e imobilirias. L vimos tambm pessoas de bem, muito diferente do perfil criminoso apresentado pelos jornais e TVs locais. L viviam
trabalhadores tpicos deste Brasil injusto, explorados, com poucos recursos
e em busca do sonho da casa prpria. (COLETIVO DE MDIA, [20--])

Toma forma, com esta iniciativa, um conjunto de filmagens que iria

acompanhar o cotidiano dos sem-teto, configurando, a partir das imagens captadas, e de uma contextualizao factual e sociopoltica sobre toda a conjuntura
que envolveu a ocupao, uma refigurao alternativa dos eventos. As possibilidades estticas de representao da realidade do filme documentrio servem, portanto, como instrumento socialmente empenhado numa verso dupla
e combinada do conflito social de luta pela moradia. De um lado, levantando
traos de uma realidade pertinente a uma grande cidade. De outro, produzindo,
atravs do cinema e dos recursos que a criatividade e a imaginao permitem,
uma obra criativa que se apresente como fruto da inspirao e da identificao
ntima do artista com seu objeto, ou seja, uma obra de arte dotada de originalidade2.
Nesta medida, sendo o filme documentrio este instrumento ou expresso artstica, utilizado pelos agentes do Coletivo de Mdia Independente
de Goinia para produzir um olhar sobre o conflito social, que envolve a luta
por moradia nesta capital brasileira, podemos afirmar que o modo pelo qual a
refigurao da arte se apresenta no filme Sonho Real como um meio de conhecimento para compreender as contradies e conflitos da vida social na cidade
est relacionado aos elementos fundamentais que agem enquanto condies
sociais para a representao social do documentrio. Afinal, imaginrio, ideologia, ideias, tcnicas artsticas, conhecimentos de um modo geral ou mesmo
contextos socioeconmicos exercem influncia a partir do rol de circunstncias
em que os realizadores do filme empreenderam o projeto.
Dentre as particularidades desta representao, surgem com destaque
em Sonho Real alguns recursos de interlocuo muito comuns no pensamento
cotidiano (ou senso comum), no meio audiovisual (cinema, jornalismo, etc.), no
campo do cinema documentrio em particular e, de algum modo, alguns que
so comuns mesmo ao meio cientfico. Quais so eles: primeiramente, a tcni-

Se assim deve ser, na verdade, a objetividade de um artista, conclui-se que a representao o produto
da sua inspirao, pois, como sujeito, ele identifica-se com o objeto, e da sua alma, da sua fantasia, da sua
vida interior, em suma, que extrai os elementos para a sua encarnao numa obra de arte (HEGEL, 1983,
p. 179).

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ca de valorizao autoral de padres interpessoais de evidncia e argumentao, que determinam o compromisso do realizador com a relao de objetividade acompanhada da contraposio realizada dentro do filme cobertura da
imprensa sobre os fatos um trao presente nas narrativas no-ficcionais no
campo do cinema documentrio, mas que forte tambm no meio cientfico.
Em segundo, o registro da circunstncia de mundo que envolveu a interveno
violenta da polcia no acampamento, no seu transcorrer, ou seja, no momento
exato em que elas estavam ocorrendo. A tcnica de registrar audiovisualmente os eventos ,no exato momento em que eles ocorrem, extremamente recorrente no filme documentrio e que tambm valorizada no meio jornalstico.
Por ltimo, a possibilidade de incluso de uma externalizao criativa e ntima
de traos do pensamento cotidiano no argumento narrativo do filme documentrio procedimento comum arte, de um modo geral, e que tambm faz tradicionalmente parte da forma esttica do filme documentrio.
Segundo Georg Lukcs (1965), a noo de refigurao ou representao
da realidade aponta para a existncia de trs tipos de reflexo possveis de serem
destacados, a partir do exerccio da racionalidade humana em contato com a
realidade objetiva. Inicialmente, sua noo de reflexo leva a uma incorrncia
direta da experincia material sobre a mente, algo precipitado tendo em vista a potencialidade bastante limitada desta mesma racionalidade na apreenso de tudo que est materialmente disposto no mundo e do prprio papel da
subjetividade para a apreenso e a externalizao deste reflexo. No entanto,
o modo pelo qual esta racionalidade se manifesta sob trs formas caractersticas, atravs da refigurao da arte, da cincia e do pensamento cotidiano,
nos permite indentificar na representao do filme documentrio elementos
que correspondem aos trs tipos de manifestao da racionalidade ou do pensamento humano, em contato com a realidade objetiva, presentes tambm no
filme Sonho Real. A caracterstica mais importante desta discusso sobre a representao tradicionalmente encontrada na arte, na cincia e no pensamento
cotidiano, a de que os trs tipos de refigurao originam-se e convergem para
uma mesma realidade, em detrimento de idiossincrasias: a realidade objetiva.
Ou seja: os trs tipos de reflexo tem origem em uma mesma realidade e so
capazes de levantar, cada um com suas potencialidades e limitaes, traos da
realidade objetiva.
A partir do momento em que destacamos os trs tipos de refigurao da
vida cotidiana na representao do filme documentrio que se coloca, ao mesmo
tempo, como meio de comunicao para veiculao de informaes sobre o mundo histrico no-ficcional onde todos ns somos atores sociais, de fato , como

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obra de arte e como externalizao de um bom senso ou pensamento cotidiano,

podemos identificar em Sonho Real como cada um destes elementos foi articulado
em funo dos traos da realidade que este foi capaz de levantar.
Um primeiro aspecto citado pertinente conduta esttica de Sonho Real
e utilizao de elementos pertinentes representao social do documentrio
o comprometimento para com padres interpessoais de evidncia e argumentao, o que por sua vez determina e sobreleva o quesito de compromisso com
a objetividade no filme documentrio. Neste sentido, o filme documentrio, ou
de no-fico, distingue-se da fico por apontar para situaes que ocorrem no
mundo histrico, diferentemente de um mundo de fantasia, hipottico, criado
a partir da imaginao do autor, e tambm por valer-se de padres reconhecidos
de evidncia, argumentao, interpretao, seleo de informaes, etc., na vinculao de dados sobre a realidade. O que nos remete, de modo sucinto, a uma
relao de objetividade entre autor e espectador, elemento tradicionalmente reconhecido representao da realidade executada pela cincia. (CARROL, 1996).
Este , portanto, o elemento fundamental de um tipo de refigurao da vida
cotidiana presente no filme.
Sonho Real, nesta direo, comea com planos que apresentam um suposto acampamento com pessoas, casas e artigos do cotidiano, bem como fotos
de reunies coletivas do mesmo ambiente que de imediato so referenciados
pela placa que traz o endereo exato de localizao deste acampamento: Rua
Cambara, QD. 02, LT.24 Stio Sonho Real. (SONHO REAL, 2005) Mais adiante, assemblias so apresentadas por tomadas que trazem entrevistas de uma
personalidade local num telo onde parece ocorrer uma reunio de acampados e depois no registro direto de uma coletiva de imprensa, evento que rene
pessoas ligadas ao meio poltico ou burocrtico do Estado de Gois. Ainda nesta
sequncia, identificado, por meio de legenda, um lder do movimento ligado
ao conselho Pr-moradia do Sonho Real: o senhor Amrico Rodrigues. Este aparece em sua explanao na coletiva, situando em sua fala a data da ocupao,
maio de 2004, fornecendo ainda informaes precisas sobre o nmero de acampados do stio Sonho Real.
H, neste sentido, uma inteno assertiva declarada logo no incio do
filme da qual o autor se vale para traduzir aquelas informaes al vinculadas,
como parte de uma realidade que diz respeito a um lugar e a um perodo em
particular, a uma situao do mundo histrico, levando a uma postura tambm
assertiva do pblico para tom-las como reais3. E isso se estabelece na medida
3

Este lao ou relao comunicativa faz parte do conceito de no-fico, em Noel Carrol: Ou, em termos
mais sucintos, um filme de assero pressuposta se e apenas se envolve uma inteno de sentido por

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em que o autor seleciona imagens ou tomadas capazes de trazer esta referncia situacional ou, de modo mais direto, por texto em off que tem um efeito
prximo ao da voz off. , portanto, o caso da imagem com o texto que sucede a
entrevista do participante do conselho na imagem: Algumas histrias Reais...,
acompanhada por outro plano que traz uma placa de rua com o endereo da
ocupao: Parque Oeste Industrial Rua do Tear CEP. 74375-710. (SONHO
REAL, 2005) Assim, delineiam-se a partir destas primeiras e de outras opes
estticas uma estruturao narrativa documental que reafirma este direcionamento no filme, esclarecendo de imediato qual postura dever ser assumida
pelo espectador para o seu pleno entendimento.
O mais interessante, contudo, o fato deste compromisso com a execuo de um filme documentrio e com padres de evidncia e argumentao em
Sonho Real inicialmente indexada pela referncia espacial e histrica da situao retratada ser, no s uma opo esttica que aproxima o filme de um gnero do cinema em particular, mas e, sobretudo, um instrumento de contraposio
a outras representaes anteriormente efetuadas. Seus realizadores, antes de
comear o filme, j haviam se colocado em posio de enfrentamento poltico
cobertura supostamente tendenciosa da imprensa televisiva e escrita, e neste sentido mostraram-se dispostos a utlizar-se de todos os recursos presentes
na representao documentria para realizar este contraponto. Com bastante
conscincia dos autores, o filme passa a apresentar situaes no andamento da
montagem onde os fatos apresentados pelo filme se contrapem s promessas
de autoridades polticas, declaraes de pessoas ligadas polcia ou cobertura efetuada pela imprensa local. O que por sua vez termina por dar uma noo
bastante clara das limitaes da cobertura miditica, principalmente no que diz
respeito imprensa televisiva, a qual se aproximaria mais do filme do por tambm se valer da imagem em movimento para conquistar a ateno do espectador.
A segunda sequncia do filme vai sendo apresentada, aps a exibio
da placa, como o momento de acompanhar o cotidiano do acampamento e das
pessoas que vivem naquele espao. Entre crianas que brincam, moradores que
falam da esperana da conquista do espao e grupos de entrevistados que conversam com os cinegrafistas, chama a ateno a declarao de uma mulher, pela
forma segura e direta com que presta seu depoimento e firma sua reivindicao:

parte do cineasta que fornece a base para a compreenso de sentidos pelo pblico, assim como uma
inteno assertiva por parte do cineasta que serve como base para adoo de uma postura assertiva pelo
pblico. (CARROL, 2005. p. 91).

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A imprensa humilha agente, demais, eles falam que s tem vagabundo...

Aqui no tem marginal, ns no somos marginais, ns no somos vagabundos, aqui todo mundo tem filho, todo mundo perdeu seu servio pra
conseguir um terreno pra gente. Agora eles vm falar que ns somos um
bando de arruaceiros, um bando de vagabundos, isso no! Eu acho que
a imprensa devia respeitar agente. (SONHO REAL, 2005)

A entrevista j coloca de incio um elemento importante para a contraposio: os prprios sem-teto, com todas as dificuldades e limitaes, acompanham a representao da imprensa e discordam profundamente do papel que
assumem na voz dos jornalistas. O espectador, com isso, levado a entrar na
problemtica da cobertura do evento pelos jornais, ou pelo menos assimilar a
questo como o ponto de vista de um dos sem-teto.
A tomada com a declarante cede espao, com o decorrer do filme, para
uma assemblia onde os manifestantes relembram as palavras do governador
de que a desapropriao estava garantida e no haveria uso da fora policial
para retir-los de l. As declaraes fazem meno s palavras proferidas pelo
governador nas reunies de negociao, mostradas num telo no incio do filme
e apresentadas agora pelo udio que traz a voz deste e uma imagem onde sua
fala encontra-se legendada por texto em off: O que eu tenho que fazer nessa
hora, aqui, agora, garantir que eu no vou mandar a polcia. Se for algum policial l, algum comandante l, vai ser demitido. Eu no aceito, vai ser demitido
Governador Marconi Perillo. (SONHO REAL, 2005) Aps a exibio de uma
gravao com o trecho que contm esta afirmao, proferida pelo prprio governador em reunio com os sem-teto, o filme traz estrondos de bombas e imagens fortes da segunda, e mais violenta, operao da polcia militar para retirar
os manifestantes. Ou seja, as palavras do governador no foram cumpridas e
o filme faz questo de mostrar isso.
A primeira operao apresentada a Operao Inquietao, executada pela polcia militar do estado de Goinia durante dez dias do ms de novembro, segundo consta no filme. noite, policiais chegam ao acampamento e
passam a alvejar o espao com bombas de gs lacrimogneo e de efeito moral,
alm de fogos de artifcio especiais, tiros com bolas de borracha e at mesmo
armas de fogo, atingindo um morador no brao, como mostram as imagens.
A operao tem por objetivo amedrontar e gerar sentimentos de medo e angstia nos moradores, que por outro lado insistem em unir-se para enfrentar as
bombas, mesmos desarmados ou munidos de estilingues.
Findada as imagens com a operao, o filme mostra a partir da filmagem
de uma televiso comum a cobertura feita pela imprensa, ao mesmo tempo em

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que se revoltam com as informaes veiculadas: Primeiro a energia [do acampamento] foi cortada e em seguida comeou a troca de tiros. Surgiram tambm
clares causados por bombas lanadas dos dois lados. (SONHO REAL, 2005)
A cobertura se contrape com bastante clareza s imagens do filme, que trazem
a polcia numa ofensiva constante e os sem-teto sem porte de qualquer instrumento ameaador, alm do registro das cpsulas das bombas usadas pela polcia
e os projteis de balas de fogo que foram utilizados contra os manifestantes.
Um ltimo momento fundamental da contraposio de representao
no documentrio se d com as imagens da operao mostrada para desmentir
as palavras do governador, a Operao Triunfo (de 16 de fevereiro de 2005),
executada pela polcia militar aps a Operao Inquietao para a retirada dos
moradores da localidade por meio da fora. Primeiramente, a sequncia traz,
de forma quase que imediatamente sucedida, declaraes do Tenente Cel. Antnio, da polcia militar, afirmando dentre outras coisas que a imprensa seria
autorizada a fazer a cobertura da operao. No entanto, logo em seguida, o texto
em off d a informao de que esta cobertura havia sido negada pela polcia no
momento da operao, mostrando o espao afastado que foi reservado para os
jornalistas, alm da informao ,tambm no texto em off, de que dois voluntrios do CMI tiveram seu equipamento de filmagem roubado pela polcia e ainda
haviam sido espancados pelos mesmos. A sequncia concluda com as palavras
do secretrio de segurana da cidade de Goinia, o senhor Jnatas Silva, em coletiva, afirmando sobre esta operao que O batalho de choque no estava armado, porque o batalho de choque usou cacetete. (SONHO REAL, 2005). Cena
que contraposta com a da entrada da polcia de choque armada com pistolas
automticas durante a Operao Triunfo no acampamento.
Com algumas das passagens utilizadas pelos autores para realizar uma
contraposio de representaes, podemos perceber o modo pelo qual a relao
de objetividade do documentrio e o compromisso com critrios de evidncia,
argumentao, seleo, interpretao, etc., so utilizados como ferramenta
fundamental para conceder ao filme, enquanto uma obra de arte, a possibilidade de levantar questes e acontecimentos importantes envolvendo o cotidiano
de conflitos da cidade de Goinia. A qualidade suburbana da localizao do stio
Sonho Real, afastada do centro da cidade, onde prevalece um pequeno centro

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Figura 2 Imagem do filme Sonho Real (2005)4

Fonte: Coletivo de Mdia Independente de Goinia.

industrial e h movimentao afastada do centro da cidade, onde prevalece um

pequeno centro industrial e h movimentao menos intensa de pessoas, contribui para uma publicidade menos adequada ao decorrer dos acontecimentos.
Se para a imprensa seria possvel esta cobertura, os cineastas mostram que as
imagens da imprensa, retratadas no filme, no se aproximaram o suficiente do
espao e das pessoas para levantar informaes importantes.
Algo que, por outro lado, diz respeito a uma questo bastante comum s grandes capitais brasileiras, tendo em vista que a grande imprensa
elabora representaes dos conflitos sociais de modo bastante conservador.
A tendncia se configura pelo efeito de direcionamento ideolgico firmado a partir da influncia dos grandes financiadores das redes de televiso, que participam
com a vinculao de propagandas. Afinal, so justamente as grandes empresas,
indstrias e corporaes de mobilizao do capital, as partes mais interessadas
em denunciar as mobilizaes sociais que pleiteiam a conquistas de direitos sociais como motins populares, pois entram em conflito com os direitos civis dos
grandes proprietrios. A representao flmica dos conflitos sociais originrios
das contradies de interesses de classe, do modo de produo capitalista na cidade, tambm est sujeita ocultao de informaes que demonstram os abusos
e a violncia impetrada pelos grandes proprietrios. Algo inerente no apenas
vida do campo, onde esta violncia ainda mais facilmente acobertada sem que
a maioria da populao tome notcia, restando s estatsticas que apresentam os

4 Imagem do filme Sonho Real (2005) na oportunidade em que a polcia se preparava para entrar no
acampamento atravs da Operao Triunfo.

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nmeros de camponeses mortos em chacinas quase sempre em funo de disputas de terra o papel de fazer circular os dados com pouca comoo pblica.

A CAPTAO DA TOMADA CINEMATOGRFICA QUE REGISTRA A

CIRCUNSTNCIA DE MUNDO NO SEU TRANSCORRER
Outro elemento igualmente importante para a representao do conflito
social dos sem-teto na cidade de Goinia, e que est contemplado no filme Sonho
Real, a captao da circunstncia de mundo que envolve a questo da luta por
moradia no seu transcorrer. A partir deste elemento em particular, podemos observar que uma opo ou mesmo circunstncia de realizao do documentrio
presente na conduta esttica de seus realizadores fundamental para uma captao bastante rica dos eventos reais envolvendo a luta social dos moradores da
ocupao, principalmente no que diz respeito ao exerccio da violncia policial.
Ele deriva de uma forma particular de produzir a imagem documental para alcanar o que Ferno Ramos (2005) denomina a cicatriz da tomada,
imagem intensa paradigmtica ou captao de uma imagem extraordinria.
O conceito procura definir uma busca comum da tradio documental para atribuir um mximo de evidncia tomada cinematogrfica no seu embate com
a circunstncia de mundo histrica, circunstncia esta que o foco central do
gnero cinema documentrio.
Se analisarmos a conduta esttica dedicada ao filme Sonho Real, veremos
que a sua composio resgata recursos de diversas tradies documentrias,
mas duas delas se apresentam com mais evidncia.
Em primeiro lugar, o filme est permeado por textos em off, o que indica o fato do seu autor se preocupar em direcionar a interpretao do espectador para as imagens que circundam a montagem, e, atravs deste e de outros elementos, apresentar uma tese ou argumento sobre a questo levantada.
Algo que os aproxima da forma clssica de produzir um documentrio, historicamente encontrada em diretores como Robert Flaherty, no caso do texto em off,
ou Humberto Mauro na questo de haver uma tese, idia ou valor a ser transmitido por meio do filme.
No entanto, a aproximao mais forte da narrativa, principalmente no
que diz respeito captao da tomada no seu transcorrer, com as tradies
pertinentes ao cinema direto e ao cinema verdade, o primeiro emblematicamente referenciado no filme Primrias (1960), de Robert Drew, e o segundo na
obra Crnicas de um vero (1961), de Jean Rouch e Edgar Morin.

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No segundo estilo prevalece uma resoluo da polmica lanada contra

o modelo clssico, quando a posio extremamente ativa do autor e passiva do
pblico foi criticada para, logo em seguida, ser contestada tambm uma suposta
inteno de fazer um filme onde a sua representao no acompanhasse uma tendncia valorativa ou interpretativa das imagens ou questes abordadas por parte
dos autores. O Cinema Verdade, protagonizado pela figura de Rouch, como ltima verso desta polmcia, trar a posibilidade de admitir a interveno da subjetividade do cineasta no filme e de seu ponto de vista particular ao tempo em que
procura desvendar uma verdade dos acontecimentos pelo documentrio, mas j
como uma verdade do filme, e no como uma verdade no sentido usual do cinema documentrio at ali. A partir da, o cineasta se preocupar em demonstrar
ao espectador a sua participao nos planos de imagem, aparecendo muitas das
vezes como mais um personagem da histria que est interpretando os fatos e
interferindo na busca das informaes juntamente com os outros atores sociais,
protagonistas ou coadjuvantes do eixo de interesse central da obra.
Embora em Sonho Real no deixe de haver uma posio firmada, uma
tese declarada e conclusiva sobre os acontecimentos, a participao dos cineastas como personagens da histria um dado bastante referenciado. Logo
no incio, quando a segunda sequncia do filme traz as filmagens do acampamento em sua vida ordinria, habitual, o cinegrafista conversa com os personagens, com grau relativo de intimidade, e mesmo no aparecendo na cmera,
ele expressa, sem ressentimentos, a sua insero entre os sem-teto. Em uma
das primeiras cenas, uma senhora diz ao cmera, sorrindo: T filmando ,
Joo? (SONHO REAL, 2005) Em outras entrevistas, os autores do filme fazem
perguntas aos sem-teto, que por sua vez vo respondendo numa conversa de
tom bastante informal. Esta participao surge em outros momentos, como
na j citada abordagem policial contra os voluntrios da CMI que registravam
a onda de violncia no acampamento.
O desdobramento mais importante desta conduta esttica conjugada,
todavia, destaca-se na forma pela qual foram registradas as operaes da polcia. Neste momento, podemos observar, integrados, o comportamento participativo do Cinema Verdade com a possibilidade de registrar circunstncias decisivas do conflito no seu transcorrer, possibilidade esta que recebeu destaque
pela esttica do Cinema Direto, a partir da realizao de filmagens com mais
liberdade em funo da cmera se tornar ainda mais leve e com som direto
que permitiu pela primeira vez a gravao simultnea do udio de campo.
Tanto na Operao Inquietao quanto na Operao Triunfo os cinegrafistas estavam presentes no acampamento, do lado de dentro, passando

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pela mesma situao de medo e angstia dos moradores do local, o que de

imediato d maior dramaticidade s imagens. Na primeira operao, noite, a escurido contrasta com as exploses que estouram no microfone da cmera com enorme fora, produzindo um audio que reage fora das bombas
de efeito moral, produzidas justamente para gerar esta intimidao auditiva.
Tambm as imagens, pelo prprio efeito do conflito, so constantemente balanadas, tremidas e agitadas em razo das bombas que so arremeadas na
direo do prprio cinegrafista, assumindo quase que espontaneamente uma
funo rtmica, muito utilizada no cinema para projetar uma participao
subjetiva do espectador em ocasies de tenso ou surpresa, definida por Marcel Martin (1990), como a expresso subjetiva do ponto de vista de um personagem em movimento. Por ltimo, em lapsos de extrema coragem durante a
Operao Triunfo a mais violenta, com 2 mortos , o cinegrafista se expe
como alvo para os policiais armados, visando conseguir imagens fortes da entrada da polcia no acampamento, escondendo-se, momentos depois, junto
aos manifestantes numa casa, onde por sua vez chora uma criana que sofre
com os efeitos angustiantes do gs lacrimogneo.
Segundo Ferno Ramos (2005), a tradio documentria indica atravs
dos recursos utilizados na produo de filmes reconhecidamente relacionados
ao gnero algumas particularidades que o distinguem da tradio ficcional. A
primeira delas envolve a prpria formao da tomada, que pode ser entendida
inicialmente como a circunstncia de mundo a partir da qual a imagem-cmera
constituda para o espectador pelo sujeito-da-cmera (sujeito que sustenta a
cmera). Na maioria das imagens documentrias, predomina uma homogeneidade espacial entre o campo da imagem e a circunstncia de mundo que a circunda, enquanto, na fico, marcante a heterogeneidade espacial nesta relao, que pode ser exemplificada pelo uso do cenrio nos filmes ficcionais. Ou
seja: no primeiro caso o sujeito-da-cmera participa da circunstncia de mundo
que est no campo da imagem, enquanto no segundo, no.
Esta predominncia da homogeneidade, no caso do documentrio, influi diretamente na importncia da captao de uma circunstncia de mundo
no seu transcorrer para o gnero documentrio: Na tradio documentria,
o peso da circunstncia de mundo em seu transcorrer, que cerca a circunstncia
da tomada (ou melhor resumindo, o peso da circunstancia da tomada), tem uma
dimenso infinitivamente maior do que no cinema de fico. (RAMOS, 2005, p.
161). E apenas numa condio de homogeneidade espacial do sujeito da cmera com a circunstncia de mundo, como acontece no documentrio, que este
peso poderia se fazer significativo na apreenso do espectador.

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Inserida neste contexto de homogeneidade espacial, a intensidade da

imagem-cmera propriamente o momento em que este sujeito que sustenta a cmera, o sujeito-da-cmera, encontra-se presente numa circunstncia
de tomada extraordinria, incomum. E a esta intensidade que corresponde
cicatriz da tomada na imagem. A captao da circunstncia de mundo histrica pertinente dimenso da realidade objetiva do uso da fora policial,
neste sentido, revelada com grande nfase pelo resultado esttico do filme.
O cinegrafista e os outros membros da equipe, como fica claro, so personagens
daqueles acontecimentos, e esto sujeitos aos mesmos perigos dos sem-teto,
o que por sua vez transmitido para imagem-cmera e atinge o espectador, que
termina por se projetar subjetivamente na mesma circunstncia. Ao aproveitar
a oportunidade de registrar os eventos e o carter porttil da cmera, os autores
de Sonho Real passam da situao de atores da histria para a de observadores
privilegiados, fato que materializado numa sucesso de imagens que no s
projetam emoo ao filme, mas, sobretudo, reforam a relao de objetividade no documentrio e reafirmam, a partir de evidncias claras, a contraposio
estabelecida contra as informaes, at ento, veiculadas pela cobertura da imprensa sobre os sem-teto e a sua militncia de conquista do direito moradia.
Para os habitantes de Goinia, do resto do Brasil ou para a prpria imprensa
local, as imagens retratadas no filme so nicas, extraordinrias sob o ponto de
vista do modo como foram realizadas, e ainda pelo fato de no haver, at ento,
outras representaes com a mesma insero pragmtica.
As imagens de Sonho Real atuam com este efeito representativo e contrapositivo, pois apresentam uma especificidade evidente que se destaca frente ao
perfil retrico da imagem de um programa jornalstico televisivo. A princpio,
embora s no primeiro caso tenha existido um acompanhamento dos acontecimentos em tempo real, tanto a imagem no seu transcorrer, quanto imagem, que
tradicionalmente realizada pela imprensa de televiso quando o reprter ir
se colocar fisicamente no local do acontecimento para falar sobre um fato que no
mais das vezes j se esgotou se colocam numa condio passvel de convencimento do espectador. Quando cortamos para o reprter ele invariavelmente est
no primeiro plano do quadro enquanto o plano de fundo serve para documentar,
ou provar, sua localizao [...]. Nesse caso, a presena fsica tem uma funo retrica. (NICHOLS, 2005, p.85). No entanto, logo percebemos tambm o quanto
o plano da imagem televisiva pode servir para o convencimento sobre qualquer
texto proferido pelo reprter, bastando que no destoe muito dos objetos que aparecem no prprio plano. A tomada cinematogrfica do documentrio que capta
a circunstncia de mundo no seu transcorrer, por outro lado, traz na imagem

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o evento sobre o qual se posiciona crtica ou ideologicamente, fazendo da prpria

evidncia um argumento e uma interpretao dos acontecimentos. A representao de Sonho Real em contraposio cobertura televisa, por isso, encontra na
circunstncia da tomada um aspecto insubstituvel.
Como ltimo tipo de refigurao da realidade presente no filme documentrio Sonho Real, podemos destacar de modo sucinto e direto, o fato de abarcar, na sua narrativa e argumento, uma face do pensamento cotidiano, ou do
bom senso, tendo em vista que se trata de uma posio sociopoltica tomada
a partir de uma vivncia e de uma externalizao da opinio construda a partir
dela. Neste sentido, o filme se coloca contra a demagogia dos polticos, que fizeram promessas aos sem-teto e no cumpriram; contra a justia, que decretou o
despejo contra os moradores do acampamento que j haviam investido em suas
moradias; contra o ato violento da polcia militar que efetivou a ao; contra os
prprios proprietrios do stio Sonho Real e, por ltimo, contra a imprensa, que
teria ocultado o massacre resultante das operaes policiais. Embora parea,
inicialmente, ser um elemento que compromete a informao e a representao
da realidade no documentrio, a defesa retrica da uma posio poltica de uma
categoria desfavorecida tambm quanto participao nos espaos pblicos de
discusso e vinculao de informaes constitui, na verdade, uma fissura importante no sistema ideolgico de divulgao pblica de acontecimentos, envolvendo o cotidiano da cidade.
A subjetividade, mesmo na cincia, no motivadora direta da impossibilidade de se manter a relao de objetividade entre comunicador e receptor de
informaes ou conhecimento. Pelo contrrio, para a dialtica materialista, por
exemplo, a subjetividade um dos caminhos para que o indivduo se aprofunde
na configurao das relaes sociais, pois ela condicionada pela base econmica da sociedade, a intraestrutura, e pela suprerestrutura de conhecimentos
e instituies sociais que se ergue sobre ela para dar flego ao desenvolvimento
das foras produtivas. A intimidade reflexiva tem, portanto, uma face coletiva,
a qual pode vir a ser externalizada pelo indivduo de diversas maneiras, sendo
a arte a forma de conhecimento que por excelncia d total espao para que ela
se apresente e revele os termos do embate do sujeito com o mundo social e material que o circunda.
No caso de Sonho Real, o documentrio como expresso artstica disposio do Coletivo de Mdia Independente de Goinia, constituiu um meio
pelo qual a arte pode servir a um grupo desprivilegiado economicamente
os sem-teto como forma de divulgar idias e acontecimentos que fizeram
parte de uma passagem importante de suas vidas, um momento de ruptura

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com prticas cotidianas, gerando a possibilidade de ocupar um espao comunicativo mnimo, mas j eficiente, na conquista do apoio de outros setores da
sociedade, em funo de uma causa ignorada pelas instncias e instituies
majoritrias no seu gerenciamento ideolgico, poltico e econmico. Pde,
neste sentido, ser o caminho de uma sensibilizao dos membros da equipe
com a condio dos sem-teto, expressando no seu resultado um exerccio de
aprofundamento da conscincia de classe, a partir da problematizao das
zcontradies entre capital e trabalho suscitadas pela questo da moradia
numa grande capital brasileira.

CONSIDERAES FINAIS
Os diferentes tipos de refigurao da realidade objetiva, possveis de
serem encontrados num filme documentrio, se apresentam necessariamente
de forma articulada, ou mesmo dissolvida. Num ou noutro elemento especfico
pertinente representao social do filme Sonho Real como um todo, podemos
observar a atuao de elementos distintos que nos remetem consequentemente
a outras formas de refigurao aparentemente relacionadas a momentos diferentes da narrativa flmica. Se, a este respeito, a relao de objetividade se colocou como um elemento central foi, justamente, porque a partir dela os autores
perceberam a possibilidade de realizar um filme que trabalhasse a questo da
contraposio de representaes e tocasse de forma mais direta o espectador,
remetendo-o ainda mesma sensao de indignao frente ao tipo de cobertura
realizada pela imprensa. Do mesmo modo, o efeito das imagens que registram
a circunstncia da invaso policial no acampamento decorre tambm de um envolvimento esttico pertinente ao desenvolvimento de toda a narrativa, seja pela
garantia da evidncia proporcionada pela relao de objetividade ou por meio
da identificao do espectador com o pensamento cotidiano assumido pelos autores e integrado narrativa.
Esta apresentao articulada chama a ateno para o fato de que elementos pertinentes aos trs tipos de refigurao cincia, arte e pensamento
cotidiano tem origem no contato dos indivduos com a realidade objetiva e,
consequentemente, no exerccio racional de refletir sobre ela, podendo ser encontrados em alguns de seus elementos fundamentais na representao social
do filme documentrio. O que, por sua vez, nos remete diretamente considerao de que os trs tipos operam de forma integrada neste gnero, atuando
como meios vlidos para viabilizar reflexes sobre a realidade da vida cotidiana

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e denunciar as contradies de classe que emergem nas lutas sociais do mundo

contemporneo. Por ltimo, o exerccio de levantar traos desta realidade objetiva ao mbito da reflexo humana possibilita ao pensamento cotidiano, como
o mbito de refigurao socialmente compartilhado, um avano no processo de
superao e compreenso da vida material, dando razo uma forma mais desenvolvida na sua apresentao cotidiana.

THE STRUGGLE FOR URBAN HOUSING AND THE ELEMENTS OF DOCUMENTARY

REPRESENTATION IN THE FILM SONHO REAL (2005)
Abstract

This article seeks to understand the social representations in documentary

filmmaking from the determinants for expression and raising issues
involving the life of the city in the aesthetic elements of Sonho Real: uma
histria de luta por moradia (2005). Among these issues are the state housing
deficit, the collective struggle of urban spaces for the construction of
affordable housing, the hidden exercise of the police force in suburban
areas and markedly ideological journalistic disclosure of facts involving
the use of police violence. Such issues relate to social conflict which
involved the occupation of private property in May 2001 in the city of
Goinia, articulated by the movement of the homeless. A common genre
of social conflict in Brazils cities. The analysis could highlight three
aspects that resonated decisively on its way to represent the conflict and
offer a fresh look at phenomena of social struggle in the documentary
film profile: a) appreciation of interpersonal standards of evidence and
argument to determine their commitment to objectivity in the documentary,
b) capture film making that cut and records the fact that world - where
stands the struggle for housing - in its elapse, and c) the construction of a
representation that expresses the social conflict in the political perspective
of oppressed social groups by the forces police in the urban world, in this
case, the homeless.
Keywords: documentary filmmaking, representations, social conflicts,
housing, cities.

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