ETEC de Artes - 1 Canto B

Camila Martins
Josephina Burigo

n 05
n 16

Trabalho de Tcnica Vocal

Professora Josefina
ria Antiga: Caro Mio Ben
Definio: Trecho

de uma pera ou oratrio executada por um solista,

com acompanhamento instrumental. Eventualmente composta
como pea independente.
Compositor: Giuseppe Giordani, 1780.
Origem/Sinopse: A ria Caro Mio Ben, de Giuseppe Giordani, trata,
como boa parte das rias, de um assunto do cotidiano: o amor
sentimental.
Traduo:

Caro mio ben

Credimi almen,
Senza di te
Languisce il cor,
Caro mio ben,
Senza di te
Languisce il cor.
Il tuo fedel
So spira ognor.
Cessa, crudel,
Tanto rigor!
Cessa, crudel,
Tanto rigor,
Tanto rigor!
Caro mio ben
Credimi almen,
Senza di te
Languisce il cor,
Caro mio ben
Credimi almen,
Senza di te
Languisce il cor.

Caro meu bem

Acredite que minha alma
Sem ti
Definha o corao,
Caro meu bem
Acredite que minha alma
Definha o corao
Tua fidelidade
Eu respiro a cada hora
Cessa, cruel
Tal gravidade!
Cessa, cruel,
Tal gravidade,
Tal gravidade!
Caro meu bem
Acredite que minha alma
Sem ti
Definha o corao,
Caro meu bem
Acredite que minha alma
Sem ti
Definha o corao

Partitura:
Tonalidade / Compasso

Extenso / Tessitura

Mi b Maior / Quaternrio 4/4

Mi b 3 F 4 / Tessitura de

Soprano
Tcnica Vocal: Lrica
Musical:

Italiana.

Everything`s Alright

Definio: Musical

refere-se a uma produo teatral ou filmogrfica,

elaborada com dramatizao, com dilogos que se desenvolvem
musicalmente com utilizao de danas e sonoridades populares.
Compositor: Andrew Lloyd Webber, 1970.
Origem/Sinopse: Jesus Christ Superstar um musical de rock de Andrew
Lloyd Webber, com texto de Tim Rice. Apresentado em 1970,
destaca as lutas polticas e pessoais de Judas Iscariotes e Jesus. A
ao ocorre, na maior parte, conforme os evangelhos da Bblia
sobre a ltima semana da vida de Jesus, comeando com a chegada
em Jerusalm e terminando com a Crucificao. Atitude moderna e
grias prevalecem nas letras e h aluses irnicas vida moderna
enquanto a viso poltica dos acontecimentos retratada.
Traduo:

Mary Magdalene
Try not to get worried
Try not to turn on to
Problems that upset you
oh Don't you know
Everything's alright
Yes everything's fine
And we want you to sleep well
tonight
Let the world turn without you
tonight
If we try
We'll get by
So forget all about us tonight
Apostles' Women
Everything's all right
Yes everything's all right yes
Mary Magdalene
Sleep and I shall soothe you
Calm you and anoint you
Myrrh for your hot forehead
oh Then you'll feel
Everything's all right
Yes everything's fine
And it's cool and the ointment's

Maria Madalena
Tente no se preocupar
Tente no ligar para
Problemas que te derrubam
Oh, voc no sabe
Tudo est certo
Sim, tudo est bem
E queremos que voc durma
bem esta noite
Deixe que o mundo gire sem
voc esta noite
Se ns tentarmos
Vamos comear
Ento esquecendo tudo sobre
ns esta noite
Mulheres dos Apostolos
Tudo est certo
Sim, tudo est certo, sim
Maria Madalena
Durma e eu devo acalmar-te
Acalmar e ungir-te
Mirra em sua testa quente
Oh, Ento sentir
Que tudo est certo
Sim, tudo est bem

sweet
E fresco e doce o ungento
For the fire in your head and feet Para o fogo na sua cabea e ps
Close your eyes
Feche os olhos
Close your eyes
Feche os olhos
And relax
E relaxe
Think of nothing tonight
No pense em nada esta noite
Apostles' Women
Everything's all right
Yes everything's all right yes

Mulheres dos Apostolos

Tudo est certo
Sim, tudo est certo, sim

Judas
Woman your fine ointment
Brand new and expensive
Should have been saved for the
poor
Why has it been wasted?
We could have raised maybe
Three hundred silver pieces or
more
People who are hungry
People who are starving
Matter more
Than your feet and hair

Judas
Mulher seu ungento
Novo e caro
Deveria ser guardado para os
pobres
Por que foi desperdiado?
Poderamos ter levantado talvez
Trezentas peas de prata ou
mais
As pessoas que passam fome
As pessoas que esto passando
fome
E outros problemas mais
Que seus ps e os cabelos

Mary Magdalene
Try not to get worried
Try not to turn on to
Problems that upset you
oh Don't you know
And we want you to sleep well
tonight
Let the world turn without you
tonight
If we try
We'll get by
So forget all about us tonight
Women
Everything's all right
Yes everything's all right yes
Jesus
Surely you're not saying

Maria Madalena
Tente no se preocupar
Tente no ligar para
Problemas que te derrubam
Oh, voc no sabe
E queremos que voc durma
bem esta noite
Deixe que o mundo gire sem
voc esta noite
Se ns tentarmos
Vamos comear
Ento esquecendo tudo sobre
ns esta noite
Mulheres dos Apostolos
Tudo est certo
Sim, tudo est certo, sim

We have the resources

To save the poor from their lot?
There will be poor always
Pathetically struggling
Look at the good things you've
got!
Think while you still have me
Move while you still see me
You'll be lost
You'll be so sorry
When I'm gone
Mary Magdalene
Sleep and I shall soothe you
Calm you and anoint you
Myrrh for your hot forehead
oh then you'll feel
Everything's alright
Yes everything's fine
And it's cool and the ointment's
sweet
For the fire in your head and feet
Close your eyes
Close your eyes
And relax
Think of nothing tonight
Apostles' Women
Close your eyes
Alose your eyes
And relax
Think of nothing
Everything's all right
Yes everything's all right yes

Jesus
Certamente voc no est
dizendo
Ns temos os recursos
Para salvar os pobres de seu
lote?
Haver sempre pobres
Pateticamente lutando
Olhe para as coisas boas que
voc tem!
Acho que enquanto voc ainda
me tem
Mova-se enquanto voc ainda
me vir
Voc estar perdido
Voc vai ser to triste
Quando eu for embora
Maria Madalena
Durma e eu devo acalmar-te
Acalmar e ungir-te
Mirra em sua testa quente
Oh, Ento sentir
Que tudo est certo
Sim, tudo est bem
E fresco e doce o ungento
Para o fogo na sua cabea e ps
Feche os olhos
Feche os olhos
E relaxe
No pense em nada esta noite
Mulheres dos Apstolos
Feche os olhos
Perca da viso
E relaxe
No pense em nada
Tudo est certo
Sim, tudo est certo.

Partitura:
Tonalidade / Compasso

Extenso / Tessitura

Compassos 1 a 18: Mi Maior /

Quinrio 5/4.

Maria Madalena: Sol2 Si3 /

Tessitura de Mezzo-Soprano

Compassos 19 a 29: Mi Menor /

Quinrio 5/4, exceto compasso
29, que 6/4.
Compassos 30 a 32: Mi Maior /
6/4.
Compassos 33 a 42: Mi Menor /
Quinrio 5/4.
Compassos 43 a 44: Mi Maior /
Quaternrio 4/4.
Compasso 45: Mi Maior /
Ternrio 3/4.
Compassos 46 e 47: Mi Maior /
Quinrio 5/4.
Compasso 48: Mi Maior /
Ternrio 3/4.
Compassos 49 a 64: Mi maior /
Quinrio 5/4.
Tcnica Vocal: Bealting.

Mulheres dos Apstolos: Sol2

Mi3 / Tessitura de MezzoSoprano
Judas: Si2 Mi4 / Tessitura de
Bartono
Jesus: Mi3 Si4 / Tessitura de
Tenor

Denomina-se ria a pea para cantor solista com acompanhamento instrumental, de importncia
fundamental na pera, mas tambm presente em cantatas e oratrios. Criada no Renascimento italiano, em
1602 o termo foi usado por Giulio Caccini na publicao de uma coletnea de canes para voz solo com
acompanhamento instrumental. A partir de ento, a maioria das canes em estrofes publicadas na Itlia
chamaram-se rias e, em 1607, Monteverdi introduziu a forma na pera, em Orfeu. No comeo do sculo
XVII, popularizaram-se as composies destinadas ao canto para uma s voz acompanhado de viola ou
alade, como a air de cour francesa, que se originou de melodias populares, e as ayres inglesas de John
Dowland e Thomas Campion.
A partir do sculo XVII, Giacomo Carissimi, Alessandro Stradella e outros fixaram a estrutura da cantata
como breve pea dramtica em verso, composta por duas ou mais rias precedidas de recitativos. No final
do perodo barroco, a distino formal entre msica sacra e profana praticamente desaparecera: a cantata
era largamente utilizada nos cultos e o oratrio e as representaes da paixo de Cristo desenvolveram-se
de forma semelhante pera, com recitativos, rias, partes corais etc.
Na pera, a ria representa uma parada dramtica no ritmo dos acontecimentos, quando um personagem
toma a frente da cena e expressa intensamente suas emoes e pontos de vista. Alessandro Scarlatti usou
amplamente a chamada ria da capo (pea em trs partes, em que a terceira a repetio da primeira),
estilo tipicamente italiano que utiliza textos curtos e destaca o virtuosismo do cantor. O alemo Christoph
Gluck, no sculo XVIII, defendeu maior liberdade na estrutura da ria em relao s normas acadmicas.
A ria encontrou papel definitivo no drama lrico italiano de autores como Rossini. No sculo XIX, passou
por grande desenvolvimento estrutural e foi empregada em todas as peras. Richard Wagner, a partir
sobretudo de Tristo e Isolda (1857-1859), abandonou as formas clssicas italianas e integrou a ria ao
conjunto da pera, no mesmo nvel de importncia das partes instrumentais. As profundas transformaes
da msica ocidental no sculo XX, como o surgimento do novo sistema composicional dodecafnico e a
formao de um imenso pblico atingido pelos meios de telecomunicao, trouxeram novos elementos a
essa antiga forma.