UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

INSTITUTO DE PSICOLOGIA

O Estranho Enigma da Criao em A Janela Secreta

Psicanlise e Arte
Professor Edson Sousa
Joo Lus Miola

NOVEMBRO
2015

Introduo
O seguinte ensaio tem por objetivo proporcionar um dilogo entre alguns
conceitos e reflexes vistos na disciplina de Psicanlise e Arte, ministrada pelo
professor Edson Sousa, e alguma obra artstica, esta podendo ser uma msica, uma
pintura, um livro ou, como o caso, um filme. O longa-metragem escolhido leva o
ttulo de A janela secreta e, com ele, puderam ser pensados com destaque os conceitos
de estranho, trabalhado por Freud em texto homnimo de 1919, e do ato criador,
elaborado por Marcel Duchamp em um texto de mesmo nome em 1965.
Abaixo, fez-se uma breve sntese do filme escolhido, seguido pelo porqu da
escolha do filme para, enfim, pensar o filme em meio aos conceitos estudados em aula,
com destaque, como j dito, para o estranho e o ato criador. Ao final, uma breve seo
de consideraes finais encerra o ensaio, apesar de no encerrar o assunto. Ademais,
alerto que, por envolver o contedo de um filme, tanto a trama como o final da obra
sero revelados na seo que se segue.

Sntese e escolha do filme

O filme A Janela Secreta (The secret window no original, em ingls) um
filme estadunidense de 2004, dirigido por David Koeppe produzido por Gavil Polone. A
histria passada no longa-metragem baseada em um conto de Stephen King chamado
Janela Secreta, Jardim Secreto (Secret window, secret Garden).
O personagem principal da trama um escritor chamado Mort Rainey
(interpretado por Johnny Depp), que habita uma pequena cabana beira de um lago
afastado da cidade. Resumidamente, Rainey, que h seis meses se encontra em processo
de divrcio com sua esposa Amy (Maria Bello), acusado por um homem chamado
John Shooter (John Turturro) de ter roubado sua histria, uma histria que leva o
mesmo nome do filme e acerca de um homem, Todd Downey, que deseja a morte de
sua esposa, fato que realiza ao final do enredo.
O filme se resume a uma disputa entre Rainey e Shooter pela autoria da histria,
mesmo que Mort a tenha escrito dois anos antes de Shooter. Sendo este muito
misterioso, diversas ameaas e mortes se seguem, todas cometidas com objetos
pertencentes a Rainey, tais como um picador de gelo, o que assusta o escritor, j que
isso seria evidncia suficiente para ser acusado pelos homicdios. Ele procura pela

assistncia da polcia aps a morte de seu cachorro, assim como busca por seu agente
para protege-lo e certificar-se de que a histria era de sua autoria. Nada adianta. Shooter
age de novo, desta vez vestindo o pijama de madeira no agente de Rainey e em um
vizinho, que seria a nica prova de Mort quanto a existncia de Shooter, j que este
vizinho passara de carro por eles enquanto conversavam.
Rainey se desespera, ningum mais pode ajuda-lo e ele necessita com urgncia
da primeira publicao original de sua histria em uma revista de julho de 1995 para
provar a Shooter que a escrevera antes, para que, ento, ele seguisse seu caminho e
admitisse a derrota. Alm de no acreditar na existncia de tal revista, Shooter diz que o
final da histria de Rainey arruinava o conto, que seu desfecho era melhor, logo, Mort
deveria consert-lo, pois, afinal, esta a parte mais importante de uma histria: o final.
O escritor finalmente consegue uma edio desta revista, a primeira que tentara
adquirir estava na casa de sua ex-esposa, que fora incendiada, possivelmente por
Shooter. Rainey volta para casa com o pacote da UPS (agncia de correios
estadunidense), dentro do qual havia a to estimada revista com a sua publicao, sendo
isso, portanto, o seu passaporte para livrar-se de John Shooter. Ao pegar o pacote, um
estranhamento, ele estava violado, no lembrava de t-lo aberto, mas, sem pensar muito,
segue com movimentos ansiosos a abrir a revista. O sumrio indicava the secret
window Mort Rainey................83. 83 era o nmero da pgina que asseguraria a sua
segurana frente a Shooter. Rainey, ento, folheia a revista at a pgina 82, vira a folha e
eis que pego de surpresa: estava na pgina 99. Comea, ento, a se indagar como teria
Shooter arrancado as pginas da revista.
Nesse momento Rainey assaltado por inmeros questionamentos e vozes
indagadoras em sua cabea sobre como aquilo pde acontecer, sobre quem seria Shooter
e eis que, por um insight, percebe que Shooter, na verdade, no existe, ele fora criado
por Rainey para fazer certas coisas para que voc no precisasse fazer (uma fala do
personagem nesta cena). Shooter fora uma mera defesa de Rainey de seus antigos
desejos proibidos. As cenas que se seguem mostram Rainey interpretando Shooter e
realizando seus desejos denunciados no personagem Todd Downey: mata a sua esposa e
o amante dela, posteriormente escondendo os corpos no jardim, que seria camuflado por
um pequeno milharal, fazendo jus ao final que Shooter requisitava que fosse reescrito:
no fim, com o tempo, sua morte ser um mistrio at mesmo para mim.

A escolha deste suspense foi devido a uma soma de fatores. Desde a primeira
vez que vi este filme, em meados de 2007, quando havia apenas 11 anos, algo me tocou,
algo fora acendido em mim: a paixo por histrias de suspense e terror fantstico. Isso
me levou a descobrir, na literatura, Franz Kafka e Edgar Allan Poe alm de outros
autores deste gnero. Fora e ainda , portanto, um filme de suma importncia para mim.
A razo de sua escolha para este ensaio da disciplina de Psicanlise e Arte foi devido
possibilidade de poder pens-lo de outra perspectiva, antes desconhecida: o ato criador e
o duplo, podendo me valer do fato de o personagem no ser apenas um poeta cotidiano,
como Freud chama o ser humano, que sempre um poeta, mas ser um escritor, um
artista, que canaliza suas pulses de forma diferenciada para poder exprimir seus
desejos reprimidos, desejos proibidos, a tal ponto de criar um terceiro personagem para
realizar o desejo j denunciado em um personagem de uma estria, que, na verdadem
era ningum menos do que o prprio escritor, o prprio artista em forma diferente, em
um enigma (Duchamp, 1965; Freud 1908; Freud, 1919).

O ostensivo secreto estranho familiar

Eu fiz aquelas coisas para que voc no precisasse faz-las a fala de Shooter
para Rainey no momento de seu insight. certamente um impacto se descobrir culpado
de assassinatos e no s estranhar-se com a vinda luz de um desejo proibido como tlo realizado. No foi diferente com Mort Rainey, que finalmente se entregou ao seu
delrio e se uniu com o duplo, tornando-se John Shooter (Freud, 1919).
A questo gira em torno de uma pergunta: por que o psiquismo de Rainey criou
Shooter, um sujeito inicialmente estranho que compartilhava e acusava Mort de ter lhe
roubado uma histria? Freud permite pensar que Shooter, na verdade, era muito familiar
e tudo o que fez e todas as aes que executou no eram nada estranhas a Rainey, pelo
contrrio, eram muito familiares a ele; porm, h muito estavam ocultadas nas camadas
mais profundas de seu inconsciente e, quando enfim se libertaram do recalque,
causaram imensa estranheza a Rainey (Freud, 1919). Indiscutivelmente, podemos
chamar John Shooter como o duplo de Mort Rainey, aquele que fora separado, mas
nunca deixou de constituir o escritor e, de alguma maneira, sempre esteve l,
constantemente retornando e o assombrando, causando-lhe uma inquietante estranheza
(Freud, 1919).

Agora que sabemos quem Shooter, ou melhor, quem Rainey, a pergunta

inicial retorna: por que Rainey criou (ou libertou) Shooter da parte submersa do
iceberg? Freud, citando Otto Rank, explicita um dos papeis do duplo na constituio de
qualquer sujeito: uma segurana contra a destruio do ego, uma energtica negao
do poder da morte (Freud, 1919). Ou seja, a criao do duplo, no caso de A Janela
Secreta, serve ao propsito de delegar a algum a realizao de um desejo proibido,
sem desvios, mas o desejo total, passvel do gozo mortfero (assim chamado por Lacan)
(Brizio, 2013), porm, como este outro aquele quem o realiza, o ego fica protegido
da morte. Em outras palavras, o duplo permite a permanncia da onipotncia do ego,
como nos sonhos, onde h a realizao de um desejo, mesmo havendo, tambm, uma
representao da castrao (Freud, 1919; Kofman, 1970). Porm, vale lembrar que, no
mesmo raciocnio em que duplo serve de proteo ao ego, posteriormente ele assume
outro papel, nas palavras de Freud: Depois de haver sido uma garantia da imortalidade,
transforma-se em estranho anunciador da morte (Freud, 1919; Weinmann, 2012). No
contexto do filme, tal passagem do texto assume um carter literal, ou seja, John
Shooter escapuliu para proteger Mort Rainey, como uma proteo, uma garantia
sanidade e civilidade de Rainey, porm, quando Shooter se apresenta na casa de Rainey,
ele causa imensa estranheza, assim como responsvel por todos os assassinatos
ocorridos no filme (Freud, 1919; Weinmann, 2012). Em outras palavras, Shooter no
apenas o porta-voz da morte, ele a prpria morte, e este ningum menos que o seu
criador, Mort Rainey.
Estas ideias podem soar radicais e inclusive fantsticas, e estou de acordo com
esta observao, mas vale retomar outra ideia freudiana acerca do assunto. Freud, em
seu artigo intitulado O estranho, admitiu que a visualizao do fenmeno do duplo e
da estranheza na vida real deveras difcil, se resumindo a situaes de onipotncia do
pensamento, como a repetio de diversas coincidncias (Freud, 1919). Os exemplos
dados pelo prprio Freud para ilustrar isso seriam pensar na morte de algum e este
algum morrer no mesmo dia ou visualizar o mesmo nmero repetidas vezes em
espaos e tempos diferentes (Freud, 1919). Porm, o psicanalista faz uma ressalva, j
que, sendo um apaixonado por literatura, elucida que o fenmeno do estranho possu
muitas possibilidades nas estrias, onde o ser humano pode criar e pensar os efeitos do
estranho de maneira mais fantasiosa, mas nem por isso incerta (Freud, 1919; Weinmann,
2012). A literatura apenas apresenta verses exageradas de tais fenmenos, como, no

caso do filme em questo, a produo de outra pessoa no espao real, cujas aes
causam estranheza, referem-se a desejos antes recalcados e produzem amnsias das
situaes em que agiram (Freud, 1919). Creio que um personagem da literatura que a
todo momento tomado pelo duplo, em momentos de clera, descontrole pessoal e
delrios, que seria mais fiel a eventos de encontro com o duplo no real seria
Rasklhnikov, personagem principal de Crime e Castigo de Dostoivski, pois em
nenhum momento h o descolamento no real de Rasklhnikov em outra pessoa, mas
tomado por um outro, por seu duplo a todo momento quando seus comportamentos e
seu humor se bagunam, causando estranheza inclusive para as pessoas a seu redor.
Freud inicia suas reflexes sobre o fenmeno do estranho com a seguinte frase:
[...] por esttica se entende no simplesmente a teoria da beleza, mas a teoria das
qualidades do sentir (Freud, 1919). Trata-se, portanto, de se pensar a criao do duplo
para alm de sua forma imaginria, mas em sua forma ligada s qualidades do sentir.
Como o duplo diz respeito a algo que fora recalcado e veio tona, ele um produto de
um mecanismo de proteo. No contexto do filme, Shooter foi uma proteo, a intenso
secreta de Rainey de fazer mal a certas pessoas veio conscincia projetado na figura
de Shooter, tais desejos proibidos de Rainey foram banidos de sua conscincia, mas nem
por isso foram esquecidos, pelo contrrio, foram trabalhados pelo seu gnio criativo
para emergir com um disfarce (Freud, 1919). A ilustrao desta reflexo clara em dois
personagens criados por Rainey: John Shooter e Todd Downey (este o personagem
que assassina sua esposa no conto de Rainey), fazendo com que a frase de Shooter para
Rainey faa todo o sentido quanto a sua funo Eu fiz aquelas coisas para que voc no
precisasse faz-las.
Cabe, agora, comentar a grande potncia criativa de Rainey para disfarar estes
desejos reprimidos que h muito pressionavam seu inconsciente. Marcel Duchamp, em
O ato criador, nos deixa muito claro a relao entre o esperado e o inesperado em uma
criao artstica, o chamado coeficiente criativo. O que se pode pensar de suas
afirmaes somando ao estranho de Freud em relao a Mort Rainey? Se tomarmos
como verdade, neste ensaio, que somos ambguos, que h um abismo entre significante
e significado, que produzimos enigmas at mesmo para ns e que toda a criao acaba
trazendo elementos inesperados e estranhos (no sentido mundano e no sentido
freudiano), no difcil de concluir que toda a obra, toda a sua criao (pelo menos com
a qual se tem contato), gire em torno desse desejo de sangue, desejo de morte do outro.

Logo, todas as suas criaes acabam revelando-se realizadoras deste desejo: Na histria
A Janela Secreta, Todd Downey satisfaz a pulso, assim como, no real, Rainey o faz
atravs de Shooter: assalta a vida das pessoas, cessando sua vitalidade pulsional e,
justamente devido a isso, h a necessidade de Shooter, para que Rainey mantenha seu
desejo, mantenha a sua falta (Brizio, 2013; Duchamp, 1965; Freud, 1919).
muito provvel que toda a pessoa saudvel possua mecanismos para disfarar
aquilo que estava oculto e escapa, sejam atos falhos, sonhos ou criaes artsticas
(Freud, 1908; Freud, 1919). Rainey, por outro lado, era escritor, era, de fato, um artista,
no era somente um poeta cotidiano, como todo ser humano (Freud, 1908), sua vida
era criar, era escrever, e nesta escrita emergem elementos em forma de enigmas h
muito tempo resguardados nos labirintos atemporais do inconsciente (Freud, 1919).
interessante notar que o filme, por meio de breves passagens, denuncia que um trabalho
antigo de Rainey fora um plgio, deixando sua outra obra como a nica conhecida por
ns, sendo, pois, a que contm o seu duplo, o seu estranho, que repetido em seu delrio
de Shooter, inferindo-se, portanto, que a nica coisa que consegue criar, dar forma,
algo que se repete incessantemente. A questo de Rainey ser um artista interessa pelo
fato de ter mecanismos muito singulares de disfarce, com uma potncia to forte que
possibilitou a criao de Shooter, como um outro ser habitando o real.
Devido a criao de Shooter por Rainey, cabe a reflexo de poder pensar Shooter
como um delrio criado por Mort, sendo este, portanto, um psictico, que vive suas
fantasias no real, que assombrado pelo gozo mortfero (Brizio, 2013). Em meio a seu
delrio persecutrio, percebe que , na verdade, seu prprio perseguidor, porm, este
disfarado, para que a culpa ou a violncia do gozo no arraste Rainey para a ausncia
de tenso, para a morte (Brizio, 2013; Freud, 1919).
Cabe, por ltimo, ressaltar algumas questes quanto s coincidncias nos sonhos
de Rainey nos nomes de Shooter e de Todd Dawney. O filme nos presenteia com dois
sonhos/devaneios de Rainey, no ficando claro se ele estava a dormir ou somente em
um estado intermedirio entre dormir e estar acordado. Nos sonhos no se buscam fatos,
verdades, mas possibilidades de interpretao que ajudem a decifrar os desejos de um
indivduo (Kofman, 1970). No caso de Rainey, um dos sonhos/devaneios mostra a porta
de sua casa sendo envergada ao mximo com as batidas de algum e, ainda, por detrs
da porta, uma luz branca muito forte vazada para dentro da residncia. O outro
sonho/devaneio mostra Rainey caindo do sof em que costuma dormir, ao cair dele v-

se em um abismo caindo na gua. Pretendo me ater ao segundo sonho, j que o que me

possibilitou mais elucidaes. Tal sonho precede a cena em que Rainey encontra mortos
em uma camionete seu empresrio e um vizinho. V-los mortos faz com que desmaie e,
como a arma do crime utilizada por Shooter fora um picador de gelo de Rainey, se
obrigou a se livrar dos corpos para no ser acusado de homicdio, o que faz empurrando
a camionete at um abismo para cair na gua, um lugar exatamente igual com o qual
sonhara. Como esse sonho foi aps os assassinatos (cometidos por ele mesmo, mas dos
quais no lembrava), creio que sonhar em cair do abismo fosse o modo como seu
psiquismo processou e planejou uma forma de ocultar os corpos: jogando-os do abismo.
No exploro mais do que isso as possibilidades de significados dos sonhos de
Rainey, j que, como todo o sonho, um enigma formado (Kofman, 1970). ,
interessante, ainda, pensar sobre o porqu do nome A Janela Secreta no conto do
escritor. Uma cena ao incio do filme denuncia uma possvel ligao com o seu desejo
perverso de tirar a vida de Amy e tal nome, apesar de no ficar claro o porqu deste
desejo, j que o adultrio que ps fim ao casamento de Rainey fora anos depois da
escrita da histria, assim como difcil pensar a relao do ano em que Shooter diz ter
escrito a sua histria (1997) com a vida de Mort Rainey. O nome denunciado quando
Rainey revive uma cena com Amy em sua casa, onde, empurrando um armrio, esta
desvenda uma pequena janela com vista ao pequeno jardim dos fundos, onde seria
enterrada na sua morte. Amy diz Olhe, uma janela, uma janela secreta, frase que
parece ecoar na memria de Rainey, no por reviver uma cena enquanto era casado, mas
por reviver a cena que lhe remete de alguma maneira ao estranhamento com este conto
que escreveu.
H certas coincidncias, ou, talvez mais provvel, deslocamentos nada acidentais
com os nomes de alguns personagens, sendo eles Mort Rainey, John Shooter e Todd
Downey. O deslocamento feito quanto ao nome de Shooter revelado pelo prprio
filme, ao final, quando Rainey assaltado pelo insight de que ele mesmo Shooter.
Quando sua ex-esposa entra em sua casa, o nome Shooter est escrito por todas as partes
e, quando Rainey finalmente se apresenta a ela, vemos o nome de seu duplo escrito de
maneira diferente, denunciando a sublimao feita com o desejo recalcado ao criar John
Shooter. Shooter, em traduo livre, significa atirador, o modo como aparece escrito na
cena descrita shoot her que, em traduo livre, significa atire nela, denunciando
um belo jogo de palavras advindo da criao de Rainey, assim como uma estranha

combinaes de palavras possibilitada pelo inesperado do ato criativo (Duchamp, 1965;

Freud, 1919; Nasio, 1997).
O pensamento acerca do nome de Todd Downey meramente especulao
minha. Downey e Shooter, a meu ver, foram criados com o mesmo propsito: o de
sublimar o desejo proibido de Rainey; Downey, porm, fora criado antes e limitou-se a
um personagem do conto do escritor (Nasio, 1997). A coincidncia que aponto no nome
a de que Mort Rainey e Todd Downey alm de possurem exatamente o mesmo
nmero de letras, possuem o sobrenome terminado pelas mesmas letras. Somando a
isso, ainda, outra coincidncia, talvez um pouco mais radical. Se desmembrarmos
Rainey, achamos a palavra rain, que significa chuva; ao passo que se desmembrarmos
Downey, achamos a palavra down, que significa descida, queda, derrubar e at um
estado de esprito deprimido, o que demonstra, pelo menos para mim, que a escolha do
nome do seu personagem que leva seu desejo inconsciente no fora nada aleatria, mas
parte de um jogo de palavras com o seu prprio nome (Duchamp, 1965; Freud, 1919;
Nasio, 1997).
Um ltimo comentrio a ser feito o modo como a narrativa passada para o
incio da trama envolvendo a disputa entre Rainey e Shooter, assim como quando, aps
o insight de Rainey, a imagem conduzida para a cena final. Aps uma breve
introduo, a trilha sonora inunda nossos ouvidos, os crditos so dados, os atores
nomeados e a cmera adentra a casa de Rainey pela janela do segundo andar. Rainey
est dormindo no sof, mas a cmera no vai em direo ao sof, ela adentra um
espelho, um grande espelho da sala principal, e s ento foca-se em Rainey, quando, em
seguida, Shooter se mostra presente ao bater na porta. Ao final, o mesmo acontece,
Rainey percebe que Shooter fora mais uma obra sua e quando sua esposa chega a sua
casa, a cmera mais uma vez entra no mesmo espelho (ou, talvez, agora esteja saindo
dele) e se dirige a Amy. O que quero dizer? No incio do filme, quando o duplo se d
presente, creio que a imagem adentre o espelho para simbolizar a duplicao da imagem
de Rainey, assim como, ao final, a imagem saia do espelho, pois agora a imagem de
Rainey no est mais duplicada, h a volta do duplo a Rainey, pois no h mais um
outro chamado John Shooter, h Mort Rainey consciente de seus desejos, no havendo
mais a necessidade de uma ciso de si mesmo para conter esses desejos que fazem tanta
presso em seu inconsciente (Freud, 1919; Weinmann, 2012).

Para finalizar, uma ltima comparao. Tendo citado neste mesmo ensaio o
personagem Rasklhnikov, de Dostoivski, interessante elucidar uma semelhana
gritante entre este e Mort Rainey. O personagem russo, assim como Rainey, aps
momentos colricos, de delrio e de assassinato, fica recluso ao seu div, deita nele e
fica por horas a dormir e devanear, chegando a perder a noo de tempo e de realidade.
Assistindo o filme com ateno, percebemos que todas as cenas que precedem a
revelao de uma morte causada por Shooter (Rainey) mostram o escritor em estado
letrgico em seu sof, assim como Rasklhnikov.

Consideraes Finais
Tal resenha cumpriu a tarefa de elucidar acerca daquilo que o filme Janela
Secreta me convocou a pensar e a narrar a partir, principalmente, do texto de Freud
intitulado O estranho de 1919. No creio que esgotei o assunto, at porque nada
esgotado, tudo depende do vis daquele que olha, assim como o modo como se narra e
como se pensa, no caso, o filme. Questes como, por exemplo, o uso do chapu para
que Rainey incorporasse Shooter no foram abordadas. Me limitei a pensar somente as
relaes de estranheza, do duplo e do ato criativo presentes neste longa-metragem ao
alcance que minhas limitaes possibilitaram.
Todas as reflexes feitas neste ensaio tinham este propsito, o de ensaiar, pensar,
refletir, narrar tudo aquilo a que o filme me tocou, me convocou e me possibilitou
elucidar. Os conceitos utilizados certamente no foram esgotados, tampouco suas
relaes com o enigmtico Mort Rainey, porm, se tratando de um ensaio, uma prtica,
creio que os pensamentos atingiram um patamar aceitvel, por vezes fugindo do
planejado, aderindo a uma errncia que chega ao arbitrrio ponto final desde trabalho.

Referncias Bibliogrficas
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uma clnica-escola. Porto Alegre: Clnica de Atendimento Psicolgico do Instituto de
Psicologia da Universidade Federal do Rio Grande do Sul.
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Marcel

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criador.

Disponvel

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WEINMANN, Amadeu (2012). Notas psicanalticas sobre o Fantasma, de Murnau. In:
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