A teoria do ensaio: reflexes sobre uma

ausncia

Andria Guerini
Doutora em Literatura

Se se pensa que a literatura feita dos mais diferentes gneros,

e se esses foram tratados desde Plato e Aristteles at os
dias atuais, de se estranhar a ausncia de uma teoria sobre
um dos temas centrais da literatura e da histria da idias,
isto , o ensaio, gnero que pode ser colocado entre os mais
antigos, pois as suas origens se encontram nos Dilogos de
Plato, nas Epstolas de Sneca, nas Meditaes de Marco
Aurlio, nas Confisses de Santo Agostinho, nos discursos
fnebres etc. Bacon' afirmava que "la palabra (ensaio) es
nueva, pero el contenido es antiguo"2. Contudo, o termo em
sua acepo moderna provm do escritor francs Montaigne
(1533-1592)3.

Anurio de Literatura 8, 2000, p. 11-27.

12 A teoria do ensaio: reflexes sobre uma ausncia

Essa dificuldade pode decorrer do fato de o ensaio ser um
gnero que pode tratar dos mais variados temas, e por estar
dentro dos mais diversos campos: literatura, filosofia, religio,
histria, medicina etc4 , no possuindo, conseqentemente,
uma nica forma de expresso, sendo seu estilo bastante livre,
flexvel.
Aguiar e Silva dedica um captulo de seu clssico Teoria da

Literatura ao tema Gnero Literrio. O terico portugus

restringe-se a dar um panorama de como o gnero foi tratado
ao longo dos sculos, de Plato aos tericos do sculo XX,
mas em nenhum momento trata do ensaio enquanto gnero.
Em Teoria Literria de Warren e Wellek dedicam um captulo
ao estudo de gnero literrio, nas no tratam especificamente
do ensaio, que eles consideram como um "caso fronteirio",
no qual se podem encontrar problemas de anlise esttica,
de estilstica e de composio, semelhantes ou idnticos aos
postos em literatura, s com a diferena de que lhes faltar o
elemento ficcionalidade.
Dois manuais recentes, Literary Theory a Very Short
Introduction (1997), de Jonathan Culler e Teoria da literatura:

uma introduo (1986), de Terry Eagleton no tratam da

questo gnero literrio, muito menos do ensaio.
Kayser em Anlise e interpretao da obra literria (1976)

11

Andreia Guerini

13

destina o captulo "Formas de apresentao" ao estudo dos

meios da figurao e representao de uma obra literria
determinados a partir da apresentao e nas escolhas dos
quais est implcita uma deciso por parte do escritor. De
acordo com a forma de apresentao uma obra literria
lrica, pica ou dramtica. A partir dessa diviso, Kayser trata
do problemas de apresentao e/ou tcnica desses trs gneros,
no se dedicando forma de apresentao do ensaio.
Em A Lgica da Criao Literria (1986), Kte Hamburger
procura dar uma nova concepo questo de "gnero
literrio", centrando sua ateno naquilo que definiu como
gnero mimtico-ficcional e lrico, no se preocupando com
o ensaio. Nem mesmo no captulo dedicado a "formas
especiais", quando discute aspectos da narrao em primeira
pessoa, como o romance epistolar e o de memrias, o ensaio
abordado.
Nos livros mais recentes sobre teoria literria questes como
"o que literatura", "gnero literrio" etc. parecem estar
dando lugar a um outro tipo de discusso bastante vasto,
abarcando os mais diferentes mbitos disciplinares. O debate
atual afasta-se da discusso sobre gnero literrio, e se
aproxima das posies defendidas por Maurice Blanchot, que
"insiste sur la modernit comme rume des genres"5. o que
se pode observar em Modern Criticism and Theory a Reader

14 A teoria do ensaio: reflexes sobre uma ausncia

(2000), onde nenhum dos textos selecionados traz algum tipo
de reflexo sobre gnero literrio. A preocupao desse livro
a de reunir os principais escritos das correntes tericas e
crticas que marcaram o sculo XX, a mesma preocupao,
alis, das mais de mil pginas que compem Literary Theory:
An Anthology, de 1998.
Considerado pela The New Princeton Encyclopedia of Poetry

and Poetics como o mais importante terico sobre o gnero

depois de Croce (1993: p 458), Northrop Frye, em Anatomy

of Criticism (1957), dir que o pos e a fico constituem a

rea central da literatura. O pos constitui aquele gnero
literrio em que o autor ou um recitador narram oralmente
perante um auditrio postado sua frente (textos em verso e
prosa); o gnero lrico caracteriza-se pelo ocultamento, pela
separao do auditrio em relao ao poeta; o gnero dramtico
caracteriza-se pelo ocultamento, pela separao do autor em
relao ao seu auditrio. Ao gnero literrio cujo radical de
apresentao " a palavra impressa ou escrita", tal como
acontece nos romances e nos ensaios (grifo meu), concede
Frye a designao de fico. Na fico, ao contrrio do
acontece no epos, tende a dominar a prosa, porque o ritmo
contnuo desta adequa-se melhor forma contnua do livro.
Winsatt e Brooks em Literary Criticism no se preocupam, de
modo particular, com a questo gnero literrio. Esse tema

Andreia Guerini

15

tratado "indiretamente" atravs das consideraes que fazem

sobre Aristteles, Plato, Horcio, Croce etc. Ren Wellek
em Histria da crtica moderna6 , alm de avaliar autores e
livros, trata de aspectos relacionados teoria da literatura
(origem, natureza, gnero). No que se relaciona ao estudo
de gnero literrio, Wellek no o aborda de maneira isolada,
mas sempre associado a crticos, tericos que desenvolveram
consideraes sobre tal assunto. Por isso, ao considerar a
questo de gnero literrio no perodo neoclssico, Wellek
comenta que nessa poca

Aristteles e Horcio eram as autoridades

clssicas em matria de divises principais do
drama e da epopia. [...] As preferncias sociais
da poca pelo estilo elevado e o fato de Aristteles
tratar da tragdia e da epopia, e Horcio,
principalmente, do drama, fizeram que
convergisse a maior parte das teorias para estes
dois gneros, determinando o estabelecimento
de uma elaborada hierarquia dos gneros, cujo
fundamento racional exato no era porm muito
claro. [...] Raramente, afirmava-se, de modo
claro, que a tbua dos gneros era fechada ou
que podiam ser admitidos novos gneros. Na
prtica, nasciam e eram tolerados gneros
hbridos ou novos gneros sem princpios, e alm
da tbua das categorias. O esquema neoclssico
foi, contudo, minado pelo sucesso dos gneros
que a teoria no tinha feito grande esforo para
compreender: o romance, o ensaio peridico, a
pea de teatro sria com desfecho feliz, e outros' .

16 A teoria do ensaio: reflexes sobre uma ausncia

Croce, antecipador das idias modernas sobre gnero, rejeita

a diviso da literatura em gneros literrios. Logo, a discusso
sobre o gnero ensaio nem se coloca para esse grande ensasta.
A esttica de Croce baseada no conceito de expresso
individual. Uma das conseqncias a abolio das fronteiras
entre todas as artes e entre todos os gneros literrios. Por
isso, observa

Assai maggiori e pi deplorevoli conseguenze ha

avute nella critica e nella storiografia letteraria e
artistica una teoria di origine alquanto diversa
ma analoga, quella dei generi letterari e artistici
E...]. praticamente utile distribuire secondo
queste classi (tragico, comico, lirico...) le opere
di un poeta nell'edizioni che se ne fa [...] ed
comodo [...] richiamare con questi nomi le opere
e i gruppi di opere nel discorrerne a voce e in
iscritto. Ma anche qui da dichiarare indebito e
negare ii trapasso da questi concetti classificatori
alie leggi estetiche della composizione e ai criteri
estetici dei giudizio; [...] e dinanzi a un'opera,
invece di cercare e giudicare ia poesia che te
propria, si pone ia domanda se essa sia tragedia o
poema, e se ubbidisca alie "leggi" dell'uno o
dell'altro "genere". [...] La critica letteraria dei
secolo decimonono deve i suoi grandi progressi
in moita parte all'aver abbandonato i criteri dei
generi, nei quali restarono quasi impriginate Ia
critica dei rinascimento e quella dei classicismo
francese E...]8.

Andreia Guerini

17

Freqentemente citado nas referncias bibliogrficas nos

estudos do ensaio, Adorno, em "0 ensaio como forma",
discute sobre a "liberdade do esprito", a "autonomia esttica"
do ensaio, que pode ou no usar formas "artsticas" de
expresso. Ao discutir a dicotomia arte vs cincia, e
desenvolvendo uma reflexo filosfica sobre o gnero, Adorno
afirma que "[A o ensaio se conscientiza quando noidentidade; a um princpio, no gesto de acentuar o parcial
diante do total, no carter fragmentrio. [...]".0 crtico
alemo dir que "0 ensaio no compartilha a regra do jogo
da cincia e da teoria organizadas. [...] O ensaio no almeja
uma construo fechada, dedutiva ou indutiva. O ensaio
no quer captar o eterno nem destil-lo do transitrio; prefere
perenizar o transitrio. [...]".Em seguida afirma que "0 ensaio
[...] assume em seu prprio proceder o impulso antisistemtico [...] O ensaio desafia suavemente o ideal da
percepo clara e distinta e tambm o da certeza livre de
dvida. [...] O objeto do ensaio, os artefatos, resistem a uma
anlise elementar e somente podem ser construdos a partir
de sua idia especfica [...]" . Aps essas proposies
preliminares, Adorno tenta definir o ensaio como forma:
[...] no ensaio como forma se enuncia a
necessidade de anular as exigncias, j superadas
na teoria, de ser completo e de se ter continuidade

18 A teoria do ensaio: reflexes sobre uma ausncia

tambm no procedimento concreto do esprito.
Enquanto se rebela esteticamente contra o
estreito mtodo de no deixar nada fora, o ensaio
obedece a um motivo de ordem epistemolgica.
[...] Tambm no modo de expor, o ensaio no
deve fazer como se ele tivesse deduzido o objeto
e que dele nada mais restaria a dizer. inerente
forma do ensaio sua prpria relativizao [-I A
descontinuidade essencial ao ensaio. [...] A
unidade do ensaio determinada pela unidade
do seu objeto, junto com a da teoria e da
experincia que se encarnam nele. A sua
natureza aberta no algo vago, de sentimento e
de estado d'alma, mas alcana contornos por seu
contedo. E-1 O ensaio sempre referido a algo j
feito, no se apresenta ele mesmo como criao,
nem tampouco pretende algo que abarque o todo
e cuja totalidade fosse comparvel da
criao. [...] O ensaio , ao mesmo tempo, mais
aberto e mais fechado do que agrada ao
pensamento tradicional. Mais aberto na medida
que E-1 ele nega a sistemtica [...] mais
fechado porque ele trabalha enfaticamente na
forma de exposio. E...) O objeto do ensaio , no
entanto, o novo enquanto novo, aquilo que no
pode ser traduzido de volta ao antigo das formas
vigentes. [...] A atualidade do ensaio a do
anacrnico. E-1 a mais extrnseca lei formal do
ensaio a heresiaw .

Com exceo de Frye, que, nas palavras de Aguiar e Silva,

foi quem apresentou "uma das mais ambiciosas e originais
snteses da problemtica teortica dos gneros literrios"
percebe-se que a Teoria Literria no chegou a dar uma

Andreia Guerini

19

definio precisa e rigorosa do ensaio enquanto gnero-, pOis

as teorizaes sobre o assunto so, como j visto, praticamente
inexistentes. Afinal, o gnero foi inventado por um francs,
ganhou notoriedade e uma forma peculiar na Inglaterra e foi
teorizado pelos alemes" .
A falta de teorizao sobre o assunto explica-se em parte ao
vasto campo que esse gnero abarca, podendo ser comparado
com o romance13 , que um gnero, segundo August Wilhem
Schelegel, que tem por objetivo abranger tudo e, assim, pode
fazer uso de quase todos os gnerosm , pois pode se relacionar
e ter traos em comum com outros gneros, tais como o drama,
o tratado, a prosa didtica, a biografia, a historiografia, o
relato de viagens, as memrias, a confisso, o dirio, etc.
Dentro da grande complexidade que apresentam os gneros
de maneira geral, pode-se dizer que o ensaio um gnero
dos mais complexos, vivo e verstil, adaptando-se a novas
formas de expresso, sem deixar de conservar caractersticas
prprias.
O ensaio um gnero literrio malevel por excelncia. No
por acaso que foi negligenciado pelas poticas anteriores
ao sculo XVIII e anulado pela trade cannica (narrativa,
lrica, drama) defendida pelos romnticos e desconsiderados
pelos tericos do sculo XX. As poticas, de modo geral,

20 A teoria do ensaio: reflexes sobre uma ausncia

teorizaram sobre os gneros pico, dramtico e lrico por
pertencerem a uma caracterizao mimtico-ficcional, j
alguns tipos de ensaios ganham em ser analisados a partir da
retrica. Mas limitar o estudo do ensaio a uma perspectiva
exclusivamente retrica 3 , como prope Arturo Casas, talvez
seja enfatizar apenas um tipo de forma discursiva, isto ,
argumentativa-persuasiva, quando sabemos que o ensaio
um gnero que tambm pode apresentar - e via de regra
apresenta - elementos ficcionais'' , pois de acordo com
Aristteles "la retrica no es de ningn gnero definido [...]
la retrica, por as decirlo, parece ser capaz de considerar los
medios de persuasin acerca de cualquier cosa dada, por lo
cual tambin decimos que ella no tiene su artifcio en ningn
gnero especfico determinado"" .
Para Jean-Marcel Paquette o ensaio no deve ser considerado
um "gnero menor", pois, observa, alguns como

Bleznick le considre comme 'le plus moderne

des genres littraires'. Et si l'on veut le situer
mtaphoriquement parmi tous les autres, l'on sera
autoris soutenir avec Lukcs que dans le prisme
constitu par tous les genres littraires,
reprsente 'les rayons ultra-violets ' 3/18

Talvez Adorno esteja correto ao afirmar que, pela sua

complexidade, flexibilidade e mistura de formas e estilos, o

Andreia Guerini

21

ensaio "se nega a definir os seus conceitos" (1994: 175), pois

so vrias as possibilidades de anlise: o ensaio como forma;
como opinio; como gnero, antignero ou arquignero; como
forma discursiva; como escritura; como produo simblica;
como prosa crtica; como interpretao etc.
Para finalizar, vale observar que todas essas explicaes acerca
do ensaio nos remetem, inevitavelmente, ao "inventor"
Montaigne19, que teorizando sobre o gnero literrio em um
fragmento de seus prprios Essais opina20
O julgamento um instrumento necessrio para
todos os assuntos, e se imiscui por toda parte. Por
causa disso, nos ensaios que fao aqui, emprego
nisso toda espcie de oportunidade. Se um
assunto de que nada entendo, por isso mesmo
ensaio-o, sondando o vau de bem longe; e depois,
achando-o fundo demais para minha estatura,
mantenho-me na margem; e esse
reconhecimento de no poder passar para o outro
lado uma caracterstica de sua ao, e mesmo
das que mais o envaidecem. Por vezes, em um
assunto vo e sem valor, procuro ver se ele
encontrar com que lhe dar corpo, e com que o
apoiar e escorar. Por vezes passeio-o por um assunto
nobre e repisado, no qual nada tem a descobrir
por si, estando o caminho to trilhado que ele s
pode caminhar sobre as pegadas de outrem. Ento
atua escolhendo o caminho que lhe parece o
melhor e, entre mil veredas, diz que esta, ou
aquela, foi a mais bem escolhida. Tomo da fortuna
o primeiro argumento. Eles me so igualmente
bons. Mas nunca me proponho apresent-los

22 A teoria do ensaio: reflexes sobre uma ausncia

inteiros. Pois no vejo o todo de coisa alguma;
tampouco o vem os que nos prometem mostrlo. De cem membros e rostos que cada coisa
tem, tomo um, ora para somente ro-lo, ora para
examinar-lhe a superfcie; e s vezes para pinlo at o osso. Fao-lhe um furo, no o mais largo
porm o mais fundo que sei. E quase sempre gosto
de capt-los por algum ngulo inusitado. Arriscarme-ia a tratar a fundo alguma matria, se me
conhecesse menos. Semeando aqui uma palavra,
ali uma outra, retalhos tirados de sua pea,
separados, sem inteno e sem compromisso, no
estou obrigado a faz-lo bem nem a limitar a
mim mesmo, sem variar quando me aprouver; e
render-me dvida e incerteza, e minha forma
principal, que a ignorncia. pp 448-9 (Tomo I,
Ens. 50).

Notas
Na Inglaterra, Francis Bacon foi o primeiro grande ensasta, publicando os seus
Essays em 1597.

Apud "Orgenes Y desarrollo del ensayo" in GMEZ-MARTNEZ. Jos Luis.

Teoria del Ensayo. Edio Eletrnica que segue a 24 ed. espanhola de teora del
ensayo, de Jos Luis Gmez-Martnez. Mxico: UNAM, 1992.

3 .Observa Jean-Marcel Paquette, em http://wwvv-ditl.unilim.fr/ART/essai.htm,

que "malgr cette qute infructueuse des sources antiques, malgr les
prdcesseurs douteux qu'on tente parfois de lui reconnattre en Espagne avec
Mosn Diego de Valera (1412-1488?), Fernando de la Torre (1416?-1468?), Fernando
del pugar (1436?-1493?), ou mme Antonio de Guevara (1480-1545), il ne fait plus
aucun doute que Montaigne est la fois crateur du mot et de la forme de l'essai
(1580)".

Andreia Guerini

23

Sugere o autor de "El ensayo diez pistas para su composicin" que "por ser un
centauro mitad de una cosa y mitad de otra el ensayo puede cobijar todas las reas
dei conocimiento, todos los temas. Sin enbargo, sea el motivo que fuere, el ensayo
necesita de una escritura que lo baga altamente literario.
Ver "Norme, essence ou structure ? in http://www.fabula.org/compagnon/
genrel.php de 05/07/2000, p3.
O foco principal desse livro constitudo pelas teorias literrias e pela crtica do
sculo XVIII em diante.
Ver WELLEK, R.. Historia da critica moderna. Traduo de Livio Xavier. So
Paulo: Herder, 1967, vol. I, pp. 17-8.
Ver "I generi letterari e artistici e le categorie estetiche" in Aesthetica in nuce,
apud CROCE, Benedetto. Filosofia, Poesia, Storia. Milano/Napoli. Riccardo Ricciardi
Editore. s/a, p 209.
Cf. ADORNO, T. W. "O ensaio como forma", in Theodor W Adorno. Gabriel
Cohn (ed.). Traduo de Flvio R. Kothe So Paulo: tica, 1994, pp 173-9.
Idem, Op.Cit., pp 180-7.
Ver AGUIAR E SILVA. Vitor Manuel. Op. Cit. Coimbra: Livraria Almedina,
1990,8 ed., p 375.
Graham Good, no "Prefcio" da Encyclopedia of the Essay (1997), adverte que
"Those interested in the theory of the essay are referred to the entries on Lukcs,
Adorno and Bense curiously, in the view of the fact that the European essay
first stablished itself in France and England, the theorists of the genre have come
mainly from the Germanic cultural sphere" (p xix).
Para Michal Glowinski "au sem n du roman, certains stades de son volution
historique du moins, peuvent s'introduire des lments htrognes tels que
essai, pome, article politique ou dialogue philosophique, sans que le roman cesse
d'etre roman". In "Les genres littraires", Op. Cit., p 87.
A. W. Schlegel, apud WELLEK, R. Histria da critica moderna. Vol. 11 (1967: 46),
teorizou sobre os gneros literrios, dedicando especial ateno ao drama.
Ver CASAS, Arturo. "Breve propedutica para el anlisis dei ensayo" in http:/
/www.ensayo.rom.uga.edu/critica/ensayo/casas.htm
Nos ensaios de Borges, por exemplo, bastante freqente encontrar elementos
ficcionais.
Ver "Retrica-Libro I- Caps. I e II" in ARISTTELES. Obras. Madrid: Aguilar,
1977. Traduccin dei griego por Francisco de P Samaranch., pp 118-9.
Ver "Commentaire" in http://www-ditl.unilim.fr/ART/essai.htm
Segundo The Penguin Companion to Literature European Literature (1969: p
544) "both the word essai and its conception as a genre are essentially inventions
of Montaigne".
20. Os organizadores da traduo brasileira, em nota introdutria ao Captulo L,

24 A teoria do ensaio: reflexes sobre uma ausncia

observam que talvez tenha sido neste texto que Montaigne empregou pela primeira
vez o termo ensaio no sentido que ter no ttulo de sua obra. Podemos indagar no
entanto se ele j adquiriu seu pleno significado. Talvez o conceito que Montaigne
faz aqui de sua obra seja intermedirio entre o que exps no captulo I VIII e no
captulo II XXXVII, por exemplo. No captulo I - VIII (...), ele ainda pensa em
ocupar a mente anotando o que observa de mais interessante em suas leituras, e,
se j imaginou o ttulo "ensaios", ainda s pode dar-lhe o sentido de exerccios, de
tentativas. No captulo I - L, Montaigne faz ensaios de sua capacidade de julgamento;
no II- XXXVII, chega tambm aos ensaios de sua vida, extrai de sua experincia
pessoal os ensinamentos que ela comporta. (pp 447-8).

Referncias Bibliogrficas
ADAMS & SEARLE. Critical Theory Since1965.Tallahassee: University
Presses of Florida, 1986.
ADORNO, Theodor W: "O ensaio como forma", in Theodor W Adorno.
Gabriel Cohn (ed.). So Paulo: tica, 1994, pp. 167-187. Traduo de
Flvio R. Kothe.
AGUIAR E SILVA, Vitor Manuel. Teoria da Literatura. Coimbra: Livraria
Almedina, 1990, 8 ed.
ANGENOT, Marc et alii. (eds). Thorie Littraire. Paris: Presses
Universitaires de France, 1989.
ARISTTELES. Obras. Madrid: Aguilar, 1977. Traduccin del griego
por Francisco de P Samaranch.
BACON, Francis. Essays (1597). In Works of Francis Bacon. New York:
Garrett Press, 1968.
BACON, Francis. Novum Organum Nova Atlntida. So Paulo: Nova
Cultural, 2000. Traduo de Jos Aluysio Reis de Andrade.
BORGES, Jorge Luis. Inquisiciones. Barcelona: Seix Banal, 1994.
BROGAN & PREMINGER (ed.) Princeton Encyclopedia of Poetry and
Poetics. New York: MJF Books, 1993.

Andreia Guerini

25

BROOKS, Cleanth &WINSATT, William K. Literary Criticism. London:

Routledge & Kegan Paul, 1970.
CANDIDO, Antonio. Formao da Literatura Brasileira. Rio de Janeiro:
Itatiaia, 1997. 84 edio.
CARPEAUX, Otto Maria. Ensaios reunidos. 1942-1978 Vol I. Rio de
Janeiro: Topbooks, 1999.
CARPEAUX, Otto Maria. Histria da Literatura Ocidental. Rio de
Janeiro: O Cruzeiro, 1959 a 1966. 7 vols.
CHEVALIER, Tracy (ed.). Encyclopedia of the Essay , Chicago: Fitzroy
Dearborn Publishers, 1997.
COHEN, Ralph (ed.). The Future of Literary Theory. New York/London:
Routledge, 1989.
CRESSATTI, Luce Fabre. La poesia de Leopardi. Montevideo: Instituto
Italiano de Cultura, 1971.
CROCE, Benedetto. Filosofia, Poesia, Storia. Milano/Napoli. Riccardo
Ricciardi Editore. s/a.
CUDDON, J. A. The Penguin Dictinary of Literary Terms and Literary
Theory. England: Penguin, 1998. 44 edition.
CULLER, Jonathan. Literary Theory A Very Shon Introduction. Oxford:
Oxford University Press, 1997.
CURTIUS, Emst Robert. Literatura Europia e Idade Mdia Latina. So
Paulo: Hucitec, 1996. Traduo de Teodoro Cabral e Paulo Rnai.
EAGLETON, Terry. Teoria da Literatura: urna introduo. So Paulo:
Martins Fontes, 1997. Traduo de Waltensir Dutra,
FRYE, Northrop. Anatomia da crtica. Traduo de Pricles Eugnio da
Silva Ramos. So Paulo: Cultrix, 19
GENETTE, Grard. Introduction l'architexte. Paris: Seuil, 1979.
Giacomo Leopardi Poesia e Prosa. Organizao e Notas, Marco Lucchesi.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996.

26 A teoria do ensaio: reflexes sobre uma ausncia

GMEZ MARTNEZ, Jos Luis: Teoria del ensayo, 2 4 ed., Mxico:
UNAM, 1992.
HAMBURGER, Kte. A Lgica da Criao Literria. So Paulo:
Perspectiva, 1986. Traduo de Margot P Malnic.
HUGO, Victor. Do Grotesco e do Sublime Traduo do "Prefcio de
Cromwell". So Paulo: Perspectiva. Traduo de Celia Berretini.
KAYSER, Wolfgang. Anlise e interpretao da obra literria. Coimbra:
Armnio Amado, Editor, Sucessor. Traduo de Paulo Quintela, 1976,
64. Ed.
LODGE, David & WOOD, Nigel. Modern Criticism and Theory a
Reader. Singapore: Longaman, 2000.2 4 edition.
MONTAIGNE, M. Os Ensaios I e II. So Paulo: Martins Fontes, 2000.
Traduo de Rosemary Costhek Ablio.
MONTAIGNE, M. Os Ensaios I e II. So Paulo: Martins Fontes, 2000.
Traduo de Rosemary Costhek Ablio.
MUZZIOLI, Francesco. Le Teorie Letterarie Contemporanee. Roma:
Carocci, 2000.
PLATON. Obras Completas. Madrid: Aguilar, 1979. Traduccin del
griego por Maria Araujo et all.

Pequeno dicionrio de termos literrios. So Paulo: Trs Livros e Fascculos,

1984.
RYVKIN, J. & RYAN, M. (ed.). Literary Theory: An Anthology..
Massachusetts/Oxford: Blackwell, 1998.
SCHAEFFER, Jean-Marie. Qu' est-ce qu'un genre littraire ? Paris: Seuil,
1989.
SCHOLES, Robert et alli (ed.). Elements of Literature. Essay, Fiction,
Poetry, Drama, Film. New York/Oxford: Oxford University Press, 1991,

42 ed.

The Bedford Glossary of Critical and Literary Terms. Edited by Murfin &
Ray. Boston/New York: Bedford Books, 1998.

Andreia Guerini

27

TOMASEVSKIJ, Bons. Teoria della Letteratura. Milano: Feltrinelli, 1978

WARREN, Austin e WELLEK, Ren. Teoria da Literatura. Lisboa:
Publicaes Europa-Amrica, 1971. Traduo de Jos Palla e Carmo.
WELLEK, R.. Historia da crtica moderna (1750-1950) . Traduo de Livio
Xavier. So Paulo:Herder, 1967,5 vols.

--