Teoria da literatura

Teoria da Literatura a argumentao cientfica ou filosfica da interpretao literria, da

crtica literria, da Histria da Literatura e do conceito de Literatura no geral (literariedade,
poeticidade, o literrio, a sua definio enquanto poesia, etc.) Outras reas comuns na
Teoria da Literatura so a Esttica, a Potica, a Estilstica Literria, a Retrica literria;
tambm lhe pertencem a investigao da sua funo social (Literatura e Sociologia), da
sua funo psicolgica (Literatura e Psicologia) e da sua dependncia em relao
antropologia (Literatura e Antropologia). .
Outros crculos temticos so teorias do texto, do intertexto, do autor, do leitor (teoria da
recepo), da poca literria, do cnon, da influncia, da narratologia, do mito, do meio
literrio, da funo da crtica literria, do gnero, dos personagens, da relao da literatura
com outras artes (comparao artstica) e com as outras cincias, a ficcionalidade e a
realidade, a didctica da literatura.
A teoria da literatura muitas vezes usada como sinnimo de Potica. Uma vez que as
questes poetolgicas podem elas prprias ser colocadas em questo, ser comparadas,
sistematizadas e que estas prticas podem constituir, por outro lado, um fundamento
terico, faz mais sentido separar as duas reas uma da outra. No mundo de lngua inglesa
a literary theory muitas vezes colocada no mesmo patamar que literary criticism. O
mesmo vlido para aqui: as tentativas de interpretao da Literatura podem elas prprias
tornarem-se o objecto da teoria.
A teoria da literatura reflecte ainda criticamente sobre os Estudos de Literatura
Comparada, funcionando como plataforma de problematizao e discusso acerca dos
processos, progressos e efeitos dos estudos literrios nos meios acadmicos.
Porque a Literatura reflecte, antes de mais, sobre si prpria, a Teoria da Literatura garante
a existncia de um espao de questionamento do fenmeno literrio. Essa a razo pela
qual, desde a Potica de Aristteles, a Teoria (do mesmo verbo grego que designa o acto
de ver; contemplar) considerada uma inerncia da Literatura. No limite, possvel
afirmar, com alguns tericos do sculo XX, que a Teoria da Literatura , ela mesma, um
gnero literrio, graas indissociabilidade entre esta e a prtica que a funda.
Um pouco de Histria
, no geral, difcil distinguir a Histria da Teoria da Literatura da da Esttica Filosfica, da
da Potica, Hermenutica e da da Retrica Filosfica. As questes terico-literrias
surgem muitas vezes no trilho das grandes unidades histricas de pensamento, mas pode
ser-lhes abstrada. No geral, a teoria da literatura apoia-se na potica e na retrica clssica
grega; especialmente em Gorgias, Plato e Aristteles. Com certeza que as normas de
interpretao religiosa de texto, no exemplo representante de Mischnah (Repetio) e
Midrasch (Disposio) da Tora judaica, constituem razes histricas importantes da Teoria
da Literatura moderna.
Desde os gregos que se vem estudando literatura e os aspectos inerentes a
ela. Plato, na Repblica, e especialmente Aristteles, na Potica, dedicaram-se a tais
investigaes e so hoje fonte primria para a teoria literria. A Potica de Aristteles
foi de influncia at ao sculo XVIII. At este ponto as poticas so livros de regras.
S com a criao do pensamento de gnio do sculo XVIII e os bens do pensamento
idealista do Romantismo que a arte potica deixou de ser vista como um conjunto de
regras claras (potica normativa) e passou a ser vista como uma produo individual.
Isso teve como consequncia que a arte potica passasse a ser analisada no mais
atravs da observao de aplicao das regras dadas.
Elementos de filosofia da literatura encontram-se em Ccero e Quintiliano.
A Arte Potica de Horcio debrua-se sobre a teoria dos gneros literrios.
Na Idade Mdia domina a teoria ortodoxa da escrita dos sentidos qudruplos, a qual
regulamenta uma afirmao da Bblia: pode ser analisada do ponto de vista lexical,
alegrico, moral e anaggico (interpretao mstica dos livros sagrados).
Mas para muitos tericos, a teoria da literatura s aparece no comeo do sculo XX,
com a Neo Crtica de um lado e o Formalismo Russo de outro.
A teoria da Literatura no sentido moderno praticada apenas a partir de 1915 pelo
Formalismo Russo, a primeira escola literria que questionou fortemente o que seria o
literrio num texto literrio (literariedade), ao contrrio de um texto comum. A partir de
1930 o Formalismo Russo desenvolveu-se, ao mesmo tempo que as correntes lingusticas
de Ferdinand de Saussure colidiam com a filologia acadmica tradicional e o projecto
estruturalista de investigao literria comeava, o qual teve incio com o Estruturalismo
em Praga e obteve o seu ponto alto em Frana nos anos 50 e 60. Desde os anos 70 que
autores como Michel Foucault, Jacques Derrida, Giles Deleuze, Paul de Man vem uma
crescente influncia na teoria da literatura.
Vale sumariamente comentar as correntes anteriores teoria literria.
No classicismo houve uma venerao aos clssicos gregos e romanos, e as poticas
foram no apenas ressuscitadas como revalidadas e rescritas em diversos pases e
idiomas. No se tratava de uma reviso da Potica clssica, e sim de uma adaptao
para o mundo renascentista em formao. Pouco adiante, quando o humanismo torna-
se a ideologia dominante, o indivduo ganha fora. Ou seja, passa a se valorizar o
escritor enquanto artista, suas inovaes e invenes so vistas como obras de gnio
e a anlise literria recorre s biografias desses gnios como forma de explicar seu
texto. Era um ponto de vista humanstico que os oitocentos substituiro
gradativamente por uma perspectiva cientfica. E o resgate histrico que o mundo
oitocentista se permite fazer traz tona a histria literria como primeira investigao
cientfica da literatura.
Aliado ao biografismo, a histria literria procura no contexto social e poltico da poca
as explicaes ou relaes com a obra literria. Mais tarde este mesmo sculo
XIX consolida o racionalismo Iluminista e a literatura aos poucos vista como cincia.
J se fala em cincia da literatura. Os modelos metodolgicos desta cincia seriam
alternadamente ou em combinao (1) biogrfico-psicolgico, (2) sociolgico, e (3)
filolgico.
O movimento que surgiria, com a Neo Crtica estadunidesne e o Formalismo Russo,
de rompimento com esta noo de que a literatura s pode ser analisada sob o prisma
de outra cincia. Os novos estudiosos querem uma anlise imanentista da literatura,
uma anlise dos sons e ritmos dos versos, das estruturas narrativas da prosa, enfim,
de aspectos estritamente literrios.
Modelos e Mtodos
No existe um nico mtodo terico de investigar literatura. No entanto, existem vrias
linhas de tradio de anlise nos estudos humanistas, que tm uma relao forte com a
teoria da literatura. As componentes indispensveis das teorias literrias so as seguintes:
Teorias interpretativas: toda a teoria da literatura exige ser um modelo bsico para a
interpretao de cada um dos textos literrios; Construo de modelo: cada teoria deve
oferecer um processo mais ou menos estandardizado, a partir dos quais, cada
interpretao possa ser aplicada a textos ainda desconhecidos.
Terminologia: os resultados obtidos a partir do modelo devem poder ser analisados
segundo uma lista de conceitos gerais.
Uma teoria da literatura s vlida at que aparea um texto literrio que j no se
enquadre no esquema. Nesse caso, a teoria tem de ser adaptada s novas evidncias.
Alm disso, a teoria da literatura procura apresentar afirmaes que sejam vlidas para
todos os textos, mostrar constantes a-histricas. Por exemplo, o estruturalismo procurou
analisar narrativas de maneira que se encontrassem critrios que valessem para todos os
textos (o narrador conta a trama, onde o narrador e o narrado constituem a base de todo o
texto.) Outras teorias consideram outros elementos mais importantes (perspectiva, a
situao narrativa, etc.) A tarefa principal da teoria da literatura dar interpretao
literria e histria da literatura uma estrutura geral e compreensvel. Estas terminologias
podem ser estruturadas segundo o objecto da literatura com que se relacionam: segundo o
modelo de Jakobson pode ser o autor / emissor, mensagem/ texto, receptor /leitor, cdigo
ou contexto de uma acto de comunicao literria.
Teorias centradas no Autor
A este grupo pertencem, entre outros, princpios de inspirao biogrfica, psicolgica ou
psicoanaltica e as teorias da produo dos estudos literrios empricos. Em primeiro plano
encontra-se a tentativa de resumir as intenes de um texto ('o que que o autor nos quer
dizer com isto'), fazer a ponte entre a personalidade do autor para a obra (ou vice-versa),
julgar a relao da obra singular e da obra geral e a representao de motivos recorrentes
no contexto das obras. H muito que j se distingue entre teoria do autor histrico, autor
implcito (W.C. Booth) e funo do autor (Foucault). Aqui encontra-se a transio para as
teorias de contexto: aquilo, que se diz ser um autor historicamente varivel.
Teorias baseadas no texto
Todas as teorias que tratam do contedo literrio distinguem tipicamente diferentes
gneros de texto ou funes; a transio para leitor, cdigo e contexto literrio so aqui
fluentes. A base normalmente o resumo de um texto ou de um gnero textual, em que
num segundo passo sejam definidos os critrios comuns. Questes do tipo 'Quando que
um texto se torna um poema?' ajudam aqui compreenso.
Contam-se neste tipo de teoria a teoria narrativa, modelo de trama, teoria do drama (por
ex: constelao de personagens), teoria da lrica, princpio terico dos gneros ou princpio
feminista e a teoria da intertextualidade.
Teorias centradas no leitor
Todas as teorias que tratam de consequncias ou das intenes da literatura so modelos
retrico-analticos, esttica da recepo e da investigao sobre a recepo da cincia da
literatura emprica.
Teorias centradas no cdigo
Princpios que tratam dos mecanismos de codificao ou das estruturas profundas dos
textos, especialmente a Deconstruco, Close Reading, Semitica literria, Teorias da
identidade e alteridade cultural e a Hermenutica de Gadamer.
Teorias centradas no contexto
Todas as teorias que entendem o texto, no como estrutura primria, mas como
ramificao secundria ou sintomas histricos e sociais. Exemplos so a interpretao
literria marxista, o New Historicism, Cincias da Cultura e o Ps-Colonialismo.
Compreender Textos Narrativos
Um ndice resume um texto de forma curta e objectiva, de tal modo que o leitor, que no
conhea o original, seja informado do principal.
O ndice da indicaes gerais sobre o texto: quem o autor/autora? Qual o ttulo?
Quando que o texto foi publicado? De que gnero de texto se trata? Qual o
tema/problema? Na parte principal h indicaes sobre a pessoa, lugar, tempo da aco e
um pequeno resumo dos acontecimentos principais por ordem cronolgica.
O presente do Indicativo o tempo verbal. Se se rev algum evento imprescindvel, f-se-
lo atravs do Passado.





Narratologia

A Narratologia o estudo das narrativas de fico e no-fico (como a Histria e a reportagem),
por meio de suas estruturas e elementos. um campo de estudos particularmente til para
a dramaturgia e o roteiro de audiovisual (cinema e TV). A narratologia foi consolidada como cincia
por pesquisadores franceses (como Roland Barthes) e pela chamada Escola Formalista Russa,
de A.J. Greimas, Vladimir Propp e outros. Outro notrio estudioso da narratologia o
italiano Umberto Eco.
O termo foi proposto no incio do sculo XX por Tzvetan Todorov, para diferenci-la como campo
de estudo dentro da teoria literria.
A narratologia extremamente influenciada pelas correntes tericas estruturalistas, que buscam
adaptar a metodologia das cincias exatas s humanidades. Como tal, caracterstica marcante da
narratologia a busca por paradigmas, estruturas e repeties entre as diferentes obras analisadas,
apesar de considerar os diferentes contextos histricos e culturais em que foram produzidas. Como
tem por objeto de anlise narrativas geralmente (mas nem sempre) verbalizadas (escritas ou orais), a
narratologia uma cincia "aparentada" com outra rea de estudos estruturalista: a anlise do
discurso.

Estrutura narrativa
A estrutura de uma narrativa a forma pela qual ela construda para organizar o andamento da
trama. Os primeiros estudos sobre estruturas narrativas remontam ao grego Aristteles, que em sua
obra Potica descreveu as caractersticas do bom drama (segundo ele e o pensamento grego da
poca; clssico). A Potica aristotlica se atm s artes narrativas da poca,
eminentemente teatro e poesia. Nas dcadas de 1920 e 1930, as pesquisas dos formalistas
russos em teoria literria levaram a atualizaes da potica aristotlica a narrativas da cultura
popular (contos de fadas e folclore), como feito por Vladimir Propp.
Modo narrativo
pico - narrado por meio da seqncia de eventos (episdios)
Lrico - narrado por meio da linguagem verbal em harmonia com a msica ou a
musicalidade das palavras
Dramtico - narrado por meio da representao/interpretao
Eixo dramtico
Clmax - o ponto de mais alto drama ou tenso da histria, a partir do qual a trama se desfaz e
se encaminha resoluo; pode incluir uma catarse
Premissa
Desmedida - ao que se prova equivocada e desata a peripcia
Peripcia - mudana do destino do personagem
Reviravolta
Nos tempos mais recentes, os estudos de narratologia tm sido apropriados por autores de manuais
de roteiro para cinema e televiso, como o estadunidense Syd Field e o francs Jean-Claude Carrire.
No Brasil, um livro famoso na rea "Roteiro", de Doc Comparato. Ver tambm a referncia
ao Memorando de Vogler, abaixo.
Elementos da narrativa
De forma geral, todas as narrativas se compem de elementos bsicos como o narrador, o cenrio e
os personagens, que so distribudos em diferentes categorias. No caso das narrativas de fico
(na literatura, em filmes, cordis, telenovelas e diversos outros), os personagens so elementos
fundamentais, geralmente divididos entre dois lados antagnicos identificados como "bem" e "mal".
No entanto, a literatura e o cinema mais recentes (tpicos da ps-modernidade) tendem a rejeitar esta
dicotomia, em nome de uma verossimilhana obtida por detalhamentos mais profundos dos objetivos
e caractersticas de cada personagem. Quando os personagens so claramente identificados com um
lado ou com outro, ou ainda quando se prendem a esteretipos, diz-se que so "planos" (ou "rasos"),
enquanto quando esta identificao mais complexa, diz-se que so "esfricos" (ou "profundos").
Narrador
Toda narrativa narrada por um ponto de vista, que pode ser explcito ou implcito. No caso de
reportagens, por exemplo, o narrador o reprter que escreve ou apresenta a matria. Na maioria dos
romances e livros de literatura, o narrador o autor da histria (que pode assumir ou no uma
identidade dentro da prpria narrativa).
Pode ser, fundamentalmente, dos seguintes tipos (que s vezes se sobrepem):
Onisciente - quando tem conhecimento completo de toda a narrativa e todo os aspectos de cada
personagem e situao; o narrador mais comum na literatura clssica
Incluso ou Participante - quando participa da narrativa como um dos personagens; pode narrar
em primeira pessoa ou apenas como observador
Oculto ou Ausente - quando no se mostra aparente

Personagens
Os Personagens so divididos em diferentes classes ou categorias de acordo com suas funes na
trama.
Protagonista ou Heri - o personagem principal. Em geral, mas no necessariamente,
personifica o "Bem" e os valores morais defendidos pelo narrador; no caso de um protagonista
utilizado como um contra-exemplo moral, chama-se de "anti-heri".
Antagonista ou Vilo - O vilo aquele antagonista que personifica o "Mal" e os valores
morais combatidos pelo protagonista. O vilo tambm pode ser o protagonista da narrativa,
como em O Fantasma da pera ou como em Sexta-feira Treze. Mas nem todo antagonista
vilo. Pensando o termo em linhas gerais, antagonistas so aqueles personagens que se ope ao
protagonista em algum(ns) dos atributos que o define como personagem. A funo do
antagonista portanto por em evidncia algum atributo do protagonista por meio de contraste.
[Ex: Charlie X Allan (do seriado Two and a Half Man) = solteiro por opo x solteiro sem
opo, bohmio x trabalhador, rico x pobre, sortudo x azarado, vencedor x perdedor, etc...] Note
que alm de um antagonista principal, comum a existncia de antagonistas secundrios. O
principal aquele que de forma mais clara se ope ao protagonista, enquanto os secundrios se
ope apenas em alguns atributos. [Ex: Batman x Coringa e Batman x Robin]. possivel ainda
pensar emantagonistas de antagonistas. [Ex: Coringa x Pinguim].
Par Romntico ou Mocinha - independentemente do gnero (masculino ou feminino),
representa o objeto de afeto do protagonista, s vezes dividido com o antagonista; pode
enquadrar-se no mito do amor romntico
Comic relief - conceito relativamente novo, uma categoria que inclui os personagens de
funo predominantemente humorstica, como "amigos" e "ajudantes" do protagonista; so
exemplos notveis o personagem Pateta em relao ao Mickey
Cenrio[editar | editar cdigo-fonte]
Realista - quando a narrativa ambientada na prpria realidade do pblico
Geofico - quando se cria um lugar fictcio para ambientar a narrativa (como nas novelas
de Dias Gomes, no romance Nostromo ou no filme Terra em Transe)
Fantstico - outra realidade que no a do mundo material (como o Inferno de Dante ou a
Galxia de Star Wars)
Propp
Para entender paradigmas narrativos em geral, muito comum que os acadmicos recorram
tambm a Vladimir Propp, terico russo que em 1928 publicou "A Morfologia dos Contos de
Fadas", na qual estabelecia os elementos narrativos bsicos que ele havia identificado nos
contos folclricos russos. Basicamente, Propp identificou 7 classes de personagens ("agentes"),
6 estgios de evoluo da narrativa e 31 funes narrativas das situaes dramticas. A linha
narrativa que ele traa fundamentalmente uma s para todos os contos, ainda que flexvel.
Eis a Morfologia que Propp apresenta:
1. DISTANCIAMENTO: um membro da famlia deixa o lar (o Heri apresentado);
2. PROIBIO: uma interdio feita ao Heri ('no v l', 'v a este lugar');
3. INFRAO: a interdio violada (o Vilo entra na histria);
4. INVESTIGAO: o Vilo faz uma tentativa de aproximao/reconhecimento (ou tenta
encontrar os filhos, as jias, ou a vtima interroga o Vilo);
5. DELAO: o Vilo consegue informao sobre a vtima;
6. ARMADILHA: o Vilo tenta enganar a vtima para tomar posse dela ou de seus pertences
(ou seus filhos); o Vilo est traioeiramente disfarado para tentar ganhar confiana;
7. CONIVNCIA: a vtima deixa-se enganar e acaba ajudando o inimigo involuntariamente;
8. CULPA: o Vilo causa algum mal a um membro da famlia do Heri; alternativamente, um
membro da famlia deseja ou sente falta de algo (poo mgica, etc.);
9. MEDIAO: o infortnio ou a falta chegam ao conhecimento do Heri (ele enviado a
algum lugar, ouve pedidos de ajuda, etc.);
10. CONSENSO/CASTIGO: o Heri recebe uma sano ou punio;
11. PARTIDA DO HERI: o Heri sai de casa;
12. SUBMISSO/PROVAO: o Heri testado pelo Ajudante, preparado para seu
aprendizado ou para receber a magia;
13. REAO: o Heri reage ao teste (falha/passa, realiza algum feito, etc.);
14. FORNECIMENTO DE MAGIA: o Heri adqire magia ou poderes mgicos;
15. TRANSFERNCIA: o Heri transferido ou levado para perto do objeto de sua busca;
16. CONFRONTO: o Heri e o Vilo se enfrentam em combate direto;
17. HERI ASSINALADO: ganha uma cicatriz, ou marca, ou ferimento
18. VITRIA sobre o Antagonista
19. REMOO DO CASTIGO/CULPA: o infortnio que o Vilo tinha provocado desfeito;
20. RETORNO DO HERI: (a maior parte da narrativas termina aqui, mas Propp identifica
uma possvel continuao)
21. PERSEGUIO: o Heri perseguido (ou sofre tentativa de assassinato);
22. O HERI SE SALVA, ou resgatado da perseguio;
23. O HERI CHEGA INCGNITO EM CASA ou em outro pas;
24. PRETENSO DO FALSO HERI, que finge ser o Heri;
25. PROVAO: ao Heri imposto um dever difcil;
26. EXECUO DO DEVER: o Heri bem-sucedido;
27. RECONHECIMENTO DO HERI (pela marca/cicatriz que recebeu);
28. o Falso Heri exposto/desmascarado;
29. TRANSFIGURAO DO HERI;
30. PUNIO DO ANTAGONISTA
31. NPCIAS DO HERI: o Heri se casa ou ascende ao trono.
Joseph Campbell
O mitlogo e ensasta estadunidense Joseph Campbell uma das maiores influncias adotadas
pelos estudos da narratologia. Em suas obra "O Heri de Mil Faces", o autor introduz o conceito
de monomito (adaptado de James Joyce), segundo o qual todos os grandes mitos-fundadores das
diversas culturas so variaes de um mesmo nmero de imagens universais. As bases
principais de seu estudo podem ser encontradas na estrutura narrativa de Vladimir Propp, com
recurso a outras teorias, tais como: os estudos em psicologia de Freud e Jung; estudiosos da
cultura indiana, como o alemo Heinrich Zimmer - que teve sua obra editada postumamente por
Campbell; e o historiador da arte indiano, Ananda Kentish Coomaraswami; dentre outros.
Aps o "Heri de Mil Faces", trabalho de Campbell de teor "morfolgico", o autor passa a se
dedicar a estudos de carter histrico, observando o modo como estas imagens universais
ganham verses especficas em diversas culturas. Estes trabalhos, de grande erudio, so
publicados sob o ttulo "As Mscaras de Deus", em quatro volumes.
Campbell, que originariamente no se props a escrever nenhuma forma de "manual" de
composio, foi descoberto pelos roteiristas de Hollywood, tido como grande conhecedor da
alma humana e da arte de narrar histrias. A grande projeo alcanada pelas obras de Campbell
no meio cinematogrfico pode ser explicada, dentre outros elementos, pelo reconhecimento de
George Lucas sobre a importncia do autor na elaborao da trilogia original de Guerra nas
Estrelas, clssico da fico cientfica baseada inteiramente em "O Heri de Mil Faces" de
Joseph Campbell.
Campbell fez parte do chamado Crculo de Eranos, encontro anual ocorrido em scona, Suia,
iniciado em 1933, que congregou diversos dos maiores estudiosos de mitologia comparada de
todo o sculo XX, como Mircea Eliade, Heinrich Zimmer, Giuseppe Tucci, dentre outros.
Memorando de Vogler[
Em 1989, o executivo dos estdios Walt Disney Christopher Vogler redigiu e fez circular um
memorando interno intitulado "Guia Prtico para o Heri de Mil Faces", no qual identificava
um modelo especfico de estrutura narrativa bem-sucedida para desenhos animados de longa-
metragem e propunha aos roteiristas que se inspirassem nele para elaborar novas histrias que se
tornassem sucesso de bilheteria. Na dcada seguinte, o memorando foi publicado como o livro
"A Jornada do Escritor" e chamou a ateno dos roteiristas de Hollywood como uma frmula
rgida e garantida de fazer sucesso com desenhos longas na indstria cinematogrfica. O texto,
que ficou conhecido como "O Memorando de Vogler", tornou-se cannico em Hollywood e
inspirou tambm outros roteiros, no s de desenhos de estdios concorrentes (como
"FormiguinhaZ"), mas inclusive filmes com atores (como a srie Matrix).
De fato, os 10 longas-metragens produzidos pelos estdios Disney entre 1989 (A Pequena
Sereia) e 1998 (Mulan) seguem a mesma estrutura narrativa paradigmtica, como pode ser
verificado na anlise feita sobre "O Paradigma Disney". Em todos eles, com ligeiras adaptaes,
o protagonista uma pessoa excluda de seu meio social (como Aladdin em Agrabah e Hrcules
entre os gregos) que sonha com uma vida distinta (o que representado em canes como "Part
of Your World", "Where I Belong" e "Belle (reprise)"). O protagonista sempre selecionado
pelo vilo como instrumento ou "isca" para atingir seu objetivo (como rsula, Jafar e Scar
fazem com Ariel, Aladdin e Simba) mas, ao contrari-lo, acaba se tornando seu pior inimigo.
Casualmente, ele encontra um companheiro de jornada (que tambm funciona como comic
relief) e tambm um par romntico. Em determinado momento, o vilo obtm uma reviravolta e
submete o heri, que consegue se desvencilhar com a ajuda do companheiro e enfrenta o vilo
no confronto final. No final, necessariamente, o heri vence e conquista o par romntico (como
Eric, Jasmine e Nala, respectivamente).
Curiosamente, o livro e o memorando foram inspirados no trabalho de Joseph Campbell sobre
o monomito, que em si uma anlise de mitos de diferentes culturas, imbuda de crtica
repetio industrial de frmulas. Paradoxalmente, o teor crtico de Campbell foi apropriado por
Vogler para desenvolver e reforar a frmula da estrutura narrativa industrial da Walt Disney.
Syd Field
Outro autor muito procurado pelos tericos da roteirizao e da narratologia o norte-
americano Syd Field, que em seu livro "Manual do Roteiro", de 1979, publicou as qualidades
que devem estar presentes em um roteiro para que seja considerado apropriado por um produtor
de Hollywood. Seu "Paradigma Field", ainda que limitado ao modelo industrial dos EUA,
desconcertantemente simplificador sobre a frmula hollywoodiana de se contar histrias. Field
constata, por exemplo, que os eventos de mudana de rumo nas tramas (plot points) esto
sempre em pontos razoavelmente fixos na cronometragem dos filmes (aos 30 e aos 90 minutos,
respectivamente). E isto, por sua vez, teria sido fruto de dcadas de testes com o pblico, na
base da tentativa-e-erro e das observaes dos resultados em sucessos de bilheteria.





Modo narrativo
A narrativa literria costuma se apresentar em forma de prosa, mas pode ser tambm em versos
(epopeia, romanceiros). No sculo XX, a partir do estruturalismo, surge uma espcie de teoria
semitica da narrativa (ou narratologia) que prope-se estudar a narratividade em geral (romances,
contos, filmes, espetculos, mitos, anedotas, canes, msicas, vdeos). Encabeados por Roland
Barthes, estes estudos pretendem encontrar uma "gramtica" da narrativa, mais ou menos como
Saussure encontrara para a fala. a partir da que surgem as fichas de leitura e os estudos sobre o
narrador, os actantes, as estratgias narrativas de determinada escola, entre outros.Roland Barthes,
mestre no estudo da narrativa, afirma que:

A narrativa est presente em todos os tempos, em todos os lugares, em todas
as sociedades, comea com a prpria histria da humanidade. (...) fruto do gnio do
narrador ou possui em comum com outras narrativas uma estrutura acessvel
anlise".



Ao
A ao o conjunto de acontecimentos que acontecem num determinado espao e
tempo. Aristteles, em sua Potica, j afirmava que "sem aco no poderia haver tragdia". Sem
dificuldade se estende o termo tragdia narrao, e assim a presena de aco o primeiro
elemento essencial ao texto narrativo.
Estrutura da narrao
a palavra que expressa compreenso a ao da narrativa constituda por trs aes: Intriga, Ao
principal e Ao secundria.
Intriga: Ao considerada como um conjunto de acontecimentos que se sucedem, segundo um
princpio de causalidade, com vista a um desenlace. A intriga uma ao fechada.
Ao principal: Integra o conjunto de sequncias narrativas que detm maior importncia ou
relevo.
Ao secundria: A sua importncia define-se em relao principal, de que depende, por
vezes; relata acontecimentos de menor relevo.
A narrao consiste em arranjar uma sequncia de fatos na qual os personagens se movimentam num
determinado espao medida que o tempo passa. O texto narrativo baseado na ao que envolve
personagens, tempo, espao e conflito. Seus elementos so: narrador, enredo, personagens, espao e
tempo.
Sequncia
A ao constituda por um nmero varivel de sequncias (segmentos narrativos com princpio,
meio e fim), que podem aparecer articuladas dos seguintes modos:
encadeamento ou organizao por ordem cronolgica
encaixe, em que uma ao introduzida numa outra que estava a ser narrada e que depois se
retoma
alternncia, em que vrias histrias ou sequncias vo sendo narradas alternadamente pela
forma que foi escrito. Esse eu lirico deve ser mais abrangente de forma que o leitor se
familiarize com a leitura.
A ao pode dividir-se em:
situao inicial o momento do texto em que o narrador apresenta as personagens, o cenrio,
o tempo, etc. Nesse momento ele situa o leitor nos acontecimentos (fatos).
desenvolvimento nesse momento que se inicia o conflito (a oposio entre duas foras ou
dois personagens). A paz inicial quebrada atravs do conflito para que a ao, atravs dos
fatos, se desenvolva.
clmax momento de maior intensidade dramtica da narrativa. nesse momento que o
conflito fica insustentvel, algo tem de ser feito para que a situao se resolva.
desfecho como os fatos (situao) se resolvem no final da narrativa. Pode ou no apresentar
a resoluo do conflito.
Tempo
Tempo cronolgico ou tempo da histria - o tempo em que a ao acontece.
Tempo histrico - refere-se poca ou momento histrico em que a ao se desenrola.
Tempo psicolgico - um tempo subjetivo, vivido ou sentido pela personagem, que flui em
consonncia com o seu estado de esprito.
Tempo do discurso - resulta do tratamento ou elaborao do tempo da histria pelo narrador.
Este pode escolher narrar os acontecimentos:
por ordem linear e neste caso poder falar-se numa isocronia;
com alterao da ordem temporal (anisocronia), recorrendo analepse (recuo a
acontecimentos passados) ou prolepse (antecipao de acontecimentos futuros); Ex:
acontecimento 3-1-5-2 ect...
a um ritmo temporal ( medido pela relao entre a durao da histria, medida em minutos,
horas, dias, ect... e a durao do discurso medida em linha e pginas) igual ou semelhante,
estamos de novo perante uma isocronia;
a um ritmo temporal diferente (anisocronia), neste caso o narrador pode servir- se elipses
(omisso de acontecimentos), pausas (o tempo da histria para para dar lugar a descries,
por exemplo) e de resumos ou sumrios ( resumo de acontecimentos pouco relevantes ou
preparao para eventos importantes).
Personagens
Protagonista, personagem principal ou heri: desempenha um papel central, a sua atuao
fundamental para o desenvolvimento da ao.
Antagonista: Que atua em sentido oposto; opositor; adversrio. Personagem que contra
algum ou algo.
Personagem secundria: assume um papel de menor relevo que o protagonista, sendo ainda
importante para o desenrolar da aco.
Figurante: tem um papel irrelevante no desenrolar da aco, cabendo-lhe, no entanto, o papel de
ilustrar um ambiente ou um espao social de que representante.
Composio
Personagem modelada, redonda ou esfrica: dinmica, dotada de densidade psicolgica, capaz
de alterar o seu comportamento e, por conseguinte, de evoluir ao longo da narrativa.
Personagem plana ou desenhada: esttica, sem evoluo, sem grande vida interior; por outras
palavras: a personagem plana comporta-se da mesma forma previsvel ao longo de toda a
narrativa.
Personagem-tipo: representa um grupo profissional ou social.
Personagem colectiva: Representa um grupo de indivduos que age como se os animasse uma s
vontade.Michel Kleyton
Caracterizao
Direta
Autocaracterizao: a prpria personagem refere as suas caractersticas.
Heterocaracterizao: a caracterizao da personagem -nos facultada pelo narrador ou por
outra personagem.
Indireta: O narrador pe a personagem em aco, cabendo ao leitor, atravs do seu
comportamento e/ou da sua fala, traar o seu retrato.
Espao ou ambiente
Espao ou Ambiente fsico: o espao real, que serve de cenrio ao, onde as personagens se
movem.
Espao ou Ambiente social: constitudo pelo ambiente social, representando, por excelncia,
pelas personagens figurantes.
Espao ou Ambiente psicolgico: espao interior da personagem, abarcando as suas vivncias,
os seus pensamentos e sentimentos.
O espao ou ambiente pode ser desde uma praia a um lago congelado. De acordo com espao ou
ambiente que os fatos da narrao se desenrolam.
Narrador
Participao
Heterodiegtico: No participante.
Autodiegtico: Participa como personagem principal.
Homodiegtico: Participa como personagem secundria.
1

Focalizao: a perspectiva adotada pelo narrador em relao ao universo narrado. Diz respeito
ao MODO como o narrador v os factos da histria.
Focalizao omnisciente: colocado numa posio de transcendncia, o narrador mostra
conhecer toda a histria, manipula o tempo, devassa o interior das personagens.
Focalizao interna: o narrador adopta o ponto de vista de uma ou mais personagens, da
resultando uma diminuio de conhecimento. (e.g.: na saga Harry Potter o narrador adopta
o ponto de vista do personagem principal apenas, no caso, o bruxo Harry)
Focalizao externa: o conhecimento do narrador limita-se ao que observvel do exterior.
Focalizao neutra: O narrador no expe seu ponto de vista (este modo no existe na
prtica, apenas na teoria).
Focalizao restritiva: A viso dos fatos d -se atravs da tica de algum personagem.
Focalizao interventiva : O autor faz observaes sobre os personagens (tpica dos
romances modernos - Machado de Assis)
Sucesso e integrao
Claude Bremond, ao definir narrativa, acrescentar a sucesso e a integrao como essenciais para a
narratividade: "Toda narrativa consiste em um discurso integrando uma sucesso de acontecimento
de interesse humano na unidade de uma mesma ao. Onde no h sucesso no h narrativa, mas,
por exemplo, descrio, deduo, efuso lrica, etc. Onde no h integrao na unidade de uma ao,
no h narrativa, mas somente cronologia, enunciao de uma sucesso de fatos no relacionados".
Totalidade de significao
A totalidade de significao apontada por Greimas como outro elemento fundamental da
narrativa. Ainda que aparentemente o leitor no entenda um texto, h de ter nele uma significao
para que se configure como histria, como narrao.
Em prosa e verso
Apesar de aparecer comumente em prosa, a narrao pode existir em versos. Os exemplos clssicos
so as epopeias, como a Odisseia, ou os romanceiros, como o Romanceiro da Inconfidncia. Mas
poemas como O Caso do Vestido e Quadrilha, de Carlos Drummond de Andrade, so verdadeiras
narrativas em versos, com aco, personagens, sucesso, integrao e significao.
O Cortio, de Alusio Azevedo.
Narrativa segundo Walter Benjamin
O filsofo alemo Walter Benjamin em sua obra O Narrador procurou fazer uma anlise ensastica
histrico-sociolgica da narrativa e seu papel social. Segundo essa anlise, a prpria existncia da
narrativa j implica um significado mais profundo. Para se familiarizar com esse fenmeno ele
estudou a obra do escritor Nikolai Leskov, por considerar que sua obra se aproximou dos contos da
tradio oral, uma qualidade segundo Benjamin. A partir desse ponto, ele procura entender qual a
importncia de se contar histrias. lolitos totalitos
O objetivo desvendar que pistas a tradio de contar histrias traz para a descoberta das relaes
humanas ao longo da histria. O filsofo buscou encontrar um ponto comum entre os diferentes tipos
de narrativa existentes e esmiuar a narrativa moderna. Para ele, o homem moderno perdeu a
capacidade de narrar histrias, o que grave para a sociedade. Isso acontece porque Benjamin
considera como as narrativas de maior valor aquelas histrias que se aproximam da tradio oral,
passadas de gerao em gerao. As histrias orais, por serem obras inacabadas e coletivas, tm o
poder de acumular em si o imaginrio social de quem as conta. A era da informao a ameaa
que coloca essa tradio em cheque. Com a dinmica rpida e efmera da informao nos tempos
modernos, as narrativas mais curtas e de fcil consumo so as que sobrevivem.
Para Benjamin, a humanidade criou a arte de contar histrias para conseguir trocar experincias; essa
faculdade foi uma das responsveis pelo triunfo da espcie humana. As histrias arcaicas (ou seja,
histrias do perodo que antecedeu a primeira guerra mundial) possuam, essencialmente, dois tipos
de narrador: O Agricultor que reafirma as tradies e o Mercador dos Mares que traz as novidades.
Para ele, essa articulao pode nos levar a entender muito sobre as conexes sociais, j que
explicitam que o aprendizado dos homens e sua maneira de lidar com mundo se deu a partir de uma
mistura dessas duas vises; a viso tradicional, que repete ensinamentos e a viso que chega com os
novos ensinamentos a serem incorporados.
Benjamin diz que essa viso mais arcaica est intimamente ligada tradio oral e ao tipo de
narrativa que ele classificou como narrao. Segundo sua obra existem dois tipos de histrias a
serem contadas que foram criadas pelo ser humano: Os romances e as narraes. Os romances,
segundo Benjamin, so histrias que remetem a lutas heroicas, protagonistas. E as narraes so
histrias que se aproximam bem mais da memria coletiva dos povos, e se foca menos num fio
condutor da histria. Quanto mais a histria natural, ou seja, se afasta da psicologia das
personagens e foca na memria sensorial e coletiva, maior o seu valor. A importncia da narrao
passagem de uma moral da histria. Essa moral da histria para Benjamin a grande importncia
da narrativa, pois ela tem a capacidade de contar muito sobre a histria, os costumes e a tradio de
uma determinada sociedade.
Benjamin ento ressalta a importncia do papel do narrador nessa dinmica social; o narrador tem o
poder de dar conselhos e analisar a vida coletiva, j que sua funo justamente trabalhar com
histrias que so histrias comuns. Para ele a narrativa como uma experincia coletiva o fenmeno
a ser estudado e tambm o fenmeno se vem se extinguindo com a Era da Informao. Pois a nossa
capacidade de compartilhar experincias (e conhecimento), deriva precisamente da tradio oral e da
tica coletiva das narrativas.
Esse o cerne da anlise do filsofo. Para ele, a passagem da narrao uma histria coletiva, que
se aproxima da tradio oral e da memria social - para o romance uma histria individual, com fio
condutor e protagonista indica uma mudana que ocorreu na sociedade e na maneira como o ser
humano se relaciona com o mundo e os seus semelhantes. Para Benjamin, no s o narrador, mas
tambm o receptor da histria merece ateno especial. A diferena entre o leitor e o ouvinte um
dos sinais da perda que a preferncia pelo romance pode acarretar. O ouvinte est ao lado do
narrador, compartilhando da experincia, inserido na tradio oral, parte do modo de se contar
histrias. J o leitor distancia-se da importncia da tradio oral, v a histria como algo exterior a
ser consumido. A partir do advento da informao os indivduos perdem a capacidade de enxergar o
mundo a partir de uma tradio coletiva, perdem a capacidade de receber conselhos e dar seguimento
aos costumes do seu prprio povo. Cuando o homem passa a no se interessar mais pela
problematizao do ambiente, ou seja, de questes que dizem respeito a todos, ele perde a
capacidade de se enxergar como parte de um todo.
Esse novo indivduo rejeita as experincias coletivas e procura construir sua viso de mundo a partir
da sua prpria tica. Esse indivduo totalmente inserido numa sociedade na qual o individualismo
a chave para o xito. As experincias narrativas so efmeras e solitrias, baseadas no na memria
de um povo ou de um lugar, mas em histrias que possuem um protagonista destacado do seu tempo
e espao. A valorizao do protagonista em detrimento de seu ambiente para Benjamin um sintoma
do descolamento do indivduo de suas circunstncias.








Romance policial
Romance policial um gnero literrio na qual se caracteriza, em termos de
sua estrutura narrativa, pela presena do crime, da investigao e da revelao do
malfeitor. Neste tipo do gnero literrio, o foco remete para o processo de elucidao do
mistrio, empreitada geralmente a cargo de um detetive, seja ele profissional ou amador. A
essncia da narrativa policial a busca pela identidade desconhecida, pela totalidade dos
ndices.
O romance policial tambm demonstra que no pode haver crime perfeito, logo, no h
lugar para a impunidade, para o crime sem punio. A principal funo ideolgica na
literatura policial a demonstrao da estranheza do crime, j que o criminoso
apresentado como um ser estranho razo natural da ordem social.
O universo do romance policial caracterizado por vrios elementos,
como medo, mistrio, investigao, curiosidade, espanto e inquietao, que so dosados
de acordo com os autores e as pocas.
O romance policial clssico busca a mais completa verossimilhana. Muitos detetives,
como por exemplo, Sherlock Holmes, adotam mtodos cientficos em busca da verdade.
Origem
Acredita-se que o gnero literrio conhecido como romance policial comeou em abril
de 1841, nas colunas de um peridico da Filadlfia, o Graham's Magazine, com a
publicao de The Murders in the Rue Morgue (Dois Crimes na Rua Morgue), de Edgar
Allan Poe.
1
Nos anos seguintes, mais duas histrias policiais do mesmo autor foram
publicadas, The Mistery of Marie Roget (1842-1843) e The Purloined Letter (A Carta
Roubada) (1845). Esse processo continuou at o sculo XIX, quando os romances
policiais eram publicados em jornais e revistas semanais como um Folhetim e
posteriormente eram editados em livros populares. Um dos fatores que propiciou o incio
dos romances policiais nos jornais foi a temtica prxima aos Faits divers e cobertura
policial.
Aspetos folhetinescos
O romance policial apresenta alguns aspectos da estrutura folhetinesca tpica de sua
origem:
O heri, tpico Romantismo, com certo esprito aventureiro e avesso s regras sociais
Oposies mticas entre o bem e o mal, como o detetive e o criminoso
Preservao da retrica consagrada: realismo que pretende apenas ter efeitos de
real, sem se preocupar com crticas sociais
Atualidade informativo-jornalstica:dados um laudo de percia, uma deciso
judicial, avanos cientficos que so divulgados pela mdia, ou pelo menos expostos
em textos de teor jornalstico.
Caractersticas do romance policial
A soluo do mistrio deve estar evidente desde o incio, para que uma releitura da
obra possa mostrar ao leitor o quanto ele foi desatento.
As pistas devem estar todas presentes no livro, de forma a surpreender o leitor no
momento da revelao da identidade secreta do assassino.
Os estilos de romances policiais
Whodunnit
Whodunnit? abreviao de Who Done It?, Quem Fez Isso? em ingls, o tipo de romance
policial em que h vrios suspeitos para um crime, seja ele roubo, assassinato, sequestro,
e a identidade do culpado s revelada nas ltimas pginas do livro.
Neste gnero destacam-se Agatha Christie, Arthur Conan Doyle e Edgar Allan Poe
Noir
Os romances Noir, Preto em francs o tipo de romance policial onde os personagens so
mais humanizados, os detetives nesse tipo de histria, costumam beber, brigar, se
envolver em romances e sexo. Tambm existem outras tramas paralelas, a histria
portanto no gira em torno de apenas um fato, mas vrios.
Um dos mais conhecidos autores deste tipo de romance policial Raymond Chandler,
alm tambm de A.A. Fair com o detetive Donald Lam
Thriller Jurdico

Thrillers Jurdicos so romances policiais protagonizados por advogados, promotores,
policiais entre outros envolvidos no s em investigar, como tambm em provar a
inocncia ou a culpa de algum personagem que contrata seus servios, esses livros
tambm mantm mistrio em todo o seu enredo e a soluo do mistrio s revelada
perante o juiz..
2

Erle Stanley Gardner criador do advogado Perry Mason e do delegado Doug Selby um
dos mais conhecidos autores da categoria, tambm tendo grande influncia o autor John
Grisham.

Thriller Mdico
Thrillers Mdicos so romances policiais protagonizados por mdicos, que usam seus
conhecimentos para combater doenas e epidemias, erros mdicos, etc. alm de
descobrirem circunstncias e causas de morte atravs de anlises mdicas.
Patricia Cornwell criadora da mdica-legista Kay Scarpetta uma das mais conhecidas
autoras dessa categoria.
Espionagem
So romances policiais geralmente envolvendo investigaes de grandes criminosos
internacionais, mafiosos, crimes diplomticos, etc.
Ian Fleming, criador do famoso espio James Bond um dos autores mais conhecidos da
categoria, inspirando os filmes oficiais e no-oficiais do agente secreto.