A poesia marginal

Atualizado em 9 de setembro | 6:26 PM

O que hoje conhecido como poesia marginal pode ser definido como um
acontecimento cultural que, por volta de 1972-1973, teve um impacto significativo no
ambiente de medo e no vazio cultural, promovidos pela censura e pela violncia da
represso militar que dominava o pas naquela poca, conseguindo reunir, em torno da
poesia, um grande pblico jovem, at ento ligado mais msica, ao cinema, shows
e cartoons.
Historicamente, os primeiros sinais editoriais da poesia marginal foram os
folhetos mimeografados Travessa Bertalha de Charles Peixoto e Muito Prazer de
Chacal, ambos de 1971. Duas outras publicaes tambm marcaram as fronteiras desse
novo territrio literrio. So elas: Me Segura queu vou dar um troo de Waly Salomo
(1972) e a edio pstuma de ltimos Dias de Paupria, de Torquato Neto, (1972). Em
1973, a poesia marginal j aparece como categoria potica nos encontros Expoesia I, na
PUC RJ e Expoesia II em Curitiba. No ano seguinte, o evento PoemAo, trs dias de
mostras e debates, no MAM RJ, com grande afluncia de pblico, comprovou a
presena literria dos marginais na cena potica da poca.
O termo marginal (ou magistral como dizia o poeta Chacal), ambguo desde o
incio, oscilou numa gama inesgotvel de sentidos: marginais da vida poltica do
pas, marginais do mercado editorial, e, sobretudo, marginais do cnone
literrio. Foi uma poesia que surgiu com perfil despretensioso e aparentemente
superficial mas que colocava em pauta uma questo to grave quanto relevante:
oethos de uma gerao traumatizada pelo cerceamento de suas possibilidades de
expresso pelo crivo violento da censura e da represso militar. Em cada poema-piada,
em cada improviso, em cada rima quebrada, alm das marcas de estilo da poesia
marginal, pode-se entrever uma aguda sensibilidade para registrar com maior ou
menor lucidez, com maior ou menor destreza literria o dia-a-dia do momento
poltico em que viviam os poetas da chamada gerao AI5.
Determinados em no deixar o silncio se instalar, os poetas marginais
definiram uma poesia com fortes traos anti-literrios que se chocava com o
experimentalismo erudito das vanguardas daquele momento. Uma dico
potica empenhada em brincar com os padres vigentes de qualidade
literria, de densidade hermenutica do texto potico, da exigncia de um
leitor qualificado para a plena fruio do poema e seus subtextos. Assim, os
marginais, com um s gesto, desafiaram no apenas a crtica, mas tambm
a instituio literria oferecendo uma poesia biodegradvel que no parecia importarse nem com a permanncia de sua produo, nem com o reconhecimento da crtica
informada pelos padres cannicos da historiografia literria. Ao contrrio,
marcavam sua posio ao no explicitar qualquer projeto literrio ou
poltico e ao apresentar-se claramente como no-programtica,
mostrando-se avessa escolas e a enquadramentos formais. Neste sentido,
poderamos considerar hoje os marginais como estruturalmente marcados por
experincias que refletem uma quebra geral de certezas e frmulas sejam
elas polticas, literrias ou existenciais, tornando-se, na realidade,
mais off literrios do que anti-literrios. Atravs do uso irreverente da
linguagem potica e da afirmao de um desempenho ironicamente fora do sistema, os
poetas marginais sinalizavam em sua textualidade e atitudes uma aproximao radical
entre arte & vida.
A surpreendente capacidade de improviso e a diversidade criativa das
intervenes que os marginais promoviam sem soluo de continuidade, denunciavam
esse firme propsito de viver poeticamente.Era o que pregava Cacaso quando dizia: a
vida no est a para ser escrita, mas a poesia sim, est a para ser vivida.
Poderamos mesmo definir o estilo marginal a partir da presena renitente da inveno
potica na prtica da produo, divulgao e comunicao de seus produtos. Em
tempos de milagre econmico e profissionalizao de nossas empresas editoriais, os

poetas marginais optaram pela produo domstica e pela comercializao

independente. Essa opo, refletindo as determinantes vitalistas de nossos poetas e seu
compromisso em viver poeticamente, traduziu-se numa srie de publicaes
desafiadoras do ponto de vista das normas da produo editorial daquele momento.
Foram lanados folhetos mimeografados, livros artesanais, livros-envelopes, posters,
cartes-postais, cartazes, varais de poesia, gravaes em muros e paredes e at mesmo
uma torrencial chuva de poesia que inundou o centro de So Paulo, no dia 4 de
dezembro de 1979. Invadiram as ruas, teatros, exposies, ganharam espao na
imprensa nanica, investiram pesado na venda de mo em mo, no contato direto entre
o poeta e seu leitor. Criaram sua forma particular de comunicao com o
pblico: a Artimanha, produto etimolgico da fuso de manha & arte,
cujos principais quartis generais foram a Livraria Muro e o Parque Lage
no RJ. Segundo Chacal, a primeira Artimanha foi produzida na Muro, Ipanema, em
outubro de 1975. Em janeiro de 76, no MAM RJ, foi armada a Artimanha II para
apresentar o Almanaque Biotnico Vitalidade sociedade da cidade reunindo poetas,
msicos, atores, artistas plsticos, tcnicos de som e luz e outras pessoas sem
especificaes que chamaria de artimanhosas e manhosos. Tanto a esttica quanto a
tica das Artimanhas marginais marcavam clara diferena com os eventos da
poesia beat, seus antecessores engajados e malditos no melhor estilo yipiie, de
interveno violenta dentro do sistema.
Ainda refletindo a cultura 70s da vida e da produo grupal e cooperativa, os
poetas marginais defenderam sua ttica das colees, uma forma de associao
episdica que no se identificava com a formao de grupos ou tendncias, uma vez
que se conectavam e dissolviam em funo de lanamentos -, mas que lembravam uma
forma de agrupamento ocasional tpico das festas ou de momentos de lazer e
socializao, reforando a idia da prtica potica como instrumental para novas
formas de ver/experimentar a vida. Algumas colees tornaram-se histricas como
Frenesi (RJ), Vida de Artista (RJ), Nuvem Cigana (RJ), Folha de Rosto (RJ), Gandaia
(RJ), Garra Suburbana (RJ), Pindaba (SP), Cooperativa de Escritores (PR), Limiar
(RN) e tantas outras. No muito diferentes das colees, surgem tambm um sem
nmero de revistas. Dizia ento Paulo Leminski: Os maiores poetas dos anos 70 no
so gente, so revistas. Revistas pequenas, atpicas, prototpicas, no tpicas, coletivas,
antolgicas, onde a poesia e os poetas se acotovelam. Em comum: a auto-edio
(samizardat) todo mundo juntando grana para comprar a droga da poesia. o caso
do Almanaque Biotnico Vitalidade (publicao oficial do grupo Nuvem Cigana), do
porn Jornal
Dobrbil,
do Cordelurbano, Balo, Orion (RJ),
de O
Saco (CE), Tribo (Braslia), Silncio e Prottipo (MG) e tantos outros. Nesse pique
cresce a lista e a novidade das revistas e das colees alm de algumas batalhas ganhas
na grande imprensa, como as editorias do Suplemento Literrio da Tribuna da
Imprensa (por Maria Amlia Mello) e de o Em cartaz de Curitiba. Em 1976, a poesia
marginal entra para o debate acadmico e para o circuito literrio oficial
atravs da publicao da antologia 26 Poetas Hoje, org. por Heloisa B.
Hollanda que esquentou a polmica em torno do anti-projeto marginal,
com enorme repercusso na imprensa. No ano seguinte, os marginais voltam ao
centro da cena na Feira Poesia e Arte, um evento de grande porte em comemorao aos
55 anos da Semana de Arte Moderna, organizado pelo poeta Claudio Willer no Teatro
Municipal de So Paulo.
Em 1978, trs eventos marcam a entrada dos marginais em territrios
inesperados: a poesia marginal tema de discusso no encontro oficial da SBPC
(Sociedade Brasileira para o Progresso da Cincia), centro da produo acadmica
nacional, objeto da exposio Poucos e raros retrospectiva da produo
independente no MASP (Museu de Arte de So Paulo), um dos mais importantes
museus do pas e do evento Mostra Nacional de Publicaes Alternativas no CEU (Casa
do Estudante Universitrio), reduto da resistncia estudantil no Rio de Janeiro.
A dico e o tom de transgresso da poesia marginal e suas tticas de produo e
comunicao trouxe um saldo inesperado ainda que inevitvel: o questionamento da

prpria noo de valor literrio. E, com ele, a abertura de novas fronteiras para a
experimentao de uma enorme variedade de estilos, dices, novos campos de
expresso e posicionalidades polticas e culturais no trato potico.
Por estas prprias caractersticas, a definio do contorno de seus grupos ou
mesmo de seus participantes no muito fcil. Alguns, entretanto, destacaram-se, com
clareza, na cena potica daquela hora. Os nomes de Waly Salomo, Cacaso, Francisco
Alvim, Chacal, Charles, Bernardo Vilhena, Adauto de Souza Santos, Luiz Gleiser,
Eudoro Augusto, Ana Cristina Csar, Ronaldo Santos, Geraldo Carneiro, Leila
Miccholis e tantos outros vm imediatamente como uma referncia dessa poesia. No
seu conjunto, a poesia marginal parece ter sido um fenmeno mais atuado no Rio de
Janeiro mas com grande presena no Brasil inteiro, como o caso de PauloLeminsky e
Alice Ruiz em Curitiba, de Jomard Muniz de Brito em Recife, de Nicolas Beher em
Braslia, de Roberto Piva em So Paulo.
A emergncia desta poesia descartvel e alienada, sem aparente projeto
esttico ou poltico, no veio sem conflitos, provocando uma forte reao negativa da
crtica e dos tericos da literatura. A prpria Histria, entretanto pode nos surpreender:
hoje a poesia marginal reconhecida pela historiografia literria como a expresso, por
excelncia, da potica dos anos 70 no Brasil.