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UNIVERSIDADE DO ESTADO DA BAHIA UNEB

DEPARTEMANTO DE EDUCAO CAMPUS X

LITERATURA INFANTIL E A FORMAO DO


PEQUENO LEITOR

MARCELA RODRIGUES DA SILVA


NLIDA PEREIRA DOS SANTOS
SIMONI SANTOS DA SILVA BRITO

Teixeira de Freitas/BA
2008

MARCELA RODRIGUES DA SILVA


NLIDA PEREIRA DOS SANTOS
SIMONI SANTOS DA SILVA BRITO

LITERATURA INFANTIL E A FORMAO DO


PEQUENO LEITOR

Monografia apresentada ao Colegiado de Letras do


Departamento de Educao Campus X, da Universidade do
Estado da Bahia UNEB, como parte dos requisitos para
obteno do ttulo de Licenciadas em Letras Vernculas.
Orientador: Prof. Msc. Valdir Nunes dos Santos

Teixeira de Freitas-BA
2008

MARCELA RODRIGUES DA SILVA


NLIDA PEREIRA DOS SANTOS
SIMONI SANTOS DA SILVA BRITO

LITERATURA INFANTIL E A FORMAO DO


PEQUENO LEITOR

BANCA EXAMINADORA

___________________________________________________
Professor Msc. Orientador: Valdir Nunes dos Santos
Docente do Departamento de Educao Campus X da Universidade do Estado da Bahia.

____________________________________________________
Professora Doutora: Bernardina Maria de Souza Leal
Docente do Departamento de Educao Campus X da Universidade do Estado da Bahia.

____________________________________________________
Professora Msc: Helnia Thomazine Porto Veronez
Docente do Departamento de Educao Campus X da Universidade do Estado da Bahia.

AGRADECIMENTOS

Ao Deus todo poderoso criador dos cus e da terra, que atravs de sua bondade
infinita nos concedeu o potencial para concretizar mais uma conquista em nossas
vidas.
Aos nossos pais que direta ou indiretamente nos apoiaram, confiaram nos nossos
potenciais.
Aos

nossos

Cnjuges

(Anaildo

Nilson)

namorado

(Leomilton),

pela

compreenso, pacincia que tiveram nesse momento de muitas ausncias e


conflitos.
Ao nosso orientador Prof. Msc Valdir Nunes, que com muita exigncia, pacincia e
presteza nos orientou nessa jornada difcil. A ele um grande abrao!
A professora Helnia, que nos encaminhou com muito incentivo, coragem e carinho
sempre que solicitada.
Aos demais professores do curso de Letras pelo apoio e orientao.
Aos nossos familiares, amigos e colegas do curso de um modo em geral os nossos
mais sinceros agradecimentos.

preciso fazer compreender criana que a


leitura o mais movimentado, o mais variado, o
mais engaado dos mundos.

Alceu Amoroso Lima

RESUMO

Este trabalho investiga as implicaes existentes no processo de ensino da literatura


infantil em uma escola pblica municipal de Teixeira de Freitas. O estudo se limitou
a uma turma do 2 ano do Ensino Fundamental e objetivou discutir a funo da
Literatura Infantil no contexto escolar e saber como se d o processo de formao
de leitores a partir do texto literrio. A presente pesquisa baseou-se em duas
questes norteadoras: qual das funes prevalece no ensino de literatura infantil na
turma do 2 ano de uma escola pblica de Teixeira de Freitas a pedaggica ou a
artstico-formadora? Que importncia atribuda literatura infantil nas sries
iniciais, especificamente numa turma do 2 ano? O procedimento metodolgico
utilizou-se da pesquisa social na abordagem qualitativa o que possibilitou explorar
diferentes instrumentos e estratgias de coleta de dados que possibilitasse obter
informaes mais precisas e com maior densidade. Nesse sentido, utilizou-se de
observaes, entrevistas coletivas e individuais, coletas e anlises de dados. A partir
dos dados coletados, possvel afirmar que h evidncia de que a prtica do
ensino de literatura infantil na turma do 2 ano, objeto de anlise desse trabalho, se
utiliza das funes pedaggica e artstico-formadora como linhas estruturantes do
ensino de leitura do texto literrio. E que a literatura infantil tem importncia:
formadora, social e de ensino informativo para as crianas. oportuno afirmar que
muitos fatores contribuem para que o ensino de leitura a partir do texto literrio
esteja, ainda, atrelado s amarras polticas e ideolgicas norteadoras de prticas
educativas-escolares em detrimento de experincias de leituras-literrias na
perspectiva artstico-formadora. Este estudo ancorou-se teoricamente nos seguintes
autores: Candido (1989), Coelho (2000), Cunha (1994), Freire (1995), e Held
(1980), E como suporte metodolgico: Goldenberg (2004) e Gatti (2005). Os
resultados deste trabalho serviro como fonte de informao, formao e estudo
sobre a situao da literatura infantil no contexto em anlise.
Palavras-chave: Literatura Infantil. Funo pedaggica ou formadora. Formao de
leitor. Leitura literria.

SUMRIO

INTRODUO

07

CAPITULO 1
LITERATURA INFANTIL: UM DILOGO TERICO

11

CAPITULO 2
LITERATURA INFANTIL E A FORMAO DE LEITORES

19

CAPITULO 3
A LITERATURA INFANTIL NA SALA DE AULA

29

CONSIDERAES FINAIS

38

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

41

APNDICES

43

INTRODUO

O desenvolvimento de interesses e hbitos permanentes de leitura um processo


constante que comea no lar, aperfeioa-se sistematicamente na escola e continua
pela vida afora, corroborando para as leituras de mundo que cada indivduo realiza
nos diferenciados contextos em que o mesmo se encontra inserido.

E para tanto, como inconfundvel meio de formao humana, a Literatura vem,


neste mbito, se transformando em um elemento essencial dentro da sociedade e
provocando transformaes em seus leitores. Desse modo ela uma expresso da
cultura, arte literria, que temporal e historicamente construda a partir das
relaes e comportamentos dos homens em sociedade e, tambm se prope
acompanhar as mudanas culturais que a mesma sociedade enfrenta, carregando
consigo uma predisposio ao dilogo artstico, cultural, social e formador.

Nessa perspectiva o objetivo de estudar a Literatura, em especial a Literatura Infantil


como meio fundamental no processo de formao de leitores relaciona-se
necessidade de atribuir-lhe real importncia no que diz respeito ao carter no
pedaggico que esta poderia possuir em sala de aula, alm de contribuir para a
afirmao da Literatura Infantil como um dos instrumentos que as crianas
necessitam para tornar-se bons leitores.

Atualmente, dentro do contexto escolar, a Literatura Infantil poderia estar sendo


contada e trabalhada na maioria das instituies de ensino, visando explorar seu
Cunho Formativo, j que por meio de uma histria inventada e de personagens que
nunca existiram, possvel levantar e discutir, de modo prazeroso e ldico, assuntos
humanos relevantes que, em sua maioria so ambguos e subjetivos. Entretanto h
de se lembrar que a Literatura Infantil teve sua apario no panorama social com
objetivos exclusivamente pedaggicos. E no Brasil no foi diferente; entretanto este
quadro foi modificado com o surgimento das contribuies de Monteiro Lobato, que
passou a considerar a criana como sujeito efetivo em suas obras, inserindo-a como
sujeitos culturais oriundos da diversidade que inerente ao Brasil.

A Literatura infantil, no Brasil, passou a ser utilizada quase que exclusivamente


como instrumento pedaggico; as prprias histrias eram feitas para este intuito que
se propagava por meio das orientaes dos professores do Ensino Fundamental.

Essa influncia pedagogizante que a Literatura Infantil absorveu acaba por torn-la
desapreciada pelos pequenos leitores o que, conseqentemente, repercute nos
hbitos de leitura dos mesmos, o que traz, por si s, uma grande deficincia para a
formao de uma nova sociedade.

Como afirma Marisa Lajolo, a Literatura do sculo XX, tinha trs aspectos que a
integravam: O nacionalismo; A explorao da tradio popular e as histrias com
inclinao educativas, que sufocaram em muito a imaginao dos pequenos leitores.

Nesse contexto, a prtica da Literatura Infantil em sala de aula, de certo modo, deixa
marcas profundas no aprendizado infantil. Cicatrizes que sero percebidas mais
tarde; no perodo em que esta mesma criana comear a ser exigida que se
expresse de forma autnoma, crtica, participativa, pela mesma sociedade que a
formou dentro dos pragmatismos da funo pedaggica literria.

Em funo das discusses, tericas, estabelecidas no contexto do curso de letras


vernculas, propusemo-nos investigar, a respeito da Literatura Infantil como
elemento essencial para a formao de leitores no universo da sala de aula. O
trabalho prope ainda investigar qual importncia, a instituio escolar tem lhe
atribudo, alm de indagar se a sua prtica se d dentro das funes: pedaggica ou
literria?

Compreendidos por ns como incio da etapa exploratria, os estudos acerca dessa


temtica se iniciaram nos primeiros momentos do segundo semestre do presente
ano. Foi um processo de aproximao com a realidade, at ento contatada,
somente na teoria, entretanto este momento de estudo e compreenso terica, foi
de fundamental importncia para se obter o resultado que ora se apresenta. As
fontes livros, artigos, orientaes serviram como pontap inicial para a
compreenso do referido tema no campo de pesquisa.

Desenvolveu-se neste trabalho uma investigao com base nos pressupostos da


pesquisa social, numa abordagem qualitativa o qu pressupe uma especificidade
metodolgica prpria e que possibilita ao pesquisador realizar uma anlise
investigativa mais coerente com o objeto em anlise. Conseqentemente, com os
comportamentos dos sujeitos informantes na pesquisa.

De posse dessas orientaes metodolgicas, foi possvel distribuir a ao da


pesquisa em diferentes etapas, a saber: exploratria, observao, anlise dos dados
e elaborao do relatrio de pesquisa.

Nos primeiros momentos de observao foi possvel presenciar as aulas de


Literatura e melhor conhecer o contexto, processo e sujeitos neles envolvidos, bem
como estabelecer um contato mais direto com o campo e o objeto de pesquisa,
dando incio uma relao de confiana e respeito com os informantes, o que exigiunos um norteamento cientfico ao trabalho.

A coleta de dados foi um momento de expectativa, preocupao com as informaes


recebidas, mas, sobretudo em contribuir para proporcionar encontros que pudessem
deix-los confiantes, corajosos e felizes, alunos, professora e ns pesquisadoras.
Por acreditar que a qualidade nas relaes, consequentemente, resultaria na
densidade e qualidade das informaes colhidas.
A terceira etapa anlise, interpretao dos dados exigiu-nos leituras, releituras e
outros estudos, com reais aprofundamentos que serviram de apoio e fundamentao
para a sistematizao e elaborao do trabalho.
Para o dilogo terico da pesquisa caminhos - trilhas para elaborao utilizamos
como embasamento os estudos das autoras: Goldenberg (2004) e Gatti (2005). A
ncora terica, de fundamentao para a anlise, baseou-se no pensamento dos
autores: Barthes (1978), Cndido (1989), Coelho (2000), Cunha (1994), Freire
(1995), Moiss (1989) e Held (1980), que nos serviram de base para o melhor
entendimento do trabalho que nos propusemos a realizar.

A fim de organizar e sistematizar as informaes obtidas durante o processo de


pesquisa, o grupo optou por distribuir o trabalho em trs captulos. O primeiro de
cunho terico-conceitual. Aponta o entendimento de Literatura, assim como o que
a Literatura Infantil e discutindo as interferncias que essa e aquela possuem em
nosso contexto social e de como seu modo de ser transmitida infere na vida dos
pequenos leitores.

O segundo captulo trata-se de um dilogo entre as idias de estudiosos que


discutem e problematizam o ensino da Literatura Infantil no contexto da sala de aula
como prtica de formao. Este dilogo se deteve ao universo escolar observando o
fundamental papel da Literatura Infantil como instrumento formador. Alm de trazer
um breve histrico do contexto da Literatura Infantil brasileira. Consiste ainda, em
uma reflexo, fundamentada, do papel que a Literatura Infantil, na viso desses
autores, deveria exercer para as crianas em seu processo de formao.

No terceiro captulo faz-se uma anlise dos dados coletados, refletindo a experincia
vivenciada na sala de aula sob o olhar investigativo das pesquisadoras.

Foram imprescindveis as contribuies dos autores aqui elencados para o dilogo


terico estabelecido. Foram tambm de importncia fundamental s contribuies
dos educandos, professora - informantes da pesquisa - e da escola para a
realizao deste trabalho.

CAPTULO I

LITERATURA INFANTIL: UM DILOGO TERICO


A literatura uma arte, a arte da palavra, (AFRNIO COUTINHO, 1990). E,
sendo a literatura um gnero que tem como matria prima palavra e linguagem, ela
se transforma sob as ordens que se estabelecem em cada tempo cultural, histrico,
poltico e social, pois quelas, se do e se transformam nesse contexto. Seja a
literatura escrita ou oral, ela denota e registra os comportamentos humanos e as
mudanas culturais ocorridas no mundo e nas relaes sociais. Apesar de seus
pilares terem sido erguidos sob a gide da palavra escrita, suas manifestaes
orais continuam sendo muito presentes na sociedade. Em funo disso, cabe aqui
uma indagao, o que era Literatura antes de ser escrita? Ela existia? Massaud
Moiss (1989) argumenta com a seguinte afirmao: [...] na verdade somente
procede falar em Literatura quando possumos documentos escritos ou impressos.
Esse fato se d porque desde suas origens, desde seus primeiros registros
conhecidos, A Odissia e a Ilada de Homero, a Literatura se tornou subordinada
letra escrita e depois impressa.

Nesse sentido, acredita-se na necessidade de melhor compreender a escrita, uma


vez que ela um procedimento utilizado para estruturar a linguagem que articula o
texto literrio e, conseqentemente, a literatura. Esta articulao da palavra literria
se materializa com a presena da metfora no interior da linguagem, num papel de
ordenao da palavra conotativa e, ao mesmo tempo de (des) ordenao do
discurso restrito, ou seja, a metfora em estreito dilogo com a subjetividade
cultural. Nesse caminho, ela atua como elemento de ruptura da escrita normativa,
pois a escrita sustenta uma posio de compromisso com o discurso literrio
dentro deste processo de relao entre a palavra figurada e a palavra restrita.
Sobre esta questo, especificamente, Secchin afirma:
[...] a metfora ocupa um posto privilegiado. Ao aproximar
elementos em geral dissociados, ela desencadeia conexes
encobertas pela anestesia do discurso normativo, guardio feroz da
(utpica) univocidade. Mas, ao mesmo tempo em que desvela
afinidades, a metfora tambm introduz tenses e atritos, uma vez

que os termos so subtrados de suas ressonncias habituais.


(1996, p.18).

Nesta perspectiva apresentada por este autor, o paralelo entre a escrita restrita e a
metfora como elemento (des) ordenador fica muito mais intenso, o que possibilita
ampliar as fronteiras e as zonas mais distintas e distantes da linguagem literria
frente ao discurso normatizador.
Do latim littera, letra, origina o elemento conceitual que corrobora para que se
entenda o termo Literatura. Com a evoluo dos tempos, dos homens, com o
advento e revoluo industrial e, a predisposio e dilogo para com a arte, este
termo e conceito literatura, exprime vrios significados. Sendo eles compostos por
arte, imaginao e palavras, que lhe atribuem valores: cultural, esttico, ficcional e
poltico; a literatura neste contexto se abre para a possibilidade de leitores lhes
atriburem vrios conceitos. Entretanto, importante ressaltar, que essas
manifestaes significativas da literatura e do homem sobre o mundo no significa
dizer que elas se propem a solucionar os problemas da sociedade. Diante disso
Antnio Cndido discute a Literatura a partir da seguinte conceituao:
[...] a literatura, uma transposio do real para o ilusrio por meio
de uma estilizao formal da linguagem, que prope um tipo
arbitrrio de ordem para as coisas, os seres, os sentimentos. Nela se
combinam um elemento de vinculao realidade natural ou social,
e um elemento de manipulao tcnica, indispensvel sua
configurao, e implicando em uma atitude de gratuidade.
(CNDIDO, 1972, p.53).

Para este autor, torna-se indispensvel a presena de um elemento tcnico para


que a linguagem ganhe o estatuto de literatura, pois este elemento que classifica
a obra como literria. Nessa linha de pensamento Roland Barthes corrobora com
essa idia ao classificar este fenmeno como a linguagem literria uma vez que
esta possui uma estreita relao com a realidade social e natural das coisas. Ou
seja, o discurso lingstico alterado pela presena interferncia da tcnica
ajuste, o jogo da metfora como processo e ordenamento do discurso literrio.
Percebe-se, pelas idias desses autores, que a funo exercida pela linguagem de
suma importncia para que uma obra seja tida como obra de arte literria. Seus
artifcios textuais como som, rima, sintaxe, tcnicas narrativas, ritmo, imagem e

todos os outros elementos subjetivos que se predispem ao jogo literrio corroboram


para a execuo do que Antnio Cndido conceitua de tcnica.
Dentro dessa discusso sobre literatura, atribui-se a ela a importncia que lhe cabe
de um corpus que armazena registro de comportamentos humanos e de tempos
culturais como fotografia e representao da sociedade/humanidade.
Neste caso, por se tratar de uma representao da vida, esta se torna um objeto de
imitao literria. J a escrita, que outra criao scio-cultural do homem, criador
da linguagem falada, provoca modificaes em sua maneira de viver, e
conseqentemente, de se comunicar e estreitar relaes entre si. E nesta
perspectiva, conforme as mudanas temporais surgem no contexto social, a
literatura segue o seu curso nos seus interstcios da cincia rumo ao processo
histrico, poltico e cultural da sociedade.
Ao criar a literatura, o ser humano transforma e intensifica a linguagem comum ou a
utiliza na sua forma mais rebuscada, expondo idias, reflexes e experincias que
so compartilhadas por vrios indivduos que ao estabelecerem contato com a
criao literria se identificam ou no com a obra lida.
A literatura enquanto espao de registro dos comportamentos humanos e por isso,
expresso da cultura, est diretamente ligada realidade, porm o que s vezes a
distancia da vida e dos fatos cotidianos das pessoas e dos seus contextos o jogo
de palavras, a linguagem, pois esta exige interao entre o mundo subjetivo e, por
isso, da cultura do escritor e do leitor. Para Marisa Lajolo:
a relao que as palavras estabelecem com o contexto, com a
situao de produo da leitura que instaura a natureza literria de
um texto [...]. A linguagem parece tornar-se literria quando seu uso
instaura um universo, um espao de interao de subjetividade
(autor e leitor) que escapa ao imediatismo e ao esteretipo das
situaes e usos da linguagem que configuram a vida cotidiana.
(1981, p. 38).

Diante da necessidade de um meio de expresso permanente e interativo com a


sociedade, o homem primitivo recorreu a engenhosos arranjos de objetos
simblicos ou a sinais materiais, criando assim os primeiros registros da
humanidade. Nessa perspectiva as imagens e desenhos em cavernas exprimem se
no uma idia completa da necessidade humana pela literatura, pelo menos um

desejo, sendo esses esboos que, de certa forma, serviram para sugerir uma frase
inteira ou as idias contidas numa frase, o estgio embrionrio da escrita e
conseqentemente, todo o corpus literrio que atualmente conhecemos.

Nesse sentido utilizamos a conceituao e idias dos autores j citados para


construir e fortalecer os objetivos propostos. Ainda assim, no existe uma resposta
especfica, uma vez que com o passar dos tempos esses conceitos surgem de
acordo com o contexto social em que se vive. Para Terry Eagleton: literatura um
tipo de escrita altamente valorizada e esclarecedora (2003, p.14). Mesmo assim
necessrio ter cuidado com esta, pois, justamente por este motivo, ela se torna
uma entidade instvel, significa que podemos abandonar de uma vez por todas, a
iluso de que a categoria literatura objetiva no sentido de ser eterna e
imutvel. Eagleton considera, ainda, que,
Qualquer coisa pode ser literatura, e qualquer coisa que
considerada literatura, inaltervel e inquestionavelmente
Shakespeare, por exemplo , pode deixar de s-lo. Qualquer idia de
que o estudo da literatura o estudo de uma entidade estvel e bem
definida, tal como a entomologia o estudo dos insetos pode ser
abandonada como uma quimera. Alguns tipos de fico so literatura,
outros no; parte da literatura ficcional, e parte no ; a literatura
pode se preocupar consigo mesma no que tange ao aspecto verbal,
mas muita retrica elaborada no literatura. A literatura no sentido
de uma coleo de obras de valor real e inaltervel, distinguida por
certas propriedades comuns, no existe. (2003, p. 14-15).

Desta forma, o interesse por uma literatura que alimente a magia, o sobrenatural, os
mistrios da vida e das foras ocultas, comprova a importncia da mesma como ato
de relao do eu com o outro e com o mundo. Os tempos mudam incessantemente,
porm, a natureza humana continua a mesma; sendo este um dos motivos que
justificam a importncia e o crescimento da literatura. Tal crescimento a transformou
em um veculo cultural que se inseriu de forma preponderante na sociedade,
servindo como um meio de fuga da realidade associada diverso de se encontrar
em um mundo novo.

Os conceitos contemporneos sobre a Literatura a reafirmam como um meio


estruturado e prazeroso do ser social. Massaud Moiss tambm vem de encontro a
esses pensamentos e afirma que literatura :

[...] um produto da imaginao criadora, cujo meio especifico a


palavra, e cuja finalidade despertar no leitor ou ouvinte o prazer
esttico. Tem, portanto, um valor em si e um objetivo, que no seria
de comunicar ou servir de instrumento a outros valores polticos,
religiosos, morais, filosficos. Datada de uma composio especifica,
que elementos intrnsecos lhe fornecem, tem um desenvolvimento
autnomo. (1989, p. 61)

Nesta viso, por simbolizar ou exprimir identidades, valores, emoes, sentimentos,


ideologias e linguagens sociais para os leitores e ouvintes, a Literatura se torna
independente, auto-suficiente dentro de uma sociedade que a busca como fonte de
auto-conhecimento e prazer.

Logo, trata-se da expresso de um povo, de uma sociedade, ou seja, a


manifestao de uma atividade coletiva de uma nao. a reunio de tudo quanto
exprime a imaginao e o raciocnio atravs da linguagem e da escrita como prtica
cultural. Sodr afirma que:
A literatura no uma atividade de adorno, mas a expresso mais
completa do homem. Todas as demais expresses referem-se ao
homem como especialista de alguma atividade singular. S a
literatura exprime o homem como homem, sem distino nem
qualificao alguma. No h caminho mais direto para os povos se
entenderem e se conhecerem entre si, como esta concepo do
mundo manifesta nas letras. (1982, p. 9).

H ento a necessidade de compreender qual a funo da literatura uma vez que


esta pode nos nortear quanto aos rumos que devemos tomar para apreciarmos
melhor essa arte.

A literatura estabelece, ainda, entre ela e a sociedade-leitor relaes de


aprendizagem e vivncia que so fundamentais para proporcionar uma formao
integral. Isso possvel por ser a palavra a sua matria, e a mesma expressa o
pensamento, as idias, a imaginao. Na formao de crianas leitoras esses
elementos so de inteira relevncia uma vez que para haver o interesse de leitores,
a obra literria deve vir acompanhada de elementos subjetivos da cultura, da arte,
da fantasia com vistas construo do prazer, do encantamento, da curiosidade,
descobertas de um novo mundo.

Por ser a literatura, uma expresso cultural, um espao de representao humanosocial que leva a refletir sobre a existncia da oralidade e a representao da
Literatura oral? Massaud Moiss fala que o vocbulo oral o nome que se d a
um mecanismo de comunicao, no ao objeto literrio e que este s assume
realmente a sua identidade quando se reproduz num texto escrito ou impresso
(1989, p.21). Na compreenso deste autor, nada Literatura a menos que haja
registros escritos/impressos. Isso porque quando se fala em obra literria o que
nos vem cabea um amontoado de papel, um livro, um objeto concreto. Para
conhecermos uma obra literria se espera que esta esteja transcrita no papel, para
que possamos l-la; no vindas at ns por uma seqncia sonora.

Neste trabalho de pesquisa (re) utiliza-se da compreenso de Eagleton quando


afirma que qualquer coisa pode ser literatura. Tomamos por base esta mxima
para explicitar que as pinturas das cavernas assim como as manifestaes
culturais de tradio popular podem ser entendidas como se literatura fosse. A
partir dessa tentativa de construo de sentido que discutiremos a Literatura
Infantil.

Sob esta afirmativa possvel refletir, por exemplo, sobre as histrias populares
europias que passavam de gerao a gerao por meio da oralidade se tornaram
literatura a partir das contribuies dos irmos Jacob e Wilhelm Grimm fillogos,
grandes folcloristas, estudiosos da mitologia germnica e da histria do Direito
alemo reuniram uma coletnea de narrativas de contos fantsticos que
circulavam na memria popular. E dentro desta subjetividade cultural esto os
pilares da literatura para crianas, um lugar de registro de experincias, de
realidades histricas e mentiras. Os irmos Grimm encontraram a fantasia, o
fantstico, o mtico... e uma grande Literatura infantil surge para encantar crianas
do mundo todo (COELHO, 1991, p 14).
Essas questes independem de qual desdobramento da literatura esteja em foco,
se a oral, popular, cordel, infantil ou qualquer outra.
Provocar emoes como alegrias e tristezas, dar prazer, divertir e principalmente
transformar nossa conscincia de mundo talvez o que se pode chamar de

literatura. a criao de uma outra realidade onde se fazem presentes


caractersticas prprias de cada autor e seu universo mais funcional acompanhado,
sempre, do irracional. admitir na arte literria a criao de uma realidade paralela
que est sendo vivida pelo artista, mas que possua elementos que se fazem
presentes em nossas vidas. Maria Antonieta Antunes Cunha tambm acredita na
literatura como instrumento de enriquecimento. Segundo ela:
Esse um objetivo louvvel: sabemos que a leitura uma forma
altamente ativa de lazer. Em vez de propiciar sobretudo repouso e
alienao (da a massificao), como ocorre com formas passivas de
lazer, a leitura exige um grau maior de conscincia e ateno, uma
participao efetiva do recebedor-leitor (1994, p. 47).

Trata-se, portanto, de um instrumento de relaes entre os seres humanos. Uma


forma de se entender e exprimir, de forma variante, os sentimentos que circundam
cada indivduo como parte de uma sociedade ativa. Ela ainda um meio de se
formar, educar, manipular, mas no sendo essas suas nicas intenes, uma vez
que tem sido um fecundo instrumento de anlise de compreenso do homem e de
suas relaes com o mundo. Coelho afirma que:
Na verdade, desde as origens, a Literatura aparece ligada a essa
funo essencial: atuar sobre as mentes, onde se decidem as
vontades ou as aes; e sobre os espritos, onde se expandem as
emoes, paixes, desejos, sentimentos de toda ordem... No
encontro com a Literatura (ou com a Arte em geral) os homens tm a
oportunidade de ampliar, transformar ou enriquecer sua prpria
experincia de vida, em um grau de intensidade no igualada por
nenhuma outra atividade (1991, p. 25).

A literatura, neste sentido, passa a ser linguagem especial, diferente de todas as


outras que os homens esto acostumados a viver e presenciar.

Dentro dessa viso, a Literatura Infantil tem sido amplamente discutida, tendo incio,
muitas vezes por sua intitulao. O termo Infantil leva muitas pessoas a
menosprezarem as obras destinadas tambm s crianas, mas o mesmo no tem
pretenso de limitar seu pblico; denomina a literatura que, de certo modo,
corresponde aos anseios dos leitores que com ela se identificam.
Antnio Cndido, em sua obra A literatura e a formao do homem identifica dentro
da literatura trs funes fundamentais: a funo psicolgica, a funo formadora e

a funo social que se comunicam formando apenas uma, a funo humanizadora.


E essas funes todas esto inseridas dentro da Literatura Infantil. No que diz
respeito, em especial funo formadora, o objetivo maior que esta se desenvolva
atravs da fruio da arte literria. Cndido afirma que esta deve humanizar, no
edificar ou propagar valores corrompidos:
A literatura pode formar; mas no segundo a pedagogia oficial. [...]. Longe
de ser um apndice da instruo moral e cvica, [...], ela age com o impacto
indiscriminado da prpria vida e educa como ela. [...] (1972, p. 805).

A Literatura Infantil vem atuar como instrumento formador da criana, uma vez que
exprime realidades que a ideologia dominante tenta esconder.
As primeiras histrias consideradas Literatura para crianas surgiram na primeira
metade do sculo XVIII, na Europa e, no Brasil efetivamente no sculo XX, pois nos
sculos anteriores havia apenas uma ou outra obra nesse sentido. Na Europa, no
sculo XVIII, a Literatura Infantil foi constituda e se expandiu mais tarde pelas
Amricas, graas s pesquisas lingsticas realizadas pelos Irmos Grimm. Eles
foram responsveis por organizar a coletnea de narrativas maravilhosas
registradas da memria popular que hoje compem a Literatura Clssica Infantil. Na
segunda edio da coletnea, sob influncia dos iderios cristos e romnticos,
foram modificados alguns contos considerados violentos ou maldosos, o que
colaborou com o sucesso da obra e para a criao do gnero Literatura Infantil.

Inicialmente, a expanso da Literatura Infantil deu-se na Inglaterra, e com isso a


criana passa a ter um novo papel na sociedade, pois novos ramos da cincia
apareceram principalmente e especialmente para elas como a psicologia, pedagogia
e pediatria, era hora de se preocupar com a humanizao da Literatura Infantil.

CAPITULO II

LITERATURA INFANTIL E A FORMAO DE LEITORES

A emergncia da Literatura Infantil se deu, antes de tudo, sua associao com a


Pedagogia, uma vez que as histrias eram feitas para se converterem em seu
contedo. Porm, o seu aparecimento tem caractersticas prprias, pois decorre da
ascenso da famlia burguesa, do novo "status" concedido infncia na sociedade e
da reorganizao da escola, sendo cabvel a afirmao de que o romantismo
promoveu a democratizao do texto literrio como objeto (LAJOLO, 1988, p.69).
Nesse contexto, as obras literrias so desviadas de sua funo primeira, a de
proporcionar deleite e prazer.
Parafraseando Bernardina Leal, a infncia est alm do sentido de um perodo da
vida humana, a infncia extrapola o sentido de ser s incio. Pensar em incio
acarreta em uma srie de equvocos que estabelecemos to prontamente, o que nos
impede de enxerg-los.

Por exemplo: pensar a infncia como momento da

inexperincia, ou da ingenuidade e bondade pura, ou ainda, do controle total sobre a


vida dos pequenos o que bem pior. Por j termos sido crianas um dia ou
lidarmos com elas, imaginamos que j sabemos tudo, e no damos espao para que
haja expresso e comunicao com o universo infantil.
Ainda para Leal preciso repensar as concepes de incio s quais a infncia tem
sido usualmente relacionada. (2004, p.22) Repensar essas concepes implica
tambm mudar as atitudes, aceitar o novo e lidar com suas conseqncias (a
angstia e a dvida). Nesse nterim, a autora complementa:
Pensar a infncia no espao deixado pelas margens dos nossos
esquemas interpretativos desconfiar que possivelmente as crianas
tenham nos escapado em muitas de suas dimenses. O sentido
inaugural da infncia que a literatura tem fornecido por meio de
poetas e pensadores h muito tem sido fruto de apreciao artstica,
embora tenha se mantido distante dos ambientes educacionais.
(2004, p. 23).

Assim como o poeta que pode tudo e tudo realiza no seu ato criador, tambm a
criana se transforma no que quer; realiza seus desejos e sonhos atravs do poder
imagtico que possui e que lhe comum. Eles brincam com os sentidos, com as
palavras e idias. Tudo podem atravs do desejo de ser nas coisas, inclusive,
modificar seus rumos.

A literatura ento pode ser vista pela criana como uma forma de lazer e de
maturidade cultural, e no algo imposto da qual se necessite tirar algum exemplo ou
lio, podendo ser vista como elemento formador de puro e total entretenimento,
sem compromisso, apenas pelo puro prazer da leitura que garantir a formao de
um sujeito pleno.
Nesse sentido, as primeiras obras literrias destinadas s crianas tinham cunho
absolutamente pedaggico. Com a implantao do Imprio e, conseqentemente, a
excluso dos ensinamentos jesuticos em nosso Estado, a educao teve que se
erguer com suas prprias pernas e para tanto era necessrio que se comeasse
com as crianas. Surge, portanto, no panorama educacional brasileiro a primeira
obra: O Livro do Povo, escrito pelo maranhense Antnio Marques Rodrigues.
Nesse contexto pedagogizante em que a literatura esteve a servio da doutrinao
foi que Monteiro Lobato provocou modificaes no quadro da literatura para crianas
no Brasil. Com uma obra diversificada quanto a gneros e orientao, ele centraliza
seu ato criador em algumas personagens: a criana surge como centro da narrativa,
sendo privilegiados os aspectos como a esperteza, a criatividade, a traquinagem, a
fantasia, o espetacular e o grupo-patota protagonista. Outras personagens
percorrem e unificam seu universo ficcional, a exemplo do Stio do Pica-pau Amarelo
onde Tia Nastcia e Dona Benta, personagens adultas, orientam as personagenscrianas, as outras criaturas (Emlia e Visconde) e os animais personificados.
Nesta obra, Lobato trabalha a idia da herana do passado submersa no presente,
onde encontrou o novo caminho criador para a Literatura Infantil; ou como afirma
Nelly Novaes Coelho, uma nova mentalidade. Explorou elementos do folclore
brasileiro na mistura do mundo imaginrio com a realidade concreta, sendo esta
subitamente penetrada, naturalmente, pelo maravilhoso, demonstrando em todas as
suas criaes a inquietao intelectual, a preocupao com as questes nacionais

ou os grandes problemas mundiais. Ele foi o porta-voz das crianas com a


linguagem emotiva, temas do cotidiano, do imaginrio infantil e as injustias sociais
denunciadas.
Sua vasta produo nesta rea engloba as obras originais, tradues e adaptaes.
Dentre as ltimas, preocupou-se no s em levar o conhecimento da tradio
europia - o conhecimento do acervo herdado e que lhes coube transformar - como
tambm questionar, com elas, as verdades feitas, os valores e no-valores que o
tempo cristalizou e que cabe s sociedades redescobrir e renovar.
Ao transparecer sua genialidade com a demonstrao do maravilhoso como possvel
de ser vivido por qualquer um atravs da mistura do imaginrio com a realidade
concreta, Monteiro Lobato mostra a possibilidade de no mundo cotidiano
acontecerem aventuras maravilhosas. Essa associao entre realidade e fantasia
remete-nos a obra de Jacqueline Held onde se afirma que realidade e fantasia
andam juntos na ficcionalidade, por no haver obra puramente real ou fantstica.
Explicita ela:
O fantstico nos toca se no for feito apenas de entidades, de seres
abstratos. O que que vivifica o fantstico e vem dar sua verdadeira
densidade, seno a simples vida cotidiana, com seus problemas, sua
comicidade, seus ridculos, sua mistura intima de cuidados, de
angstia, de pitoresco, de ternura? (1980, p.28).

Nesta indagao de Held percebe-se o intento de elucidar a relao entre o


fantstico e o cotidiano presentes nas relaes e mundos dos humanos e que subjaz
na obra literria. Ela busca esclarecer a tenuidade existente entre esses elementos,
uma vez que eles se entrelaam entre os diferentes imaginrios que habitam a obra,
mundo e leitor. o caso, na obra lobatiana, das personagens folclricas que
povoam suas histrias e que j faziam parte a mais tempo do folclore popular. Na
viso de Held: O fantstico, assim, feito de inslito, e o inslito para ns poder
muito bem ser a realidade comum dos outros.
De suas criaes Emilia a personagem mais importante para se compreender a
obra de Monteiro Lobato, pois a partir dela que podemos compreender a dimenso
do fantstico. Uma boneca personificada em humano. Ainda em Lobato possvel

entender, perceber, compreender a idia do maravilhoso. Para fundamentar


teoricamente essa materializao apresenta-se o pensamento de Held:
Freqentemente empregado para designar registro puramente infantil,
associado aos contos de ninar das babs, o termo maravilhoso
dificilmente escapar no esprito de muitos, assimilao de mimado,
adocicado: universo passesta do conto-evaso em que o prncipe,
inevitavelmente, casa-se com a pastora, em que o caula de
numerosa famlia consegue, por seu prprio esforo, atingir os
destinos mais brilhantes, enfim onde tudo acaba bem no melhor dos
mundos, segundo esquema conformista e enfadonho de gua com
acar. (1980, p.22)

Alm de confirmar a existncia de um limiar tnue entre real-fantasia, atravs da sua


criao literria, Lobato remete o leitor reflexo das diferenas que prevalecem no
mundo real, em especial o dilogo. Da a contnua ambigidade que encontramos
nas atitudes de suas personagens (principalmente na Emlia), conclui Coelho.
(1991, p.129).
O limite cronolgico que d incio a produo literria para crianas no Brasil se
encontra entre 1920 e 1945, pois na dcada de 20 Monteiro Lobato ficou
praticamente sozinho na produo, dando incio a sua saga especificamente no ano
de 1921 com Narizinho Arrebitado permanecendo sozinho ao longo de toda a
dcada. O autor afirmava que tinham que escrever histrias para crianas numa
linguagem que as interessasse; mas, s com o livro Reinaes de Narizinho que
Lobato d incio etapa mais frtil da fico brasileira, o que provoca e estimula a
insero de novos autores que se incorporam produo literria para crianas.
Este livro, que de certa forma abriu caminho na Literatura Infantil, discute e
aprofunda a relao entre imaginrio, cotidiano e o real. Ao usar de uma linguagem
objetiva, sem retrica ou rodeios, ele conseguiu em certa medida conquistar o
pequeno leitor.
relevante salientar que o conjunto apresentado por Lobato em O Stio do Pica-pau
Amarelo tem em sua existncia um valor de coletividade, fraternidade que reflete os
ideais do autor. Apesar das crticas que fez por meio de suas personagens, foi
amplamente incompreendido pelos leitores adultos daquele contexto que a
entenderam ao p da letra, no atribuindo, dessa forma, o merecido valor a sua
obra.

Por muito tempo a educao brasileira utilizou as obras infantis somente com funo
de ensinar, o que colaborou para a no-formao de leitores. Ao ser lida somente
com funo pedaggica, as obras perderam seu principal objetivo: o de formar para
a vida, propiciar prazer e cultivar o imaginrio infantil, uma vez que A fico se
assemelha a um brinquedo. Responde a uma necessidade muito profunda da
criana: no se contentar com a sua prpria vida. (HELD, 1980, p.17).
Sendo o brinquedo um instrumento importantssimo para a criao imagtica infantil,
o livro, ao ser comparado com ele, denota sua importncia por ser um meio utilizado
pela criana para dar vazo sua imaginao e estabelecer contato com os
elementos que o compem.
Ao comparar o livro ao brinquedo, compreende-se que a viso da autora dialoga
com a discusso proposta por Barthes quando este questiona o brinquedo moderno
que no possibilita a criana servir-se de seu potencial criador; ou seja, ela nunca
cria objetos significativos para sua brincadeira, se vendo obrigada a utiliz-los
como imitao da vida adulta, o que se confirma na seguinte afirmao:
Existem, por exemplo, bonecas que urinam: possuem um esfago, e,
se se lhes d a mamadeira, molham as fraldas; sem dvida,
brevemente, o leite transformar-se- em gua, em seus ventres.
Pode-se, desta forma, preparar a menininha para a causalidade
domstica, condicion-la para sua futura funo de me. (1993,
p.41)

Nesse sentido as experincias com leitura so realizadas exclusivamente para


educ-las, pois os textos geralmente trabalhados e as metodologias utilizadas tm o
intento de dar-lhes alguma lio; a disposio instintiva da criana prontamente
bloqueada para a leitura, uma vez que seu processo de aprendizagem e
conhecimento construdo por meio de suas prprias emoes, e que, experincias
e sensaes imediatas imposio de algum tipo de aprendizado tornam-se
maante e conseqentemente desagradvel a esses indivduos.

A partir dessa compreenso possvel construir o sentido de que so as atitudes de


desmotivao, desencanto e imposio do adulto para com o livro que fazem com
que, aos poucos, vai acabando essa relao de descoberta, mistrio e encanto que
existe entre a criana e o livro, principalmente o literrio; pois o adulto entende que a
leitura ir fazer bem a criana no futuro e por isso, a obriga a ler uma obra para

depois submet-la a um tipo de avaliao para saber o que entendeu e/ou


compreendeu do que foi lido, sem ao menos respeitar seu momento, gosto e
preferncia. E esse tipo de coao pode ser vista como um tipo de tortura sutil da
qual no nos damos conta.
Nesse sentido, percebemos mais uma vez a funo pedaggica em detrimento da
literria, prevalecendo os valores morais e doutrinrios nessa prtica que visa
somente o ensinamento, o aprender, estabelecendo, como afirma Held, uma
confuso prejudicial literatura como:
[...] dar a literatura papel pedaggico elementar, em vez de fazer dela
essa grande educadora indireta que , essa confuso no apenas
perigosa para a literatura: permite tambm utilizar a literatura para a
desfigurao dos fatos e para a imposio da utopia, os desejos
dados para a realidade. (1980, p.18).

A Literatura Infantil atua como um agente de formao de uma nova mentalidade e,


por sua vez, de conscincia-de-mundo das crianas e jovens. Isso pode se d
atravs do convvio que a mesma tem com o livro, seja atravs da orientao e
auxlio dos pais e/ou estimulado pela escola, podendo ser um contato freqente pela
a vida a fora, uma vez que ela fonte de deleite em qualquer fase da vida.
A formao do pequeno leitor deve comear bem cedo, e prosseguir
em gradativo aprofundamento, ate o final do seu ciclo de estudo na
Escola. Disso depende que o seu convvio essencial com o livro
possa continuar fecundo pela vida afora. Da a atual preocupao dos
estudiosos e organismos educacionais com a Literatura Infantil
(COELHO, 1991, p.9).

O contato com a literatura pode se iniciar o quanto antes, e no termina quando a


criana cresce ou quando sai da escola, pois a construo cultural continua
enquanto durar o ciclo de vida, e no apenas na infncia. por isso que a escola
precisa estimular, orientar, incentivar aos pequenos leitores o convvio com a
literatura, pois ela estimula o exerccio da mente, a leitura de mundo em seus vrios
nveis, alm de servir como instrumento essencial de prazer, informao e formao.

Neste ponto, cabe deixar aqui o que percebemos na prtica da docente da escola
pblica municipal pesquisada. Ao proporcionar a leitura literria em sua sala da aula
ela permite aos educandos liberdade para escolher suas obras preferidas utilizando

o espao e a maneira que mais lhes agradam para recont-la aos colegas e
mediadora. Desse modo cabvel afirmar que as estratgias escolhidas para o
referido trabalho contemplam tanto a funo pedaggica ensinar aos educandos
os contedos programticos da srie, onde esta includa a leitura quanto funo
formadora que compe a literatura.

Logo, pode-se concluir que no referido espao escolar o livro tem tido destaque e
relevncia no fazer pedaggico atravs do entrelaamento entre essas duas
funes. Os livros utilizados neste contexto contemplam aspectos que se
assemelham vida desses pequenos leitores, o que faz com que o desejo pela
leitura se torne mais amplo.

Um bom livro pode ser lido tanto por criana, como por adultos, desde que
observados algumas caractersticas essenciais e importantes para o esprito infantil.
Uma das principais caractersticas que a difere das dos adultos a complexidade de
concepo, simples, porm valiosa que confundida por alguns autores como
banalidade ou ingenuidade. Nesse sentido, Maria Antonieta dialoga com o grande
poeta brasileiro, Carlos Drummond de Andrade:
O gnero literatura infantil tem, a meu ver, existncia duvidosa.
Haver msica infantil? Pintura infantil? A partir de que ponto uma
obra literria deixa de constituir alimento para o esprito da criana ou
do jovem e se dirige ao esprito adulto? Qual o bom livro para
crianas que no seja lido com interesse pelo homem feito? Qual o
livro de viagens ou aventuras, destinado a adultos que no possa ser
dado a crianas desde que vazado em linguagem simples e isento de
matria de escndalo? Observados alguns cuidados de linguagem e
decncia, a distino preconceituosa se desfaz [...] (DRUMMOND,
apud, CUNHA, 1994, p.25).

Nesse nterim, a discusso acerca da funo atribuda literatura infantil no contexto


escolar corroborou para a compreenso do fantstico como elemento de
verossimilhana na criao e leitura literria infantil. Mas, conceituar esse elemento
no to simples assim. Segundo Held (1980), fantstico o que se ope ao real,
que criado pela fantasia. Se o fantstico a fantasia, irreal e nasce da escolha
de algum. A obra literria infantil , por essncia subjetiva e ao mesmo tempo

coletiva, j que o imaginrio do autor se estende com os de seus leitores e neles


encontram apoio e semelhana.

Infelizmente, uma grande parte das escolas ainda no est preparada para lidar com
a literatura e acaba transformando o que deveria ser uma leitura intuitiva, pessoal,
prazerosa, livre, emocional, um contato espontneo com discurso potico e com a
fico em uma atividade didtica, compulsria, impessoal e utilitria.
Ora, lidamos na escola ou na famlia com a palavra-arte como se ela
fosse palavra-informao. Trabalhamos com a literatura do mesmo
modo que com a Matemtica, ou a Geografia: no distinguindo
objetivos diferentes, no usamos estratgias diferentes, para as duas
espcies de palavra. (CUNHA, 1994, p.52).

A leitura literria, ento, pode levar a criana a descobrir o mundo no qual estamos
inseridos. Transmitir-lhes a conscincia de que determinadas lutas so inevitveis e
faz-las se confrontar com suas presses internas, consideradas por elas prprias, a
seu modo, algo muito grave, o que faz a Literatura Infantil ser encarada
erroneamente por muitos leitores como um tipo de leitura inferior.

Desse modo, se confirma a funo formadora da literatura destinada as crianas.


Nela, os fatos so desencadeados de modo aparentemente simples, mas denotam
no subconsciente infantil as lutas que devem ser enfrentadas diariamente por muitas
delas: ausncia dos pais, morte, escassez de alimento, afastamento familiar, etc. As
personagens principalmente dos contos de fadas caracterizam os questionamentos
e conflitos vividos na infncia, contribuindo, dessa forma para a formao da criana
como indivduo.

2.1 CONCEPES METODOLGICAS


Com o objetivo de averiguar se a prtica da Literatura Infantil tem sido utilizada
como elemento formador na sala de aula e ainda, qual a concepo que est sendo
construda acerca da mesma, que nos dirigimos a uma escola pblica municipal de
Teixeira de Freitas, com a proposta de realizar a pesquisa numa das turmas do
segundo ano do Ensino Fundamental antiga primeira srie da referida instituio.

Logo, a atividade de pesquisa ora idealizada teve como objetivo discutir o papel
formador da Literatura Infantil no contexto escolar e saber como se d o processo de
formao de leitores a partir do texto literrio. Desenvolveu-se uma investigao
com base na metodologia qualitativa, o que pressupe uma metodologia prpria,
especfica, que possibilita ao pesquisador uma anlise investigativa mais coerente
com

objeto

e,

conseqentemente,

com

os

comportamentos

dos

sujeitos/informantes na pesquisa. Mirian Goldenberg, afirma que:


Na pesquisa qualitativa a preocupao do pesquisador no com a
representatividade numrica do grupo pesquisado, mas com o
aprofundamento da compreenso de um grupo social, de uma organizao,
de uma instituio, de uma trajetria etc. (2004, p. 14)

Nesta compreenso, os informantes podem participar da pesquisa de forma mais


interativa com o pesquisador, expondo mais amplamente suas idias e se deixando
envolver mais profundamente na pesquisa.

2.2 PROCEDIMENTO E INSTRUMENTOS PARA COLETA DE DADOS


No mbito de pesquisas sociais, o segmento do grupo focal na pesquisa qualitativa
uma das abordagens mais bem quistas. Ele deve adotar critrios em conformidade
com as questes a serem pesquisadas relacionadas s caractersticas comuns que
os informantes possam ter. Alm de possuir um formato flexvel, o que permite que o
moderador explore perguntas no previstas e incentive a interao entre os
participantes, ela , tambm, eficiente para se obter informaes qualitativas, na
qual se realiza uma observao antes, para que posteriormente haja uma entrevista
com o grupo desejado.
Nesse sentido, Bernadete Gatti define grupo focal como um conjunto de pessoas
selecionadas e reunidas por pesquisadores para discutir e comentar um tema que
objeto de pesquisa a partir de sua experincia pessoal. (2005, p.07). A utilizao
dessa estratgia de pesquisa est diretamente ligada ao fato de estar
intrinsecamente vinculada a abordagem quantitativa. Para a autora um bom
instrumento de levantamento de dados para investigaes em cincias sociais e
humanas. (GATTI, 2005, p.08)

Nesta abordagem foi possvel perceber, nas informaes dos educandos, a


concepo que est sendo dada a Literatura Infantil no ambiente escolar, assim
como as perspectivas oferecidas ao seu pblico, visando enxergar as caractersticas
da literatura formadora no contexto da sala de aula.

A utilizao do grupo focal como estratgia de pesquisa permitiu tambm a


aproximao ao objeto em estudo, aos comportamentos dos informantes e,
conseqentemente, refletir sobre a formao de leitores nas sries iniciais,
permitindo ainda explorar de forma mais consistente as informaes, o que
possibilitou a construo de significados que mais se aproximam da realidade. E
ainda nos permitiu conhecer e compreender melhor o contexto da sala de aula das
sries iniciais.

Alm dos relatos, contamos tambm com informaes resultantes da observao


desse grupo, no perodo das atividades de campo e em suas atividades cotidianas, a
fim de compreender a concepo de leitura atribuda prtica da literatura infantil no
contexto da sala de aula j citada anteriormente. E ainda, foi possvel saber qual a
importncia atribuda literatura infantil naquele ambiente assim como analisar a
situao da mesma na referida srie para compreender que funo lhe est sendo
atribuda: se pedaggica ou formadora. O fato que, por esse instrumento de
pesquisa oportunizou-se colher um maior nmero de informaes em um perodo
mais curto, cujos dados sero esclarecidos e analisados no captulo que segue.

CAPITULO III

A LITERATURA INFANTIL NA SALA DE AULA

Neste captulo, apresenta-se a anlise dos dados coletados das observaes e


entrevistas realizadas como parte do objeto desse estudo. Cabe ressaltar que os
dados analisados compreendem as informaes capturadas no grupo focal e nas
entrevistas em profundidade.
A pesquisa teve incio com a elaborao do projeto e se concretizou de maneira
gradual a partir da observao na turma do segundo ano B com o objetivo de
discutir a funo da Literatura Infantil no contexto escolar e saber como se d o
processo de formao de leitores a partir do texto literrio. A aula segue uma rotina,
sendo pr-estabelecido o momento da leitura literria. Essa rotina uma sugesto
da Secretaria Municipal de Educao que coordena e administra o planejamento na
escola.

Os momentos de observao propiciaram uma viso geral da turma e de como o


carter formador da Literatura Infantil acontecia naquele ambiente. Os momentos de
leitura com os alunos se do semanalmente nas quartas-feiras, com a execuo da
roda de leitura, sendo este o nosso foco de observao. Mediados pela regente,
cada educando convidado a escolher um livro e realizar sua leitura. Depois de
realizadas as leituras, os educandos leitores passam a comentar, contar, recontar e
relembrar aspectos da obra lida; socializam com os colegas, sendo este, um
momento de curiosidade e incentivo a leitura, como define a professora.
A professora realiza uma leitura diria e, em cada dia da semana contempla um
gnero textual. No dia determinado para a leitura de textos narrativos, h o reconto
do texto lido pelo professor com a inteno de observar o qu os educandos
compreenderam do texto lido.
Nas observaes que se seguiram pode ser notada a heterogeneidade da turma e
algumas dificuldades se apresentaram na relao entre educadora, educando e
tentativas de leitura do texto literrio.

Neste contexto, foi possvel perceber como as crianas expressaram por meio da
estratgia escolhida os seus conceitos, experincias, suas necessidades e
aspiraes para com as obras literrias e a suas vidas.
Ao observar os procedimentos metodolgicos utilizados pela docente e atitudes das
crianas no processo, constatamos a valorizao da prtica da leitura como ato
formador, uma vez que essa prtica provoca nos educandos o ato de ler e
compreender o texto literrio de forma livre na perspectiva da autonomia, o que
confirma o pensamento de Cunha:
Da perspectiva de uma filosofia de educao, obrigao do
educador mostrar no s a literatura como tambm as demais artes
como as mais fascinantes formas de descoberta do individuo, nas
relaes de recreao e recriao possveis entre ele e a obra.
tambm obrigao do educador descortinar todas as possibilidades
de cada arte, mas deixar o aluno livre para se aventurar nos
caminhos de uma ou outra, dono do que ele tem de ser de suas
opes. [...] (1994,p. 54).

Neste sentido, cabe ressaltar que, apesar dos limites observados na escola
ausncia de funcionrio habilitado, espao restrito e falta de obras a docente
informante esfora-se para desenvolver a atividade de leitura formao de leitor
na perspectiva do texto literrio ancorada nos pressupostos tericos abordados por
Freire no que se refere importncia do ato de ler.
Ao serem indagados sobre a importncia da leitura na escola, os educandos
arvoraram-se em responder a provocao feita. Dentre as diferentes respostas,
apresentamos algumas consideradas por ns, pesquisadoras, como relevantes para
a perseguio dos objetivos propostos.
- Por que abre o livro l, v os livros, os desenhos e vai lendo e depois vai para
frente, comentar. [sic] (Paulo, depoimento oral).
- Por que muito bom, interessa e eu gosto muito. (Magno, depoimento oral).
- Aprende muito. J aprendi escrever... ler muito. E com a leitura, quando eu no t
sabendo alguma coisa a s eu ler que eu aprendo. [sic] (Rodrigo, depoimento
oral).

- Ler bom. Aprende os deveres, msica, brincadeiras... (Deisyelle , depoimento


oral).
As falas dessas crianas elucidam o esforo da docente abordado anteriormente de
construir, por meio do ato de ler explicitado por Freire ou da experincia de leitura
como nos ensina Jorge Larrosa, de que a prtica efetiva do texto literrio , antes de
tudo, um ato de compreenso, de entendimento e de possvel transformao dos
mundos.
Na compreenso delas, o ato de ler est diretamente relacionado com a
necessidade de aprender alguma coisa. Participar desse trabalho de pesquisa
representou, aparentemente, para elas, um ato de socializao do que cada uma
sabia. Foram momentos de partilha e redescoberta para todos, j que foi possvel
compartilhar saberes, socializar experincias e descobrir que o trabalho com a
Literatura Infantil na sala de aula em sua escola, desenvolvido por sua docente,
oportunizaram-nos a realizao da vontade e do desejo de ir alm das pginas dos
livros.
Com essa concepo, os educandos informantes acreditam que possvel aprender
por meio da leitura e, com este aprender, estabelecer trocas ensinar o que
aprendeu aos coleguinhas, a outras crianas, como comenta Gracielly:
Eu j sei ler e escrever, s que eu ainda escrevo umas palavrinhas
erradas que tia manda eu apagar e fazer de novo... muito bom...
Aprendi mais e quando crescer vai fazer muita coisa boa... Quando a
gente crescer, pra gente ser professora e ensinar os outros a ler. [sic]
(depoimento oral).

Este entendimento levou-nos a perceber a relao do pensamento das crianas


representado aqui na fala de Gracielly com a idia de troca conceituada por Lygia
Bonjunga Nunes:
Pra mim, livro vida; desde que eu era muito pequena os livros me
deram casa e comida.
Foi assim: eu brincava de construtora, livro era tijolo; em p, fazia
parede; deitado, fazia degrau de escada; inclinado, encostava num
outro e fazia telhado.
E quando a casinha ficava pronta eu me espremia l dentro pra
brincar de morar em livro.
De casa em Casa eu foi descobrindo o mundo (de tanto olhar pras
paredes). Primeiro, olhando desenhos; depois, decifrando palavras.

Fui crescendo; e derrubei telhados com a cabea. Mas fui pegando


intimidade com as palavras. E quanto mais ntimas a gente ficava,
menos eu ia me lembrando de consertar o telhado ou de construir
novas casas.
S por causa de uma razo: o livro agora alimentava a minha
imaginao.
Todo o dia a minha imaginao comia, comia e comia; e de barriga
assim toda cheia, me levava pra morar no mundo inteiro: iglu, cabana,
palcio, arranha-cu, era s escolher e pronto, o livro me dava.
Foi assim que, devagarinho, me habituei com essa troca to gostosa
que --- no meu jeito de ver as coisas --- a troca da prpria vida;
quanto mais eu buscava no livro, mais ele me dava.
Mas como a gente tem mania de sempre querer mais, eu cismei um
dia de alargar a troca: comecei a fabricar tijolo pra --- em algum lugar
--- uma criana juntar com outros, e levantar a casa onde ela vai
morar. (NUNES, apud, NETO, 1996, p.65).

A compreenso de leitura-finalidade na expresso oral das crianas materializa a


idia trabalhada por Lygia, pois essas crianas sabem que em meio a uma viagem
literria podiam estabelecer diferentes trocas e ao mesmo tempo alimentarem-se de
esperana. Elas entendem que a partir das palavras podem construir caminhos para
as suas prprias vidas.

Questionados

sobre

as

emoes

vivenciadas

atravs

da

leitura,

todos

demonstraram gosto pela leitura literria pelo fato de a mesma sempre dar algo
bom, como possvel constatar na fala de Pmela: --Ler bom... como se a
gente no tivesse fazendo nada, no cansa.
consenso entre muitos estudiosos e educadores que, por meio do discurso
potico, possvel experimentar sensaes diversas, que dependem da obra lida e
do leitor. Ao se identificar com a personagem da histria, muitas crianas vivenciam
e compartilham dos mesmos sentimentos expressos pela personagem querida que
realiza, sem oposies, coisas que aparentam ser perigosas ou proibidas na vida
real aos pequenos leitores, o que se confirma na explanao de Paulo:
A histria que eu mais gosto a do Menino Maluquinho. Nela, o
menino danadinho e faz tudo que d na cabea: ele joga bola na
rua, solta pipa, pinta e borda como diz minha av. Ele vive
aprontando na histria, mas bom porque no aprontar, brincar.

Ao citar a obra de Ziraldo, o educando demonstra o quanto relevante a


verossimilhana com a obra literria e como as experincias das personagens
contemplam e alegram os leitores que, muitas vezes, so proibidos ou
impossibilitados de realizarem plenamente suas vontades e desejos. Os educandos

podem sonhar, enfrentar seus medos, estreitar relaes de curiosidade e satisfao


com a obra literria, alm de desenvolver sua imaginao e experincias de leitura.
Questionados sobre o que mais gostam nas obras que lem, grande parte do grupo
entrevistado respondeu que gosta de aprender, como pode ser evidenciado na fala
de Kenendy:
eu gosto de aprender a ler, escrever certo e responder as atividades que a tia
passa no quadro pra gente fazer. [sic]

Instigando-os com a refaco da pergunta, as crianas foram categricas ao darem


mesma resposta, como se confirma na fala de Magno:
- Eu gosto de ler porque bom e ajuda a gente, pra quando a gente crescer poder
trabalhar, saber ler o nome das coisas, dar um cheque... [sic].

Percebe-se na semelhana das respostas dadas o paralelo entre as vrias


funcionalidades da obra literria na sala do segundo ano: para uns, associa-se com
o contedo escolar, enquanto para outros est para refletir sobre a vida. Esse fato
confirma a idia de que as questes da vida devem ser interpretadas desde cedo e,
por isso, cabe a cada um se beneficiar da literatura como melhor lhe convm.

Apesar da diferena e distncia que existe entre a Literatura e a Pedagogia, elas se


fazem presentes no ensino e nas experincias de formao de leitores a partir do
texto literrio.

Perguntados sobre quem conhecia a histria de Chapeuzinho Vermelho, obra


clssica de Charles Perrault, a resposta afirmativa ecoou na sala. Convidados a
relembrar a referida histria, contaram-na nos mnimos detalhes. Questionados
sobre a importncia da histria para eles, alguns colocaram, novamente a
aprendizagem de coisas e tarefas da escola. Entretanto, o comentrio de um dos
alunos nos chamou a ateno:
- Quando a gente no sabe, a gente atravessa a rua e pode ser atropelado. Ento,
a gente tem que olhar para os dois lados pra ver se no vem carro, moto pra no
atropelar a gente.

De incio, a resposta no tinha nexo com a temtica discutida no grupo. Porm,


quando amos pergunt-lo sobre o porqu da resposta, Rodrigo complementou:
- Foi assim com a Chapeuzinho. Ela no sabia dos perigos da floresta e, por causa
disso, quase perdeu sua vovozinha. Eu tambm quase perdi minha av...

A associao dos perigos descritos na obra literria relembrada pelo grupo com os
perigos da vida real e moderna feita pela criana nos remete a seguinte afirmativa
de Betelheim: A criana necessita muito particularmente que lhe sejam dadas
sugestes em forma simblica sobre a forma como ela pode lidar com estas
questes e crescer a salvo para a maturidade. (1980, p.14).

A partir dessa compreenso pudemos evidenciar que o trabalho da docente


contempla a reflexo dos fatos do cotidiano das crianas.

Ao estabelecer

verossimilhana da sua vida com a da personagem literria, o educando demonstrou


sua ligao com a literatura, ligao esta que deve ser baseada na identificao, no
interesse, na liberdade de interpretao e no prazer. relevante salientar que no
processo de formao de leitores por meio da leitura do texto literrio torna
extremamente importante que se estabelea esta ligao.

Nota-se que a literatura, seja ela denominada infantil ou no, apresenta ao leitor
seres humanos fictcios complexos que geralmente esto em constante processo de
modificao e empenhados para construir um significado para suas vidas,
justamente por ela abordar o contraditrio, o diferente. So essas personagens que
permitem a verdadeira identificao entre a criana que l e o texto, sendo
imprescindvel que na formao da criana, e do leitor, haja sempre espao para
que esses elementos apaream de maneira natural, por meio do dilogo, de
discusses, especulaes e troca de opinies.

A esse respeito, informa a professora:


As crianas sempre associam ou comparam sua vida com a de
alguma personagem, principalmente aqueles hericos, bonitos ou que
de alguma forma, conseguem realizar algum desejo ou uma aventura,
que normalmente no lhes so permitido na sua vida real.

Mediante a fala da educadora vimos que sempre haver uma ligao do real com o
fictcio, seja atravs de semelhanas da sua vida ou um sonho ainda no realizado.
A linguagem simblica que compe a Literatura Infantil permite criana leitora
estabelecer significados para sua vida assim como buscar solues para possveis
conflitos que podero surgir no decorrer de sua existncia.

Dessa forma, a Literatura Infantil confirma sua funo formadora, demonstrando que
pode ser tambm uma forma de pensar sobre a vida e o mundo das crianas a partir
do seu olhar. Ao ser trabalhada em sala de aula, pode ento impulsionar discusses
e reflexes diversas sobre as questes que envolvem a vida das crianas,
reforando seu poder conscientizador, que pode possibilitar a descoberta do mundo
e de suas representaes.

Por ser subjetivo, o texto literrio extrapola a linguagem e suas convenes, cria
ritmos e explora a sonoridade das palavras; brinca com trocadilhos e sentidos; pode
ser simblico e ambguo. Logo, tendencia a plurissignificao e almeja que
diferentes leitores possam chegar a diferentes interpretaes. Essa multiplicidade de
significados motiva a realizao de debates e discusses sobre as temticas
diversas que povoam as obras literrias, proporcionando a esses futuros leitores
alicerarem seus valores, construir ideais e conhecer o mundo.
Neste depoimento, Gracielly expressa os conhecimentos construdos e relevantes
para ela em sua vida escolar. Observa-se que a prtica da leitura literria ocupa
lugar relevante na rotina dos alunos que j lhe atribuem importncia para a vida em
sociedade. E continua:
bom saber ler, saber o que t escrito nos lugares, l no nibus...
bom pra quando a gente crescer pra gente ser professora e ensinar
os outros a ler... eu gosto de levar os livros da biblioteca e da tia pra
casa. L, eu leio pra minha tia e ela gosta, ai ela manda eu ler a
estria pra minha prima. [sic] (depoimento oral).

Apesar da pouca idade, os educandos j demonstram ter conscincia das


necessidades da vida moderna e, como muitos adultos, vem a educao escolar
como a ferramenta para desencadear e consubstanciar as lutas sociais em busca da

libertao das classes subjugadas. A idia ilusria de que a criana no tem


condies para refletir sobre sua prpria vida, suas aes e fatos sociais e que
determinados assuntos no fazem parte do seu universo nos leva a menosprezar
suas capacidades e as experincias infantis. Como os adultos, elas experienciam
mltiplos sentimentos, refletem a seu modo sobre a vida e interagem com ela, no
esto parte da realidade em que esto inseridas. fundamental que as crianas
saibam que, no cotidiano de suas vidas, nem tudo se d ou acontece de maneira
coerente, equilibrada ou nica: esto sujeitas a inmeras situaes contraditrias e
inesperadas.
No entanto, durante as conversas em grupo e entrevistas, percebeu-se tambm que,
apesar dos aparentes incentivos, poucos pais acompanham ou participam da rotina
escolar de seus filhos. Ao propor falar sobre a leitura em/para a famlia alguns
educandos relataram experincias de partilha da leitura literria, como exemplificou
Witria:
Eu chego em casa, almoo, brinco e depois fao minha leitura. Ai,
quando meu pai chega, eu peo e ele ler pra mim. Depois, eu pego o
livro e leio pra ele e ele fala que t bom, que eu t lendo bem. [sic]
(depoimento oral).

Como se pode verificar, alguns pais tm ou demonstram o desejo de acompanhar as


vivncias escolares de seus filhos, porm, muitos se vem impedidos devido o
trabalho e as atividades dirias constantes na vida da maioria dos adultos.
Nesse contexto percebemos que a mediadora uma leitora proficiente
demonstrando ter contato constante com a leitura literria, e que esse gosto foi
adquirido atravs de uma disciplina obtida no seu dia-a-dia. Ao trabalhar a leitura
como prtica efetiva em sua sala de aula, ela constri com os seus educandos,
espaos de experincias e trocas de saberes e conhecimento por meio do ato de ler.
Por acreditar na potencialidade das crianas em refletir, cada uma a seu modo, e
interagir com assuntos e vivncias comuns ao gnero humano e que so
observadas em diversos textos intitulados infantis, a docente exerce seu papel
pautada nos dois plos: o ensino (que funo da escola) e a formao (que o
resultado de experincias de leitura no universo escolar em estreito dilogo com a
realidade das crianas, textos, professora). Assim, utilizando o texto literrio em suas

atividades, ela pode confirmar o poder formador da literatura no s de leitores, mas


de futuros homens capazes de inventarem e reinventarem novos homens e novos
mundos.

CONSIDERAES FINAIS

Os aspectos apontados nas consideraes deste trabalho so resultantes de


observaes, pesquisas, anlises e interpretaes que em uma medida, respondem
as perguntas inicialmente feitas.

Ao estudar a Literatura, para melhor compreendermos o que est sendo construdo


acerca da Literatura Infantil no contexto da sala de aula do 2 ano do Ensino
Fundamental (1 srie), percebemos que mesmo com os esforos da docente no se
percebe a insero desejada da literatura no ambiente escolar como forma de
ludicidade.

Dentro desta perspectiva evidenciamos que a Literatura Infantil, tem uma tarefa
importante dentro dessa sociedade que vive em constante transformao: a de atuar
como agente de formao, seja no espontneo convvio leitor/livro, seja no dilogo
leitor/texto, que pode vir a ser estimulado pela escola ou outro agente. A Literatura
tem a capacidade de provocar a emoo, o prazer, o entretenimento, a fantasia e a
reflexo do prprio contexto social dos que a lem, especialmente da crianada e
esse leque que ela nos oferece deve ser amplamente aproveitado dentro e fora do
contexto escolar.

Entretanto, diante de nossas observaes, tal fato no se d dessa forma. A


presena da pedagogia em sala de aula forte e acaba influenciando o momento da
leitura. Este estudo permitiu-nos perceber que essa ao de ver o texto literrio
como instrumento de ensino e no de formao e deleite, vem de antes de Monteiro
Lobato, pois as primeiras obras literrias destinadas s crianas tinham cunho
absolutamente pedaggicas, contudo a professora procura dar a este feito um novo
destino, integrando no cotidiano de seus alunos a prtica da literatura com cunho
formador, porm, inevitavelmente com resqucios da pedagogia, como comenta uma
criana: [...] No outro dia, a gente tem que contar a estria que a gente leu pra tia
sem o livro, e depois a gente escreve tudo no caderno. (depoimento oral).

H dificuldades de dissociar a prtica do ensino de Literatura de cunho pedaggico


das tentativas de um trabalho na perspectiva da leitura literria funo formadora.
Esta dificuldade foi percebida nos comportamentos investigados no contexto da sala
de aula das sries inicias de uma escola pblica em Teixeira de Freitas. Ao analisar
esta prtica docente, resultante da nossa percepo, consideramos que as
tentativas da docente possuem, em certa medida, resqucios do ensino pedaggico
em literatura que recebemos ao longo do processo escolar.

Dessa forma, a anlise realizada por ns denota a existncia de elementos


pedaggicos no ensino da Literatura Infantil (leitura de textos literrios de cunho
moralizante, lio na viso das fichas/encarte ou de mediadores). Esta prtica se d
cotidianamente no processo da sala de aula, com o ensino de Literatura orientado
por uma coordenao geral, por meio de uma atividade denominada leitura
compartilhada, inserida na rotina elaborada e autorizada por essa mesma
coordenao.

O resultado dessa atividade, de uma certa forma, imposta pela escola e aceita por
alguns professores, no caso especfico, provoca resultados imediatos na recepo
dos alunos, a exemplo:
uma coisa boa, muito interessante para passar de ano, para escrever as
palavras. [sic]. (Paulo, depoimento oral).
Uma coisa boa, passar de ano e quando eu crescer tem que ler, pra arrumar um
emprego, tirar um talo de cheques... [sic] (Magno depoimento oral).
Aprendi muito. J aprendi escrever, ler muito. E com a leitura quando eu no to
sabendo alguma coisa a s eu ler que eu aprendo. [sic] (Rodrigo, depoimento
oral).

Dentro dessa dupla ao que a Literatura exerce em sala de aula, percebemos que
mesmo diante dos esforos da docente em aplicar uma literatura formadora e de
prazer e deleite, a prtica pedaggica est entrelaada com a ludicidade.
Observamos esse fato nas respostas dos informantes que se misturam quando
estes falam que ao mesmo tempo em que a leitura pode lhes ensinar a assinar um
cheque esta pode tambm ser algo prazeroso e preguioso, pois se assemelha ao
no fazer nada, como ficar em uma rede se balanando.

Portanto, este trabalho de pesquisa aponta que a presena das funes artsticoliterria e educativa no ensino de Literatura Infantil ainda uma prtica corrente.
Nesse sentido, o resultado da nossa pesquisa estabelece uma forte relao com o
que afirma a autora Nelly Coelho sobre a funo pedaggica e formadora: essas
duas atitudes polares (literria e pedaggica) no so gratuitas. Resultam da
indissolubilidade que existe entre a inteno artstica e a inteno educativa
incorporadas nas prprias razes da Literatura Infantil. (1991, p.43). A autora
confirma que mesmo sendo distintas, Literatura e Pedagogia de certa forma esto
interligadas no contexto da sala de aula.

Em ltimas palavras desse percurso, relevante afirmar que o estudo realizado


nessa escola, naquela sala de aula com aqueles sujeitos-informantes, foi apenas
uma primeira inteno investigativa que se materializou neste trabalho.

As concluses, portanto, constituem-se em um parntese de abordagens que


serviro para reflexes, estudos e informaes, mas que, como toda pesquisa, no
se tem como acabada ou pronta; esta foi apenas um comeo, e dever ser
aprofundada mais tarde, numa perspectiva de continuidade.

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SODR, Nelson Werneck. Histria da Literatura Brasileira. So Paulo. 7 ed. Difel.


1982.p. 01-31.

APNDICE A ROTEIRO DE DISCUSSO PARA O GRUPO FOCAL

UNIVERSIDADE DO ESTADO DA BAHIA


DEPARTAMENTO DE EDUCAO CAMPUS X
ROTEIRO DE ORIENTAO PARA AS DISCUSSES REALIZADAS POR MEIO
DA TCNICA DE GRUPO FOCAL

1. Vocs lem muito na sala de aula?

2. Quantas vezes na semana?

3. Que tipos de textos vocs costumam ler?


4. Para vocs o que ler?

5. Vocs acham que ler importante? Por qu?

6. Vocs freqentam a biblioteca da escola?

7. Vocs levam livros para ler em casa?

8. E seus pais, lem com/para vocs?

9. O que a professora faz para saber quem, leu e quem no leu?

APNDICE B QUESTIONRIO DE ENTREVISTAS EM


PROFUNDIDADE COM UMA DOCENTE DO SEGUNDO ANO

UNIVERSIDADE DO ESTADO DA BAHIA


DEPARTAMENTO DE EDUCAO CAMPUS X
ROTEIRO DE ORIENTAO PARA AS DISCUSSES REALIZADAS POR MEIO
DA TCNICA DE GRUPO FOCAL

1. Como o seu planejamento e em que momento feito?

2. Que concepo voc tem de leitura?

3. Como feita a escolha/seleo dos textos a serem lidos pelos educandos?

4. Voc segue alguma linha pedaggica de trabalho?

5. Quais estratgias voc usa para trabalhar com o livro literrio em sala de aula?