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AUTORA
RENATA FERNANDES GALHANONE
renatagalhanone@terra.com.br
1. INTRODUO
2. O QUE LUXO?
[Do lat. luxu.]
S. m.
1.
Modo de vida caracterizado por grandes despesas suprfluas e pelo gosto da
ostentao e do prazer; fausto, ostentao, magnificncia
2.
Carter do que custoso e suntuoso
3.
Bem ou prazer custoso e suprfluo; superfluidade, luxaria
(Dicionrio Aurlio)
Uma das dificuldades iniciais de estudar esse mercado advm da conceituao mesma do que
seja Luxo.
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O luxo moderno surgiu no sculo XVIII, com o desenvolvimento tcnico trazido pela
Revoluo Industrial. Nesse momento, ganhou sua dimenso sensual, de satisfao pessoal do
indivduo em contraponto ao instrumento de diferenciao social. J com o advento do
sculo XX, uma nova classe de nvel mdio ou superior aparece, ganhando importncia social
e econmica graas a suas atividades profissionais. Frequentemente cultivada, ela
selecionar usos e aquisies em funo do seu profundo desejo de um estilo de vida, de
acordo com seus desejos de satisfao pessoal e de pertencer a um cl social, sntese de uma
histria pessoal, de aspiraes e sonhos, fantasias. (ALLERES, 2000).
Tanto Lipovetsky como Jorge Forbes, psicanalista, vem nessa evoluo a grande tendncia
do segmento: alm do sentido da acumulao exibicionista de objetos caros, "o que vemos
hoje a atrao pelo luxo dos sentidos, do prazer e da sensibilidade sentido na intimidade por
cada indivduo e no o luxo exterior, da exibio e da opulncia, que visa simplesmente
demonstrar status" (LIPOVETSKY, 2004). O luxo ganha sua face emocional, sensual e de
experincia. Isso no significa o fim da elitizao do luxo, mas a mudana de sua expresso:
de ostentao, voltada para a admirao de um terceiro, para o prazer individual de saber-se
diferente. a transio do luxo ostentatrio para o intimista. Isso tambm se intensifica
com a democratizao das sociedades, que passam a renegar, de certa forma, a desigualdade
entre as pessoas. O luxo passa a ser mais sensorial, de prazer e sensualidade mais centrado
nas sensaes e menos na aparncia.
3. O LUXO SUPRFLUO?
Le superflu, chose trs ncessaire.
Voltaire
Falar em luxo implica tambm discutir o conceito de suprfluo, tal como presente na
definio do Dicionrio Aurlio.Trata-se de uma discusso importante, mas muito difcil
definir o que suprfluo (em oposio ao que necessrio). Com o tempo, o que era
considerado suprfluo, raro e caro pode vir a ser acessvel para uma grande camada da
populao. Deixa de ser um bem diferenciador. Um exemplo: depois do Plano Real, viajar
para o exterior tornou-se um hbito muito mais possvel para a classe mdia brasileira, que se
beneficiou das taxas de cmbio acessveis para conhecer destinos antes reservados elite
econmica. Em outros casos, h produtos que vo deixando de ser luxo para os estratos
sociais superiores, mas podem ainda constituir bens inacessveis para os demais. Tome-se
aqui o exemplo dos aparelhos de DVD, que se popularizaram muito para as classes B e C,
mesmo que ainda sejam um item de luxo para as classes D e E.
Como j observamos, o desejo pelo luxo uma caracterstica da espcie humana. Jorge
Forbes afirma em sua palestra que "o luxo pode ser definido como algo alm da necessidade,
mas que no por isso menos fundamental" (FORBES, 2004). H nele uma busca por um tipo
de ideal, de beleza, sensualidade, qualidade, prazer, elegncia, que traduz inspiraes
profundamente humanas. O ideal que lutemos por sociedades em essas realizaes sejam
cada vez mais abrangentes, podendo ser desfrutadas por mais camadas da populao. No se
trata de aceitar simplesmente que existam no mundo pessoas miserveis, mas no preciso
destruir o luxo de alguns para que todos vivam melhor. Como bem coloca Lipovetsky, no
se pode deter o progresso humano, no que se manifesta de suprfluo. O que condenvel
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A questo das necessidades e desejos, dentro do mbito do estudo dos mercados do luxo, foi
bem equacionada por Danielle Allrs: a coexistncia das verdadeiras necessidades, as
mais anteriores, elementares e vitais, satisfeitas por bens de primeira necessidade, e das
falsas necessidades, que agradam personalidade profunda e ao imaginrio, satisfeitas por
bens aparentemente mais inteis, mais refinados, s vezes suprfluos e de mais alta qualidade
a expresso de uma sociedade em crescimento, de elevao do padro de vida e de melhoria
da mdia do poder de compra.(ALLERES, 2000). Essas necessidades relativas a que se
refere nascem do imaginrio dos consumidores e correspondem a esferas mais ostentatrias e
hedonistas do consumo. Ultrapassado um certo nvel de desenvolvimento econmico, o
sistema de consumo torna-se um fenmeno cultural: a necessidade vira um anseio social por
smbolos e no mais uma necessidade vital de consumo para a sobrevivncia .
O desejo a expresso das necessidades e, sem ele, estas no podem ser satisfeitas. Se
certas necessidades so incontrolveis, repetitivas e vitais, e outras mais subjetivas, mais
instveis, mais irracionais, os desejos dependem do domnio do irracional, do sonho e das
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5. OS BENS DE LUXO
Outra dificuldade inerente ao estudo desse mercado conceituar o que seria exatamente um
bem de luxo. Foram identificados alguns fatores essenciais para que se defina um produto ou
servio como de luxo:
A qualidade, condio necessria ao prprio conceito de luxo, que envolve tambm
aspectos de tradio, artesania e, mais modernamente, tecnologia (GEARGEOURA,
1997)
Seu pblico-alvo prioritrio deve ser as classes mais altas da sociedade, as elites
Possuir uma forte identidade, ou seja, uma marca reconhecida como griffe, que se
reconhece de imediato por seus atributos visuais (estilo e design)
Produo limitada
Qualidades intrnsecas como raridade, exotismo, baixa disponibilidade
A diferenciao, tanto do bem em si, quanto de quem a usa, e a sua conseqente
simbologia de status social
O preo, que deve ser necessariamente alto, indicando grande valor agregado, provocando
o desejo de posse e simbolizando sua excelncia
Distribuio seletiva e limitada
A esfera simblica de sonho, magia, seduo
Apelo aos sentidos, com atributos como beleza, toque agradvel, bom cheiro, sons
harmoniosos, de forma a criar uma experincia hednica e sensual. Mesmo produtos mais
tecnolgicos (como os da marca Bang&Olufsen) so mais consumidos por seu design que
por suas qualidades tcnicas.
Conexo com o passado, tradies, histria. O verdadeiro luxo imortal.
O valor relacionado mais a seu carter suprfluo que funcional; a performance de um
Jaguar conta menos que suas caractersticas no-funcionais.
Conexo com a personalidade e os valores de um criador (em alguns casos)
Dentro desse rol de caractersticas genricas, encontramos uma srie grande de categorias de
produtos e servios que se posicionam como bens de luxo: roupas, acessrios de moda,
cosmticos, perfumes, jias, carros, relgios, acessrios de viagem, peles, objetos de
decorao, hotis, cruzeiros martimos, bebidas, comidas, spas, etc.
Analisando mais de perto essas categorias, podemos ver que h agrupamentos por seus
benefcios: produtos para embelezamento pessoal, que atuam diretamente sobre a autoimagem da pessoa; produtos de ambientao e conforto; produtos de lazer mais voltados para
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6. A QUESTO DA MARCA
Segundo Lucien Geargeoura, marca uma palavra ou smbolo (ou a combinao dos dois),
de propriedade e utilizao protegidas, atravs da qual, com cuidadosa administrao,
comunicao inteligente e largo uso, traz-se mente do consumidor um conjunto atrativo e
especfico de valores e atributos tangveis e intangveis. Uma marca no um simples nome,
logotipo ou slogan publicitrio aplicado a um produto ou servio. Marca gestalt (soma de
percepes) para um produto ou servio, seu grafismo e sua mensagem com valores
implcitos. (GEARGEOURA, 1997).
Para o mercado de produtos de luxo, a marca primordial e deve transmitir uma histria, uma
genealogia, tradies e um cdigo. A legitimidade de uma marca premium fundamenta-se
sobre a qualidade intrnseca do produto e seu refinamento, mas tambm na lenda associada
quele nome (BARTH, 1996). A dimenso imaginria constitui uma parte essencial da marca
de luxo, sua personalidade deve ter legitimidade. Atravs dos atributos emocionais, as pessoas
deixam de comprar um produto para comprar um comportamento ou uma emoo.
Em seu livro Lovemarks, Kevin Roberts chama a ateno para aspectos fundamentais do
conceito de marca:
a marca oferece proteo legal para as qualidades nicas de seus produtos ou servios e
faz uma declarao sobre seus interesses de negcio;
as marcas definem um territrio
os consumidores apegam-se s marcas porque elas oferecem segurana quanto qualidade
do que foi comprado
a marca, tanto do ponto de vista dos consumidores quanto das empresas, so um sinal de
continuidade em um mundo em constante mutao.
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Fica claro, portanto, que a marca, ou griffe, de fundamental importncia para os bens de
luxo, tendo como principais funes sinalizar valor, criar e firmar uma imagem, garantir uma
origem e qualidade. Em um nvel mais alto, a sua funo prioritria de diferenciao, sem
esquecer sua mensagem gestltica, de resumir a imagem e a promessa de um determinado
bem.
Pode-se dizer com tranqilidade que a marca o principal ativo de uma empresa do ramo de
artigos de luxo. Entre as 50 marcas mais valiosas do mundo, a Mercedes est em 11 lugar,
com valor estimado em US$ 21,3 bilhes, a BMW em 17, com valor de US$ 15,8 bilhes, a
Goldman Sachs est em 37, com US$ 7,9 bilhes e a Louis Vuitton em 44, com valor
estimado de US$ 6,6 bilhes. (Fonte: Interbrand, 2004).
Criar uma identidade de marca para o mercado de luxo exige aes consistentes, tanto nos
aspectos tangveis dos produtos (design, estilo, materiais refinados e raros) quanto nos
intangveis (origem e tradio da marca, imagem do usurio alvo, personalidade da marca).
Outra importante faceta das marcas de luxo sua internacionalidade: ela est quase sempre
ligada a uma origem bem definida (pas, continente ou cidade) e tem que necessariamente
passar por uma padronizao de sua imagem onde quer que esteja. A universalidade, junto
com a forte identidade de origem, intrnseca sua identidade. Dessa forma, o consumidor de
luxo torna-se uma espcie de cidado do mundo. (CAROZZI, 2005)
Cremos que, no mundo do prestgio, conta muito o aspecto da personalidade da marca a
personalidade que o consumidor interpreta em uma marca especfica (BLACKWELL,
MINIARD, ENGEL, 2005). Esta pode estar vinculada imagem de seu criador original (Coco
Chanel, por ex.), ou ser construda atravs de traos de personalidade prprios.
A Chanel possui o que podemos chamar de um forte "cdigo gentico" de marca. Coco
Chanel, a criadora original, deixou cdigos muito precisos sobre o uso da marca e seus
valores, que firmemente orientam as aes da empresa, com um sucesso inquestionvel. At
hoje, mesmo estando sob a direo criativa de um outro cone da moda (Karl Lagerfeld), os
signos do estilo Chanel permanecem inabalveis: o logo com dois Cs entrelaados, os sapatos
bicolores, as bolsas com correntes, os ternos de tweed, as longas bijuterias. Tudo dentro da
filosofia de Mlle Chanel: rigor, linhas puras e vigorosas, fora, simplicidade e postura. Graas
a esse trabalho de reteno de valores, a marca nunca perdeu sua unidade e a formidvel fora
de sua imagem.
Mesmo a diversificao de produtos pode prejudicar uma marca de luxo. O consumidor deve
ter uma idia clara do que a marca faz e do que representa. Se comea a lanar produtos
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premium junto com produtos mais massivos, a clientela ter dificuldade de compreender sua
mensagem a fama de exclusividade e de mito pode se manchar.
Estudar casos do mercado prestgio nos mostra, inclusive, caminhos para o mercado altamente
competitivo de hoje. As empresas esto buscando, cada vez mais, entender o que precisa ser
feito para terem marcas com fora emocional, aquelas que logram conquistar clientes e
maximizar margens - fazendo com que o consumidor tenha uma experincia de compra que
no foque somente no preo, e sim na imagem - nas sensaes, nos valores emocionais, no
servio e no valor agregado. Nesse sentido, o segmento luxo um benchmark, por exercer seu
fascnio com marcas emocionais, as quais podem orientar toda a estratgia da empresa, o
posicionamento, a criao e os controles, em todos os seus aspectos mais sensveis.
8. CONCLUSO
Como vimos, o mercado do luxo possui caractersticas especiais e no se adapta muito aos
instrumentos usuais do marketing de produtos de massa (distribuio, preo, posicionamento,
etc). Todavia, devido a essas mesmas peculiaridades, interessa-nos muito o estudo desse
mercado (tanto do ponto de vista do marketing como do estudo do comportamento do
consumidor) pela sua possibilidade de oferecer insights para outros segmentos de mercado.
Em primeiro lugar, os mercados de bens de luxo so mais receptivos e propcios a novidades
em termos de formas de produtos, novas tecnologias ou servios agregados. Estes, mesmo que
inacessveis num primeiro momento para a maioria dos consumidores, com o tempo
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9. BIBLIOGRAFIA
ALLRS, Danielle, Luxo...Estratgias, Marketing, So Paulo, FGV Editora, 2000
BARTH, Clia A.S. M. Marketing de Produtos de Luxo: Simbolismo, Marcas e Estratgia.
Dissertao de Mestrado apresentada Escola de Administrao de Empresas de So Paulo
FGV. So Paulo, 1996.
BRAGA, Joo Sobre o Luxo, Revista Costura Perfeita, 2004
CAROZZI, Elaine M.F. Christian Dior, Reposicionamento de Marca no Setor Luxo,
Revista da ESPM, Volume 12, Janeiro/Fevereiro 2005.
CUCCI, Maria Lucia O Mercado de Luxo no Brasil, Revista da ESPM, Volume 12,
Janeiro/Fevereiro 2005.
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