UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA MARIA

CENTRO DE ARTES E LETRAS

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARTES VISUAIS
MESTRADO EM ARTES VISUAIS

CONTGIOS POTICOS NO ESPAO:

POR AES NO CONTEXTO URBANO

DISSERTAO DE MESTRADO

Elias Edmundo Maroso

Santa Maria, RS, Brasil

2014

CONTGIOS POTICOS NO ESPAO:

POR AES NO CONTEXTO URBANO

por

Elias Edmundo Maroso

Dissertao apresentada ao Curso de Mestrado em Artes Visuais / Linhas de

Pesquisa Arte e Tecnologia, da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM,
RS), como requisito parcial para obteno do ttulo de
Mestre em Artes Visuais

Orientadora: Prof. Dr. Reinilda de Ftima Berguenmayer Minuzzi

Santa Maria, RS, Brasil

2014

Universidade Federal de Santa Maria

Centro de Artes e Letras
Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais
Mestrado em Artes Visuais

A Comisso Examinadora, abaixo assinada,

aprova a dissertao

CONTGIOS POTICOS NO ESPAO:

POR AES NO CONTEXTO URBANO
elaborada por

Elias Edmundo Maroso

como requisito parcial para obteno do ttulo de

Mestre em Artes Visuais

COMISSO EXAMINADORA:
Prof. Dr. Reinilda de Ftima Berguenmayer Minuzzi
(PRESIDENTE / ORIENTADOR - UFSM)

Prof. Dr. Ana Maria Albani de Carvalho

(MEMBRO CONVIDADA - UFRGS)

Prof. Dr. Maria Ivone dos Santos

(MEMBRO CONVIDADA - UFRGS)

Prof. Dr. Andria Machado Oliveira

(MEMBRO SUPLENTE UFSM)

Santa Maria, 25 de Maro de 2014.

AGRADECIMENTOS
Presto aqui agradecimentos aos que colaboraram direta ou indiretamente na realizao
desta proposta, estudo e dissertao. A pesquisa em Artes Visuais esteve atravessada por
diferentes contribuies e, com elas, outro corpo atuante veio superfcie.
O primeiro, famlia prxima, pela constante crena em minhas ideias e espao
concedido a tantas aventuras criativas, mesmo que, por vezes, vo de contramo ao que se
entende trivialmente como xito profissional. Em especial, Irani Maria Follmann, mecmplice de aspiraes, pelo seu sorriso e fora de vida que me contagia.
professora e orientadora Reinilda Minuzzi, por sua dedicao e acompanhamento na
estruturao conjunta do trabalho e grande liberdade a mim conferida, acreditando em meu
potencial, dos momentos iniciais finalizao da proposta. Ao Programa de Ps-Graduao
em Artes Visuais da UFSM e CAPES por dar subsdios para o desempenho desta pesquisa.
Suzana Gruber, de importncia imensa sobre o que entendo como artista e
profissional atuante, pelas lies sobre o louco compromisso da arte, ensinando-me a ser autor
da prpria vida. Aos companheiros da Sala Dobradia, Alessandra Giovanella, Desire
Tibola e Gabriel Arajo, com os quais venho construindo vivncias coletivas de produo
artstica.
Ao orculo particular para inquietaes no pensamento e na prtica, feito das
presenas marcantes e afetivas de Guilherme Corra, Lcia Dalmaso e Leonardo Palma. Aos
amigos que me deram suporte para as aes desenvolvidas Alinne Zucolotto, Antonio Jos
dos Santos Filho (Braziliano), Hagner Saenger, Jorge Gularte. Luana Oliveira, Maurcio
Pergher e Rafael Heinen.
E, por fim, meu agradecimento Comisso Examinadora da presente dissertao,
pelas consideraes cuidadosas e pertinentes que contriburam para o enriquecimento tanto do
exerccio acadmico quanto do fazer artstico. Os caminhos so muitos, dos percorridos aos
que sugerem novos trajetos. Estou diante deles como um horizonte, sempre para a
eletricidade, o devaneio e o desejo.

La montaa tiene mil metros de altura. He decidido comrmela

poco a poco. Es una montaa como todas las montaas:
vegetacin, piedras, tierra, animales y hasta seres humanos que
suben y bajan por SUS laderas.
Todas las maanas me echo boca abajo sobre ella y empiezo a
masticar lo primero que me sale al paso. As me estoy varias horas.
Vuelvo a casa con el cuerpo molido y con las mandbulas
deshechas. Despus de un breve descanso me siento en el portal a
mirarla en azulada lejana.
Si yo dijera estas cosas al vecino de seguro que reira a carcajadas
o me tomara por loco. Pero yo, que s lo que me traigo entre
manos, veo muy bien que ella pierde redondez y altura. Entonces
hablarn de trastornos geolgicos.
He ah mi tragedia: ninguno querr admitir que he sido yo el
devorador de la montaa de mil metros de altura.
Virglio Piera, 1953.

RESUMO
Universidade Federal de Santa Maria
Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais/ Mestrado em Artes Visuais
Poticas Visuais / Arte e Tecnologia

CONTGIOS POTICOS NO ESPAO:

POR AES NO CONTEXTO URBANO
AUTOR: ELIAS EDMUNDO MAROSO
ORIENTADOR: REINILDA DE FTIMA BERGUENMAYER MINUZZI
Data e Local da Defesa: Santa Maria, 25 de maro de 2014.
Sala Cludio Carriconde, Centro de Artes e Letras / UFSM

A presente dissertao de mestrado refere-se a uma pesquisa em Poticas Visuais / Arte e

Tecnologia cujo interesse est na criao de intervenes urbanas e suas derivaes artsticas
por meio de aes e objetos projetados com recursos analgicos e digitais, os quais buscam
estabelecer relaes de contgio com o contexto de insero. Como relatos em um arranjo
possvel, o texto caracteriza-se pela distribuio de propostas artsticas conforme assuntos
destacados em trs captulos. Tal abordagem se inicia por uma discusso dos elementos
basilares e condutores das aes na cidade, em que se delimita o contgio na qualidade de
conceito operatrio vinculado a procedimentos site specific. O processo de realizao das
propostas artsticas segue premissas do mtodo cartogrfico e dos princpios da poitica a
partir de um trajeto que perpassa apontamentos filosficos sobre o diagrama, o encontro e a
combinao. Em seguida, desenvolvem-se consideraes acerca do meio urbano e das prticas
que tomam o cotidiano como campo de atuao, atreladas s aes produzidas durante a
pesquisa em questo. Alm de serem executadas rotinas de pontuaes na rua, de enftico
vnculo com o registro fotogrfico, o objeto, enquanto categoria tridimensional das artes
visuais, explorado e destaca um modo de construo mediante projees em aplicativos
grficos digitais para, em alguns casos, serem materializados e instalados sobre dados
arquitetnicos da urbe. Como resultado da pesquisa, so apresentadas oito proposies em
arte as quais compreendem o uso de diferentes recursos tcnicos, estes ancorados por aportes
e referenciais que tomam como problemas o uso tico-esttico da linguagem, o
atravessamento de lugares diversos e a arte implicada no mbito scio-poltico.

Palavras-chaves: contgio, interveno, contexto urbano, arte e tecnologia

ABSTRACT
Federal University of Santa Maria
Postgraduate Programme in Visual Arts/Masters Degree in Visual Arts
Visual Poetics/Art and Technology
POETIC CONTAGION IN SPACE:
TOWARDS ACTIONS IN THE URBAN CONTEXT
AUTHOR: ELIAS EDMUNDO MAROSO
SUPERVISOR: REINILDA DE FTIMA BERGUENMAYER MINUZZI
Date and place of oral defence: Santa Maria, 25 March 2014.
Sala Cludio Carriconde, Centre of Arts and Languages/UFSM.

This masters dissertation refers to a research in Visual Poetics/Art and Technology whose
interest lies in the creation of urban interventions and their artistic derivations through actions
and objects projected by analog and digital resources, which intend to establish relations of
contagion with the context of insertion. As accounts in a possible arrangement, the text is
characterised by the distribution of artistic propositions in accordance with topics covered in
three chapters. Such an approach begins with a discussion of elements that are fundamental
and leading of actions in the city, where contagion is circumscribed in the quality of operating
concept linked to site-specific procedures. The process of realisation of the artistic procedures
follows premises of the cartographic method and of the principles of poietic as from a
trajectory that pervades philosophical remarks on the diagram, the encounter, and the
combination. Subsequently, considerations are developed regarding the urban milieu and the
practices that take the everyday as their field of action, connected to the actions produced
during this research. Besides routines of observation on the street, of emphatic link with the
photographic register, the object as a tridimensional category in visual arts is explored
and highlights a way of constructing through projections on digital graphic softwares so that
they are, in some cases, materialised and installed in architectural monuments in the urbe. As
a result of the research, eight propositions in art are presented, which comprehend the usage
of different technical resources, being these anchored on frameworks and references that take
as their problems the ethical-aesthetic usage of language, the crossing of several places, and
the art implied in the social-political sphere.

Keywords: contagion, intervention, urban context, art and technology.

LISTA DE FIGURAS
Figura 1 Diagrama introdutrio para Regies/Captulos. Lpis sobre papel e edio digital. 9
Figura 2 Diagrama para Site Specific e Contgio. Lpis sobre papel e edio digital. ........ 21
Figura 3 Detalhes de mapas mentais a partir de aplicativo para computador. .................... 36
Figura 4 Diagrama para Desenhos de Mtodo. Grafite sobre papel e edio digital. ........... 37
Figura 5 Projeo multimdia de diagrama para recinto expositivo. ................................... 38
Figura 6 Texto Prtico, imagem da pgina 39. Fotografia e edio digital. ........................ 40
Figura 7 Texto Prtico em tipografia Recombinante.tff ...................................................... 41
Figura 8 Fragmento de Texto Prtico. Interveno urbana. Santa Maria 2013-2014........... 42
Figura 9 Plano de distribuio de destinos para Texto Prtico. .......................................... 48
Figura 10 Logo Espao Recombinante (esquerda-superior) e combinaes espontneas
feitas por internautas. .................................................................................................... 50
Figura 11 Abecedrio maisculo/minsculo e caracteres bsicos para Recombinante.ttf. ... 52
Figura 12 Processo para tipografia Recombinante.tff esboo manual, estudo em aplicativo
grfico vetorial e produo do arquivo formato True Type Font. ................................... 52
Figura 13 Montagem para Texto Prtico na Sala Cludio Carricondo, CAL / UFSM. ........ 55
Figura 14 Detalhe do Dirio de Bordo. Apontamentos sobre o ato da escrita e o caminhar
foram anotados em junho de 2012. ................................................................................ 57
Figura 15 "De letra a letra o andarilho desenha cartas na superfcie". Fragmento de Texto
Prtico. Arranjo de fotografias para intervenes na Rua Duque de Caxias, Santa Maria.
Dezembro de 2013. Papel colado sobre edifcio em demolio...................................... 58
Figura 16 No por nada o andar e a escrita tm suas afinidades. Fragmento de Texto
Prtico. Adesivo vinil sobre porta metlica. 80 x 63 cm. Rua Andradas, Santa Maria.
Outubro de 2013. .......................................................................................................... 58

Figura 17 Pontuaes Veiculadas, por Hlio Fervenza. Adesivo vinil em sola de sapato,
2006.............................................................................................................................. 63
Figura 18 Diagrama para Texto Prtico. Lpis sobre papel e edio digital. ...................... 67
Figura 19 Pgina de Dirio de Bordo com anotaes para fotografias de momentos urbanos.
..................................................................................................................................... 71
Figura 20 Grafite sobre papel de casa prestes a ser demolida na cidade de Sarandi/RS. ..... 72
Figura 21 Grafite sobre papel. Momento da Rua Sete de Setembro, em Santa Maria/RS. .. 73
Figura 22 Grafite sobre papel produzido na cidade de Tunpolis/SC. ............................... 73
Figura 23 Yiending Stone, Gabriel Orosco. Plasticina e detritos urbanos. 1992. Fonte:
moma.org...................................................................................................................... 77
Figura 24 Cidade Nua. Publicao de 1956. Fonte: JACQUES, 2003. .............................. 80
Figura 25 Simulao digital de montagem para Labirinto. ................................................. 83
Figura 26 Quadros do vdeo introdutrio para Labirinto e converso em fotografia no
espao urbano. .............................................................................................................. 83
Figura 27 Fotografias/fragmentos de Labirinto fixados na rua. ......................................... 85
Figura 28 Setenta fotografias/quadros de animao de Labirinto. ...................................... 86
Figura 29 Cpia da ltima fotografia de Labirinto. 10 X 15 cm. Fotografia digital. ........... 88
Figura 30 Estdio de On Karawa com pinturas da srie Date Paitings. Fonte:
www.moma.org ............................................................................................................ 93
Figura 31 Detalhe da instalao Life Work de Tehching Hsieh, na 30 Bienal de So Paulo,
2012.............................................................................................................................. 93
Figura 32 Livro Vinte e Seis Postos de Gasolina, de Edward Ruscha, 1963. Fonte:
IVERSEN, 2010. .......................................................................................................... 93
Figura 33 Fotografias (e quadros de animao) de Itinerrio SD 0.5. Sala Dobradia, 2010.
..................................................................................................................................... 96

Figura 34 Montagem de Labirinto com frase de Texto Prtico. ........................................ 98

Figura 35 Diagrama para Registro pelo Caminha Errante. Lpis sobre papel e edio
digital. .......................................................................................................................... 99
Figura 36 Outlet Rossi: Imveis de Grife. Imagem de propaganda publicitria. .............. 101
Figura 37 Trs exemplos de propaganda imobiliria situados nos prprios locais de
construo em Santa Maria. ........................................................................................ 103
Figura 38 Processo de Transies com a participao de convidados e pblico. ............. 106
Figura 39 Fragmentos de imploses em vdeos da Web. ................................................. 108
Figura 40 Elementos geomtricos inseridos sobre composio para Transies. ............. 108
Figura 41 Produo de desenhos iniciais para Transies. .............................................. 108
Figura 42 Primeira composio para Transies. Grafite sobre papel. 150 X 100 cm. 2013.
................................................................................................................................... 109
Figura 43 Segunda composio para Transies. Grafite sobre papel. 150 X 100 cm. 2013.
................................................................................................................................... 110
Figura 44 Detalhes dos primeiros desenhos para Transies. ........................................... 111
Figura 45 Frase "a dobrar paisagens por a, povar desmanches pelo interstcio dos outros".
................................................................................................................................... 112
Figura 46 Sequncia de cpias para a primeira composio de Transies. Respectivamente,
desenho de Luana Oliveira, Jorge Gularte e Alessandra Giovanella. 75 X 50 cm, lpis
sobre papel. 2013 ........................................................................................................ 114
Figura 47 Sequncia de cpias para a segunda composio de Transies. Respectivamente,
desenhos de Rafael Heinen, Maurcio Pergher e Hagner Saenger. 75 X 50 cm, 32,5 X 25
cm e 16, 25 X 12,5 cm. ............................................................................................... 114
Figura 48 Mosaico com detalhes das propagandas hospedeiras ......................................................119

Figura 49 Processo de produo dos adesivos em softwares de modelagem 3D. .............. 119

Figura 50 Adesivos para Jogo dos Sete Erros. ................................................................. 121

Figura 51 Etiqueta para retirada dos adesivos. ................................................................. 121
Figura 52 Frases "antes que evitem nossa ebulio dos cdigos e do ao demolio, do
riso conduta. Segmento de Texto Prtico includo em Jogo dos Sete Erros. Projetos
em computao grfica. 2013. ..................................................................................... 122
Figura 53 Jogo dos Sete Erros. Impresso fotogrfica sobre quadros de madeira. 171,5 X
153,5 cm. 2013. .......................................................................................................... 123
Figura 54 Ilustraes do livro Radical Reconstruction, 1993. ......................................... 124
Figura 55 Diagrama para Sobre a Imagem da Cidade. Fotografia e edio digital. .......... 127
Figura 56 Perspectiva de Merzbau, Kurt Schwitters 1913. Fonte: ARGAN, 1993. .......... 132
Figura 57 Entulho e Permanncia. Duzentos e cinquenta objetos em papel com impresso
off-set. Instalao, dimenses variveis, 2008. Foto por Alinne Zucolotto. .................. 138
Figura 58 Matrioshka. Objetos de papelo. 200 X 100 X 70 cm. ..................................... 141
Figura 59 Dois exemplos de ambientao virtual a partir de fotografia em software de
modelagem 3D. ........................................................................................................... 144
Figura 60 Vista para #1. Renderizao grfica de modelagem 3D. 2012. ......................... 145
Figura 61 Casablanca I, Georges Rousse. Fotografia de pintura no espaao. ................... 146
Figura 62 Estgio inicial de modelagem para o projeto de Interveno #2. Renderizao
digital. 2012. ............................................................................................................... 148
Figura 63 Renderizao para projeo final da interveno #2........................................ 148
Figura 64 Svayambh, Anish Kapoor. Cera e tinta leo sobre trilhos mecnicos. ............ 149
Figura 65 Efeitos visuais pela toro volumtrica de imagens planas. ............................. 149
Figura 66 Projeto de interveno #3. Renderizao de modelagem digital. 2013...........................150

Figura 67 Processo de decomposio dos modelos 3D em peas planas para montagem. 151
Figura 68 Maquetes para peas dos projetos #1, #2, #4 e #3. ........................................... 151

Figura 69 #4. Rua Duque de Caxias, Santa Maria. Papelao e tinta sobre casa em
demolio. Abril de 2013. ........................................................................................... 153
Figura 70 Processo de construo para Interveno #4. .................................................. 154
Figura 71 Instalao de #4 em local-destino. .................................................................. 155
Figura 72 Interveno #5. Papelo, tinta e impresses digitais. ....................................... 157
Figura 73 Processo de execuo e montagem de #5. ....................................................... 158
Figura 74 Composio recursiva em #5. Renderizao digital (esquerda) e interveno real
(direita). ...................................................................................................................... 159
Figura 75 Projeto de Interveno #6 e elemento autorreferencial. Renderizao digital.
2013............................................................................................................................ 160
Figura 76 Montagem para projetos #1, #2 e #3. Projeo multimdia. .............................. 161
Figura 77 Montagem de #4 ao lado de Jogo dos Sete Erros. Fotografia digital. 95 X 65 cm.
................................................................................................................................... 161
Figura 78 Montagem para #5 e #6. Objeto de papelo e projeo sobre anteparo de madeira.
................................................................................................................................... 161
Figura 79 Fragmentos de Texto Prtico em #2, #3 e #4. .................................................. 162
Figura 80 Diagrama para Construo de Volumes. Lpis sobre papel e edio digital. ..... 163
Figura 81 Vista do Hall de entrada do CAL/UFSM para a proposta Buraco. .................... 166
Figura 82 Tores da forma inicial por recursos de modelagem 3D. ................................ 166
Figura 83 Diagrama para Buraco. Desenho vetorial em aplicativo grfico. ...................... 174

SUMRIO

INTRODUO .................................................................................................................... 1
CAPTULO 1 PLANOS DE AO ................................................................................ 11
1.1 Site-Specific e Contgio............................................................................................. 11
1.2 Desenhos de Mtodo ................................................................................................. 22
1.2.1 Artista-pesquisador e a Poitica ............................................................................ 22
1.2.2 Cartografia e Diagrama ........................................................................................ 29
1.3 Texto Prtico ............................................................................................................. 39
1.3.1 Escrever, Projetar e Agir ...................................................................................... 46
1.3.2 Rimas/Ressonncias ............................................................................................. 56
CAPTULO 2 DINMICAS NO CONTEXTO URBANO ............................................ 69
2.1 Registros pelo Caminhar Errante ............................................................................ 70
2.1.1 Labirinto: um experimento de fotografia performativa .......................................... 82
2.2 Sobre a Imagem da Cidade ................................................................................... 100
2.2.1 Transies .......................................................................................................... 104
2.2.2 Jogo dos Sete Erros ............................................................................................ 118
CAPTULO 3 SRIE DE VOLUMES NO ESPAO ................................................... 129
3.1 Objetualizaes no Campo da Arte........................................................................ 130
3.2 Construo de Volumes .......................................................................................... 137
3.3 Buraco ..................................................................................................................... 164
CONSIDERAES FINAIS ........................................................................................... 175
REFERNCIAS ............................................................................................................... 181
APNDICE A .................................................................................................................. 187
APNDICE B .................................................................................................................. 193
APNDICE C .................................................................................................................. 199

INTRODUO

Encontrar perspectivas outras pelo contgio de elementos adversos, implicando-se nas

imagens, nos lugares e nos discursos que os constituem. Pela flexo do prprio entendimento
do meio comum que promove novas atitudes poticas sobre a vida prtica. Pela produo de
jogos entre o interno e o externo: em si e nos lugares. Ser vetor agente com capilares a
estmulos de situaes premeditadas ou acidentais. Desejar uma dissoluo-esquizo do sujeito
em objeto e do objeto como pseudo-sujeito, interventor nas prprias certezas. Primar um
encontro de tensores para buscas que abalam a individualidade de corpos em contato. Prtica
do pensamento da prtica que provoca experimentaes de procedimentos inditos e a anlise
crtica do que forma mtodos e linguagens.
A cidade pode ser vista como um campo de possibilidades diante do fazer artstico.
No neutraliza, nem permite isolamentos durveis. Vem a criar interferncias sobre o que nela
inserido, a exigir uma postura de sujeio ou ao. Objetos so dispostos para definies
virtuais pela polifonia nata do urbano. Sugere uma experincia singular por no estar
circunscrita em um lugar de apreenso institudo aos olhos dos transeuntes. H uma dinmica
de entendimentos mltiplos, passveis de indagaes produtivas em quem faz e em quem
acaba por notar, observar. Delinea-se a produo do dentro por dobras do fora. D margem a
eventos tanto annimos quanto divulgados entre arte e qualquer coisa possvel.
Como um arranjo de relatos, este documento apresenta vivncias no espao
urbano/pblico a fim de explorar a prtica artstica individual em abertura aos lugares de
insero sem evidente neutralidade. situada na qualidade de um desafio que potencializa
experimentos pela incidncia de acasos, visualidades e discursos adversos, influindo sobre as
prprias certezas nos procedimentos habituais. Nesta investigao, o contgio conceito
operatrio para induzir situaes transformadoras em elementos heterogneos. Articulado por
intervenes e propostas derivadas da vivncia na urbe, refere-se aos dilogos possveis entre
o feito e o lugar. Nisso, a potica volta-se ao estudo de procedimentos site-specific e tem
como problema as prprias configuraes do fazer pelo encontro com a urbanidade.
Tal inteno perfila uma prtica no espao e de espacializaes. A atitude individual
em trnsito, os modos de documentao, o uso da linguagem, a elaborao de relatos, as

certezas autorais acabam impregnados por um desejo ao redimensionamento na vida cotidiana

da cidade. Os feitos aqui apresentados como textos, imagens e esquemas grficos so
considerados marcos de um processo viajante, cartogrfico. Buscou-se dispor o prprio corpo
a um excesso insurgente de estmulos. Ainda que tenha sido disparado por objetivos prvios,
no foram ignoradas solues potentes. Os contgios poticos so, assim, fruto de
vetorizaes, condicionamentos e empregos experimentais na intensidade de percursos
durante o perodo de pesquisa.
Sendo o propsito geral desta pesquisa em artes as inter-relaes da produo artstica
em face do contexto urbano de Santa Maria, motes especficos so pautados por uma
investigao de procedimentos, performatividades e linguagens passveis de serem usadas
para a interveno e produtos derivados da experincia urbana; por mtodos de criao
condizentes ao conceito operatrio que envolve abordagens da cidade e seu discurso; e por
um inventrio de ressonncias imagticas, tericas e artsticas pertinentes investigao no
campo da arte contempornea. Alm da produo textual e apresentaes parciais dos
resultados sob formato de publicaes acadmicas, os resultados da pesquisa compreendem
oito proposies artsticas situadas na qualidade de ao por no se limitarem a uma nica
linguagem, visto que tomam corpo atravs de processos diversos em funo de intenes
cerne.
Pertencente linha Arte e Tecnologia do Programa de Ps-Graduao da
Universidade Federal de Santa Maria, a prtica se d de maneira hbrida, no atravessamento
do analgico e do digital. Na realizao das intervenes e produtos derivados, o repertrio de
linguagens firma-se em desenhos, na produo de arquivos digitais aplicveis, na fotografia,
da documentao em performatividade, na colagem, na modelagem tridimensional em
softwares grficos, no vdeo e na instalao. A abrangncia de recursos segue um apreo pela
operacionalizao do contgio, a conduzir o processo de criao. Deste modo, as discusses
sobre linguagem fundem-se aos interesses de cada ao concebida. So considerados
resultados da potica tanto as propostas artsticas concludas quanto os feitos intermedirios, a
compor detalhamentos do percurso investigativo.
Tal mote de estudo acadmico segue realizaes anteriores inclinadas ampliao do
fazer artstico individual e coletivo para diferentes contextos de apresentao. Defendida no
ano de 2009, a monografia conclusiva de graduao, de ttulo Dilogos Poticos no Espao
Ocupado e Afluentes da Produo em Artes, teve como eixo de estudo as possibilidades de
dilogo com o recinto expositivo, com o espao pblico e com a criao partilhada de

plataformas independentes para a difuso da arte esta ltima includa na qualidade de

afluente complementar potica individual.
Em considerao aos feitos anteriores, o dilogo acaba por ser dimensionado para a
tnica do contgio. Um trajeto de prticas construdo em recombinao e acrscimo de
experincias. Est para novas emergncias em momentos urbanos que suscitam modos
especficos de agir. Assim, a presente investigao vem estender relaes entre objeto e
contexto, prosseguido pelo interesse de contaminar-se e de atuao sobre o cotidiano urbano.
Neste vis, o fazer se mistura a funcionamentos do espao hospedeiro a fim de criar
configuraes mutuais. Esquemas de contaminao se desenham na complexidade da cidade;
acendem mltiplas associaes que colocam prova o alcance das aes como tambm
podem suspender em propores moleculares os regimes estritos introjetados na
paisagem. Estabelecendo analogias com o campo da biologia, o contgio pode suscitar modos
comensais, quando os cdigos do hospedeiro so aproveitados e mantidos no contato; em
outros momentos, estabelecer interferncias na individualidade do meio onde se insere. Os
trabalhos artsticos, no propsito de estudo, buscam agir sobre contextos e por eles serem
afetados, em uma dinmica ambivalente de intensidades.
pela dinmica interferente que o site-specific ganha destaque e por ele so
desenvolvidas as propostas, sejam de intervenes propriamente ditas, sejam prolongamentos
complementares de vivncia no decorrer de sua investigao. Ao colocar a atividade artstica
atenta ao lugar onde est inserida, as determinaes poticas exigem uma consistncia
analtica tanto no espao urbano quanto na observao das prprias aes. Por ser contextual,
o procedimento vem a favorecer vivncias em mbito real e partilhado, alm de motivar
reflexes sobre o registro e a apresentao posterior em recintos de exposio. O ensejo de
produzir sobre/em circunstncias empticas na cidade tambm levanta a problemtica dos
limites institucionais da arte, uma vez que o valor dos feitos envolve mbitos para alm de
perspectivas ou lugares especializados.
No site-specific, o fazer artstico individual adotado por instigar um efeito tico e
esttico sobre a vida prtica da cidade, pois no s est para relaes puramente visuais e se
mistura complexidade discursiva que constitui territrios habitados. Diante disso, uma
transversalidade entre linguagem e concretude visa implicar o fazer artstico no cotidiano
comum e nas posturas individuais enquanto artista-pesquisador. Nas propostas aqui
apresentadas, esse processo modulado em aes sobre a tessitura discursiva do cotidiano,
sobre a imagem pr-concebida da cidade e sobre os aspectos visuais da paisagem.

Ainda que a experincia na cidade seja o fundamento essencial de criao, as

propostas artsticas tambm so perfiladas conforme leituras e contextualizao histrica na
arte contempornea. No intento de discorrer sobre as afinidades de cada ao desenvolvida, o
presente documento se estrutura por trs captulos condizentes a regies temticas, sem
organizao estritamente cronolgica. Os assuntos/temas seguem uma sequncia que
compreende consideraes e feitos metodolgicos, a observao de materiais e dinmicas no
meio urbano e a projeo tridimensional de volumetrias sobre a concretude dos espaos. Nas
regies-captulo esto distribudos feitos poticos, aportes tericos, referenciais artsticos e
relaes com produes anteriores em conformidade tnica de cada ao.
Deste modo, a escrita foi elaborada na qualidade de rede para leituras inter-relacionais,
embora haja uma ordem para os assuntos abordados. Vem sugerir caminhos de subtexto que
conduzem a diferentes lugares dentro do prprio documento. So criados vnculos entre os
relatos e seus componentes como uma trama complementar. A caracterstica enredada da
escrita tambm anloga em caractersticas visuais ressonantes na diversidade do fazer
artstico e tambm condiz ao caminhar vagante desempenhado no contexto urbano.
Agregados s discusses e aos relatos, no encerramento de cada componente/seo do
texto dissertativo esto dispostos diagramas / mapas mentais para possveis snteses acerca
dos termos, atividades e valores abordados ao longo do texto. Como desenhos do pensamento
para zonas de afinidade e disposio de tensores, a incluso desses esquemas visa
proporcionar outras formas de apreenso para as ideias-base no processo criativo. Sua
primeira insero se localiza nesta introduo por um diagrama geral que rene todos os
demais com o intento de situar componentes dos trs captulos elaborados (Figura 01, p. 9).
Na finalidade de expressar um panorama grfico para os ramos da pesquisa, os diagramas so
observados de maneira eficaz nas sees de captulo s quais tm correspondncia. O presente
texto dissertativo tambm conta com um complemento em DVD, onde esto includas as
solues em vdeo de algumas proposies.
A sequncia de relatos sobre as prticas e discusses relacionadas se inicia com a
apresentao do conceito operatrio e a elaborao metodolgica de investigao artstica. O
primeiro captulo, sob o ttulo Planos de Ao, visa traar as linhas elementares sobre o
contgio sua aplicao no fazer artstico e o mtodo de pesquisa em artes. Em sua primeira
seo (1.1 Site Specific e Contgio), o conceito operatrio inclina-se a desdobramentos da
categoria tridimensional no campo das artes que conduziram ao que pode ser denominado
site-specific. A partir de aportes em crtica e teoria da arte, por autores como Rosalind Krauss,

Douglas Crimp e Miwon Kwon, o procedimento em questo est situado enquanto

possibilidade para dinmicas de interferncia ambivalente.
Pelo site-specific, o presente estudo considera o contgio como um possvel atributo
para prticas artsticas contextualizadas na esfera comum, que engendram processos de
territorializao e de biopoltica. Na discusso de carter filosfico, a qual compreende ideias
enquanto potncias de ao, opta-se pelo recorte de pensamento ps-estruturalista,
principalmente em Gilles Deleuze, Flix Guattari e Michel Foucault, por suas construes
conceituais que se distanciam de representaes cristalizadas e identidades reacionrias, a
favor de uma filosofia prtica por encontros, combinaes e ressonncias, prxima atividade
criadora do artista e envolvida efetivamente na vida. Ressalta-se que o uso de aportes tericofilosficos, quando no relacionados diretamente ao campo da arte, so compreendidos na
qualidade de ferramentas abstratas para o fazer, distanciando-se do teor ilustrativo quando a
prtica est subjuga determinao de conceitos finais e alheios prpria potica.
O referencial ps-estruturalista se estende na seo (1.2) Desenhos de Mtodo de foco
sobre o modo pelo qual o contgio operacionalizado. Trata-se de uma abordagem sobre a
metodologia de pesquisa em artes, vinculando apontamentos da poitica em Paul Valry e
Ren Passeron ao mtodo deleuze-guattariana da cartografia. Por ser uma proposta anloga a
notaes grficas de viajantes, emprega-se o gesto cartogrfico com o intuito de acionar uma
potica visual aberta a ocorrncias empticas do contexto urbano. Com isso, os desenhos de
mtodo condicionam a necessidade de um Dirio de Bordo e incitam a execuo sistemtica
de diagramas e mapas mentais em diferentes momentos da investigao.
Ainda no primeiro captulo, como prosseguimento da abordagem sobre contgio,
interveno, cartografia e diagrama, inclui-se o conjunto de aes poticas intitulado (1.3)
Texto Prtico. Consiste em um exerccio metodolgico e performativo ao problematizar
fuses entre imagem e escrita. Sua realizao atravessa desde a concepo de uma tipografia
aplicvel observao de tessituras que configuram o cotidiano na qualidade de texto.
composto por registros de diversas inseres textuais no contexto urbano alm de possuir
fragmentos em todas as demais produes poticas do estudo. Desta maneira, a primeira
proposio artstica acaba por favorecer leituras enredadas no corpo do texto.
O segundo captulo de ttulo Dinmicas no Contexto Urbano tem foco na imerso do
corpo na cidade atravs do andar, observao e desvio de sua imagem construda. Os
estmulos adquiridos so mesclados a aspiraes de linguagem, prologando solues ticoestticas como as produzidas em Texto Prtico. O captulo envolve, assim, encontros

empticos com a cidade e transformaes notadas na paisagem de Santa Maria que

instauraram uma postura atuante.
Na seo (2.1) Registros pelo Caminhar Errante, a importncia do caminhar
descompromissado que delineou as proposies de contgio se evidencia. A documentao
atrelada ao deambular promove investigaes performativas da linguagem. Na qualidade de
recursos tticos pertinentes vivncia afectiva da urbe, so adotadas duas modulaes para a
vagncia: o flneur e a deriva. Consistem em figuras conceituais respectivamente cunhadas
por Walter Benjamin / Charles Baudelaire e o Movimento Situacionista, cuja relevncia est
em despertar outra atitude diante do fluxo macroestrutural e viatorizado pelo urbanismo.
Assim, pontua-se uma conduta errante sobre as indicaes do trfego na inteno de poetizar
a cidade com novos significados, usos e velocidades.
A discusso sobre os passos errantes toma consistncia prtica com a proposta (2.1.1)
Labirinto, sendo um experimento de fotografia em performatividade ao aliar sequncias de
registros acumulados com trajetos diversos sobre a malha citadina. As bases para essa ao
esto no uso constante e intensivo da fotografia para a documentao individual de momentos
nas ruas, bem como nos desdobramentos do gesto fotogrfico pelo conceitualismo, que
condiciona a linguagem sob intenes abstratas e operatrias. Seu resultado apresentado sob
formato de instalao multimdia, contendo a projeo de um vdeo e a exibio da ltima
fotografia que concentra o acmulo de registros durante a prtica das pontuaes labirnticas.
Em (2.2) Sobre a Imagem da Cidade, consideraes discursivas dialogadas a duas
proposies artsticas partem dos aspectos visuais do urbano com relao arquitetura atual.
A inteno surge por notar uma nova esttica especulativa nas edificaes da cidade,
encabeadas pela efervescncia do mercado imobilirio. Diante desse panorama,
desenvolvem-se as propostas (2.2.1) Transies e (2.2.2) Jogo dos Sete Erros. A primeira
Transies compreende

imagens espetacularizadas de

imploses e fragmentos

arquitetnicos postos em um jogo participativo de cpias pelo desenho em grafite sobre papel.
Trata-se de uma produo complementar s intervenes, de vnculo a experincias poticas
anteriores. Uma diluio da imagem inicial se faz pela sucesso de traos copistas e
organizada na forma final de um vdeo que salienta as transies mediante a prtica do
desenho. Com essa dinmica, so exploradas transformaes atravs do interstcio tcnico da
cpia manual, dinamizando a produo da imagem pela prpria repetio.

A abordagem sobre desvios imagticos e simulacros tem desenvolvimento em Jogo

dos Sete Erros, onde adesivos so inseridos em sete simulaes da propaganda imobiliria de
Santa Maria. Pelo vis da interveno efmera, as inseres permaneceram no curto perodo
de um dia e so produzidas com modelagem tridimensional em softwares grficos. Tal
desempenho tcnico favorece mimetizaes dos hospedeiros. Sutis modificaes parasitrias
so dispostas na rua para olhares atentos e ressonam aos jogos errantes do Situacionismo, cujo
interesse est na apropriao/desvio da comunicao visual por enftico teor contestatrio,
contracultural.
A tcnica utilizada em Jogo dos Sete Erros sinaliza os feitos do terceiro e ltimo
captulo, sobre Srie de Volumes no Espao. Essa diviso foca no desenvolvimento de
volumetrias para espao por meio de projetos digitais e intervenes com materiais concretos.
Segue o ensejo de produo pelo site-specific que explora atributos visuais diretamente
relacionados aos lugares de insero e aborda as qualidades do objeto no campo da arte.
Assim, um conjunto de solues formais apresentado na seo (3.2) Construo de
Volumes, compreendendo os estudos em srie #1, #2 e #3. O momento em especfico marca a
busca por uma nova esttica atrelada aos constituintes, efeitos e limitaes do meio digital.
Pelo potencial esttico alcanado nos primeiros resultados, uma vdeo-instalao
concebida a fim de evidenciar os caminhos das intervenes reais. Nisso, a seo tambm
conta com as intenes, os referenciais e as peculiaridades tecnolgicas que viabilizaram as
intervenes #4 e #5, destinadas a locais especficos de Santa Maria. Ambas as realizaes
foram materializadas pela adaptao e entrecruzamento de aplicativos que sistematizam em
moldes proporcionas o volume dos objetos modelados digitalmente. Sua prtica suscitou a
emergncia de uma esttica indita que distorce digitalmente as informaes da esfera comum
capturas pela fotografia e manipuladas em solues tridimensionais com intrnseco dilogo,
condio de existncia com o contexto especfico de insero.
Como realizao conclusiva, a seo intitulada (3.3) Buraco consiste em um
desdobramento das atividades de projeo tridimensional, mas voltada ao recinto de
exposio. Tambm na forma de uma vdeo-instalao, o espao destinado para a defesa
pblica da presente pesquisa tomado como mote referencial/criativo para a dinamizao de
volumes. Na inteno de flexionar o dentro e o fora da exposio artstica, Buraco resume-se
em projees sobre uma parede especfica da Sala Cludio Carriconde do Centro de Artes e
Letras da UFSM, que simula e altera dados visuais que situados atrs dos limites
arquitetnicos do recinto. Sendo a ltima proposio artstica apresentada no presente texto

dissertativo, sua criao envolve o problema da exposio ancorada em vivncias exteriores

ao contexto institucional. Por informaes contidas fora da sala em questo, so
desenvolvidos efeitos visuais como uma objetualizao transversa do que est alm do local
presente. Indica, assim, a deriva transformativa desempenhada em contexto extradisciplinar,
que convertem feitos em objetos de anlise crtica. Atrelada a essa produo, uma
contextualizao sobre o atual estado da crtica institucional torna-se pertinente.
Assim, o contexto urbano revela-se como mbito suscitador de posturas na potica
individual em face de consistncia da arte relacionada vida a observar criticamente seus
recortes disciplinares bem como os possveis efeitos na esfera comum. Diante das
experincias relatadas, a pesquisa em artes sob a tnica do contgio incita o pensar sobre os
possveis lugares de atuao, despertando um corpo aberto a estmulos e qualificado a
cartografias por signos diversos, em lugares especializados ou polifnicos.

Figura 1 Diagrama introdutrio para Regies/Captulos. Lpis sobre papel e edio digital.

CAPTULO 1

PLANOS DE AO

Na finalidade de delinear os recortes poticos e conceituais que persistiram no

decorrer da pesquisa, o primeiro captulo apresenta os vetores de ao no contexto urbano que
perfilaram as prticas artsticas. Neste momento, o contgio apresentado na qualidade de
conceito operatrio e se relaciona s caractersticas do procedimento site specific, por
condicionar a interveno a um vnculo elementar de criao. Tal abordagem se ancora em
consideraes no campo da arte e do pensamento contemporneo. Diante disso, os planos de
ao tambm incluem o desenho de um possvel mtodo que compreende a rotina cartogrfica
e o diagrama como aportes conceituais para o fazer artstico. Consistem em ferramentas que
potencializam a ao e fazem analogias potica no espao. A prtica deste mtodo j se
realiza em uma primeira proposio artstica, intitulada Texto Prtico.

1.1

Site-Specific e Contgio
Neste estudo, a prtica do contgio como conceito operatrio est por um inventrio

de recursos e ferramentas que favorecem a interveno em diferentes contextos. O

procedimento site-specific est situado como principal elemento para se praticar
contaminaes possveis entre o espao e a realizao potica, dado que formula e condiciona
o fazer diante dos contextos de insero. A vontade de relao com o espao sugere um jogo
experimental pautado por projees de acordo com lugares especficos, a encontrar
hospedeiros e provocar diferenciaes entre corpos. Na medida em que o objeto artstico se
envolve com lugares e suas caractersticas, intervindo no composto de seu territrio, contgios
so estabelecidos.
O site-specific no vem a isolar uma poro da paisagem, mas a atualiza como espao
de possibilidades, como uma oportunidade propcia usinagem de novas perspectivas. Tratase de uma investigao que lana a ao artstica para um contexto interferente pelo contato.
Nisso, as realizaes em sua maioria no se situam isoladas por uma pretensa neutralidade

12

arquitetnica ou ensimesmadas em uma exposio institucional, mas atravessam outros

lugares e destacam pregnncias tanto visuais quanto discursivas.
Para melhor compreender em que intencionalidade o contgio se insere, vale abordar
questes referentes interveno artstica sob o signo do site-specific e sua derivao nos
feitos artsticos discutidos historicamente na arte contempornea, desde o surgimento da
expresso em meados da dcada de sessenta at suas resolues atuais. Site-specific consiste
em um termo prprio da arte visual que abrange realizaes poticas (sejam duradouras ou
efmeras) de vnculo direto com um dado contextual e que no apenas expressa uma
categoria/classificao de linguagem como tambm uma operao sobre o espao. Seu uso,
desta forma, pode variar em considerao maneira como o espao/contexto compreendido
em conceito ou apreendido afectivamente pelo artista.
Na finalidade de apresentar consideraes discursivas que marcaram tal procedimento
e sua variao, so apontadas transformaes da categoria tridimensional nas artes visuais,
seguidas das implicaes decorrentes relao da obra e sua prtica em locais ou
circunstncias especficas do tridimensional aos elementos materiais e imateriais que
compem o espao habitado.
Um primeiro apontamento sobre as transformaes da categoria tridimensional das
artes visuais encontra-se na discusso sobre os limites da arte moderna. Nela, a obra de arte e
sua apresentao esto configuradas para um iderio marcante em prtica e visualidade.
Segundo realizaes artsticas e aportes tericos expostos, a expanso do fazer diante dos
lugares abertos pode partir de uma defasagem sobre o interesse da escultura monumental de
formalismo autorreferente.
O escultor modernista tardio pode ser caracterizado pela busca da expressividade
plstica em funo de um estilo pretensamente linear e de processo ensimesmado. Mesmo
exposta em espaos abertos ou pblicos, sua escultura se mantm isolada dos elementos
contextuais devido conservao de um iderio autoral. Nisso, a relao entre arte e cotidiano
tende a uma induo de sentido sobre o espao, visto que a obra vem de um atelier e de uma
prtica de lgica interna. Ainda que o decorrer da arte modernista cinda outra perspectiva para
a imagem atravs do abstracionismo e evidncia/flexo da matria, seu estilo canonizado
tende a formar peas-ornamento sem lugar.
O idealismo da arte moderna, no qual o objeto de arte em si e por si mesmo parece
ter um significado fixo e transhistrico, determinou a ausncia do lugar do objeto,
seu pertencimento a nenhum lugar particular (CRIMP, 2005, p. 17).

13

Considerando isso, situa-se uma leitura sobre a arte moderna principalmente vinculada
aos ditames do abstracionismo em Clement Greenberg, onde prticas artsticas esto
direcionadas linguagem pela linguagem, pureza visual ou ainda, recursividade da arte
pela arte - afastando seus produtores da realidade comum em funo de um interesse esttico
conservado. Em complemento a essas observaes, a crtica e terica da arte norte-americana
Rosalind Krauss comenta sobre a condio monumento-negativa da arte moderna:
Eu diria que com os projetos escultricos cruzamos o limiar da lgica do
monumento e entramos no espao daquilo que poderia ser chamado de sua condio
negativa ausncia do local fixo ou de abrigo, perda absoluta de lugar. Ou seja,
entramos no modernismo porque a produo escultrica do perodo modernista
que vai operar em relao a essa perda de local. Produzindo o monumento como
uma abstrao. Como um marco ou base, funcionalmente sem lugar e extremamente
autorreferencial (KRAUSS, 2001, p. 43).

Vale mencionar que Rosalind Krauss ocupa um lugar de destaque no estudo da

escultura moderna bem como das decorrentes ampliaes do tridimensional em relao ao
lugar. No ensaio A Escultura no Campo Ampliado, Krauss (2001) delineia um possvel
esquema para abarcar manifestaes artsticas j oscilantes em relao autorreflexividade.
Por apuraes desde uma perspectiva formalista, a autora aproxima duas dimenses
discursivas no compreendidas pela escultura moderna: a paisagem e a arquitetura. Assim, a
noo de campo ampliado proposta mediante um esquema estruturado nesses elementos.
O fato da escultura ter se tornado uma espcie de ausncia ontolgica, a combinao
de excluses, a soma do nem/nenhum, no significa que os termos que a construram
a no-paisagem, a no-arquitetura deixassem de possuir certo interesse. Isso
ocorre em funo desses termos expressarem uma oposio rigorosa entre o
construdo e o no-construdo, o cultural e o natural, entre os quais a produo
escultrica parecia estar suspensa (KRAUSS, 2001. p. 133).

A respeito das esculturas autorreferenciais, Rosalind Krauss destaca ainda que sua
concepo est para uma negatividade do contexto, situada na categoria de terra-deningum, ou seja, tudo aquilo que estava sobre ou em frente a um prdio e que no era
prdio, ou estava na paisagem e no era paisagem (KRAUSS, 2001, p. 133). Como
consequncia, a escultura retroalimenta-se de autonomia, construindo uma interioridade que a
faz perder o local em vista de um alm-da-paisagem e alm-da-arquitetura. No caso do
presente estudo, a proposio do contgio est vetorizada justamente na construo de
interferncias entre ao e elementos circundantes. Em certas realizaes, os feitos tanto
podem tomar a imagem do espao como consideraes discursivas sobre o contexto urbano.
As derivaes ps-modernas do tridimensional seriam aquelas pautadas por novas
relaes com a arquitetura e com a paisagem, sendo relaes de maior exterioridade,

14

caracterizando outros modos de produo que extrapolam a linguagem escultrica para um

campo ampliado de nova composio formal e experincia/fenomenologia.
Gradativamente as primeiras incidncias do que se entende como procedimentos sitespecific so desenvolvidas ainda sem nomenclatura expressa condicionando a obra de arte
a uma hibridao de materiais e informaes contextuais. Sobre essa mistura, antes mesmo de
adentrar a discusso do termo, Paul Ardenne apresenta a denominao contextual ao ramo de
iniciativas poticas que se ancoram nas circunstncias e se mostram preocupadas a tecer com
a realidade (ARDENNE, 2006, p. 15). O autor usa o termo para prticas que tomam como
regra a experincia do fora a fim de ativar um processo em uma temporalidade especfica
(ibidem, p. 17).
Como a profanao do objeto artstico decorrente desde o dadasmo em Duchamp
por seus ready-mades bem como na resistncia clausura institucional, o artista voltado ao
contexto desempenha seu trajeto em realidades/situaes na medida em que as vivencia, alm
de que, segundo Ardenne, entre todos os espaos da realidade aos quais ele deseja se atar, a
cidade daqueles aos quais se aficiona particularmente (ARDENNE, 2006, p. 73). Diante
disso, a atuao artstica no urbano ocupa posio de destaque no que se refere ao contexto
enquanto assunto e mote criativo, uma vez que agrega elementos comuns e diagramas do
imaginrio coletivo. A interveno urbana tambm se constitui como procedimento de
insero crtica por costumes e funes; uma prtica que, para Vera Maria Pallamin, percorre
as vias de interrogao sobre a cidade, sobre como esta tem sido socialmente construda,
representada e experienciada (PALLAMIN, 2002, p. 109).
Outra referncia terica marcante, agora voltada conceituao do site-specific em si,
encontrada em ensaios de Miwon Kwon que tecem anlises sobre a origem da expresso a
partir da escultura pblica, prticas ps-minimalistas e derivaes no campo da arte. Kwon
aborda em Um Lugar Aps o Outro: anotaes sobre site-specifity (2008) a problemtica
desse procedimento originado por um enraizamento da obra em seu local e que,
gradativamente, alcana outros atributos mediante prticas nmades. A questo basilar para
tratar conceitualmente as operaes site-specific consiste em analisar como a obra ou a
atividade artstica est implicada no espao.
Kwon situa a origem das operaes site-specific a partir da dcada de sessenta com a
emergncia dos feitos minimalistas estadunidenses, os quais atestam uma suspenso da
interioridade completa da obra para uma abertura arquitetura e s condies de experincia.

15

A visualidade reduzida ao mnimo geomtrico, aparentemente impessoal, sem rasgos

expressivos suscitadores de empatia, muitas vezes produzidos de maneira terceirizada e
concebidos exclusivamente para um determinado local. As peas acabam por estabelecer uma
sujeio da obra s condies arquitetnicas do recinto expositivo. Para Kwon, a arte
minimalista visava uma reconstruo radical do sujeito do antigo modelo cartesiano para o
modelo fenomenolgico de experincia corporal vivenciada (KWON, 2008, p. 168).
Assim, a escultura toma formas bsicas instaladas em locais especficos. So objetos
que se presentificam diante do observador, sem induzir sentido pela representao. Seu
vnculo no espao condio de importncia ontolgica, principalmente ao contrapor a lgica
do mercado vigente na poca. A converso das esculturas minimalistas ao negcio se dificulta
por sua invariabilidade contextual: caso sejam retiradas do local para onde foram concebidas,
sua integridade artstica consequentemente deixa de existir.
Esta atitude crtica acaba por desenvolver um ramo de produo, tanto na dcada de
sessenta quanto na de setenta, o qual problematiza o mercado e o fetiche por artigos artsticos
vendveis, enfatizando a no neutralidade do espao expositivo. Conhecida como corrente da
crtica institucional, artistas realizam propostas especficas no intento de ultrapassar as
assertivas puramente formais e fenomenolgicas do minimalismo, que, apesar de sua
criticidade perante o teor ensimesmado modernista, mantinham ocultos os aspectos do
ambiente expositivo o simulacro de neutralidade espacial para a apreciao esttica, de
arestas aparentemente depuradas. Tal atitude crtica lana o procedimento site-specific aos
elementos que constituem a instituio artstica, sua legitimao e ainda busca flexionar
possibilidades prticas para alm das molduras especializadas do campo.
Ser especfico em relao ao local decodificar e/ou recodificar as convenes
institucionais de forma a expor suas operaes ocultas mesmo que apoiadas
revelar as maneiras pelas quais as instituies moldam o significado da arte para
modular seu valor econmico e cultural, e boicotar a falcia da arte e da autonomia
das instituies ao tornar aparente sua imbricada relao com processos
socioeconmicos e polticos mais amplos da atualidade (KWON, 2008, p. 169).

Os artistas circunscritos no recorte histrico da crtica institucional assim o so por

indicar uma especificidade que est para alm da materialidade do espao expositivo, no
propsito de salientar as correntes que engendram o sistema da arte hegemnico. Ao passo em
que o mote criativo se desmaterializa em conceituaes e dinmicas, os feitos artsticos
gradativamente deixam de possuir uma exigncia plstica/fsica para explorar sinais que
incitam a reao do espectador sobre o que vem a determinar uma dada proposta como
legtima de ser exposta. Nisso, Kwon destaca que o trabalho no quer mais ser um

16

substantivo/objeto, mas um verbo/processo, provocando a acuidade crtica (no somente

fsica) do espectador no que concerne s condies ideolgicas dessa experincia (KWON,
2008, p. 179). A perspectiva de proposta enquanto verbo/processo alia-se aos propsitos da
produo pelo contgio, considerando a dinmica no dentro-fora da prpria realizao potica
e o jogo de interferncias entre hospedeiro e ao.
Ao dissecar o grande diagrama cultural de onde a arte ocidental tem forma e se
propaga, o pensamento sobre o fora do confinamento disciplinar na busca por outro alcance
social e poltico na arte , na opinio de Miwon Kwon, o que marca as discusses sobre o sitespecific na atualidade. Considerando, inclusive, que essas prticas se configuram como uma
nova maneira de se posicionar criticamente s instituies, os artistas no se limitam a
direcionar totalmente sua potncia criativa a temas somente codificados por especialistas do
campo. O valor esttico estimado por suas prticas construdo por arranjos transversais s
instituies, de modo que seu sentido enquanto obra encontra relevncia em outros contextos
para alm do sistema de legitimao hegemnico.
Por conseguinte, a problemtica do contexto orienta-se a circunstncias tico-polticas,
conectando-se a situaes pontuais, como tambm referentes s minorias j consolidadas. Tal
atuao traa um quadro potico fortemente ligado s biolutas e micropoltica ou seja, a
poltica articulada de maneira horizontal e esttica, sem rgo de representao, mas com
participao direta de mones reivindicantes da prpria diferena1. Observa-se, ento, que o
lugar a ser intervindo no necessariamente corresponde a um volume fsico/geogrfico, mas a
um territrio conceitual passvel de articulao esttica, alterando uma realidade
circunstancial.
A transvalorao do lugar fsico para o discurso enquanto territrio vem a ampliar
ainda mais a atuao da arte vinculada a contextos-chave. As aes vetorizadas para
momentos tanto fsicos quanto discursivos, aps a ampliao do conceito de lugar/territrio,
no podem desconsiderar que o espao, alm de um dado visvel, est longe de possuir
neutralidade ideolgica. Todo espao habitado est codificado por valores sociais em prtica e
por modos do poder operar sobre a vida. Assim, o espao tambm lido por um discurso,
uma textualidade ou inteno. Dessa leitura emerge uma esttica tambm poltica ao tornar
sensvel por acontecimentos poticos um dado semntico imbricado no contexto;
1

A nfase s questes da biopoltica parte de Michel Foucault segundo a obra Vontade de Saber, em que situa a poltica
moderna sob o prisma do poder sobre a vida: Por milnios, o homem permaneceu o que era para Aristteles: um animal
vivente e, alm disso, capaz de existncia poltica; o homem moderno um animal em cuja poltica est em questo a sua
vida de ser vivente (FOUCAULT, 1988, p. 142).

17

especificidade esta que, por si s, no natural e sim uma construo que atende tendncias e
necessidades coletivas.
O territrio pode ser relativo tanto a um espao vivido, quanto a um sistema
percebido no seio da qual um sujeito se sente em casa. O territrio sinnimo de
apropriao, de subjetivao fechada sobre si mesma. Ele o conjunto de projetos e
representaes nos quais vai desembocar, pragmaticamente, toda uma srie de
comportamentos, de investimentos, nos tempos e nos espaos sociais, culturais,
estticos, cognitivos (GUATTARI; ROLNIK, 1986, p. 323).

Ao constatar o imaterial discursivo enquanto possibilidade de atuao especfica sobre

um contexto, o artista pode vir a se desprender completamente do local, com traos nmades.
O olhar, assim, aproxima-se do etnogrfico como tambm a prtica artstica se forma na
vagncia itinerante. Se o modo de interveno especfica pode atuar sobre discursivos comuns
no ocidente, o artista ou coletivo de artistas coloca-se como agente de cenrios a serem
recombinados com a peculiaridade do local escolhido ou incitado a intervir. Encontra-se,
portanto, um fazer artstico para alm de limites disciplinares ou de campo de produo
isolado. Trata-se de um movimento crtico que lana a potica visual para a vida, passvel de
ser ativado na poltica como potncia esttica e dinamizadora - extradisciplinar e desejante.
Em dilogo com as proposies da presente pesquisa, a problemtica da arte diante de
seu contexto ressalta assuntos pertinentes contemporaneidade artstica como o encerramento
de si, os limites disciplinares da arte, o diagrama regulador da instituio artstica, assim como
a potencialidade de atuao poltica. As dinmicas do site-specific propem uma anlise
crtica sobre a arte vinculada ao mundo, extrapolando tendncias de introjeo, clausura e
conservao de valores sobre o espao. O site-specific compreende um jogo de alteridades
cujo valor est na existncia do fora para uma anlise da inteno individual artstica que
motiva aes especficas.
Isto posto, com relao proposta de estudo, agir sobre o contexto urbano, inserir
gestos diferenciais sobre uma paisagem adversa, vem a estabelecer um atravessamento de
sistemas que flexiona, mesmo que por sucintos instantes, a direo j construda de lugares
habitados. O encontro visto como importante elemento para o contgio, pois determina
combinaes para outras perspectivas O objeto do encontro faz realmente nascer a
sensibilidade no sentido. No uma qualidade, mas um signo. No um ser sensvel, mas o
ser do sensvel. No o dado, mas aquilo pelo qual o dado dado (DELEUZE, 1988, p.
241). Nisso, ao criar relaes, um objeto de encontro distingue-se fundamentalmente do
objeto de reconhecimento. Um objeto de recognio ancora-se na representao de algo
sempre pronto no espao. J no encontro, h uma dinmica de foras que provoca o

18

pensamento, operando como uma ruptura nos habituais modos de ser. Vincula-se a prpria
atividade do pensamento a um paradigma esttico de experimentaes e resultados
contagiantes pelo encontro mbito esttico que produz uma quebra no regimento das
representaes.
O encontro vem a promover um movimento de afirmao nova, um acontecimento que
direciona valores diferenciais. Confere ao pensamento a qualidade de evento vivo e criativo,
onde a criao prevalece sobre o reconhecimento de uma leitura de mundo replicada ao
padro. Nisso, a arte pode ser entendida pelo desejo, produo e realizao de encontros,
sendo um complexo que traz a possibilidade do novo; um bloco combinado e suscetvel a
conexes, poro finita que incita um infinito.
A atividade artstica abordada, assim, como um dobramento sensvel da atividade
pensante/criativa arte a arte dos afectos mais do que da representao, um sistema de
foras dinamizadas e impactantes do que um sistema de imagens nicas que funcionam sobre
um regime de signos (DELEUZE; GUATTARI, 1997, p. 213). Embasado nessas
consideraes, o contgio vem a abalar as certezas configuradas pela representao que
encerra a identidade dos objetos. Na pesquisa em questo, por mais que a potica esteja sob o
campo dos saberes disciplinares/historicizados da arte, o fluxo urbano vem a suspender
classificaes diretas. Pois o espao de exposio artstica, por ser direcionado a um fim, prcondiciona um dado exposto perspectiva da arte antes mesmo de sua experincia.
No contexto urbano, no h unidade discursiva que condicione uma ao na qualidade
da arte. Ao suspender atribuies verticalizadas muito frequentes nos espaos de exposio,
os contgios poticos em contexto urbano vm a relevar qualidades circunstanciais, tanto na
feitura como na afeco sobre espectadores ocasionais. Os objetos da potica podem, assim,
serem despidos de sua inteno primeira pela experincia aberta.
Antes de ser impulsionada por uma prtica ensimesmada na disciplinaridade artstica,
a vontade de produzir abre-se para casualidades que defrontam a inteno de disparo. Por
certo h porosidade em todo meio que se quer associar, visto que o prprio desejo de
cooptao constri os prprios acessos sobre os signos encontrados; age em aluso aos
movimentos da vida. Como molculas que se constituem por um jogo entre a coliso e
adaptao, formam proliferaes osmticas, pelo contato, nos sismos de gnese.
Um corpo no uma unidade fixa com uma estrutura interna estvel ou esttica. Ao
contrrio, um corpo uma relao dinmica cuja estrutura interna e cujos limites
externos esto sujeitos a mudanas. Aquilo que conhecemos como corpo
simplesmente uma relao temporariamente estvel (HARDT, 1996, p. 147).

19

O contgio est para uma conectividade, consistente nos arranjos de unidades

heterogneas. Mesmo um objeto inanimado produzido (um verbo, um artefato, uma
arquitetura, uma paisagem) porta uma corporeidade abstrata, um funcionamento interno que
se dinamiza externo. Uma potica do contgio est para estas relaes, construindo aes e
objetos imbudos de misturas.
Atrelado derivao discursiva de site specific proposta por Miwon Kwon, contagiarse consiste na dinmica que fratura o isolamento de identidades ao entrar em contato com os
lugares, relativizando seus nomes, amolecendo edificaes, programas de uso, atualizando a
abertura do espao. Dinamizar o encerramento das corporeidades como um processo de
contgio. Parte de outro adquirido em si, voluntrio ou involuntariamente. Pois nem as
palavras deixam de ser contagiadas pelos corpos que se enunciam no seu uso, atribuindo a
elas um sotaque, um estilo. Provoca-se uma pregnncia. Ela se nota tanto nas configuraes
dos projetos como tambm na prpria maneira de discuti-las. Consonncia de corpos que
enredam conceitos-ferramenta, procedimentos tcnicos, aspectos arquitetnicos.
Os corpos se misturam, tudo se mistura numa espcie de canibalismo que rene o
alimento e o excremento. Mesmo as palavras se comem. o domnio da ao e da
paixo dos corpos: coisas e palavras se dispersam em todos os sentidos ou, ao
contrrio, soldam-se em blocos indecomponveis (DELEUZE, 1997, p. 31).

E como seria possvel falar de contgio sob uma perspectiva conceitual inviolvel no
momento da execuo e na apresentao? Por isso, contgio indicativo de experincia e no
de reconhecimento. O significado das aes poticas no est secretado em si, mas est para
acontecer. Nesse prisma, a arte um por vir. No est no seu objeto e extrapola suas
instituies de envelopamento. Esse movimento se adensa em finitos materiais, contentores de
uma virtualidade combinatria. Na proposio de contgio, os acoplamentos esto por toda
parte: no diagrama catrtico, no nexo entre autores, nos enquadramentos fotogrficos, nas
intervenes que mimetizam e transformam, na feitura de volumes fsicos projetados a partir
dos hospedeiros-arquitetura, nas oportunidades tcnicas analgicas e digitais. Tais
caractersticas so explicitadas no decorrer dos relatos, apontando suas resolues no espao.
A gama tcnica desenvolvida no segue um recorte estrito de linguagem, com
procedimentos fechados, mas uma variedade de fazeres e tecnologias que so pautados
conforme a necessidade de cada proposio artstica. So utilizados desde diagramas
esquemticos, anotaes por desenho, modelagem tridimensional para computadores,
colagens, fotografias e projees. Uma hibridao tcnica desenvolvida na medida das
necessidades, com o que j se sabe e com materiais e procedimentos ainda inditos. Os

20

aportes tericos tambm so utilizados na qualidade de potncia. Conceito que no se vale

pelo que representa, mas para aquilo que acionam em solues prticas, no ilustrativas.
Nisso, forma-se uma caixa de ferramentas desde recursos materiais a imateriais:
procedimentos tcnicos e ideias como suscitadores de ao. So recursos, ento, de
importncia equivalente, partindo de experincias anteriores, encontros pelo acaso, leituras
envolventes. As influncias entre o material e o imaterial se confundem.
No decorrer das realizaes artsticas a ideia de contgio no s permaneceu como
uma inteno sobre o espao urbano por meio de procedimentos tcnicos como tambm os
prprios recursos de linguagem acabaram por tomar destaque. Uma propagao sobre os
prprios trabalhos artsticos, a olhar relaes entre si e seus elementos constitutivos se
desenvolve. Assim, o conjunto de atividades desenvolvidas na realizao da pesquisa acaba
por ganhar vnculos ora evidentes, ora sutis, mesmo que suas caractersticas sinalizam para
naturezas diferentes. Junto s conexes estabelecidas no meio urbano por meio de
intervenes, surge o complemento de um olhar potico sobre elementos como a escrita, o
projeto e projees, o uso da fotografia como registro e ponto de partida para a construo de
objetos.
As relaes entre propostas artsticas de interveno vm a formar um enredamento
que observa as ferramentas de uso como possveis motes poticos suscitadores de mais
criao. H o interesse em se pensar a prpria pesquisa em nvel tico-esttico, desviando de
possveis contradies, frisando caractersticas inerentes aos recursos. Em vista de seu aspecto
no linear, a proposta de pesquisa, ento, favorece a construo de diagramas e cartografias.
So delineadas afinidades entre termos enquanto tensores de uma proposio especfica
(como mapas mentais), alm de serem apontados momentos intensivos que perfilaram
decises para as propostas.
Como apontado na Introduo, em cada discusso nas sees de captulo inserido
um diagrama/mapa-mental como pgina final, buscando apresentar os termos, conceitos e
ferramentas em um possvel arranjo sinttico/visual. A presente seo tem seu diagrama
expresso na Figura 02. Trata-se da unio entre desenho e pensamento no propsito de
visualizar possveis problemas, descobrir posies e gestos a serem tomados. Diante disso, a
discusso seguinte aborda justamento o desenho desses enredamentos intensivos que formam
mapas de ao. Desenha-se um mtodo por momentos de navegao, por caminhos
intensivos, descobrindo movimentos da paisagem como um cartgrafo.

21

Figura 2 - Diagrama para Site Specific e Contgio. Lpis sobre papel e edio digital.

22

1.2

Desenhos de Mtodo
Com o conceito operatrio do contgio e o repertrio de ferramentas determinados,

v-se a necessidade de tecer consideraes sobre os formatos de pesquisa produzidos em

termos de mtodo/procedimentos. Esta seo busca desenvolver aproximaes sobre o fazer
artstico inserido no contexto do ensino institucionalizado, ressaltando singularidades nos
programas de produo em face das realizaes tcnico-cientficas caractersticas desse meio.
Para tanto, apresentada uma conjugao possvel entre dois aportes terico-prticos
referentes criao como norte metodolgico de pesquisa em arte. Como vetores possveis
para se guiar investigaes de cunho artstico, so expostas as premissas da poitica
estendidas pela cartografia, na proposio de que esse arranjo vm a favorecer essa atividade
com maior consistncia, no limitando seu potencial dinamizador.
Em um primeiro momento, est disposta a poitica que, por seus fundamentos
basilares, confere ao campo artstico um espao de investigao desde a perspectiva de quem
a produz, contemplando as especificidades e processos que instauram um possvel objeto de
finalidade artstica. Em seguida, a escolha pela cartografia conjuga-se em especial s aes
do processo criativo desta pesquisa, visto que indica noes de percurso, trajeto, encontros
pela topologia e interveno contagiada/contagiante sobre o espao no presente.
A poitica conjugada cartografia est como uma proposio mutante, construda
com peas de uso pertinentes pesquisa em questo e que no se detm a imagens literais
(como o caso do mapa geogrfico em relao ao cartogrfico), mas a dispositivos de
criao, a disposies intensivas e diagramticas sobre o fazer artstico e seus resultados.
Sendo assim, a discusso toma forma atravs de uma contextualizao da prtica artstica no
meio acadmico, o surgimento da poitica como possibilidade ao criativa e a cartografia
enquanto contribuio para uma pesquisa de encontros, movimentos e diagramas.

1.2.1 Artista-pesquisador e a Poitica

Como se pode observar, o desgnio da arte voltada produo de imagens como
disciplina acadmica foi traado por premissas da modernidade que pautaram os
conhecimentos de linguagens tradicionais como desenho, pintura e escultura. Uma vez bela
e, posteriormente, plstica, o cmbio de nomenclaturas sobre o que se denomina arte atesta
a variao histrica da disciplina para chegar hoje ao mbito do visual, multiplicando as
possibilidades de produo da imagem, pois no apenas se faz com recursos conservados por

23

uma tradio, mas com o que possa gerar visualidades, sejam visveis ou no, durveis ou
passageiras.
Ao passo em que h uma abertura para os atributos estticos e materiais de um fazer
artstico consistente, a disciplinaridade da arte em meios tipicamente cientficos pode ser vista
em perspectiva diferencial. Com a nfase nas intenes autorais, sua criao inserida no
conjunto de investigaes acadmicas traando contrastes e tangncias em relao aos
mtodos da cincia, a frisar uma peculiaridade atuante diante dos demais lugares onde a arte
praticada e vista. Diante disso, para a arte contempornea na academia, suscita-se um campo
de pesquisa capaz de flexibilizar critrios uma vez hermticos, j que no h princpios
generalizantes para a ao de artistas que, nesse recorte territorial, tambm so denominados
como pesquisadores de instituies do ensino.
corrente o uso da expresso artista-pesquisador (BASBAUM, 2006), sendo essa
voltada ao pensamento e dinamizao da arte face ao contemporneo e circunscrita em um
aparelho acadmico que no necessariamente estabelece relaes prticas com a arte do
mercado mainstream, bem como em outros gneros de atuao (urbano, independente,
poltico-instituinte). Artista-pesquisador, nesse caso, pode ser entendido como um possvel
operador/navegante de signos, modos de produo e lugares em um contexto impregnado de
cientificismo e cooptao dos saberes por cortes do conhecimento disciplinar2.
Torna-se relevante observar o pressuposto de que a arte no se presentifica em um
nico lugar ou se mantem a mesma de modo fragmentado e consensual, mas que dobrada
em diferentes valores de circulao (seja cultura urbana, instituio acadmica, circuito
mainstream, redes autnomas, entre outros) conferindo variaes de abordagem potica,
esttica e poltica. Nesse prisma, o artista-pesquisador dificilmente vem a ser denominado
como articulador de discursos gerais sobre os saberes e alcances da arte, mas sim como um
possvel agente dinamizador das formas de pesquisa; alm de transversalizar domnios
disciplinares e institucionais, visto que seu produto no concebido para a reduo dos
desgnios tcnico-cientficos da academia ou estritamente forjado para uma valorao
mercantil.
A partir de um pressuposto de autonomia de processos, ser artista junto ao circuito
de arte no garante a manuteno dessa posio junto universidade; e, mais
claramente, ser artista-pesquisador junto universidade no garantia de ser artista
junto ao circuito. Trata-se de diferentes instncias de valorao e legitimao, sabese bem: mercado de arte, agncia de fomento, coletivo independente cada qual
2

A disciplina um princpio de controle da produo do discurso. Ela lhe fixa os limites pelo jogo de uma identidade que
tem a forma de uma reatualizao permanente das regras (FOUCAULT, 2005, p. 36).

24

com seus rituais e mecanismos de assimilao e expurgo, cada ncleo institucional

ou parainstitucional apontando para certas configuraes estratgicas e determinadas
imagens de seus personagens e atores; portando, camadas prprias de mediao
(BASBAUM, 2006, p. 73).

O que interessa para essa discusso e pesquisa justamente a abordagem que o artistapesquisador pode articular nesse campo de atuao sem comprometer as especificidades do
fazer artstico em si. A fim de manter aspectos singulares da potica nas pesquisas
institucionais, a construo de realidades artsticas distancia-se das construdas pela cincia,
cindindo um hiato no contexto acadmico em relao aos resultados, aos mtodos, s normas
para documentos monogrficos e s formas de avaliao. Na atualidade de muitas instituies
de ensino, a questo da pesquisa em arte posta como um desafio atento postura do artistapesquisador frente s padronizaes metodolgicas, bem como levando em conta os
resultados que esse modo de investigao gera.
A ttulo de esclarecimento, vale ressaltar que a pesquisa em arte distingue-se da
pesquisa sobre arte, sendo essa segunda usualmente instrumentalizada por ferramentas de
anlise cientfica via sociologia, cincia poltica ou histria as quais buscam observar a
produo artstica de culturas e perodos por recortes previamente delimitados, ou seja, onde
h uma separao evidente entre sujeito (pesquisador) e objeto. Nisso, a pesquisa em arte, por
tambm ser de cunho subjetivo, est situada como desenvolvimento de saberes em contexto
institucional, o que intenciona, a princpio, maior arejamento dos cnones hermticos,
observando que a produo de objetos artsticos no envolve o alcance de resultados
concretos e unnimes, muito menos uma metodologia estanque, separada dos movimentos
particulares de quem os produz. Poderia, ento, a pesquisa em arte favorecer a produo de
outros territrios e movimentos instituintes neste contexto cientificista?
A arte uma forma de conhecimento que nos capacita a um entendimento mais
complexo. O tipo de explicao dado pela arte diverso do cientfico, o
conhecimento fornecido pela cincia sempre de carter explicativo [...] A arte no
tem parmetros lgicos e preciso matemtica, no mensurvel, sendo
grandemente produzida e assimilada por impulsos intuitivos; a arte sentida e
receptada, mas de difcil traduo para as formas verbalizadas. Essas colocaes,
entretanto, no pretendem negar que a arte tenha tambm a sua parte racional
(ZAMBONI, 2001, p. 28).

A insero do fazer artstico no meio acadmico compromete o pesquisador

exigncia de traar estratgias de trabalho (objetivos e ferramentas) relevantes para construir
um saber especfico que amplie o espectro de produo da rea. A produo artstica visual
acompanhada por consideraes verbais que apresentam o processo e os referenciais
imagticos/conceituais para um trajeto parcial e coerente. Assim, a pesquisa em arte promove

25

um acompanhamento criativo a partir de um programa de ao que adquire traos prprios

conforme a proposta que se objetiva desenvolver.
Visando esse modo de pesquisa como momento diferencial e instituinte ante a nfase
cientificista do meio acadmico, defende-se que a produo artstica necessita resistir ao
estabelecimento de um novo academicismo, buscando uma consistncia que no seja apenas
implicada no aparelho onde est atravessada, mas que vise efeitos para alm do territrio e
arquitetura institucional. Trata-se de buscar uma consistncia distante do entendimento
coercivo da disciplinaridade, mas um espao intensificado para a criao de realidades, de
mtodos e de avaliaes. Nesse aspecto, a proposio de pesquisa pelo contgio, por estar
calcada principalmente em intervenes site-specific, delimita-se como um conjunto de
atividades transversais academia, a transitar outros lugares e formas de experincia.
Uma das possibilidades para amparar tais aspectos de pesquisa no meio acadmico
ancora-se na poitica, sendo atualmente a ferramenta terica de acompanhamento para
processos artsticos frequentemente usada em instituies de ensino as quais oportunizam
investigaes em arte contempornea. A poitica tem lugar de destaque em estudos que
envolvem as implicaes do fazer arttico (sujeito+objeto) ao propor uma estrutura
epistemolgica para a conduta criativa.
Como delineamento geral, Iclia Cattani menciona que a poitica centra-se no na
obra instaurada, nem em seu instaurador, mas no seu processo de instaurao (CATTANI,
2004, p. 106). Alm de promover o percurso investigativo de quem produz, torna-se tambm
estratgia para desvincular a forte influncia da disciplina esttica sobre os alcances da arte, o
que conferia as consideraes sobre arte apenas aos campos da crtica, histria e teoria (sendo
campo das pesquisas sobre arte).
Baseada em textos do poeta e filsofo francs Paul Valry datados em meandros dos
anos 30, sua sistematizao enquanto campo do conhecimento foi cunhada posteriormente por
Ren Passeron na dcada de 50, o qual distinguiu o ato criativo (produo) do resultado (obra
acabada) e de sua contemplao esttica (recepo). Esta emancipao da conduta criativa
sobre outros valores atrelados experincia da arte direciona-se ao envolvimento do artista
em face de sua obra.

26

Os textos basilares de Valry3 foram estudados pelo Grupo de Pesquisa em Filosofia

da arte e da Criao, dirigido por Passeron na dcada de 50 (PASSERON, 2004, p. 10), no
qual se primou pela construo de abordagens fundamentais para o pensamento da criao
como fenmeno de ateli realizado por artistas-pesquisadores. Nisso, a primazia pela
relao intrnseca entre artista e obra contribuiria para alcanar um carter investigativo sobre
a criao, dispondo um novo savoir-faire de observao processual.
Deste modo, a poitica rompe com o pressuposto de que a criao se realiza a partir de
ideias estanques e invariveis; pois, desconsiderando o princpio eidtico de subordinao da
matria pela ideia (ou pela noo de essncia a priori), a criao entendida como
acontecimento processual e derivante. Essa disciplina distingue-se, portanto, por sistematizar
caractersticas vinculadas ao argumento da imprevisibilidade nos passos que instauram a obra
artstica como objeto emprico e circunstancial.
Conforme Passeron, dentre os fundamentos que emancipam a criao como objeto de
estudo autnomo, encontra-se um posicionamento especfico em face da disciplina da esttica.
Tal proposio vem a distanciar a direta inclinao sobre a questo do belo e crtica da arte,
na finalidade de por em evidncias outras faculdades sensveis para o estudo da criao. A
produo potica/artstica, ento, no s se v analisada pelo juzo crtico e esttico, mas
tambm por consideraes de quem a produz.
[...] a esttica tem como objeto de conscincia e de reflexo todo o universo que
chega a ns pelos sentidos, os sentimentos, a linguagem afetiva, em suma, a
totalidade do mundo recebido pelo Dasein, nos trs nveis de sua situao: pessoal,
histrico e fundamental (PASSERON, 1997, p. 105).

Neste trecho, o termo Dasein (do alemo ser-a, ser-no-mundo) empregado

como a condio imanente da experincia esttica, a experincia do objeto a partir da
circunstncia em que a estesia se manifesta. Distanciando a arte como objeto somente
apreendido pela disciplina crtica a qual envolve um amplo campo de observao, tanto de
artefatos quanto de situaes naturais , a poitica se ocupa do segmento sensvel direcionado
realizao artstica, migrando o fazer artstico da filosofia da sensibilidade para a
filosofia da ao, uma esttica implicada no objeto que se produz.
Na produo artstica, esse distanciamento demarcado por Passeron, pois seu objeto
a (poisis) que pe o criador frente a seu projeto e no (aisthesis) que pode

Os ensaios que reincidem a palavra poitica, com nfase cientifica, so: Discurso sobre Esttica, Primeira Lio do Ser
Potico e Fundamentos da uma Filosofia da Conduta Criativa, todos reunidos na publicao pstuma Obras, de 1957.

27

experimentar em sua ao, ou suscitar atravs dela (PASSERON, ibidem, p. 108). Entre os
poieticistas e o estetas haveria, ento, um espaamento de olhar sobre os mesmo objetos. A
esttica estaria focada nos perceptos e afetos em posio contemplativa. J a poitica situa-se
imbricada no processo de inveno, primando por procedimentos constituintes da ao
criativa que instauram a obra onde os efeitos sensveis/estticos misturam-se usinagem da
prtica. Nesse ponto vale ponderar que, no processo de criao, uma dinmica de feedback
pode ser firmada no espaamento entre fazer e experenciar, poisis e aisthesis.
O artista-pesquisador, portanto, tem como nfase de anlise, em um primeiro
momento, a autopoiesis (produo agente de si) e auto-observao (prtica do
pensamento/experincia da prtica) ao construir saberes atravs da anlise da ao, no passo
de seus efeitos, com seus valores e meios em execuo. Ressalta-se, nessa abordagem, que o
saber gerado de teor inspectivo e no retrospectivo, ou seja, realiza-se no presente da ao.
Na pesquisa em arte colocam-se em evidncia os elementos motivadores dos feitos que no
necessariamente seguem um percurso linear.
Outro aspecto estaria na correlao indutiva de obras alheias ao artista por meio de
uma atualizao do repertrio imagtico, referenciais artsticos e de carter conceitual, visto
que um autor nem sempre um indivduo, mas pode muito bem ser uma entidade coletiva
(PASSERON, ibidem, p. 109). Assim, torna-se vivel compor um quadro metodolgico para
a poitica que favorece a ateno inspectiva junto contextualizao seja artstica, histrica,
social, conceitual segundo valores selecionados no decorrer dos atos. Para esta pesquisa,
como est organizado no decorrer das presentes consideraes sobre as propostas artsticas
desenvolvidas, tal quadro exercitado, alinhavando apontes individuais a propostas e
conceitos pertinentes, de outros artistas, ensaios e autores.
A autonomia da poitica como cincia da criao, que delimita seu objetivo e
estabelece um mtodo de observao, tambm proporciona um entendimento sobre a estrutura
do ato criativo. Com base em Paul Valry (apud ROCHA, 2011, p. 31), o ato criativo
encarado como uma passagem do estado virtual (ideia, intuio) ao desejo de realizao
atravs de condicionantes tcnicos e lingusticos. Assim, a inteno artstica tambm perpassa
uma condio concreta de realizao, sujeitando uma tendncia inicial variabilidade ao
passo que se materializa. Por conseguinte, em diversos momentos da prtica desenvolvida
para o estudo do contgio e da interveno, os elementos externos inteno inicial acabaram
por configurar o resultado, seja pela pesquisa de tcnicas e materiais selecionados para sua
realizao, seja por condicionantes encontrados no prprio contexto.

28

De forma complementar s consideraes de Paul Valry, Ren Passeron (2004, p. 12)

ainda situa a criao artstica sob trs diferenas especficas: (i) resultado como objeto
nico/singular; (ii) o relao de pseudo-sujeito com o objeto e, consequentemente, (iii) o
engajamento criativo. A composio dessa disciplina vem a contribuir, ento, para uma
abordagem dos processos de criao no meio cientfico, abarcando tambm demandas
acadmicas de pesquisa que no se enquadram necessariamente em metodologias das
cincias duras, como tambm so os casos da literatura, artes cnicas, dana e artes visuais.
Isto posto, a poitica, como afirma Sandra Rey (2002, p. 124), mostra-se uma oportuna
possibilidade pesquisa em arte, a qual garante respaldo terico sobre as criaes de carter
subjetivo e derivante.
A poitica tem sua peculiaridade ao deter-se presentificao do ato e de abrir a
possibilidade do artista como um pesquisador no meio cientfico, no exerccio consciente de
seu fazer, na (auto)produo de resultado imprevisvel e na contextualizao da mesma. As
determinaes acerca da instaurao da obra de arte centralizam-se, ento, na lgica criativa
interna do autor, nos movimentos inspectivos que tanto partem dos materiais quando de
qualidades semnticas da conduta criativa.
Diante disso, observa-se que a poitica segue como um estudo de empoderamento do
gesto criador, mas de um senso autoral estritamente ligado a uma interioridade daquele que
investiga. Haveria outras contribuies que favorecessem a prtica da arte enquanto pesquisa,
em vis criativo? Modos complementares e ressonantes de compreender os percursos da
criao, tpicos para uma composio metodolgica em arte? E, principalmente:
considerando o contgio uma relao entre agentes heterogneos, uma dinmica que tenciona
o dentro e o fora, remonta interioridades abaladas por agentes externos, como estender a
perspectiva da poitica para um mtodo que tambm vislumbre a influncia do fora sobre as
intenes do artista-pesquisador?

29

1.2.2 Cartografia e Diagrama

Como observado na poitica, para os saberes suscetveis ao envelopamento nas
instituies de ensino, h movimentos que dilatam o estudo da arte para alm do juzo
esttico, favorecendo consideraes outras sobre o fenmeno da criao. O elemento a ser
pinado nessa discusso est na dissoluo do binarismo sujeito e objeto, inserindo o artistapesquisador como interlocutor de um dilogo entre suas intenes e feitos, promovido por si,
sendo os feitos dispostos enquanto pseudo-sujeitos. Tal dissoluo pode inserir a pesquisa
em um plano de encontros e intensidades, constitudos por experincias reais no presente,
assumidas no andar dos percursos que formam um desenho parcial capaz de se conectar a
trajetos menores 4 tambm pautados por um programa derivante. Diante dos objetivos
elencados nesta pesquisa, v-se a necessidade de estender a poitica para as estratgicas de
mtodo denominadas como cartografia, pois vem de encontro ao olhar sobre as possibilidades
de contgio que transformam a potica artstica individual, em trnsito com agentes internos e
externos.
O mtodo da cartografia como um possvel vis de pesquisao em arte at o
momento possui pouca incidncia em registros bibliogrficos destinados teoria da arte
contempornea. Alm de ser compreendida como um acompanhamento de processos desde
uma perspectiva autoral, estimando os passos de instaurao de uma proposta de pesquisa, a
cartografia vem a estabelecer um acompanhamento de estgios criativos por meio de afeces
dentro e fora, no exerccio de abalar as cristalizaes do eu pela ao contagiante da
alteridade experenciada. Nisso, a cartografia escolhida como acrscimo s consideraes da
potica, sendo o mote conceitual da pesquisa configurado sob operaes de contgio.
Pretende-se, com isso, apresentar as principais ferramentas tericas que aclaram o mtodo
desempenhado na potica bem como esboar uma possvel contribuio para o campo das
artes visuais, de real capilaridade/complemento aos estudos j desenvolvidos sobre a
metodologia nesse campo.
Investiga-se as prprias estratgias de se investigar, substituindo modelos de trajetos
fechado pela ateno s intensidades que se formam no jogo recursivo do fora e do dentro.
Trata-se dos registros sobre uma deriva curiosa pelo trajeto, seus encontros e intervenes
ante a realidade situada como uma linha finita, visvel e consciente da organizao dos
territrios (ROLNIK, 1989, p. 50). Como procedimento que constri um saber no presente,
4
O termo menor usado em afinidade noo de minoritrio diferencial que contrape um modelo maior (majoritrio),
cuja exigncia est na reproduo por padres.

30

diferente das linhas duras do cientificismo, na cartografia a preciso no tomada como

exatido, mas como compromisso e interesse, como implicao na realidade, como
interveno (PASSOS et al, 2009, p. 11).
A proposta de mtodo se coloca como uma ferramenta ou postura de ao frente
construo de saberes, introduzida como uma imagem do pensamento a partir dos filsofos
franceses Gilles Deleuze e Flix Guattari. Tal imagem articulada em diferentes obras, mais
precisamente desenvolvida em relao ao princpio do rizoma, na obra Mil Plats:
capitalismo e esquizofrenia (2009). Trata-se de uma perspectiva vitalista ao observar os
movimentos dinmicos em perspectiva molecular, transversais nos saberes da filosofia,
biologia, poltica e arte. Vale acentuar que um dos principais empenhos desses filsofos est
na restituio do pensamento enquanto potncia criativa.
A filosofia desenvolvida em Mil Plats, assim como em outras obras desses autores,
compreende o gesto de pensar como um compromisso inventivo de ser. Nele, o rizoma visa
sintonia com fluxo de vida derivante e horizontal. Consiste em um modo de se entender a
construo do pensamento sob vis criativo e conectivo, onde cada n enredado tem o grmen
de desenvolver mais alastramento. Nele as hierarquias no prevalecem diante da
multiplicidade.
Qualquer ponto de um rizoma pode ser conectado a qualquer outro e deve s-lo.
muito diferente da rvore ou da raiz que fixam um ponto, uma ordem. [...] Num
rizoma, ao contrrio, cada trao no remete necessariamente a um trao lingustico:
cadeias semiticas de toda natureza so a conectadas a modos de codificao muito
diversos, cadeias biolgicas, polticas, econmicas, etc., colocando em jogo no
somente regimes de signos diferentes, mas tambm estatutos de estados de coisas
(DELEUZE; GUATTARI, 1995, p. 4).

Assim, o rizoma se apresenta como modelo de construo dos saberes que no est
preso em nenhuma concluso primordial, muito menos sucesso derivante de conceitos que
existem apenas como valores lingusticos e representacionais, sem ativar operaes de
consistncia na vida e construindo realidades possveis a partir de encontros.
A multiplicidade, aqui, tambm obedece a outra lgica: ela no forma um todo. Ela
como um rizoma, subterrneo ou areo (o das samambaias, por exemplo), cuja
evoluo efeito do que se passa entre a planta e o que ela vai encontrando no meio
em que se desenvolve claridade, umidade, obstculos, vos, desvios Neste
percurso nada mais fixo; nada mais origem, nada mais centro, nada mais
periferia, nada mais , definitivamente coisa alguma (ROLNIK, 2006, p. 61).

E como tais consideraes se relacionam para a construo de um mtodo

cartogrfico? Cartografar no exprime a produo de imagens geogrficas literais, mas, de
modo elementar, consiste em um modo de operar e acompanhar processos imbudos de

31

curiosidade pelo mundo. A cartografia se realiza a partir de desenhos pela intensidade, em

uma pesquisa que interveno no real e no analtica no suspenso, criando relaes de
pesquisador e objeto. Nela o pesquisador est imerso como viajante que lanar cartas de
viagem a partir de sua experincia, sua perspectiva que pisa sobre a geografia dos territrios
onde quer construir um conhecimento e um saber, na potncia conectiva de um rizoma.
A intensidade no cartgrafo corresponde ao acesso do mundo sobre o corpo. O
desenho da cartografia se faz no percurso viajante, um mapa nmade e derivante. H de se ter
ateno e um repertrio de ferramentas para delinear os mapas provisrios vistos pelo
horizonte. Segundo Suely Rolnik, a cartografia consiste em um desenho que acompanha e se
faz ao mesmo tempo que os movimentos de transformao da paisagem (ROLNIK, 1989,
p.15), um mtodo com dupla funo: detectar a paisagem, seus acidentes, suas mutaes e,
ao mesmo tempo, criar vias de passagem atravs deles. (ROLNIK, 1987, p. 6). Mesmo com
um repertrio de instrumentos para emitir as cartas de viagem, o cartgrafo pode descobrir
novos meios que favoream a expedio do conhecimento, formulando novas tcnicas
ampliando ou atribuindo novas nuances ao espectro de ateno.
Cartografar mergulharmos nos afetos que permeiam os contextos e as relaes que
pretendemos conhecer, permitindo ao pesquisador tambm se inserir na pesquisa e
comprometer-se com o objeto pesquisado, para fazer um traado singular do que se
prope a estudar (ROMAGNOLI, 2009).

Tal inteno de mtodo faz portar a pesquisa em uma consistncia de vida, no

exerccio da ateno. Produzir a partir de tal perspectiva torna-se um desafio no meio
acadmico estruturado pelo rigor cientfico. A pesquisa em arte abre essa possibilidade, uma
vez que no comprova, mas faz-se presente enquanto produo no mundo e de outras
perspectivas. Trata-se de uma construo do real, intervindo sobre realidades existentes.
Considerando a arte como um campo de investigao, releva-se o fato de que no h
como estipular impreterivelmente um destino especfico a ser alcanado, uma vez que seu
grau de experimentao e afeco muito levado em conta pelos artistas-pesquisadores.
Nesse contexto, salienta-se a peculiaridade de encarar o erro e o acaso como acontecimentos
fortuitos da pesquisa em artes, uma vez que delineiam escolhas objetivas no trabalho:
primeiramente, o erro que forma uma representao do trabalho pela contrariedade e o acaso
como um momento complementar intencionalidade primeira do artista.
Deste modo, produzir arte, caracteriza-se como um modo de pensamento complexo,
em oposio ao parmetro linear da pesquisa acadmica convencional. Pensar-se na
complexidade envolve, ento, uma abertura a diversos capilares, a diversos conhecimentos

32

que afetam a produo, a traar uma lgica rizomtica do pensamento e retro-complementar.

Sua prtica no corresponde necessariamente ao tempo linear, que estipula uma linha de
gradao rumo a uma finalidade j demarcada, uma concluso finita, mas a um tempo criativo
em que contempla a amplitude da curva sinusoidal, a altura do pico, que expande o presente
a regies atemporais (TEIXEIRA, 2001, p. 259).
A cartografia como dispositivo pode promover uma alternativa de criao nas vias
institucionais e a compreenso de que o conhecimento sobre as coisas no est codificado por
completo, como uma taxionomia dos fenmenos dada a priori. Prevalece a dinmica
investigativa pela atenta avaliao experimental. O encontro est aqui mais uma vez delineado
como elemento importante, assim como seu potencial de conexo rizomtico, pois determina
um novo que cinde novas perspectivas de pensamento distante da lgica da representao.
Quando j no nos contentamos com a mera representao do objeto, quando
apostamos que todo conhecimento uma transformao da realidade, o processo de
pesquisar ganha uma complexidade que nos obriga a forar os limites de nossos
procedimentos metodolgicos. O mtodo, assim, reverte seu sentido, dando primado
ao caminho que vai sendo traado sem determinaes ou prescries de antemo
dadas. Restam sempre pistas metodolgicas e a direo tico-poltica que avalia os
efeitos da experincia para da extrair os desvios necessrios ao processo de criao
(KASTRUP; BARROS, 2009, p. 30).

Dado que cartografia se constitui no acompanhamento de processos j em curso, a

partir do meio de uma sucesso de fases metaestveis captadas na percepo do outro, a
potica visual atrelada a esse mtodo experimental, sendo uma pesquisa na perspectiva de
quem faz, pode adquirir caractersticas prprias. Como j citado, o referencial bibliogrfico
para uso da cartografia enquanto mtodo de pesquisa vem de apontamentos atrelados ao
campo da psicologia, fortemente vinculados s assertivas do que Deleuze e Guattari
denominaram como esquizoanlise.
Outra forte referncia est no livro organizado por Virgnia Kastrup de ttulo Pistas do
mtodo da cartografia: pesquisa-interveno e produo de subjetividade, onde se busca
desdobrar os mtodos de pesquisa que no se reduzem aos esquemas de reconhecimento
comportamental/patolgicos usuais na psicologia e psiquiatria. Trata-se de entender o
inconsciente no como um teatro de roteiros pr-definidos, mas como um magma para
usinagem e inveno de si. Na esquizoanlise reverte-se a noo psicanalista de desejo como
falta para o desejo como maquinao, sendo o inconsciente colocado como mquina
desejante.

33

Nos processos em arte, a presena de um autor aqui se evidencia como marcante no

pelos seus direitos de posse sobre a obra, nem por um singular ancorado na noo de
originalidade, mas por necessidade de flexionar em si mesmo um senso de alteridade; um fora
de si analtico que o coloca em contgio a outros signos e procedimentos ainda no
apropriados no fazer individual. O corpo que busca, cuja criao, em outra perspectiva, seria
entendida como resultante de uma interioridade obscura, no modelo da cartografia visto
como agente capilarizado, suscetvel a vivncias na medida em que encontra construindo-se
em associao.
Como acompanhar os prprios processos e, de certo modo, acentuar-se enquanto
interlocutor de si? Provocar uma implicao que no reduza os processos a gestos intuitivos
ocultos?
Se a cartografia se delineia at ento como um acompanhamento de processos no
presente, o pensamento da autoria na potica artstica mais se aproxima de uma fora
centrpeta de informaes alcanadas desde um fora, confrontando a imagem do Eu. Perfilase uma pesquisa no pautada por uma historicidade, ou por uma originalidade criativa e
subjetiva, mas pela intensidade potica, algo entre o compreendido e o intuitivo. Um mtodo
expressionista (ao relevar o acontecimento, o fenmeno e a sensao), assim como
construtivista (ao passo em que matria e experimental). Constri-se em agenciamento
de elementos selecionados em um percurso de signos, influenciando-se uns aos outros em
efeito cascata; onde sempre se est no meio, com as afees anteriores e todos os canais
possveis (virtualidades) que so formulados no presente, na composio do real.
O estilhaamento do eu pela exterioridade como possvel imagem para artistapesquisador em um emaranhado de elementos cartografados pode encontrar analogia ao que o
terico da arte Nicolas Bourriaud (2011) denomina como seminauta, sendo uma figura
viajante a pinar elementos e estabelecer percursos sob forma de aes poticas em uma
paisagem sgnica virtual no sentido potencial de ser.
Assim, o distanciamento necessrio para a pesquisa se d no passo em que no se
atribui a singularidade sobre os feitos desde uma ideia de originalidade ensimesmada, mas
pelo modo como elas engendram significados por uma rama complexa de conexes, tanto no
gesto que inventa novos caminhos, quanto naquele que experiencia as proposies artsticas.
Trata-se de entender o artista-pesquisador prximo perspectiva ps-humanista, em que o
corpo est livre dos valores e limites naturalizados que o distingue de demais fenmenos

34

orgnicos e inorgnicos. O artista-pesquisador como um agente dinamizador dos cdigos, de

territrios.
Ao situar na pesquisa em arte como arejamento dos princpios metodolgicos no meio
acadmico, surte a possibilidade de articular o que se entende por conhecimento, verdade e
disciplina, uma vez que a arte pode ser vista como uma propriedade dinmica e
autorreflexiva, que intervm e produz sobre a construo de sujeitos. Com as consideraes
da perspectiva da poitica, assim como da breve aproximao aqui discorrida sobre a
cartografia e sua complexidade, pode-se intensificar o carter diferencial dessa rea para os
contextos institucionais de ensino, dando vazo a outros formatos de pesquisa, de
apresentao e avaliao.
Pois, ento: como tais embasamentos podem ser usados para que no sejam apenas um
teoricismo abstrato? Como usar ideias na qualidade de potncia de ao evitando acessrios
discursivos suprfluos? O princpio da cartografia se reflete na pesquisa em diferentes
momentos: no modo de experenciar situaes da paisagem urbana; nos registros de
intensidade por meio de fotografias, desenhos, marcaes no Dirio de Bordo; pela ateno
ao que constitui o percurso da pesquisa, desde as primeiras anotaes, a resultados tcnicos,
leituras e efeitos de cada interveno.
Frisa-se que a afinidade a esse dispositivo/mtodo tambm se consolidou por ser
relativo a percursos e descobertas da paisagem, de movimentos intensivos no espao, ainda
que no seja literalmente vinculado imagem da cartografia enquanto atividade de marcao
geogrfica. Tambm, o vetor conceitual do contgio estabeleceu aproximaes dessa
construo metodolgica, considerando-o como uma operao que favorece transformaes
por acontecimentos. A ateno ao urbano no est somente em questes visuais, mais ao que
constitui o discurso dos espaos, ao que est fora do trfego padro.
Por todas as produes so indicados momentos de cartografia, das tomadas de
deciso por empatia, suas justificativas, que abrangem o esttico e o poltico, s ressonncias
que uma proposta induziu sobre a outra, criando percursos no imaginados no princpio da
pesquisa pela abertura experincia do fora da adversidade no urbano e do fora de si
mesmo. Psicogeografias, flanerie, deviras, desvios, transies e interferncias.
Desta maneira, a cartografia usada como um procedimento que acompanha
movimentos desejantes e intuitivos. Navega-se por sinais observveis e agentes, a desfiar um
mtodo para trajetos singulares por encontros, colises, contornos que do consistncia a

35

partir da experincia no presente. Um modo de operao aberto ao contgio pelo objetivo de

intervir sobre a paisagem e sua imagem.
Para tanto, alm de determinar recursos apontados acima para o desenvolvimento da
pesquisa, ressalta-se o uso de diagramas (ou mapas mentais) no planejamento de cada
trabalho que destaca o principais tensores de cada inteno. A noo de diagrama
elencada a fim de tatear proximidades entre procedimentos lingusticos, valores conceituais
possveis e interligados gramtica do contexto almejado. Pelo diagrama so enredados
vocbulos para esmiuando possveis vantagens e contradies em problemas especficos.
Nesses esquemas so traados circuitos que envolvem aes, materiais, aspectos,
lugares e possveis efeitos referentes aos objetos artsticos especficos. Ainda que todo n da
rede possa vir a derivar outras redes sem nmero, o desenho se define por adensamentos
convenientes. Nisso, desenho e pensamento se fundem tanto pela semntica quanto por
arranjos visuais. A disposio de cada vocbulo suscita interligaes enquanto vnculos de
fora, uma mquina abstrata e aberta.
O diagrama uma nova dimenso informal. Consiste em conceber matrias e
funes puras, abstraindo as formas em que se encarnam. Matrias no formadas,
no organizadas, funes no formalizadas. Um funcionamento abstrato de todo
obstculo, uma cartografia coextensiva a todo campo social. Um dispositivo abstrato
que se define por funes e matrias informais, ignorando toda distino de forma.
Fazer marcas ao acaso, zonas, lanar tinta em ngulos e velocidades variadas,
recobrindo dados figurativos existentes. O diagrama uma catstrofe, a introduo
de um Saara. Como se mudssemos de unidade de medida, substituindo unidades
figurativas por unidades micromtricas ou csmicas (DELEUZE, 1981, p. 65)

Tal recurso foi usado em estgios iniciais de um atividade potica como tambm em
momentos de indeciso. No vem a condicionar por completo o planejamento dos trabalhos
artsticos, mas coloca-os em uma primeira prova, sugerindo hipteses segundo um
repertrio interno. Em cada questo ramificada, uma disposio irrepetvel se sobressai. Uma
palavra conecta-se a outra, a criar um contgio diagramtico, uma cartografia abstrata. Os
arranjos foram praticados de diferentes maneiras: a comear, pelo planejamento das propostas
da pesquisa, para a resoluo de problemas e tambm em um sentido subterrneo,
estabelecendo relaes entre as propostas artsticas e os locais percorridos.
Na prtica do diagrama, so produzidos desenhos manuais e em softwares grficos
(Figura 3), com a finaliadde observar o espectro de tensores que cada proposta poderia
alcanar. Assim como foi mencionado na Introduo, com a finalidade de apresentar o
conjunto de elementos, matrias e conceitos tangentes aos assuntos pesquisados e propostas
desenvolvidas, so includos diagramas para cada seo do texto dissertativo na finalidade de

36

complementar a elaborao escrita. Esto situadas como uma possvel soluo esquemtica
que aproxima o pensamento visualidade. Sua produo acompanha, portanto, o processo da
pesquisa e tem sua ateno potica.

Figura 3 - Detalhes de mapas mentais a partir de aplicativo para computador.

Para a exposio final dos resultados da pesquisa, os diagramas so presentes na

qualidade de complementos-guia das proposies artsticas. No que se refere aos diagramas
de cada seo de captulo, primou-se por traados manuais e variedade de tratamentos visuais.
Como exemplo, a Figura 4 mostra a resoluo diagramtica da presente diviso e mantm o
padro estipulado ao presente documento como um todo. A montagem dos diagramas no
recinto de exposio aproxima-se soluo e escala expressas na Figura 5, sendo utilizados
projetores multimdia.
Ainda atrelada noo de cartografia e diagrama como realizao potica, a seo
(1.3) Texto Prtico refere-se realizao artstica inaugural deste texto por evidenciar a noo
de conectividade, encontros pela intensidade e um olhar sobre a prpria prtica metodolgica
da pesquisa, dimensionando a escrita a um vis tico-esttico.

37

Figura 4 Diagrama para Desenhos de Mtodo. Grafite sobre papel e edio digital.

38

Figura 5 Projeo multimdia de diagrama para recinto expositivo.

39

1.3

Texto Prtico
Vou arrancando os cdigos dos dias e do costume. Tornando-os escrita para

manufatura. O cotidiano no natural, embora queira ser.

Escrevo, ando. Palavras-desenho so irrepetveis como passos e conduzem umas s
outras. Afetam como a voz em espaos silenciados. Em cada trajeto de postagem, em cada
pulso, nasce outra perna; e mais outra, mais outras: gesto por gesto. da que um ser se
arranja por solavancos musculares de mecnica complexa. Forma malhas disformes para a
funo, caoada pela eficincia prpria do diagrama que se esparrama a p rapado.
Prtica do pensamento da prtica. Escrita sobre os concretos. Dedos da sinapse,
eletricidade da mo ferramenta que agiliza o momento certeiro! As palavras podem
escapolir e os ps geis fazem escapar - na verdade, tarefa para todos os rgos.
O que vir logo adiante? H de se agir antes que outros choques mudem para a
frequncia que j se sabe, antes que evitem nossa ebulio dos cdigos.
De letra a letra o andarilho desenha cartas na superfcie. Tece sobre gentes, folhas,
ruas, paredes e monitores. Se surpreende com traos no programados e desvios que
relacionam frases a trajetos. Fuce nos dgitos, veja como partes so reposicionadas! justo
o deslocamento que faz a leitura. Imersa no texto que atravessa geografias.
Mas o que percorro quando escrevo? Quais ruelas? Estaria vetorizado apenas por
uma linha? No: vai a ene lugares; respira forte de tanto desterrar subtextos. Sim, h um
texto sob o trnsito, as casas, os cmodos; do ao demolio, do riso conduta. Uma
textura que s pois estamos na linguagem. No por nada o andar e a escrita tm suas
afinidades.
Os dias nos dariam a palavra? De segunda segunda-feira, a semana simplesmente
no trar oito dias. De cima a baixo carregamos textos rotineiros. Porm, ou por sorte, os
semioassaltos fazem a frma se contorcer. A corrente sangunea bem os conhece: falo dos
supertextos irrompendo mtricas dirias. mutao dos dizeres que empina plos, a dobrar
paisagens por a, povoar desmanches pelo interstcio dos outros.
Est diante de ti essa carga infecciosa, passo por passo. Note o sotaque que amarrota
os textos antecipados sobre ns, n por n. Imagem sobre imagem.
E assim vou sorvendo um vampiro recm-nascido.

40

Figura 6 Texto Prtico, imagem da pgina 39. Fotografia e edio digital.

41

Figura 7 Texto Prtico em tipografia Recombinante.tff

42

Figura 8 Fragmento de Texto Prtico. Interveno urbana. Santa Maria 2013-2014.

43

As palavras reclinadas da pgina trinta e nove compem o elemento-cerne escolhido

para dar incio s consideraes sobre as prticas desenvolvidas no decorrer da pesquisa.
Seguida das Figuras 6, 7 e 8 sendo diferentes solues para o texto que as antecede, a
pgina est situada neste documento como uma zona potica intensiva, atravessada por uma
diversidade de aes e espaos. Vinculada ao propsito de tambm objetualizar
poeticamente um momento de escrita, a pgina se apresenta em variao visual nas figuras
seguintes.
O ttulo Texto Prtico compreende tanto a presente seo de captulo, na propriedade
de seu assunto e discusso, como tambm nomeia um conjunto de aes derivantes do texto
inicial, considerado como elemento potico de interesse para redimensionar o domnio da
escrita atrelado produo artstica visual. Esta seo, portanto, apresenta uma gama de feitos
e referncias externas/internas a qual tambm circunscreve tal pgina introdutria como
objeto de discusso sobre atividades relacionadas ao texto, imagem e prtica do cotidiano.
O contedo da pgina tem suas frases fragmentadas em diversas aes, a criar uma
leitura diagramtica tanto dos lugares percorridos no contexto urbano como de diferentes
momentos da pesquisa, visto que tambm so distribudas frases em outras propostas
artsticas. Ancora-se em uma vontade de relao entre texto e visualidade que motiva um
exerccio de espacializao tica-esttica atravs de um componente especfico e tpico das
consideraes textuais em forma de dissertao.
de interesse mencionar, portanto, que Texto Prtico foi configurado tambm como
um desafio para inserir no corpo da dissertao (rigidamente condicionado a normas tcnicas
acadmicas5) uma perspectiva de consistncia potica, flexibilizando a formalidade requerida
para fins acadmicos e formando coexistncias. visto na qualidade de um momento de
escrita que se espacializa para alm do documento protocolado, articulado por um instante
diferencial e com apresentao lanada multiplicidade, que alinhava o ato de escrever, os
percursos e outras produes visuais.
Como um arranjo para distribuir os feitos da pesquisa em diferentes momentos do
perodo produtivo, as realizaes de Texto Prtico no seguem necessariamente uma ordem
5

Vale ressaltar que, para as pesquisas artsticas vinculadas ao Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais da
Universidade Federal de Santa Maria, os critrios de avaliao exigidos atravessam tanto a produo prtica visual como sua
defesa em texto dissertativo, apontando os principais elementos que vm a instaurar as realizaes poticas por meio de
textos sob formatao normativa (Estrutura e Apresentao de Monografias, Dissertaes e Teses / MDT (2006) , que
configuram um objeto para catalogao bibliogrfica. Isto posto, so requeridos dois momentos em coeso, os quais
perpassam os mbitos da visualidade e da escrita, ambos vetorizados por uma inteno potica, ainda que a escrita esteja
calcada sob formatao normativa acadmica.

44

linear/cronolgica. Esto esparramadas em circunstncias banais do cotidiano vivido

individualmente, perfilando atitudes, contgios e coexistncias em rede. Justo por seu carter
reticular ou rizomtico tal proposio situa-se como feito inicial, estendendo os
apontamentos anteriores sobre contgio, cartografia e diagrama.
Unindo-a atividades de interveno e elaborao de imagens, a proposta foi elaborada
para dimensionar um momento de investigao e produo textual enquanto atividade potica.
Seu ttulo visa apontar uma escrita distinta da tcnica ou cientfica tpicas do meio acadmico,
distanciando-se, assim, das formas usuais praticadas no contexto institucional de onde a
pesquisa est transpassada.
Desta maneira, um momento da produo textual posto em performatividade
fragmentada, de longa durao no espao urbano e sobre outras atividades poticas. Pretende
engendrar efeitos autorreflexivos de linguagem enquanto aes interventoras sobre uma
textualidade diria induzida sobre o coletivo. Consiste, portanto, no desempenho de uma
operao potica no cotidiano individual, por paragens na rua e em outras produes.
Nessa

perspectiva,

Texto

Prtico,

que

abrange

diferentes

momentos/lugares/apresentaes, inserido no conjunto potico da pesquisa como uma

postura analtica e criativa frente instituio e ao exerccio da escrita vinculada produo
de visualidades. Emerge do escrever e do ensejo por sua consistncia na vida prtica como
fatores suscitadores de contgio sobre o pensamento da pesquisa e sobre a criao das demais
propostas artsticas.
Tal dinmica reflexiva coloca o contgio em operao implicada no s nas projees
e efeitos da potica visual (esttica), como tambm nos meios pelos quais as propostas so
realizadas (tica) desde a rua, ao contexto institucional, expositivo e documentado. Com
isso, busca-se evidenciar um escrever performativo, explorando os limites contagiantes da
imagem e da palavra, estendendo a dimenso visual para a discursiva (e vice-versa). Assim,
processo de criao se faz em um dilogo estreito de linguagens heterogneas conforme um
esquema potico pretensamente coeso.
Ao passo de seu planejamento e execuo, a proposio de escrita atrelada ao e
imagem levantou questes no apenas ensimesmadas na linguagem por abrir possibilidades
diante dos cdigos que prefiguram o cotidiano comum a considerar tais cdigos como
escritas sobre os corpos que habitam a rua, condicionamentos discursivos que, de modo
generalizado, so performados pelos transeuntes do contexto urbano.

45

Como um canal hyperlinkado para acessar as diferentes aes, percursos

extradisciplinares e extrainstitucionais foram percorridos e pontuados para coexistncias
interferentes. Seus modos de leitura podem ser mltiplos, a traar um diagrama enredado,
onde cada n da rede est suscetvel a diferentes perspectivas de anlise. Por isso,
desenvolveu-se um apreo pelo enredamento complexo de componentes da potica visual que
atravessam os domnios da linguagem e os assuntos tratados.
Seus procedimentos foram cartografados por experincias no contexto urbano bem
como na vivncia da prpria escrita enquanto possvel questo de pesquisa em artes.
Formulou-se, ento, um empenho de alinhavar percursos percorridos, processos de produo e
os modos de apresentao incluindo a apresentao textual.
Texto Prtico tem sua validade enquanto exerccio tico-esttico ao relevar a
institucionalidade da presente pesquisa em artes e a dimenso prtica/visual do que se escreve.
Por habitar outros lugares de experincias prprias, no est condicionado ao meio acadmico
de onde foi disparado e visa uma consistncia na vida comum/compartilhada, ao tambm
existir em um contexto fora da instituio. Assim a anlise no se resume identificao
crtica dos elementos condicionantes, mas tambm se instaura como criao de perspectivas
outras.
A potica surte em um momento de contgio pela escrita e o texto aberto para uma
pregnncia na vida prtica. Texto Prtico no se reduz a um propsito ou lugar primordial,
mas se desdobra em diferentes pontos transversais visualidade, ao texto e prtica.
Compondo-se de um programa em que o resultado final no obedece razo cronolgica, esse
trabalho tem importncia por tomar desempenhos constitutivos da pesquisa (a escrita, o
registro, o deslocamento, a coeso) como fatores de criao potica, provocados pelo
(discurso do) cotidiano banal da cidade.
Sendo assim, longe de buscar uma rgida sucesso de fatos que levaram a sua
instaurao, opta-se por um caminho possvel de relato a fim de evidenciar os recursos
materiais, intenes poticas e as ressonncias tericas/artsticas relevantes para uma leitura
contextualizada da ideia.

46

1.3.1 Escrever, Projetar e Agir

Determinado o desafio em distribuir uma produo textual entre intervenes urbanas
e demais produes visuais, so dispostas as seguintes questes: como configurar o assunto e
estilo de escrita para Texto Prtico? Quais materiais e rotina de interveno so necessrios?
Que tratamento visual o texto adquire? Onde a proposta transita e se apresenta?
Sobre o teor da escrita e assuntos que do disparo proposta, construiu-se um arranjo
textual no intento de preencher por completo uma pgina de acordo com a formatao
normativa exigida para documentos acadmicos. Tal etapa consistiu na criao do texto-base
segundo o espaamento, tamanho de fonte e margens estabelecidas pela norma institucional,
que condicionou a quantidade de caracteres, frases, pargrafos. O condicionamento
normativa tcnica est situado no processo criativo como constituio de um momento
especfico para a simultaneidade de lugares almejada. Os limites foram considerados tendo
em vista a criao de uma unidade diferencial no corpo da dissertao para, em seguida, ser
espacializada em outros lugares. Nisso, a primeira escrita possui equivalncia potencial ante
aos demais ns da rede, sem estar como elemento centralizador da proposta.
A pgina trinta e nove est situada no programa de Texto Prtico como condensao
de regies para o conjunto da pesquisa. Busca um vis crtico sobre a prtica da escrita em si,
bem como possveis inseres nos cdigos e costumes da rua. Segundo as intenes desse
trabalho, tais cdigos so visto como tessituras discursivas e corriqueiras, praticadas a nvel
comum e que produzem um grau de invisibilidade a partir de simbioses estratgicas. Nesses
aspectos, alm de tomar os recursos de linguagem tpicos da pesquisa em arte
institucionalizada como elementos suscitadores de criao (sejam os poticos ou de exigncia
tcnica), a proposta pode ser dimensionada ao mbito biopoltico6.
No processo de produo, o estilo da escrita foi pensado no intento de alcanar efeitos
em lugares diferentes, sem necessria inclinao acadmica. Considerou-se que a pgina
produzida poderia, ento, distanciar-se do carter formal, o que evita uma transposio estrita
e direta de lugares, com detalhamentos hermticos e recursos retricos tpicos do estilo para
pesquisas institucionalizadas. Essa experincia de composio relevou inclinaes a um texto

6
O biopoltico se insere, no caso, como mbito de ao e anlise sobre os mecanismos de sujeio massiva e eventuais
micro-resistncias na vida prtica. No contexto de emprego, biopoltica ancora-se principalmente nas consideraes de
Michael Foucault, a tratar do poder e disciplinaridade condicionantes sobre os corpos, envolvendo o que faz com que a vida
e seus mecanismos entrem no domnio dos clculos explcitos, e faz do poder-saber um agente de transformao da vida
humana (FOUCAULT, 1988, p. 134).

47

de interesse mais autoral e subjetivo (prximo ao literrio), no ensejo de no se reduzir a um

simples deslocamento entre locais que mantm territorialidades intactas.
As palavras de Texto Prtico seguem um estilo que as torna agentes enquanto
proposio artstica; apesar de ter interesse crtico pela forma institucionalizada de pesquisa,
no so vistas em dependncia a esse lugar. Seu processo no se inclina a um abruto exerccio
que desloca construes do contexto tcnico-cientfico para suportes no habituais, mas sim a
um redimensionamento da escrita, uma vez que concebido na perspectiva de outros espaos
e outros efeitos prticos. Em suma, a prpria territorialidade do texto - aqui localizado na
pgina 39 - se v implicada em sua prtica que extrapola o confinamento de si mesma.
Deste modo, a elaborao das frases e pargrafos se distancia de um estilo rgido,
abrindo outra possibilidade por recursos figurados da escrita, implcitos e com possveis
neologismos alm de variao pronominal de concordncia (misturas entre pronomes de
primeira, segunda e terceira ordem). Por estes elementos, para o presente documento, optouse por destacar o todo da pgina em estilo tipogrfico reclinado (itlico), na finalidade de
distingui-la em relao aos demais textos de nfase acadmica. Tambm se toma liberdade na
composio dos pargrafos, em distribuio no regular na finalidade de enfatizar
determinadas frases.
A tratar da contagem dos elementos encontrados na pgina 39, sua apresentao no
corpo da dissertao compreende uma quantidade de 1.882 caracteres de texto, compondo 374
palavras e 10 pargrafos. Tal quantidade foi distribuda, em sua maioria, em momentos
especficos de interveno, configurando, em cada ocasio, a maneira pela qual seus
componentes foram materializados em peas para insero nos diversos espaos. As
intervenes compreendem inseres na rua em dois tamanhos e materiais especficos, assim
como um planejamento diagramtico de componentes textuais em outras propostas artsticas.
Esse segundo momento conferiu uma variedade e recursos para a materializao e insero
dos textos.
Vale ressaltar que o contedo das frases foi determinado conforme seu futuro
endereamento prtico, o que salienta a implicao da proposta como intervenes em
contgio a seus destinos e apresentaes. A distribuio pode ser conferida pela Figura 9, a
destacar por cores o destino de cada fragmento de texto. O detalhamento das relaes entre as
propostas artsticas esto descritas ao longo da dissertao, em cada frase apontada de relao
com Texto Prtico.

48

Figura 9 Plano de distribuio de destinos para Texto Prtico.

49

Na finalidade de estabelecer uma coeso entre texto e visualidade, as intervenes de

Texto Prtico so apresentadas com uma tipografia prpria, destacando o desenho dos
constituintes bsicos da escrita grfica (os tipos ou fonte) como etapa para sua resoluo
potica. O processo de produo da tipografia parte de uma experincia individual no campo
do design e anterior recente aplicao, vinculada a projetos desenvolvidos por gesto
coletiva. O que deu origem tipografia de Texto Prtico est no logotipo interativo produzido
para o projeto Espao Recombinante do grupo Sala Dobradia, do qual se membro
fundador. Ainda que o projeto como um todo seja fruto de um empenho partilhado, a autoria
da identidade visual se mantm e est aberta a derivaes posteriores. Nessa perspectiva, a
tipografia do logotipo Espao Recombinante redimensionada para outra ao, a engendrar
outra possibilidade de uso e extenso. Inserido em circunstncia recente, o redesenho da
tipografia est para uma atualizao potica, sem filiao redutiva sua origem.
O Espao Recombinante inclui-se no conjunto de aes da Sala Dobradia voltado ao
contexto de Santa Maria cujo ensejo potico est no desdobramento de espaos expositivos
para diferentes circunstncias e artistas convidados, agenciando modos de apresentao e
experincia para a arte 7 . Inaugurado em 2011 na 8 Bienal do Mercosul Ensaios de
Geopotica, o projeto perdura desde ento como uma estrutura arquitetnica passvel de ser
instalada em diferentes lugares. A itinerncia tem como finalidade promover atividades que
relacionam o grupo Sala Dobradia com artistas convidados e pblico de diferentes
contextos.
A partir desse foco relacional, a concepo da identidade visual pea complementar
e participativa para divulgao em redes sociais da internet. Para tanto, projetou-se elementos
visuais que possibilitassem recomposies entre suas prprias peas. A tipografia envolveu a
modulao de uma grade compositiva bsica, de linhas perpendiculares e diagonais ( 45),
assim como a disponibilizao de uma seo online no blog da Sala Dobradia, onde as peas
do logotipo puderam ser movidas pelo cursor de navegao, com a participao de internautas
interessados (Figura 10). De extremidades arredondadas, com espessura de linha uniforme em
todas as letras que formam o ttulo do projeto, criou-se peas passveis de continuidade por
pertencerem a uma mesma malha compositiva.

O vinculo potico com as propostas coletivas da Sala Dobradia tambm est apontado em outras aes individuais
desenvolvidas na pesquisa de mestrado. O completo material do grupo pode ser visto pelo endereo eletrnico
<http://www.saladobradica.art.br>.

50

Figura 10 - Logo Espao Recombinante (esquerda-superior) e combinaes espontneas feitas por internautas.

51

Foram desenhadas as letras necessrias para compor as palavras espao e

recombinante, alinhadas em uma continuidade formal e dispostas nas mesmas cores
utilizadas para a composio geomtrica pintada na fachada da primeira apresentao do
projeto. Na ocasio, optou-se por uma tipografia de leitura no muito explcita, procurando
elucidar sua funo fontica por meio do deslocamento dos caracteres pela participao
online8.
Com isso, foram espontaneamente produzidos cinquenta e quatro arranjos via internet,
publicados pelos prprios interatores na pgina destinada Sala Dobradia na rede social
Facebook, no perodo de agosto a novembro de 2011. As solues produzidas pelos
participantes diversificaram-se em anagramas a formar novas palavras como tambm
composies de interesse figurativo ou abstrato.
A considerar tais feitos, a tipografia de Texto Prtico surge como uma continuao dos
aspectos formais produzidos para o Espao Recombinante. Atravs da mesma malha
compositiva, construiu-se o abecedrio, incluindo maisculas, minsculas, elementos grficos
de pontuao e numerais (Figura 11). As cores selecionadas para preencher tais formas no
conjunto geral das intervenes foram o preto e o branco.
Em seguida, a escolha por esses preenchimentos acabou por estabelecer relaes com
as inscries sgnicas e insurgentes da cidade de Santa Maria, fortemente vinculadas ao estilo
das piXaes. Em vista da numerosa quantidade de caracteres na pgina 39, a incluso dessa
tipografia no texto foi realizada mediante a produo digital de um formato de arquivo para
fontes compatvel e aplicvel em editores de texto tanto comerciais quanto gratuitos no
caso, formato True Type Font (extenso .ttf).
Esboos iniciais foram redesenhados em aplicativos grficos para imagem vetorial,
envolvendo todos os signos necessrios para cumprir a necessidade de aplicao (Figura 12).
Suscetvel a ser instalado em qualquer editor de texto, este recurso permite uma adoo
automatizada, arranjos diferenciados para o planejamento das intervenes e maior
praticidade para recortes em adesivo vinil por meio de plotagem mecnica. Sob o ttulo
Recombinante.ttf, a fonte/tipografia est disponibilizada gratuitamente para download.

Este elemento de leitura pelo deslocamento abordado na escrita da pgina 39, indicado implicitamente pela frase Fuce
nos dgitos, veja como partes so reposicionadas! justo o deslocamento que faz a leitura.

52

Figura 11 Abecedrio maisculo/minsculo e caracteres bsicos para Recombinante.ttf.

Figura 12 - Processo para tipografia Recombinante.tff esboo manual, estudo em aplicativo grfico vetorial e
produo do arquivo formato True Type Font.

O arquivo, que possui licena de uso especificada 9 , est hospedado na plataforma

online de fontes para texto gratuitas DaFont.com10, em meio a uma vasta gama de criaes em
tipografia. Tal abertura est situada como um desdobramento do convite inicial de
participao no contexto da internet. Considerando que, em sua primeira resoluo, os
elementos grficos eram passveis de rearranjo em um espao delimitado na Web, aps a
9

Registro de licena em Creative Commons Atribuio (BY), que consiste no direito de copiar, distribuir, exibir e executar
a obra e fazer trabalhos derivados dela, conquanto que evidenciem os devidos crditos ao autor.
10

Endereo para acesso e download da fonte Recombinante.tff: <http://www.dafont.com/pt/recombinante.font>

53

realizao de Texto Prtico, a produo dos caracteres bsicos da escrita visa uma potncia de
uso maior, por uma virtualidade de empregos que fazem da tipografia um subproduto
potico agente para alm da inteno que a criou.
Vale ressaltar que o compromisso com a imagem do texto em alguns momentos se
sobressai diante da legibilidade. Essas caractersticas foram exploradas em diferentes
disposies das letras, intercalando o uso das letras nas formas maisculas e minsculas, a fim
de estabelecer um ritmo visual diferenciado dos empregos textuais comuns. Valoriza-se,
portanto, qualidades na formatao do texto para que apresente uma distino e leitura curiosa
em cada insero. Assim, os espaos entre letras e linhas variam, sendo que em certos
momentos se justapem com a formao de uma malha de linhas retas e diagonais.
A fragmentao do texto distribudo nos diferentes lugares se realizou de maneira a
garantir tanto leituras independentes do contexto geral da proposta quanto a disseminao de
signos isolados, na finalidade de suscitar efeitos incgnitos na rua, passveis a cindir
vacolos de no-comunicao como se pode notar nas qualidades sgnicas das marcas
insurgentes da rua, aquelas margem das finalidades consensuais para o discurso vigente da
cidade.
Aps determinada a distribuio da tipografia no texto da proposta, foram escolhidos
os materiais concretos para a produo das letras. Para o contexto da rua, utilizaram-se
recursos tanto manuais quanto mecnicos, visando diferentes dimenses e efeitos. A partir da
fragmentao das palavras e frases, os procedimentos usados foram o recorte mecnico em
adesivo vinil de 941 caracteres em dimenses pequenas (com altura de 7 X 3cm) bem como o
corte manual de 632 letras em papel pardo pintado com tinta acrlica preta (em dimenso
nica de 90 X 40cm).
Para o procedimento manual, sobre a fixao dos caracteres de texto, usou-se uma cola
artesanal produzida com polvilho doce e gua quente comum para intervenes lambelambe. Os suportes urbanos escolhidos para a aderncia dos caracteres consistem em
instalaes provisrias da construo civil e edificaes em processo de demolio. Sempre
registradas por meio de fotografias que buscam salientar as qualidades de cada circunstncia
pontuada, as intervenes alcanam caractersticas efmeras e dialogam com o movimento
transitrio de construes e desmanches na paisagem urbana.
Acompanhada de registros fotogrficos, a rotina de intervenes na rua perdurou um
perodo de cinco meses, configurando-se gradativamente como um compromisso potico

54

includo nas demais atividades ordinrias da vida. Pacotes e rolos com os fragmentos do Texto
Prtico foram organizados e separados conforme os lugares a serem percorridos no prprio
cotidiano incluindo eventuais viagens, como o caso de Porto Alegre e Belm. Deste modo,
essa proposio de interesse artstico situa-se tambm como a inveno de uma rotina
individual, relacionada aos espaos percorridos durante sua execuo.
No que tange as distribuies do texto em trabalhos artsticos, para alm das inseres
na rua, os procedimentos de cada proposio condicionaram os recursos materiais. Nisso, a
gama de tcnicas para a proposta perpassa o desenho, a colagem de adesivos e a projeo
tridimensional em computadores. Como mencionado, buscou-se inserir frases em que
houvesse validade concomitante para o Texto Prtico e aos trabalhos/locais hospedeiros das
inseres. A expanso de Texto Prtico para os demais trabalhos artsticos pretende encontrar
um cotidiano que no s est envolvida pela rotina, mas povoada de compromissos
simultneos, com diferentes propostas que se sobrepem em efeito caldeira, sujeitadas a
influncias e recombinaes.
Ao interconectar de forma intensiva uma rotina prtica no contexto urbano e nas
demais realizaes poticas, sua fragmentao est para alcanar uma multiplicidade
contextual, esparramado em possveis leituras semnticas, simultneas em diferentes lugares,
seja de modo provisrio ou permanente. Dimensiona-se enquanto rotina de investigao tica
e esttica do mltiplo, da conexo e concentrao vertiginosa pelo excesso. Texto Prtico,
portanto, constri-se hpercapilarizado, a traar labirintos pela transversalidade, por contgios
mtuos, sobrepostos, de intensificada inter-relao.
Com a dinmica de realizao definida, so estipulados trs lugares de exposio que
atravessam desde apresentaes institucionais a polifnicas. Distante de estabelecer
hierarquias, a considerar um dos acessos possveis para a proposta, compreende-se a pgina
39 do presente documento como uma das apresentaes de interesse, visto que foi construda
enquanto componente potico condutor de espacializaes para alm de sua individuao
fsica e institucional.
O contexto real de interveno e experincia, sem intermediao por registro ou
discurso sobre o trabalho, tambm relevado como apresentao, a frisar uma leitura sem
acesso ao programa de Texto Prtico, sem informaes de autoria ou explcita vinculao
esfera artstica. Assim, os fragmentos dispostos em locais abandonados da via pblica podem

55

ser apreendidos como annimos-incgnitas, pois no expressam necessariamente um sentido

facilmente legvel aos transeuntes que os encontram.
Por fim, Texto Prtico tambm pensado para espaos expositivos de arte sob formato
de projeo multimdia. Nessa possibilidade, a sequncia de imagens e registros est arranjada
em um vdeo que estabelece um deslocamento gradativo e horizontal da direita para a
esquerda. No intento de favorecer uma leitura contemplativa, o vdeo ajustado em
caractersticas arquitetnicas do espao expositivo onde ser realizada a defesa final dos
resultados da pesquisa (o vdeo de Texto Prtico est includo no DVD que acompanha o
presente documento).
O elemento de referncia o conjunto de janelas situadas na Sala Cludio Carriconde
do Centro de Artes e Letras da UFSM (Figura 13). A escolha vincula-se ao fato das janelas
serem elemento para acesso e arejamento da exterioridade na limitao arquitetnica.
Organizado em faixa, o conjunto de registros percorre um segmento de seis janelassem
sequncia. Para tanto, so sincronizados dois projetores multimdia em continuidade. Sendo
assim, a dissertao, a rua e o recinto de exposio final so os lugares nos quais a proposta se
apresenta.

Figura 13 Montagem para Texto Prtico na Sala Cludio Carricondo, CAL / UFSM.
Projeo multimdia sobre janelas.

56

1.3.2 Rimas/Ressonncias
Texto Prtico foi impulsionado tanto por anseios poticos ligados ao pensar-escreverfazer como tambm por influncias sobre a prtica no contato de diferentes obras de arte e
pensadores. Ainda que sejam nitidamente identificadas, difcil estabelecer uma ordem linear
e cronolgica dessas influncias e ressonncias, pois a definio e sentido atribudos
proposta em questo estiveram em constante construo. Inclusive, o prprio empenho de
relatar sua experincia consiste em um potencial influente sobre a construo do sentido. At
mesmo no momento em que se escreve, em que so traadas estas frases, perfilada uma
possibilidade de relato. As linhas de texto esto para uma elaborao circunstancial no tempo,
distante de elevar-se sobre outra experincia potica. Escrever visto como um fazer no
presente, um desenho de cartgrafo.
A ateno para esses detalhes constitutivos da prtica textual relacionada experincia
potica tem importncia pela inteno de Texto Prtico em articular o prprio gesto da escrita
e o que se enuncia enquanto realidade na vida, no discurso do cotidiano por consequncia.
Durante um perodo considervel no percurso da pesquisa em artes, marca-se a persistncia
unio tica e esttica no sentido de desenvolver aes artsticas dimensionadas na vida
prtica, a compor um corpo visual coeso e na finalidade de ativar um funcionamento
semntico desde a perspectiva individual enquanto artista-pesquisador.
Texto Prtico, assim, toma essa vontade ao observar detalhes de como questes de
pesquisa foram resolvidas. relevante apontar que o processo de elaborao de todas as
propostas em geral perpassou um momento de escrita catrtica, para alm do teor tcnicocientfico acadmico, muito por elencar o contgio como operao abstrata, passvel de
diferentes solues artsticas, virtualmente alastrante, rizomtica.
Sem delimitar um sistema restritivo para a criao, nesse processo, pontua-se a escrita
como elemento de destaque, seja pela mo ou por dgitos. A considerar a pesquisa como um
todo voltada rua, s modulaes da imagem urbana e seus percursos, compreendeu-se em
momentos catrticos que escrever tambm caminhar, uma travessia que abre um duto de ar,
uma possibilidade (Figura 14). A escrita como recurso do processo criativo tomada, ento,
como ferramenta para um arejamento e descristalizao das prprias convices; proporciona
elementos novos pelo versar cursivo ininterrupto, em perodos de uma a duas horas.

57

Figura 14 Detalhe do Dirio de Bordo. Apontamentos sobre o ato da escrita e o caminhar foram anotados em
junho de 2012.

58

Figura 15 "De letra a letra o andarilho desenha cartas na superfcie". Fragmento de Texto Prtico. Arranjo de
fotografias para intervenes na Rua Duque de Caxias, Santa Maria. Dezembro de 2013. Papel colado sobre
edifcio em demolio.

Figura 16 No por nada o andar e a escrita tm suas afinidades. Fragmento de Texto Prtico. Adesivo vinil
sobre porta metlica. 80 x 63 cm. Rua Andradas, Santa Maria. Outubro de 2013.

59

Diante disso, a presena dos cadernos de anotao foi importante, pois estabeleceram
desenhos para o prprio pensamento, semelhante aos desdobramentos de diagramas
produzidos para cada proposta artstica. So como trilhas guiadas por uma eletricidade
sinptica, neural. O valor andarilho do ato de escrever atesta tanto uma vagncia no prprio
pensamento autoral vagar pelo prprio repertrio conceitual como tambm um recurso no
processo criativo que evidencia descobertas. Tais consideraes so salientadas em passagens
do texto construdo para ser especializado em diferentes lugares, como pode ser notado nas
Figuras 15 e 16 da pgina anterior.
A analogia entre escrever-andar foi incrementada pelo encontro de diferentes
apontamentos tericos e propostas de interveno urbana. Se por um lado espacializado o
texto para uma soluo prtica do que enuncia, por outro a prpria vivncia diria comum
acaba por ressaltar uma textualidade que se performa na esfera comum. Como antes
mencionado, Texto Prtico se estendeu por cinco meses de execuo em diferentes cidades,
misturando-se a percursos ordinrios. No perodo de concepo do texto a formar a pgina 39,
esse elemento tico-esttico foi estimado em busca de uma consistncia escrita para alm da
finalidade exigida pela instituio. Sendo assim, sua realizao indica, alm do olhar sobre o
prprio corriqueiro da leitura e da escrita, a perspectiva da rotina enquanto discurso praticado,
este passvel de ser entendido como texto. Nesse processo, emerge o pensamento de
desnaturalizao do cotidiano urbano, tomando seu meio como suporte para outros textos, em
dilogo com os demais signos insurgentes da cidade.
Em um primeiro momento, destacam-se as consideraes de Michel de Certeau em A
Inveno do Cotidiano (1998) em que aponta a cidade como um campo de textualidade, sendo
o caminhar um modo de performar a topologia das ruas em formas singulares "Os passos
tecem lugares, moldam espaos, esboam discursos sobre a cidade (CERTEAU, 1998, p.
169). No texto em questo, os passos so como unidades lxicas providos de tom e sotaque
variveis, observando o dia-a-dia como um vasto campo de leituras, sejam elas generalizantes
ou resistentes. Tais apontamentos sobre o andar, o escrever e os costumes dirios acabam por
evidenciar a perspectiva de que o cotidiano se usa assim como uma lngua que se enuncia,
tornando-o passvel de inveno por seus transeuntes.
O caminhar uma enunciao pois o pedestre se apropria do sistema topogrfico
(como nos apropriamos da lngua), faz do lugar um espao (como fazemos da lngua
um som) e se relaciona com a cidade atravs dos seus movimentos (CERTEAU,
1998, p. 170).

60

Dentre diversos elementos do cotidiano, Michel de Certeau analisa o caminhar para

alm dos traados geogrficos vetorizados de uma cidade compreendida enquanto textura
estrategicamente direcionada e suscetvel de replicao por seus usurios annimos. O autor
lana a perspectiva de cidade como engenhosidade discursiva agente no dia-a-dia e
reproduzida em estratgicas de consumo; mas tambm como enunciado que se relativiza na
prtica, na apropriao de sua lngua, onde cada caminho situado em analogia a
enunciaes dos dizeres, pois gesto variante de uso.
Embora o repertrio de caminhos j esteja esquadriado, condicionado por direes
tanto topolgicas quanto normativas, o gesto de caminhar, como prtica do discurso da
cidade, pode ser tanto praticado como usado em funo de variantes lxicos, sendo que tais
modalidades, em sua atividade, entram em jogo, mudando a cada passo, e repartidas em
propores, em sucesses, e com intensidades que variam conforme os momentos, os
percursos, os caminhantes (CERTEAU, 1998, p. 179).
Na Inveno do Cotidiano praticado so evidentes, assim, micro potencialidades cujo
desempenho pode ou compreender a introjeo da rotina, ou as atitudes diferentes de
reXistncia11. Certeau delineia um citadino no exerccio da vida que se compe para alm da
automao homogeneizada sobre ele conferida em acepes gerais da cidade, ainda que de
modo silencioso, quase imperceptvel. Assim, o contexto urbano vetorizado pelo olhar
panptico de disciplina12, controle e de fluxo mercantil extrapolado. Nessa realidade, os
escritos da cidade seus componentes, palavras, lxicos e enunciados so apropriados pelo
habitante em variao potica. Certeau busca ressaltar assim, que h resistncias moleculares
em cada habitante da cidade, feitas de exceo, de desvios de usos apropriados ainda que
secretos, sutis e no percebidos.
Profana-se o conceito de cidade, aquele separado da vida e mantido sob representao
hierrquica; pois, se o discurso majoritrio da cidade no uma naturalidade a priori e se
introjeta nos habitantes, torna-se possvel o reinventar de sua maquinao, seja por instantes 11

12

Este expresso corresponde a um neologismo particular o qual mescla resistncia e existncia.

Olhar panptico faz aluso estrutura arquitetnica de vigilncia radial, com um observatrio localizado no
centro, cujas linhas perspectivas compreendem a totalidade de compartimentos vigiados. A partir de Foucault
(1997), o panoptismo corresponde ao ( sensao de) olhar absoluto do poder sobre a vida de um indivduo ou
segmento social. No se desempenha necessariamente por uma estrutura institucional, mas por um modo de
governabilidade includo na prpria disciplina (e nos corpos disciplinarizados). Assim, quanto mais numerosos
esses observadores annimos e passageiros, tanto mais aumentam para o prisioneiro o risco de ser surpreendido e
a conscincia inquieta de ser observado (FOUCAULT, 1997, p. 167). Tais mecanismos normativos, segundo o
autor, foram desenvolvidos para conter singularidades desviantes diante da norma, sejam nocivas sociedade ou
no.

61

a arte de moldar frases tem como equivalente uma arte de moldar percursos. Tal como a
linguagem ordinria, esta arte implica e combina estilos e usos [...] conota um singular
(CERTEAU, 1998, p. 180). Certeau distingue usos para o cotidiano: um perfilado
conceitualmente por uma estratgia de ordem geral, e outro situado nas apropriaes tticas
imprevisveis, efmeras e atualizadas, muitas vezes em segredo.
O sujeito urbano, ento, reconfigurado em uma potncia de liberao, a transbordar
os aparelhos de massa, a sistematizao de no-lugares. O autor discute esse sujeito como
usurio de sotaque caracterstico, de escolhas, decises e concesses prprias. Um transeunte
hbil para o aproveitamento com aes tticas recriadoras, pela linguagem da normativa.
Conforme as palavras de Certeau, a cidade se compe em uma dinmica de dois movimentos:
a produo estratgica que configura/administra massas e, em contraposio, a possibilidade
ttica da capacidade de mudana e reXistncia desde nveis moleculares.
O autor estipula, assim, outro prisma sobre o fluxo urbano, enfatizado tanto pelo
carter normativo como tambm pela manifestao de estilo/retrica, a qual cria ou recusa
condies de possibilidade, interdita ou permite: torna possvel ou impossvel (CERTEAU,
1998, p. 214).
Embora no seja grande maioria os que tomam constantemente a ttica como distino
diante da ordem (o que garante a forma-Estado), a singularidade de uso da cidade est na
prpria composio do sujeito na urbe. Produzem-se variaes narrativas dentro da cidade
como invenes secretadas. Desta maneira, vislumbrada uma parcela emergente no urbano
independente representao do modelo, da reproduo dos gestos. Tal perspectiva favorece
a diferena no corriqueiro, expressa nas modulaes de uso, em tessituras singularizadas de
prticas - ora sutis, ora obedientes ou, at mesmo, transgressoras. Embora padronizado pelo
costume, o habitante da cidade possui em si o grmen do singular, no exerccio da vida.
Por certo, existem tenacidades de desvio que tanto podem vir a fortalecer a estratgia
de planejamento, como tambm decomp-la. O trfego automobilstico, como exemplo e
segundo tais assertivas, est para o aumento do controle assim como uma manifestao
poltica por se instalar por tticas - o que, consequentemente, promove reao repressiva de
controle, cria tenses de poder e reproduz modelos de conduta subjugada ordem. Aquele
que usa taticamente o texto cotidiano nunca modelo exemplar, mas, para as consideraes
inventivas da cidade, a decorrncia de uma diferena diante da projeo. Manifestao do
singular que, por instantes, cintila uma desorganizao do lxico citadino. Desde seus passos,

62

sua forma no se cristaliza no conceito da cidade: ela movente na prtica e, por isso,
potencialmente singular, diferente.
Em considerao a esse pensamento, caminhar compreende em si os devires da
redescoberta, em instantes indefinidos de errncia, de afetividade fugaz, por mais que o
destino j esteja vetorizado. Se um discurso de cidade reflete sobre os corpos um cidado
hegemonizado, a vida pode insurgir ao pratic-lo em modulaes. Programa-se em Certeau,
ento, um panorama suscetvel inveno, pertencente aos que no apenas esto sujeitados
pelo trfego e ao controle disciplinar, mas errncia ante o projeto, produo de diferena.
A inveno est nas molculas da vida prtica e no em representaes sem experincia
participativa. Em suma, Inveno do Cotidiano procura esses espaamentos no que
normatizado sobre os corpos; um empenho para analisar no presente os horizontes possveis.
Se verdade que por toda a parte se estende e se precisa a rede da vigilncia, mais
urgente ainda descobrir como que uma sociedade inteira no se reduz a ela: que
procedimentos populares (tambm 'minsculos' e cotidianos) jogam com os
mecanismos da disciplina e no se conformam com ela a no ser para alter-los;
enfim, que 'maneira de fazer' formam a contrapartida, do lado dos consumidores (ou
'dominados'?), dos processos mudos que organizam a ordenao scio-poltica
(CERTEAU, 1998, p. 41).

Nesse prisma, arte implicada no contexto urbano pode vir a proporcionar modulaes
de uso/prtica. Se o cotidiano institudo pela sua reproduo e reconhecimento, dinmicas
pela arte podem favorecer uma ciso de mbito esttico e experimental, a provocar contgios
afetivos, criar corpos enredados. Em consonncia s observaes de Certeau, em Texto
Prtico, utiliza-se a caminhada e a escrita como modo de descoberta na cidade e criao
urbana, o que promove uma cartografia da intensidade, delineada em decises empticas em
meio a encruzilhadas, em busca incerta por blocos de afeco suscitadores.
A tratar de proposies artsticas que possam ter afinidades com as intenes de Texto
Prtico, a caracterstica de pontuar passos a partir de elementos textuais pode ser relacionada
a realizaes do artista Hlio Fervenza. A principal produo aqui em destaque foi realizada
em 2005 sob o ttulo Pontuaes Veiculadas (Figura 17). O artista adere sua sola de sapato
uma vrgula em adesivo vinil como experincia para pontuaes em deslocamento. Prope,
assim, pontuaes que se realiza na medida dos passos, inserindo-se de maneira sutil nos
signos do mundo. Sugere uma ao sujeita a ser adotada em qualquer momento, percorrendo
diferentes lugares/contextos de maneira quase imperceptvel.

63

Figura 17 - Pontuaes Veiculadas, por Hlio Fervenza. Adesivo vinil em sola de sapato, 2006.
Fonte: cortesia do artista.

Como uma performance silenciosa, o gesto corriqueiro do andar redimensionado no

pensamento constante de sua potica. Prtica quase invisvel de suas aes no passar dos dias,
Pontuaes Veiculadas foi desenvolvida concomitante s questes que Fervenza levantava
com o uso de elementos textuais mnimos no espao interno e externo do recinto expositivo,
relacionando-os a um conjunto de gravuras anteriores na exposio Primeiras Apresentaes
e Pontuaes Recentes, datada de 2006, no Museu Victor Meirelles de Florianpolis, Santa
Catarina.
A tratar dos elementos textuais usados pelo artista na exposio, o signo da vrgula foi
recortado em adesivo vinil, repetido em pequenas dimenses e inserido em diferentes locais.
Tais pontuaes indicam intervalos espaciais na exposio bem como o interno e externo do
recinto, como problematizao das bordas arquitetnicos e discursivas do espao expositivo.
Foram apresentadas vrgulas de diferentes tipografias, tpicas para o emprego comum em
editores de texto para computadores. Salienta-se nessa coleta a variao estilstica do signo e
como corresponde a sua funcionalidade para a leitura por suas formas conhecidas. A vrgula
est para o intervalo e distribuio, cumprindo uma funo sem fonema que induz o ritmo e
tenacidade da leitura. Sua insero no espao expositivo, bem como na experincia da sola do
sapato podem ser vinculadas ao cotidiano perpassado pela linguagem e por intenes
discursivas.
As vrgulas so signos que na leitura cotidiana apresentam-se muitas vezes no limite
do perceptvel. Podemos parar diante de sua indicao, mas damos pouca ateno
sua existncia em si, bem como a sua forma, que produz intervalos, operaes

64

sintticas, semnticas ( o signo relacional por excelncia). As pontuaes esto l,

ns seguimos suas indicaes, mas no as vemos (FERVENZA, 2006).

Pontuaes Veiculadas est como referncia para essa discusso por dimensionar
elementos corriqueiros da leitura textual ao mbito do dia-a-dia bem como por aderir-se
prpria rotina de seu propositor. H a possibilidade de compreender Texto Prtico tambm
como uma leitura/escrita em deslocamento, a espacializar um texto que, por interesse potico,
deixa de ser estritamente dissertativo para voltar-se prtico, traando uma singularidade
perante situaes vividas diariamente. Busca irromper com visibilidade de signos o discurso
invisvel dos costumes corriqueiros no andar, alm de primar por um mbito tico-esttico ao
compromisso da escrita vinculada pesquisa em artes visuais. Pois, como j foi frisado, sua
maneira, uma pgina deste documento institucional tambm habita a rua e em outras
propostas artsticas do todo produzido.
A considerar Texto Prtico uma insero sobreposta tessitura das ruas, pretende-se
cindir, ento, uma potica diante da norma diria enquanto discurso generalizado sobre os
corpos que o habitam e replicam. Ao ser considerado discurso e, assim, conveno variante,
so observadas potencialidades de inveno no seio de seu mecanismo, buscando produzir um
excendente ante a macroestrutura discursiva da cidade. O contexto urbano est repleto e
suscetvel a adversidades, desvios e resistncias que reivindicam outros modos de vida
perante os costumes generalizantes. Podem ser entendidos como usos tticos da tessitura
comum, na potica de outro texto que se funde imagem da cidade, atravessado pela
diferena em relao ao padro.
Propostas como a de Hlio Fervenza, assim como as consideraes de Michel de
Certeau, abrem os costumes corriqueiros da vida como convenes variveis no uso e no
tempo, onde ocorrem usos excedentes do corriqueiro sejam eles inconscientes ou no, sutis
ou evidentes. Acentua-se nessas abordagens o empenho em entender as normativas a partir da
linguagem escrita, traando analogias a seus componentes, desde os sgnicos e aos lxicos. Ao
passo em que o cotidiano entendido como texto, surge a tangente para se reinventar sua
escritura. Nisso, as colocaes de Certeau e as Pontuaes Veiculadas de Fervenza so
referncias relacionadas ao apresentado nessa seo como articulaes para uma perspectiva
agente sobre modos massificados de ser.
Observa-se nessas duas referncias um empoderamento sobre a escrita enquanto
linguagem que pode vir a roteirizar ou alterar as atividades comuns na cidade. Diante desse
olhar sobre a potncia da palavra, seu funcionamento sobre os corpos e sobre diferentes usos,

65

o encontro da obra Revoluo Eletrnica do poeta e ensasta norte americano William

Burroughs (1994) foi marcante por, principalmente, vincular aos textos uma pitoresca
dinmica de contgio. Sendo um livro de carter experimental, produzido de outros
fragmentos de textos alheios ao autor pela tcnica de produo autointitulada cut-up,
Burroughs teoriza que a palavra possui um conjunto de aes com vitalidade especfica, sendo
ela distinguida enquanto um vrus propagado pela difuso coletiva, agente sobre o tecido
social.
A minha teoria base que a palavra escrita foi literalmente um vrus que tornou
possvel a palavra falada. A palavra no tem sido reconhecida como vrus porque
atingiu um estado de simbiose estvel com o hospedeiro... (BURROUGHS, 1994, p.
21).

Fala, assim, sobre um entendimento da linguagem em sobreposio aos atores sociais,

na medida em que atribui um curioso protagonismo abstrao da palavra sobre o domnio da
civilizao.
No principio era a palavra e a palavra era Deus e desde ento tem permanecido um
mistrio. A palavra era Deus e a palavra foi carne, dizem-nos. No princpio de qu
exatamente esteve essa palavra inicial? No princpio da palavra escrita. Eu sugiro
que a palavra falada, tal como a conhecemos, subsequente palavra escrita. [...] Os
animais falam e transmitem informaes. Mas no escrevem. No so capazes de
tornar a informao acessvel s geraes futuras ou aos animais fora do alcance do
seu sistema de comunicao. essa a distino crucial entre os homens e os outros
animais. A escrita. Korybslsi, que promoveu o conceito de Semntica Geral, o
sentido do sentido, chamou a ateno para esta caracterstica humana distintiva e
descreveu o homem como o animal que encadeia o tempo (BURROUGHS, 1994,
p. 19).

O entendimento sobre o contgio e propagao da palavra sobre o coletivo

desenvolvido principalmente para evidenciar seu funcionamento e buscar alternativas do que
chama de sociedade de controle, a qual tem a palavra como protagonista no mecanismo de
manuteno e propagao. Na sua abordagem, tal controle tratado como uma tendncia
implcita sobre a vida da espcie infectada, atingindo o ponto de simbiose imperceptvel.
Sendo as palavras e seus enunciados, segundo o poeta e ensasta, impregnados de intenes
para alm de seus usurios, prope-se um desvio dos textos rotineiros por meio de gravaes
alteradas formando contra-informaes carga infecciosa de suas tendncias implcitas.
Nos comentrios de Jos Augusto Mouro includos no prefcio para a referncia de
Burroughs, h uma contextualizao enftica teoria da escrita como agente vivo.
Ao vrus do poder, dependncia (poltica, religiosa, familiar, amorosa) como
metfora da sociedade, o nosso autor, que uma figura tutelar da contracultura dos
anos 60, contrape a transformao das palavras, que so o principal instrumento de
controle institucional, em instrumento de fuga. mquina censurante ele contrape
uma prtica de escrita de deformao coerente. Nenhuma mquina de controle at
hoje inventada pode funcionar sem palavras, e toda mquina de controle que tenta

66

faz-lo apoiando-se inteiramente na fora ou no controle fsico do esprito depressa

encontrar os limites do controle (MOURO In: BURROUGHS, 1998, p. 6).

Diante desses aportes ensasticos, o interesse est na palavra enquanto agente sobre a
vida concreta coletiva, uma atribuio biolgica a denominaes abstratas, alm de buscar
uma vitalidade alternativa, que transpassa o discurso de controle, a tomar as mensagens por
meio de desvios. Nisso, situam-se dois momentos: por um vis, o sujeito submetido
simbiose de uma carga viral das mquinas de controle e, por outro, o sujeito que age pela
diferenciao. William Burroughs, ento, tem importncia na construo dessa proposta ao
inserir a abstrao da linguagem em uma dinmica de vida e de contgio.
Em Texto Prtico, como j mencionado, a palavra est ligada a um conjunto de
situaes que buscam arranjar, a seu modo, a escrita, a imagem e a prtica. Assim, busca-se
ativar um complexo de atividades para um funcionamento semntico em mbito ticoesttico, recorrendo a uma escrita que se direciona como um reflexo de sua prpria realizao,
uma auto-descrio atravessada por performances de linguagem. O texto apresentado na
pgina 39 reflete um propsito de ao e um primeiro vetor para o contgio a partir do texto.
Sendo assim, a primeira realizao potica apresentada como relato de pesquisa em
artes visuais est atrelada a um exerccio prximo ao metodolgico (cartogrfico e
diagramtico), estimando momentos de consistncia potica no ato de escrever vinculado
produo visual e tambm buscando traar afinidades entre as demais produes em uma
dinmica de contgio rizomtica contgio dentro e fora das prprias realizaes. Sua
esquematizao em forma de diagrama pode ser conferida pela Figura18.
Esse empenho por consistncia est marcado nas demais realizaes, to quanto se
torna questo o atravessamento de diferentes espaos e tempos percorridos durante a pesquisa.
Apresentado esse compromisso pela temtica e elementos constitutivos da pesquisa em si, o
captulo seguinte d continuidade aos percursos e detm-se produo de imagens no
contexto urbano e a transformao dos simulacros nele encontrados.

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Figura 18 Diagrama para Texto Prtico. Lpis sobre papel e edio digital.

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CAPTULO 2

DINMICAS NO CONTEXTO URBANO

A partir do Plano de Atuao e suas primeiras resolues prticas, o segundo captulo

consiste em uma disposio para a vivncia e observao de caractersticas tpicas do contexto
urbano. Aqui so discutidas tticas de caminhada e a construo da imagem da cidade. So
apresentadas aes de interesses pontuais pelo uso da linguagem intrinsecamente relacionada
experincia.
A seo (2.1) Registros pelo Caminhar Errante baseia-se em relatos sobre o andar e
observao curiosa da cidade, destacando as documentaes de percurso que foram marcadas
por textos, desenhos e fotografias. A vagncia sem destino especfico ancora-se em figuras
conceituais que modulam a caminhada enquanto possibilidade de cartografias errantes, na
observao atenta de rotas e costumes na macroestrutura citadina. Nesse momento, a
fotografia se evidencia como recurso basilar para concepo da proposta artstica Labirinto,
na qual o registro posto em performatividade. Linguagem e corpo em movimento se unem
para um procedimento cumulativo de trajetos diversos pela cidade de Santa Maria.
Imerso no contexto da cidade, em (2.2) Sobre a Imagem da Cidade, o caminhar
adquire recortes mais especficos, atrelados s proposies do Movimento Situacionista e seus
jogos desviantes tanto pela diferena de conduta como por intervenes sobre imagens
encontrada. Diante disso, a construo e descontruo da paisagem elemento fundamental
para Transies e Jogo dos Sete Erros, voltados aos atuais aspectos arquitetnicos na cidade.
O simulacro na qualidade de potncia criativa abordado em apropriaes estticas diretas e
posteriores vivncia da rua.
Ambas as proposies j indicam afinidades com a terceira e ltima diviso do texto
dissertativo, em que so apresentados projetos e intervenes com apreo pela volumetria e
contgio formal em lugares especficos. Assim, o segundo captulo est para tomar o contexto
urbano como mbito suscitador de prticas, abrindo perspectivas processuais e estticas nos
seus movimentos marcantes, notados na observao direta individual e/ou por aportes
discursivos.

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2.1 Registros pelo Caminhar Errante

Lanar a potica visual sobre o urbano, alm de suspender a direta atribuio artstica
s aes realizadas por estar fora de um contexto de reconhecimento, tambm envolve a
observao de costumes que esto no corpo, no que potencializa e no que limita prticas na
cidade. Produzir no ensejo do contgio est para abrir capilaridades no prprio fazer, colocarse em desafio que abala certezas e solues individuais. O urbano situado enquanto um
contexto rico nessas determinaes, ao no perceb-lo neutro ou assptico, mas polifnico,
adverso e multivalente. Nisso, a potica do contgio conta com caminhadas na rua e derivas
entre textos como recursos de explorao concreta, acompanhados de procedimentos para o
registro e documentao que gradativamente perfilaram as proposies artsticas includas na
pesquisa.
Em Texto Prtico, ao inaugural do presente documento, buscou-se flexionar a
prtica da cidade na qualidade de tessitura que d margem feitura de outro texto, em
justaposies de superfcies. Iniciada por um problema metodolgico, a produo da escrita
implicada no discurso massificado, propondo enunciados inventivos por intervenes com
verbos que sinalizam outra compreenso do contexto urbano. Tal possibilidade prolongada
em prticas sobre a geopotica urbana mediante tticas de caminhada. Pratica-se a potica e
seu pensamento como um trajeto, na inteno de remodelar tica e esteticamente a atividade
individual nas ruas.
Nos passos pela cidade, o uso do Dirio de Bordo, da cmera fotogrfica e do
exerccio grfico ao ar livre foram de extrema importncia por documentar in loco
caractersticas urbanas e arquitetnicas, as quais favorecem a elaborao das propostas com
nfase de ao sobre o espao aberto/pblico (Figura 19). Anotaes de dizeres, percepes
individuais ou interpelaes de transeuntes, registros que marcaram visualidades empticas
na rua, bem como a construo da imagem por meio de notaes grficas, mantiveram-se
constantes no decorrer desse estudo.
Com relao aos documentos, o apreo pela produo de imagens por peculiaridades
na arquitetura (popular ou de engenharia civil) j se desenvolvia anterior pesquisa de
maneira particular e descompromissada, explorando detalhamentos com o rigor do desenho de
observao e tcnicas de representao tpicas (Figuras 20, 21 e 22). A prtica foi atualizada
no processo da rua ao proporcionar uma apreenso do detalhe que conjuga o olhar ao esmero
necessrio para a expresso grfica, trao por trao.

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Figura 19 - Pgina de Dirio de Bordo com anotaes para fotografias de momentos urbanos.

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Figura 20 - Grafite sobre papel de casa prestes a ser demolida na cidade de Sarandi/RS.
29 x 23 cm. Dezembro de 2010.

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Figura 21 - Grafite sobre papel. Momento da Rua Sete de Setembro, em Santa Maria/RS.
24 x 23 cm. Dezembro de 2012.

Figura 22 - Grafite sobre papel produzido na cidade de Tunpolis/SC.

29 x 21cm. Dezembro de 2011.

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Algumas anotaes so reorganizadas a partir dos registros fotogrficos das

combinaes atraentes pela intuio da vagncia. Tais momentos so irrepetveis e conferem
ao andar um quadro inebriante de possibilidades, pois nenhum passo vem a ser o mesmo,
ainda mais quando a partir dele se observa (CERTEAU, 1998, p. 168).
As paragens documentadas no Dirio de Bordo dimensionam o andar como uma
ferramenta crtica para observar a paisagem e promover uma forma de arte especfica pela
ao no presente, implicada na imagem da urbe e no comportamento de habitantes.
Deambular desloca caracterizaes estritamente funcionais sobre os movimentos da rua, pois
tambm envolve o ldico e a construo de significados em um contexto marcado por
vetorizao das rotas sobre a geografia e suas finalidades.
Uma vez satisfeitas as exigncias primeiras, o gesto do andar se converteu em uma
ao simblica permitindo que o homem habite o mundo. Ao modificar os
significados do espao atravessado, o percurso se converteu na primeira ao
esttica que penetrou o territrio do caos, construindo uma ordem nova sobre as
quais se desenvolveu as bases para a arquitetura dos objetos colocados nele. Andar
uma arte que contm em seu cerne o menir13, a escultura, a arquitetura e a paisagem.
A partir deste simples ato se desenvolve as mais importantes relaes que o homem
tem estabelecido com o territrio (CARERI, 2002, p. 20, traduo do autor14).

O deslocamento se relaciona produo do prprio espao habitado na linguagem em

termos individuais e coletivos. Na vagncia, estima-se um valor errante diante dos
direcionamentos gerais do trfego, com inclinao ao acaso, instaurado por estmulos,
condies fsicas e oportunidades. O movimento do corpo impregnado de significaes,
atravessa sinais e movimentos, j que o destino no est pr-determinado e se desenha por
uma ateno cartogrfica. Emerge, assim, uma disposio ao jogo de afeces na relao que
dilui as certezas do sujeito observador e do objeto observado.
Forma-se um exerccio para a alteridade de/em si mesmo, no qual a paisagem tambm
agente da prpria percepo. A prtica esttica da caminhada compreende, ento, uma
abertura aos estmulos da paisagem aliada criao de horizontes no espao. desempenhada
a esmo por diversas direes da cidade, atento a fatores que despertaram uma necessidade
intuitiva de registro/documentao, delineando, assim, marcos de trajeto que perfilam
proposies artsticas.
13
14

Monlito do perodo paleoltico como marcao ritualstica do espao.

Once these basic needs have been satisfied, walking takes on a symbolic forma that has enabled man to dwell
in the world. By modifying the sense of the space crossed, walking becomes mans first aesthetic act, penetrating
the territories of chaos, construing an order on which to develop the architecture of situated objetcts. Walking is
an art from whose loins spring the menhir, sculpture, architecture, landscape. This simple action has given rise
to the most important relationship man has established with the land, the territory.

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Referncias tericas acoplam-se no decorrer dos percursos como ferramentas de ao.

Se a caminhada tem equivalncia ao enunciado lxico e articula discursos como a proposta
Texto Prtico visa salientar o campo terico tambm proporciona encontros e descobertas
de viagem. Na discusso sobre o andar enquanto prtica esttica, dois encaixes discursivos
so pertinentes, sendo atitudes para o uso da cidade que influem sobre o corpo nela imerso.
So eles: a figura do flneur, bem situada em Walter Benjamin (1989), nos ensaios sobre
Charles Baudelaire, e o conceito de deriva do Movimento Situacionista francs. Ambas as
atitudes so voltadas errncia e experincia urbana favorecendo posturas especulativas ou
tticas.
A figura do flneur delineada como um andarilho que disseca as tramas do
cotidiano. Sua observao segue improvisos de rumo. um caminhante curioso que entre as
fachadas dos prdios, sente-se em casa tanto quanto o burgus entre suas quatro paredes"
(BENJAMIN, 1989, p. 35). Detetive amador das ruas, mais perambulante que transeunte, no
possui necessrio ponto de partida ou chegada. Lana seu olhar a detalhes despercebidos pelo
ritmo ofuscante do dia-a-dia e analisa a alienao que o preenche.
Flanar ser vagabundo e refletir, ser basbaque e comentar, ter o vrus da
observao ligado ao da vadiagem. Flanar ir por a, de manh, de dia, noite,
meter-se nas rodas da populao (...). vagabundagem? Talvez. Flanar a distino
de perambular com inteligncia. Nada como o intil para ser artstico. Da o
desocupado ter sempre na mente dez mil coisas necessrias, imprescindveis, que
podem ficar eternamente adiadas (RIO, 1997. p. 11).

O olhar vagante sobre o urbano, o qual no se detm aos componentes vetorizados

pelo trfico massificado, caracterstico do flanar. O valor est propriamente no
descompromisso e na surpresa, sendo eficaz para se descobrir perspectivas singulares em
paisagens de interesses direcionados. Tal postura usada em caminhadas para sondar
momentos singulares, passveis de afeco do artista-pesquisador para com o contexto.
Provoca-se uma postura sobre a cidade de olhar irrequieto, a gerar desdobramentos e estipular
uma dinmica de interferncia. H de se mencionar que a falta de direcionamento e oscilaes
de ritmo surtem estranhamentos. Na rotina, a errncia um comportamento para a curiosidade
alheia. Permanecer diante de um dado urbano, observar seus detalhes, desenh-lo no repouso
de moblia pblica, realizar anotaes, fotograf-lo em ngulos diversos, ser turista de nomonumentos, provoca, eventualmente, sutis inquietaes de pedestres, perceptveis quando
interrogam sobre os propsitos e serventias da postura no to usual nas ruas.
A experincia viva na cidade torna-se matria de criao. Pelo flneur se estimula um
faro para rastros invisibilizados; por certo, ativar-se como tal torce a grelha das ruas como um

76

labirinto. Flanar no est para um gesto primordial e descartvel em funo de um avano

prtico, mas como uma ferramenta que se atualiza em momentos oportunos, seja na produo
de registros ou em experimentaes que configuram propostas artsticas.
Os usos da figura do flaneur variam conforme as intenes e a pertinncia no decorrer
da potica. Pode tanto ser um elemento do processo criativo que fundamenta realizaes
posteriores, como acompanhar a prpria constituio de uma proposta com qualidades
performativas. Nisso, sua experincia opera para impulsionar a construo de objetos em
outras circunstncias ou para provocar misturas no decorrer da prpria execuo. Nessa
investigao, ambas as possibilidades so flexionadas: torna-se base para aes com vnculo
constitutivo na vagncia, a qual depende de seu desempenho para formar um conjunto de
aes e, tambm, vem a suscitar trabalhos posteriores em que a linguagem toma destaque e se
realiza sem a exigncia do corpo em performatividade.
A respeito do urbano como potncia potica para artistas na contemporaneidade,
Nicolas Bourriaud (2011, p. 92) aponta a emergncia de um interesse em analogia s
produes artsticas do final do sculo XIX, cuja ateno s cidades industriais modernizadas
evidente em produes sobre a paisagem em transformao bem como sobre o cotidiano de
novas e caractersticas disparidades sociais. Em uma leitura que se aproxima a ressonncias
para perodos distantes, o autor enfatiza procedimentos de artistas contemporneos inclinados
s novas dinmicas da urbanidade, na explorao de sua visualidade ou no uso constitutivo de
seu movimento. Esse recorte de produo contempornea afina-se definio baudelairiana
de artista mutante (flanur), que busca extrair o eterno do transitrio (BAUDELAIRE apud
BOURRIAUD, 2011, p. 92).
A ateno pela dinmica dos signos e processualidade vagante se vincula aos
apontamentos de Bourriaud para uma arte contempornea sob o signo do radicante, sendo um
termo realocado da biologia, cuja definio consiste em um organismo capaz de fazer brotar
razes e de se recombinar na medida do prprio avano. Em contraste s posturas radicais das
vanguardas modernistas, que lanaram programas idealistas de ruptura para um possvel
futuro da arte, o autor observa impulsos de transformao atuantes sobre/na prpria realidade,
sem manifestos rgidos de ao para serem replicados como modelo geral.
Ser radicante: pr em cena, pr em andamento as prprias razes, em contextos e
formatos heterogneos; negar-lhes a virtude de definir por completo a nossa
identidade; traduzir as ideias, transcodificar as imagens, transplantar os
comportamentos, trocar mais do que impor (BOURRIAUD, 2011, p. 20).

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Figura 23 - Yiending Stone, Gabriel Orosco. Plasticina e detritos urbanos. 1992. Fonte: moma.org

Os artistas radicantes seguem o mpeto primeiro dado por veculos modernistas, mas
o reformulam em percursos errticos que se torcem nas circunstncias, por achados de
viagem. Nessa premissa, o autor faz meno ao termo erre correspondente errncia ,
sendo um vocbulo francs de navegao martima que expressa o movimento residual de
uma coisa depois que cessa o impulso que a propulsiona (BOURRIAUD, 2011, p. 93).
Assim, o flanar da urbe est na qualidade dos procedimentos e na dinmica das prprias
intenes da atividade artstica. evidenciado em processos complexos de produo, na
experincia de materiais precrios e na postura nmade que atravessa geografias e estilos.
As cidades contemporneas, tal como artistas de hoje a representam ou pem em
ao, vinculam-se a uma velocidade adquirida poltica, ou seja, ao que resta do
movimento de socializao quando desapareceu sua energia original, dando lugar a
um caos urbano. (BOURRIAUD, 2011, p. 94).

Um exemplo marcante do vagar que instaura aes artsticas est em diversas

realizaes do artista mexicano Gabriel Orozco (1962). Sua diversidade no se apresenta
apenas nos resultados finais em objetos, vdeos, performances e documentaes, mas no
prprio processo de execuo, como o caso de Yielding Stone [Pedra que Rende] (1992).
Partindo de uma poro esfrica de plasticina, so aglutinados diferentes detritos por onde o
objeto entra em contato durante anos. Em uma rotina performativa, a matria de Yielding
Stone feita pelo acmulo de nfimos fragmentos de percursos agregados com a finalidade de
alcanar o peso corporal do artista (Figura 23).
No programa de Orozco, a constituio material de sua esfera atinge uma analogia
antropomrfica do flneur. Essa referncia tem destaque por colocar o transitar como

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condio de existncia no curso que sua massa captura elementos da superfcie urbana, a
transformar sua fisicalidade. A elaborao de outros trabalhos do artista abarcam esquemas
dinmicos para determinar a materialidade e apresentao final, figurando o que Bourriaud
aponta como formas-trajeto a viagem hoje onipresente nas obras contemporneas, quer
os artistas recorram a suas formas (trajetos, expedies, mapas...) ou mtodos (do
antroplogo, do arquelogo, do explorador...) (BOURRIAUD, 2001, p. 108).
Sobre o uso da vagncia enquanto base para a produo artstica, outra importante
referncia est em Hlio Oiticica (1937 1980), no que denominou Delrio Ambulatrio.
Pode-se traar uma correspondncia com a errncia no momento em que o artista busca uma
nova experincia e participao do pblico em suas obras. A proposta ambulatria de Oiticica
est pontuada como vivncia na cidade a fim de elaborar possveis analogias corporais em
seus arranjos vestveis e penetrveis parangols e labirintos. Oiticica constri seu prprio
aporte conceitual sobre deleite do andar e o projeta sobre suas realizaes pela sensao
labirntica do sem-rumo que redescobre a cidade do Rio de Janeiro a um nvel esttico e
social, sem direo definida, no corpo que transita suspenso de vetores generalizados.
O delrio ambulatrio um delrio concreto. Quando eu ando ou proponho que as
pessoas andem dentro de um penetrvel com areia e pedrinhas, estou sintetizando a
minha experincia da descoberta da rua atravs do andar. Delrio ambulatrio,
quando no patolgico, a pessoa est com esquizofrenia, paranoia, sai andando e
desaparece, anda quilmetros de uma cidade a outra, quando no assim uma coisa
patolgica, uma coisa altamente gratificante (OITICICA apud FAVARETTO,
1992, p.224)

O engajamento de Oiticica pela vivncia do Rio de Janeiro em perodo de forte

represso militar e pelo contato intensivo com a cultura das favelas tensiona a percepo da
cidade e promove um pensamento em direo vida e coletividade que abre outras
possibilidades para o objeto artstico. Na discusso sobre andar e observar, o carter
poltico/ideolgico em face dos direcionamentos se intensifica, rompendo com a noo de
espetculo sectrio que o urbanismo moderno promove sobre seus habitantes. Diante disso, a
partir da segunda metade dos anos sessenta, as realizaes de Oiticica esto imbudas de uma
poetizao do espao urbano, no que se refere experincia afetiva do corpo, na observao
do engenho coletivo e espontneo para a construo de abrigos pela resistncia e necessidade
de uma parcela expressiva da populao carioca, esta abandonada pelas diretrizes da cidade.
Talvez a maior crtica dos artistas errantes aos urbanistas modernos tenha sido
exatamente o que Oiticica resumiu de forma to clara no que chamou de poetizar
do urbano. Os urbanistas teriam esquecido, diante de tantas preocupaes
funcionais e formais, deste enorme potencial potico do urbano e, principalmente, da
relao inevitvel entre o corpo fsico e o corpo da cidade que se d atravs da

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errncia, atravs da prpria experincia do se perder, da lentido, da corporeidade

do espao urbano, algo simples, porm imprescindvel, para possibilitar um outra
forma de percepo ou apreenso da cidade (JEUDY; JACQUES, 2006, p. 134).

Diante disso, a atividade artstica no contexto urbano tambm pode estar implicada na
resistncia funcionalidade padro do trfego. Em considerao ao caminhar como recurso
potico para circunstncias materiais e discursivas, complementa-se a figura do flneur com o
conceito da deriva situacionista, o qual visa um jogo de vagncia imbudo de carter poltico
emancipatrio, de relao ao direito anatmico cidade ou seja, um exerccio na escala e
na percepo de corpos/coletividades desejantes. Se o flanar surfa com descompromisso e
descobre pela empatia, a deriva praticada como um contrafluxo criativo na cidade. Tais
modulaes do andar so relevantes ao passo em que indicam leituras sobre os planos e
vestgios contidos nas tessituras da cidade, sobre como possvel intervir nesse espao e
como o cotidiano macroestruturado aos transeuntes.
A Internacional Situacionista (IS), movimento europeu composto por artistas, poetas,
arquitetos e pensadores, joga com a desacelerao para apreender outra cidade. Relaciona-se
diretamente s consideraes do ativista Guy Debord (1931 1994) sobre a Sociedade do
Espetculo (1997), consistindo em uma ao poltica resistente ao tempo e participao
premeditados. Com o conceito da deriva, o Situacionismo propunha uma nova perspectiva em
crtica espetacularizao da vida comum ou seja, noo artificial de que os indivduos
so peas participantes do consumo de objetos e suas imagens (DEBORD, 1997, p. 32).
Frente espetacularizao da cidade e do territrio, os situacionistas j apontavam,
em meados dos anos 1950, a necessidade da explorao do ldico em meio urbano.
Mas no lugar de uma grelha urbanstica, a lS ir propor a deriva como forma de
conhecimento e apropriao das ruas e praas das cidades, em sentido contrrio e
como forma de resistncia dimenso disciplinadora do urbanismo moderno, com
seus espaos especializados e suas estratgias de confinamento e vigilncia
(GROSSMAN, 2006, p. 17).

O conceito de situao afirma-se na realizao coletiva e comportamental do ser na

cidade, criando novos e desviantes usos da mesma. Desta maneira, a trama citadina se restitui
escala anatmica, escala do corpo participante e coletivo, em contraposio ao
macroestrutural urbanista. Tais assertivas contrapunham a anulao da potencia criativa pelo
espetculo de participao verticalizada e midiatizada por imagens, valores e trfegos do
status quo. Contrrio ao modelo corbusiano calcado no rigor e progresso tcnico-cientfico, o
Situacionismo prope, assim, uma reconstruo de significados imaginista, unitria e
poltica. O andar dimensionado como atividade alternativa na busca por tomar a cidade pela
vontade e participao direta de seus habitantes.

80

Figura 24 - Cidade Nua. Publicao de 1956. Fonte: JACQUES, 2003.

A organizao de jogos coletivos reivindica um direito cidade criativa e no

vetorizada por estratgias homogeneizantes do espetculo das mdias indutivas, da vigilncia,
do mercado - a construo de situaes comea aps o desmoronamento moderno da noo
de espetculo (JACQUES, 2003, p. 62). Seus idealizadores elaboraram procedimentos nolineares de encontro pela ludicidade e movimentos aleatrios no espao. O discurso da cidade
redirecionado atravs de uma psicogeografia, que vem a ser o que manifesta a ao direta
do meio geogrfico sobre a afetividade (JACQUES, 2003, p.22). Essa reconstruo
expressa em verses grficas como no mapa de atrao territorial intitulado Cidade Nua, no
qual o mapa da cidade de Paris est esfacelado em percursos prprios (Figura 24).
A deriva pontuada como uma tcnica de passo ininterrupto atravs de ambientes
diversos. Est ligada indissoluvelmente a um comportamento ldico-construtivo que se ope
em todos os aspectos s noes clssicas de viagem e de passeio (DEBORD, 1958). De
acordo com os textos situacionistas, a deriva torna-se uma tcnica errante de trajeto e se
distancia do que a cidade oferece enquanto paragem ao espetculo construdo, que induz
massivamente o comportamento dos transeuntes no objetivo de capitalizar seu interesse
visual/esttico. O conceito tem, portanto, o ensejo de reformular o urbanismo, de promover
um contexto urbano em que se releva a afetividade do corpo como importante agente de sua
constituio. Em considerao a tais apontamentos, tanto o flneur quanto a deriva

81

situacionista definem uma potica que no se detm estrita construo de imagens, mas
emergncia de ressignificar a vida urbana.
O filsofo e socilogo francs Henri Lefbvre no livro emblemtico O direito cidade
(1969), discute as transformaes do espao urbano pela tnica capitalista que molda a cidade
segundo uma lgica industrial do consumo. Influente ao Movimento Situacionista, o autor
ressalta o senso urbano como caos em usinagem pelo uso e necessidades de seus habitantes,
distinto da noo de cidade que , segundo seus apontamentos, tramada pelo funcionalismo
nem o arquiteto, nem o urbanista, nem o socilogo, nem o economista, nem o filsofo ou o
poltico podem tirar do nada, por decreto, novas formas de relaes (LEFBVRE, 1969, p.
155). Lefbvre convoca uma cidadania plena em movimento, ultrapassando a concepo de
cidade como execuo de um iderio pr-estipulado para definir o urbano na qualidade
geopotica transformativa, democrtica por excelncia, de onde emergem outros usos para o
espao habitado.
A importncia de Lefbvre est justamente na distino entre cidade e urbano. Ao
passo em que a cidade prefigurada por estratgias reprodutoras que homogenezam o
cotidiano, o urbano delineado pela emergncia de diferenciao que reivindica um comum
igualitrio (LEFBVRE, 2004, p. 10). Nisso, a produo de territrios urbanos so
possibilidades ldico-afetivas realidades por vir de sentido transformador. Distancia-se da
iluso participativa induzida pela espetacularizao da vida para alcanar uma esttica
resistente que, inclusive, realoca a atividade artstica na vivacidade do contexto urbano. Se a
cidade pode ser entendida como um programa de uso verticalizado, a urbanidade consiste em
sua prpria potncia de dinamizao horizontal.
Colocar a arte ao servio do urbano, no significa de forma alguma ornamentar o
espao urbano com objetos de arte. Esta pardia do possvel denuncia-se a si prpria
como caricatural. Significa que os tempos-espaos se tornam obras de arte e que a
arte passada reconsiderada como fonte e modelo de apropriao do espao e do
tempo (LEFBVRE, 1969, p. 158).

Sendo assim, a arte pode estar como atitude na cidade, a dinamizar elementos da
esfera comum. O propsito por levantar tais aportes tericos est em compor uma
consistncia ao interesse pela interveno na rua. O flanar e a deriva tornam-se procedimentos
utilizados em diferentes proposies dessa pesquisa, configurando o teor de cada ao. Com
relao a isso, a seo seguinte d continuidade a essa discusso em um experimento de
fotografia performativa. no arranjo entre a vagncia, no uso do registro fotogrfico em
performatividade que a potica de contgio em contexto urbano segue. Toma-se o caminhar
acompanhado da linguagem a fim de explorar um recurso de documentao constante.

82

2.1.1 Labirinto: um experimento de fotografia performativa

Ao utilizar a fotografia como recurso nas caminhadas concomitante s anotaes no
Dirio de Bordo, uma possibilidade de ao acaba por tomar fora, revelando qualidades
visuais utilizadas posteriormente em outras propostas artsticas. Pela intensidade fotogrfica,
para discuti-la por conta de seu uso intenso durante as derivas pela cidade, andanas estas
labirnticas por uma psicogeografia afetiva e de direes espontneas, surgem aes que
buscam tomar uma sequncia de registros como inteno potica performativa.
Trata-se do experimento intitulado Labirinto o qual abarca um olhar sobre o recurso
da fotografia como modo de apreenso da imagem no espao urbano que configura uma
sequncia de aes sobre a documentao e o perambular com suas paragens empticas
maneira do flaneur e da deriva. O experimento foi elaborado por uma inclinao
metodolgica do registro de percursos e momentos urbano de interesse, cujo intento voltou-se
ao emprego potico de um procedimento para a execuo das primeiras propostas em arte,
prximo a uma etnografia da interveno urbana. Est como experimento por indicar uma
proposta artstica a ser aprimorada e por ser o meio de um processo que determinou atributos
visuais em outras propostas includas nesta pesquisa15.
Construiu-se uma sequncia de intervenes urbanas com fotografias comuns atravs
de equipamentos e materiais no muito sofisticados a fim de por em excesso o prprio mtodo
e potencializ-lo operao da errncia no caminhar. Envolve um conjunto de aes como
pontuaes de trajetos em diferentes lugares emergindo de vivncias na rua, de aproximaes
tericas e do Dirio de Bordo, o qual comporta importantes anotaes do transcurso
cartogrfico. Diante disso, Labirinto um resultado potico que visa salientar a importncia
da fotografia no decorrer das vagncias desempenhadas. Como j mencionado no primeiro
captulo, na potica do contgio o inventrio tcnico est suscetvel a ser redimensionado
artisticamente para promover uma articulao da prpria linguagem em dilogo com a
urbanidade como o caso da proposta Texto Prtico, em que a escrita espacializou-se como
problema de mtodo e de interveno.
A ao apresentada sob formato de instalao, composta por um suporte branco de
madeira com dimenses de 180 cm X 130 cm; uma animao de onze segundos projetada
sobre o suporte em repetio, a qual concentra a rotina de registros sequenciais; e a exibio
15

Os atributos mencionados referem-se sucesso de desenhos pela cpia da proposta Transies (pgina 104),
ao efeito de introjeo ensimesmada nas projees #1, #2 e #3 (pgina 145-148) e recursividade autoreferencial dos projetos de interveno #5 e #6 (pgina 159).

83

da ltima fotografia em tamanho real de 10cm x 15cm, ao lado da projeo multimdia

(Figura 25). A animao complementada por um vdeo introdutrio e outro conclusivo,
intermeados por setenta fotografias organizadas em sequncia de ao. Os complementos
conferem animao dados narrativos que sinalizam o espao de exposio e a inclinao
performativa do experimento.

Figura 25 - Simulao digital de montagem para Labirinto.

Inicialmente foi produzida uma tomada de dezesseis segundos na qual o suporte de

projeo carregado e alocado em enquadramento central no prprio espao de onde as aes
tm sua exposio conclusiva no caso, a Sala Cludio Carriconde do Centro de Artes e
Letras da UFSM, local destino para a defesa pblica dos resultados da pesquisa como um
todo. Apenas branco e sem projeo alguma, o suporte base para o primeiro registro no
instante em que o autor do experimento, com vesturio cotidiano, permanece diante do
anteparo que ajustara no centro da tomada, como um espectador (Figura 26).

Figura 26 - Quadros do vdeo introdutrio para Labirinto e converso em fotografia no espao urbano.

84

A referncia ao meio de exposio inserida na ideia de evidenciar o prprio espao

como situao interna disparadora da sequncia fotogrfica e de intervenes para fora desse
contexto. Em considerao a isso, a proposta aponta uma soluo de tautologia ao apresentar
com diferentes recursos lingusticos seus elementos constitutivos. Estar diante do anteparo
tambm sugere a postura contemplativa do pblico e um propsito imersivo pela projeo em
uma escala humana. O prprio espao e os materiais de exibies so impregnados de
inteno potica como um envelopamento que reflete a si mesmo e os entornos por onde
transita.
A primeira fotografia se realiza pela tomada do instante final da gravao em um
monitor de vdeo comum, a partir de uma cmera digital compacta (a mesma usada nas
caminhadas), incluindo a indicao da data e horrio de execuo mediante opo do prprio
equipamento. No registro inicial foi conservado o rudo entre a retcula luminosa do monitor e
o limite de captao da fotografia amadora. A legenda indicativa do tempo uma constante
em todas as fotografias desse experimento para sinalizar a sequncia de realizao, alm de
por em evidncia uma produo performativa que perdurou aproximadamente trs meses.
Tal componente primeiro foi materializado no formato padro 10 x 15 cm, em
impresso instantnea de estdios para revelao. A instantaneidade de produo fotogrfica
veio a garantir mais eficincia de insero das fotografias durante o perodo de realizao bem
como provoca uma limitao tcnica (em termos de qualidade/definio) explorada no
decorrer do processo acumulativo como um efeito de diluio. O formato das fotografias se
mantm em todas as outras tomadas, sendo proporcional s medidas do suporte de projeo.
A partir da primeira fotografia, d-se incio a sequncia de intervenes nas ruas, ao
fix-la em um ponto de visibilidade pblica. Mediante essa ao, sucede uma srie gestos
fotogrficos e intervenes que compreendem registros/pontuaes anteriores e tomam
diversos lugares do contexto urbano como um jogo de molduras sucessivas. Na rotina
proposta, so introjetados os momentos anteriores ao centro compositivo de cada fotografia
fixada na rua como em uma recursividade, reflexo ou repetio.
A fixao de cada fotografia foi padronizada de maneira que metade estivesse aderida
em superfcies da rua e a outra suspensa com a possibilidade de observar o verso (Figura 27).
O modo de fixao vlido por garantir registros sequenciais que aproveitam entornos
diversificados entre a textura do lugar de aderncia e o fundo difuso do urbano. A diviso
forma uma linha central para composio/alinhamento, entre superfcie e fundo que captura

85

detalhes e transeuntes sem foco. Com a finalidade de no tornar as inseres meras

intervenes incgnitas, no verso suspenso e visvel de todas as fotografias fixadas contm
escrito mo o ttulo do experimento, a autoria e o nmero da interveno em sequncia
como exemplo de numerao, o primeiro registro leva a notao 01/70. Vale ressaltar que
os registros so comparveis a postais de viagem, suscetveis de apropriaes ou simples
retirada por transeuntes annimos, pois so fixados com fita adesiva dupla-face comum.
Nisso, pela insero da primeira imagem se iniciou uma rotina de setenta fotografias
impressas e fixadas em diversos locais da parte urbana central de Santa Maria. A relao de
todos os registros vista em escala reduzida pelo mosaico da Figura 28. Por molduras de
contexto que circundam a forma retangular dos registros pode ser notada a variao de locais
pontuados atravs da diferena de texturas e cores. Pela sequncia de tomadas fotogrficas, o
enquadramento sistemtico acaba por reduzir suas propores ao centro da composio em
um efeito de perspectiva imersiva, semelhante passagem de uma arquitetura de corredor
linear.
A distoro da lente e o aspecto frgil das impresses em papel fotogrfico simples
geram alteraes na rigidez dos enquadramentos padro. Tal aspecto foi conservado para
ressaltar os meios pelos quais o experimento se realizou. Durante a rotina performativa, a
sequncia de fotografias no passou por edies digitais relevantes, uma vez que a impresso
em estdio fotogrfico foi produzida mediante o carto de memria do prprio aparelho
utilizado. As regies de interveno compreendem oito quarteires do centro de Santa Maria,
circunscrevendo um total de seis ruas. Em sua maioria, as fotografias permaneceram no local
de interveno por, no mximo, dois dias. Cogitou-se a possibilidade de adicionar endereo
eletrnico para contato acompanhadas das demais informaes do verso, porm esse dado
acrescentaria um elemento distante do propsito principal de flexionar a linguagem da
fotografia em trajetos labirnticos.

Figura 27 - Fotografias/fragmentos de Labirinto fixados na rua.

86

Figura 28 - Setenta fotografias/quadros de animao de Labirinto.

87

A ideia est em inserir fragmentos de ao assinados para que indiquem uma ao

potica, ainda que no haja meios diretos para sanar eventuais interrogaes dos transeuntes
que puderam notar e/ou se apropriar desses produtos. Com todos os setenta registros
sucessivos produzidos e disseminados no contexto urbano, deu-se o processo de arranjo em
forma de animao que toma cada pontuao na qualidade de quadro componente. Cada
postagem no espao urbano torna-se um quadro de animao com durao de 45 segundos.
Para a animao, foram utilizados aplicativos de edio de imagens digitais estticas e em
movimento. O nmero especfico de fotografias corresponde quantidade necessria
durao mnima de 45 segundos, estimando uma leitura da projeo final que evidenciasse um
efeito de perspectiva atravs do prprio formato padro das impresses. Nisso, uma
linearidade arquitetnica est induzida pelo sequenciamento das superfcies16.
A sucesso se conclui pela imagem da ltima fotografia sobre a base que compe a
exposio do experimento. O vdeo finalizado com esse registro e sua base na Sala Cludio
Carriconde, em uma tomada da aproximao ao afastamento, at o momento em que a
filmagem assemelha-se composio de incio no mesmo espao. O enquadramento
proporciona, assim, uma passagem suave do fim ao incio, visto que a projeo se repete
durante todo o perodo em que exposta (FIGURA 29, pgina 88). Antes mesmo de pr em
discusso no que consistem tais aes noo de labirinto, considera-se relevante a
observao de alguns acontecimentos tcnicos ligados ao limite tecnolgico dos recursos
utilizados. O experimento proporciona tanto uma sensao de perspectiva pela introjeo dos
quadros anteriores ao centro compositivo quanto uma diluio ou esvaecimento da nitidez
fotogrfica pela repetio e excesso. Prximo a uma perspectiva area, ou seja, a uma
sugesto de profundidade pela diferena de nitidez e intensidade cromtica, um paradoxo
entre o raso e profundo da fotografia foi articulado poeticamente.
Alm de buscar uma sensao de profundidade pelo sequenciamento, outro vis de
leitura perpassa o registro como elemento imprescindvel para determinar uma operao no
espao. Sendo sucesso de registros-dos-registros, os quais tambm envolvem diferentes
lugares, a superfcie da fotografia acaba por se tornar anteparo para o acmulo intensivo de
trajetos sem linearidade definida, marcados por uma deriva labirntica na cidade. Pelos
objetivos experimentais do caminhar, da fotografia e do vdeo, considera-se que Labirinto
ressona em caractersticas do conceitualismo no que tange a aspirao pela ideia antes do
objeto esttico encerrado em si.
16

- O vdeo de Labirinto est incluso no DVD que acompanha o presente documento.

88

Figura 29 Cpia da ltima fotografia de Labirinto. 10 X 15 cm. Fotografia digital.

89

Nisso, a fotografia na qualidade de documento processual, ao destacar mais uma ao

do que uma visualidade contemplativa encerrada em si, induz afinidades a prticas da Arte
Conceitual. Para Daniel Marzona (2005, p. 24), a Arte Conceitual produzida, exposta e
defendida no perodo de 1966 a 1975, contribui para separar a concepo da realizao
plstica/material nas obras de arte. Guia-se por um interesse de equiparar uma outra,
propondo um espaamento ante as habilidades artesanais do artista e se despede, por assim
dizer, da ideia do objeto artstico segundo uma formao esttica holstica, de primazia
retiniana.
A suposio do atributo esttico-plstico inerente arte, nessas determinaes,
radicalmente negada como um ataque ao dogma da essncia visual, fazendo desdobrar
proposies artsticas conforme verbos de ao, estratgias analticas da linguagem e dos
recintos expositivos. A desmaterializao do fazer tambm defronta o que constitui o objeto
artstico em si, inclinando a experincia da arte a uma inteno abstrata, sugerida por
materiais e recursos triviais que acabam por suspender o lugar de percepo da obra, uma vez
que a consistncia das proposies situa-se na articulao de uma ideia e da apresentao
(MARZONA, 2005, p. 25).
O teor conceitual de Labirinto distancia-se da noo idealista de conceito (de nfase
platnica /assptica em relao empatia da aparncia/visualidade) para se aproximar de uma
inteno imaterial enquanto dinmica e vivncia concreta (ideia como potncia, no como
essncia cristalizada). Estima-se uma experincia de percepo e sensao que promova tanto
a leitura do conjunto de aes quanto um estmulo emptico. Nisso, a referncia ao
conceitualismo est no que faz dinamizar um percurso mediante o pensamento, a prtica e a
linguagem.
Embora sejam identificadas distines na forma de relevar a ideia ou intencionalidade
artstica em face de sua resoluo material, as inter-relaes entre a Arte Conceitual e a
fotografia so pertinentes para uma maior contextualizao de Labirinto. Um aporte terico
para esta discusso est no ensaio de Annateresa Fabris de ttulo Arte conceitual e fotografia:
um percurso crtico-historiogrfico (2008). No texto em questo, Fabris tece consideraes
sobre a fotografia e as aes do conceitualismo, principalmente datadas no final dos anos
sessenta dcada seguinte. No transcurso de diferentes realizaes voltadas a essa corrente da
arte contempornea, tal relao (fotografia e conceito) disposta na qualidade de par
complexo que atravessa a discusso da documentao e da fotografia como parte constituinte

90

de obras performativas, a evidenciar problematizaes da imagem tcnica, seus

desdobramentos estticos e semnticos.
Como imagem construda em automao por um equipamento especfico, a fotografia
est em produes conceituais, como indica a autora, para sinalizar uma operao artstica,
reduzindo a feitoria manual do autor a registros de ao ou documentao, em vista da
primazia pela ideia. A nfase do conceitual diante da matria assume a fotografia enquanto
recurso de apresentao aparentemente trivial, visto que a produo da imagem no atravessa
uma construo ancorada na subjetividade ou uma necessria capacidade tcnica de
representao do artista/propositor. Essa caracterstica firma a substituio da atividade
artstica focada apenas na experincia de seu objeto finalizado para lan-la potncia da
inteno.
Graas a um conjunto de fatores, dentre os quais a leveza e a frgil consistncia
material, o menor investimento manual requerido, o dficit de legitimidade artstica,
a fotografia satisfaz um fenmeno fundamental do fim dos anos 1960: o declnio do
objeto em favor das atitudes e processos (FABRIS,2008, p. 21).

O conjunto de artistas que acompanham esse pensamento sobre o fazer artstico e sua
apresentao envolve produes de nomes como Joseph Kosuth (1945), Sol LeWitt (1928
2007) e On Kawara (1933). O influente artista norte-americano da vertente conceitualista
Joseph Kosuth utiliza a fotografia como ndice (conforme a categorizao semitica peiriciana
da fotografia cone/ndice) de variao tautolgica para um mesmo objeto-ideia. A
tautologia aqui apontada como a variao em linguagem de exposio que converge a uma
inteno abstrata. Tal uso evidente na proposio emblemtica Uma e Trs Cadeiras (1965),
em que Kosuth desdobra trs formas de apresentao de um mesmo objeto mediante sua
visualizao concreta, um texto que o descreve e uma imagem fotogrfica. O que se mantm
na proposio de Kosuth seu arranjo de representao, variando o design das cadeiras que
do corpo proposio e imagem fotogrfica.
Em Labirinto, utiliza-se o atributo da tautologia na tomada inicial e conclusiva do
vdeo como referncia prpria montagem e ao espao expositivo de onde parte e conclui
uma deriva de percursos registrados em outros lugares. Consiste em uma indicao da
circunstncia de onde se experencia sua apresentao final, vinculando-se s qualidades do
site-specific ao envolver a exposio e o alcance das intervenes enquanto elementos do
processo criativo. Nisso, a operao do contgio est para uma dinmica dentro e fora da
proposio, dobrando sua condio de objeto esttico no interior e exterior da linguagem e
dos espaos percorridos.

91

A variabilidade de recursos lingusticos para uma mesma inteno tambm marcada

pelo artista tambm norte-americano Sol LeWitt na defesa de que, para o conceitualismo, o
artista pode apresentar suas ideias sem um vnculo estrito com os aspectos formais, no uso de
qualquer linguagem, emancipando o processo criativo da manufatura, do estilo ou
singularidade plstica. Encontra-se nesse elemento um paradoxo da hierarquia entre o
conceito sobre a forma na medida em que a prpria escolha de apresentao caracteriza uma
singularidade.
No entanto, a posio enftica da Arte Conceitual desse perodo releva a potica ao
mbito intencional, atrelado ou no a peculiaridades tcnicas do propositor os diferentes
suportes fsicos no so fins formais em si, no so a obra, mas os sinais, os documentos de
outros fenmenos que abrem a conscincia para algo exterior (MOINEAU apud FABRIS,
2008, p. 23). Diante disso, a fotografia pode ser considerada parte estrutural de apresentao,
ainda que no seja estimada necessariamente sua qualidade em termos de execuo tcnica,
materiais ou composio.
No experimento em discusso, o equipamento para registros, bem como os aspectos
finais de impresso, so reduzidos ao bsico no uso de tecnologia que est ao alcance comum.
Adota-se tambm a opo de legenda com data e tempo para cada fotografia contida no
prprio equipamento, aproximando-se de uma esttica descompromissada em relao ao
objeto fotogrfico em si, ou distante de uma tpica apresentao com afinidades estticas
profissionais. A marcao do tempo confere um ndice de sequencialidade, empregando o
registro na qualidade de elemento estrutural de um procedimento ambulante, de passos
errticos, em sua maioria dirios, durante o perodo de trs meses (entre agosto e outubro de
2013).
O sequenciamento de artifcios lingusticos na finalidade de acompanhar uma
atividade especfica ou perfilar uma rotina diria se destaca nas realizaes do artista japons
On Kawara. As proposies do artista abarcam diferentes usos da linguagem na inteno de
marcar seu presente e permanncia de vida. Kawara ganha repercusso com a srie Date
Paintings (Figura 30, p. 93), iniciada em 1966, na qual executa telas em acrlico contendo a
notao do prprio dia em que foi produzida, variando-a conforme a nacionalidade do local
em que produz as pinturas. Com tipografia padro pintada em branco sobre preto (em sua
maioria), a leitura possvel sobre a srie no se concentra na singularidade pictrica ou
plstica, mas na performatividade do artista. A marcao de seu tempo cotidiano flexiona-se
em outros procedimentos, como o caso de postais e telegramas que referenciam sua

92

existncia marcada pelo tempo cronolgico. Os objetos criados pelo artista, portanto, esto
impregnados de uma consistncia para o presente, no instante de seu fazer, ainda que sua
prtica esteja envolta de iconografia fnebre, na contagem dos dias de vida que lhe restam.
O conjunto de documentaes evidenciado em diversas proposies da Arte
Conceitual, conferindo importncia ao que impulsiona a criao de objetos estticos. Nessa
suposio, segundo Fabris, o desinteresse pela matria paralelo concepo da obra como
processo, como um conjunto de momentos em que h um desenvolvimento do pensamento
em fases, todas importantes na elaborao de uma ideia ou de um tema de pesquisa
(FABRIS, 2008, p. 25). Sendo assim, a fotografia est localizada enquanto um meio possvel
para explicitar um determinado procedimento que constri uma ao ou fundamento basilar
de uma proposio artstica conceitual.
Outra referncia marcante para o procedimento sequencial da fotografia no transcurso
do tempo est na ao do taiuans Tehching Hsieh intitulada Life Work. Relacionada aos
rgidos trabalhos performticos de longa durao, o artista inicia uma rotina de autorretratos
por um esquema de registros que remete marcao de tempo de um operrio fabril. Durante
os trezentos e sessenta e cinco dias, Hsieh bate o ponto em seu estdio para marcar suas
horas de trabalho, acompanhadas de fotografias de seu rosto. Para o resultado expositivo,
construda uma instalao que apresenta todos os registros de execuo, que vai de abril de
1980 abril de 1981 (Figura 31). Uma animao toma cada fotografia como quadro que
evidencia as transformaes fisionmicas de Hsieh em alta velocidade. Realiza-se a uma
proposta que aproxima a potica da prpria vida cotidiana do autor; uma obra que toma o
costume como contedo de criao, segundo um programa de ao, uma ideia-vetor com
afinidade performance.
A performatividade da fotografia conforme uma inteno artstica discutida no livro
Fotografia aps a Arte Conceitual, editado por Diarmuid Costello e Margaret Iversen (2010).
Essa referncia composta de vrios ensaios sobre figuras emblemticas do conceitualismo
de diferentes nacionalidades para traar os efeitos sobre a linguagem fotogrfica aps seu uso
como documento e elemento estrutural em funo de um princpio potico cerne. Margaret
Iversen, a partir da potica itinerante do artista norte-americano Edward Ruscha (1937),
elabora um pensamento sobre o que considera reincidente nos artistas conceituais ao ligar
fotografia e a uma rotina performativa. Ruscha desempenha trajetos ancorados no registro
fotogrfico sucessivo, produzindo livros de artista e instalaes, como o caso de Vinte e Seis
Postos de Gasolina, de 1963 (Figura 32).

93

Figura 30 - Estdio de On Karawa com pinturas da srie Date Paitings. Fonte: www.moma.org

Figura 31 - Detalhe da instalao Life Work de Tehching Hsieh, na 30 Bienal de So Paulo, 2012.
Fonte: www.bienal.org

Figura 32 - Livro Vinte e Seis Postos de Gasolina, de Edward Ruscha, 1963. Fonte: IVERSEN, 2010.

94

Ao analisar operaes de Ruscha que beiram a automacidade, Iversen menciona que o

termo 'performativo' frequentemente usado em textos crticos de uma forma menos precisa
para delinear trabalhos com afinidades performance, mas pontua em v-lo reservado
atividade de artistas interessados em se deslocar para um encontro, uma autoexpresso e
imediatismo, colocando em jogo a repetio e o carter inerentemente interativo de instrues
pr-determinadas (IVERSEN, 2010, p. 14). Neste sentido, a prtica fotogrfica performativa
porque faz algo acontecer ao invs de descrever um determinado estado de coisas. Alm
disso, pode ser entendida em um procedimento que envolve uma abdicao parcial de
controle autoral, em favor do acidente, da imagem pela circunstncia imprevista ou acaso.
Fotografia performativa comea com uma instruo ou regra que seguida com uma
performance. O uso do termo "performativo" neste contexto destina-se a invocar a
diferena entre performance e performatividade. [...] Performatividade sinaliza
uma conscincia do caminho de que o gesto presente sempre uma interao ou
repetio de atos anteriores. Aponta, portanto, dimenso coletiva do discurso e da
ao (IVERSEN, 2010, p. 26, traduo do autor)17.

A distino entre performance e performatividade se d, ento, ao entender a

performance na qualidade de um roteiro de ao isolado, sendo a performatividade um
indicativo de operao, jogo ou regra que perfila resultados passveis de serem repetidos
como um programa. Por este vis, h a possibilidade de entender o experimento Labirinto na
qualidade de fotografia performativa ao estabelecer uma corrente sucessiva de registros em
funo de um resultado conclusivo que concentra os diversos trajetos percorridos (e
intervindos) na cidade.
Desse modo, o recurso fotogrfico est voltado segundo um programa intencional que
compe um produto final como instalao multimdia e fragmenta seus componentes deriva
pela cidade. As aproximaes com a Arte Conceitual situam-se na marcao do tempo em
processo, nos artifcios tautolgicos, na criao de uma rotina de vida/potica e no registro
como elemento estrutural para sinalizar um deslocamento no espao e no tempo.
A experincia da fotografia como linguagem para estruturar visualidades de percurso
j foi vivenciada coletivamente em outra proposio artstica, sendo Labirinto uma retomada
do uso performativo do registro a nvel individual. O trabalho em questo foi realizado em
2010, atravs da Sala Dobradia, sob o ttulo Itinerrio Objeto SD 0.5. A proposta consistiu
na primeira iniciativa do grupo voltada produo artstica propriamente dita, visto que a
17

Performative photography begins with an instruction or rule which is followed through with a performance.
The use of the term performative in this context is meant to invoke the difference between performance and
performativity. [] Performativity signals an awareness of the way the present gesture is always an iteration
or repetition of preceding acts. It therefore points to the collective dimension of speech and action.

95

produo anterior estava focada na concepo de curadorias e formatos de exposio para

agenciar propostas de artistas convidados tanto da cidade quanto de outras regies do Brasil.
Trata-se de um objeto concebido como uma demarcao espacial montvel, de ferro e
madeira a qual faz referncia ao primeiro espao fsico expositivo que o grupo manteve entre
os anos de 2009 a 2011 em Santa Maria, em com volume proporcionalmente reduzido
metade (SD refere-se, ento, a uma abreviao da Sala Dobradia e 0.5 sua reduo
proporcional). Criou-se, assim uma estrutura bsica que permitia envolver diferentes
paisagens mediante o registro fotogrfico (Figura 33).
O projeto foi lanado na Semana Experimental Urbana de Porto Alegre (2010), como
conjunto itinerrio de intervenes em espaos abertos, marcando sistematicamente diversas
vistas do trajeto rodovirio entre Santa Maria e Porto Alegre. O evento reunia diversos artistas
e coletivos que tomaram o contexto urbano como motivao para aes na cidade de Porto
Alegre. Para o itinerrio, alugou-se um transporte coletivo a fim de possibilitar paragens no
percurso determinado. Os ngulos da fotografia foram sistematizados de maneira a sugerir
uma rotao do Objeto SD 0.5 no prprio eixo, j planejando seu arranjo final enquanto
animao. Nisso, a ao envolveu procedimentos da interveno, performatividade, fotografia
e vdeo 18 . A inteno estava em uma primeira iniciativa de expanso da prpria ideia de
espao expositivo articulado pela Sala Dobradia, sendo esse trabalho um vetor para a
multiplicao de formatos e agenciamentos referentes ao grupo e a recombinaes de
artistas convidados.
A experincia de Itinerrio S.D. 0.5 indica uma afinidade ao deslocamento que cria
imagens, encarando o registro como documento de ao. A busca por novos espaos de
expresso e difuso artstica se desenvolve e suscita novas vivncias nesse teor, como o caso
de Labirinto para a presente investigao. No experimento em questo, a atividade foi
desempenhada individualmente, movimentando o corpo na sucesso da linguagem fotogrfica
e criando outra corporeidade mediada por ela, a condensar um trajeto fragmentado em sutis
inseres da cidade como suporte de aderncia. Cria-se um circuito na prpria documentao
da rua, a dinamizar o uso de uma linguagem que auxiliou a percepo e sensao do urbano
logo no incio das investigaes pelo Dirio de Bordo. Labirinto no apenas circunscreve a
experincia da rua, mas est atravessado pela interveno da linguagem, na prpria imagem
construda pela errncia de caminhos na cidade.

18

O resultado dos registros sob forma de animao est includo no DVD que acompanha o presente documento.

96

Figura 33 - Fotografias (e quadros de animao) de Itinerrio SD 0.5. Sala Dobradia, 2010.

97

Converte-se uma atitude do corpo ambulante a uma corporeidade que tambm

linguagem; captura-se o urbano como uma composio de signos inventados e de aspirao
singular. O experimento Labirinto foi criado, portanto, em meio a impregnao entre a
experincia das caminhadas e sua implicao na fotografia. O experimento pretendeu alcanar
um processo de envelopamento do entorno, tornando-o procedimento acumulado sem
escond-la que, em um programa de repetio e saturao, acaba por ressaltar os aspectos
constitutivos da linguagem pelo limite tecnolgico. Evidencia-se a materialidade da
linguagem tambm como uma realidade, distante de aspiraes representacionais.
O limite do registro encarado como a evidncia de que se trata de um objeto concreto
inserido no externo e feito a partir dele. Nisso, os produtos da tecnologia so desgastados por
sua repetio sistemtica que diametralmente corresponde instaurao de uma superfcie
intensiva, a qual condensa um percurso do corpo no espao e o percurso de registros dirios.
Nota-se que a nitidez do registro sempre est na ao mais recente, sendo a regio central um
momento da imagem tcnica que se perde pelo excesso de sua produo em recursividade.
O atributo do desgaste lido como a composio de superfcies condensadas pela
captura do fora e formao de um caminho introjetado. Diante disso, a interioridade
compreendida como um adensamento de experincias pelo exterior, em uma dinmica de
contgio ambivalente (fora-dentro/dentro-fora). Com essas e outras realizaes, a potica do
contgio impulsionada por procedimento site specific atesta, por sua prospeco em relao
lugar de apresentao e experincia da arte, o desenvolvimento de cartografias sobre o interno
e o externo do objeto artstico, do lugar de exposio e do sujeito autor. Aes poticas que
salientam a problemtica e constituio do ser no entorno.
A imagem do labirinto est para o deleite de se perder pelas indicaes do trfego e
encontrar a rua por gestos afetivos de apropriao momentnea: tomada pela superfcie de
aderncia na fixao dos registros em 10 x 15 cm e pela captura do contexto na produo de
imagens tcnicas. A desorientao tambm estimada por eventuais encontros dos
transeuntes com seus fragmentos, sempre postos em perspectiva privilegiada para quem passa.
Assim, as intervenes com pequenas fotografias assinadas so entendidas na qualidade de
indues potenciais de encontros psicogeogrficos. Pretende-se, com isso, promover rudos
sobre a rotina comum do urbano; desviar seu cotidiano prefigurado atravs de uma produo e
uso diferencial na rua.
Cada experincia individual vivenciada no espao urbano no somente
proporcionada por Labirinto, mas ao todo da potica , est fortemente vinculada ao cotidiano

98

como uma rotina prtica e suscita a mais trajetos, mas encontros e ideias. Assim, a imagem do
labirinto vinculada a esse experimento encontra uma atualizao constante da descoberta.
Essa recursividade criativa apontada de maneira sutil na insero da frase em cada pulso
nasce outra perna (Figura 34), fragmentada nos quadros de animao 30, 44 e 52, que, por
sua vez, relaciona-se tambm ao programa da proposta Texto Prtico. Tal insero est para
remeter s aes que sucedem umas s outras no processo criativo, colocando-se na imagem
potencial de um sujeito-grmen, na potncia de novos disparos/individuaes.

Figura 34 - Montagem de Labirinto com frase de Texto Prtico.

O labirntico no est para ofuscar toda a orientao possvel, mas para indicar outra
possibilidade de ocupao. Nesta direo, o experimento ressona ao ASPIRO AO GRANDE
LABIRINTO de Oiticica (1986, p. 24) e seu delrio ambulatrio cujo ensejo est em tomar a
concretude da rua como matria de criao individual e, consequentemente, mais criao
sobre aqueles que entram em contato com seus feitos tico-estticos. Sendo assim, o
experimento Labirinto est para um mergulho de experimentao na linguagem atravessada
pelo corpo que anda sobre e encontra superfcies urbanas. Uma documentao densificada que
exige movimento. A fotografia acaba por adquirir a corporeidade intensiva de inmeros
passos perambulantes e se dissemina por cpias que marcam psicogeografias (Figura 35).
Como continuao para o encontro do contexto urbano, a seo seguinte se concentra
na desconstruo e reconstruo potica da paisagem percebida durante as expedies sem
rumo. So realizaes que articulam vagncias em nvel da linguagem e de processos tambm
performativos, por intervenes sobre a imagem macroestrutural da cidade dentro e alm de
seu contexto.

99

Figura 35 - Diagrama para Registro pelo Caminha Errante. Lpis sobre papel e edio digital.

100

2.2

Sobre a Imagem da Cidade

Percorrer a cidade de Santa Maria, imbudo a errncia diante dos trajetos predefinidos,

bem como da atuao observadora e crtica de um usurio da deriva situacionista, resultou em

uma recomposio da cidade em que se habita, demarcando novos valores e peas sobre a
paisagem interna que se carrega, defrontada pela realidade que a incita. Alm de possuir
interesse por fachadas histricas e arquiteturas populares, de construo sem projeto-padro,
nota-se na cidade de Santa Maria, como em muitas outras cidades do Brasil, uma ecloso da
arquitetura especulativa, fazendo emergir um novo aspecto e tom para a cidade.
Em sua grande maioria, as construtoras e incorporadoras adotam um esquema de
edificao parte funcionalista, parte especulativa, onde prevalece o maior aproveitamento
material possvel em funo do fluxo mercantil (oferta e procura). O interesse sobre a
projeo interna impe-se sobre a exterioridade, configurando distribuies pretensamente
atrativas para o uso privado. Assim, uma arquitetura de senso individualista se desenvolve por
empilhamentos verticais de plantas-baixas, com estruturas privilegiadas para o conforto
fechado, onde interesses de composio com a paisagem no preponderam sobre as melhores
acomodaes do lar.
A prtica arquitetnica se v atravessada por um enredamento econmico complexo,
despontado principalmente pela ascenso monetria mdia brasileira. Nessa corrente, a
reproduo de imveis-mercadoria regula a cidade como stios de consumo e o consumo dos
stios (LEFBVRE, 1978, p. 43), prefigurando uma esttica da especulao. Na disputa por
futuros compradores, os projetos so concebidos sob uma trama multifatorial, que condiciona
sua estrutura s determinaes de incorporadoras, diminuindo, assim, possveis delineamentos
autorais de arquitetos e projetistas. Uma articulao de causas e efeitos com direo ao
rendimento capital.
Discutindo o papel dos arquitetos no mercado imobilirio, Eduardo Andrade de
Carvalho, empresrio e scio de incorporadora, em artigo para a Revista AU: Arquitetura e
Urbanismo, assinala as condies para os projetos-emprendimento:
preciso que o arquiteto entenda, em primeiro lugar, que um empreendimento
imobilirio no exclusivamente um prdio: ele - at juridicamente - uma
empresa, e as suas unidades so produtos que sero vendidos. Uma escola, um
museu ou um prdio pblico devem ser construdos dentro de um oramento, mas
no sero vendidos depois, por um preo que voc ainda no sabe exatamente qual
ser para dezenas ou centenas de clientes ainda indefinidos. Mesmo uma sede de um
banco ou de uma indstria no segue uma equao financeira to delicada, porque
geralmente tm uma finalidade institucional e no econmica (CARVALHO, 2012).

101

Nisso, a tnica do imvel-produto tem como principal estereotipia a construo

residencial. Nota-se uma cidade cada vez mais pontuada pelo rentvel habitacional e
funcionalidade ensimesmada, facilmente convertida em mercadoria que, por consequncia,
torna a esttica arquitetnica padronizada. H oscilaes do caso na construo de comrcio e
instituies, embora repliquem o fechamento para o fluxo urbano, sem paragem errante pelas
ruas (cooptada por shopping centers) e voltadas ao trfego de um ponto a outro (de
preferncia motorizado).
Um curioso exemplo pode ser observado na campanha publicitria 2013 da
construtora e incorporadora paulistana Rossi, em ao de oferta varejista denominada outlet.
No vdeo promocional, trs compradoras entram em um estabelecimento comercial
semelhante a uma loja de artigos femininos, onde encontram variadas opes de plantasbaixas dispostas em cabides como peas de vesturio. A escolha pelos produtos imobilirios
eufrica na medida em que descrevem as peculiaridades de cada imvel (Figura 36). Com o
slogan compre agora imveis de grife com descontos de at 140 mil reais, as personagens
abraam uma grande quantidade de artigos-imveis, frisando abundncia e boas condies de
compra. Encena-se um torra-torra de imveis para a alta sociedade.

Figura 36 - Outlet Rossi: Imveis de Grife. Imagem de propaganda publicitria.

Fonte: youtube.com/imoveisrossi

Se h oferta, h procura. Entretanto, no atendem somente uma demanda como

certamente almejam estimular um hbito de consumo. reincidente o predomnio da
propaganda de imveis em jornais, disputados pela oferta de automveis e supermercados.
Tanto h para habitao quanto para o investimento rentvel de alugueis e possvel
valorizao posterior. A arquitetura desses novos lares, por uma questo de isolamento

102

urbano, procura solues sobre as decorrentes restries de lazer e conforto de vida social.
Uma soluo, por sua vez, to s individualista quanto convertida em artigo de venda.
O arquiteto e urbanista Jorge Wilheim, no artigo Mo Escondida Projeta Arquitetura
Medocre, publicado em 2008 pelo jornal O Estado de So Paulo, discute uma induo ao
anonimato de projetistas no mercado imobilirio brasileiro e a construo de formas
individualizadas de vida, ausente de compromisso comum, seguindo a tendncia dos
condomnios fechados unifuncionais.
Ao examinar os projetos imobilirios que abundam em nossos jornais, noto que
ultimamente a cor verde predomina: oferece-se venda a paisagem vista da janela
um parque longnquo ou o jardim, por vezes bem elaborado, que constituir o verde
privativo de quem pode. Recentemente at se oferece um simulacro de vida urbana,
ao propor-se imaginem! uma rua, como aquelas de verdade lembram? em
que as crianas se conheciam e brincavam; agora, porm, rua privativa, tambm para
quem pode. [...] Simulacro de paisagem urbana, simulacro da sociedade reduzida a
condminos, simulacro de cidade (WILHEIM, 2008).

Como em outras cidades brasileiras, em contrastantes quadros de disparidade social, a

arquitetura das zonas centrais marcada por um aparelhamento de combate violncia, a
fortificar muros de superfcies speras, grades pontiagudas, cercas eletrificadas e pulverizao
de cmeras de vigilncia. Um urbanismo que atribui rua aspecto perigoso, do assalto, da
contradio. Perigo constatado, porm reafirmado por ambincias paradoxais a um s tempo
fora e dentro da cidade.
Entre os muros e o trfego de automveis blindados com vidro fum, resta esse
transeunte passageiro, de destino fixo e amedrontado. Cidade com medo de gente, protegida
da penumbra violenta e de criaturas diferenciadas; aparelhada por dispositivos panpticos de
vigilncia e controle. Nas regies perifricas, onde a concentrao de poderio econmico
menor, so frequentes construes de carter mais espontneo, com distribuies diversas,
sem um projeto padro evidente, embora se perceba uma tentativa de aproveitamento
material.
Santa Maria, dadas s devidas propores, acompanha essa induo propriedade
individual das zonas de concentrao econmica, panorama este cada vez mais expressivo no
Brasil pelo aquecimento do setor. Por certo, durante as caminhadas, interrogaes sobre esse
panorama surgiram, incitando um movimento para encontrar suas causas e efeitos estticos e
sociais. As mudanas so notveis e uma arquitetura se intensifica exclusivamente por sua
capacidade de venda. Difcil se torna a tarefa de explorar atributos no urbano que, de alguma
maneira, no se envolvam de tais decorrncias.

103

Nas derivas pela cidade, perceberam-se tanto novas edificaes quanto uma
publicidade imobiliria em painis de mdias e grandes dimenses, revelando os futuros
aspectos da paisagem com imagens de realismo duvidoso, alguns dispostos em sedes de
imobilirias como tambm outros localizados rente aos locais de construo. So apresentadas
em mbito pblico projees em computao grfica que vm a simular o resultado do
trmino edificado; ao lado, claro, de informaes pertinentes negociao.
Em expressiva incidncia, as projees imobilirias atingem o campo de viso do
transeunte, ofertando sua promessa de bem-estar, ainda que simulada e incongruente com o
entorno; um falso apreendido por si, motivado por um modelo intencional, com ressalvas de
fidedignidade. Estrategicamente atrativas como bem de consumo, tais imagens constroem
uma realidade de forte apelo esttico, em posio imponente, polidez de superfcie, verdejar
exemplar da vegetao, clima limpo e sereno. Por vezes, a vizinhana desaparece do entorno
local, isolando a construo em seu loteamento sem rudos visuais, a revelar uma civilidade
de pedestres bem apessoados sobre caladas hermeticamente acabadas (Figura 37).

Figura 37 - Trs exemplos de propaganda imobiliria situados nos prprios locais de construo em Santa Maria.

Essas imagens acabam por despertar interesse potico uma vez que apresentam uma
prvia de construo, procedimento comum na projeo arquitetnica. Interesse que,
inclusive, perpassa momentos da trajetria individual nas artes visuais, relacionados a
acmulos visuais e transformaes do espao urbano. Questiona-se as imagens que projetam a
paisagem futura, compondo-a por um novo imaginrio indutivo sob vetor mercadolgico.
Vincula-se esse olhar sobre as imagens de incorporadoras ao momento de projeo, de certo
modo anlogo realizao dos volumes tridimensionais apresentados no captulo seguinte,
lanando uma possibilidade potica derivada dos prprios processos de projeo, sendo os
mesmos que levam aos simulacros da paisagem.

104

Vistas em considervel frequncia, as simulaes em computao grfica atestam a

futura aparncia da cidade, a perdurar e compor por vrias dcadas com outros momentos
histricos. Relacionado ao propsito da interveno urbana, as imagens de imobilirias vm a
incitar um interesse por desdobramentos do urbano determinado por negcios e promessas.
Referentes a esse interesse, na presente subseo explana-se sobre duas aes artsticas: a
primeira intitulada Transies, como atualizao de uma proposta de 2009 e a segunda de
ttulo Jogo dos Sete Erros, valendo-se pelo uso dos conceitos/imagens-ferramenta delineados
no decorrer da pesquisa.

2.2.1 Transies
Para envolver os movimentos de construo e desconstruo de imagens da cidade,
retoma-se uma proposio artstica j desenvolvida para ser redimensionada na presente
investigao. Trata-se da proposta Transies em que imagens de imobilirias, em seu
processo de construo civil so combinadas com o intrigante fascnio da demolio
espetacularizada. A proposta se insere como uma derivao das prticas em interveno,
apresentando um desdobramento da linguagem do desenho com a participao de seis
desenhistas convidados.
A realizao que fundamenta tal redimensionamento est em uma experincia que
comps o projeto Clube do Desenho / Sala de Ensaios, a convite da artista argentina Claudia
del Rio no Espao Cultural Victorio Faccin, sede do Teatro Universitrio Independente de
Santa Maria (TUI). Na ocasio o projeto vinculou-se ao Programa de Residncias Artistas em
Disponibilidade da 7 Bienal do Mercosul que enfatizou no ano de 2009 uma maior
distribuio das atividades artsticas e pedaggicas, descentralizando suas aes anteriormente
focadas na cidade de Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil.
O Clube de Desenho consiste em uma plataforma de contato artstico/pedaggico que
atravessa por meio do desenho noes de arte participativa, transversalidade disciplinar,
curadoria e criao de acervos. Na residncia artstica em Santa Maria, Claudia del Rio
escolhe o palco de apresentaes principais do Teatro Universitrio Independente como
suporte para seu projeto. Nele, trs paredes foram preparadas para a realizao de desenhos
feitos com giz de diversas cores. Com materiais que remetem ao ensino bsico e popular,
diversas atividades foram elaboradas por artistas, educadores, entidades e pblico no geral.

105

Sendo um dos artistas convidados pela autora do projeto, Transies propunha um

jogo participativo de imagens continuadas, relacionado s transformaes visuais dos imveis
na paisagem citadina. A partir de dois desenhos de edifcios em demolio postos nas duas
extremidades do palco, pessoas foram convidadas para executar desenhos derivados, com
base e ao lado dos antecedentes (Figura 37, pgina seguinte), performando como copistas;
nisso, surtiam alteraes tanto por iniciativa autoral como tambm por diferenas tcnicas em
desenho. Cada desenho j reproduzido/assimilado, o qual no se exibia como atual modelo da
cpia, era coberto por classificados de imveis no intuito de esconder aspectos visuais das
derivaes prontas, provocando, assim, maiores alteraes das cpias pela ausncia de
referencial sucessivo. Grosso modo, propunha-se um telefone-sem-fio pelo desenho,
relativizando a noo de autoria, bem como abstraindo os elementos visuais atravs de uma
participao copista e errante.
O jogo sequencial esteve envolto por rudos de imploses e anncios imobilirios
editados e acabou por diluir as imagens iniciais. Sua totalidade foi exibida ao trmino da ao,
preenchendo o palco/suporte aps dois dias de produo. As sonoridades executadas foram
extradas em sua maioria de grandes eventos imobilirios da cidade norte-americana de Las
Vegas, onde a imploso de edifcios tem o tratamento de um espetculo pblico, com direito a
efeitos pirotcnicos e contagem regressiva. Complementar aos eventos, tambm foram
inseridos udios de anncios para venda e locao residencial. Ao todo onze pessoas
participaram desse jogo performtico, sendo apenas cinco delas vinculadas profissionalmente
s artes visuais.
Como de costume no Clube do Desenho, aps a execuo da proposta, o resultado se
abre interveno livre do pblico como base para oficinas temticas em Arte-Educao.
Primeiramente, adolescentes do Centro de Apoio Psicossocial deram continuidade proposta
com imagens a partir do que viam e do que escutavam na edio sonora. Em outro momento,
quarenta pr-adolescentes estudantes da rede pblica de ensino mdio, pulverizaram imagens
sob a temtica da cidade, completando dez dias de atividades voltadas proposta inicial.
Transies a seu modo conota, portanto, uma inclinao s modificaes da cidade,
envolvendo principalmente a atuao mercantil de imveis.

106

Figura 38 Processo de Transies com a participao de convidados e pblico.

Clube do Desenho. Espao Cultural Vitrio Faccin. 2009.

107

A atualizao da proposta consiste em uma adaptao da atividade realizada no palco

do Teatro Independente Universitrio para a linguagem do desenho com lpis variados sobre
papel e da vdeo-animao. Tem sua relevncia por se vincular a um intensivo programa de
imerso na paisagem urbana e por trazer referncias a outras aes da presente pesquisa.
Segue um caminho de percepo e iconoclastia dos simulacros encontrados na cidade a fim de
abrir um campo potencial de ao, partilhado com demais desenhistas. A edio sonora no
foi utilizada nessa ocasio; como complemento sequncia de cpias acumuladas, apresentase um vdeo evidenciando as transformaes entre as cpias da imagem. Desta maneira, a
nova resoluo para Transies concebida pela relao entre imagem esttica do desenho e
sua dinamizao pelos interstcios de outras mos, apresentados em animao.
Para tanto, iniciou-se uma coleta de imagens basilares construo manual de arranjos
que envolvem dados da arquitetura especulativa de imobilirias, elementos estruturais da
construo civil e imagens de imploses por vdeos disponibilizados na internet (Figura 39).
Os arranjos foram projetados em aplicativos grficos de computador para proporcionar uma
composio de fragmentos alheios que formou uma primeira ao copista por parte do
propositor do trabalho. Assim, a originalidade da elaborao imagtica suspendida no que se
refere produo imaginativa. O prprio propositor est situado como um tensor da
reproduo manual, ainda que sejam organizados elementos de maneira singular. Os arranjos
so hibridizados em preto e branco para facilitar uma melhor traduo para a tcnica
tradicional do desenho a lpis.
Depois produzidos os modelos referenciais, foram inseridos elementos tridimensionais
que emergem como uma primeira meno s caractersticas visuais das propostas
apresentadas no terceiro captulo, na quais so utilizadas formas geomtricas de leitura
sinuosa (Figura 40). Esses elementos recorrem tcnica da modelagem digital, sendo que a
superfcie dos modelos digitais foi envolta pelas composies por fragmentos. Com esta
insero, pequenas distores de encaixe so mantidas alm de primar por uma volumetria
que joga com o aspecto plano da linguagem do desenho. Os volumes tambm promovem uma
confuso de referencial para que as cpias manuais executadas pelos convidados no se
detenham diretamente a esteretipos de representao.
Nisso, dois desenhos de dimenses 150 X 100 cm so produzidos sobre papel de
espessura adequada para garantir um tratamento visual que compreenda uma ampla gradao
de tons (Figura 41). Sua construo est imbuda de virtuosismo na representao mimtica
do modelo criado, visando suscitar detalhamentos e uma contemplao esttica da imagem.

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Figura 39 - Fragmentos de imploses em vdeos da Web.

Figura 40 - Elementos geomtricos inseridos sobre composio para Transies.

Figura 41 - Produo de desenhos iniciais para Transies.

109

Figura 42 - Primeira composio para Transies. Grafite sobre papel. 150 X 100 cm. 2013.

110

Figura 43 - Segunda composio para Transies. Grafite sobre papel. 150 X 100 cm. 2013.

111

Figura 44 - Detalhes dos primeiros desenhos para Transies.

112

Os primeiros resultados da construo imagtica a partir de fragmentos esto

indicados pelas Figuras 42 e 43, sendo possvel observar os detalhes na Figura 44 (pginas
antecedentes). A partir das duas composies iniciais, a sequncia de cpias por outras mos
se desenvolveu. As dimenses dos desenhos seguintes foram reduzidas no intuito de provocar
alteraes pela cpia de maneira mais acelerada. Para ambas as composies, realizaram-se
trs desenhos sucessivos, sendo que cada um deles tomou como referncia a cpia anterior. A
rotina acumulada de alteraes vem a traar afinidades com a performatividade da linguagem,
como foi o caso da proposta Labirinto, relatada na primeira seo deste captulo. O desenho
dinamizado mediante suas caractersticas internas, como um conjunto de gestos pela
imploso da linguagem e da autoria.
Outra meno interna referente s realizaes desta pesquisa est na insero de
palavras pertencentes Texto Prtico. Por meio das frases a dobrar paisagens por a
(situada na primeira composio) e povar desmanches pelo interstcio dos outros (segunda
composio), outro n do enredamento pela escrita/visualidade se apresenta. Segmentos do
desenho esto presentes na proposio artstica inaugural deste relato potico e tambm
salientam a alterao da tipografia pela cpia (Figura 45). As frases so concebidas tanto para
Texto Prtico quanto para Transies, incluindo esta segunda ao na qualidade de
componente de um programa subtextual e diagramtico.

Figura 45 - Frase "a dobrar paisagens por a, povar desmanches pelo interstcio dos outros".
Segmento de Texto Prtico includo em Transies. Lpis sobre papel e edio digital. 2013.

Na primeira composio, as dimenses das trs cpias mantiveram-se em 75 X 50 cm,

sendo que, para segunda imagem, as propores seguiram uma reduo progressiva:

113

(primeira) 75 X 50 cm, (segunda) 32,5 X 25cm e (terceira) 16, 25 X 12,5 cm. Deste modo,
cada composio inicial alcanou aspectos de transformao diferenciados. Atravs do
programa de cpias, seis desenhistas foram convidados tendo em vista a variedade do trao e
habilidade tcnica. Pela capacidade de mimetizar com maior eficincia os primeiros gestos
copistas, desenhistas com maior habilidade tcnica so convidados para dar partida srie de
repeties da imagem.
Mediante a primeira soluo, as demais cpias se distriburam em traos com maior
soltura e singularidade. Diante desse esquema, Transies contou com a participao do(a)s
desenhistas Alessandra Giovanella, Hagner Saenger, Jorge Gularte, Luana Oliveira,
Maurcio Pergher e Rafael Heinen, todo(a)s residentes na cidade de Santa Maria e atuantes
nos campos da arte e do design. O tempo estipulado para cada execuo foi de, em mdia, seis
dias, o que tambm veio a favorecer snteses visuais que ressaltam particularidades de cada
participante. O(a)s desenhistas so incitado(a)s a realizar desenhos sem evidentes gestos
interpretativos, evitando o aparecimento de qualidades visuais no relacionadas s imagens de
origem.
Nisso, a autoria do trabalho partilhada por considerar tais participaes elementares
na concretizao de sua dinmica. A sequncia de cpias e suas transformaes esto
indicadas pelas Figuras 46 e 47. As imagens podem ser observadas em seus detalhes no
Apndice A, pgina 187. Vale ressaltar que a rotina de dinamizao do desenho pela cpia
passvel de continuidades, a promover ainda mais as mutaes de referencial. Transies,
portanto, vem a repontuar um procedimento considerado rico para aes futuras, para uso em
outras circunstncias e/ou assuntos sobre a derivao da imagem pela linguagem.
Com os registros executados, deu-se um processo de digitalizao dos desenhos feitos
mo necessria para a produo de dois vdeos que compe a atual proposta. Cada desenho
tomado como momento de uma transio gradual a partir do efeito de vdeo conhecido pela
expresso tcnica morphing (transformao). Mediante aplicativos de edio para vdeos, o
efeito proporciona uma mutao gradual entre imagens estticas. Com durao de quatro
segundos e meio, as animaes so apresentadas por meio de projeo multimdia em
repetio, ao lado das duas composies de origem. Tendo como propsito destacar o
contraste entre a imagem esttica e a dinamizada, as projees possuem a mesma dimenso
dos primeiros desenhos.

114

Figura 46 - Sequncia de cpias para a primeira composio de Transies. Respectivamente, desenho de Luana
Oliveira, Jorge Gularte e Alessandra Giovanella. 75 X 50 cm, lpis sobre papel. 2013

Figura 47 - Sequncia de cpias para a segunda composio de Transies. Respectivamente, desenhos de

Rafael Heinen, Maurcio Pergher e Hagner Saenger. 75 X 50 cm, 32,5 X 25 cm e 16, 25 X 12,5 cm.
Lpis sobre papel. 2013

A resoluo atual de Transies compreende uma instalao multimdia com quatro

molduras nas dimenses 150 X 100 cm, contendo os desenhos reais e as vdeo-animaes de
maneira intercalada19.

19

As vdeo-animaes esto includas no DVD que acompanha o presente documento.

115

Deste modo, a proposta visa articular gestos sucessivos e acumulados das simulaes
da paisagem urbana, em um jogo de construes e desconstrues pelo contedo que motiva
a produo da imagem e pelo procedimento de diluio copista. Busca evidenciar a prpria
linguagem que constri o reconhecimento de cones. Para alm de compor um quadro
comparativo do que se pode entender como simulacro, opta-se por abordar sua conceituao
sob o vis do que sugere mais criao. Tais fundamentaes tornam-se tambm pertinentes
para a proposta artstica seguinte, intitulada Jogo dos Sete Erros.
Em meio a diferentes consideraes ensasticas, a discusso sobre o simulacro
encontra base nas colocaes de Gilles Deleuze presentes no texto Plato e o Simulacro, em
Lgica do Sentido (2003). Nesse ensaio, o filsofo discorre sobre o simulacro de modo a
revelar aspectos potencializadores de sua ocorrncia, criao e experincia sensvel. Sua fora
est concentrada no desvio/degenerncia ante o principio de representao e transita no que
distingue o verdadeiro do falso. O simulacro delineado na qualidade de potncia positiva
que nega tanto o original quanto a cpia, tanto o modelo como a reproduo (DELEUZE,
2003, p. 263).
Trata-se de uma imagem errante, em desvio das copias subjugadas a uma verdade
vertical e encerradas em si por valores essenciais. Habitante de valores sempre em construo,
sua experincia (percepo e sentido) se d pelo contato, na profundeza da pele a qual
dispara uma emergncia de encontros e afeces sem necessrio reconhecimento do modelo
de origem. Plato e o Simulacro aborda, ento, a inverso do platonismo, esmiuando as
peculiaridades do que a cpia para o filsofo clssico Plato vindas do clebre mito da
caverna e constri uma anlise desviante a partir de Friedrich Nietzsche, o qual tece um
elogio ao simulacro enquanto falso real para confrontar o esquema binrio de representao
referncia e referente.
Deleuze indica que, alm de uma distino clssica entre ideia/essncia versus
aparncia, Plato discute outra relao mais profunda: aquela que separa a cpia verdadeira da
falsa, estimando somente as pretendentes verdade ideal. O simulacro um excendente de
imagem que existe s a partir de si mesma. Est suspenso de uma originalidade intencional,
pois atesta uma soltura enquanto cpia em face da verdade universalizante. Encontra-se a
uma fissura sobre o esquema vertical da representao: o esquema do simulacro torce a noo
de que toda imagem possui uma origem cervical em que ancora seu sentido e consistncia.
Trata-se de um falso em estado de realidade, expresso em mbito esttico por meio de sua
intensiva superfcie de contato. Guia-se por um olhar feito de matria, capilarizado de

116

conexes e de proliferao da diferena diante do padro. As cpias sem correspondncia

com ideias esto soltas de um esquema para o sentido hierarquizado.
Tais valores encontram a dinmica de mutao pela cpia estimulada em Transies.
A dinmica da imagem se faz pela percepo dela mesma, em um trajeto que vem a perder a
fidelidade original. Gradativamente o movimento da imagem perde seu referencial para
adquirir qualidades prprias. Deleuze desdobra o platonismo e, por consequncia, o cerne
metafsico cristo/ocidental que coloca a percepo do mundo sob representao de
verdades ideais, mundo-reflexo imperfeito da ideia, reflexo minoritrio diante do padro
maior. Nesse desdobramento, ativa-se a potncia da dissimilitude, ou seja, uma perverso
sobre a ideia de origem, em funo da experincia material na concretude (DELEUZE, 2003,
p. 263).
Deus fez o homem sua imagem e semelhana, mas, pelo pecado, o homem perdeu
a semelhana embora conservasse a imagem. Tornamo-nos simulacros, perdemos a
existncia moral para nos entrar na existncia esttica. A observao do catecismo
tem a vantagem de enfatizar o carter demonaco do simulacro. Sem dvida, ele
produz ainda um efeito de semelhana; mas um efeito de conjunto, exterior, e
produzido por meios completamente diferentes daqueles que se acham em ao no
modelo. O simulacro construdo sobre uma disparidade, sobre uma diferena, ele
interioriza uma dissimilitude (DELEUZE, 2003, p. 264).

Atrelado a essas definies, o simulacro insurge como imagem a jogar com os sentidos
por um plano de vivncias, uma vez que perverte o sistema de representao com nexo nas
premissas platnicas de essncia-contra-aparncia. Insurge enquanto falso suspenso de
origem, ainda que comporte resduos de imagem ao que simula, instaurando uma falsa
semelhana que leva dissimilitude do ser sem modelo ou originalidade. Resduo que
estabelece um jogo complexo e subterrneo de outra ordem.
O simulacro inclui em si o ponto de vista diferencial; o observador faz parte do
prprio simulacro, que se transforma e se deforma em seu ponto de vista. Em suma,
h no simulacro um devir-louco, um devir ilimitado como o do Filebo em que o
mais e o menos vo sempre frente, um devir sempre outro, um devir subversivo
das profundidades, hbil a esquivar o igual, o limite, o Mesmo ou o Semelhante:
sempre mais e menos ao mesmo tempo, mas nunca igual (DELEUZE, 2003, p. 264).

Segundo as consideraes deleuzianas, fica estabelecida uma libertao potncia da

imagem criada sob propsitos artsticos em um jogo imanente de sensao, desvinculando a
experincia esttica de condicionantes a priori, ou seja, separados de sua imanncia
expressiva. H de se salientar, portanto, que a experincia construtiva com arte se realiza por
reconhecimento indutivo da representao. desvio da hierarquizao do sentido, em estado
recursivo, onde o modelo se perde e assim tambm sua fidelidade noo de origem. Em Arte

117

como Mquina Abstrata: ontologia e esttica em Deleuze e Guattari (2005), Stephen Zepke
tece possveis equivalncias entre arte e simulacro.
Arte no a verdade, porque, como podemos ver, no h verdade. Similarmente,
arte no representa nada porque no h nada para representar. Arte vem a ser e,
como resultado, precisa de um novo nome, um nome que Deleuze o d o
simulacro. [...] Sem essncia enquanto determinao transcendental, o simulacro
livre para tornar-se continuamente alguma coisa. Assim sendo, o simulacro arte
porque a aparncia do devir (vontade de potncia) nele mesmo (ZEPKE, 2005, p.
25, traduo do autor20).

A proposio de Transies toca a vontade da imagem por si prpria atravs da

participao. O pensamento do simulacro enquanto soltura vem a trazer uma perspectiva
positiva com relao criao, distante dos pressupostos idealistas que o tem como falso
negativo. Em consonncia a tais assertivas, a produo artstica vinculada a essa pesquisa no
est voltada a um carter ilustrativo/conceitual de possveis intenes pr-definidas. Nisso, o
que propaga o devir da arte no est em sua fixidez intencional, seu ponto de concluso, que,
por certo, disparou-a, fez surgir, mas nunca vir a suplementar um destino ao encontro
grvido em capilaridades e conexes rizomticas. A arte, nessas palavras, torna-se um infinito
ativado por uma presentificao finita material. Talvez por isso que os feitos artsticos
persistem vibrteis, abertos a sempre outras perspectivas, afetando em produo de diferena.
Os elementos para o contgio em Transies esto na escolha do assunto a ser
figurado de fragmentos da cidade e na contaminao da atividade individual pela ao dos
outros. As imagens primeiras so postas em mutao pela perspectiva dos outros, gerando
uma dinamizao. O desenho, com forte interesse contemplativo, abre-se em perda (imploso)
gradativa da origem pela observao de suas informaes superficiais. Expressa-se na
constituio da prpria linguagem, alterados por uma repetio errante que produz mais
simulacros na singularidade de cada mo copista.
A discusso sobre as imagens construdas da cidade se estende no item seguinte, por
meio da ao Jogo dos Sete Erros. Aps uma investigao da imagem e do potencial do
simulacro, a proposta retoma procedimentos de interveno e da errncia urbana,
desdobrando-se na continuidade de simulaes situadas na esfera pblica.

20

Art is not the true, because, as we have seen, there is no truth. Similarly, art represents nothing because
there is nothing to represent. Art becomes, and as a result it needs a new name, a name Deleuze gives it the
simulacrum [] Without essence as its transcendent determination, the simulacrum is free to continually
become something else. As such the simulacrum is art, because it is the appearance of beoming (will of power)
itself.

118

2.2.2 Jogo dos Sete Erros

Vinculada s anteriores experincias, outra dinmica concebida para a presente
pesquisa sob o ttulo Jogo dos Sete Erros, a qual usa de maneira direta a apresentao
ficcional

da

propaganda

imobiliria

e,

seu

modo,

altera

sua

integridade

projetual/arquitetnica. A proposta compreende um conjunto de sete intervenes por meio de

adesivos de fcil aderncia e remoo, em dimenses ajustadas s propores da imagem
publicitria. Suas informaes visuais partem dos prprios elementos formais da arquitetura
projetada, vindo a modificar determinadas zonas de sua superfcie.
Ainda que de fcil remoo, as partes aderidas ora mimetizam, ora modificam a
imagem hospedeira, gerando outra fico no campo visual pblico. Assim, o processo do
trabalho vem a traar um paralelo com jogo de descoberta comparativa de imagens, tanto
remetendo livretos de passatempo como interrompendo o caminho dos transeuntes com
possveis descobertas das alteraes. Vem a incitar uma interrupo dos trajetos na rua. As
simulaes hospedeiras esto distribudas em diferentes ruas da cidade de Santa Maria e
forma selecionadas tendo em vista o acesso do corpo e sua variedade compositiva e
cromtica.
Das sete propagandas, uma situa-se no prprio local onde o projeto est construdo
sendo as outras alocadas em proximidade a estabelecimentos comerciais, todas com ampla
visibilidade pblica. Cinco simulaes j tiveram construes concludas. O que se nota
nessas imagens uma elaborao da paisagem urbana conforme condies ideais de clima,
limpeza e civilidade de habitantes bem apessoado-abastados. Rudos da realidade como
edificaes circundantes, fiao eltrica e mau estado do calamento no so includos na
propaganda. Nota-se, portanto, uma idealizao da paisagem que muito se deve a artifcios
visuais para atrair a ateno de possveis compradores. Algumas simulaes hospedeiras so
indicadas pela Figura 48.
Os adesivos so produzidos mediante computao grfica em aplicativos de projeo
3D, tomando a imagem hospedeira como base estilstica para uma reestruturao fictcia e, de
todo modo, impossveis de serem edificadas por suas dimenses. O modo de concepo das
sete pontuaes j indica a esttica e procedimentos para as propostas realizadas no terceiro
captulo. Jogo dos Sete Erros inserido no conjunto de propostas dessa pesquisa como uma
possibilidade para a projeo artstica de intervenes mantidas nas qualidades do plano e da
superfcie.

119

Figura 48 - Mosaico com detalhes das propagandas hospedeiras.

Figura 49 Processo de produo dos adesivos em softwares de modelagem 3D.

120

Um dimensionamento para o estgio da projeo que tambm foi exigido para as

intervenes com volumes reais encontradas nos desdobramentos seguintes. O processo de
elaborao em softwares de modelagem tridimensional est ilustrado pela Figura 49 (pgina
anterior). A proposta exige um rigor de afinao para os adesivos tanto em termos de tamanho
quanto de colorao. As partes parasitrias desses simulacros urbanos so impressos em
qualidade fotogrfica, garantindo maior fidelidade projeo em computador (Figura 50).
Nas sete situaes, incluem-se sugestes arquitetnicas derivadas no s pela degenerao
esttica como tambm funcional, a compor novas varandas, coberturas e puxados inteis.
Primou-se por aspectos visuais curvilneos que contrastam com a rigidez dos projetos de
edificao. Os parasitas tm um tratamento digital hbrido entre momentos de realismo
sinttico e desfiguraes que evidenciam seu carter ficcional, revelando a natureza de
produo imagtica em desfiguraes propositais do todo compositivo.
Estima-se um falso pela degenerncia de um hospedeiro que tambm simulacro. Um
figural sobre a figura. As sete inseres esto como uma saturao do simulado, soltando o
hospedeiro de uma possvel ligao com a realidade. No entanto, o mimetismo dos parasitas
projetados tambm pode levar dvida de que os produtos imobilirios destinados a um
futuro recente sejam de fato construdos com esses elementos.
O tratamento final visa atributos realistas em mbito simulado, como j o so nas
imagens hospedeiras. Pode-se denominar realismo sinttico como tratamento visual de
imagens digitais atravs da simulao de fenmenos concretos em softwares grficos de
modelagem tridimensional. Tal articulao de aparncia visual acaba por suscitar, segundo
Julio Plaza e Mnica Tavares, um problema ontolgico, pois imagens precedem aos objetos
que representam, subvertendo a ordem do mundo (PLAZA; TAVARES, 1998, p. 38).
Desdobra-se uma produo de imagem-simulacro por excelncia: sem modelo tangvel ou
representao direta.
Deste modo, o real suscitado da imagem publicitria convertido em porosidade
expressiva, capturada pela interferncia errtica do projeto em questo, embora simule
circunstncias inexequveis em arquitetura. A realizao das interferncias em Jogo dos Sete
Erros visa estabelecer uma conexo controversa de realidade simulada, a lanar possveis
dvidas sobre o futuro apresentado nos locais de construo imobiliria. O tempo de exibio
das interferncias sobre a publicidade imobiliria de dois dias, conferindo ao aspectos
efmeros.

121

Figura 50 Adesivos para Jogo dos Sete Erros.

Figura 51 Etiqueta para retirada dos adesivos.

122

Um mecanismo para a retirada das intervenes includo, agregado aos adesivos por
um fio de nilon no qual, em sua extremidade, esteve presa uma etiqueta contendo a
mensagem Fcil remoo. Puxe! Grato por emprestar a sua imagem!, com a tipografia de
Texto Prtico (Figura 51). Para a apresentao final, foi evitada qualquer indicao aos nomes
das construtoras e estabelecimentos de negociao imobiliria.

Outro elemento a ser

destacado na composio dos adesivos est em outra incluso de frases para Texto Prtico
(Figura 53).

Figura 52 Frases "antes que evitem nossa ebulio dos cdigos e do ao demolio, do riso conduta.
Segmento de Texto Prtico includo em Jogo dos Sete Erros. Projetos em computao grfica. 2013.

A apresentao final dessas aes foi concebida na forma de impresses fotogrficas

aderidas em quadros de madeira, compreendendo um arranjo de diferentes formatos21. Sua
composio foi elaborada conforme afinidades formais, estabelecendo um jogo de tamanhos e
continuidades da imagem (Figura 51). Nas arestas laterais de cada quadro, um efeito visual de
deformao digital foi mantido, criando um jogo cromtico abstrato pela deformidade de uma
espessura da imagem. Esse elemento explorado em demais proposies a fim de explorar
uma tridimensionalidade forosa pelas caractersticas planas da fotografia.

21

O resultado final de cada interveno sob o formato de quadros fotogrficos podem ser observados em
detalhes no Apndice B, pgina 192.

123

Figura 53 - Jogo dos Sete Erros. Impresso fotogrfica sobre quadros de madeira. 171,5 X 153,5 cm. 2013.

Essa proposio vem a traar uma perspectiva potica sobre a projeo de objetos
especficos para a arquitetura e paisagem, em uma apropriao dos simulacros arquitetnicos
produzidos pela cidade. Tem sua validade, portanto, no aspecto processual da potica de
contgio, revelando produtos derivados de um disparo inicial. Jogo dos Sete Erros parte
componente da pesquisa, complementar em quesitos conceituais bem como em
desdobramentos de linguagem para alm de intervenes seguintes.
Com relao s projees arquitetnicas construtivas (ou desconstrutivas) sobre
imveis j presentes, uma referncia inicial, atribuda como imagem-ferramenta para a criao
potica est no do arquiteto norte-americano Lebbeus Wood (1940-2012) e suas projees

124

conceituais para uma paisagem distpica, reconstruda sobre adventos blicos ou catstrofes
naturais. Nessas projees, as premissas do arquiteto consistem em reconstrues que no
apagam marcas de destruio, integrando memria cicatrizes estruturais na formulao de
puxados comensais sobre runas ou antigos edifcios. Trata-se de uma arquitetura que conta
em si sua histria sem apagamentos. Essa inteno exposta em ilustraes de forte carter
fantstico, nas quais evidenciam bricolagens de aparncia desordenada por materiais e formas
dspares, conectadas em aparelhamento tecnolgico fictcio (Figura 53).

Figura 54 - Ilustraes do livro Radical Reconstruction, 1993.

Fonte: lebbeuswoods.net

Para Woods, a arquitetura do ps-guerra pode articular algo inteiramente novo a partir
do velho danificado. Nisso, os procedimentos de restauro estariam focados s construes
histricas por condensarem um imaginrio sociocultural, sendo que, em suas consideraes,
os blocos de apartamentos e escritrios que sobreviverem destruio devem fornecer os
espaos cotidianos de novas formas de viver, a ser ativadas por sua reconstruo radical
(WOODS, 2011). A um s tempo, as proposies de Woods conferem o estancamento das
feridas histricas por cicatrizes, aproveitando-as como fora motriz e material para um
cotidiano novo.
Suas resolues so esquematizadas em arranjos arquitetnicos no lineares, com
acessos vernaculares e aproveitamento material. Nota-se uma organicidade estrutural
contrastante em face aos cortes cartesianos da arquitetura hospedeira. A referncia a Lebbeus
Woods se funda justamente por esse acoplamento de momentos dspares sobre uma
construo bsica bem como por criar solues que beiram o fantstico sobre arquiteturas

125

existentes como em Sarajevo (Bsnia) e So Francisco (EUA), por simulaes distpicas do

real.
Sobre o procedimento de degenerncia sgnica estratgica, pontua-se referncia
reincidente nos fundamentos do Situacionismo. Alm da prpria deriva que veio a
proporcionar a observao e o encontro das propagandas imobilirias, outra premissa est nas
apropriaes denominadas dtournements ou, em possvel traduo, deturnaes. A prtica
tem sua teorizao em texto de Guy Debord e Gil Wolman, publicada na revista surrealista
francesa Les Lvres Nues de 1956.
No texto intitulado Uma Guia para Usurios da Deturnao, os autores
contextualizam as tcnicas de apropriao e desvio de imagem de seu tempo, perpassando
criticamente a pardia literria, as recombinaes do surrealismo e os ready-mades dadastas.
O conceito-ferramenta deturnao, em uso situacionista, consiste em uma distoro de
curso sobre signos prontos que reverte tanto o semntico quanto o poltico. Consiste em uma
deriva da linguagem no apenas experimental, mas propositadamente contraposta ao quadro
ideolgico produtor das imagens e dos discursos apropriados.
Com forte abordagem contracultural, as bases para a criao de deturnaes visavam
dessacralizar os modos de produo artstica, superando a noo de unidade aurtica e
originalidade da obra constituda bem como o gesto contemplativo de anlise. Os signos
deturnados so idealizados como potncia para mais criao, a fim de propagar-se a nvel
coletivo, desmembrando, por consequncia, a figura de artista-individual. Uma superao da
arte produzida por indivduos em face de uma ao contagiante e de fcil operao prtica.
Toda pessoa razoavelmente atenta em nossos dias est alerta ao bvio fato de que a
arte j no pode mais ser considerada como uma atividade superior, ou nem mesmo
como uma atividade compensatria qual algum honradamente poderia dedicar-se
(DEBORD; WOLMAN, 1956).

O guia enfoca o uso de quaisquer produtos originados da indstria cultural, sendo as

distores quanto mais simples, mais eficientes em termos de manuteno do contexto
original do desvio, a estabelecer uma relao direta com a lembrana consciente ou
semiconsciente dos contextos originais dos elementos. (DEBORD; WOLMAN, 1956). Nessa
lgica, a deturnao promove modos de atuao partilhada, confrontando convenes de uso
da imagem, o que pode, segundo os situacionistas, ser uma arma cultural poderosa a servio
de uma verdadeira luta de classes (DEBORD; WOLMAN, 1956). Nota-se, portanto, que a
deturnao aliada deriva configura-se como ttica de recriao na superestrutura do

126

espetculo citadino, vislumbrando uma transformao de teor utpico sobre os valores do

cotidiano.
Embora os interesses poticos em Jogo dos Setes Erros no sigam risca os
princpios da deturnao situacionista, releva-se sua inclinao poltica e pblica ao no se
apresentar, no momento da interveno, como um produto de evidncia artstica, mas em
disputa por uma urbe de imagens com diferentes procedncias. Outro elemento a ser
considerado est na conservao do funcionamento da imagem hospedeira enquanto
projeo de um futuro prprio. Uma regio dos projetos para a construo civil deturnada de
como potencial expressivo para situaes absurdas em arquiteturas.
Jogo dos Sete Erros, assim, busca estabelecer novas combinaes lingusticas e se
propaga como conceituao programtica; reconfigura diagramas de atuao e reorganiza
prioridades e tenacidades. Eis uma relevncia instantnea: causa tanto uma deriva
transformativa sobre a imagem da paisagem quanto faz repensar inteno e contexto. A
potica de contgio, portanto, se tem experimental, sem modelo fixo, cujos trabalhos
resultantes expressam-se como unidades de um processo de individuao que segue um fluxo
desejante. Ativam-se devires por uma esttica no caos imanente. Aliado proposta
Transies, o trabalho vem a abrir possibilidades sobre imagens j prontas da cidade,
implicando-se em seus aspectos visuais e econmicos.
Pela Figura 55, a sntese diagramtica da segunda seo do Captulo 2 pode ser
observada, encerrando as aes com interesse pelo simulacro para indicar projees de
volumetria real no urbano. As verdades sobre a imagem da cidade so cortadas com aes
disformes e parasitrias na finalidade de prosseguir uma esttica prpria no espao.

127

Figura 55 Diagrama para Sobre a Imagem da Cidade. Fotografia e edio digital.

129

CAPTULO 3

SRIE DE VOLUMES NO ESPAO

Este captulo foi construdo no intuito de contextualizar o objeto artstico e a

objetualizao do espao segundo as derivaes da categoria tridimensional bem como de
apresentar resolues prticas da pesquisa voltadas interveno site-specific pela projeo
seriada de volumes intrinsecamente ancorados na visualidade de momentos urbanos ou
contexto final de insero. Compe-se de atividades processuais, revelando os critrios de
escolha para cada interveno, suas implicaes tcnicas no uso de diferentes linguagens,
alm de estabelecer relaes com a discusso terica sobre o objeto e com produes
artsticas consonantes a seu propsito.
As produes aqui apresentadas no esto como uma prtica conclusiva e resultante
das demais aes, mas ressaltam outro vis, atravessado pela potica do contgio e enredada a
ela de maneira descentralizada. Destaca-se, neste momento, a busca por uma esttica na
volumetria e com forte nfase em procedimentos de modelagem digital. Por primar pelas
descobertas processuais no decorrer da investigao formal e conceitual das solues 3D, os
passos que levaram a projeo desses volumes tambm so dimensionados para qualidade de
proposio artstica, ao indicar outras potencialidades. Assim, o conjunto de realizaes para
o terceiro captulo, ainda que seja ancorado na concretizao real de objetos no espao,
tambm compreende a linguagem da vdeo-animao e da vdeo-instalao para recintos
expositivos.
O contgio com o contexto de insero abordado por informaes visuais e
estruturais que constituram as caractersticas em forma e inteno de cada feito. O interesse
em objetualizar circunstncias concretas que altera sua visualidade tambm veio a indicar um
fazer implicado no que est dentro e fora da ao artstica, tanto com relao ao que d forma
ao objeto quanto sobre os recortes institucionais e disciplinares que delineiam uma prtica
especfica como artstica.
Sendo assim, antes mesmo de relatar o desenvolvimento tcnico e intencional dos
trabalhos realizados, torna-se pertinente outra abordagem sobre a categoria tridimensional nas

130

artes visuais, diferente da apresentada no primeiro captulo. No caso, discute-se o objeto, suas
afinidades com o site-specific e no que abrange suas qualidades em face do fazer e da
experincia esttica.

3.1 Objetualizaes no Campo da Arte

Para discorrer sobre as implicaes, misturas e hibridizaes da materialidade das
obras artsticas em seu contexto de insero, esta seo tem como assunto outras
consideraes sobre o segmento tridimensional do campo artstico, perpassando prticas
circunscritas na contemporaneidade. Neste mbito artstico, tradicionalmente situado na
linguagem escultrica, surgem novas possibilidades ao longo do sculo XX, a tratar tanto de
sua plasticidade como de sua abertura ao espao circundante que, consequentemente,
corresponde vida em sociedade. Na finalidade de abordar esta diluio da arte em face dos
cnones tradicionais e da imanncia que a hibridizou no contexto, o texto consiste em
consideraes sobre ocorrncias no modernismo, seguindo por seus desdobramentos no
espao-tempo j sob a perspectiva ps-moderna/contempornea: da escultura para o objeto,
do objeto para o espao e decorrentes implicaes.
De modo geral, na produo de carter modernista, a relao entre arte e vida tem
carter ideolgico, retida na prtica e na forma. A linguagem escultrica, que traz em si um
carter tangvel/material, adquire novos atributos neste recorte histrico. Como mencionado
nas derivaes para o site-specific no primeiro captulo, o escultor moderno destaca-se pela
investigao plstica segundo um ideal pr-concebido, guiado por uma quebra de valores
tradicionais de representao.
Devido a sua busca experimental de linguagem, podem-se delimitar dois momentos
dessa prtica, sem necessria organizao cronolgica/sequencial. So eles: a nfase
expressiva da linguagem e o olhar sobre o espao circundante (derivao ao objeto). Desta
maneira, uma possvel leitura sobre a tridimensionalidade do modernismo, passvel de ser
encontrada, por exemplo, na potica abstracionista de Henri Moore, Max Bill e Eduardo
Chillida, deteve-se nas flexes lingusticas da escultura que, na observao de Rosalind
Krauss, situa-se como um meio de expresso peculiarmente situado na juno entre repouso
e movimento, entre tempo capturado e a passagem do tempo (KRAUS, 2001, p. 6). No
desdobramento da expressividade da escultura por aspiraes plsticas, esses artistas se
inclinaram ao alcance de uma forma-conceito que apresenta novas possibilidades distantes da

131

representao mimtica, uma vez que o interesse esteve nas qualidades do material e dos
ensejos artsticos o paradigma da arte pela arte.
Nesse enfoque, mesmo com valores modernistas introduzidos na espacialidade, como
se encontram nas transposies abstratas do movimento De Stijil, a relao se mantm em
mbito ideolgico, autorreflexivo, em uma construo da espacialidade validada por si.
Entretanto, por meio do experimentalismo e atitude esttica das vanguardas, a
tridimensionalidade moderna gradativamente toma conscincia de sua insero espaocontextual, ao longo das prticas construtivistas, surrealistas e dadastas.
No que tange aos indcios dessa apreenso, so relevantes as prticas de Vladimir
Tatlin e Kurt Schwitters como outra possibilidade de construo no espao que, em sua
dependncia estrutural, influenciaram diversos procedimentos artsticos no sculo XX. A
importncia de Vladimir Tatlin se concentra, nessa leitura, na obra Relevo de Canto, de 1915,
a qual se estrutura segundo aspectos arquitetnicos do local de exposio.
Por outra via, pode-se afirmar que a potica de Schwitters extrapolou sua
expressividade plstica abstrata ao incorporar volumes aparentemente precrios e por explorar
materiais at ento no imaginados em uma obra artstica. Destaca-se a obra Merzbau, sendo
uma instalao-moradia de construo processual no espao, esta realizada na cidade de
Hannover de 1923 a 1943, sugerindo uma congruncia impingida por necessidades e
intenes misturadas (ODOHERTY, 2002, p.43).
Consiste em uma abrangente e gradual proposta de ocupao do espao. Kurt
Schwitters, expoente do movimento dadasta, evidencia um fazer artstico instigante ao munirse de procedimentos espaciais construtivos e aleatrios. A partir da leitura sugerida por
Haroldo de Campos (1977), pode-se afirmar que o artista extrapola sua expresso plstica
abstrata ao incorporar volumes aparentemente precrios na finalidade de gerar novas
abordagens visuais e, por conseguinte, dar visibilidade a materiais at ento no imaginados
em uma obra artstica. De nfase processual e adaptativa, com Merzbau (Figura 56) o artista
compunha formas considerando valores aleatrios, moda dadasta. Com relao a seu
procedimento construtivo, o artista afirma que:
No fundo, eu no compreendia porque no se podia utilizar em um quadro, com o
mesmo direito com que se usam as cores fabricadas pelos comerciantes, materiais
como velhas passagens de bonde ou bilhetes de metr, pedaos de madeira
desbotados, tickets de vestirio, restos de barbante, raios de bicicleta, em resumo:
todo o velho bric--brac que habita os depsitos de entulho ou o monte de lixo
(CAMPOS, 1977, p. 35-36).

132

Figura 56 - Perspectiva de Merzbau, Kurt Schwitters 1913. Fonte: ARGAN, 1993.

Assim sendo, a obra experimenta de modo precursor a bricolagem e construo de

formas como recurso inventivo e estrutural. Tal despojo no uso de materiais tem sua raiz nos
fundamentos radicais do Dadasmo, os quais se valiam de objetos ordinrios e abundantes em
refugos metropolitanos. Desde ento, Schwitters e sua potica instigam o sistema da arte
hegemnico ao encarar como legtimo o ato criador pelo inesperado e ao que capaz de ser
apropriado em qualquer circunstncia. Seus aspectos visuais e construtivos foram muito
estimados no decorrer da produo serial das volumetrias nesta pesquisa.
Por outro vis, a transposio da escultura para a sua conscincia enquanto objeto
presente no espao pode ser situada na potica de Constantin Brancusi, que, para alm da
abstrao formal de figuras naturais, tomou a base de suas esculturas e seu pedestal como
problema potico. Ao dar ateno ao modo de apresentao, o artista suspende a obra em
relao ao contexto, atribuindo a ele uma relao consciente no espao (KRAUS, 2001, p.
56). Assim, a noo de objeto diferencia-se da escultura no fato de que o primeiro sempre
estabelece um modo de relao, enquanto que na linguagem escultrica h um tropismo a si
mesmo, tanto no modo de produo (atelier) como na conduo do olhar (pedestal). A
categoria do objeto ainda atesta atributos como a suspenso de sentido/disposio nica, a
aglomerao de diferentes materiais e tcnicas, a possibilidade de seriao, a constituio
provisria ou instvel e a apreciao diferente dos cnones estticos tradicionais, lanando um
olhar ao real circundante.

133

J adquirindo aspecto evidente de objeto, outra contribuio relevante est nas

apropriaes objetuais do Movimento Surrealista que, diferente do nonsense dadasta,
almejou um estmulo ptico do inconsciente, de forte teor psicanaltico e fetichista. Na
vanguarda surrealista, realizaram obras-objeto mediante relaes aleatrias de artefatos prfabricados, sob vigncia do automatismo inconsciente que, segundo Andr Breton,
ditado do pensamento com a ausncia de todo controle exercido pela razo, alm de toda e
qualquer preocupao esttica e moral (BRETON apud MICHELLI,1991, p.157). A
discusso estava, assim, na induo de outros sentidos a objetos j existentes. O carter j
pronto do objeto apropriado de suma importncia no dadasmo enquanto um vetor para
alm da condio material de uma realizao artstica. Por meio de apropriaes, a arte se
desprende de valores essencialistas na possibilidade de se misturar ao mundo concreto das
aparncias e banalidades com gestos de ressignificao.
Neste processo de reflexo sobre a categoria objeto, os ready-mades de Marcel
Duchamp so referncia obrigatria. A apresentao de um objeto pr-fabricado enquanto
anti-obra artstica vem a ironizar o sistema de valores da arte e lana a percepo do objeto
artstico a partir da inteno e do contexto. O gesto radical do ready-made promove o debate
sobre o que separa a arte do mundo real, qual a condio perceptiva que evidencia clara
procedncia industrial e instiga o espectador a no observar o objeto por si prprio, mas sua
intencionalidade ou quociente artstico para alm da retina.
Evidentemente, uma das respostas sugeridas pelos ready-mades a de que um
trabalho de arte pode no ser um objeto fsico, mas sim uma questo, e que seria
possvel reconsiderar a criao artstica, portanto, como assumindo uma forma
perfeitamente legtima no ato especulativo de formular questes (KRAUSS, 2001,
p.91).

estabelecida uma via dupla do olhar: aquela que indica o reconhecimento de um

dado visual e outra que sugere o depois da matria, imaterial/invisvel. O sentido para as
questes mediadas por objetos da vida cotidiana tambm est presente na Pop-Art e no Novo
Realismo, como incidncias na arte que propunham uma estetizao do mundo
contemporneo e industrializado, segundo premissas do campo artstico hegemnico.
Atribuiu-se relevncia maior aos objetos triviais de uso massivo, que, sendo vistos como
fragmentos do real, foram usados para reconduzir valores da trivialidade, a conectar atividade
artstica de maneira crtica e provocativa em seu tempo histrico.
Concomitante aos feitos da Europa e Amrica do Norte, a discusso do objeto tambm
perpassou a produo brasileira, por volta dos anos 60 e 70; em um primeiro momento, nas

134

observaes de Ferreira Gullar acerca do no-objeto, sendo a qualidade material das obras de
arte no mundo concreto, seguida na derivao de tais influncias em Hlio Oiticica, com sua
teoria da Nova Objetividade. Tal ideal caracteriza-se pela criao de outras ordens estruturais,
flexionando a categoria escultrica para alcanar ambincias e solues vestveis, dialogantes
com o contexto e com participao do corpo (FERREIRA; COTRIM, 2006, p. 156).
Hlio Oiticica desenvolve seu pensamento sobre o objeto baseado em uma nova forma
de experincia que compreende a presena do sujeito na sua constituio. Sendo assim, a obra
artstica no se encerra na sua materialidade, mas vem a estabelecer dinmicas corporais e
participaes (perceptivas ou materiais) que condiciona os feitos artsticos enquanto
proposies criativas de estmulo a mais criao, a outras proposies sucessoras. A figura do
artista (e do objeto) , ento, dessacralizada ao ser defendida agente experimental para
estimular a liberdade criativa naquele que observa.
O que seria ento o objeto? Uma nova categoria ou uma nova maneira de ser da
proposio esttica? A meu ver, apesar de tambm possuir esses dois sentidos, a
proposio mais importante do objeto, dos fazedores de objeto, seria a de um novo
comportamento perceptivo, criado na participao cada ver maior do espectador,
chegando-se a uma superao do objeto como fim da expresso esttica. Para mim,
na minha evoluo, o objeto foi uma passagem para experincias cada vez mais
comprometidas com o comportamento individual de cada participador; fao questo
de afirmar que no h a procura, aqui, de um "novo condicionamento" para o
participador, mas sim a derrubada de todo condicionamento para a procura da
liberdade individual, atravs de proposies cada vez mais abertas visando fazer
com que cada um encontre em si mesmo, pela desponibilidade, pelo improviso, sua
liberdade interior, a pista para o estado criador - seria o que Mrio Pedrosa definiu
profeticamente como 'exerccio experimental da liberdade (OITICICA, 1986, p.
102).

A escultura, sendo categoria tradicional da tridimensionalidade nas artes visuais, acaba

a iniciar um percurso de reflexividade exterior a si, lanando outros vetores expansivos de
produo, acontecimento e experincia. Como mencionado, uma primeira conscincia da
escultura se d na sua converso ao objeto, na relao que este tem com o contexto e o
sujeito-espectador.
Tratando de conjugar tais assertivas com outros autores, segundo Cristina Freire
(1999, p. 92), o termo Instalao, que consistia apenas como montagem de exposio,
ressignificado na dcada de 1960 e passa a caracterizar a operao artstica no entorno
constituinte da obra. Considera que o contexto expositivo fundamental para essa modalidade
e sua abordagem crtica. Neste aspecto, a crtica institucional inicia seus primeiros passos com
as obras minimalistas de Robert Morris, Donald Judd e Carl Andr, assim como no
conceitualismo de Daniel Buren, Hans Haacke e Michael Asher. Configura-se a disposio

135

espacial de diferentes elementos e materiais, onde o espao no cumpre apenas a funo de

suporte, mas o ativa como elemento imersivo por uma percepo presencial/fenomenolgica
do espectador.
Os desdobramentos ps-modernos do espao no se detm a questes da representao
institucional dos estabelecimentos especializados. A Land-art, como exemplo marcante, a
qual tem como expoentes Robert Smithson e Walter de Maria, levou o campo artstico
integrao em ambientes, muito deles distantes de lugares propcios para a experincia
coletiva. Na conexo com a paisagem natural, tais propostas, segundo Paloma Blanco,
seguiam determinados pressupostos, nos quais a especificidade era mais um detonante
esttico do que um compromisso com a dimenso poltica do espao (BLANCO, 2001, p.
130). Embora atuem como vertente de expanso da categoria escultrica, as resolues da
Land Art podem ainda almejar uma neutralidade ideolgica sobre o espao, relacionando
propsito com uma condio natural de maneira impessoal, ou suprapoltica.
Com os desdobramentos da arte minimalista, conceitual e ambiental, firmam-se,
assim, os primeiros pressupostos do que se entende como procedimentos site-specific, que
condiciona a obra de arte a uma hibridao de materiais e caractersticas do contexto. Sua
complexa derivao vem com as atribuies fsicas e polticas do espao, reconstruindo o
entendimento da visualidade de do imaginrio estabelecido. Nisso, delineia-se uma flexo da
tridimensionalidade que vetoriza acontecimentos contextuais, o surgimento de situaes
especficas espao-temporais.
A predominncia de aspectos contextuais relativos insero do artista na paisagem
urbana indica afinidades com outros campos do conhecimento como a arquitetura,
antropologia e geografia. A respeito disso, uma abordagem de interesse est nas colocaes
do gegrafo brasileiro Milton Santos, quando distingue paisagem de espao.
A paisagem se d como um conjunto de objetos reais - concretos. Nesse sentido a
paisagem transtemporal, juntando objetos passados e presentes, uma construo
transversal. O espao sempre um presente, uma construo horizontal, uma
situao nica. Cada paisagem se caracteriza por uma dada distribuio de formasobjetos, providas de um contedo tcnico especfico. J o espao resulta da intruso
da sociedade nessas formas-objetos. Por isso, esses objetos no mudam de lugar,
mas mudam de funo, isto , de significao, de valor sistmico. A paisagem ,
pois, um sistema material e, nessa condio, relativamente imutvel: o espao um
sistema de valores, que se transforma permanentemente (SANTOS, 1996, p. 110).

Desta maneira, o carter contextual da prtica artstica se vincula na esfera social

como potencializao do espao e negao ideia de monumento, visto que este se instala no
contexto pblico como dado simblico estanque e representativo para a sociedade e seu

136

percurso histrico. A respeito do engajamento da arte em contexto especfico, Jess Carillo

comenta que uma separao drstica entre o real e suas representaes seria conceitualmente
dbil e politicamente ineficaz (In: BLANCO, 2001, p. 129). Sendo assim, os interesses da
presente investigao se fundamentam por uma abertura de espao na construo de
significados encontradas na paisagem. Trata-se de estar implicado no que a prefigura, notar as
pregnncias circunstanciais no contexto de insero a fim de abrir planos de percepo que
colocam prova os mecanismos de conservao e significados imbudos nos lugares e seus
usos.
A ideia de intervir esttica e politicamente na cidade insurge sob a forma de subverso
do status quo e em propostas de interesse a uma extradisciplinaridade da arte, sendo uma
deriva transversal de critica clausura disciplinar, que lana as prticas esfera poltica,
instituintes pelo porvir (HOLMES, 2008). So inmeras as aes que agem sobre a realidade
do espao pblico, j bem apontadas nos empacotamentos de Christo e Jeanne-Claude, nas
anarquiteturas de Gordon Matta-Clark, no Tilted Arc de Richard Serra.
Em mbito brasileiro, a nfase contextual se evidenciou no perodo da ditadura militar:
nas inseres comunitrias de Hlio Oiticica, nos embrulhos abjetos de Arthur Barrio, nas
passeatas solitrias e provocativas de Flvio de Carvalho. Do tridimensional, ento, a arte se
expande para situaes especficas na realidade, por meio de eventos, happenings e
performances.
H, portanto, um novo tropismo de dilogo com os espectadores, componentes e
possveis alteradores da inteno artstica. Um direcionamento esttica das circunstncias,
compartilhada e imanente. Na discusso acerca das relaes entre arte e vida, no seu
imbricamento imanente com a realidade, nota-se que a questo material da arte est sujeita a
leituras contextualizadas em dados sociais e polticos. Isso no vem a delimitar uma
normativa de legitimao, mas uma condio crtica e potica. Por mais que um artista
desenvolva seu fazer com nfase ensimesmada, esta est sujeito a leituras contextualizadoras
no tempo e no espao.
Discorrer sobre as transformaes da escultura consiste em um modo de evidenciar
possveis misturas e atitudes dentro e fora do que se constitui e expande o campo artstico.
Destaca-se uma ultrapassagem da prtica artistica transcedente, ou seja, aquela que se separa
dos fatos e efeitos variveis e fenomenolgicos da vida prtica. Emerge, assim, uma potica
circunstancial que atende aos efeitos hbridos entre arte e cotidiano vivido. Com essas

137

premissas, o conjunto de aes para contgios poticos no espao visa alcanar uma
consistncia de atuao no real e nas imagens nele implicadas.

3.2

Construo de Volumes
Na reviso sobre as possveis objetualizaes em feitos artsticos, cuja caracterstica

est em uma nova relao com o sujeito e o espao, desenvolvem-se prticas com apreo pelo
tridimensional diante dos aspectos fsicos encontrados no contexto. Essa inteno perpassa
um inventrio de dispositivos e tcnicas que primam pela diversidade no mbito digital. No
total, foram concebidas seis solues tridimensionais, sendo duas delas concretizadas de fato
e o restante conduzido ao formato da vdeo-animao. Em todos os casos, um procedimento
prtico se fez constante e conta com a escolha do local, levantamento de medidas e pesquisa
de materiais.
O atual interesse de produo se deve a experincias no perodo de concluso do
Curso de Artes Visuais da Universidade Federal de Santa Maria. Como j mencionada na
Introduo, a monografia conclusiva de graduao em Artes Visuais, de ttulo Dilogos
Poticos no Espao Ocupado e Afluentes da Produo em Artes, veio a desdobrar
possibilidades de dilogo com o recinto de exposio, espao pblico e criao coletiva.
Nessa ocasio, a modulao inicial de dilogo formou-se em uma proposta para
recintos expositivos, adotando a instalao e a participao como recursos de linguagem. O
elemento relacional desta iniciativa ancorou-se no comportamento do espectador frente obra
de arte. Denominada Entulho e Permanncia (Figura 57), a proposta tambm vinculou-se
saturao de cones dejetados pela cultura, a formar adensamentos e zonas orbitais de refugo.
Sua contribuio foi a de dar volume tridimensional ao que era expresso em desenho e
impresses digitais.
Concebida para ter sua materialidade sujeita ao manuseio e eventuais apropriaes, o
espectador tornou-se parte integrante da realizao potica, pois determinava a permanncia
fsica da ideia no espao expositivo. Seu arranjo se comps de duzentos e cinquenta objetos
em papel produzidos por aplicativos grficos de computador, impressos em off-set e dispostos
sobre um suporte branco de maneira com 150 X 150 X 5 cm.

138

Figura 57 Entulho e Permanncia. Duzentos e cinquenta objetos em papel com impresso off-set. Instalao,
dimenses variveis, 2008. Foto por Alinne Zucolotto.

139

Os objetos continham dimenses variadas (entre volumes 10 a 15 cm) para formar um

conglomerado provisrio. Tal organizao seguiu o intento de estimular a ao do espectador,
integrando seu comportamento diante do trabalho como elemento-chave. A relao
obra/contexto se enuncia, assim, pela consumao daquele que se espera passivo na
contemplao esttica.
Sua desmaterializao foi gradativa e perpassou trs exposies. De incio, no 20
Salo Jovem Artista, em 2008 (etapa regional e estadual), e em exposio coletiva na Sala
Iber Camargo do Museu de Arte de Santa Maria no ano de 2010, quando as peas foram
consumidas por completo. A experincia oportunizou aspiraes tcnicas e conceituais
mantidas at o presente momento por ressaltar uma atitude radical de fragmentao da
proposta artstica, alcanando uma exterioridade dos lugares especializados pelo consumo dos
visitantes, bem como, por outro lado, por desvendar novas solues de linguagem que
estimularam prticas para a construo de volumes com materiais planos e maleveis.
As derivaes tcnicas e materiais so evidentes no segundo momento de dilogo para
a graduao, o qual se deteve ocupao do espao pblico. Seu trabalho-chave intitula-se
Matrioshka e foi realizado durante intercmbio na cidade de Montevidu, Uruguai, em 2008.
Teve como ponto de partida a construo de volumes com dimenses maiores mediante
projeo em softwares 3D, que visava relaes formais e materiais com o contexto de
insero. Essa iniciativa relevante como processo para o fazer artstico individual, pois
marca o primeiro experimento tcnico atualmente usado e um contato inicial com o contexto
urbano de fato.
Matrioshka foi realizada como atividade participante do projeto Toll Gallery, das
artistas uruguaias Agustina Rodriguez e Eugenia Gonzalez. O projeto consiste na criao de
uma rede espontnea de galerias alternativas por meio de qualquer suporte inutilizado em
domnio pblico. Na ocasio, dois vasos de concreto hexagonais foram convertidos em
espaos de arte, como uma alternativa autnoma s grandes instituies da capital uruguaia.
Toll Gallery perdurou dois anos de atividades mensais com mais de trinta exposies, tanto de
jovens artistas quanto dos j consagrados na cena uruguaia. Alm de sua sede em
Montevidu, o projeto se estendeu para a cidade de Frankfurt, Alemanha, promovendo um
circuito transnacional de galerias. Na ocasio, essa participao veio a agregar o interesse
individual de expandir a atividade artstica para alm de espaos j institudos.
O planejamento do trabalho destinado s duas pequenas galerias de Montevidu se
desenvolveu na observao/medio de sua estrutura fsica. Os vasos hexagonais serviram de

140

base formal e motivao para o dilogo. Baseado na ideia de desordenamento aparente, a

proposta foi projetada em computador com o interesse de criar sucesses modificadas do
referencial atravs de volumes em papel minuciosamente planejados. Seu processo se inicia
por modelagem digital que viabiliza um planejamento esquemtico das peas no intervalo
entre as galerias Toll, preenchendo-o com volumes de desordem calculada (Figura 58).
Todos os objetos foram projetados para conter encaixes geomtricos entre si, em vista
de uma maior estruturao entre as peas. Foi estabelecido um jogo de nveis e um dilogo
entre as dimenses dos hexgonos-matrizes como um entremeio ocupado por derivaes
formais. Desta maneira, explorou-se a exterioridade das galerias, o que sujeitou os objetos
efemeridade, j que estavam sem proteo alguma para furtos estticos ou de outra ordem.
A fase de materializao do planejamento digital percorreu um largo processo
investigativo de materiais e tcnicas necessrias para uma maior preciso no resultado visual.
Confeccionaram-se os objetos mediante ferramentas grficas que planificam os polgonos
formadores dos modelos virtuais, possibilitando, assim, a produo de moldes para serem
dobrados e colados no momento da confeco dos volumes. Este procedimento em parte se
realiza com operaes manuais e tambm por aplicativos que auxiliam um planejamento
preciso de corte, dobra e colagem.
Para a proposta em questo, devido significativa quantidade material nas dimenses
da proposta, o recurso material para produzir os objetos tambm assumiu um grau de
investigao importante, a fim de atingir o melhor resultado possvel. Cada objeto precisava
ser leve, de aspecto superficial e frgil. O aspecto suscetvel deteriorao reforava a
imprevisibilidade da permanncia material, valor que confere ao construdo uma efemeridade
potente.
Foi na observao de caractersticas do meio urbano em Montevidu que se encontrou
uma soluo vivel e conceitualmente enriquecedora para Matrioshka. Nesta cidade h uma
grande quantidade de papelo depositada ao lado dos contineres de lixo, facilitando a coleta
informal de catadores de rua. Por ser originrio do prprio espao da cidade e possuir leveza e
resistncia adequadas, o material no poderia ser outro. Durante duas semanas o processo de
coleta foi iniciado pelas ruas da cidade, desde grandes caixas a lminas soltas que
proporcionariam superfcies limpas e no muito danificadas.

141

Figura 58 Matrioshka. Objetos de papelo. 200 X 100 X 70 cm.

Rua San Jos, Montevidu, Uruguai. 2008.

142

Um grande volume de papelo foi coletado para, em seguida, receber os moldes de

cada pea da composio. Pela impossibilidade de imprimir diretamente cada molde sobre o
material, exploraram-se recursos de um projetor multimdia, no qual fornecia diretamente as
coordenadas necessrias para cada desenho a ser transposto manualmente sobre os papeles.
Ao todo, foram sete objetos desenhados em inmeras caixas de papelo. A marcao
minuciosa dos moldes abertos possibilitou uma melhor montagem com as devidas dobras,
cortes e colagem das peas. O perodo de trabalho, desde sua concepo at a ltima pea
confeccionada durou cerca de cinco semanas. Em sua montagem final, as peas
permaneceram soltas e escoradas entre si; os encaixes atingiram o grau de preciso desejado,
compreendendo as dimenses de 200 X 100 X 70 cm. A esttica planejada desde a simulao
virtual finalmente ganhou sua forma concreta. A partir deste trabalho, o processo artstico
como um todo foi redimensionado. No que concerne parte material, o trabalho alcanou um
resultado satisfatrio ao atrelar tecnologia de modelagem 3D na criao de objetos especficos
no meio urbano.
Por ser realizada a partir de um material oriundo da rua e devido existncia de
muitos papeleiros na cidade de Montevidu, a proposta foi apresentada como um rito
hermtico de transformao e dejeo do mesmo atravs de um material tpico do contexto
de insero. De resto foi feito e como dejeto se findou. Praticou-se, assim, certo desapego
para com o produto final, salientando as etapas do projeto como marcos de passagem.
Em Matrioshka, o dilogo com o contexto foi atribudo s correspondncias e
modulaes finais, bem como a sua condio de existncia passageira. Sua disposio no
local de insero, assim, no passou de sete horas completas, sendo seus ltimos instantes
marcados tambm com alteraes annimas sobre a composio primeira. Este trabalho
atualmente pontuado como o princpio potico bsico para a pesquisa de volumes, uma vez
que os recursos tecnolgicos so os mesmos. Por proporcionar preciso de medidas e
encaixes, estes recursos digitais aumentaram o grau de complexidade para a produo de
objetos a partir de moldes planos.
A presente proposta de contgio potico no espao vem a desenvolver essa breve
experincia suscitadora a fim de explorar tanto as implicaes conceituais voltadas
contaminao e atuao no cotidiano urbano, como tambm desenvolver esse repertrio
tcnico de construo tridimensional, atravessado pela tecnologia de modelagem
tridimensional. Destaca-se nesses novos resultados, a inteno de ampliar a escala dos objetos

143

para estabelecer uma relao mtua com o contexto, a modular as prprias caractersticas
fsicas da arquitetura hospedeira. Os recursos utilizados para essa etapa de construo so em
parte automatizados e em parte operacionalizados manualmente. Como realizado desde a
primeira proposta de interveno Matrioshka, os moldes so transpostos via projeo
multimdia afinada segundo medidas em escala real.
Conforme j se mencionou no segundo captulo, a potica do contgio se inicia por
caminhadas errantes em busca de momentos suscitadores de interveno. As vagncias
acontecem sem apreo ao senso de direo macroestrutural, munidas do Dirio de Bordo para
anotaes/desenho e da mquina fotogrfica simples. Atravs de tais instrumentos de
investigao, uma rotina intensa de registros se faz por notas e tomadas de imagem
direcionadas ao encontro de circunstncias de interesse.
Essa documentao, alm de ser colocada em performatividade, torna-se relevante
para o entendimento das intenes individuais, provocando construes provisrias para o que
se almeja. Nessa procura, o gesto fotogrfico permeia o impulsivo pelo encontro emptico na
rua. Compe uma cartografia atravs de imagens que, posteriormente, incitou uma
reconstruo do percurso que atualiza pontos de interesse ofuscados pela memria. Por estar
sob a tnica experimental, estabelecer definies acerca dos momentos urbanos decisivos de
ao torna-se uma tarefa difcil. No entanto, o despertar afetivo (ou psicogeogrfico) sobre
lugares pode ser aqui entendido como o encontro de situaes urbanas que portem em si uma
expressividade peculiar e, tambm, com relao concepo de volumes, atreladas
viabilidade de se instalar possveis objetos. Tendo em vista que o processo de construo
desses objetos extenso, a escolha precisa estar em sintonia com esse tempo. Um edifcio
prestes a ser demolido, por mais atraente que seja, no o melhor indicativo para se iniciar
um percurso potico que, em geral, dura por volta de trs meses de sua projeo em
computados instalao.
Assim, a viabilidade se d por questes operacionais como acesso estrutura em
termos de altura e restrio proprietria pela permanncia da situao/momento de interesse.
Nos acmulos de fotografias, sejam detalhes arquitetnicos ou amplos campos de viso, um
processo de triagem se realiza mediante a leitura dos aspectos visuais capturados.
Consideram-se os fatores operacionais como tambm as informaes contidas no espao.
Assim, a mdia fotogrfica gradativamente vai se destacando na prtica, pois tambm
atravs desse recurso que tanto se escolhe os lugares como o processo de interveno se
mantm enquanto registro.

144

Com a escolha do local, uma medio rigorosa feita a fim de ajustar ao mximo os
projetos aos atributos arquitetnicos do hospedeiro. Aps essa etapa, realiza-se a simulao
virtual do ambiente escolhido (Figura 59), considerando o levantamento de medidas para,
assim, iniciar a experimentaes compositivas. O ponto de partida para estas maquetes
digitais

tambm

est

na

fotografia,

de

onde

so

desenvolvidos

detalhamentos

estruturais/arquitetnicos atravs da modelagem tridimensional. A fotografia acaba por

condicionar inclusive o modo de elaborao dos objetos, o que faz insurgir uma prtica
construtiva pelas imagens geradas da paisagem. Assim, os efeitos da prtica so estimados da
interveno ao registro, pois atribui-se ao ltimo no s carter documental, mas tambm
esttico.

Figura 59 Dois exemplos de ambientao virtual a partir de fotografia em software de modelagem 3D.

145

O conjunto das seis projees de objetos tridimensionais concebido de maneira

seriada. A primeira experincia de uma sria de projetos se d na proposta de interveno sob
o ttulo #1. Para todas as realizaes deste recorte prtico, o ttulo vem a indicar a sequncia
de produo da srie. No caso das relaes com a fotografia, o que se destaca nesse primeiro
trabalho a frontalidade que delineou os cortes compositivos pela arquitetura e tambm pelo
enquadramento ao registro. Tal modo de produo acaba atribuindo a cada projeto de
interveno um ngulo preferencial, sendo este a baliza de onde parte das composies so
desenvolvidas (Figura 60). O local escolhido para a primeira produo baseou-se na riqueza
de informaes, em uma arquitetura desgastada, com diferentes justaposies de tempo e
interferncias.

Figura 60 Vista para #1. Renderizao grfica de modelagem 3D. 2012.

O ajuste conforme o ngulo preferencial proporciona um interessante jogo entre

volume e plano, entre interveno e registro, imbuindo de intencionalidade esttica unidades
do processo para alm da interveno. Esta relao de meios pode ser bem relacionada s
fotografias/intervenes do fotgrafo francs Georges Rousse (Figura 61). Voltado a recursos
de distoro ilusria de perspectiva (trompe loeil), o artista explora a planaridade do
fotografvel fazendo um estudo minucioso do desenho no espao a fim de formar pelo
registros figuras geomtricas bsicas. Assim, as composies so produzidas a partir do
ambiente virtual construdo sob o ngulo preferencial da fotografia. Em virtude de sua
virtualidade, a elaborao dos volumes torna-se bastante experimental, promovendo ajustes
diversos, em movimentos de fazer e desfazer.

146

Figura 61 Casablanca I, Georges Rousse. Fotografia de pintura no espaao.

Frana, 2003. Fonte: moma.org

Essa dinmica lana uma distenso temporal sobre a produo, a qual possibilita a
correo do indesejado no resgate do registro anterior mudana. A respeito disso, Lcia
Santaella comenta que a contribuio inestimvel do computador est em seu poder de
colocar os modelos prova, sem necessitar submet-los a experincias reais (SANTAELLA,
2006, p. 192). Assim, as imagens digitais detm em si um aspecto projetual ao serem testadas
de inmeras formas, garantindo maior preciso sobre os resultados. Esses atributos conferem
uma nova relao entre o objeto e seu modelo, dado que o processo criativo de uma imagem
digital apresenta em si a latncia da manipulao.
Existem diversos programas voltados modelagem tridimensional com diferentes
interfaces, ferramentas e funes, sejam puramente tcnicos ou artsticos. No caso da presente
pesquisa, softwares de uso artstico so adotados como ferramenta, pois, em geral, dispem de
recursos que possibilitam uma explorao visual da geometria, munidas de quadros de
visualizao (viewports), sistema de deslocamento coordenado e padres de modelagem
(polgonos, segmentos e vrtices) alm de proporcionar o emprego de efeitos para o
realismo sinttico. A espacialidade de um objeto virtual 3D essencialmente perceptiva e
simulada, ausente em termos materiais nos dgitos armazenados em disco, como tambm no
aparato que simula sua imagem.

147

Pelas inmeras possibilidades de se fazer e desfazer, tal experincia engendra na

modelagem tridimensional uma ampliao tcnica e esttica no fazer artstico. Torna-se
vivel, mediante a simulao virtual, inmeros testes compositivos que favorecem o carter
seriado rumo a um procedimento padro presente nas construes como um todo. Durante de
tais experimentos, os valores mantidos em uma soluo compositiva, portanto, justificam-se
em comparao a outros j desfeitos.
Sendo assim, as caractersticas compositivas para os objetos so gradativamente
perfilados. Nesse movimento, estima-se a produo de volumes adensados em si e projetados
a ocupar uma regio especfica da estrutura hospedeira. Essa concentrao visa afastar as
propostas de possveis caractersticas ornamentais na arquitetura bem como manter um
aspecto objetual ou bloco composto de objetos. So estimados conjuntos volumosos e
fragmentados em peas complementares. Intenciona-se tambm tatear valores que perpassam
a escultura e a arquitetura: o escultrico no que informa movimento sobre uma matria; o
arquitetural em volumes que, por vezes, sugerem um nexo estrutural caracterstico das
edificaes.
No passo das experimentaes, uma soluo ganha interesse por consonar com os
propsitos conceituais da pesquisa, cuja caracterstica est na produo de formas derivadas,
modeladas conforme caractersticas arquitetnicas, as quais so posteriormente fragmentadas
por informaes do espao. Ao encontrar esse ponto, uma sucesso de projetos foi realizada.
A repetio da modelagem, neste caso, vem aludir ao refro que se repete em funo de um
ritmo, que eclode no momento onde todas as partes so ressonantes. Repetio que incita o
encontro de variantes. Garantindo tanto uma ressonncia de estilo quanto uma variao
compositiva, atesta-se, assim, o desenvolver e emprego de um procedimento potico que vem
a operar sobre a etapa de modelagem.
Esse desenvolvimento se faz por tores e torneamentos que tomam como matriz as
sees especficas da arquitetura hospedeira. Tal execuo claramente se evidencia nos
estgios iniciais da interveno #2 (Figura 62). A partir de duas janelas paralelas situadas no
espao, uma curva azul, sinuosa e simtrica construda. Na finalidade de tomar o contgio
como suscitador de um volume singular, usou-se, neste caso, o recurso de expulso formal
(extrude) a partir do esquadro arquitetnico das janelas, seguido de uma toro simtrica, a
conectar uma janela a outra. A soluo inicial busca, assim, estabelecer tanto uma sujeio
conectiva quanto uma presena de corporeidade.

148

Figura 62- Estgio inicial de modelagem para o projeto de Interveno #2. Renderizao digital. 2012.

Figura 63 - Renderizao para projeo final da interveno #2.

No condicionamento da forma segundo cortes arquitetnicos, pontua-se proximidades

com a potica do escultor Anish Kapoor, mais especificamente na obra Svayambh (Figura 64),
instalao realizada nos anos de 2007 e 2009. O trabalho consiste uma imensa massa de cera e
tinta a leo vermelha disposta sobre trilhos que gradativamente a faz vagar por salas do
recinto expositivo. A forma resultante da massa viscosa determinada pela frico nos
desenhos da arquitetura Seguindo um repertrio visual bem partculas, a explorar desde
miudezas a escalas faranicas, a potica de Kapoor surte interesse tambm por suas formas
sinuosas, volumosidade e cores imponentes. Est situado em consonncia aos aspectos
curvilneos dos projetos digitais dessa pesquisa, alm do emprego de superfcies cromticas
marcantes.

149

Figura 64 Svayambh, Anish Kapoor. Cera e tinta leo sobre trilhos mecnicos.
Dimenses variveis. Royal Academy of Arts, Londres. 2007/2009. Fonte: anishkapoor.com

Tratando do segundo estgio sobre o procedimento de modelagem, aps a produo

das tores bsicas, informaes so inscritas por linhas niveladas aos aspectos visuais da
arquitetura de acordo com o ngulo preferencial e com a aplicao de um revestimento
produzido atravs da fotografia tomada como base da simulao virtual do espao (Figura
63). O emprego tcnico da textura sobre alguns objetos est para reforar a noo de contgio,
proporcionando maiores relaes visuais com o contexto e indicando sobre os volumes um
vestgio digital. A fotografia enquanto textura estabelece uma aluso direta ao lugar de
insero mediante dados icnicos mantidos em um ngulo e distorcidos nos outros (Figura
64). A distoro da imagem se deve por tencionar sua bidimensionalidade a volumetrias. Nas
solues concretizadas, o revestimento digital aplicado por meio impresses sobre papel e
tecido. Estes atributos visuais tambm so explorados na soluo #3 (Figura 65), cujo modo
de produo seguiu as etapas dos projetos antecedentes.

Figura 65 - Efeitos visuais pela toro volumtrica de imagens planas.

150

Figura 66 - Projeto de interveno #3. Renderizao de modelagem digital. 2013.

Aps a prtica dos projetos dos trs projetos de interveno que veio a revelar um
procedimento de construo compositiva, d-se o momento de se materializar algumas
solues. As composies #4 e #5 referem-se, ento, ao desenvolvimento concreto dos
volumes, instalao no local escolhido, ao registro das atividades que as envolvem e anlise
de seus efeitos no espao. Sendo assim, as trs solues iniciais mantiveram-se sob o formato
de projeto e, posteriormente, so redimensionadas na qualidade de vdeo-instalao. A
apresentao final de cada feito nessa investigao se encontra no final da presente seo,
sendo agregados elementos visuais relacionados internamente a outras propostas artsticas
includas no primeiro e segundo captulo da dissertao. Com o intuito de dar continuidade
aos modos de construo tridimensional no espao, v-se a necessidade de relatar a
experincia que concretizou as intervenes realizadas de fato.
Pelos delineamentos compositivos segue a etapa de planificao dos modelos virtuais
para transformar seus polgonos em moldes transferveis no material de confeco dos
objetos. Consiste em uma fase da produo em que, por meio de aplicativos especficos que
desdobram as arestas dos objetos 3D, d-se um planejamento da montagem com a separao
de peas e concepo de seus encaixes (Figura 67). Nisso, a materializao dos volumes
compreende o uso de variados softwares profissionais voltados ao campo do design e
arquitetura. Embora sejam concretizadas apenas as solues #4 e #5, os projetos #1, #2 e # 3
foram materializados sob o formato de maquetes experimentais para observar os movimentos
de montagem necessrios para a armao dos objetos. Como uma verso reduzida das
intervenes no executadas, tais maquetes indicam potencialidades estticas para cada pea
componente das composies volumtricas (Figura 68).

151

Figura 67 - Processo de decomposio dos modelos 3D em peas planas para montagem.

Figura 68 - Maquetes para peas dos projetos #1, #2, #4 e #3.

152

A confeco dos objetos nesta pesquisa implica uma rotina intensa de labor individual,
desde o desenho dos moldes armao dos objetos. Assim como em Matrioshka, o material
bsico das intervenes reais o papelo, que agora adquirido mediante aquisio de chapas
amplas com espessuras diferentes.
O primeiro projeto materializado por completo a proposta #4, que, em mbito
tcnico, foi pertinente para precisar o tempo de produo em grandes dimenses e para
investigar as potencialidades do papelo em volumes fortemente curvilneos (Figura 69). #4
foi instalado em uma residncia em runas, tida como hiato imobilirio em disputa judicial,
em um trecho da Rua Duque de Caxias de Santa Maria. Partindo de duas esferas como
volumes emergentes do prprio espao onde est, um jogo compositivo com a arquitetura se
estabelece por cortes e deslocamentos a partir de sutis caractersticas em art dec da fachada.
Seu revestimento, diferente dos projetos anteriormente citados, no se baseia em impresses
digitais de texturas por fotografias, mas de um tratamento de superfcie que, a seu modo, vem
a mimetizar o estado circunstancial do hospedeiro. A questo do revestimento da superfcie
ou evidncia material varia de acordo com as propostas e meio onde est inserido.
Para facilitar sua instalao, #4 foi dividida em cinco partes, alcanando juntas a
dimenso de, aproximadamente, 300 X 240 X 160 cm. Dadas suas grandes dimenses, foram
necessrias esquadros internos de estruturao para garantir maior fidelidades ao projeto
realizado em computador. A correspondncia para com o modelo tridimensional sempre
relativa, uma vez que os materiais impem sobre a ideia sua condio plstica.
Em ocorrncias como essa, firma-se a necessidade de observar as potencialidades
materiais a partir do que se apresenta. Esse momento de conflito entre a projeo e sua
materializao outro elemento presente em todas as aes segundo premissas de contgio. O
contgio sempre uma experincia que confronta o encerramento de si. Uma vez que pe
prova capacidades tcnicas individuais, esta primeira ao na construo de volumes
encarada como um importante momento da pesquisa. O processo de produo e instalao de
#4 indicado por registros da Figura 70 e 71, pginas seguintes.
Vale ressaltar que sua instalao se encontra na mesma rua da residncia individual,
sendo possvel observar as reaes e sua performance de deteriorao pelas condies do
tempo de maneira constante. Nisso, o registro da Figura 69 corresponde vista de uma janela
do lar individual. Neste feito, emerge uma sensao nica de interferncia material/concreta
sobre a prpria mirada cotidiana.

153

Figura 69 - #4. Rua Duque de Caxias, Santa Maria. Papelao e tinta sobre casa em demolio. Abril de 2013.

154

Figura 70 - Processo de construo para Interveno #4.

155

Figura 71 - Instalao de #4 em local-destino.

156

A interveno ali permaneceu suscetvel a qualquer interferncia durante duas

semanas de clima instvel, o que provocou alteraes em sua integridade fsica. Tais
transformaes impressas pelo meio de insero revertem o vetor da interveno. Se o objeto
veio como agente no espao, a condio de existncia contextual acaba por deteriorar sua
fisicalidade. Encontra-se a uma prtica atravessada por dinmicas de fora. Tais
interferncias so consideradas elementos instigantes par a potica do contgio.
Os locais escolhidos para se iniciar a concepo das propostas #4 e #5 correspondem a
diferentes circunstncias. #4 est direcionado a um local em demolio e #5 consiste em uma
ao selecionada no evento de arte contempornea e interveno na mesma cidade,
denominado Arte#OcupaSM ambas ocasies realizadas no ano de 2013.
A diferena circunstancial confere s intervenes modos de observao particulares.
Realizadas em ordem de srie, a primeira interveno condicionou um olhar para o
estranhamento e curiosidade dos transeuntes sem inclinar suas formas direta qualidade
artstica. Por ser instalada em um local inspito, de aparncia transitria e pouco atraente em
face da paisagem urbana, #4 insurge como ao que vem a repontuar o local, envolvendo
formas de contgio concorrentes, onde tanto a arquitetura da edificao quanto os volumes
estabelecem um jogo visual.
J em #5 (Figura 72 e 73), por estar inserido no programa de um evento artstico, a
institucionalidade e o discurso do campo acaba por impregnar a interveno de direta ligao
com a arte. Diante dessa perspectiva, buscou-se explorar de maneira mais enftica
caractersticas de linguagem como a tautologia e recursividade visual. Composta de uma pea
nica, #5 se torna objeto de contemplao tanto de si quanto da paisagem referencial.
Os aspectos visuais dessa segunda resoluo concreta se formam de maneira enftica
por uma objetualizao da paisagem atravs da fotografia. Essa considerao pode ser
percebida pelo modo como se praticou as tores de volume em sua composio, fazendo
surgir linhas cromticas em sua superfcie. Diferente de #4, essa proposta teve um
revestimento composto de impresses digitais sobre papel e tecido, mediante tcnica de
sublimao. A superfcie do objeto esteve envolta, ento, de informaes visuais/icnicas
referentes ao contexto de instalao. Partindo de uma janela de uma construo em runas,
localizada na Gare da Estao Frrea de Santa Maria, a composio de #5 vem a dialogar com
sua moldura e tambm com a paisagem que a atravessa.

157

Figura 72 - Interveno #5. Papelo, tinta e impresses digitais.

Gare da Estao Frrea, Santa Maria. Setembro de 2013.

158

Figura 73 - Processo de execuo e montagem de #5.

159

Duas casas circunscritas pela vista, alm dos montes de demais elementos visuais, so
torneadas em tridimensionalidade. A janela, como motivao visual central para a composio
dessa interveno tambm serve de apoio estrutural, havendo salincias para atrs da parede
que divide paisagem e local em runas. A realizao de #5 veio a provocar um pensamento
sobre a interioridade e concepo de um objeto artstico a partir de informaes circundantes.
Observou-se um jogo entre o fora contagiante e o dentro condicionado.
Sendo assim, a construo da identidade material da proposta se faz por dobras do
fora. Tal pensamento vem de encontro com as experincias no contexto urbano como um
todo, visto que a constituio das propostas artsticas sempre esteve ancorada por vivncias da
exterioridade e/ou alteridade. Pontua-se, portanto, uma disposio do corpo investigador a
uma abertura experimental que desafia as prprias certezas estticas e tcnicas.
O elemento de interioridade em #5 reforado com a adio de imagens recursivas a
atravs do entorno e de si mesmo. Esse detalhe visual est situado na parte central do objeto e
se assemelha ao processo sucessivo de reflexos quando um espelho posto diante de outro
(Figura 74). Podem ser estabelecidas relaes dessa recursividade com a proposta Labirinto,
no que se refere introjeo sucessiva de imagem por repetio. Novamente se destaca o
interesse de pensar a linguagen utilizada que forma sua consistncia em uma dinmica do
dentro e do fora sendo esse ltimo conceito condicionador das aspiraes artsticas.

Figura 74 - Composio recursiva em #5. Renderizao digital (esquerda) e interveno real (direita).

160

Figura 75 - Projeto de Interveno #6 e elemento autorreferencial. Renderizao digital. 2013.

Pela potencialidade encontrada nesse desdobramento de constituio do ser-obra no

mundo, realizou-se um ltimo projeto em modelagem tridimensional (#6, Figura 75), este
mantido como extenso investigativa. Diferente da interveno real anterior, a materialidade
de #5 foi preservada e se apresenta na exposio final de defesa para esse estudo.
Sendo assim, os feitos com volumes tridimensionais alcanam desde sua realizao
concreta ao redimensionamento de projetos na qualidade de proposio artstica. A montagem
para recintos expositivos dessas experincias perpassa, assim, a apresentao de vdeoanimaes, de registro fotogrfico e de um objeto concreto (#6) deslocado de seu contexto
referencial. Para as solues #1, #2 e #3 foi concebido um arranjo conjunto em que os
aspectos volumtricos so evidenciados mediante giros sucessivos em 90 para esquerda e
direita. Atravs de projetores multimdia, as animaes so dispostas na parede e possuem
escala humana (Figura 76). J em #4, a mdia de apresentao a fotografia e vem traar um
vaivm de realidade versus falso com as aes desempenhadas na proposta Jogo dos Sete
Erros. Nisso, seu emolduramento o mesmo dos trabalhos dialogados, compreendendo as
dimenses de 95 X 65 X 5 cm (Figura 77). Por fim, a montagem de #5 e #6 composta pela
apresentao do objeto preservado e um anteparo branco de onde so projetadas imagens
diversas de todo o processo referente produo de volumes (Figura 78).

161

Figura 76 - Montagem para projetos #1, #2 e #3. Projeo multimdia.

Figura 77 - Montagem de #4 ao lado de Jogo dos Sete Erros. Fotografia digital. 95 X 65 cm.

Figura 78 - Montagem para #5 e #6. Objeto de papelo e projeo sobre anteparo de madeira.

162

Por fim, a montagem de #5 e #6 composta pela apresentao do objeto preservado e

um anteparo branco sobre o qual so projetadas imagens diversas de todo o processo referente
produo de volumes (Figura 78, pgina anterior). Ainda a respeito dos enredamentos
internos entre propostas artsticas diferentes, a incluso de parte do Texto Prtico composta
por trs momentos.
O primeiro fragmento veja como partes so reposicionadas. justo o deslocamento
que foi inserido no mesmo local da interveno #4, em tempos distintos. Na ocasio, o
objeto j estava perdido por completo e a residncia em questo teve grande parte de sua
estrutura demolida. As partes reposicionadas referem-se ao regresso da atividade com
outras intenes bem como o prprio uso de montagem para recompor o sentido do texto
fragmentado. A segunda insero est localizada em verses diferenciais para os projetos #2 e
#3, pelos trechos e mais outra, mais outras: e de dinmica complexa. As palavras que
compem a animao final de ambos os projetos, remetem seriao de volumes e os meios
complexos de produo/engendramento no espao.

Figura 79 - Fragmentos de Texto Prtico em #2, #3 e #4.

Sendo assim, um diagrama vem encerrar a presente seo (Figura 80) que j se atrela
proposta seguinte, como desfecho do texto dissertativo. A abordagem sobre o dentro e fora
chega ao recinto de exposio na qual os trabalhos desenvolvidos no perodo da pesquisa
sero apresentados publicamente pela primeira vez.

163

Figura 80 - Diagrama para Construo de Volumes. Lpis sobre papel e edio digital.

164

3.3 Buraco
Pelas experincias no contexto urbano, diferentes possibilidades de produo foram
postas em prtica, as quais traaram caminhos pela exterioridade, no que se refere suspenso
de atributos ligados diretamente arte na insero de objetos incgnita pelas ruas de Santa
Maria. Com isso, um percurso iniciado pela inteno particular encontra o espao externo e,
com a consistncia de vivncias mltiplas nele praticado, mostra seu regresso em forma de
propostas-documento. Essa dinmica do dentro e do fora no est centrada em um ponto de
partida ou concluso, mas vista como a fita de Moebius, cujos valores internos e externos,
de comeo e de fim se diluem pelo movimento percorrido sobre os lados que no compem
binarismos. O outro lado s se percebe aps uma paragem.
Considerando que as atividades desempenhadas na cidade tomam forma de objetos
artsticos e so apresentadas para uma apreciao especializada, a problemtica dos lugares
alcanados pela potica do contgio se evidencia. Ainda que as propostas no sejam
unicamente expostas em documentao/registro, releva-se o fato de que todo o processo de
investigao atravessou lugares diversos que criaram simultaneidades de existncia. A
consistncia das aes no contexto urbano no est isolada apenas nos cdigos e convenes
do campo artstico, mas compreende outros valores, ocorrncias e consideraes transversais.
Uma interveno, mesmo j deteriorada por completo pela ao do tempo ou de
agentes locais, entendida como um atravessamento de territorialidades, coexistindo no
mbito onde se interviu e tambm onde se analisa. Dessa reflexo, a ltima proposta inserida
no texto dissertativo destina-se ao local de defesa final da presente pesquisa, sendo exibida
pela primeira vez na prpria ocasio. Seu aspecto site specific no est destinado ao contexto
urbano em si, mas foi por meio de sua vivncia que a inteno tomou forma.
Com o ttulo Buraco, o trabalho consiste em um ensaio sobre o dentro e o fora do
recinto expositivo, criando objetualizaes de dados locais para alm dos limites
arquitetnicos do espao. Em termos tcnicos, a ideia emerge da potencialidade vista na
projeo multimdia e dos efeitos espaciais proporcionados pela modelagem tridimensional
notados, principalmente, aps as resolues em vdeo-animao para os projetos de
interveno #1, #2 e #3. Sua esttica tambm est intimamente relacionada aos
desdobramentos da imagem plana em volumes tridimensionais que causam distores
peculiares da imagem.

165

Sendo assim, o espao de referncia para elaborao de Buraco consiste na Sala

Claudio Carriconde, do Centro de Artes e Letras da Universidade Federal de Santa Maria.
Destina-se a exposies artsticas vinculadas produo institucional e a eventos acadmicos
nacionais e internacionais. Seu aspecto tpico de um cubo branco, com paredes e piso
neutros. Sobre a parede lateral direita, no sentido de quem entra no recinto, com essa ideia se
cria uma sugesto ao espao externa do recinto, relativa ao hall de acesso ao Centro, mediante
projeo multimdia.
Circunscrita por uma elipse, a indicao se faz de uma filmagem em alta definio
que, por meio da projeo, simula um atravessamento da arquitetura pela imagem ajustada em
dimenses prximas perspectiva frontal (Figura 81). No vdeo, o autor da proposta est
presente e simula um costume cotidiano de leitura a esmo, alm de contar com a presena de
dois passantes espontneos. Atravs dessa imagem em movimento, alm da sugesto artificial
de transpasse, uma sequncia de tores da imagem digital produzida ao inserir a filmagem
como textura dinmica de movimentos animados em um modelo tridimensional.
A estrutura do objeto virtual que confere imagem aspectos volumtricos baseia-a em
um recurso de criao geomtrica por solues matemticas de ns contnuos. Tais figuras
so variveis em termos de toro, de voltas, espessuras e eixos, sendo possvel alter-las com
o acrscimo ou diminuio de seus valores elementares por meio do software grfico
utilizado. Assim, diversas transies entre as formas so viabilizadas com a modificao
desses valores na linha do tempo de animao. Os polgonos do modelo digital so
autogerados no trnsito de alterao dos valores e revelam uma infinidade de experimentos.
De incio, o n geomtrico tem a forma de elipse e vai se desdobrando em abstraes com
evidente esttica digital (Figura 82).
Os efeitos produzidos com os recursos da geometria computacional alcanam uma
organicidade catica, com movimentos sempre derivados em sequncia. Na finalidade de
conferir ao vdeo aspectos tteis, o fundo possui um clareamento central para destacar sobras
produzidas mediante ferramentas para um realismo sinttico. Para que no seja destacado o
esquadro de projeo, a animao concebida com bordas escuras, visto que no so
projetadas pela lmpada do equipamento utilizado. Nisso, um vdeo produzido com a
durao de trinta segundos e tem funcionamento para repeties no momento em que se
expe.

166

Figura 81 - Vista do Hall de entrada do CAL/UFSM para a proposta Buraco.

Figura 82 - Tores da forma inicial por recursos de modelagem 3D.

167

A produo de Buraco tambm est relacionada a inquietaes individuais referentes

ao dentro e ao fora da instituio artstica. A passagem pelo estudo da crtica institucional foi
de extrema importncia para situar a potica de contgio em um quadro reflexivo, ainda que
seus feitos no estejam evidentemente ligados a essa modalidade e produo nas artes visuais.
Em funo das derivas no espao polifnico da cidade, surgem os questionamentos: estaria a
arte confinada em sua disciplina de anlise? Sob qual domnio est o campo artstico? O
paradoxo de ser contrrio ao pertencente no implica a anulao da prtica? Qual a lgica,
a necessidade ou desejo que cada vez mais impulsiona os artistas para fora dos limites de sua
prpria disciplina? (HOLMES, 2008, p. 7).
Essas interrogaes, como vetores iniciais, motivaram a elaborao de um estudo
que, por consequncia, direciona-se a uma abordagem sobre os atuais aspectos da crtica
artstica institucional em mbito prtico e terico. Funda-se em uma breve explanao sobre
as prticas artsticas que evidenciaram as limitaes da instituio em vigor e o advento da
crtica circunscrita pelo prprio sistema artstico. Como uma possibilidade de contraposio
ao isolamento disciplinar, so apontadas reflexes de ordem terica que procuram
transformar o entendimento sobre a crtica institucional e seus efeitos para alm dos domnios
j institudos da arte.
A arte de aspecto autoconsciente e direcionando a refletir sobre seu contexto de
insero surge nas leituras histricas a partir de prticas do conceitualismo, com seus
primrdios datados nos anos sessenta/setenta e reincidncias nos noventa. Neste momento,
releva-se uma transposio da materialidade do objeto para a prioridade do pensamento, que
condiciona a realizao artstica ao movimento de sntese/reduo inteno discursiva do
artista.
No panorama conceitualista da arte dos anos sessenta, determinadas investigaes
lanaram um olhar crtico sobre os limites representacionais do contexto artstico, assim
como as condies de recepo da obra artstica. Artistas como Marcel Broodthaers, Hans
Haacke, Daniel Buren e Michael Asher so nomes consagrados desse recorte histrico, o qual
atualmente redigido sob o signo da crtica institucional com derivaes j conscientes do
termo em obras de Louise Lawer, Mel Bochner e Andrea Fraser. Tais artistas prescreveram
modos de operar seu contexto de insero institucional selecionando e discutindo elementos
considerados essenciais para a realizao artstica.
Andrea Fraser, em Da crtica s Instituies a uma instituio da crtica, discorre
sobre as diferentes abordagens da arte contempornea com relao aos cnones

168

institucionais, analisando tendncias voltadas meta- reflexo e aos limites contextuais de

representao, bem como o processo de introjeo do prprio discurso crtico dinmica dos
estabelecimentos tradicionais. Ante a frequente incidncia da crtica institucional em
ambientes institudos, contra os quais, de maneira paradoxal, so desferidos obras-ataque por
parte dos artistas, Fraser indaga: Como podem artistas que se tornaram eles prprios
instituies da histria da arte reivindicar uma crtica instituio da arte? (FRASER,
2008, p. 179).
A autora observa que a aparecimento da crtica nos megamuseus e eventos artsticos
estaria por sanar certa nostalgia da contestao em face do status quo corporativo e da
efervescncia mercadolgica mundial. As prticas artsticas compreendidas sob o signo da
crtica institucional, desse modo, acabaram por ser capturadas pela canonizao histrica e
monetria do sistema mainstream, transformando-as tragicamente no produto que uma vez
contestavam. A degenerncia da atitude crtica leva Fraser a constatar a queda da crtica
institucional, enquanto crtica s instituies.
Suas observaes deixam clara a inteno da autora em superar o processo de
institucionalizao dos aparelhos espetaculares de cooptao, na finalidade de alcanar uma
autonomia de campo. Desta maneira, deslocado e redistribudo o senso de instituio a
lugares especializados de produo, difuso e recepo da arte, incorporando o campo
artstico em todos seus agentes constitutivos. Fraser, portanto, infere sobre a impossibilidade
de lugar externo disciplina, sendo os movimentos de encontro com a vida prtica uma
forma altamente ideolgica de escapismo (FRASER, 2008, p. 186). Assim, a arte em face
da instituio entendida como um campo partilhado em sites de produo, acesso e
percepo a instituio est dentro de ns, e no podemos estar fora de ns mesmos
(FRASER, 2008, p. 183).
Nessa demarcao, a crtica institucional, enquanto crtica s instituies estaria
apenas dramatizando um falso distanciamento de si, dado que a prpria contestao s pode
ser apreendida na sua disciplinaridade. A ideia de fracasso da arte, que no reconhece
legitimidade em seu contexto institudo, resulta na restrio do potencial inventivo sua
interioridade, como um ciclo recursivo de produo. Crtica institucional, nesta perspectiva,
resume-se em autoquestionamento.
Mas no haveria possibilidade de evitar o confinamento de si mesmo?
Gilles Deleuze discorre sobre a instituio enquanto inveno de um sistema

169

organizado de meios sociais para satisfazer tendncias. Distingue-se da satisfao

instintiva, pois no se justifica na ordem da espcie, muito menos se delimita a uma forma
unnime de satisfao: no h tendncias sociais, mas somente meios sociais de saciar as
tendncias, meios que so originais porque eles so sociais (DELEUZE, 2006, p. 31). O
filsofo argumenta sobre o aspecto convencional da instituio e do fator social varivel,
lanando dvidas sobre a noo de permanncia, unicidade e normativa irreversvel de seu
exerccio. Na medida em que se ressalta instabilidade na composio institucional,
pressupe-se um tensionamento entre o habitar do institudo e o questionar poltico do
instituinte. Tal espaamento crtico se complementa na anlise do socilogo Ren Lourau,
que situa o instituinte como a constatao, a capacidade de inovao e, em geral, a prtica
poltica como significante da prtica social (LOURAU, 2004, p. 47).
Em direo dinmica que lana variveis sobre o institudo, destaca-se a plataforma
online Transform22, cuja proposio visa estudar e difundir prticas artsticas que, a combinar
crtica social, institucional e autocrtica, diferencia-se do histrico de anlise disciplinar
incidente em abordagens anteriores da crtica institucional. Entre os anos de 2005 a 2008, o
projeto congregou artistas e tericos de vrias localidades do mundo, gerando um rico
material ensastico que reflete sobre possveis contra-estratgias emancipatrias de
organizao da arte enquanto espao esttico e poltico.
O filsofo e terico vienense Gerald Raunig, participante do projeto, denomina a
iniciativa como provisional, pautada pela crtica "implicante e implicada" que institui a arte;
ressalta que:
a crtica institucional no deveria se fixar ao mbito da arte nem a suas regras
fechadas, mas sim desenvolver-se mais amplamente junto s mudanas
sociais, sobretudo encontrando e estabelecendo alianas com outras formas de
crtica dentro e fora do mbito da arte [...] a crtica institucional deveria se
reformular como atitude crtica e como prtica instituinte (RAUNIG, 2006).

O teor de inservido voluntria recorrente, bem como se encontra na proposio de

Michel Foucault que define a crtica como a arte de no ser governado de tal forma
(FOUCAULT, 2000, p. 170). Tal concepo ancora-se na incerteza diante da autoridade, no
direito autodeduzido de interrogar a legitimidade da governana; traa vias de ultrapassagem
pela busca da imanente medida, para alm da lgica que governa. Deste modo, a crtica
institucional, como bem explana Gerald Raunig, no se define prontamente como a anlise
dos fundamentos da instituio vigente a qual se detm na estrutura interna mas tambm
22

Disponvel em: < http://transform.eipcp.net/>.

170

como abertura estratgica a outras composies: uma iconoclastia do cristalizado, tanto

pertencente quanto adversria, que atravessa um fora para dinamizar sua interioridade.
Para Raunig, essa nova abordagem contrape dois pressupostos crticos: por um lado,
no que tange o rechao questo institucional presente em figuras radicais anlogas aos
movimentos de esquerda; e, por outro, a clausura da autorrefletiva, marcada no discurso das
duas primeiras fases da crtica institucional no campo artstico. No primeiro polo, contrapese o entendimento da crtica como o que constri um fora absoluto da instituio, como faz
pensamento de vanguarda e a fantasmagoria do anarquismo radical. Seriam ignoradas as
possibilidades de governo de si e os efeitos do gesto recluso/alienante que formariam a
imaginao de espaos livres de poder e instituio (RAUNIG, 2007), to oportunos para a
manuteno do status quo.
No outro vis, o novo foco da crtica visa transpor a noo recursiva e
autocomplacente do campo artstico, que substancializa a implicao na prpria instituio e
expulsa, fora do quadro, o horizonte transformador (RAUNIG, 2007) observao esta
dirigida s consideraes de Andrea Fraser, quando explana sobre a condio autorreflexiva
da disciplina artstica, impossibilitada de flexo na exterioridade de si. Gerald Raunig
argumenta que:
Desse enfoque forma parte tambm a mal-intencionada compreenso dos
princpios tericos de Foucault (a interpretao de sua teoria do poder como beco
sem sada a dispositivos oniabrangentes sem forma de resistncia ou sada
possvel) e dos de Bourdieu (a interpretao hermtica de sua teoria dos campos),
a qual refora o estabelecido, o organizado, o estriado e seriado como nica e
imvel possibilidade (RAUNIG, 2007).

As iniciativas de Transform propem uma retomada do lugar da arte na vida social,

recompondo a genealogia conceitual tanto da crtica quanto da instituio, uma vez que no
se constroem mudanas ignorando os efeitos do poder dominante, muito menos sem
analisar o que se evidencia como institudo. Abandonam-se os becos sem sada da lgica
disciplinar em busca de linhas de fuga, superando a polarizao que reduz a crtica simples
negao ou afirmao das instituies.
Dentre as estratgias possveis de recomposio crtica, destaca-se a proposta do
crtico suo Brian Homes, presente em Investigaes extradisciplinares: para uma nova
crtica das instituies, a qual versa sobre aes artsticas que, por inclinao poltica,
afiliam-se a diversos saberes no interesse de formular prticas instituintes. Holmes elabora o
conceito extradisciplinar como uma espiral transformativa de tropismos e reflexividade:
um ciclo tensionado por uma busca fora de si ao encontro da prpria diferena e

171

incompletude identitria. Comenta o autor:

A palavra tropismo transporta o desejo ou necessidade de virar-se rumo a algo
alm, a um campo ou disciplina exterior; enquanto a noo de reflexividade indica
um retorno crtico ao ponto de partida, uma tentativa de transformar a disciplina
inicial, de acabar com sua isolao, de abrir-se a novas possibilidades de
expresso, anlise, cooperao e compromisso. Esse movimento de ida e volta ou,
melhor, essa espiral transformativa o princpio operativo do que chamarei de
investigaes extradisciplinares (HOLMES, 2008, p. 8).

A proposta de Holmes se vetorizada pela transversalidade, a fim de jogar

nova luz sobre os antigos problemas de fechamento de disciplinas especializadas, sobre a
paralisia intelectual e afetiva que isto suscita (HOLMES, 2008. p. 14). Tal modo de
atuao se instaura quando os artistas deixam o prprio campo e apreendem mtodos de
saberes alhures, ampliando suas caixas de ferramenta. A formulao do conceito visa
compreender de maneira mais precisa a emergncia de investigaes em estado de livre
jogo das faculdades, desdobrando-se em formas hbridas, protocolos conceituais e
situaes de intercmbio social. Ativismo, stira e autogesto convergem-se em novas
tecnologias miditicas, transpondo os efeitos da arte ao domnio compartilhado e poltico.
Como exemplo dessa dinmica, Holmes aponta o projeto telemtico Nettime23, o qual
consiste em uma das mais importantes listas de discusso entre artistas e tericos vinculados
s mdias digitais no ciberespao, surgida nos primrdios da net.art dos anos noventa, onde
foram discutidos aspectos estticos, ticos e polticos do que poderia instituir a prtica artstica
nas redes. Holmes salienta que a iniciativa comps um movimento de mo dupla ao ocupar
um novo espao de comunicao sem intermedirio institucional e produzir mudanas nos
domnios da arte, crtica e ativismo de esquerda (HOLMES, 2008, p. 8).
So nas estratgias voltadas potncia compartilhada do instituinte que, para Brian
Holmes, pode-se vislumbrar uma mudana de perspectiva crtica na arte contempornea. As
prticas artsticas compreendidas desde a perspectiva extradisciplinar so situadas pelo
terico como a terceira fase da crtica institucional, superando a primeira incidncia na
dcada de setenta, direcionada aos limites representacionais do campo artstico e outra nos
anos 90, que compreendeu a autonomia disciplinar enquanto condio isolada e
intransponvel na arte.
Sob tais aspectos, o pesquisador vienense Stephen Zepke (2007), tece consideraes
relevantes a respeito dos pressupostos para uma terceira fase da crtica institucional, bem

23

Disponvel em: < http://www.nettime.org/>

172

como a influncia da filosofia de Flix Guattari sobre Holmes, propondo, assim, uma
ampliao do pensamento crtico transversal a outros mbitos da arte, para alm da esfera
tecnocientfica onde previamente se delimita a plena realizao da crtica artstica em
movimento transverso.
Zepke estabelece aproximaes face ao paradigma esttico presente em Guattari,
caracterizado pela produo de diferena no campo prtico social (GUATTARI, 1998, p.
145), observando que o novo momento nem est ligado instituio que nega, nem a adota
como tema obsessivo, mas opera diretamente na vida ao nvel do real como um
processo (resistente) de produo social (ZEPKE, 2007).
So evidenciadas, assim, influncias e similaridades no que tange as assertivas
extradisciplinares de Brian Holmes, principalmente em um trecho extrado da obra
Caosmose, de Guattari:
O choque incessante do movimento da arte aos papis estabelecidos j desde o
Renascimento, mas, sobretudo, durante a poca moderna , sua proposio a
renovar suas matrias de expresso e a textura ontolgica dos perceptos e afetos
que ele promove, operam, se no uma contaminao direta de outros campos, no
mnimo o realce e a reavaliao das dimenses criativas que atravessam a todos.
evidente que a arte no detm o monoplio da criao, mas ela leva ao ponto
extremo uma capacidade de inveno de coordenadas mutantes, de engendramento
de qualidades inditas, jamais vistas, jamais pensadas (GUATTARRI, 2006, p.
147).

Com base nesse vis comparativo, o novo momento da crtica pode ser encontrado em
diversos procedimentos e linguagens artsticas, sem limitar meios e o teor transformativo j
encontrado na prpria arte, aqui situada como dinmica e no disciplina. Como
complemento, Zepke direciona sua anlise ao observar que:
[...] aqueles ativistas polticos que, como Holmes, pensam que o capitalismo
cognitivo imanente vida e observam seu biopoder, vendo nele a oportunidade de
lanar seu ataque desde o interior, acertam nesse juzo, mas pecam de exclusivistas
no que se refere ao mecanismos que consideram adequados para esta tarefa. No
precisamos de restries! (ZEPKE, 2007).

Deste modo, instituio e movimento no so demarcados como valores dspares, ao

passo que a nova atitude crtica inclina-se a estratgias inventivas para uma nova
organizao/partilha do campo artstico. Tais observaes apontam outras vias de ao sobre
o que se compreende como crtica institucional, distinguindo-se principalmente de um senso
institucional enquanto meio social estanque, sob representao do circuito/sistema
hegemnico da arte este estruturado e solidificado por modos de governar e lugares
estriados da realizao artstica.

173

No objetivo de tatear solues para impasses entre o dilogo arte e vida, esta breve
explanao indica diferentes olhares sobre o tema da instituio e as implicaes que seu
domnio disciplinar desperta. Na superao da fragmentao entre os saberes, artistas
podem atuar fora de seu campo inventando formas de resistncia instituinte.
Encontra-se, ento, uma abordagem da crtica institucional que no se exprime como
juzo como uma anlise que se posiciona perante o criticado mas uma crtica enquanto
prtica implicante, ancorada em um saber diferencial, incapaz de unanimidade
(FOUCAULT, 2002, p. 12), mas que adquire fora justamente ao se opor desqualificao
circundante. Crtica institucional que, em xodo ao confinamento do sistema artstico
estabelecido, vislumbra um novo paradigma, configurado pela dinmica scio-poltica e
pela emergncia inventiva da arte.
Por essas consideraes interligadas proposta Buraco, a potica de contgio tornase motivao para o pensamento sobre os modos de atuar dentro e fora do campo artstico
em uma deriva transformativa distante de isolamentos disciplinares ou institucionais. Um
movimento intensivo atravessa lugares, estabelecendo coexistncias e diferentes modos de
apreenso. Formula-se, assim, uma prtica transitante em valores relacionados aos efeitos
sobre a vida no desejo de se abrir horizontes instituintes, novos territrios de ao.

174

Figura 83 - Diagrama para Buraco. Desenho vetorial em aplicativo grfico.

175

CONSIDERAES FINAIS

O movimento potico voltado ao contgio est para uma afirmao de existncia, uma
vontade de participar da realidade que se disputa no contexto urbano. Em suma, trata-se de
uma exigncia de atuao no espao que tem a arte como potente meio de ao
direta/implicada na esfera comum. O contgio consiste no tocar junto, impregnar-se pela
alteridade de si e foi nesses anseios que um conjunto adensado de aes foi produzido.
Pelas realizaes do presente estudo, destacou-se a necessidade de um fazer intensivo,
marcante pela quantidade de realizaes poticas apresentadas. No perodo de pesquisa
correspondente ao Curso de Mestrado em Artes Visuais, inmeras leituras e observaes no
contexto urbano estimularam uma deriva criativa, sendo as realizaes includas neste
documento uma parcela de concepes possveis e pertinentes aos assuntos e vivncias que se
teve contato. Por diversos momentos, o processo criativo exigiu do corpo diferentes rotinas,
costumes e disposies fsicas para a concretizao de propostas disparadas por inquietaes
individuais.
A quantidade de aes condiz com o interesse de relacionar vivncias pela vagncia
com aportes tericos e filosficos, primando por uma consistncia prtica e concreta ao
estudo acadmico. Como um mergulho na intensidade, o corpo foi disposto a diversos
estmulos, trajetos e procedimentos, estes motivados pela influncia da cidade, pela
potencialidade de recursos tcnicos e por leituras sobre arte, filosofia e sociologia. Nisso, em
cada captulo foram includas contextualizaes discursivas elementares construo do
pensamento individual e solues poticas que desdobram, a um s tempo, questes
especficas e compreendidas no quadro geral de intenes.
No intuito de distribuir os feitos poticos e os referenciais segundo regies temticas,
o texto dissertativo sugere uma leitura no calcada pela gradao cronolgica, ou sequncia
hierarquizada de assuntos. Flexionou-se, portanto, um enredamento entre feitos atuais e
anteriores, fundamentados pela experincia no presente e pelo pensamento mediante
premissas tericas e de outros artistas. Nessa variedade, as intervenes no espao
compreenderam diferentes qualidades: ora disseminadas, ora sutis; por vezes de grandes
dimenses ou com caractersticas autorreflexivas. A disposio ao excesso no ensejo potico
considerada uma caracterstica particular e constante no fazer artstico individual, que

176

estabelece desafios e flexiona capacidades, efeitos diversos. Essa intensidade vista em

reflexo retomada da atitude investigativa enquanto artista-pesquisador, incitando o atuar no
contexto multivalente que o meio urbano, sem deixar a observao da prtica artstica nos
recortes institucionais.
Durante o Curso de Mestrado em Artes Visuais, segundo a linha Arte e Tecnologia, o
pensamento sobre as implicaes tecnolgicas do fazer artstico bem como aproximaes
sobre a perspectiva ps-humanista/vitalista, a qual suspende binarismos entre cultura versus
tcnica e orgnico versus inorgnico, favoreceram as produes sob a tnica do contgio.
Atributos relacionados a dinmicas vivas so tambm vistos em dados concretos e/ou
imateriais como a palavra, a imagem, a arquitetura e o movimento da cidade. Uma vitalidade
que anima a maquinaria dos signos foi vista em construes discursivas que perfilam os
elementos do espao em sociedade.
O contexto urbano, sob tal recorte, veio a apresentar blocos vertiginosos de estmulo.
O corpo se expande como o que afeta e afetado, conferindo um valor agente tambm
naquilo que se observa. Sob o contgio, o observado adquire a qualidade de signo potente
sobre a percepo individual e coletiva. Trata-se de encarar a olhar imbudo de capilaridade
esttica, atrelada sensao e ao acontecimento. Diante disso, o fazer artstico esteve
envolvido por discursos dos lugares e seus usos, pela pregnncia das ruas, alm de propagarse poeticamente sobre os prprios meios da prtica.
Sendo assim, o contgio no foi marcado pela discusso de uma linguagem ou
tecnologia isolada, mas por resolues processuais que do corpo ao desejo de produo,
hibridando inteno com os recursos e materiais. O uso da cartografia enquanto mtodo para
a pesquisa em artes relacionou-se ateno processual da potica, alm de traar analogias
com os procedimentos de descoberta por trajetos desempenhados em derivas do contexto
urbano. Sua relevncia tambm considerada por evidenciar outro aporte terico/crtico para
a pesquisa em artes institucionalizada, complementar s premissas da poitica.
A partir da cartografia, a preciso investigativa se deu pela ateno s potencialidades
dos encontros e das linguagens utilizadas. Atrelado a isso, o fazer ancorou-se por esquemas de
ao ao dispor, de maneira relacional, vantagens, possibilidades e contradies a fim de de
aprimorar as proposies artsticas. O emprego de diagramas no processo criativo veio a
explicitar tais atributos bem como conferir uma resoluo visual aos nexos internos de cada
feito/pensamento.

177

Ainda sobre os alcances conceituais, outro elemento a ser considerado est na

aproximao de pensadores sob recorte ps-estruturalista com leituras que favoreceram a
compreenso da arte enquanto dinmica para novas perspectivas, distante da lgica da
representao que, mediante os feitos artsticos, estariam para um reconhecimento de ideias a
priori. Relaciona-se esse ponto de vista aos propsitos de ao, pois foram criados segundo
dados circunstanciais ou condies de existncia.
Embora a interveno venha sugerir uma atividade sobre meios passveis de
interferncia, a potica aqui desenvolvida pretendeu tomar o espao como interventor sobre as
aspiraes artsticas. A influncia das circunstncias sobre as realizaes do estudo acabaram
por condicionar posturas e usos. A operao do contgio contribuiu, assim, para um olhar
analtico sobre as interferncias e associaes possveis entre prtica e lugar, entre o que pode
firmar uma individualidade e o que a faz se transformar em outra coisa.
A interveno urbana viabiliza a potica visual para fora de seu lugar de
reconhecimento. Coloca-se em capilaridade e faz da arte uma atividade engajada no tempo e
no espao. A cidade torna-se um campo vibrtil para a apropriao de elementos visuais e do
costume. Provoca prticas diferenciais da caminhada e da observao, torcendo velocidades e
direes. Com o decorrer da pesquisa e produo das propostas, outro corpo atuante
modelado por novas experincias que se fundem rotina diria.
Assim, a exigncia relacional pelo site-specific tambm alavancou anlises sobre o
fazer individual, os meios processuais e lingusticos utilizados, sobre os lugares de
apresentao no presente e apreciao posterior.
A problematizao da prtica artstica inserida em um recorte disciplinar/institucional
foi levantada principalmente pela discusso do primeiro captulo em que se coloca o vis de
interesse no campo artstico, na sua metodologia. O procedimento do site-specific veio a
enfatizar a abertura das certezas poticas para as ocorrncias no espao, instabilizando o vetor
de maior influncia no conjunto de aes. Os objetos de pressuposto artstico aqui produzidos
tm referncia ao site-specific por no condicionar sua produo e experincia de maneira
isolada, mas sempre em dilogo. Diante disso, o contgio se desenvolveu por diferentes jogos
relacionais, compreendendo tanto a influncia do artista-pesquisador no espao como o
prprio espao perfilando intenes. Emerge uma diluio da hierarquia entre sujeito e objeto,
sendo a criao fruto de estmulos externos e internos, pinados para formar esquemas
ocasionais de ao.

178

Essa discusso provoca um pensar que tambm potico, no desafio de alcanar uma
esttica a qual condiz a um modo de se operacionalizar. Foi na observao de que a escrita
considerada parcela importante da exigncia institucional que a proposta Texto Prtico foi
concebida, problematizando as hierarquias entre escrita e imagem, forma e contedo. Sendo o
texto dissertativo uma produo que vem a alinhavar os feitos da pesquisa em arte, Texto
Prtico se realiza por hiperconexes de lugares e est presente nas demais realizaes de
maneira enredada.
Com isso, desempenhou-se outra escrita que acompanha o fazer, nos limites entre o
dentro e o fora das exigncias institucionais, uma vez que os caracteres que preenchem uma
pgina do presente documento, segundo as formataes tcnicas para trabalhos acadmicos,
so lanados a outros lugares, acompanhando o cotidiano de quem a concebeu; poetizando a
rotina individual mediante um programa de ao. O olhar sobre o dia-a-dia acaba por conferir
qualidades textuais s normas comuns que so desempenhadas coletivamente, sendo a
primeira ao deste estudo um justaposio de outro texto, de outra tessitura sobre e para a
superfcie urbana. O fato de considerar o cotidiano uma textualidade consensuada vem a
potencializar posturas tticas que articulam textos diferenciais a partir dos prprios materiais
encontrados no contexto.
Os costumes dirios pela cidade tambm so marcantes no experimento Labirinto,
pela tarefa autoproclamada de aliar o acmulo de registros aos trajetos errantes da rua. Tal
proposta se insere no segundo captulo voltado observao de elementos da urbanidade
como o movimento pedestre e as imagens/simulacros da cidade. Ressalta-se a pertinncia
sobre a fundamentao desse captulo apontando modulaes do caminhar (flanar e deriva),
consideraes sobre a errncia na arte contempornea e a leitura do simulacro enquanto
potncia do devir. Diante disso, outras duas propostas foram apresentadas, Transies e Jogo
dos Sete Erros, promovidas pelo arranjo de estudos elaborados. Ambas as realizaes j
apontam para o quadro final de realizaes pela projeo/produo de objetos tridimensionais
com intrnseca relao com espaos especficos.
No terceiro captulo, a construo de volumes em aplicativos de modelagem
tridimensional para computadores fez emergir uma esttica indita na potica visual at ento,
explorando um dimensionamento espacial do registro fotogrfico, que articula seus limites
enquanto imagem plana por distores e ngulos de viso. Pelas inmeras possibilidades de
modificar e retroceder cada gesto no mbito de projeo numrica/virtual, as solues
tridimensionais adquiriram a caracterstica de srie que derivaram sua visualidade de maneira

179

experimental e gradativa. Foi nessa prtica que se deu o processo de criao para #1, #2, #3,
#4, #5 e #6. Por essas realizaes, trabalhos artsticos tanto mantiveram-se sob formato de
projeo quanto foram concretizadas mediante recursos tecnolgicos de planificao para
volumes virtuais. Nisso, o desafio de transferir um modelo de computador para materiais
concretos tambm situado como importante experimento.
A ltima realizao apresentada, de ttulo Buraco, veio a tomar as tcnicas de projeo
tridimensional na inteno de criar efeitos visuais pela captura de imagem fora do recinto de
exposio usado para a defesa conclusiva da presente pesquisa. Trata-se da construo de uma
visualidade a qual tomou como problemtica o que exposto em lugares especializados,
construindo seus desdobramentos poticos por dados para alm do prprio local e tambm
relacionados esttica das demais aes artsticas. Deste modo, Buraco vem a prestar relao
com o restante executado, marcado pela vivncia em espaos sem direto endereamento ao
domnio artstico, lugares estes suspensos de endereamento analtico. Pelas distores de
uma bifurcao artificial, que vem sugerir um transpasse das paredes da sala de exposio,
uma objetualizao do fora, a proposta visa a presena da arte tanto dentro quanto fora de seus
cdigos de apreciao.
O contexto urbano convertido em signos para a experimentao e manufatura para
construir outras perspectivas no real atravessado pela linguagem. Pelas aes realizadas,
novas ideias j comeam a emergir, no concluindo o processo de individuaes que a
atividade artstica incita. Nessa perspectiva, a arte vista como uma mquina abstrata porvir
como na figura de um grmen, de virtualidades para o disparo que no cessam de aparecer.
O fazer artstico visto por intencionalidades que no constri sua consistncia apenas
em territrios disciplinares, mas como formas de espacializao na realidade mediante
inmeros recursos e referenciais. Sendo assim, a potica do contgio indica uma deriva
extradisciplinar. As propostas lanam possibilidades futuras inclinadas ao desdobramento do
lugar da arte diante da vida, para alm do institudo que abre dinmicas instituintes. Pelos
entrelaamentos com a vida comum, outro corpo se forma para vetorizar mais criaes em
contgio. Os feitos aqui apresentados, portanto, so colocados como marcos de passagem para
um compromisso contnuo de situar-se no mundo. Cuidado de si pela inveno de
perspectivas.

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187

APNDICE A
CPIAS MANUAIS DE TRANSIES

Por Luana Oliveira, 75 X 50 cm, lpis sobre papel. 2013.

188

Por Jorge Gularte, 75 X 50 cm, lpis sobre papel. 2013.

189

Por Alessandra Giovanella, 75 X 50 cm, lpis sobre papel. 2013.

190

Por Rafael Heinen, 75 X 50 cm, lpis sobre papel. 2013.

191

Por Maurcio Pergher, 32,5 X 25 cm, lpis sobre papel. 2013.

192

Por Hargner Saenger, 16, 25 X 12,5 cm, lpis sobre papel. 2013.

193

APNDICE B
SOLUES VISUAIS DE JOGO DOS 7 ERROS

Soluo 1 de Jogo dos Sete Erros. Adesivo sobre propaganda imobiliria. 23 X 21,5 cm. 2013.

194

Soluo 2 de Jogo dos Sete Erros. Adesivo sobre propaganda imobiliria. 28,5 X 39,5 cm. 2013

195

.
Soluo 3 de Jogo dos Sete Erros. Adesivo sobre propaganda imobiliria. 40,5 X 27,5 cm. 2013

196

Soluo 4 de Jogo dos Sete Erros. Adesivo sobre propaganda imobiliria. 19 X 24 cm. 2013

Soluo 5 de Jogo dos Sete Erros. Adesivo sobre propaganda imobiliria. 17 X 15 cm. 2013

197

Soluo 6 de Jogo dos Sete Erros. Adesivo sobre propaganda imobiliria. 40 X 28 cm. 2013

198

Soluo 7 de Jogo dos Sete Erros. Adesivo sobre propaganda imobiliria. 30 X 23 cm. 2013

199

APNDICE C
DVD COM MATERIAL AUDIOVISUAL