CITAES E NOTAS PAUL CZANNE

31

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
SUMRIO

CZANNE, Paul. Correspondence (Seleo e prefcio J. Rewald). Paris:

Grasset, 1978.

CITAES DE CZANNE ...........................................1

Sobre a cor

............................................................... 1

o desenho pela cor ..........................................................................1

cor e o espao. Ar (carta a Bernard) ................................................1
cor e expresso ...............................................................................2
cor e forma.(por Merleau Ponty) .....................................................3

Sobre a luz

............................................................... 3

luz como abstrao (por frank elgar). ..............................................3

Luz no existe para o pintor (carta a bernard) .................................3

Percepo e natureza

............................................... 4

percepes confusas (Carta a Henri Gaquet). ..................................4

relao entre natureza e linguagem.A MILE BERNARD ............5
petit sensacion. ................................................................................5
Poussim sobre a natureza 1 ..............................................................6
poussin sobre a natureza.2 ...............................................................7
O dilogo com vollard. ....................................................................7
sobre a tica como um ver.(final da carata a Bernard) ....................7
mtodo de trabalho (carta a mile Bernard). ...................................8

CHIPP, Herschel Browning. Teorias da arte moderna. So Paulo: Martins

Fontes, 1988.
DORAN, P.M. Convesation avec Czanne. s/l: Macula, 1978.
ELGAR, Frank. Czanne. Lisboa: Editorial Verbo, 1974.
MERLEAU-PONTY, Maurice. Textos escolhidos (Os pensadores). So
Paulo: Abril Cultural, 1984.
PEREIRA, Marcelo Duprat. A expresso da natureza na obra de Paul
Czanne. Rio de janeiro: Sette Letras, 1998.
PONTY, Maurice Merleau. A dvida de Czanne. So Paulo: Abril
Cultural, 1980.
REWALD, John. Czanne. Paris: Flamarion, 1986.
READ, Herbert. Histria da pintura moderna. Rio de Janeiro: Zahar,
1974.
RILKE, Rainer Maria. Cartas sobre Czanne. Rio de Janeiro: Sete Letras,
1995.

30

PERSPECTIVA
GOMBRICH).

(ANLISE

SIMPLRIA

Czanne deixara de aceitar como axiomticos

quaisquer mtodos tradicionais de pintura.
Decidira partir do zero, como se nenhuma pintura
tivesse sido feita antes dele. [...] A inveno de
Brunelleschi da perspectiva linear no o interessou
excessivamente. E jogou-a fora quando descobriu
que ela dificultava o seu trabalho.42

DE

Progresso e estudos a partir da natureza (carta a Bernard) ..............8

Arte como harmonia paralela a natureza (Carta a Joachim Gasquet )
9
Perspectiva (carta a Bernard) ...........................................................9

Inteligncia e linguagem

....................................... 10

a paisagem se pensa em mim.(por Gaquet conversations) ............10

inteligncia colaborando com sensibilidade.(Franf Elgar) ............10
originalidade como ausncia de temperamento.(por Leo Ganguier) 11
Realizao com conhecimento dos meios de expresso. (Carta a aurenche) ................................................................................................11
declarao de impotncia (por m. ponty) ......................................12

Comentrios sobre HISTRIA da ARTE

SENTIDOS OU INTELIGNCIA? M.PONTY
No quer separar as coisas fixas que nos aparecem
ao olhar de sua maneira fugaz de aparecer,
quer pintar a matria ao tomar forma, a ordem
nascendo de uma organizao espontnea. Para
ele a linha divisria no est entre os sentidos e
a inteligncia mas entre a ordem espontnea das
coisas percebidas e a ordem humana das idias e
das cincias.43

............. 12

Historia, Miguelangelo e Rafael (carta a camom) .........................12

Elo histrico (carta a marx) ...........................................................13
Vivificar os estudos do louvre .......................................................15
Louvre reflexo modifica a viso ..................................................16
Tese de esquecer tudo o que veio antes \ declara dificuldades \A MILE
BERNARD ....................................................................................16
Dificuldades finais \ morrer pintando (carta a Bernard) ................18

CZANNE POR TERCEIROS ......................................20

Merleau Ponty. A dvida de Czanne.

................... 20

declarao de impotncia. .............................................................20

sobre os clssicos.1 ........................................................................21
sobre os clssicos.2 ........................................................................21
dilogo com bernard. .....................................................................21

Rilke
42 E.H.Gombrich. A histria da arte. p.433
43 Merleau Ponty. A dvida de Czanne. p.116

...................................................................... 23

29

Joachim Gasquet, Czanne (conversation), Paris,

1921-1930 ............................................................. 25
Desejo de certeza Teoria me deixa pertubado .........................25
Natureza atrs das aparncias \ no se intrometer
......................26
entranhas do ser.(por Gasquet) .....................................................28

Diversos

DIVERSOS
O PENSAMENTO EM CONTATO COM A NATUREZA
(M.PONTY).

................................................................. 29

O pensamento em contato com a natureza (m.ponty). ..................29

conscincia e realidade (argan). .....................................................29
perspectiva (anlise simplria de gombrich). ................................30
sentidos ou inteligncia? m.ponty .................................................30

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS ...........................31

Czanne quer recolocar as idias, as cincias, a

perspectiva, a tradio em contato com o mundo
natural que esto destinadas a compreender,
confrontar com a natureza, como disse [Czanne],
as cincias que dela vieram40

CONSCINCIA E REALIDADE (ARGAN).

A idia de que o conhecimento da realidade no
contemplao, porm nasce de uma vontade
de tomar e se apropriar, era tpica da esttica e
da arte romntica, e dela passou para Courbet,
cujo realismo um ato de apoderamento, e aos
impressionistas, cada um deles empreendendo
um modo prprio de receber, captar e at mesmo
arrebatar a realidade. Apenas Czanne supera o
que havia de arbitrrio e eticamente injustificvel
nesta vontade de tomar e se apropriar,
restabelecendo um equilbrio absoluto, e at
mesmo uma identidade, entre a realidade interior
e exterior, entre o eu e o mundo, entre o efetuar-se
da conscincia e o efetuar-se da realidade.41
40 Merleau Ponty. Advida de Czanne. p.117
41 Argan. Arte moderna. p.111

28

CITAES DE CZANNE
ENTRANHAS DO SER.(POR GASQUET)
O que tento traduzir-vos mais misterioso,
entranha-se nas prprias razes do ser, na fonte
impalpvel das sensaes. Mas esta sensao
mesma, eu creio, que constitui o temperamento.
No seno a fora do temperamento que conduz
ao objetivo que se deve atingir. Eu dizia a pouco
que o crebro, livre, do artista, deve ser como
uma placa sensvel, um aparelho registrador
simplesmente, no momento em que ele trabalha.
Mas esta placa sensvel o conduz ao ponto de
receptividade onde ele pode impregnar-se da
imagem consciente das coisas. Um longo trabalho,
a meditao, o estudo, os sofrimentos as alegrias,
so preparados pela vida mesma. Uma meditao
constante dos procedimentos dos mestres. E
alm disso o ambiente onde nos movemos
habitualmente... o sol, escute-o um pouco... o
acaso dos raios, o ritmo, a penetrao do sol no
mundo, quem pintaria isto, quem poderia narrar?
Isto seria a histria fsica a psicologia da terra.39

39 Paul Czanne. Por J.Gasquet in: Conversations avec Czanne. p.111

SOBRE A COR
O DESENHO PELA COR
O desenho e a cor no so mais distintos,
pintando desenha-se, mais a cor se harmoniza
mais o desenho se precisa...Realizada a cor em
sua riqueza atinge a forma sua plenitude. Cada
toque deve satisfazer uma infinidade de condies
Czanne meditava as vezes por uma hora antes de
o executar dizia que cada pincelada deve conter
o ar, a luz, a cor, o objeto, o plano, o carter, o
desenho e o estilo1

COR E O ESPAO. AR (CARTA A BERNARD)

Permita-me repetir aqui o que eu lhe dizia: abordar
a natureza atravs do cilindro, da esfera, do cone,
colocando o conjunto em perspectiva, de modo
1 Czanne. In:A dvida de Czanne.(Merleau Ponty) p.118

27

que cada lado de um objeto, de um plano, se dirija

para um ponto central. As linhas paralelas ao
horizonte do a extenso, ou seja, uma seo da
natureza ou, se preferir, do espetculo que o Pater
Omnipotens Aeterne Deus expe diante de nossos
olhos. As linhas perpendiculares a esse horizonte
do a profundidade. Ora, para ns, seres humanos,
a natureza mais em profundidade do que em
superfcie, donde a necessidade de introduzir
nas nossas vibraes de luz, representadas pelos
vermelhos e amarelos, uma quantidade suficiente
de azulado, para fazer sentir o ar.

Permita-me dizer que revi seu estudo do andar

trreo do ateli, ele est bom. Creio que o senhor
deve prosseguir nesse caminho. O senhor tem a
inteligncia do que preciso fazer e chegar logo
a virar as costas aos Gauguin e aos [Van] Gogh.2

COR E EXPRESSO
Ao diabo que duvidem como, casando-se um
verde matizado com um ???????, entristece-se
uma boca ou faz-se sorrir uma face.3

2 Paul Czanne. Carta a mile Bernard, 1904. Correspondncia. P.244

3 Paul Czanne. A duvida de Czanne p.118

[Pergunta Gasquet: como voc se intrometeria?]

- O artista s um rgo receptivo, um aparato
para registrar impresses sensoriais, mas um bom
aparato, extremamente complicado.
- uma placa sensvel, mas uma placa a que se
comunicou sensibilidade depois de muitos banhos:
estudos meditaes, sofrimentos e alegrias com
que se deparou na vida.
- Mas quando ele [o artista como conscincia
subjetiva] se intromete, imiscui-se voluntariamente
no processo de traduo, tudo o que resulta a
sua insignificncia.
[Pergunta Gasquet: ento o artista inferior a
natureza?]
- No, no quis dizer isso. A arte uma harmonia
paralela a natureza. O artista paralelo a ela
sempre que no se intromete deliberadamente.
Toda a sua vontade deve calar: ele tem de calar em
si as vozes de todos seus preconceitos; tem que
esquecer, fazer silencio, para ser um eco perfeito.
A natureza de fora e a daqui de dentro [golpeia-se
na frente] devem se interpenetrar, para perdurar,
para viver com uma vida metade humana metade
divina, a vida da arte. A paisagem se reflete, se
humaniza, se pensa dentro de mim.38

38 Walter Hess. Documentos para la comprensin del arte moderno.

Nueva Vision; Buenos Aires, 1956. p.29

26

NATUREZA ATRS DAS APARNCIAS \ NO SE

INTROMETER
Meu objetivo, voc ver, isso [Czanne estende
as mos com os dedos abertos, aproxima-as
lentamente uma da outra, une-as e aperta-as
convulsivamente uma dentro da outra]: isso
o que devemos conseguir. Se passo muito alto
ou muito baixo, tudo est perdido. No se deve
fazer nem uma malha solta, nem deixar qualquer
perfurao por onde se pode escorrer a verdade.
Em geral desenvolvo o processo de realizao de
minha tela por todos os lados ao mesmo tempo.
Coloco tudo em reciproca relao, em um s
esforo e de uma s vez. No certo que tudo o
que vemos se dispersa, muda? verdade que a
natureza sempre a mesma, mas de sua aparncia
no resta nada. Nossa arte tem que estabelecer a
dignidade do perdurvel. Temos de fazer visvel,
pela primeira vez, sua eternidade. O que h por
detrs do fenmeno natural? Talvez nada, talvez
tudo. Por isso junto estas mos errantes. A direita
e a esquerda, aqui, ali, tomo estes matizes de cor,
fixo-os, combino-os, e ento formam linhas, se
convertem em objetos, rochas, arvores, sem que
eu me d conta disto. Ento adquirem volume.
Minha tela junta as mos, verdadeira, densa,
est plena. Mas se mostro a menor debilidade
sobretudo se penso enquanto estou pintando ,
se me intrometo, ento tudo se torna deplorvel
e se perde.37
37 Walter Hess. Documentos para la comprensin del arte moderno.
Nueva Vision; Buenos Aires, 1956. p.28

COR E FORMA.(POR MERLEAU PONTY)

O desenho e a cor no so mais distintos,
pintando desenha-se, mais a cor se harmoniza
mais o desenho se precisa... Realizada a cor em
sua riqueza atinge a forma sua plenitude.4

SOBRE A LUZ
LUZ COMO ABSTRAO (POR FRANK ELGAR).
A luz algo que no se pode reproduzir, mas
que se deve representar por outra coisa, pela cor.
Fiquei satisfeito comigo quando descobri isso.5
observao: modulao definir a forma pela cor
e no pelo tom.

LUZ NO EXISTE PARA O PINTOR (CARTA A

BERNARD)
A MILLE BERNARD
Aix, 23 de dezembro de 1904
Aqui est, sem contestao possvel - tenho plena
4 Paul Czanne. In: A dvida de Czanne.(Merleau Ponty) p.118.
5 Paul Czanne. in: Czanne. por Frank Elgar. p. 131

25

certeza: no nosso rgo visual produz-se uma

sensao ptica que nos faz classificar como
luz, meio tom ou um quarto de tom os planos
representados por sensaes colorantes. A luz,
portanto, no existe para o pintor. Enquanto,
forosamente, voc vai do preto ao branco, sendo
a primeira dessas abstraes como que um ponto
de apoio tanto para o olho como para o crebro,
ns escorregamos, no chegamos a adquirir
domnio, a nos possuir. Neste perodo (repito-me
um pouco forosamente), voltamo-nos para as
obras admirveis que nos foram transmitidas
pelos tempos, onde encontramos conforto, apoio,
tal como o nadador o encontra na prancha.6

PERCEPO E NATUREZA
PERCEPES
GAQUET).

CONFUSAS

(CARTA

HENRI

No momento continuo a procurar a expresso

daquelas sensaes confusas que trazemos
conosco ao nascer7

6 Paul Czanne. Carta a MILLE BERNARD Correspondncia. p.251

7 Paul Czanne. Carta a Henri Gasquet. Correspondncia. p.220

JOACHIM

GASQUET,

CZANNE

(CONVERSATION), PARIS, 1921-1930

DESEJO DE CERTEZA TEORIA ME DEIXA
PERTUBADO
o que acima de tudo desejo - a certeza! Sempre
que ataco uma tela sinto-me seguro, realmente
creio que ela ser... Mas lembro-me ao mesmo
tempo que falhei sempre no passado. De modo
que fico impaciente e enfureo-me... Sabes o que
est certo e o que est errado na vida, e segues
a tua prpria vida... Pelo contrrio eu nunca
soube para onde ia, para onde gostaria de ir com
esta minha maldita vocao. Qualquer teoria
me deixa perturbado... Ser porque sou tmido?
Basicamente, se tiveres carter tens talento.... No
estou a dizer que o carter, por si s, suficiente
para que qualquer tipo seja um bom pintor... Seria
demasiado simples... Mas no creio que um patife
possa ser um homem de gnio.
Citado por Joachim Gasquet Czanne, 1926 36

36 Paul Czanne. Conforme Joaquim Gasquet. Czanne - Os artistas

falam de si prprios. (ref. bibliogr. p.70

24

captura observadora e firme, e o da apropriao,

o uso pessoal do capturado - apoiam-se um
contra o outro, talvez segundo uma tomada de
conscincia, de tal modo que os dois, por assim
dizer, comeam a falar ao mesmo tempo, em
interrupes contnuas e discrdias constantes.33

Tambm sobressaiu para mim, ontem, o quanto

eles (quadros) so diferentes, sem estilo,
destitudos da preocupao com a originalidade,
seguros de no se perderem em cada aproximao
com a natureza multiforme, e, muito mais, de
descobrirem na variedade exterior, com seriedade
e conscincia, a inesgotabilidade interior. Tudo
isto muito belo....34

como se cada ponto de cor soubesse de todos

os outros.
De tanto que toma parte, de tanto que cada um
cuida a seu modo do equilbrio e o estabelece:
como o quadro todo, finalmente, mantm a
realidade em equilbrio. 35

RELAO ENTRE NATUREZA E LINGUAGEM.A

MILE BERNARD
Aix, 26 de maio de 1904
Mas insisto sempre no seguinte: o pintor deve
dedicar-se inteiramente ao estudo da natureza
e se esforar para produzir quadros que sejam
lies. As conversas sobre arte so quase inteis.
O trabalho que leva realizao de um progresso
no nosso ofcio uma compensao suficiente
por no sermos compreendidos pelos imbecis.
O literato exprime-se com abstraes, ao passo
que o pintor concreto o faz por meio do desenho
e da cor, suas sensaes, suas percepes. No
somos nem escrupulosos demais, nem sinceros
demais, nem submissos demais natureza; mas
somos mais ou menos senhores do nosso modelo
e sobretudo dos nossos meios de expresso.
Penetrar o que se tem diante de si e perseverar em
se exprimir o mais logicamente possvel.8

PETIT SENSACION.
Pequena Sensao visual = a petit sensacion9
8 Paul Czanne. Carta a mile Bernard. Correspondncia. p.247
9 Paul Czanne. p.110 argan

33 Rainer Maria Rilke. Cartas sobre Czanne. Pag. 51

34 Rainer Maria Rilke. Cartas sobre Czanne. Pag. 61
35 Rainer Maria Rilke. Cartas sobre Czanne. Pag. 86

23

POUSSIM SOBRE A NATUREZA 1

Como sabes, fiz muitas vezes estudos de
banhistas, homens e mulheres, que gostaria de
integrar num quadro escala natural; a escassez
de modelos obrigou-me a ter de me limitar a estes
esboos. Vrios obstculos se me depararam,
como encontrar o lugar correto para cenrio,
sem ser diferente do que fixei na memria, quer
reunindo diversas pessoas quer pedindo a homens
e mulheres que quisessem despir-se e manter-se
nas poses que eu lhes indicasse. Surge-me
tambm o problema de transportar uma tela
desse tamanho, e as dificuldades insuperveis
criadas por um estado de tempo pouco propcio,
onde teria de me posicionar e ao equipamento
necessrio para a execuo dum quadro escala
natural. Por tudo isto fui obrigado a transferir o
meu plano para um Poussin feito de novo a partir
inteiramente da natureza, e no pintado a partir
de notas, desenhos e fragmentos de estudos. Afinal um verdadeiro Poussin, feito ao ar livre, com
luz e cor, em vez de uma dessas obras preparadas
no estdio, onde tudo apresenta uma dominante
acastanhada resultante da falta de luz e da ausncia de reflexos do cu e do Sol.10

10 Citado por mile Bernard - Uma Conversa com Czanne. Os artistas

falam de si prprios p. [40]

sensao pensamento?
caos ordem?
impressionismo classicismo?
pesquisas de Czanne so as da fidelidade ao visvel [o
que mais tarde a gestalt iria formular][CZ no assume a cincia
da perspectiva] Os objetos mais prximos parecem menores...
os distantes... o brao de Gustave Geffroy alongado.
O contorno abstrao pertence a geometria Suprimir
o contorno? Vrios contornos. No h nada de arbitrrio nas
cores deformaes, aliais abandonadas em 1890.

RILKE

O convincente, o tornar-se coisa, a realidade

intensificada pela sua vivncia do objeto, at
tornar-se indestrutvel, isto era o que lhe parecia
ser a meta de seu trabalho mais ntimo.32

Em paisagens ou naturezas mortas, mantendo-se

intencionalmente diante do objeto, capturava-o
somente com rodeios complicados ao extremo.
Comeava pelo colorido mais escuro, cobria sua
profundidade com uma capa de cor que conduzia
at um pouco alm daquele, e sempre mais longe,
expandindo cor sobre cor, chegava a um outro
elemento contrastante do quadro, com o qual,
desde um novo centro, procedia de modo anlogo.
Parece-me que nele os dois procedimentos - o da
32 Rainer Maria Rilke. Cartas sobre Czanne. Pag. 50

22

pessoal, incompreensvel aos outros? Afinal de

contas no, a pintura como a fala? Quando
falo, uso a mesma lngua que voc. Ser que me
compreenderia se eu tivesse criado uma lngua
nova, desconhecida? com esta lngua comum que
devemos expressar novas idias. Talvez seja este o
nico meio de torn-las vlidas e aceitveis.
- Por tica quero dizer uma linguagem lgica, isto
sem nada de absurdo.
- Mas em que baseia sua tica Mestre?
- Na natureza.
- O que quer dizer com esta palavra, trata-se de
nossa natureza ou da natureza em si?
- Trata-se de ambas.
- Portanto o senhor concebe a arte como unio do
Universo como indivduo?
- Concebo-a como uma percepo pessoal. Coloco
esta percepo na sensao e peo que a inteligncia a organize numa obra.
- Mas de que sensaes o senhor fala? Daquelas que
esto em seus sentimentos ou daquelas que provm
da sua retina?
- Acho que no pode haver separao entre elas.
Alm disso, sendo pintor, apego-me primeiro a
sensao visual.31
Czanne no acha que deve escolher entre a sensao
e o pensamento, o caos ou a ordem humana das idias e das
cincias
sentidos inteligncia?
31 mile Bernard. Une conversation avec Czanne. in: Teorias da arte
moderna. p.10 . Grifo nosso.

POUSSIN SOBRE A NATUREZA.2

Pintar um Poussin vivo ao ar livre, com luz e
cor, em lugar de uma daquelas obras criadas num
estdio, onde tudo possui uma colorao castanha
de uma tnue luz do dia, sem reflexos vindos do
cu.11

O DILOGO COM VOLLARD.

Se minha sesso desta tarde no Louvre for boa,
talvez encontre amanh o tom justo para tapar
estes espaos. compreenda senhor Vollard, se
pusesse ai qualquer coisa ao acaso, seria forado
a recomear todo o meu quadro partindo deste
ponto.12

SOBRE A TICA COMO UM VER.(FINAL DA CARATA

A BERNARD)
A ptica desenvolve-se em ns pelo estudo, nos
ensina a ver13

11 Czanne. De uma conversa com Czanne relatada por mile Bernard.

1935. in: Histria da Pintura moderna. Herbert Read. p.15
12 Paul Czanne. Carta a Vollard. In: Czanne. Por FranK Elgar. p.130
13 Paul Czanne. Correspondencia. p.257

21

8
MTODO DE
BERNARD).

TRABALHO

(CARTA

MILE

Para fazer progressos, s atravs da natureza,

e o olho se educa no contato com ela. Torna-se
concntrico a custa de observar e trabalhar. Quero
dizer, em uma maa, uma bola, uma cabea, h
um ponto culminante; e esse ponto - apesar do
efeito terrvel: luz e sombra, sensaes colorantes
- o mais prximo do nosso olho.14

sentimentos. Mas afasta-se dos impressionistas. Czanne

quer voltar ao objeto sem abandonar a esttica impressionista.
Dizia dos clssicos:
SOBRE OS CLSSICOS.1
Eles faziam quadros, nos tentamos um pedao
da natureza.[e] substituam a realidade pela
imaginao e pela abstrao que a acompanha.

SOBRE OS CLSSICOS.2
PROGRESSO E ESTUDOS A PARTIR DA NATUREZA
(CARTA A BERNARD)
Procedo muito lentamente, uma vez que a natureza
se oferece a mim muito complexa; e os progressos
a serem feitos so incessantes. preciso ver bem
o modelo e sentir com muita preciso; e tambm
exprimir-se com muita nitidez e fora. O gosto
o melhor juiz. Ele raro. A arte se dirige
apenas a um nmero excessivamente restrito de
indivduos.
O artista deve desprezar a opinio que no se
baseie na observao inteligente do carter. Deve
rejeitar o literatismo, que com tanta freqncia
leva o pintor a se afastar do seu verdadeiro
caminho - o estudo concreto da natureza - para
perder um tempo longo demais em especulaes
intangveis.
14 Paul Czanne. Carta a mile Bernard. Teorias da arte moderna. p.17

Queria fazer do impressionismo algo slido e

durvel como a arte dos museus. p.116

DILOGO COM BERNARD.

Em Une conversation avec Czanne, publicado no
Mercuse de France, 1921 Bernard descreve um dilogo que
manteve com Czanne:
- O que acha dos mestres?
- So bons, eu ia ao Louvre todas as manhs
quando estava em Paris. Mas acabei apegandome mais a natureza do que a a eles. preciso
aprender a ver por si mesmo.
- O que quer dizer com isso?
- Devemos criar uma tica, devemos ver a natureza como ningum viu antes.
- No resultar isso, numa viso demasiado

20

CZANNE POR TERCEIROS

O Louvre um bom livro a ser consultado, mas

tambm no deve ser mais do que um intermedirio.
0 estudo real e prodigioso a ser empreendido a
diversidade do quadro da natureza.15

ARTE COMO HARMONIA PARALELA A NATUREZA

(CARTA A JOACHIM GASQUET )

MERLEAU PONTY. A DVIDA DE CZANNE.

100 sees para pintar uma natureza morta, 150 para um
retrato. Temperamento insatisfeito. Duvidava de seu talento
at a morte. No consegue expor no Salo oficial. A crtica o
rechaa, assim como a famlia e os amigos. Torna-se cada vez
mais tmido e desconfiado.
DECLARAO DE IMPOTNCIA.
Eu me achava num tal estado de distrbios
cerebrais, num distrbio to grande, que temi,
por um momento que minha frgil razo no
resistisse...Agora parece que estou melhor e penso
mais corretamente na orientao de meus estudos.
Chegarei ao fim to procurado e por tanto tempo
perseguido? Estudo sempre da natureza e parece
que fao lentos progressos.
Aprende com Pizarro que a arte um estudo preciso das
aparncias e passa a pintar direto da natureza. Os primeiros
quadros so sonhos pintados, e querem provocar primeiro

A arte uma harmonia paralela a natureza o

que pensar dos imbecis que dizem que o artista
sempre inferior a natureza?16

PERSPECTIVA (CARTA A BERNARD)

Para fazer progressos, s atravs da natureza,
e o olho se educa no contato com ela. Torna-se
concntrico custa de observar e trabalhar. Quero
dizer que, em uma laranja, uma ma, uma bola,
uma cabea, h um ponto culminante; e esse
ponto - apesar do efeito terrvel: luz e sombra,
sensaes colorantes - o mais prximo do nosso
olho. As bordas dos objetos fogem em direo a
um centro localizado no nosso horizonte. Com
um pouco de temperamento possvel ser muito
15 A MILE BERNARD Aix, 12 de maio de 1904. Correspondncia.
p.246
16 Paul Czanne. Carta a Joachim Gasquet 1897 Corespondencia. . P.
213

19

10
pintor. possvel fazer coisas boas sem ser muito
harmonista ou colorista. Basta ter senso de arte e esse senso , sem dvida, o horror do burgus.
Portanto, os institutos, as bolsas e as honras s
podem ser feitos para os cretinos, os farsantes e
os patifes. No seja crtico de arte, faa pintura.
Essa a salvao.17

INTELIGNCIA E LINGUAGEM
A PAISAGEM SE PENSA EM MIM.(POR GAQUET
CONVERSATIONS)
A paisagem se reflete, se humaniza, se pensa em
mim.18

INTELIGNCIA
COLABORANDO
SENSIBILIDADE.(FRANF ELGAR)

pouco. Mas estou velho, doente, e jurei a mim

mesmo morrer pintando, em vez de soobrar
no idiotismo aviltante que ameaa os velhos
que se deixam dominar [por] paixes que lhes
embrutecem os sentidos.
Se tiver o prazer de reencontr-lo um dia,
poderemos explicarmo-nos melhor, de viva voz.
Desculpe-me por voltar sempre ao mesmo ponto;
mas acredito no desenvolvimento lgico do que
vemos e sentimos atravs do estudo a partir da
natureza, sob pena de ter de preocupar-me depois
com os procedimentos; os procedimentos, para
ns, no passam de simples meios de levar o
pblico a sentir o que ns mesmos sentimos e de
sermos aceitos. o que devem ter feito os grandes
que admiramos.
Saudaes do obstinado macrbio que lhe aperta
cordialmente a mo.30

COM

Pintar no copiar servilmente o objetivo, captar uma harmonia entre numerosas relaes...
Uma inteligncia que organiza poderosamente a
mais preciosa colaboradora da sensibilidade para
a realizao da obra de arte.19
17 A MILE BERNARD Aix, 25 de julho de 1904. Correspondncia.
p.288
18 Paul Czanne. Por: Joaquim Gasquet. Conversations avec Czanne
p.110
19 Paul Czanne. In: Czanne. (Biografia p/ Frank Elgar) p.123

30 Correspondncia p.266

11

18

DIFICULDADES FINAIS \ MORRER PINTANDO (CARTA

A BERNARD)
A MILE BERNARD
Aix, 21 de setembro de 1906
Encontro-me em tal estado de perturbaes
cerebrais, numa perturbao to grande, que
temo que num dado momento minha frgil razo
venha a romper-se. Depois do terrvel calor
que acabamos de sofrer, uma temperatura mais
clemente restituiu um pouco de calma aos nossos
espritos, e j no era sem tempo; agora parece-me
que estou enxergando melhor e pensando com
mais preciso na orientao de meus estudos.
Conseguirei chegar ao objetivo to procurado e
to longamente perseguido? o que desejo, mas
enquanto ele no alcanado subsiste um vago
mal-estar, que s poder desaparecer depois que
eu tiver chegado ao porto, ou seja, depois de ter
realizado alguma coisa que se desenvolva melhor
do que no passado e por isso mesmo provando
teorias que, elas sim, so sempre fceis; s a prova
do que se pensa que apresenta srios obstculos.
Continuo, pois, os meus estudos.
Mas acabo de reler sua carta e vejo que respondi
sempre indiretamente. Queira desculpar-me; a
causa disso , como lhe disse, essa preocupao
constante com o objetivo a ser atingido.
Estudo sempre a partir da natureza e parece-me
que progrido lentamente. Gostaria de ter voc
perto de mim, pois a solido sempre pesa um

ORIGINALIDADE
COMO
AUSNCIA
TEMPERAMENTO.(POR LEO GANGUIER)

DE

a busca da novidade e originalidade uma

necessidade artificial que apenas deriva da
banalidade e ausncia de temperamento20

REALIZAO COM CONHECIMENTO DOS MEIOS DE

EXPRESSO. (CARTA A AURENCHE)
Prezado Senhor Aurenche,
Agradeo-lhe muito os votos que o senhor e os
seus me enviaram por ocasio do ano-novo.
Peo-lhe receber os meus e estend-los aos de sua
casa.
0 senhor me fala em sua carta de minha realizao
na arte. Creio alcan-la cada dia mais, embora
um tanto penosamente. Pois se a sensao forte
da natureza - e, certamente, eu a tenho viva a
base necessria de qualquer concepo de arte, e
sobre a arte repousa a grandeza e a beleza da obra
futura, o conhecimento dos meios de exprimir
nossa emoo no menos essencial, e s se
adquire por uma experincia muito longa.
A provao dos outros um estimulante do qual
s vezes bom desconfiar. O sentimento de nossa
fora nos torna modestos.
Estou feliz com o sucesso do nosso amigo
Larguier. Quanto a Gasquet, que vive totalmente
20 Paul Czanne. Conforme Lo Languier. Czanne. (artistas falam de
si prprios) p.46

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no campo, no o vejo h muito tempo.

Receba, caro Senhor Aurenche, os protestos de
meus melhores sentimentos.21

DECLARAO DE IMPOTNCIA (POR M. PONTY)

Mas h em Czanne uma real interferncia
aos dados que lhe chega a retina? No seria
precipitado ver em Czanne qualquer objetivo
expressionista? Ele prprio, ao envelhecer no
indaga se a novidade de sua pintura no provinha
de um distrbio visual, [e] se toda a sua vida no
se fundamentou num distrbio do corpo.22

COMENTRIOS SOBRE HISTRIA DA ARTE

HISTORIA, MIGUELANGELO E RAFAEL (CARTA A
CAMOM)
Para o artista, s vezes a leitura do modelo e sua
realizao chegam muito lentamente. - Seja qual
for seu mestre preferido, deve ser para voc apenas
uma orientao. Sem isso, voc seria apenas
21 A Louis AURENCHE Aix, 25 de janeiro de 1904. Correspondncia.
p.243
22 Merleau Ponty. A dvida de Czanne. p.113

qual for a nossa sensibilidade ou fora diante da

natureza - temos de transmitir a imagem do que
vemos, esquecendo tudo o que tenha existido
antes de ns. Acredito que isso permite ao artista
expressar toda a sua personalidade, grande ou
pequena.
Agora que estou velho, com quase setenta anos,
as sensaes de cor que produzem a luz so em
mim causa de abstraes que no me permitem
cobrir minha tela, nem prosseguir a delimitao
dos objetos quando os pontos de contato so sutis
e delicados; disso resulta que minha imagem ou
quadro incompleto. Por outro lado, os planos
so colocados uns sobre os outros, e da surgiu
o neoimpressionismo, que circunscreve os
contornos com um trao preto, falha que se deve
combater a todo custo. Ora, quando consultada,
a natureza nos fornece os meios para atingir esse
fim.
...
Seu velho. Paul Czanne.
Um bom aperto de mo e coragem.
A tica desenvolve-se pelo estudo, nos ensina a
ver. 29

29 A mile Bernard 23 de outubro de 1905 Correspondncia. p.257

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16

LOUVRE REFLEXO MODIFICA A VISO

O Louvre o livro em que aprendemos a ler. No
devemos, porm, contentar-nos em reter as belas
formas de nossos ilustres predecessores. Saiamos
delas para estudar a bela natureza, tratemos
de libertar delas o nosso esprito, tentemos
exprimir-nos segundo o nosso temperamento
pessoal. O tempo e a reflexo, alm disso, pouco
a pouco, modificam a viso, e finalmente nos vem
a compreenso.28

TESE DE ESQUECER TUDO O QUE VEIO ANTES \

DECLARA DIFICULDADES \A MILE BERNARD
Aix, 23 de outubro de 1905
Suas cartas so valiosas para mim por duas razes
- a primeira puramente egosta, pois, ao chegarem,
tiram-me da monotonia causada pela busca
incessante de um objetivo nico, o que produz
em momentos de cansao fsico, uma espcie de
exausto intelectual. Em segundo lugar, posso
mais uma vez descrever para voc -embora com
medo de estar me excedendo - a obstinao com
que busco a realizao daquela parte da natureza
que, entrando na nossa linha de viso, nos d o
quadro. Ora, a tese a ser desenvolvida que - seja
28 Paul Czanne. Carta a mile Bernard. Correspondncia. p.256

um imitador. Com um sentimento da natureza,

qualquer que seja ele, e alguns dons favorveis
- e voc os tem -, conseguir se desprender; os
conselhos, o mtodo de outra pessoa no devem
fazer, com que mude sua maneira de sentir.
Mesmo que momentaneamente sofra a influncia
de algum mais velho, acredite que, assim que
voc o sentir, sua prpria emoo acabar sempre
por emergir e conquistar seu lugar ao sol passar
por cima, confiana, eis um bom mtodo de
construo que voc dever conseguir alcanar. O
desenho nada mais que a configurao daquilo
que voc v.
Michelangelo um construtor e Rafael um artista
que, por maior que seja, sempre refreado pelo
modelo. - Quando quer refletir, fica sempre abaixo
de seu grande rival.23

ELO HISTRICO (CARTA A MARX)

A ROGER MARX
Senhor Redator,
Li com interesse as linhas que o senhor se dignou
dedicar-me em seus dois artigos da Gazette des
Beaux-Arts24. Agradeo-lhe as opinies favorveis
que formula a meu respeito.
23 A Charles Camom. Aix, 9 de dezembro de 1904. Correspondncia.
p.251
24 Um artigo de Marx sobre o Salo de Outono fora publicado no nmero
de dezembro da Gazette des Beaux-Arts.

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A idade e a sade no me permitiro realizar o

sonho de arte que persegui durante toda a minha
vida. Mas serei sempre reconhecido ao pblico de
apreciadores inteligentes que tiveram - atravs de
minhas hesitaes -a intuio daquilo que tentei
para renovar minha arte. Em minha opinio, no
se substitui o passado, apenas se acrescenta a
ele um novo elo25. Com um temperamento e um
ideal artstico, isto , uma concepo da natureza,
seriam precisos meios de expresso suficientes
para ser inteligvel ao pblico mdio e ocupar
uma posio conveniente na histria da arte.
Aceite, sr. Redator, a expresso de minha profunda
simpatia de artista.26

25 Isso responde a uma observao de Marx, que, em seu artigo (onde

inclusive reproduzira uma paisagem de Czanne), dissera: A lembrana
liga Puvis de Chavannes com Chassriau, Czarme com Courbet,
Odilon Redon com Rodolphe Bresdin, Lautrec com Daumier e Degas.
Incontestavelmente, apesar dessas evocaes, falta mais de um elo
cadeia e seria um engano negligenciar a influncia exercida sobre as
ltimas geraes por um Gauguin, um Van Gogh ou um Seurat; por outro
lado, as aes sofridas se justapem, se enxertam, se combinam. Assim,
um grupo de pintores pode invocar ao mesmo tempo Gustave Moreau e
Czanne; alguns aliaro Famin-Latour e Seurat no fervor de uma dileo
comum; Maurice Denis [ ... 1 procede ao mesmo tempo de Puvis de
Chavarmes e de Gauguin. No importa: com ajuda de esclarecimentos
repetidos, movimentos de arte tidos outrora por despropositados j no
apresentam hoje nada de desconcertante...
26 Czanne A ROGER MARX redator de... Correspondncia. p.254

VIVIFICAR OS ESTUDOS DO LOUVRE

A CHARLES CAMOIN
Aix, 13 de setembro de 1903
Penso ter-lhe dito numa conversa que Monet est
morando em Giverny; espero que a influncia
artstica que esse mestre no pode deixar de
exercer sobre o crculo mais ou menos direto que
o rodeia se faa sentir na medida estritamente
necessria que ela pode e deve ter sobre um artista
jovem e bem disposto para o trabalho. Couture
dizia aos seus alunos: Freqentem bons lugares,
ou seja: Freqentem o Louvre. Mas, depois
de ver os grandes mestres que l repousam,
preciso sair depressa e vivificar em si mesmo, em
contato com a natureza, os instintos, as sensaes
artsticas que residem em ns. Lamento no poder
encontrar-me com o senhor. A idade nada seria,
se outras consideraes no me impedissem de
deixar Aix. Espero, porm, ter um dia o prazer de
rev-lo. Larguier est em Paris. Meu filho est em
Fontainebleau com a me.27

27 A Charles camoin. Correspondncia. p. 241