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TEXTO DO TRABALHO
1) Sob o signo da compreenso
Com os grandes olhos sbios e de clios longos, a atriz olhou mais uma vez para
o territrio que considerava sagrado: o palco. Sua alma trazia um misto de tristeza e de
no aceitao diante do impondervel: a perda de um companheiro por quase seis
dcadas, Fernando. Procurava se agarrar talvez a um pensamento mgico: ele est s
viajando e logo deve voltar. Mas ela sabe que ele no ir retornar.
E ausncia do marido, soma-se a constatao de que o tempo finito. Cada
ruga, cada cabelo branco no espelho, a constatao do desmonte psquico e muscular
existente evidente. Acha graa na forma como muitos a olham: Ainda fala! Ainda se
locomove!. Incansvel trabalha de 14 a 18 horas por dia encontra foras na arte
para superar uma dor maior que o mundo. preciso nimo e disposio para prosseguir
pensa.
Sua me tinha sido tima dona de casa e administradora do lar, cuidando de seu
pai e das trs filhas. Mas quando ficou viva, entrou em depresso. E ela no queria isso
para si. No queria como a sua me chegar velhice e constatar que tudo o que sonhava
era ter liberdade. Mulheres que tinham carter e espinha, para se curvar e aceitar a dor
Simone de Beauvoir na pea de Fernando Hirsch chamada: Viver sem tempos mortos.
Na entrevista ele no endeusa a grande dama do teatro, mas procura mostrar suas
sombras e luzes, suas fragilidades e a grandeza perante a dor da perda do marido, o ator
Fernando Torres (1927-2008).
Mas primeiro preciso entender o que o signo da compreenso. Compreender,
do latim comprehendere, significa abranger, abraar. um pensamento que afaga, que
no reduz, que mais afeto ao geral do que ao individual. Que congrega, faz conversar
as partes e o todo. Que no segrega: inclui. Que traz o uno e o mltiplo e considera cada
um em sua singularidade, em suas caractersticas que o fazem um ser nico e belo. No
mutila, no reduz: entende. Ao contrrio de uma lgica guerreira, herdeira do
conquistador Alexandre, o Grande (356 a.C. - 323 a.C.), a compreenso pede abertura,
simpatia e generosidade (MORIN: 2000, p. 94-95).
E justamente por incluir e possibilitar o dilogo entre pessoas, grupos e naes
diferentes complexo. Tece e entretece em conjunto lembrando o significado
etimolgico, latino, de complexus unindo o que a tradio sangue azul do
conhecimento cientfico separou. Promove espaos de interao fecunda e de
negociao de sentidos entre cincias e humanidades, prope e no impe: , poder-seia dizer, mais talvez e menos portanto (KNSCH, 2005: p. 46). Como explica Knsch,
no basta apenas a explicao, preciso uma dupla vivncia compreensiva cognitiva
e intersubjetiva. preciso um saber comunicacional que assume a passagem do signo
da explicao para o signo da compreenso.
Essa longa tradio do signo da explicao atingiu seu auge com Ren Descartes
(1596-1650). Ele pretende instaurar uma reflexo independente da f e da teologia.
Rejeita, assim, o argumento medieval da autoridade e prope a dvida como ponto de
partida para o mtodo que deseja encontrar para a filosofia (KNSCH, 2008: p. 178).
Descartes deixa claro que no se conduz pela dvida dos cticos, mas pretende
compreender melhor como pensar de forma mais clara, sem se deixar levar pelos
sentidos, que conduzem a enganos. Com a frase penso, logo existo, ele cria as bases
para uma nova forma de observar e entender o mundo e a condio humana. Essa
compreenso do mundo se tornaria mais complexa com as novas descobertas da cincia
no sculo XX, como a Teoria da Relatividade (1905) do fsico alemo Albert Einstein
(1879-1955) e a Teoria Quntica (1900), de Max Planck (1858-1947) e Niels Bohr
(1885-1962).
O jornalismo, pelo menos o brasileiro, como diz Edvaldo Pereira Lima (2009: p.
317-318), continua calcado no determinismo rigoroso de causa e efeito para explicar os
fatos. H uma lacuna entre as mudanas ocorridas no mundo e os mtodos utilizados
pelo jornalismo convencional para abordar o real em profundidade. E o sentido de uma
realidade s pode ser obtido se elevarmos a um patamar superior a ela prpria,
considerando as razes histricas e as implicaes futuras (LIMA, 2009: p. 320-321).
Com os avanos na biologia, na fsica e na qumica, preciso que o jornalismo
tambm mude a forma de apreenso da realidade, da forma como l o real. As
mudanas no ocorrem s no campo da cincia, h uma grande mudana cultural, de
valores e comportamentos que permeou especialmente o sculo XX. Em um mundo
assim, necessrio, como explica Fritjof Capra no livro O ponto de mutao (1983):
uma nova viso de realidade; uma mudana fundamental em nossos pensamentos,
percepes e valores (1982: p.14).
Todas essas consideraes so teis a um jornalista na elaborao de reportagens
mais compreensivas. Mas como escrever e pensar sobre cultura de forma mais
compreensiva? preciso antes conhecer quais so as marcas do signo da compreenso,
uma expresso com a qual trabalha o grupo de pesquisa Comunicao, Jornalismo e
Epistemologia da Compreenso, da Faculdade Csper Lbero, sob a coordenao do
Professor Doutor Dimas Antnio Knsch. Para este artigo, foram utilizadas as
caractersticas mencionadas na obra Pginas ampliadas: o livro-reportagem como
extenso do Jornalismo e da literatura, de Edvaldo Pereira Lima.
De acordo com Lima (2009: p.355), em primeiro lugar um texto, para ser
jornalstico, deve informar, trazendo elementos da realidade que o tornem verossmil.
Portanto exatido e preciso so fundamentais na elaborao de uma reportagem.
Jornalistas consagrados do New Journalism no criavam as suas histrias a partir do
nada e sim a partir da observao atenta a episdios que vivenciaram. Um exemplo o
texto Confessionrio sobre o cantor Arnaldo Antunes:
Medo necessrio, faz sentido. S no d para ter medo de ter medo, paralisar e deixar
as histrias passarem sem encontrar quem as conte. Ficar escondido atrs de um
computador, achando que o fato de escolher em que mundo virtual entrar, quando sair,
quais e-mails responder e quais deletar ter a vida sob controle configura, talvez, a
grande iluso contempornea. Por mais que voc escolha no viver, a vida te agarra em
alguma esquina. O melhor logo se lambuzar nela, enfiar o p na jaca, enlamear os
sapatos. Se quiser um conselho, v. V com medo, apesar do medo. Se atire. Se quiser
outro, no h como viver sem pecado. Ento, faa um favor a si mesmo: peque sempre
pelo excesso (2006: p. 194).
uma revista de cultura que possui poucos equivalentes no mundo, como a Time Out
inglesa. No entanto, essa cobre apenas a programao da semana e a Bravo! uma
revista que apresenta a programao cultural de todo ms.
O diretor de redao explica que a Bravo! passou por quatro grandes mudanas
editoriais. Na primeira fase, quando era dirigida por Wagner Carelli, era uma revista que
no se diferenciava apenas pela qualidade do seu projeto editorial e grfico, mas
tambm porque falava principalmente do que as pessoas convencionaram chamar de
cultura erudita5. Nessa fase a revista no realizava a cobertura de trs reas: msica
folclrica, televiso e cinema comercial. Ela trazia assuntos relacionados msica
erudita, dana, cinema de arte e teatro, principalmente o alternativo e no o comercial.
Ento ela se definia, nessa primeira fase, por esse recorte, cultura erudita, sendo escrita
por colunistas, que ele considera grandes grifes do Jornalismo. Mas esse modelo no
deu certo, porque a revista era cara e vendia pouco. Ento a equipe que atuava na
Editora Dvila resolveu cobrir outras reas como msica popular e televiso e realizou
a primeira grande reforma grfica da revista em 2001 (FIGUEIREDO, 2008: p. 61).
Outro episdio marcante da Editora Dvila nessa segunda fase foi uma edio
que tinha na capa o cantor Zeca Pagodinho, muito criticada pelos leitores da Bravo!.
Quando a revista estava mal financeiramente e prestes a fechar, a Editora Abril torna-se
parceira da Editora Dvila na virada do ano 2003 para 2004. Apesar de um estudo
encomendado pela Editora Abril indicar que a publicao no traria retorno financeiro,
mesmo assim foi adquirida uma cota de participao, devido vontade de seu
presidente, Roberto Civita, que sempre sonhou com uma revista de cultura no portflio
da empresa. Assim iniciou uma co-gesto, em que a Editora Abril era responsvel por
50% de sua gesto administrativa e financeira.
Quem assume a direo da redao no perodo de transio da revista para a
nova editora foi o jornalista Almir de Freitas, no lugar de Vera de S, que havia
ocupado o cargo de Carelli. Nesse perodo a Abril procurou tornar a revista mais
jornalstica, trazendo assuntos atuais. Com esse intuito foi criada a seo O melhor da
cultura no ms. No entanto, a editora continuou perdendo dinheiro com a revista. A
tem incio a quarta fase, em que a Editora Abril adquire 100% da publicao e assume a
responsabilidade total por sua gesto. Lima explica que a mudana ocorreu em 2006:
O diagnstico era que a revista Bravo! nessa terceira fase estava ficando parecida com
os cadernos culturais dos jornais dirios. E a mudana que fiz foi tornar a revista mais
jornalstica, com mais reportagens. E a revista agora est sendo mais bem-sucedida do
que era no passado. Ela passou de 20 mil exemplares mensais vendidos para quase 30
mil exemplares na mdia de circulao.6
Hoje a Bravo! a revista cultural mais vendida do pas.7 O perfil de seu leitor,
segundo o seu site jovem, qualificado, consumidor de cultura e espera que a revista o
posicione e o oriente em suas escolhas. O site traz ainda sees exclusivas e possui
uma audincia de 253 mil pageviews. A equipe constituda por 14 pessoas, com
profissionais como Thiago Melo (diretor de arte), Almir de Freitas e Armando Antenore
(editores-sniores) e Gisele Kato (editora)8. A publicao apresenta tambm edies
regionais, especiais sobre artistas como Chico Buarque e os Beatles e as sries Bravo!
100 e Retrato do Artista. Promove ainda o Prmio Bravo! Prime de Cultura e os
Encontros Bravo!
Lima diz que hoje o mundo da informao se caracteriza por uma grande
competio de contedos. H milhes de informaes na internet e a imprensa escrita,
para se diferenciar, precisa ser mais profunda e criativa:
Hoje vivemos um perodo em que estamos na contramo da poca dos manuais de
redao, que tinha determinadas regras como pirmide invertida. Isso se obtm pela
internet. O leitor da imprensa escrita quer profundidade, criatividade e clareza. E nessa
competio de contedos, ganha quem for mais profundo, criativo e claro, porque a
clareza com profundidade o que define o bom Jornalismo. 9
Para o editor, uma das grandes vantagens da revista mensal em relao aos
jornais o tempo maior de elaborao. No caso da reportagem sobre Rubem Fonseca,
ele explica que a equipe soube do lanamento do livro com mais de um ano de
antecedncia: Ficamos mais de dois meses apurando e trs reprteres fizeram 30 entrevistas e
leram toda a sua obra. Quanto mais tempo voc mergulha no assunto, isso transparece para o
leitor na hora de escrever. Em sua opinio, a reportagem traz marcas da compreenso:
Ela nem santifica nem detona o cara. Na poca da ditadura militar ele tinha um
posicionamento poltico de direita e de certa forma aderiu ao grupo responsvel
pelo golpe. Depois perseguido por essa mesma ditadura. O personagem tem
toda uma complexidade e eu acho que isso a regra de ouro nos perfis.10
6
Idem
Instituto Verificador de Circulao (IVC).Link:http://www.midiakitbravo.com.br. Acesso em: 5/4/2010.
8
Expediente - Bravo!. Endereo eletrnico: www.bravoline.abril.com.br. Acesso em: 5/4/2010.
9
Idem.
10
Idem.
7
10
Relatando uma cena de forma que o leitor possa vivenci-la, a passagem a seguir
traz as marcas da compreenso contar uma boa histria, exatido e preciso e imerso:
O bar est lotado, a cerveja geladssima e a conversa, animada. Camisetas de bandas
de rock, regatas, minissaias de brech e coturnos vestem um pblico
predominantemente jovem. Como num pub londrino, perto da meia-noite toca uma
sineta. Ao contrrio do que ocorre na Inglaterra, o toque no indica o fim da festa, mas o
incio do espetculo. Afinal, no estamos num pub, mas no teatro. Mais precisamente no
Espao dos Satyros 1, localizado na praa Roosevelt, no centro de So Paulo. Regatas,
minissaias e coturnos se encaminham para a sala onde ter lugar a estreia de Natureza
morta, pea do premiado dramaturgo Mario Vianna dirigida por Eric Lenate. Banal nas
noites de sexta-feira em So Paulo, a descrio acima embute uma revoluo
(MELLO, abril/2009: p. 49).
Tambm aparecem em
11
literatura (17%), teatro (17%), artes plsticas (17%) e cinema (15%). Essas
porcentagens revelam uma busca de equilbrio na cobertura dos temas considerados
principais pela revista. Esses assuntos foram abordados nas capas no perodo analisado:
msica e literatura (abril/Chico Buarque e Caetano Veloso); teatro (maio/Fernanda
Montenegro); literatura (junho/Manuel Bandeira) e cinema (julho/Selton Mello).
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5) Concluses
Observador. Atento. Um jornalismo que pare, escute e sinta os seus entrevistados.
Que mesmo com a pressa e o deadline da imprensa moderna se preocupe em trazer
perfis humanizados e no esquemticos. Que retrate heris annimos e no as
mesmas celebridades de sempre. O objetivo deste artigo foi identificar marcas em uma
publicao de grande imprensa desse jornalismo mais compreensivo, procurando v-los
em sua completude e no somente enfatizando defeitos ou qualidades. Afinal h dentro
de cada ser humano luzes e sombras, certezas inabalveis e dvidas frequentes. Somos
anjos sem asas, aprendendo a voar. Por isso importante analisar a trajetria de cada
um com o maior respeito. Pois ela nica. Por isso o reprter, quando entrevista, deve
ouvir com ateno, se encher de silncio e prestar ateno considerada ao que o outro
revela. Esta pesquisa comprova que, mesmo na correria das redaes e com a
comodidade da internet, h exemplos na grande imprensa que contrariam a ideia de que
o Jornalismo Cultural traz apenas notcias sobre celebridades. H jornalistas que mesmo
com a presso do tempo conseguem escrever de forma potica sobre a vida em meio ao
cinza dos arranha-cus. Que conseguem encontrar artistas no apenas ligando para
assessorias, mas indo s ruas e se surpreendendo.
A anlise da revista Bravo! reforou essa viso: dos 141 textos e/ou imagens de
quatro edies, 136 apresentaram marcas da compreenso, o que representa 96% do
universo. Dessa forma, pode-se concluir que os objetivos desta pesquisa foram
atingidos, pois foi demonstrado tanto de forma quantitativa quanto qualitativa que h
uma preocupao em trazer fontes diferenciadas e abordar os assuntos de forma criativa.
Um bom exemplo a reportagem da Bravo! Nouvelle Vague brasileira, de
Caroline Rodrigues. O texto mostra que h uma nova gerao de diretores que, a
exemplo dos cineastas franceses da revista Cahiers du Cinma, como Franois Truffaut,
e ric Rohmer tambm escrevem sobre a stima arte. E seguem o que o cineasta Jean
Luc-Godard disse certa vez: filmam para escrever e escrevem para filmar.
Vinculando pensamento e imagem, os cineastas franceses subverteram as regras do
cinema e da indstria cultural, criando narrativas que levam a pensar. Agora, cinquenta
anos depois, jovens como Eduardo Valente, Clber Eduardo e Ilana Feldman, da
Universidade Federal Fluminense (UFF), buscam o mesmo. Crticos das revistas
virtuais Contracampo e Cintica, eles escrevem sobre a produo mundial
contempornea, mas tambm pem suas idias em prtica. Realizam filmes de baixo
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REFERNCIAS
ANTENORE, A. A vida um demorado adeus. Bravo! So Paulo: Ed. Abril, maio de 2009.
ano 11. nmero 141. p. 26-34.
ANTENORE, A. e KATO, G. Primeira Fila - Bastidores - Circo Roda Brasil. Bravo! So
Paulo: Ed. Abril, julho de 2009. ano 11. nmero 143. p. 15-17.
ANTENORE, A. Primeira Fila - Confessionrio - Arnaldo Antunes. Bravo! So Paulo: Ed.
Abril, dezembro de 2009. ano 11. nmero 148. p.22 - 23.
ANTENORE, A. Mscara: Liza eu e tu. Bravo! So Paulo: Ed. Abril, maio de 2009. ano 11.
nmero 141. p.18-20.
BRUM, E. O olho da rua: um reprter em busca da literatura da vida real. So Paulo: Ed.
Globo, 2008.
BUBER, M. Eu e tu. So Paulo: Ed.Centauro, 2008.
CAPRA, F. O ponto de mutao. Traduo: lvaro Cabral. So Paulo: Ed. Cultrix, 1982.
CATAL, J. M. La imagen compleja: la fenomenologa de las imgenes en la era de la cultura
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Bellatera/Servei de Publicacions, 2005.
FREITAS, A. Confessionrio - Contardo Calligaris. Primeira fila. Bravo! So Paulo: Ed.
Abril, junho de 2009. ano 11. nmero 142. p.22-23.
FIGUEIREDO, R. M. Revista Bravo!: estudo do comportamento do Jornalismo Cultural frente
s presses do mercado. Dissertao. So Bernardo do Campo(SP): UMESP, 2008.
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