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Teatro e cinema:
resumo
abstract
and fragmentary.
tria.
Refletir sobre as relaes entre cinema e teatro contemporneos significa ampliar as bases da discusso, ancoradas na tentativa de delimitar
espaos especficos de representao ocupados por uma ou outra arte. Em
um momento de convergncia tecnolgica, imagens antes restritas a espaos
contguos e demarcados deslocam-se, ampliando zonas fronteirias, provocando no espectador a impresso de que tais imagens sobrevivem malgr
o suporte escolhido, as funes na cena flmica ou teatral, existindo por si
mesmas. Tal fato pode ser observado em inmeros espetculos que fazem
uso de imagens auto-referenciais, que tem ou no relao direta com o que
ocorre no momento de sua projeo, ou ainda, com a temtica apresentada.
Imagens que aparecem isoladas de seus contextos, cujas existncias so
a priori: trechos de filmes, videoclipes, imagens-documentos, imagens
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LEHMANN, Hans-Thies.
Teatro ps-dramtico. So Paulo:
Cosac & Naify, 2007, p. 81.
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ROHMER, ric apud DA COSTA, Flvia Cesarino, op. cit.,
p. 23.
5
AMIARD-CHEVREL, Claudine. Frres ennemis ou faux
frres? (thtre et cinma avant
le parlant). In: Thtre et cinma
annes vingt. Tome 1. Paris:
Lge DHomme, 1990, p. 10.
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Idem, ibidem.
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tentativa de modificar e unir tais espaos em um nico, como por exemplo o Grosses Schauspielhaus (Grande Teatro) de Berlim, um velho circo
reformado por Reinhardt, aps aPrimeira Guerra Mundial, em XX, com o
objetivo de levar o grande pblico para o teatro. A relao com o espectador
valorizada atravs da aproximao entre palco (picadeiro) e platia disposta como se estivesse em um teatro de arena. Em 1927, Walter Gropius,
diretor da Bauhaus, idealiza para Piscator o projeto Teatro total, que no
levado adiante, mas que conta com um espao multifuncional, podendo
ser utilizado como anfiteatro, arena ou palco lateral. Esta concepo plural do espao, que se transforma de acordo com a necessidade do artista,
relaciona-se diretamente s experincias de Piscator ao projetar imagens
na cena, o que, posteriormente, inspira Brecht quando utiliza tambm
projees cinematogrficas em sua obra.
O filme dramtico intervm no desenvolvimento da ao. Ele substitui a cena falada.
L onde o teatro perde tempo em explicaes e dilogos, o filme esclarece situaes
atravs de algumas imagens rpidas. Somente o mnimo necessrio (...) O filme de
comentrio acompanha a ao como um coro. Ele se dirige diretamente ao espectador,
o interpela (...) O filme de comentrio atrai a ateno do espectador sobre os momentos importantes da ao (...) Ele critica, acusa, precisa as datas importantes...9
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FERNANDES, Silvia. Teatralidades contemporneas. So Paulo:
Perspectiva, 2010, p. 118.
11
Vrios pintores contribuiram
para a criao de cenrios simbolistas: Toulouse Lautrec para
Lugn-Poe, Edouard Mnch
para Ibsen, entre muitos outros.
12
MEYERHOLD, Vsevolod.
Benois metteur en scne (1915).
In: crits sur le thtre (Traduo
e apresentao de Batrice
Picon-Vallin). Lausanne: Lge
dHomme, coll. Th.20, tome I,
1973, p. 158.
27
13
PICON-VALLIN, Batrice. La
mise en scne: vision et images.
In: La scne et les images: le voile
de la cration thtrale. V. 21.
Paris: CNRS, 2001, p. 17.
14
PICON-VALLIN, Batrice.
Le cinma, rival, partenaire ou instrument du thtre
Meyerholdien? . In: Thtre et
cinma annes vingt. Tome I.
Paris: Lge dHomme, 1990,
p. 230.
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Idem, ibidem.
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Assim como Meyerhold, Brecht se lana s experimentaes cinematogrficas em 1919. Seu teatro pico est ligado diretamente a essas
experimentaes. Eisenstein, Vertov, Chaplin, os modelos de music-hall,
do cinema sovitico (Eisenstein e o Cine-Olho e Kino Pravda de Vertov), os filmes americanos e o cabaret so citados em seus escritos como
influncias importantes na criao da autonomia cnica pretendida que,
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FERNANDES, Silvia e
GUINSBURG, J. Prefcio. In:
Linguagem e vida. So Paulo:
Perspectiva, 1995, p. 18.
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22
METZ, Christian. Essais sur la
signification au cinma. Tome II.
Paris: Klincksieck, 1994, p. 63.
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Nesse mesmo ano, criado
pelo ingls Robert William
Paul o projetor cinematogrfico
chamado Theatrograph ou Teatrgrafo. No ano anterior, os
irmos Lumire haviam criado
o Cinematgrafo.
24
LENK, Sabine. LArt de
lacteur sur la scne et devant la
camra. 1895-1914. In: Cinma et
thtralit. Lyon: Aleas diteur,
1994, p. 152.
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AUMONT, Jacques. O cinema
e a encenao. Lisboa: Texto &
Grafia, 2008, p. 26.
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Citado por Marcel LHebier
em Intelligence du cinmatographe. Coll. Les Introuvables.
Ed. Aujourdhui. In: DECAUX,
Emmanuel e VILLIEN, Bruno.
Une dialectique de la complicit. Cinmatographe, n.40, Paris,
1978, p. 4.
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Segundo Patrice Pavis, em
seu Dicionrio de Teatro, o
encenador teatral surge na primeira metade do sculo XIX. O
diretor de cinema ou ralisateur
um termo que se torna corrente nos anos 20.
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PLOT, Bernadette, op. cit.,
p. 151.
33
AUMONT, Jacques, O cinema
e a encenao, op. cit, p. 19.
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BAZIN, Andr. O cinema:
ensaios. So Paulo: Brasiliense,
1993.
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CARRIRE, Jean-Claude. Du
thtre au cinma. Cyrano de
Bergerac. Simpsio com JeanPaul Rappeneau, Jacks Gajos e
Jean-Claude Carrire, em 19 de
maro de 1992, em Louvain-laNeuve. tudes Thtrales, n. 2,
Louvain-la-Neuve, 1992, p. 10.
39
LEHMANN, Hans-Thies.
Teatro ps-dramtico. So Paulo:
Cosac & Naify, 2007, p. 97.
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PICON-VALLIN, Batrice
Le film de thtre : collection
Arts du spectacle. Paris: CNRS
ditions, 2001, p. 19.
teatro e cinema interligam-se e assistimos a peas nas quais os dispositivos so parte integrante do cenrio. Nele, imagens, trechos de filmes, o
personagem em uma outra situao (passada ou futura), lettrings, borres,
imagens documentais, vdeos so utilizados criando, no espao cnico,
possibilidades de dilogo em face da presena do ator, podendo romper
com essa mesma presena, ao lanar trajetrias e sentidos que escapam
ao que antecede viso do espectador. As imagens so projetadas no
somente em teles, prefigurando um espao institucionalizado, mas sobre
suportes variados, sobre o corpo do ator, sobre outros lugares do espao,
sobre objetos do cenrio.
A teatralidade um conceito relevante a esta discusso, na medida
em que representa um elo de ligao entre as duas artes. Ela uma no
palco e outra no filme mas, sendo inerente a ambas as artes, possvel que,
a partir dela, possamos visualizar as influncias do teatro e do cinema e
de que modo o cinema transforma o material cnico em material flmico,
e vice-versa. O cinema passa de ltima etapa de uma conexo unilateral:
a adaptao literria ou a adaptao teatral, transformando-se em peas
e livros. Filmes de Godard, Eisenstein, Bergman, Eustache, Ford, Carn,
Cassavetes, Buuel, Fassbinder, entre outros, foram objetos de espetculo no mundo todo. Batrice Piccon-Vallin conceitua o filme de teatro,
cuja existncia est relacionada teatralidade latente. Segundo Vallin,
filmar o espetculo uma atividade que se inscreve no contexto atual de
interpenetrao de prticas artsticas, de questionamentos de fronteiras,
de explorao de zonas de passagem42 . O conceito de filme de teatro
defendido por Vallin no se reduz a uma nica estratgia de realizao.
Os exemplos so inmeros e vo desde obras de Kazan, Olivier, Welles,
passando por Cocteau, Brook, Mnouchkine. H um princpio de transitividade que traduz uma pluralidade de experincias ligadas a suportes,
espaos e pblicos diversos. Em questo, esto o objeto filmado, o tipo
de encenao e o projeto do cineasta. Do teatro filmadoao filme de teatro, das experincias simbolistas ao teatro ps-dramtico, as fronteiras
das especificidades e diferenas se diluem no encontro de artes plurais e
fragmentrias.
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