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http://www.revistas.usp.br/esse
issn 1980-4016
dezembro de 2015
semestral
vol. 11, no 2
p. 19 24
Resumo: Seguindo o caminho de duas verses da cena da ltima ceia, este artigo busca investigar o paralelismo
existente entre a produo de obras visuais que convocam uma maior tatilidade e a adoo de um paradigma
sobre a viso diferente do tico e sem a separao e hierarquizao dos sentidos. Prope-se o paradigma hptico
como um aglutinador de conhecimentos e prticas que integram os sentidos e propem um maior engajamento
corpreo do enunciatrio. Nesse contexto, a noo de sinestesia se torna o centro conceitual capaz de explicar
essa integrao dos sentidos. A partir de tal noo, investiga-se os efeitos de sentido advindos de uma maior
tatilidade estimulada visualmente pela obra da ltima ceia, de David Lachapelle, analisada ao final do artigo.
Palavras-chave: hptico, sinestesia, ltima Ceia
Introduo
O tato a obsesso ou a fobia da viso
(Georges Didi-Huberman)
A ltima ceia de Leonardo da Vinci pode ser considerada uma das obras mais caractersticas do Renascimento. Produzida entre 1495 e 1498 para decorar
as paredes do refeitrio do convento de Santa Maria
delle Grazie, em Milo, a obra apresenta com maestria
a tcnica da perspectiva que havia sido recentemente
inventada por Brunelleschi. A ideia dos monges visualizarem a cena da ltima ceia no local onde faziam suas
refeies era comum poca, mas o afresco chamou a
ateno pelo grande efeito de realismo.
Observando a imagem (ver Figura 1), chama a ateno a preciso matemtica com que os painis ao lado
da mesa decrescem de tamanho e convergem para o
centro do quadro. Da Vinci constri com maestria um
ponto de fuga central na imagem, para onde conduzido o olhar do enunciatrio e o encontro com a figura
de Cristo.
O emprego emblemtico da perspectiva torna esta
obra um dos maiores exemplos do modo de fruio da
imagem inaugurado pelo Renascimento. Pode-ser ver
na imagem o exemplo mais claro do paradigma tico
sobre a viso que se desenvolve nessa poca e inclui
Professora Adjunta do Curso de Design da Universidade Federal de Pernambuco, Centro Acadmico do Agreste (UFPE). Endereo para
correspondncia: h bracchi@gmail.com i.
1. O paradigma tico
Os estudos que deram origem ao paradigma tico surgem a partir de um ponto de vista platnico e so
reforados pelos estudos de psicologia de Ren Descartes, que postula a independncia da viso em relao
aos outros sentidos de acordo com sua fisiologia. Tal
independncia um passo importante para a proposta
de uma hierarquia das ordens sensoriais. A diferena
maior aquela entre a viso e o tato, pois a distncia entre o corpo e o mundo a maior entre esses
dois sentidos. Aqui, toma-se de emprstimo a noo
de distanciamento, necessria ao desenvolvimento do
raciocnio lgico, como base para exaltao da viso
como o sentido do corpo mais distanciado do mundo.
Progressivamente, coloca-se a audio, o olfato, o paladar e o tato na esteira dos sentidos menores.
O modo de conhecimento portanto, aquele dado
pela viso e a epistemologia do oculocentrismo se faz
ver na publicao da poca Da pintura, lanada em
1435 por Leon Battista Alberti. A separao do sentidos e a supervalorizao da viso levaram ainda aos
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e, portanto, ainda no estruturada como uma linguagem est presente desde os estudos de Herder, retomados por Cassirer (1972 [1929]) para propor a existncia
de um sentimento que resiste ao divisionismo tanto
analtico quando dos sentidos perceptivos nele envolvidos. Em seus estudos sobre a pintura de Francis
Bacon, Deleuze (2007, p.45) retoma essa ideia da existncia de um contato com a imagem ainda no permeado pela colocao em significao do discurso: entre
uma cor, um gosto, um toque, um odor . . . existir
uma comunicao existencial que constituir o momento ptico (no representativo) da sensao. O
corpo considerado, portanto, como uma unidade que
serve de base antipredicativa para a construo da
significao.
Tal ponto de vista ganha cada fora na linha da semitica francesa, uma vez que nos escritos de Hjelmslev (1978) j se encontram dimenses corporais, tais
como aproximao/afastamento e contato/no contato, como base de sua teoria do caso. Desse modo,
entende-se o enunciatrio como dotado de um corpo
que opera diferentes modos de articulao dos sentidos em consonncia com os modos operatrios de
seus sentidos corpreos tteis. Tal pensamento fica
mais marcado nas pesquisas de Fontanille (2011), que
reivindicam uma base perceptiva da construo do
sentido e o corpo como substrato da semiose. O pesquisador francs defende a importncia da anlise das
figuras da corporeidade como mais um aspecto do nvel
discursivo dos textos, a ser levado em considerao tal
como j so a temporalidade e a espacialidade. Existe,
portanto, a defesa de uma maior implicao do corpo
na apreenso do plano da expresso e na construo
dos contedos.
A sinestesia desponta, portanto, como uma noo
fundamental para se compreender a unidade da experincia sensvel. Partindo de uma definio objetivante,
pode-se caracterizar a sinestesia como um fenmeno
de associao e interao, em um mesmo sujeito, de
impresses advindas de domnios sensoriais diferentes.
interessante, notar, no entanto, a maneira que os
estudos fenomenolgicos entendem a sinestesia, vista
mais amplamente como uma maneira segundo a qual
se frequenta as coisas que esto disposio do
nosso olhar (Breuur, 2005, p.11-12).
O exemplo mais famoso de anlise da apreenso
corprea dos elementos plsticos dado por MerleauPonty (1966, p.118) ao abordar a pintura de Czanne.
O pintor afirmava que se podia ver o aveludado, a
dureza, a moleza, e at mesmo o odor dos objetos. A
apreenso sinesttica da cor foi largamente abordada
na publicao Fenomenologia da Percepo e o vermelho serviu de exemplo para ilustrar suas reflexes
sobre a sinestesia: impossvel descrever a cor do tapete sem dizer que um tapete, um tapete de l, e
2. O espao hptico e a
proximidade enunciativa
Torna-se importante traar aqui o caminho terico
que traz o paradigma hptico para o centro das discusses sobre as artes visuais contemporneas. O
termo haptisch criado em 1901 por Alos Riegl em
sua publicao sobre a indstria artstica do imprio
romano tardio. Considerando que a percepo visual
pode ser informada pelo sentido ttil, o historiador
da arte austraco investiga a construo do efeito de
tridimensionalidade por meio das sombras na pintura
egpcia. Buscando determinar as caractersticas de tal
arte, o autor cunha o termo hptico, do verbo grego
apt (tocar), que no designa uma relao extrnseca
da viso ao tato, mas uma possibilidade do olhar, um
tipo de viso distinto do tico: a arte egpcia tateada
pelo olhar, concebida para ser vista de perto."(Deleuze,
2007, p.172). A imagem concebida de tal modo deve
exaltar a percepo de volumes e texturas por meio do
jogo de luz que informa a tridimensionalidade. O hptico seria, portanto, um termo melhor do que ttil pois
no ope dois rgos do sentido e deixa supor, conforme argumenta Deleuze (2007, p.178), que o prprio
olho pode ter essa funo que no ptica, abrindo
espao ento para atos sinestsicos frente imagem,
como o tocar com os olhos.
A publicao de Riegl influenciar ainda importantes
tericos atuais das artes visuais, como Wilhelm Worringer e Heinrich Wlfflin, que buscam entender como
diferentes estilos artsticos podem estruturar diversamente uma maior proximidade sensvel por meio da
convocao da tatilidade no entendimento do sentido
da imagem.
Esses estudos encontram ressonncia na pesquisa
fenomenolgica sobre a percepo, que entende o corpo
como base para o estabelecimento de uma presena
do ser no mundo por serem ambos do mesmo estofo1 .
Est presente aqui a ideia de Cassirer (1992 [1927],
p.148) sobre uma unio entre ser e mundo dada pela
percepo integrada dos sentidos.
O entendimento de existncia de um momento construdo por uma experincia afetiva unitria, indivisvel
1
Nas palavras do prprio Merleau-Ponty (2004 [1961], p.17): o mundo feito do estofo mesmo do corpo.
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3. A ltima ceia
Para se compreender melhor esse comportamento sinestsico da viso na apreenso dos elementos plsticos de uma obra, expe-se abaixo uma verso atual da
ltima ceia realizada pelo fotgrafo americano David
Lachapelle.
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pela posio da inerncia, construindo uma fuso primordial entre os sentidos que opera como base da relao mais ntima e indiferenciada que pode se dar entre
sujeito e objeto. Essa fuso descrita por Zilberberg
(2005, p.99) como mais mstica, pois a experincia
de aproximao entre sujeito e objeto no terminaria na superfcie de ambos os corpos, na pele, mas a
atravessa e irradia para o corpo todo, produzindo um
sentido no denominvel.
Percebe-se, portanto, a insero da obra de Lachapelle nesse conjunto mais vasto de imagens e estilos
artsticos que buscam um maior envolvimento corporal do enunciatrio na compreenso cognitiva da obra,
mas acima de tudo sensvel. Na arte contempornea, a
valorizao de uma viso hptica do espao e da maior
aproximao entre sujeito e obra culmina em manifestaes que se encarregam de destruir as divises da
arte baseada nos rgos dos sentidos. Na body art,
land art, performances e instalaes, o corpo instrumento de compreenso, revelando uma mudana de
paradigma no entendimento da arte, valorizando cada
vez mais o sensvel.
Entende-se, portanto, que esse tipo de escalonamento de distncias pode ser transposto para as relaes entre sujeito e imagem. Zilberberg (2005, p.94)
explica que as relaes entre dois objetos podem levar
em conta que um dos objetos da relao pode ser um
indivduo pensante, implicado em uma relao com
um objeto ou uma figura do mundo. Uma maior proximidade do sujeito com o objeto seria propiciada pela
sinestesia, especialmente pelo tipo de relao imbrincada entre viso e tato, pois o toque aproxima o sujeito
dos objetos.
A experincia sinesttica maior seria caracterizada
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Consideraes finais
Fontanille, Jacques
2011. Corps et sens. Paris: Puf.
Greenberg, Clement
1997. Pintura Modernista. In: Ferreira, Gloria (Org.).
Clement Greenberg e o Debate Crtico. Rio de Janeiro:
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Hockney, David
1991. O conhecimento secreto: redescobrindo as
tcnicas perdidas dos grandes mestres. So Paulo:
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Merleau-Ponty, Maurice
2004 [1961]. O olho e o esprito. So Paulo: Cosac
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Merleau-Ponty, Maurice
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Merleau-Ponty, Maurice
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Deleuze, Gilles
2007. Francis Bacon: a lgica da sensao. Trad.
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Abstract: Following the path of two visual texts that express the scene of the Last Supper, this paper investigates
the parallelism between the production of visual works that calls for a greater tactility and the adoption of a
paradigm different from the optic, without separation and hierarchy of the senses. The haptic paradigm unifies
knowledge and practices that integrate the senses and propose a higher body engagement from the enunciatee. In
this context, the notion of synesthesia becomes the conceptual center able to explain the integration of the senses.
From this notion, we investigate the effects of meaning arising from greater tactility visually stimulated by the
work of the David Lachapelle, Last Supper, analyzed at the end of the article.
Keywords: haptic, synesthesia, Last supper