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CONSELHO DELIBERATIVO
Discentes
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COMITÊ CIENTÍFICO
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INDICE
Sessões especiais.......................06
Apresentações Dia 21/10.................10
Apresentações Dia 22/10.................58
Apresentações Dia 23/10................106
Indice Onomástico......................147
ST SEMINÁRIO TEMÁTICO
ME MESA
IN COMUNICAÇÃO INDIVIDUAL
PA PAINEL DE MESTRANDOS
Mapa das salas
Sala 1: CDC 02
Sala 2: SALA 03 Pós-GraduaçãoIA
Sala 3: Centro Cultural IEL
Sala 4: MM01 - IA
Sala 5: MM02 - IA
Sala 6: CDC - LIS
Sala 7: MM03 - IA
Sala 8: Estúdio Multimeios - IEL
Sala 9: Auditório - IA
Sala 10: CDC 03
Sala 11: CDC 01
IEL
3 8
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Terça
Sessões Especiais 20/10
ABERTURA OFICIAL
Horas: 19:00 - CENTRO DE CONVENÇÕES
PALESTRA DE ABERTURA
Horas: 19:45 | CENTRO DE CONVENÇÕES – AUDITÓRIO 3
ƐƚĂ ƉĂůĞƐƚƌĂ ĞdžĂŵŝŶĂƌĄ Ă ĮůŽƐŽĮĂ ĚĂ ŝŵĂŐĞŵ ĚĞ ,ĂƌƵŶ &ĂƌŽĐŬŝ͕ ĂƚƌĂǀĠƐ
ĚĂĚŝƐĐƵƐƐĆŽĚĞƐĞƵƐĮůŵĞƐĞŝŶƐƚĂůĂĕƁĞƐŵƵůƟͲƚĞůĂƐƋƵĞƚƌĂƚĂŵĚĞǀŝŐŝůąŶĐŝĂ͕
ŐƵĞƌƌĂĞƚĞĐŶŽůŽŐŝĂ͘ĂĚĂƵŵĂĚĂƐŐƌĂŶĚĞƐŽďƌĂƐĚĞ&ĂƌŽĐŬŝĞŵĞƌŐĞĚĂďƵƐĐĂ
ĚĞ Ƶŵ ŶŽǀŽ ŚŝďƌŝĚŝƐŵŽ͕ ŽŶĚĞ ĮĐĕĆŽ Ğ ŶĆŽͲĮĐĕĆŽ͕ Ž ŝŵĂŐŝŶĄƌŝŽ Ğ Ž ƌĞĂů͕ Ž
ŝŶǀŝƐşǀĞůĞǀŝƐşǀĞů͕ƐĆŽƐƵƉƌŝŵŝĚŽƐĞĂƐĨŽƌĕĂƐǀŝƐşǀĞŝƐĐŽŵďŝŶĂŵĞƌĞĐŽŵďŝŶĂŵ
ĞŵĂƌƟĐƵůĂĕƁĞƐƐĞŵƉƌĞƐƵƌƉƌĞĞŶĚĞŶƚĞƐ͘ƋƵŝ͕&ĂƌŽĐŬŝŶŽƐƉĞĚĞƉĂƌĂĐŽůŽĐĂƌ
ŶŽǀĂŵĞŶƚĞĂƋƵĞƐƚĆŽ͗ŽƋƵĞĠƵŵĂŝŵĂŐĞŵ͍͖ŽƵŵĞůŚŽƌ͕ƋƵĞĠƵŵĂŝŵĂŐĞŵ
ŚƵŵĂŶĂ͍hŵĂǀĞnjƋƵĞŐƌĂŶĚĞƉĂƌƚĞĚĞƐƵĂŽďƌĂŵĂĚƵƌĂĞdžĂŵŝŶĂĞŵĨŽƌŵĂƐ
ĨĂƐĐŝŶĂŶƚĞƐĂƉƌŽůŝĨĞƌĂĕĆŽĚĞƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂƐŶĆŽͲŚƵŵĂŶĂƐĞĞƐƉĂĕŽƐĞŵŶŽƐƐŽ
ĂŵďŝĞŶƚĞ ĚĞ ŝŵĂŐĞŵ͘ Ğŵ ĐĂĚĂ ĐĂƐŽ͕ &ĂƌŽĐŬŝ ŶŽƐ ƉĞĚĞ ƉĂƌĂ ƌĞĐŽŶƐŝĚĞƌĂƌ
ĐŽŵŽĐĂĚĂŝŵĂŐĞŵƉƌŽǀŽĐĂƚĂŶƚŽƵŵĂŝŶƚĞůŝŐġŶĐŝĂ͕ĐŽŵŽƵŵĂĠƟĐĂĚŽǀĞƌ͘
COQUETEL DE ABERTURA
Horas: 21:00 | CENTRO DE CONVENÇÕES
6
Quarta
21/10 Sessões Especiais
ƉƌŽƉŽƐƚĂĂƋƵŝĠĂƉƌĞƐĞŶƚĂƌĞĚĞďĂƚĞƌĐŽŶĐĞŝƚƵĂůŵĞŶƚĞĞ͕ƉŽƌŵĞŝŽĚĞ
ĞƐƚƵĚŽƐ ĚĞ ĐĂƐŽ͕ ĞŵƉŝƌŝĐĂŵĞŶƚĞ͕ ĂƐ ĚŝŶąŵŝĐĂƐ ƚĞĐŶŽůſŐŝĐĂƐ ĚĞ ƌĞĂůŝnjĂĕĆŽ͕
ĚŝƐƚƌŝďƵŝĕĆŽ Ğ ƌĞĐĞƉĕĆŽ ĚĂƐ ƌĞĚĞƐ ĚĞ ĐŝŶĞŵĂ ĂƟǀĂĚĂƐ ƉĞůŽ ĚŝŐŝƚĂů͘ ^ĞƌĆŽ
ĐŽŶƐŝĚĞƌĂĚŽƐŽĐŝŶĞŵĂĞŵƵůƚƌĂĚĞĮŶŝĕĆŽĚŝƐƚƌŝďƵşĚŽƌĞŵŽƚĂŵĞŶƚĞ͕ĂĐŽŶĚŝĕĆŽ
ĚĂŝŶĨƌĂĞƐƚƌƵƚƵƌĂĚĞƌĞĚĞƐďƌĂƐŝůĞŝƌĂĞĚĞŽƵƚƌŽƐĐŽŶƚĞdžƚŽƐĞƐƵĂĂƉůŝĐĂĕĆŽŶĂ
ĚŝƐƚƌŝďƵŝĕĆŽĚĞĐŽŶƚĞƷĚŽƐĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂŝƐĞŽŝŵƉĂĐƚŽĚĞƐƐĂƐĚŝŶąŵŝĐĂƐƐŽďƌĞ
ĂƌĞĐĞƉĕĆŽĞĂĞƐƚĠƟĐĂĚĞŽďƌĂƐĚĞĂƌƚĞĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂŝƐ͘YƵĞƐƚƁĞƐƌĞůĂĐŝŽŶĂĚĂƐ
ăƚĞĐŶŽůŽŐŝĂ͕ĂŽƉƷďůŝĐŽĞăĞƐƚĠƟĐĂĞƐƚĂƌĆŽƌĞůĂĐŝŽŶĂĚĂƐĐŽŵĂƐƉƌĄƟĐĂƐĞ
ƉŽůşƟĐĂƐǀŽůƚĂĚĂƐƉĂƌĂŽĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůŶŽƌĂƐŝůĞŶĂŵĠƌŝĐĂĚŽ^Ƶů͘
WĂƌƟĐŝƉĂŶƚĞƐΎ͗
Andrea Molfetta
Precariedades, Lei dos Meios e Terceiro Cinema:
o caso dos curtas-metragens dos avôs do PAMI,
do Instituto Nacional de Serviços Sociais para
Aposentados e Pensionistas.
LANÇAMENTO DE LIVROS
Horas: 18:00 - PÁTIO DO IEL
8
Sexta
23/10 Sessões Especiais
PALESTRA DE ENCERRAMENTO
Horas: 18:15 - Auditório do Instituto de Artes
Catherine L. Benamou
ŽŵŽĐĂƚĞŐŽƌŝĂĚĞĂŶĄůŝƐĞ͕ŽĐŽŶĐĞŝƚŽĚŽ͞ĂƵƚŽƌĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽ͟ƉĞƌŵŝƟƵ
ŶĆŽ ƐŽŵĞŶƚĞ Ă ĂƉƌĞĐŝĂĕĆŽ ĚĂƐ ĐŽŶƚƌŝďƵŝĕƁĞƐ ĂƌơƐƟĐĂƐ ĚŽƐ ĐŝŶĞĂƐƚĂƐ ŵĂŝƐ
ŶŽƚĄǀĞŝƐŶĂŚŝƐƚſƌŝĂĚŽĐŝŶĞŵĂ͕ĐŽŵŽƚĂŵďĠŵŽĞŶƚĞŶĚŝŵĞŶƚŽĚŽƉƌŽĐĞƐƐŽ
ĚĞƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĕĆŽĚŽŵĞŝŽĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽĞŵƚĞƌŵŽƐĞƐƚĠƟĐŽƐĞƉƌĄƟĐŽƐ͕
ĞŵĐŽŶƚƌĂƐƚĞ;ĞĞŵƚĞŶƐĆŽĂƟǀĂͿĐŽŵŽƐĂǀĂŶĕŽƐĚĞŽƌĚĞŵƚĞĐŶŽůſŐŝĐĂŽƵ
discursiva, impulsados pelo desenvolvimento das industrias culturais. A
ŝŵƉŽƌƚąŶĐŝĂĚĞƐƚĞĐŽŶĐĞŝƚŽƚĞŵĂƵŵĞŶƚĂĚŽĞƐŽďŽĐŽŶƚĞdžƚŽĚĂŐůŽďĂůŝnjĂĕĆŽ
ƌĞĐĞŶƚĞĚĞŵŽĚŽƐĚĞƉƌŽĚƵĕĆŽ͕ĐŝƌĐƵŝƚŽƐĚĞĚŝƐƚƌŝďƵŝĕĆŽ͕ĞƉƷďůŝĐŽƐ͕ŶĆŽƐĞ
trata apenas de estratégias textuais e sim de estratégias de intervenção em
ĐŽŶƚĞdžƚŽƐĚĞƉƌŽĚƵĕĆŽĞĞdžŝďŝĕĆŽĚĞƐĚĞƵŵƉŽƐŝĐŝŽŶĂŵĞŶƚŽƚƌĂŶƐŶĂĐŝŽŶĂů͘
ƉƌŽǀĞŝƚĂŶĚŽĞƐƐĂƌĞĚĞĮŶŝĕĆŽĚŽƉĂƉĞůĞĚĂŝĚĞŝĂĚŽĂƵƚŽƌ͕ƉƌŽƉƁĞͲƐĞƵŵĂ
ĂŶĄůŝƐĞĐŽŵƉĂƌĂƟǀĂĚĂƐƚƌĂũĞƚſƌŝĂƐĂƌơƐƟĐĂƐĚĞĚŽŝƐĂƵƚŽƌĞƐ͞ƚƌĂŶƐŶĂĐŝŽŶĂŝƐ͕͟
ĂŵďŽƐ ͞ĞŶĨĂŶƚƐ ƚĞƌƌŝďůĞƐ͕͟ KƌƐŽŶ tĞůůĞƐ Ğ ZĂƷů ZƵŝnj͕ ĂĮŵ ĚĞ ĂƉƌŽĨƵŶĚĂƌ Ž
ĞŶƚĞŶĚŝŵĞŶƚŽĚĞĂůŐƵŶƐĂƐƉĞĐƚŽƐĚĞƐƵĂƐƌĞƐƉĞĐƟǀĂƐŽďƌĂƐĞ͕ƐŽďƌĞƚƵĚŽ͕Ž
peso do posicionamento histórico e geocultural nas direções tomadas por suas
ĐƌŝĂĕƁĞƐĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂƐ͘ůĠŵĚŽĞdžşůŝŽĚŽƐƉĂşƐĞƐĚĞŶĂƐĐŝŵĞŶƚŽ͕ŶŽƚĂŵͲ
ƐĞ ƉĂƌĂůĞůŽƐ Ğ ƌĞƐƐŽŶąŶĐŝĂƐ ŶĂ ĂĚĂƉƚĂĕĆŽ ĚĞ ŽďƌĂƐ ůŝƚĞƌĄƌŝĂƐ͕ ŶĂ ŵŝƐƚƵƌĂ Ğ
ĂůƚĞƌŶąŶĐŝĂ ĞŶƚƌĞ ĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽ Ğ ĮĐĕĆŽ͕ ŶĂ ƌĞĐŽƌƌġŶĐŝĂ ĂŽ ĞƐƟůŽ ďĂƌƌŽĐŽ
Ğ͕ ăƐ ǀĞnjĞƐ͕ ŶĂ ĚŝŵĞŶƐĆŽ ĂůĞŐſƌŝĐĂ ĚĂ ŶĂƌƌĂƟǀĂ͘ Ɛ ĚŝĨĞƌĞŶĕĂƐ Ğŵ ƚĞƌŵŽƐ
ĚĞŵŽĚĞůŽĚĞƉƌŽĚƵĕĆŽĞŽƚƌĂƚĂŵĞŶƚŽĚĞƐƵĂƐŽďƌĂƐƉĞůŽ͞ĞƐƚĂďůŝƐŚŵĞŶƚ
ĐƵůƚƵƌĂů͟ĂƉŽŶƚĂŵƉĂƌĂĚŝĨĞƌĞŶĕĂƐŶĆŽƐſŶĂĄƌĞĂĚĞƉĞƌƐŽŶĂůŝĚĂĚĞĂƌơƐƟĐĂ͕
ĐŽŵŽƚĂŵďĠŵĚĞƐŝŐƵĂůĚĂĚĞƐĞdžƉĞƌŝŵĞŶƚĂĚĂƐƉŽƌĂƵƚŽƌĞƐĚĞŶƚƌŽĚĂĞƐĨĞƌĂ
ŐůŽďĂů͘
9
09:00hs / Sala 1: CDC 02
ST
CINEMA E AMÉRICA LATINA: debates culturais e estético-
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ŽďũĞƟǀŽĠƉƌŽƉŽƌƉŽƐƐŝďŝůŝĚĂĚĞƐĚĞůĞŝƚƵƌĂƐƉĂƌĂƉĞŶƐĂƌĞƐƐĞƐĮůŵĞƐ͘
^ĆŽůĞŝƚƵƌĂƐĚŝǀĞƌƐĂƐ͕ŶĞŵƉŽƌŝƐƐŽŵĞŶŽƐŚĂƌŵƀŶŝĐĂƐ͖ƐĆŽŽůŚĂƌĞƐ
ƐŽďƌĞ ĂĐŽƌĚĞƐ ĚŝƐƐŽŶĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ƚġŵ ĚĂĚŽ Ž ƚŽŵ ŶŽ ĐŝŶĞŵĂ ůĂƟŶŽͲ
americano deste início de século.
10
09:00hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS: História, Teoria e Análise de
Filmes - Sessão 1
21/10
Luiz Paulo Gomes Neves (UFF)
ZĞĐĞŶƚĞŵĞŶƚĞ͕ Ž ĐŝŶĞŵĂ ďƌĂƐŝůĞŝƌŽ ĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞŽ ĂƐƐƵŵŝƵ ƵŵĂ ĨĂĐĞƚĂ
ŚĄ ƉŽƵĐŽ ĂŝŶĚĂ ƚĂďƵ Ğŵ ƐƵĂ ƉƌŽĚƵĕĆŽ͗ Ă ƌĞůĂĕĆŽ ĞŶƚƌĞ Ă ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĂĮĂ
ĐŽŶƐŝĚĞƌĂĚĂĚĞĂƵƚŽƌĞĂƉƌŽĚƵĕĆŽŝŶƐĞƌŝĚĂŶŽŐġŶĞƌŽƉŽƌŶƀ͘ŵĨĞƐƟǀĂŝƐ
QUARTA
ƌĞĐĞŶƚĞƐ͕ĮůŵĞƐĐŽŵŽŽŵĠĚŝĂͲŵĞƚƌĂŐĞŵ͞EŽǀĂƵďĂŝ͟;ϮϬϭϰͿĞŽůŽŶŐĂͲ
ŵĞƚƌĂŐĞŵ͕͞KŶŝŵĂů^ŽŶŚĂĚŽ͟;ϮϬϭϱͿƐĆŽĞdžĞŵƉůŽƐĚĞƵŵĂ͞ŶŽǀĂŽŶĚĂ͕͟
mas que na verdade, estão inseridos em toda uma tradição de gêneros
ďƌĂƐŝůĞŝƌŽƐƋƵĞũĄůŝĚĂǀĂŵĐŽŵŽƐůŝŵŝƚĞƐĞŶƚƌĞŽĞƌŽƟƐŵŽĞĂƉŽƌŶŽŐƌĂĮĂ͘
11
09:00hs / Sala 3: Centro Cultural IEL
ST
TEORIA E ESTÉTICA DO SOM NO AUDIOVISUAL - Sessão 3
WĂƵůŽDŽƵƌĂͲůŵĂƌĂƐŝůĞŝƌĂ;ϮϬϭϯͿͲƉƌŽĐƵƌĂƌĞŵŽƐƋƵĞƐƟŽŶĂƌĐŽŵŽŽ
ĐŝŶĞŵĂƌĞŐŝƐƚƌĂ͕ĞŶĐĞŶĂĞƐŝŐŶŝĮĐĂŽƐŵŽŵĞŶƚŽƐĚĞƉĞƌĨŽƌŵĂŶĐĞ͘
12
09:00hs / Sala 4: MM01 - IA
ST
CINEMAS EM PORTUGUÊS: aproximações – relações - Sessão 1
21/10
İůŵŝĐĂ ĐŽŵƉĂƌĂƟǀĂ Ƶŵ ĐĞƌƚŽ ĐŝŶĞŵĂ ƉŽƌƚƵŐƵġƐ Ğ ďƌĂƐŝůĞŝƌŽ͘ WƌĞƚĞŶĚŽ
ĂďŽƌĚĂƌ ŽƐ ĮůŵĞƐ :ĂŝŵĞ͕ ;ϭϵϳϰͿ ĚĞ ŶƚƀŶŝŽ ZĞŝƐ Ğ DĂƌŐĂƌŝĚĂ ŽƌĚĞŝƌŽ͕
WŽƵƐĂĚĂ ĚĂƐ ŚĂŐĂƐ͕;ϭϵϳϮͿ ĚĞ WĂƵůŽ ZŽĐŚĂ͕ K ĂŶŶŽ ĚĞ ϭϳϵϴ͕ ;ϭϵϳϱͿ ĚĞ
ƌƚŚƵƌKŵĂƌ͕:ĂƌĚŝŵEŽǀĂĂŚŝĂ͕;ϭϵϳϱͿĚĞůŽLJƐŝŽZĂƵůŝŶŽ͕ǀŝƐĂŶĚŽƚƌĂnjĞƌ
QUARTA
à tona a presença de uma linguagem experimental e de ruptura no cinema
ƉŽƌƚƵŐƵġƐĞďƌĂƐŝůĞŝƌŽ͕ƉƌĞƐĞŶƚĞŶŽƐĂŶŽƐϳϬ͘
13
09:00hs / Sala 5: MM02 - IA
ST
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA - Sessão 1
ĞĐŝŶĞŵĂŵĞŶƚĂů͕ƌĞĂůŝĚĂĚĞĞĂďƐƚƌĂĕĆŽ͕ĚŝůƵŝĨƌŽŶƚĞŝƌĂƐƉƌĞĞƐƚĂďĞůĞĐŝĚĂƐ͕
ĨĂnjĞŶĚŽĐŽĂďŝƚĂƌĐŝŶĞŵĂ͕ĨŽƚŽŐƌĂĮĂ͕ǀşĚĞŽ͕ƉŝŶƚƵƌĂ͕ŝŶƐƚĂůĂĕƁĞƐ͘<ŝĂƌŽƐƚĂŵŝ
ŝŶƐƚĂƵƌĂ͕ ĂƐƐŝŵ͕ Ă ŽƉĂĐŝĚĂĚĞ ĚĂ ŝŵĂŐĞŵ͕ ĂƟǀĂŶĚŽ Ă ƉĞƌĐĞƉĕĆŽ ĚŽ
ĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌĞĐƌŝĂŶĚŽŽƉĞƌĂĕƁĞƐƋƵĞƐĞƌĞǀĞůĂŵĐŽŵŽĐŽŶƚƌĂĚŝƐƉŽƐŝƟǀŽƐ
ĚŽƐŵŽĚŽƐĂƉƌĞĐŝĂƟǀŽƐŚĂďŝƚƵĂŝƐ͘
QUARTA
14
09:00hs / Sala 6: CDC - LIS
ME
ſƀºÃ
ś
cinema
21/10
ƐĞƉĞŶƐĂƌĐŽŵŽŽĞƵ͕ĂŽŝŶƐƟƚƵŝƌͲƐĞĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĂĮĐĂŵĞŶƚĞ͕ŐĞƌĂƵŵĂĨŽƌŵĂ
ƐĞŶƐşǀĞůĂƚƌĂǀĠƐĚĂƋƵĂůŽƉĂƐƐĂĚŽƐƵƌŐĞĚĞƐĐŽŶơŶƵŽĞŶĆŽĞŶƋƵĂŶƚŽƵŵĂ
ŶĂƌƌĂƟǀĂŵĞŵŽƌŝĂůşƐƟĐĂĚĂĚĞƐĐĞŶĚġŶĐŝĂũƵĚŝĂĚĂĐŝŶĞĂƐƚĂ͘ĐƌĞĚŝƚĂͲƐĞƋƵĞ͕
ĚĞŵŽĚŽŝŶƚĞƌƐƟĐŝĂů͕ƉŽƌŵĞŝŽĚĞƵŵĂĂƵƚŽďŝŽŐƌĂĮĂŶĆŽĂƵƚŽƌŝnjĂĚĂʹĂǀĞƐƐĂ
ĂŽĐŽŶƚƌŽůĞĚŽĞƵͲŶĂƌƌĂĚŽƌʹ͕ŬĞƌŵĂŶĂůĐĂŶĕĂƵŵĂĚŝŵĞŶƐĆŽŚŝƐƚſƌŝĐĂĞ
QUARTA
ĐŽůĞƟǀĂ͕ĞĨĂnjĂƉĂƐƐĂŐĞŵĚŽƉĞƐƐŽĂůĂŽƉŽůŝƟĐŽ
FABULAÇÕES (ALTER)BIOGRÁFICAS
César Geraldo Guimarães (UFMG)
KƚƌĂďĂůŚŽĐŽŵƉĂƌĂŽƐƉƌŽĐĞĚŝŵĞŶƚŽƐĚĞĮĐĐŝŽŶĂůŝnjĂĕĆŽĞĚĞĨĂďƵůĂĕĆŽĞŵ
ƌĂŶĐŽƐĂŝ͕ƉƌĞƚŽĮĐĂ;ϮϬϭϰͿ͕ĚĞĚŝƌůĞLJYƵĞŝƌſƐ͕ĞĞŵǀŝnjŝŶŚĂŶĕĂĚŽƟŐƌĞ
;ϮϬϭϰͿ͕ĚĞīŽŶƐŽhĐŚŽĂ͘DŽǀŝĚŽƐƉĞůĂĐŽŵďŝŶĂĕĆŽĞƉĞůĂŝŶĚŝƐĐĞƌŶŝďŝůŝĚĂĚĞ
ĞŶƚƌĞŽƐƌĞŐŝƐƚƌŽƐĮĐĐŝŽŶĂŝƐĞĚŽĐƵŵĞŶƚĂŝƐ͕ŽƐĚŽŝƐĮůŵĞƐƐĆŽŝŵƉƌĞŐŶĂĚŽƐ
ƉĞůĂƐ ĨŽƌŵĂƐ ĚĞ ǀŝĚĂ ĚĂƐ ƉŽƉƵůĂĕƁĞƐ ƉĞƌŝĨĠƌŝĐĂƐ Ğ ƐĞ ĂďƌĞŵ ă ĚƵƌĂĕĆŽ ĚŽ
ĐŽƟĚŝĂŶŽ͕ĂŽƐŵŽĚŽƐĚĞŚĂďŝƚĂƌŽĞƐƉĂĕŽĞăŝŶƚĞŶƐŝĚĂĚĞĚŽƐůĂĕŽƐĂĨĞƟǀŽƐ
que sustentam os protagonistas.
15
09:00hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
ŶŽƌĂƐŝůĞĂƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĕƁĞƐĚŽĨĞŵŝŶŝŶŽŶŽĐŝŶĞŵĂďƌĂƐŝůĞŝƌŽĚĞĮĐĕĆŽĞŵ
ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚŽƐƉĞƌşŽĚŽƐĚĂŶŽƐƐĂŚŝƐƚſƌŝĂ͘WĂƌĂƚĂŶƚŽ͕ĨĂĕŽƵƐŽĚĞƚƌġƐĮůŵĞƐ͗
DĂƌĚĞZŽƐĂƐ;ϭϵϳϳͿ͕ĚĞŶĂĂƌŽůŝŶĂ͕hŵĠƵĚĞƐƚƌĞůĂƐ;ϭϵϵϲͿ͕ĚĞdĂƚĂ
ŵĂƌĂůĞdƌĂďĂůŚĂƌĂŶƐĂ;ϮϬϬϳͿ͕ĚĞ:ƵůŝĂŶĂZŽũĂƐĞDĂƌĐŽƵƚƌĂ͘
16
09:00hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
21/10
ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂƐ ƉŽƌ ŵƵŝƚŽ ƚĞŵƉŽ͘ ƚƵĂůŵĞŶƚĞ͕ ĂƐ ŽďƌĂƐ ďƌĂƐŝůĞŝƌĂƐ ͞şĚĂ
ĚŽƐ^ĂŶƚŽƐ͕ƵŵĂŵƵůŚĞƌĚĞŐĂƌƌĂ͟;ϮϬϭϭͿ͖͞DĂƌŝĂ>ĞŶŬ͕ĂĞƐƐġŶĐŝĂĚŽĞƐƉşƌŝƚŽ
ŽůşŵƉŝĐŽ͟;ϮϬϭϭͿĞ͞DƵůŚĞƌĞƐKůşŵƉŝĐĂƐ͟;ϮϬϭϯͿĂƉƌĞƐĞŶƚĂŵĂƚůĞƚĂƐŵƵůŚĞƌĞƐ
ĐŽŵŽƉƌŽƚĂŐŽŶŝƐƚĂƐĚĂƐŚŝƐƚſƌŝĂƐ͘ŽĐŽŶƐŝĚĞƌĂƌŵŽƐĞƐƐĂŽĨĞƌƚĂĚĞǀŝƐŝďŝůŝĚĂĚĞ
ŶŽ ĐŝŶĞŵĂ ƉĂƌĂ ĂƐ ďƌĂƐŝůĞŝƌĂƐ͕ ŝŶƚĞƌĞƐƐĂͲŶŽƐ ŝŶǀĞƐƟŐĂƌ ĐŽŵŽ ĞƐƐĂƐ ŽďƌĂƐ
QUARTA
apresentam o ato constante de ser mulher atleta no Brasil.
17
Ϭϵ͗ϬϬŚƐͬ^ĂůĂϴ͗ƐƚƷĚŝŽDƵůƟŵĞŝŽƐͲIEL
IN
Telas expandidas
ś
18
09:00hs/ Sala 9: Auditório - IA
IN
DOCUMENTÁRIOS: INSTITUIÇÕES, ARQUIVOS E SUJEITOS
Coord: Alexandre Figueirôa Ferreira
O DOCUMENTÁRIO EM PERNAMBUCO NO SÉCULO XX : UM INVENTÁRIO
Alexandre Figueirôa Ferreira (Unicap)
Claudio Bezerra (Unicap)
A presente comunicação traz os primeiros dados do mapeamento da produção
ĚĞĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽƐƉĞƌŶĂŵďƵĐĂŶŽƐ͕ƌĞƐƵůƚĂĚŽĚĂƉĞƐƋƵŝƐĂKŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽ
21/10
ĞŵWĞƌŶĂŵďƵĐŽŶŽƐĠĐƵůŽyy͕ƌĞĂůŝnjĂĚĂĞŵĐŽŶũƵŶƚŽĐŽŵŽƉƌŽĨĞƐƐŽƌůĄƵĚŝŽ
ĞnjĞƌƌĂĞĚĞƐĞŶǀŽůǀŝĚĂŶĂhŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚĞĂƚſůŝĐĂĚĞWĞƌŶĂŵďƵĐŽ͘
SINGULARIDADE E O CINEMA DE MIRIAM CHANIDERMAN
QUARTA
Maria Noemi de Araujo (Clipp)
ĂŶĚŽ ĐŽŶƟŶƵŝĚĂĚĞ ă ƉĞƐƋƵŝƐĂ ƌĞĂůŝnjĂĚĂ ƐŽďƌĞ Ž ƵƐŽ ĚĂ ŶŽĕĆŽ ĚĞ
dĞƐƚĞŵƵŶŚŽŶŽĐŝŶĞŵĂ͕ƉƌĞƐĞŶƚĞŶŽƐĮůŵĞƐƋƵĞƚƌĂƚĂŵĚŽƚĞŵĂĚĂŝƚĂĚƵƌĂ
DŝůŝƚĂƌ ďƌĂƐŝůĞŝƌĂ͕ ĞƐƚĞ ƚƌĂďĂůŚŽ ǀŝƐĂ ĚŝƐĐƵƟƌ ĐŽŵŽ ĞƐƐĞ ĚŝƐƉŽƐŝƟǀŽ ƉŽĚĞ
ser usado para tratar da sexualidade. “De Gravata e unhas vermelhas”
;ϮϬϭϰͿĠƵŵƚĞƐƚĞŵƵŶŚŽĚĂƐĞdžƵĂůŝĚĂĚĞĐŽŵŽŵƵůƟƉůŝĐŝĚĂĚĞ͘ĞŵŽŶƐƚƌĂƌ
ĂƐ ĐŽŶƐĞƋƵġŶĐŝĂƐ ĚĂƐ ĞƐĐŽůŚĂƐ ĚĂ ĚŝƌĞƚŽƌĂ ƋƵĞ ĨĂnj ƌƵƉƚƵƌĂƐ ĞƐƚĠƟĐĂƐ ƉĂƌĂ
sustentar aquilo que cada testemunho tem de singular.
HISTÓRIA DA CIÊNCIA E ARQUIVO: A HANSENÍASE EM DOIS FILMES
BRASILEIROS
Luiz Augusto Coimbra de Rezende Filho (UFRJ)
ƐƚĞ ƚƌĂďĂůŚŽ ĚĄ ĐŽŶƟŶƵŝĚĂĚĞ ă ƉĞƐƋƵŝƐĂ ƐŽďƌĞ Ă ƉƌŽĚƵĕĆŽ ĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂů
ĐŝĞŶơĮĐĂ Ğ ĞĚƵĐĂƟǀĂ ďƌĂƐŝůĞŝƌĂ Ğŵ DĞĚŝĐŝŶĂ Ğ ŝġŶĐŝĂƐ͕ Ğŵ ƋƵĞ ǀŝŵŽƐ
ĂŶĂůŝƐĂŶĚŽĂŝŶƐƟƚƵĐŝŽŶĂůŝĚĂĚĞĚŽƐĂĐĞƌǀŽƐ͘ƋƵŝĂƉƌĞƐĞŶƚĂͲƐĞƵŵĂĂŶĄůŝƐĞ
ĚĞĚŽŝƐĮůŵĞƐƐŽďƌĞĂ,ĂŶƐĞŶşĂƐĞ͘KĐŽƚĞũĂŵĞŶƚŽĚŽƐƐĞƵƐĞŶƵŶĐŝĂĚŽƐŝŶĚŝĐĂ
ĚĞƐůŽĐĂŵĞŶƚŽƐ ŶŽ ŵŽĚŽ ĐŽŵŽ Ă ĚŽĞŶĕĂ͕ Ğŵ ƚƌġƐ ŵŽŵĞŶƚŽƐ ĚŝƐƟŶƚŽƐ͕ Ġ
explicada, tratada e situada na sociedade, tanto em relação ao conhecimento
ĐŝĞŶơĮĐŽ͕ƋƵĂŶƚŽăƐƌĞůĂĕƁĞƐƐŽĐŝĂŝƐ͕ĞĐŽŶƀŵŝĐĂƐĞƉŽůşƟĐĂƐ͘
INSTITUTO ALANA E O DOCUMENTÁRIO INSTITUCIONAL: ESTÉTICA E
CONTEXTO
Letizia Osorio Nicoli (UNICAMP)
KƉƌĞƐĞŶƚĞƚƌĂďĂůŚŽƉƌŽƉƁĞƵŵĂĂŶĄůŝƐĞĚŽƐƚƌġƐĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽƐƉƌŽĚƵnjŝĚŽƐ
ƉĞůŽ /ŶƐƟƚƵƚŽ ůĂŶĂ͕ ŽƌŐĂŶŝnjĂĕĆŽ ďƌĂƐŝůĞŝƌĂ ĨŽĐĂĚĂ Ğŵ ĂĕƁĞƐ ǀŽůƚĂĚĂƐ ă
ŝŶĨąŶĐŝĂ͕ůĂŶĕĂĚŽƐĞŶƚƌĞϮϬϬϴĞϮϬϭϰ͘ƵƐĐĂŵŽƐĚŝƐĐƵƟƌĐŽŵŽŽĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽ
ŝŶƐƟƚƵĐŝŽŶĂů͕ĂŝŶĚĂƋƵĞƌĞŵĞƚĂĂŽƐƉƌŽƉſƐŝƚŽƐĚĂŝŶƐƟƚƵŝĕĆŽƋƵĞŽƉƌŽĚƵnj͕
ƉŽĚĞ ƐĞƌ ĐŽŶƐƚƌƵşĚŽ Ă ƉĂƌƟƌ ĚĞ ƌĞůĂĕƁĞƐ ŵĂŝƐ ĐŽŵƉůĞdžĂƐ Ğ ƐƵďũĞƟǀĂƐ ĐŽŵ
ƚĞŵĄƟĐĂƐ ƋƵĞ ĂďŽƌĚĂ͕ ĂŵƉůŝĂŶĚŽ ĂƐ ƉŽƐƐŝďŝůŝĚĂĚĞƐ ĨŽƌŵĂŝƐ ŶŽ ƵƐŽ ĚŽ
ĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽĐŽŵŽĨĞƌƌĂŵĞŶƚĂŝŶƐƟƚƵĐŝŽŶĂů͘
19
09:00hs / Sala 10: CDC 03
IN
Perspectivas (pós)autorais
Coord: Marcos Fabris
ĂƌƚĞƐ ƉůĄƐƟĐĂƐ ŶŽ ĮůŵĞ ĚǀĂƌĚ DƵŶĐŚ͕ ĚĞ WĞƚĞƌ tĂƚŬŝŶƐ͘ K ĐŝŶĞĂƐƚĂ
ŝŶǀĞƐƟŐĂŽƐƉĂƌĞŶƚĞƐĐŽƐĨŽƌŵĂŝƐĞŶƚƌĞƉŝŶƚƵƌĂŵŽĚĞƌŶĂĞƵƌŽƉĞŝĂĞĐŝŶĞŵĂ
ĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞŽ͕ ĞůĞŐĞŶĚŽ DƵŶĐŚ ĐŽŵŽ Ƶŵ ͞ĨĂƌŽů͟ ƉĂƌĂ ƐƵĂƐ ƌĞŇĞdžƁĞƐ͘
Ž ƌĞƐŐĂƚĂƌ ĐĞƌƚĂƐ ĨŽƌŵĂƐ ĐĂƌĂƐ ĂŽ ŵŽĚĞƌŶŝƐŵŽ ŵĂŝƐ ĐŽŵďĂƟǀŽ͕ tĂƚŬŝŶƐ
ƌĞǀŝƐŝƚĂ ŝŶƷŵĞƌĂƐ ĐĂƚĞŐŽƌŝĂƐ ĐƌşƟĐŽͲĂǀĂůŝĂƟǀĂƐ ƉĂƌĂ ƐƵŐĞƌŝƌ ƵŵĂ ŶŽǀĂ ʹ Ğ
QUARTA
ŵĂŝƐƉƌŽĚƵƟǀĂʹƌĞůĂĕĆŽĐŽŵŽĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌ͘
20
09:00hs / Sala 11: CDC 01
IN
PRÁTICAS PEDAGÓGICAS E FORMAÇÃO DE PÚBLICO NO AUDIOVISUAL
ś
21/10
ƚĞŵ ĐŽŶƚƌŝďƵşĚŽ ƉĂƌĂ Ž ĐƌĞƐĐŝŵĞŶƚŽ ĚĂ ƉƌŽĚƵĕĆŽ͕ ƉŽƌĠŵ ŶĆŽ ŝŶƚĞƌĨĞƌĞ
ƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀĂŵĞŶƚĞŶŽƉĞƌĐĞŶƚƵĂůĚĞƉƷďůŝĐŽĚŽĐŝŶĞŵĂŶĂĐŝŽŶĂů͕ŽƉƌĞƐĞŶƚĞ
ƚƌĂďĂůŚŽƚƌĂnjƵŵĂƌĞŇĞdžĆŽƐŽďƌĞĐŽŵŽƚĞŵƐŝĚŽĨŽƌŵƵůĂĚĂĞŝŵƉůĞŵĞŶƚĂĚĂ
ƵŵĂƉŽůşƟĐĂĚĞĂĐĞƐƐŽĂŽĐŝŶĞŵĂ͘ĚŽƚĂŶĚŽŽĂƉŽƌƚĞƚĞſƌŝĐŽĚĂĐŽŶŽŵŝĂ
WŽůşƟĐĂĚĂŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ͕ĂŶĂůŝƐĂŵŽƐŽƉƌŽŐƌĂŵĂŵĂŝƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀŽĚĞƐƐĂ
QUARTA
vertente atualmente, o Cinema Perto de Você.
21
11:00hs / Sala 1: CDC 02
ST
CINEMA E AMÉRICA LATINA: debates culturais e estético-
º
Ş ɩ
ƉŽƌƚĞŶŚĂƉƌŽƚĂŐŽŶŝnjĂĚĂƉĞůĂĂƚƌŝnjůƐĂĂŶŝĞů͗'ƌĂĐŝĞůĂ͕>ĂĐĂşĚĂ͕>ĂĐĂƐĂĚĞů
ĄŶŐĞůĞ>ĂŵĂŶŽĞŶůĂƚƌĂŵƉĂ͘WŽƌŵĞŝŽĚĂĂŶĄůŝƐĞĚĞƐƐĞƐĮůŵĞƐĞƐƚƵĚĂƌĞŵŽƐ
ĂĐŽĞdžŝƐƚġŶĐŝĂĚŽĞƐƟůŽĐůĄƐƐŝĐŽ;ĐŽŵƉŽƐŝĕĆŽĚĞƉĞƌƐŽŶĂŐĞŶƐ͕ƌĞůĂĕƁĞƐĚĞ
ĐĂƵƐĂ Ğ ĞĨĞŝƚŽͿ ĐŽŵ ƉƌŽĐĞĚŝŵĞŶƚŽƐ ŵŽĚĞƌŶŽƐ ;ĨƌĂŐŵĞŶƚĂĕĆŽ ĚŽ ĞƐƉĂĕŽ͕
QUARTA
ĞƐƟůŽŝŶĚŝƌĞƚŽůŝǀƌĞͿĂĮŵĚĞǀĞƌŝĮĐĂƌŵŽƐĐŽŵŽŽƌĞĂůŝnjĂĚŽƌƐĞƐŝƚƵĂǀĂĞ
ŶĞŐŽĐŝĂǀĂĞŶƚƌĞƵŵŵŽĚĞůŽĂŶƟŐŽĞƵŵƉĂƌĂĚŝŐŵĂŶŽǀŽ͘
22
11:00hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS: História, Teoria e Análise de
Filmes - Sessão 2
21/10
ƉĂƌƟƌĚĞƋƵĂƚƌŽĮůŵĞƐĚĞĮĐĕĆŽĐŝĞŶơĮĐĂŶŽƌƚĞͲĂŵĞƌŝĐĂŶŽƐƌĞĂůŝnjĂĚŽƐŶŽƐ
ĂŶŽƐϭϵϱϬʹĂƚͲtŽŵĂŶŽĨƚŚĞDŽŽŶ;ϭϵϱϯͿ͕ZĞďĞůŝĆŽĚŽƐWůĂŶĞƚĂƐ;ϭϵϱϴͿ͕
DƵůŚĞƌĚĞϭϱDĞƚƌŽƐ;ϭϵϱϴͿĞĂƐĞŝͲŵĞĐŽŵƵŵDŽŶƐƚƌŽ;ϭϵϱϴͿͲ͕ƉƌĞƚĞŶĚĞͲ
ƐĞĚĞŵŽŶƐƚƌĂƌĐŽŵŽŽĐĂƐĂŵĞŶƚŽĞĚŽĚŝǀſƌĐŝŽĞƌĂŵƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽƐ͕ĂƉĂƌƟƌ
QUARTA
ĚŽƉŽŶƚŽĚĞǀŝƐƚĂĚĂŵƵůŚĞƌ͕ƚŽŵĂŶĚŽĐŽŵŽďĂƐĞŽĐŽŶƚĞdžƚŽŚŝƐƚſƌŝĐŽ͘dĂŝƐ
ĮůŵĞƐ ƉĞƌŵŝƚĞŵ ǀŝƐƵĂůŝnjĂƌ ƵŵĂ ĞǀŽůƵĕĆŽ ŶŽ ĚŝƐĐƵƌƐŽ͕ ĚĂ ĐŽŶĚĞŶĂĕĆŽ ĚĂ
independência da mulher à crise do american way of life.
23
11:00hs / Sala 3: Centro Cultural IEL
ST
TEORIA E ESTÉTICA DO SOM NO AUDIOVISUAL - Sessão 4
>ƵĐ'ŽĚĂƌĚ͗KŶŽǀŽŵƵŶĚŽ;ϭϵϲϮͿ͕hŵĂŵƵůŚĞƌĐĂƐĂĚĂ;ϭϵϲϰͿ͕ƵĂƐŽƵ
ƚƌġƐĐŽŝƐĂƐƋƵĞĞƵƐĞŝĚĞůĂ;ϭϵϲϳͿ͕ĂƌŵĞŶ;ϭϵϴϯͿĞ>ŝďĞƌƚĠĞƚWĂƚƌŝĞ;ϮϬϬϮͿ͘
ŽŵŽŶŽƐĐŽŶĐĞŝƚŽƐĚĞĚŝĨĞƌĞŶĕĂĞƌĞƉĞƟĕĆŽ;ĞůĞƵnjĞͿĞĚĞĞƚĞƌŶŽƌĞƚŽƌŶŽ
;EŝĞƚnjƐĐŚĞͿ͕ ƚƌĂnjĞŵ Ă ǀŽůƚĂ ĚŽ DĞƐŵŽ ĐŽŵ Ă ĚŝĨĞƌĞŶĕĂ͕ ƚƌĂŶƐŵŝƟŶĚŽ
ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽƐĚĞŝŶĮĚĞůŝĚĂĚĞ͕ƚƌĂŐŝĐŝĚĂĚĞ͕ƉĞƌŐƵŶƚĂƐƐĞŵƌĞƐƉŽƐƚĂ͘
QUARTA
24
11:00hs / Sala 4: MM01 - IA
ST
Cinemas Em Português:aproximações–relações-Sessão2
21/10
ĮůŵĞƐĞĞŵϳϬϬĐŽŵĠĚŝĂƐ͕ĚƌĂŵĂƐ͕ƌĞǀŝƐƚĂƐĞŽƉĞƌĞƚĂƐ͘EŽĐŝŶĞŵĂƚƌĂďĂůŚŽƵ
ĐŽŵŽƐĚŝƌĞƚŽƌĞƐŵĂŝƐĐŽŶŚĞĐŝĚŽƐĚĞWŽƌƚƵŐĂůĚĞƐĞƵƚĞŵƉŽ͗ƌƚŚƵƌƵĂƌƚĞ
;ϲĮůŵĞƐͿ͕>ĞŝƚĆŽĚĞĂƌƌŽƐ;ϱͿ͕WĞƌĚŝŐĆŽYƵĞŝƌŽŐĂ;ϰͿ͕ŶƚſŶŝŽ>ŽƉĞƐZŝďĞŝƌŽ
;ϯͿ͕ŽŶƐƚĂŶƟŶŽƐƚĞǀĞƐĞ:͘ƌƵŵĚŽĂŶƚŽ;ϮĐĂĚĂͿ͕ŽƟŶĞůůŝdĞůŵŽ͕>ĂĚŝƐůĂŽ
QUARTA
Vajda, Henrique Campos etc.
25
11:00hs / Sala 5: MM02 - IA
ST
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA - Sessão 2
ŵŽƵƚƵďƌŽĚĞϭϵϰϭ͕ĂƌĞǀŝƐƚĂůŝŵĂĚĞĚŝĐĂƵŵŶƷŵĞƌŽĞƐƉĞĐŝĂůĂŽĚĞƐĞŶŚŽ
ĂŶŝŵĂĚŽ&ĂŶƚĂƐŝĂ͕ŝŶƚĞŐƌĂĚŽƉŽƌĂƌƟŐŽƐĞƐĐƌŝƚŽƐƉŽƌĐƌşƟĐŽƐĚĞĂƌƚĞ͕ĚĞŵƷƐŝĐĂ͕
ĚĞ ĐŝŶĞŵĂ Ğ ƐŽĐŝſůŽŐŽƐ͘ ĂŶĄůŝƐĞ ĚĂƐ ĚŝǀĞƌƐĂƐ ĐŽŶƚƌŝďƵŝĕƁĞƐ ĚĞŵŽŶƐƚƌĂ
ŶĆŽƐſŽŝŶƚĞƌĞƐƐĞĚĞƐƉĞƌƚĂĚŽƉĞůĂĮƚĂ͕ŵĂƐƉĞƌŵŝƚĞ͕ƐŽďƌĞƚƵĚŽ͕ƉĞƌĐĞďĞƌ
de que maneira os representantes dos diversos ramos da arte reagem à
QUARTA
26
11:00hs / Sala 6: CDC - LIS
ME
POLÍTICAS PÚBLICAS DO AUDIOVISUAL
21/10
Daniel Vidal Mattos (UVA)
Através do levantamento de dados do orçamento da Ancine e do OCA,
ƉƌŽƉŽŵŽƐƵŵŝŶĚŝĐĂĚŽƌĚĞĞĮĐŝĞŶĐŝĂĚĂƉŽůşƟĐĂŶĂĐŝŽŶĂůĚĞĐŝŶĞŵĂďĂƐĞĂĚŽ
no quociente entre o custo total do fomento e regulação do setor e a taxa de
QUARTA
ŽĐƵƉĂĕĆŽƉĞƌĐĞŶƚƵĂůĚŽƉƌŽĚƵƚŽďƌĂƐŝůĞŝƌŽŶŽŵĞƌĐĂĚŽĚĞƐĂůĂƐ͘
27
11:00hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
ANÁLISE DO CINEMA BRASILEIRO – SESSÃO 2
Coord: Reinaldo Cardenuto
28
11:00hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
21/10
K ĂƌƟŐŽ ƉƌŽƉƁĞ ƵŵĂ ƌĞŇĞdžĆŽ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞ ƵŵĂ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽ ĐƌşƟĐĂ ĚŽ
ĞƐƉĂĕŽƵƌďĂŶŽĞƐĞƵƐŝŵƉĂĐƚŽƐŶĂƐŽĐŝĞĚĂĚĞĂƉĂƌƟƌĚĂĂŶĄůŝƐĞĚŽĮůŵĞ
͞EĆŽƐƚĂŵŽƐ^ŽŶŚĂŶĚŽ͟;ϮϬϭϯͿ͕ĚĞ>ƵŝnjWƌĞƫ͘KďƐĞƌǀĂƌĞŵŽƐĂƋƵŝĂůŐƵŶƐ
ĚŽƐĚŝƐƉŽƐŝƟǀŽƐƵƐĂĚŽƐ͕ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞŶŽƋƵĞĞƐƚĄůŝŐĂĚŽăƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽ
ĚŽĞƐƉĂĕŽ͘ƵƐĐĂͲƐĞĂƉŽŶƚĂƌ͕ĂŝŶĚĂ͕ĚĞƋƵĞŵŽĚŽĮůŵĞƐĐŽŵŽŽĚĞWƌĞƫ
QUARTA
ƉƌŽĐƵƌĂŵ ƚƌĂŶƐŵŝƟƌ ƵŵĂ ŵĞŶƐĂŐĞŵ ĂŽƐ ĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌĞƐ͘ WĂůĂǀƌĂƐͲĐŚĂǀĞ͗
ZĞƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽ͖ƐƉĂĕŽƵƌďĂŶŽ͖ŝŶĞŵĂĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞŽ
29
ϭϭ͗ϬϬŚƐͬ^ĂůĂϴ͗ƐƚƷĚŝŽDƵůƟŵĞŝŽƐͲIEL
IN
Intermidialidade, transcrição e montagem
Coord: Cristiane do Rocio Wosniak
ĠƟĐĂĚĂŝŵƉĂƌĐŝĂůŝĚĂĚĞͬƌĞĐƵŽ͕ƉĂƌĂĂƌŐƵŵĞŶƚĂƌĞŵĨĂǀŽƌĚĞƵŵĂŝŶĞǀŝƚĄǀĞů
ŝŶƚĞƌǀĞŶĕĆŽ Ğ ƉĞƌĨŽƌŵ;ĂĕĆŽͿ ƉŽĠƟĐĂ ĚŽ ƐƵũĞŝƚŽͲĚĂͲĐąŵĞƌĂ͕ ĞŶƋƵĂŶƚŽ
ĞŵŝƐƐŽƌĚŽĚŝƐĐƵƌƐŽĞŵƵŵƚĞdžƚŽĚŽĐƵŵĞŶƚĂůŚşďƌŝĚŽ͘
30
11:00hs/ Sala 9: Auditório - IA
IN
Coord: Antonio Carlos Tunico Amancio da Silva
FAKE FRANQUIA
Antonio Carlos Tunico Amancio da Silva (UFF)
21/10
ŝĚĞŝĂĚĞĨƌĂŶƋƵŝĂĂƟŶŐĞŵĞƌĐĂĚŽƐĂůƚĞƌŶĂƟǀŽƐ͕ĂƉƌŽƉƌŝĂĚĂƉŽƌƉƌŽĚƵƚŽƌĞƐ
Ğ ĚŝƐƚƌŝďƵŝĚŽƌĞƐ ŝŶĚĞƉĞŶĚĞŶƚĞƐ͕ ƉƌŝŶĐŝƉĂůŵĞŶƚĞ ŶŽ EŽƌƚĞ Ğ EŽƌĚĞƐƚĞ͘
hƐĂŶĚŽŽůŽŶŐĂŵĂƌĂŶŚĞŶƐĞŝƋƵĞǀŝĚĂ͕ůĂŶĕĂĚŽĞŵϮϬϬϴ͕ǀĂŵŽƐƌĞƉĞŶƐĂƌ
ĞƐƚƌĂƚĠŐŝĂƐĚĞĚŝƐƉŽŶŝďŝůŝnjĂĕĆŽ͕ĞƐƚƌƵƚƵƌĂƐƌĞƚſƌŝĐĂƐ͕ƉŽůşƟĐĂƐĚĞƐƵďũĞƟǀĂĕĆŽ
ŝĚĞŶƟƚĄƌŝĂƐĞĂƐƐŽĐŝĂĕƁĞƐŐĞŶĠƌŝĐĂƐƋƵĞ͕ĂƉĂƌƟƌĚĂƋƵĞůĂŵĂƚƌŝnjƐĞƌĞǀĞůĂŵ
QUARTA
ĞŵŝƋƵĞǀŝĚĂϱ͕ϴĞϭϬ͕ŽďƌĂƐƉƌŽĚƵnjŝĚĂƐƌĞƐƉĞĐƟǀĂŵĞŶƚĞŶŽZŝŽ'ƌĂŶĚĞ
do Norte, na Ilha de Marajó, no Pará e no Ceará
31
11:00hs / Sala 10: CDC 03
IN
Cinema e arquivos
ś
ƉĂƌĂǁĞď͞<ŚĂŶ<ĂŚŶŶĞ͟ĚĞ'ŽĚĂƌĚ͕ǀşĚĞŽͲĐĂƌƚĂĂŽĨĞƐƟǀĂůĚĞĂŶŶĞƐƉĂƌĂ
ũƵƐƟĮĐĂƌƐƵĂĂƵƐġŶĐŝĂ͘ŵƐƵŵĂƋƵĞƌĞŵŽƐƌĞǀŝƐŝƚĂƌŽĐŽŶĐĞŝƚŽĚĞĂƚƌĂĕƁĞƐ
ŚŽũĞĞŵĨƵŶĕĆŽĚĞĂůŐƵŵĂƐŽďƌĂƐƉĂƌĂŶŽƐĂũƵĚĂƌĂĐŽŵƉƌĞĞŶĚĞƌƋƵĞƐƚƁĞƐ
ƌĞůĂƟǀĂƐĂŽĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌ͕ĂŽĂƌƋƵŝǀŽĞĂŽůŝǀĞŶĞƐƐĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞŽƐ͘
32
14:30hs / Sala 1: CDC 02
ST
SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAÇÃO, ENCENAÇÃO -Sessão1
21/10
Luís Felipe Flores (UFMG)
ĞdžƉŽƐŝĕĆŽ ĐŽŵƉĂƌĂ ĚƵĂƐ ŽďƌĂƐ ƋƵĞ ďƵƐĐĂŵ͕ ĂƚƌĂǀĠƐ ĚĂ ƵƟůŝnjĂĕĆŽ ĚĞ
ŝŵĂŐĞŶƐ ĚĞ ĂƌƋƵŝǀŽ͕ ĨĂďƌŝĐĂƌ ĨŽƌŵĂƐ ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂƐ ƉĞƌŵĞĂĚĂƐ ƉŽƌ
ĞdžƉĞƌŝġŶĐŝĂƐǀŝǀŝĚĂƐ͗:ĄǀŝƐƚŽ͕ũĂŵĂŝƐǀŝƐƚŽ;ŶĚƌĞĂdŽŶĂĐĐŝ͕ϮϬϭϯͿĞYƵĂŶĚ
QUARTA
ũĞƐĞƌĂŝĚŝĐƚĂƚĞƵƌ;zĂģůŶĚƌĠ͕ϮϬϭϯͿ͘ŵĂŵďŽƐ͕ĂƌĞĐƵƉĞƌĂĕĆŽĚŽĐƵŵĞŶƚĂů
ĚĂƋƵŝůŽ ƋƵĞ ĨŽŝ ǀŝǀĞŶĐŝĂĚŽ ƐƵďũĞƟǀĂŵĞŶƚĞ ƌĞƐƵůƚĂ ŶĂ ƌĞŶŽǀĂĕĆŽ ĮĐĐŝŽŶĂů
da história e da memória, produzindo consequências potentes nas relações
ĞŶƚƌĞĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌ͕ĮůŵĞĞƌĞĂůŝĚĂĚĞ͘
33
14:30hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
CINEMA E CIÊNCIAS SOCIAIS: diálogos e aportes
metodológicos - Sessão 1
ŽŶĚĂŶnjŬLJĞKƌůĂŶĚŽ^ĞŶŶĂ͕ϭϵϳϰͿĞdĞŶĚĂĚŽƐDŝůĂŐƌĞƐ;EĞůƐŽŶWĞƌĞŝƌĂĚŽƐ
^ĂŶƚŽƐ͕ϭϵϳϲͿƉĂƌĂǀĞƌŝĮĐĂƌĞŵƋƵĞŵĞĚŝĚĂĂƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽĚĞƐŝƚƵĂĕƁĞƐĚĞ
ĐŽŶŇŝƚŽĠƚŶŝĐŽͲƌĂĐŝĂůŝŶĐŽŵŽĚĂǀĂĂĐĞŶƐƵƌĂ͕ƵŵĂǀĞnjƋƵĞŽƌĞŐŝŵĞŵŝůŝƚĂƌ
ĞƌĂŐƵŝĂĚŽƉĞůĂĚŽƵƚƌŝŶĂĚŽůƵƐŽͲƚƌŽƉŝĐĂůŝƐŵŽ͘
34
14:30hs / Sala 3: Centro Cultural IEL
ST
!śº
- Sessão 1
21/10
Lihemm A. P. Farah Leão (UFF)
ƚĞůĞǀŝƐĆŽǀĞŵŵŽĚŝĮĐĂŶĚŽƐƵĂĂƉĂƌġŶĐŝĂ͕ƐƵĂƚĞĐŶŽůŽŐŝĂ͕ƐĞƵĐŽŶƚĞƷĚŽ
e, consequentemente, a sua espectatorialidade. Estas transformações
ĚŝƌĞĐŝŽŶĂŵĞƐƚĂĂŶĄůŝƐĞƉĂƌĂĂƐƉŽƐƐŝďŝůŝĚĂĚĞƐĚĞĞdžƉĞƌŝŵĞŶƚĂĕĆŽĨŽƌŵĂůĞŵ
QUARTA
ĐŽŶƚĞƷĚŽƐŶĂƌƌĂƟǀŽƐƉĂƌĂds͕ĂƚƌĂǀĠƐĚŽƐĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞƐĚĂƉĂŝƐĂŐĞŵƐŽŶŽƌĂ
da série Filhos do Carnaval e de um hiperrealismo sonoro que compreende
processos de imersão do espectador na representação.
35
14:30hs / Sala 4: MM01 - IA
ST
śÜºŞ ɨ
KďũĞƟǀĂͲƐĞŝŶǀĞƐƟŐĂƌŽƐƐĞŶƟĚŽƐĚĂƉƌŽĚƵĕĆŽĞǀĞŝĐƵůĂĕĆŽĚĞƵŵĐŽŶũƵŶƚŽ
ĚĞĨŽƚŽŐƌĂĮĂƐĚŽƐĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌĞƐĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽƐ ƉŽƌƚŽͲĂůĞŐƌĞŶƐĞƐĞƐƵĂ
ĨƌĞƋƺĞŶƚĂĕĆŽ ĂŽƐ ĐŝŶĞŵĂƐ ŶĂ ƌĞǀŝƐƚĂ <ŽĚĂŬ ĞŶƚƌĞ Ϭϯͬϭϵϭϯ Ğ Ϭϰͬϭϵϭϰ͘
dĂŝƐ ŝŵĂŐĞŶƐ ĨŽƌĂŵ ƵƟůŝnjĂĚĂƐ ĐŽŵŽ ĐŽŶƚĞƷĚŽƐ ǀŝƐƵĂŝƐ ĂƵƚƀŶŽŵŽƐ͕
QUARTA
36
14:30hs / Sala 5: MM02 - IA
ST
RECEPÇÃO CINEMATOGRÁFICA E AUDIOVISUAL: Abordagem
Ã
Ü
Ş ɨ
21/10
ƐĚŝƐĐŽƌĚąŶĐŝĂƐĞŶƚƌĞŽƐƚƌĂĚŝĐŝŽŶĂŝƐƉĂƌƟĚŽƐĚĞŽƉŽƐŝĕĆŽĞŽƐŐƌƵƉŽƐĚĂ
ĞƐƋƵĞƌĚĂ ĞdžƚƌĂƉĂƌůĂŵĞŶƚĂƌ ĂŐŝƚĂƌĂŵ ŶĆŽ Ɛſ Ž ĐŽŶƚĞdžƚŽ ƉŽůşƟĐŽ ĐŽŵŽ Ž
ƉĂŶŽƌĂŵĂĐƵůƚƵƌĂůŝƚĂůŝĂŶŽŶŽƐĂŶŽƐϭϵϲϬͲϭϵϳϬ͘EĂƐƉĄŐŝŶĂƐĚĞƉĞƌŝſĚŝĐŽƐ
ĚĞ ĞdžƚƌĞŵĂͲĞƐƋƵĞƌĚĂ͕ ĚŝƌĞƚŽƌĞƐ ĐŽŶƐĂŐƌĂĚŽƐ ǀŝĂŵ ƐĞƵƐ ĮůŵĞƐ ƐĞƌĞŵ
QUARTA
ĚĞŵŽůŝĚŽƐƐĞŵƉĞũŽ͘KĐŽŶĨƌŽŶƚŽĞŶƚƌĞŽƐĂƌƟŐŽƐĚĞƐƚĞƐƉĞƌŝſĚŝĐŽƐĞŽƐ
ĐŽŵĞŶƚĄƌŝŽƐĚĞĐƌşƟĐŽƐũĄƌĞŶŽŵĂĚŽƐĚĄƵŵĂŝĚĞŝĂĚĞĐŽŵŽ͕ŵƵŝƚĂƐǀĞnjĞƐ͕
ŽĮůŵĞƌĞƐĞŶŚĂĚŽĞƌĂĂƉĞŶĂƐƵŵƉƌĞƚĞdžƚŽƉĂƌĂŵĂŝƐƵŵĞŵďĂƚĞŝĚĞŽůſŐŝĐŽ͘
37
14:30hs / Sala 6: CDC - LIS
IN
Cinema experimental brasileiro
ś
ŶĂůŝƐĂƌ Ž ĮůŵĞ ͞K ZĞŝ ĚĂ sĞůĂ͕͟ĚĞ :ŽƐĠ ĞůƐŽ DĂƌƟŶĞnj ŽƌƌĞĂ ĞEŽŝůƚŽŶ
EƵŶĞƐ ;ϭϵϴϮͿ͕ƌĞƋƵĞƌ Ƶŵ ŽůŚĂƌ ƌĞƚƌŽƐƉĞĐƟǀŽ ŶŽƐ ĚĞƐĚŽďƌĂŵĞŶƚŽƐ ĚĂ
ĐƵůƚƵƌĂ ďƌĂƐŝůĞŝƌĂ ƋƵĞ ĂƟŶŐĞŵ ŵŽŵĞŶƚŽƐ ĨƵŶĚĂŵĞŶƚĂŝƐ ĚŽ ƐĠĐƵůŽ yy͗ Ž
ŵŽĚĞƌŶŝƐŵŽ͕ Ž ƚƌŽƉŝĐĂůŝƐŵŽ Ğ Ž ƉƌŽĐĞƐƐŽ ĚĞ ĂďĞƌƚƵƌĂ ƉŽůşƟĐĂ ŶŽƐ ĂŶŽƐ
QUARTA
ϭϵϴϬ͘ ůĠŵ ĚĂ ĮůŵĂŐĞŵ ĚĂ ƉĞĕĂ͕ ŽƐ ĚŝƌĞƚŽƌĞƐ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂŵ ŵĂƚĞƌŝĂŝƐ
ĚŝǀĞƌƐŽƐƋƵĞƚŽƌŶĂŵŽĮůŵĞƵŵĂĨŽŶƚĞĐŽŵƉůĞdžĂĚĞƌĞĨĞƌġŶĐŝĂƐƉĂƌĂƉĞŶƐĂƌ
ĂƋƵĞůĞŵŽŵĞŶƚŽĚĞƚƌĂŶƐŝĕĆŽ͕ƌĞǀĞƌďĞƌĂŶĚŽƵŵƋƵĂĚƌŽĚĞŝŶƐƚĂďŝůŝĚĂĚĞƐ
e incertezas.
38
14:30hs Sala 7: MM03 - IA
PA
³
º
Coord: Felipe Diniz
21/10
Rebeca Cambaúva Leite (UAM)
ŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽ Ă ƌĞǀĞƌďĞƌĂĕĆŽ ĚĂ ƉĞƌƐŽŶĂŐĞŵ ͞ĂƚŵĂŶ͟ ŶŽ ƵŶŝǀĞƌƐŽ
ŵŝĚŝĄƟĐŽ Ğ ĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂů ĂƚƵĂů͕ Ă ĂƵƚŽƌĂ ƉƌŽƉƁĞ ĂŶĂůŝƐĂƌ ĂƐ ŽďƌĂƐ ĚŝƌŝŐŝĚĂƐ
ƉŽƌ dŝŵ ƵƌƚŽŶ Ğ ŚƌŝƐƚŽƉŚĞƌ EŽůĂŶ ƋƵĞ ĞŶŐůŽďĂŵ Ă ƚĞŵĄƟĐĂ ĚŽ ŚĞƌſŝ͕
QUARTA
ŝŶƚĞŶƚĂŶĚŽŝĚĞŶƟĮĐĂƌĂƐŝŶŇƵġŶĐŝĂƐĂƌơƐƟĐĂƐĞĐƵůƚƵƌĂŝƐƋƵĞƌĞŐĞŵĂĂƵƚŽƌŝĂ
ĚĞĐĂĚĂĚŝƌĞƚŽƌ͘ƉĞƐƋƵŝƐĂĚŽƌĂƉƌŽƉƁĞĞŶƚƌĞůĂĕĂƌĞƐƐĂƐŝŶŇƵġŶĐŝĂƐĐŽŵŽ
ŵŽŵĞŶƚŽŚŝƐƚſƌŝĐŽƐŽĐŝĂůĞŵƋƵĞĂƐŽďƌĂƐĨŽƌĂŵƉƌŽĚƵnjŝĚĂƐ͕ŽďũĞƟǀĂŶĚŽ
encontrar dados relacionados a intenção autoral de cada diretor.
39
14:30hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
ĚĂůůĞWŝƵŵĞĚŝƌŝƐƚĂůůŽ;ϭϵϳϬͿĞdĞŶĞďƌĞ;ϭϵϴϮͿ͘ƐƐĂĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽƚƌĂƚĂƌĄ͕
ƉŽƌƚĂŶƚŽ͕ĚŽĐĂƌĄƚĞƌŵĂůŝŐŶŽƋƵĞĂƐŽďƌĂƐĚĞĂƌƚĞĂƉƌĞƐĞŶƚĂŵŶŽĐŝŶĞŵĂ
de horror italiano.
QUARTA
40
ϭϰ͗ϯϬŚƐͬ^ĂůĂϴ͗ƐƚƷĚŝŽDƵůƟŵĞŝŽƐͲIEL
IN
Cinema Brasileiro Contemporâneo
Coord: Rayssa Mykelly de Medeiros Oliveira
21/10
EĞƐƚĞƚƌĂďĂůŚŽƉƌŽĐƵƌĂŵŽƐĨĂnjĞƌƵŵĂůĞŝƚƵƌĂĚŽĮůŵĞKĐĠƵĚĞ^ƵĞůLJ;4EKh͕
ϮϬϬϲͿ͕ĚĂŶĚŽĞƐƉĞĐŝĂůĂƚĞŶĕĆŽăĐŽŶƐƚƌƵĕĆŽĚŽĞƐƉĂĕŽİůŵŝĐŽ͘KďƐĞƌǀĂƌĞŵŽƐ
Ă ŝŶƚĞƌĂĕĆŽ ĚĂ ƉƌŽƚĂŐŽŶŝƐƚĂ ĐŽŵ Ă ĐŽŶĮŐƵƌĂĕĆŽ ĞƐƉĂĐŝĂů͕ ŶƵŵĂ ƌĞůĂĕĆŽ
ĨŽƌƚĞŵĞŶƚĞƉĞƌŵĞĂĚĂƉŽƌƋƵĞƐƚƁĞƐĚĞŝĚĞŶƟĚĂĚĞĞƉĞƌƚĞŶĐŝŵĞŶƚŽ;,>>͕
QUARTA
ϮϬϬϲͿ͘WĂƌĂƚƌĂƚĂƌĚĂĐŽŶƐƚƌƵĕĆŽĚŽĞƐƉĂĕŽŶŽƐĂƉŽŝĂƌĞŵŽƐŶĂƐĐŽŶĐĞƉĕƁĞƐ
ĚĞKƐŵĂŶ>ŝŶƐ;ϭϵϳϲͿ͕DĂƌĐĞůDĂƌƟŶ;ϮϬϬϯͿ͕ĂůĠŵĚĞŶĚƌĠ'ĂƵĚƌĞĂƵůƚĞ
&ƌĂŶĕŽŝƐ:ŽƐƚ;ϮϬϬϵͿ͘
41
14:30hs/ Sala 9: Auditório - IA
IN
(I)materialidades
Coord: Camila Vieira da Silva
42
14:30hs / Sala 10: CDC 03
IN
Paisagens interculturais
Coord: Catarina Amorim de Oliveira Andrade
21/10
ƐƚĞĂƌƟŐŽƉƌĞƚĞŶĚĞĐŽŶĨƌŽŶƚĂƌĚŽŝƐĮůŵĞƐĚŽĐŝŶĞŵĂĨƌĂŶĐġƐĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞŽ͕
DŝŶŚĂdĞƌƌĂĨƌŝĐĂ͕ĚĞůĂŝƌĞŶŝƐĞƐƋƵŝǀĂ͕ĚĞďĚĞůůĂƟĨ<ĞĐŚŝĐŚĞ͕ŶŽ
ƐĞŶƟĚŽĚĞĞŶƚĞŶĚĞƌĐŽŵŽƐƵĂƐŝŵĂŐĞŶƐʹŵƵůƟƐƐĞŶƐŽƌŝĂŝƐ͕ĞƐƚĂďĞůĞĐŝĚĂƐ
Ă ƉĂƌƟƌ ĚĂ ŵĞŵſƌŝĂ ĚĞ ƐĞŶƟĚŽƐ͕ ĚŽ ĐŽƌƉŽ͕ ĚĂ ůşŶŐƵĂ ʹ ĚŝĂůŽŐĂŵ ĐŽŵ Ğ
QUARTA
ĐŽŶƚƌŝďƵĞŵ ƉĂƌĂ Ƶŵ ĐŝŶĞŵĂ ĨƌĂŶĐġƐ ƋƵĞ ƐĞ ƋƵĞƌ ĐŚĂŵĂƌ ŝŶƚĞƌĐƵůƚƵƌĂů͕
ƐĞŐƵŶĚŽĚĞĮŶĞ>ĂƵƌĂDĂƌŬƐ͕ĞĚĞƋƵĞĨŽƌŵĂĞƐƐĞĐŝŶĞŵĂƐĞĨĂnjĚŝƐƉŽƐŝƟǀŽ
de representação de uma possível história e memória culturais.
43
14:30hs / Sala 11: CDC 01
IN
Cidades e Paisagens
Coord: Júlio César Alves da Luz
O POVO AO REDOR
Júlio César Alves da Luz (UNISUL)
ůƵnjĚŽĚŝĂŐŶſƐƟĐŽĚĞ'ĞŽƌŐĞƐŝĚŝͲ,ƵďĞƌŵĂŶ;ϮϬϭϰͿĚĞƋƵĞŽƐƉŽǀŽƐ͕
21/10
44
16:30hs / Sala 1: CDC 02
ST
SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAÇÃO, ENCENAÇÃO - Sessão 2
21/10
ĚŽƐƚĂĚŽEŽǀŽ͕ĮůŵĞďĂƐĞĂĚŽŝŶƚĞŝƌĂŵĞŶƚĞŶŽƵƐŽĚĞŝŵĂŐĞŶƐĚĞĂƌƋƵŝǀŽ͘
^ĞŐƵŝŶĚŽĂůŝŶŚĂĚŽƐƷůƟŵŽƐƚƌĂďĂůŚŽƐĂƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽƐŶĂ^ŽĐŝŶĞ͕ƉƌŽƉŽŵŽƐ
ƚƌĂĕĂƌŽĐĂŵŝŶŚŽŵŝŐƌĂƚſƌŝŽĚŽƐĮůŵĞƐĚŽŵĠƐƟĐŽƐƌĞƚŽŵĂĚŽƐƉŽƌĚƵĂƌĚŽ
ƐĐŽƌĞů͘WĂƌƟŶĚŽĚĂŽďƌĂĞŵĚŝƌĞĕĆŽĂŽĂƌƋƵŝǀŽ͕ĂŶĂůŝƐĂƌĞŵŽƐĂƐĞƐƚƌĂƚĠŐŝĂƐ
de apropriação e as transformações ocorridas no interior das imagens ao
QUARTA
longo da trajetória percorrida no tempo e no espaço.
45
16:30hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
CINEMA E CIÊNCIAS SOCIAIS: diálogos e aportes
metodológicos - Sessão 2
ƐƚĂƉƌŽƉŽƐƚĂĠĨĂnjĞƌƵŵĂĂŶĄůŝƐĞİůŵŝĐĂĚĞ&ƵŶŶLJ'ĂŵĞƐ;ϭϵϵϳͿ͕ƵƟůŝnjĂŶĚŽ
ĂdĞŽƌŝĂƚŽƌͲZĞĚĞ;dZͿ͘ƚƌĂǀĠƐĚŽĐŽŶĐĞŝƚŽĚĞƌĞĚĞƉƌŽƉŽƐƚŽƉĞůĂdZ͕
serão rastreadas as conexões entre atores humanos e não humanos
ƉƌĞƐĞŶƚĞƐŶŽĮůŵĞ͕ĐŽŵġŶĨĂƐĞĂŽƐŶĆŽŚƵŵĂŶŽƐ͕ĂƚƌĂǀĠƐĚŽƋƵĞ>ĂƚŽƵƌ
QUARTA
;ϮϬϭϮͿĐŚĂŵŽƵĚĞ͞^ŽĐŝŽůŽŐŝĂĚĂƐƐƐŽĐŝĂĕƁĞƐ͘͟/ĚĞŶƟĮĐĂŶĚŽĐŽŶƚƌŽǀĠƌƐŝĂƐ
ůĞǀĂŶƚĂĚĂƐ ƉĞůŽ ĮůŵĞ͕ ƉƌĞƚĞŶĚĞͲƐĞ ƐĞŐƵŝƌ ŽƐ ĂƚŽƌĞƐ͕ ƐĞƵƐ ƌĂƐƚƌŽƐ͕ ĂƚƌĂǀĠƐ
ĚŽƐĮŽƐĐŽŶĚƵƚŽƌĞƐĞĐŽŶĞĐƚŽƌĞƐƋƵĞƉƌĂƟĐĂŵĂĕƁĞƐ
46
16:30hs / Sala 3: Centro Cultural IEL
ST
!śº
- Sessão 2
21/10
Dario de Souza Mesquita Júnior (UFSCar)
ƉƌĞƐĞŶƚĞĂƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽƉƌĞƚĞŶĚĞĂŶĂůŝƐĂƌĂĂďĞƌƚƵƌĂĚĞ'ĂŵĞŽĨdŚƌŽŶĞƐ
;,K͕ϮϬϭϭͲͿĞƐĞƵƉĂƉĞůŶĂĐŽŶĐĞƉĕĆŽĚŽĚĞƐŝŐŶƉŽůşƟĐŽĚĂƐĠƌŝĞ͘ůĠŵĚĞ
ĚĞŵĂƌĐĂƌĂŝĚĞŶƟĚĂĚĞǀŝƐƵĂů͕ŽŵĂƉĂĚĞtĞƐƚĞƌŽƐĠƌĞŵŽĚĞůĂĚŽĂƚƌĂǀĠƐ
QUARTA
ĚĂƐ ƌĞůĂĕƁĞƐ ĚĞ ƉŽĚĞƌ ĞƐƚĂďĞůĞĐŝĚĂƐ Ă ĐĂĚĂ ĞƉŝƐſĚŝŽ͘ EĞƐƚĞ ƚƌĂďĂůŚŽ͕ Ă
ƐĞƋƵġŶĐŝĂĚĞĂďĞƌƚƵƌĂĚĂƐĠƌŝĞĚĞƚĞůĞǀŝƐĆŽĠǀŝƐƚĂĐŽŵŽƵŵƉĞƋƵĞŶŽĮůŵĞ
ĚŽŵƵŶĚŽĐŽĚŝĮĐĂĚŽĚŽƉƌŽŐƌĂŵĂ͕ƋƵĞĠŵĂƚĞƌŝĂůŝnjĂĚŽŶĂƚĞůĂĂƚƌĂǀĠƐĚŽ
ĚĞƐŝŐŶƉĂƌĂƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĂƌƵŵĂĞdžƉĞƌŝġŶĐŝĂŝŵĞƌƐŝǀĂĂŽƉƷďůŝĐŽ͘
47
16:30hs / Sala 4: MM01 - IA
ST
ƉŽƐƐşǀĞůĮůŝĂĕĆŽĂŽƋƵĞ:ĞĂŶͲůĂƵĚĞĞƌŶĂƌĚĞƚ;ϮϬϬϯͿĚĞŶŽŵŝŶŽƵ͞ŵŽĚĞůŽ
ƐŽĐŝŽůſŐŝĐŽ͘͟KŽďũĞƟǀŽĠŽďƐĞƌǀĂƌŽĐŽƌƌġŶĐŝĂƐŶŽĮůŵĞƋƵĞĂƉŽŶƚĂŵƉĂƌĂ
ůĞŝƚƵƌĂƐŽƵƚƌĂƐ͕ŵŽŵĞŶƚŽƐĞŵƋƵĞĂ͞ǀŽnjĚŽƐĂďĞƌ͟ĚŝǀŝĚĞŽůƵŐĂƌĐŽŵŵĂŝƐ
vozes, antecipando alguns procedimentos que seriam mais comuns no
ĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽďƌĂƐŝůĞŝƌŽƌĞĂůŝnjĂĚŽŶĂƐĚĠĐĂĚĂƐƐĞŐƵŝŶƚĞƐ͘
48
16:30hs / Sala 5: MM02 - IA
ST
21/10
SALAS
Karine dos Santos Ruy (PUCRS)
ƉƌŽƉŽƐƚĂ ĚĞƐƚĞ ƚƌĂďĂůŚŽ Ġ ĚŝƐĐƵƟƌ Ă ƌĞĐĞƉĕĆŽ ĚĞ ĮůŵĞƐ ďƌĂƐŝůĞŝƌŽƐ
ĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞŽƐĂƉĂƌƟƌĚĂĂŶĄůŝƐĞĐŽŵƉĂƌĂƟǀĂĚĂƐƵĂƉƌĞƐĞŶĕĂŶĂƐƐĂůĂƐ
QUARTA
ĚĞĞdžŝďŝĕĆŽĚŽŵĞƌĐĂĚŽďƌĂƐŝůĞŝƌŽĞŶŽĐŝƌĐƵŝƚŽĚĞĨĞƐƟǀĂŝƐ͘WƌŽĐƵƌĂƌĞŵŽƐ
ƌĞŇĞƟƌƐŽďƌĞĂĂƉĂƌĞŶƚĞĚŝĐŽƚŽŵŝĂĞŶƚƌĞĮůŵĞĚĞĨĞƐƟǀĂů;ĮůŵĞĚĞŶŝĐŚŽͿ
Ğ ĐŽŶƐƵŵŽ ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽ͕ ƉƌŽĐƵƌĂŶĚŽ ŝŶǀĞƐƟŐĂƌ ƋƵĞ ƟƉŽ ĚĞ ƌĞŇĞdžŽ Ă
ĐŽŶƐĂŐƌĂĕĆŽ ĂƌơƐƟĐĂ Ğ ǀŝƐŝďŝůŝĚĂĚĞ ŽƌŝƵŶĚĂ ĚĞƐƐĞƐ ĞƐƉĂĕŽƐ ŽĨĞƌĞĐĞŵ ăƐ
ƉƌŽĚƵĕƁĞƐŶĂĐŝŽŶĂŝƐƋƵĂŶĚŽŝŶƐĞƌŝĚĂƐŶŽĐŝƌĐƵŝƚŽĞdžŝďŝĚŽƌ͘
49
16:30hs / Sala 6: CDC - LIS
ME
²
Ã
'ŽƐƚĂƌŝĂĚĞŵĞĚĞƚĞƌŶŽƐƚƌĂďĂůŚŽƐĚŽĐŽůĞƟǀŽ^ƵƌƚŽΘĞƐůƵŵďƌĂŵĞŶƚŽ͕
especialmente em “Canto de Outono” de André Antônio, inspirado em
ƉŽĞŵĂŚŽŵƀŶŝŵŽĚĞĂƵĚĞůĂŝƌĞĞůŝĚŽŶŽĮůŵĞ͘ůĞĠĂƚƌĂǀĞƐƐĂĚŽƉŽƌƉĞůŽ
ĐĂŵƉŵĂƐǀĂŝĂůĠŵĚĞůĞ͕ƚĂůǀĞnjĂƚƌĂǀĠƐĚŽĚąŶĚŝƐŵŽ͘
QUARTA
50
16:30hs / Sala 7: MM03 - IA
Ensaio e pensamento no audiovisual PA
Coord: Julia Fagioli
FABULAÇÃO, MEMÓRIA E INVENÇÃO: MAURO EM CAIENA E BRANCO
SAI, PRETO FICA
Aline Bittencourt Portugal (UFF)
ƐƚĞ ĂƌƟŐŽ ďƵƐĐĂ ƉĞƌĐĞďĞƌ͕ Ă ƉĂƌƟƌ ĚĞ DĂƵƌŽ Ğŵ ĂŝĞŶĂ ;>ĞŽŶĂƌĚŽ
DŽƵƌĂŵĂƚĞƵƐ ͮ ͮ ϮϬϭϭͿ Ğ ƌĂŶĐŽ ^Ăŝ͕ WƌĞƚŽ &ŝĐĂ ;ĚŝƌůĞLJ YƵĞŝƌſƐ ͮ &
ͮ ϮϬϭϰͿ͕ ĐŽŵŽ ĞƐƐĞƐ ĮůŵĞƐ ůŝĚĂŵ ĐŽŵ Ă ĨĂďƵůĂĕĆŽ Ğ Ă ŵĞŵſƌŝĂ ŶƵŵĂ
21/10
ƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂĐƌŝĂĚŽƌĂƉĂƌĂƉĞŶƐĂƌĂĐŝĚĂĚĞ͘ďŽƌĚĂƌĞŵŽƐŽƐĮůŵĞƐĞŶƋƵĂŶƚŽ
ŵĄƋƵŝŶĂƐʹĂƉĂƌƟƌĚŽĐŽŶĐĞŝƚŽĚĞ'ƵĂƩĂƌŝʹŽďƐĞƌǀĂŶĚŽŽƐĂŐĞŶĐŝĂŵĞŶƚŽƐ
ĞĐŽŶĞdžƁĞƐƋƵĞĞůĞƐƌĞĂůŝnjĂŵ͘ƵƐĐĂƌĞŵŽƐƉĞƌĐĞďĞƌ͕ĂŝŶĚĂ͕ĂĨŽƌŵĂĐŽŵƋƵĞ
ŽƐĮůŵĞƐƐĞĐŽŶƐƚƌŽĞŵƵƟůŝnjĂŶĚŽĞůĞŵĞŶƚŽƐĚĞ͞ĮĐĕĆŽĐŝĞŶơĮĐĂ͘͟
QUARTA
RITORNELO E REVOLUÇÃO: O MOMENTO MUSICAL EM ANGELOPOULOS
E JANCSÓ
Jocimar Sares Dias Junior (UFF)
ŝĂŶƚĞ ĚĂ ƌĞĐŽƌƌġŶĐŝĂ ĚĂ ĞŶĐĞŶĂĕĆŽ ĚĞ ƉĞƌƐŽŶĂŐĞŶƐ ĐĂŶƚĂŶĚŽ ă ĐĂƉĞůĂͲ
ƐŽnjŝŶŚŽƐŽƵĞŵŐƌĂŶĚĞƐŵƵůƟĚƁĞƐͲŶŽƐĮůŵĞƐĚŽƐĐŝŶĞĂƐƚĂƐdŚĞŽŶŐĞůŽƉŽƵůŽƐ
Ğ DŝŬůſƐ :ĂŶĐƐſ͕ ĞƐƚĞ ƉƌŽũĞƚŽ ďƵƐĐĂ ĂŶĂůŝƐĂƌ Ă ƉƌĞƐĞŶĕĂ ĚĞ ͞ŵŽŵĞŶƚŽƐ
ŵƵƐŝĐĂŝƐ͟;,ĞƌnjŽŐͿŶĂƐŽďƌĂƐĚĞĂŵďŽƐ͕ĞŵƋƵĞŵĞĚŝĚĂĞƐƚĞƐƌĞĂůŝnjĂĚŽƌĞƐƐĞ
ĂƉƌŽdžŝŵĂŵŽƵƐĞĚŝƐƚĂŶĐŝĂŵĚŽĐąŶŽŶĞĚŽŐġŶĞƌŽŵƵƐŝĐĂů͕ĞĂƌĞůĂĕĆŽĞŶƚƌĞ
ŽĐŽŶĐĞŝƚŽĚĞ͞ƌŝƚŽƌŶĞůŽ͟;ĞůĞƵnjĞĞ'ƵĂƩĂƌŝͿĞĞƐƚĞƐŵŽŵĞŶƚŽƐĞŵƋƵĞĂ
ŵƷƐŝĐĂĐĂŶƚĂĚĂĂƐƐƵŵĞŽƉĂƉĞůĚĞŵĂŝŽƌƌĞůĞǀąŶĐŝĂŶĂƌƌĂƟǀĂ͘
FILMANDO APARÊNCIAS SEM DESTINATÁRIO: UM CINEMA NÃO
ANTRÓPICO?
Luís Fernando Lira Barros Correia de Moura (UFMG)
K ĐŝŶĞŵĂ Ġ ĐĂƉĂnj ĚĞ ĞƐƉĞĐƵůĂƌ ƉŽĠƟĐĂƐ ŶĆŽ ĂŶƚƌŽƉŽĐġŶƚƌŝĐĂƐ͕ ŵĂƐ ĐŽŵŽ
ƉŽĚĞƌŝĂƉƀƌƐŽďƚĞŶƐĆŽŽƉƌŝŶĐşƉŝŽĂŶƚƌſƉŝĐŽ;>ƵĚƵĞŹĂͿƋƵĞƉĂƌĞĐĞĐŽŶƐƟƚƵŝƌ
ƐĞƵ ĚĞƐƟŶŽ ĞƉŝƐƚĞŵŽůſŐŝĐŽ͍ WŽĚĞ ŚĂǀĞƌ Ƶŵ ĐŝŶĞŵĂ ƋƵĞ ŶĆŽ ƚĞŶŚĂ ĐŽŵŽ
ŚŽƌŝnjŽŶƚĞ ͞ƵŵĂ ǀŝĚĂ ĚĞƐƟŶĂĚĂ Ă ĂďƌŝŐĂƌ Ž ŚŽŵĞŵ͍͟ EĞƐƚĂ ĞdžƉŽƐŝĕĆŽ͕
ŝŶĚĂŐĂŵŽƐƐĞƵŵĚĞƐĞƋƵŝůşďƌŝŽĚĂĂŶƚƌŽƉŝĂƉŽĚĞƌŝĂƐĞĂŵďŝĞŶƚĂƌŶĂďƵƐĐĂ
ƉĞůĂ ŝŶƐĐƌŝĕĆŽ ĚƵƌĂĚŽƵƌĂ ĚĞ ĐŽƌƉŽƐ ĚĞ ĂŶŝŵĂŝƐ ŶĆŽ ŚƵŵĂŶŽƐ ŶĂ ŝŵĂŐĞŵ͗
ĂƉĂƌġŶĐŝĂƐŶŽŵƵŶĚŽƉĂƌĂŽŵƵŶĚŽ͕ƐĞŵĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌĚĞƐƟŶĂƚĄƌŝŽ;WƌĠǀŽƐƚͿ͘
IMAGEM E NARRATIVA COMO CAMPO DE FORÇA POLÍTICO-AFETIVO DO
PERSONAGEM
Márcio Zanetti Negrini (PUCRS)
WƌĞƚĞŶĚĞͲƐĞƉŽŶĚĞƌĂƌƐŽďƌĞĂĂƐƐŽĐŝĂĕĆŽĞŶƚƌĞŝŵĂŐĞŵ͕ŶĂƌƌĂƟǀĂĞŽƉŽůşƟĐŽ
ƉŽƌ ŵĞŝŽ ĚĂ ƐƵďũĞƟǀŝĚĂĚĞ͘ WĂƌĂ ŝƐƐŽ͕ Ġ ƌĞĂůŝnjĂĚĂ ƵŵĂ ĂŶĄůŝƐĞ İůŵŝĐĂ ĚŽƐ
ĂƐƉĞĐƚŽƐƉŽůşƟĐŽͲĂĨĞƟǀŽƐĚĞŽĐĂĚĞKƵƌŽƉĞƌƐŽŶĂŐĞŵĚŽĮůŵĞŚŽŵƀŶŝŵŽ
;ϭϵϲϮͿĚĞEĞůƐŽŶWĞƌĞŝƌĂĚŽƐ^ĂŶƚŽƐ͘KƉŽůşƟĐŽͲĂĨĞƟǀŽĠƚƌĂƚĂĚŽŶŽĐŝŶĞŵĂ
ĞŵǀŝƐƚĂĚĂƌĞƐŝƐƚġŶĐŝĂĚŽƉĞƌƐŽŶĂŐĞŵăƐĚŽŵŝŶĂĕƁĞƐƉŽůşƟĐŽͲƐŽĐŝĂŝƐĚĞƐĞƵƐ
afetos.
51
ϭϲ͗ϯϬŚƐͬ^ĂůĂϴ͗ƐƚƷĚŝŽDƵůƟŵĞŝŽƐͲIEL
IN Leituras de Praia do Futuro
Coord: João Luiz Vieira
O TRÂNSITO DE CORPOS E OS “USOS” DO BRASIL NO CINEMA
TRANSNACIONAL
João Luiz Vieira (UFF)
KƉĂƉĞƌŝŶǀĞƐƟŐĂƚĞŽƌŝĂƐĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞĂƐĚŽĐŝŶĞŵĂƚƌĂŶƐŶĂĐŝŽŶĂůĂƉĂƌƟƌĚĞ
ĞƐƚƌĂƚĠŐŝĂƐĂƚƵĂůŝnjĂĚĂƐŶĂŝŶĚƷƐƚƌŝĂƋƵĞƌĞŵŽŶƚĂŵăƐĐŽͲƉƌŽĚƵĕƁĞƐ͕ĨĞŶƀŵĞŶŽ
nada novo. O que torna este tema urgente e atual diz respeito, na área dos
ĞƐƚƵĚŽƐ ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽƐ͕ Ă ƋƵĞƐƚƁĞƐ ĐŽŵƉůĞdžĂƐ ĞŶǀŽůǀĞŶĚŽ ŵŽďŝůŝĚĂĚĞ
21/10
DO FUTURO
Alessandra Soares Brandão (UNISUL)
DŽďŝůŝĚĂĚĞĞŶĂƌƌĂƟǀĂƐĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂŝƐƐĞĐƌƵnjĂŵĞŵĚŝǀĞƌƐŽƐŵŽŵĞŶƚŽƐĚĂŚŝƐƚória
ĚŽĐŝŶĞŵĂďƌĂƐŝůĞŝƌŽ͘WŽƌŵŽďŝůŝĚĂĚĞ͕ĞŶƚĞŶĚĞŵŽƐƚĂŶƚŽŽĚĞƐůŽĐĂŵĞŶƚŽĞƐƉĂĐŝĂů
quanto o movimento produzido no ąŵďŝƚŽ ƐŽĐŝĂů Ğ ƉŽůíƟĐŽ ĚĂƐ ƚƌĂũĞƚórias dos
personagens. Aquilo que diz respeito, portanto, à ênfase nas migrações e na
circulação de sujeitos e às tensões políƟĐĂƐƋƵĞĂŇŽƌĂŵĚĞƐĞƵŵŽǀŝŵĞŶƚŽĨísico
e social, e que, assim, atravessam as relaçõĞƐƐƵďũĞƟǀĂƐĞĂƐƋƵĞƐƚões de gênero e
ƐĞdžƵĂůŝĚĂĚĞƋƵĞĂĞŶǀŽůǀĞŵ͕ůĞǀĂŶĚŽͲŶŽƐ͕ĐŽŶƐĞƋƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞ͕às dimensões de
ĐŽƌƉŽƌĞŝĚĂĚĞĞĚĞĂĨĞƚŽ͘EĞƐƐĞĐŽŶƚĞdžƚŽ͕ƚĂŵďéŵŝŵƉŽƌƚĂƉĞŶƐĂƌĂŝŵŽďŝůŝĚĂĚĞ͕
as trajetóƌŝĂƐƋƵĞĞƐĐĂƉĂŵĂŽŵŽǀŝŵĞŶƚŽͲƐĞũĂƉŽƌĨŽƌça despotencializadora, seja
mesmo por resistência. ÉĂƉĂƌƟƌĚĞƐƐĞƌĞĐŽƌƚĞƋƵĞƉƌĞƚĞŶĚĞŵŽƐĞŵƉƌĞĞŶĚĞƌƵŵĂ
ůĞŝƚƵƌĂĚĞWƌĂŝĂĚŽ&ƵƚƵƌŽ;<ĂƌŝŵŢŶŽƵnj͕ϮϬϭϰͿ͕ĐŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽĂƐƚĞŶƐões entre
ŵŽďŝůŝĚĂĚĞĞŝŵŽďŝůŝĚĂĚĞƋƵĞŽƉĞƌĂŵŶŽĮůŵĞĞƋƵĞƐĞĚão no entrelaçamento
entre movimento, temporalidade, performance e potência.
FUTUROS QUEER TRANSNACIONAIS EM PRAIA DO FUTURO
Ramayana Lira de Sousa (UNISUL)
ŵϭϵϰϭ^ƚĞĨĂŶǁĞŝŐƉƵďůŝĐŽƵŽůŝǀƌŽ͞ƌĂƐŝů͕WĂşƐĚŽ&ƵƚƵƌŽ͘͟KơƚƵůŽĚŽůŝǀƌŽ
ƚĞŵ ƐŝĚŽ ƌĞƉĞƟĚŽ ĂĚ ŶĂƵƐĞĂŵ͗ ͞K ƌĂƐŝů Ġ Ž ƉĂşƐ ĚŽ ĨƵƚƵƌŽ Ğ ƐĞŵƉƌĞ ƐĞƌĄ͕͟
ƉƌŽŵĞƐƐĂ ŶƵŶĐĂ ĐƵŵƉƌŝĚĂ͕ Ƶŵ ŶĂĕĆŽ ƌĞĨĠŵ ĚĞ ƐĞƵ ƉƌſƉƌŝŽ ĨƵƚƵƌŽ͘ŵ ϮϬϭϰ
<ĂƌŝŵŢŶŽƵnjůĂŶĕĂWƌĂŝĂĚŽ&ƵƚƵƌŽ͕ĐƵũŽơƚƵůŽĨĂnjƌĞĨĞƌġŶĐŝĂĚŝƌĞƚĂĂƵŵĂƉƌĂŝĂĚĞ
&ŽƌƚĂůĞnjĂŵĂƐƋƵĞŝŶĚŝĐĂƵŵĂƉƌĞŽĐƵƉĂĕĆŽĐŽŵŽƉŽƌǀŝƌ͕ŵĂŝƐĞƐƉĞĐŝĮĐĂŵĞŶƚĞ͕
ƵŵƉŽƌǀŝƌƋƵĞĞƌ͘ƐƚĂĂƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽǀŝƐĂĞdžƉůŽƌĂƌĂƐĞŐƵŝŶƚĞƋƵĞƐƚĆŽ͗ĞdžŝƐƚĞƵŵ
ĨƵƚƵƌŽƋƵĞĞƌŶŽͬƉĂƌĂŽƌĂƐŝů͍
PRAIA DO FUTURO: UM ANTIMELODRAMA?
José Gatti (UTP)
ƐƚĞƚƌĂďĂůŚŽĂďŽƌĚĂWƌĂŝĂĚŽ&ƵƚƵƌŽ;ϮϬϭϰͿĐŽŵŽƵŵĂŽďƌĂƋƵĞǀĞŵĚĞƐĂĮĂƌ
os formatos consagrados de melodrama. Apesar de seu autor ter declarado o
ĮůŵĞ Ƶŵ ͞ŵĞůŽĚƌĂŵĂ ĚĞ ŵĂĐŚŽ͕͟ Ă ŽďƌĂ ĚĞƐŵŽŶƚĂ Ž ŐġŶĞƌŽ͕ ƐĞƵƐ ĨŽƌŵĂƚŽƐ
Ğ ŝŶŐƌĞĚŝĞŶƚĞƐ͘ K ĮůŵĞ Ġ ƉŽŶƚƵĂĚŽ ƉŽƌ ĞĐŽŶŽŵŝĂ ĚĞ ĚŝĄůŽŐŽƐ Ğ ƉŽƌ ůĂĐƵŶĂƐ
ƋƵĞ ƉƌĞǀŝŶĞŵ ĨĞĐŚĂŵĞŶƚŽƐ͘ KƐ ƐĞŶƟŵĞŶƚŽƐ ƋƵĞ ĂŇŽƌĂŵ ŶĂ ŶĂƌƌĂƟǀĂ ƐĆŽ
ƌĞƐŽůǀŝĚŽƐĐŽŵƐŽĐŽƐ͕ĐŚƵƚĞƐĞĂďƌĂĕŽƐŝŶƚĞŶƐŽƐ͖ůŽŶŐĞ͕ƉŽƌƚĂŶƚŽ͕ĚŽ͞ŵŽĚĞůŽ
de sofrimento” que geralmente se aplica ao melodrama.
52
16:30hs/ Sala 9: Auditório - IA
IN
Movimentos Sociais das imagens
ś
21/10
ĚĂƉĂƐƐĂŐĞŵŶŽZŝŽĚĞ:ĂŶĞŝƌŽ͕ĞƐƚĂĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽƉƌŽďůĞŵĂƟnjĂĂƌĞůĂĕĆŽ
ĞŶƚƌĞ ŐĞƐƚŽ ƉŽůşƟĐŽ Ğ ƉƌŽĚƵĕĆŽ ĚĞ ŝŵĂŐĞŶƐ͘ ŽŵŽ͕ ĂƚƌĂǀĠƐ ĚĂƐ ŝŵĂŐĞŶƐ
ĚĞ Ƶŵ ĞǀĞŶƚŽ ƚƌĂƵŵĄƟĐŽ͕ ƉŽĚĞͲƐĞ ĂĐĞƐƐĂƌ ĂƐ ĚŝƐũƵŶĕƁĞƐ ĚĂƐ ƉƌŽĚƵĕƁĞƐ
ƐƵďũĞƟǀĂƐĞƉŽůşƟĐĂƐĚĂƐũŽƌŶĂĚĂƐĚĞũƵŶŚŽ͍ĮŶĂů͕ŶĞƐƚĞĐŽŶƚĞdžƚŽ͕ĠƚġŶƵĞ
Ă ůŝŶŚĂ ƋƵĞ ƐĞƉĂƌĂ Ă ĂĕĆŽ ƉŽůşƟĐĂ ĚĂ ƉƌŽĚƵĕĆŽ ŝŵĂŐĠƟĐĂ͕ Ğ ƉĞŶƐĂƌĞƐƚĂƐ
QUARTA
“imagens ardentes” é uma forma de pensar o acontecimento.
53
16:30hs / Sala 10: CDC 03
IN
O cinema no século XXI
Coord: Fernão Pessoa Ramos
ĐŝŶĞŵĂŽŶĚĞŶĆŽĞdžŝƐƚĞ͘^ĞŽĮůŵĞĠĂďƐŽůƵƚŽĞŵƐƵĂĚƵƌĂĕĆŽ͕ĂŶĂƌƌĂƟǀĂ
ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂ ĞƐƚĄ ůŽŶŐĞ ĚĞ ƐġͲůŽ͘ ƉĞůŽ ĨƵŶŝů ĚĂ ͚ƐĞƐƐĆŽ͛ ƋƵĞ ĂƌƚĞ ĚŽ
ĐŝŶĞŵĂƚŽƌĐĞŽƉĞƐĐŽĕŽĚĂŐĂůŝŶŚĂĚĂĚƵƌĂĕĆŽĂƚĠĨĂnjġͲůĂĞŶŐŽůŝƌƐƵĂĐĂƌŶĞ
Ğ͕ƉŝĂŶĚŽ͕ĐƵƐƉŝƌŵĞŵŽƌŝĂĞǀŝƌĂƌƚĞůĂŵĞŶƚĂů;ŽƵƐſĨƵŵĂĕĂƚĞŵƉŽƌĂů͕ĐŽŵŽ
QUARTA
54
16:30hs / Sala 11: CDC 01
IN
Corpo, gênero e sexualidade
ś
21/10
KĂƌƟŐŽĂďŽƌĚĂĂƉƌĞƐĞŶĕĂĨĞŵŝŶŝŶĂĞŵƐĠƌŝĞƐƚĞůĞǀŝƐŝǀĂƐ͕ĨŽĐĂŶĚŽŶŽƐŝƚĐŽŵ
DŽŵ͘DŽŵĨƵŶĐŝŽŶĂŶĂĐŽŶƚƌĂŵĆŽĚĂŵĂŝŽƌŝĂĚĂƐŶĂƌƌĂƟǀĂƐƚĞůĞǀŝƐŝǀĂƐ͕
tendo três protagonistas mulheres, a maior parte do elenco feminino e
ĂŝŶĚĂĚĞŝdžĂŽƐŚŽŵĞŶƐĂƉĞŶĂƐĐŽŵƉĂƉĠŝƐƐĞĐƵŶĚĄƌŝŽƐĚĞŶƚƌŽĚĂŶĂƌƌĂƟǀĂ͘
QUARTA
ŽŵƵŵĂƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂĨĞŵŝŶŝŶĂ͕DŽŵƐĞĚĞƐƚĂĐĂƚĂŵďĠŵƉĞůĂĂďŽƌĚĂŐĞŵ
ĐŽŵƉůĞdžĂĚĞƚĞŵĂƐĚƌĂŵĄƟĐŽƐ͕ƚƌŽĐĂŶĚŽŽƉĞƌĮůĞƐƚĞƌĞŽƟƉĂĚŽĚĂƐŵƵůŚĞƌĞƐ
na televisão por uma aproximação mais realista do gênero feminino.
WĂƌƟĐŝƉĂŶƚĞƐ͗
Álvaro Augusto Malaguti
A Rede de Cinemas Universitários: instituições públicas de ensino superior
QUARTA
56
18:15 - no Auditório 03 – Centro de Convenções - Ginásio
SE
Ivana Bentes
Cinemas Insurgentes
ŝŶĞŵĂͲŵƵŶĚŽ͕ĐŝŶĞŵĂͲŇƵdžŽ͕ĐŝŶĞŵĂĚĞĚĞƌŝǀĂ͕ĂƉƌŽĚƵĕĆŽĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůƉſƐ
ƌĞĚĞƐĚŝŐŝƚĂŝƐĂƉŽŶƚĂƉĂƌĂĂŝŶƐƵƌŐġŶĐŝĂĚĞŵŽĚŽƐĚĞƉƌŽĚƵĕĆŽ͕ĚŝĨƵƐĆŽ;ƉůĂƚĂĨŽƌŵĂƐ
Ğ ƌĞĚĞƐ͕ ŵşĚŝĂƐ ŵſǀĞŝƐͿ ƋƵĞ ĂƉƌŽdžŝŵĂŵ Ž ĐŝŶĞŵĂ ĚĂƐ ĞƐƚĠƟĐĂƐ ŵŝĚŝĄƟĐĂƐ Ğ ĚĂ
ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ͘ƐĞŵŝƐƐƁĞƐĂŽǀŝǀŽ;ŽƐƚƌĞĂŵŵŝŶŐ͕ŽƚĞŵƉŽƌĞĂů͕ĂĐŽŶĞĐƟǀŝĚĂĚĞͿ
21/10
ƉƌŽĚƵnjŝĚĂƐ Ğŵ ƌĞŐŝŵĞ ĚĞ ƵƌŐġŶĐŝĂ ĞͬŽƵ ƉƌĞĐĂƌŝĞĚĂĚĞ͕ ĂƉŽŶƚĂŵ ƉĂƌĂ ŶŽǀĂƐ
dramaturgias que atravessam, mas excedem, a própria história do documentário
ou dos registros e emissões ao vivo da TV. Esse cinema insurgente emerge tanto
ŶŽ ĐŽƟĚŝĂŶŽ͕ ĐŝŶĞŵĂͲŵƵŶĚŽ͕ ĨĂnjĞŶĚŽ ĚĂ ŶŽƐƐĂ ƌĞůĂĕĆŽ ĐŽŵ ĂƐ ŝŵĂŐĞŶƐ ƵŵĂ
QUARTA
segunda natureza, quanto em momentos de exceção, dentre revoltas, revoluções,
ĞŵďĂƚĞƐ͘dƌĂƚĂͲƐĞĚĞƵŵĂĞdžƉĞƌŝġŶĐŝĂĚĞĐŝŶĞŵĂƉĂƌĂĂůĠŵĚĂŝŶƚĞŶĐŝŽŶĂůŝĚĂĚĞ
ĞƐƚĠƟĐĂ Ğ ƉĂƌĂ ĂůĠŵ ĚŽ ƉƌſƉƌŝŽ ĐŝƌĐƵŝƚŽ ƉĂƌĂ ŽƐ ƋƵĂŝƐ ĂůŐƵŵĂƐ ĚĞƐƐĂƐ ŝŵĂŐĞŶƐ
ĨŽƌĂŵƉƌŽĚƵnjŝĚĂƐ͘dŽŵĂĚŽƐŶĂƐƵĂƵƌŐġŶĐŝĂĞĨƵŶĕĆŽ;ŝŶĨŽƌŵĂƌ͕ŵŽďŝůŝnjĂƌ͕ĐŽŵŽǀĞƌ͕
ĚŝƐƉƵƚĂƌƐĞŶƟĚŽƐͿĞƐƐĂƐŝŵĂŐĞŶƐĂƚƌĂǀĞƐƐĂŵĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐĨƌŽŶƚĞŝƌĂƐĞƟƌĂŵƐƵĂĨŽƌĕĂ
ĚŽĚŽƌƐŽĚŽƉƌĞƐĞŶƚĞ͕ŵĂƐƚƌĂnjĞŵŶŽƐĞƵŝŶƚĞƌŝŽƌƉŽƚġŶĐŝĂƐĞĞƐƚĠƟĐĂƐǀŝƌƚƵĂŝƐ͕
nessas dramaturgias do presente urgente.
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09:00hs / Sala 1: CDC 02
ST
ĂĚŝĂůĠƟĐĂĚŽĂŝƐůĂŵĞŶƚŽĞĚŽŵŽǀŝŵĞŶƚŽĐŽŵŽĐŽŶƐƚƌƵƚŽƌĂĚĞƐĞŶƟĚŽ
ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĂůĚĂůĂƟŶŽĂŵĞƌŝĐĂŶŝĚĂĚĞ͘
58
09:00hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS: História, Teoria e Análise
de Filmes - Sessão 3
22/10
ƐĞƌĂƉƌŽƉƌŝĂĚĂƐŶŽƐĞƐƚƵĚŽƐĚŽĐŝŶĞŵĂŶŽĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞŽ͘
QUINTA
WEBCAM
Ana Maria Acker (UCS / UFRGS)
ŝŶǀĞƐƟŐĂĕĆŽĂďŽƌĚĂĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐĚŽƵƐŽĚĂǁĞďĐĂŵŶŽƐĮůŵĞƐĚĞ
ŚŽƌƌŽƌ,ŝƐƚſƌŝĂĚĞŽůůŝŶŐƐǁŽŽĚ;ϮϬϬϮͿ͕ĚĞDŝĐŚĂĞůŽƐƚĂŶnjĂ͕ĞDĞŐĂŶ
ŝƐ ŵŝƐƐŝŶŐ ;ϮϬϭϭͿ͕ ĚĞ DŝĐŚĂĞů 'Žŝ͘ ŝĚĞŝĂ Ġ ƉĞŶƐĂƌ ĐŽŵŽ Ž ĂƉĂƌĂƚŽ
ĨƵŶĐŝŽŶĂŶĂƉƌŽƉŽƐŝĕĆŽŶĂƌƌĂƟǀĂĞĚĞĞdžƉĞƌŝġŶĐŝĂƐĞƐƚĠƟĐĂƐ͘WĂƌƟŵŽƐ
ĚŽƉƌĞƐƐƵƉŽƐƚŽĚĞƋƵĞĂĐŽŶƐƟƚƵŝĕĆŽĚŽĐŝŶĞŵĂĞŵ͞ƚĞŵƉŽƌĞĂů͟ĐĂƵƐĂ
Ƶŵ ĞƐƚƌĂŶŚĂŵĞŶƚŽ ƋƵĞ Ğŵ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚŽƐ ŵŽŵĞŶƚŽƐ ĐŽŶƚƌŝďƵŝ ƉĂƌĂ
ĞdžĂĐĞƌďĂƌŽŵĞĚŽ͕ĞŶƋƵĂŶƚŽƋƵĞĞŵŽƵƚƌŽƐƐƵŐĞƌĞƵŵĚŝƐƚĂŶĐŝĂŵĞŶƚŽ
ao espectador.
59
09:00hs / Sala 3: Centro Cultural IEL
ST
TEORIA E ESTÉTICA DO SOM NO AUDIOVISUAL - Sessão 1
ƉĞŶƐĂŵŽƐƐŽďƌĞƐŽŵŶŽĐŝŶĞŵĂĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞŽ͍
60
09:00hs / Sala 4: MM01 - IA
ST
CINEMAS EM PORTUGUÊS: aproximações – relações -Sessão 3
22/10
propaganda salazarista e outro real, visto pelo olhar do estrangeiro que
ƉĂƐƐĂǀĂƉŽƌ>ŝƐďŽĂĂĮŵĚĞĞŵďĂƌĐĂƌƉĂƌĂĂŵĠƌŝĐĂĞĨƵŐŝƌĚŽŶĂnjŝƐŵŽ͘
QUINTA
Lisa Carvalho Vasconcellos (UFBA)
KƉƌĞƐĞŶƚĞƚƌĂďĂůŚŽƉƌŽĐƵƌĂĂŶĂůŝƐĂƌĐŽŵƉĂƌĂƟǀĂŵĞŶƚĞĚƵĂƐƉƌŽĚƵĕƁĞƐ
ĚĂ ƌĞĐĞŶƚĞ ĮůŵŽŐƌĂĮĂ ůƵƐŽͲďƌĂƐŝůĞŝƌĂ͘ Ɛ ƉĞůşĐƵůĂƐ YƵĞ ďŽŵ ƚĞ ǀĞƌ ǀŝǀĂ
;ϭϵϴϵͿ͕ ĚĂ ďƌĂƐŝůĞŝƌĂ >ƷĐŝĂ DƵƌĂƚ͕ Ğ ϰϴ ;ϮϬϬϵͿ͕ ĚĂ ĚŝƌĞƚŽƌĂ ƉŽƌƚƵŐƵĞƐĂ
^ƵƐĂŶĂ ĚĞ ^ŽƵƐĂ ŝĂƐ͘ KƐ ĚŽŝƐ ĮůŵĞƐ ƐĞ ďĂƐĞŝĂŵ ŶŽ ĚĞƉŽŝŵĞŶƚŽ ĚĞ
ĂŶƟŐŽƐ ŵŝůŝƚĂŶƚĞƐ͕ ƉƌĞƐŽƐ Ğ ƚŽƌƚƵƌĂĚŽƐ͕ ƉĂƌĂ ƌĞŇĞƟƌ ƐŽďƌĞ ĂƐ ĚŝƚĂĚƵƌĂƐ
que assolaram tanto Portugal quanto Brasil durante o século XX. É nossa
ŚŝƉſƚĞƐĞƋƵĞĂĮŐƵƌĂĨĞŵŝŶŝŶĂƐĞũĂƉĞĕĂĐŚĂǀĞŶĂůĞŝƚƵƌĂĚĞĂŵďŽƐ͘
61
09:00hs / Sala 5: MM02 - IA
ST
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA - Sessão 3
62
09:00hs / Sala 6: CDC - LIS
ME
VLADIMIR CARVALHO: EU VI O CINEMA E ATRAVÉS DELE O
MUNDO.
22/10
ƐĞƵƉƌŽũĞƚŽĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽĐŽŵŽƵŵƚƌĂƚĂĚŽĞƋƵŝǀĂůĞŶƚĞĂŽƐĚŽƐƉĞŶƐĂ
QUINTA
Marise Berta de Souza (UFBA)
sůĂĚŝŵŝƌ ĂƌǀĂůŚŽ ƚƌĂŶƐŝƚŽƵ Ğŵ ǀĄƌŝŽƐ ƚĞƌƌŝƚſƌŝŽƐ ŐĞŽŐƌĄĮĐŽƐ ĂƚĠ ƐĞ
ĞƐƚĂďĞůĞĐĞƌ Ğŵ ƌĂƐşůŝĂ͘ EĞƐƐĞƐ ƚĞƌƌŝƚſƌŝŽƐ ĂĐĞƌĐŽƵͲƐĞ ĚĂƐ ŝĚĞŶƟĚĂĚĞƐ
ůŽĐĂŝƐ͕ǀŝǀĞŶĐŝĂŶĚŽƐƵĂƐƉĂƌƟĐƵůĂƌŝĚĂĚĞƐ͕ƉŽƌĠŵƐĞŵƉĞƌĚĞƌŽƐŽƚĂƋƵĞ͕
ůĞǀĂŶĚŽŽEŽƌĚĞƐƚĞĐŽŵĞůĞ͘EĞƐƐĂĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽƐĞƌĄĂďŽƌĚĂĚŽŽƉĞƌşŽĚŽ
ĞŵƋƵĞǀŝǀĞƵĞŵ^ĂůǀĂĚŽƌ͕ĐŝĚĂĚĞĞƐĐŽůŚŝĚĂƉĂƌĂĚĂƌĐŽŶƟŶƵŝĚĂĚĞĂŽƐ
ƐĞƵƐ ŝŶǀĞƐƟŵĞŶƚŽƐ ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽƐ͕ Ğ ƐĞƌĄ ŝŶǀĞƐƟŐĂĚĂ Ă ƌĞůĂĕĆŽƋƵĞ
ĞƐƚĂďĞůĞĐĞĐŽŵŽĐŝŶĞŵĂďĂŝĂŶŽ͕ƐĞƵƐƉĞƌƐŽŶĂŐĞŶƐĞĂŵďŝĞŶƚĞĐƵůƚƵƌĂů͘
63
09:00hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
NARRATIVAS SERIADAS E TELEVISÃO
ĐŽŶƚĞŵƉŽƌĂŶĞŝĚĂĚĞ͘ŵŝŶŝƐƐĠƌŝĞŚŝƐƚſƌŝĐĂŵĂnjƀŶŝĐĂ͗ĚĞ'ĂůǀĠnjĂŚŝĐŽ
DĞŶĚĞƐ;'ůſƌŝĂWĞƌĞnj͕ϮϬϬϳͿĞŽĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽƉŽƉĞŝĂƵĐůLJĚĞĂĐƌĞĂŶĂ͗
ǀŝĂŐĞŵ ĚĞ ƵĐůŝĚĞƐ ĚĂ ƵŶŚĂ ĂŽ ĐƌĞ ;ZŽĚƌŝŐŽ EĞǀĞƐ Ğ ŚĂƌůĞŶĞ
>ŝŵĂ͕ϮϬϬϱͿƐĆŽŐġŶĞƌŽƐĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽƐĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐƋƵĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŵ
ĂĞƉŽƉĞŝĂĚĞϭϬϬĂŶŽƐĚŽĐƌĞ͘KĞƐƚƵĚŽƉƌŽƉƁĞǀŝƐƁĞƐĚŽƐĞǀĞŶƚŽƐ͕
QUINTA
64
09:00hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
22/10
ƐĆŽĞdžƉůŝĐŝƚĂĚŽƐŽƐĂƐƉĞĐƚŽƐďĂƐŝůĂƌĞƐĚĞƐƚĞŐġŶĞƌŽĚƌĂŵĄƟĐŽ͘ĂŶĄůŝƐĞ
ĚĂ ƐĠƌŝĞ ƌĞĨĞƌŝĚĂ ŶŽƐ ƉĞƌŵŝƟƵ ĐŽŶĐůƵŝƌ ƋƵĞ ŚĄ ĨŽƌƚĞƐ ĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞƐ
ŵĞůŽĚƌĂŵĄƟĐŽƐŶĂĂƌƟĐƵůĂĕĆŽĚĞƐƵĂĞƐƚƌƵƚƵƌĂŶĂƌƌĂƟǀĂ͘
QUINTA
A REPRESENTATIVIDADE FEMININA COMO PRODUÇÃO DE FÃS EM
GAME OF THRONES
Cintia Maria Gomes Murta (UFSCAR)
Giovana Milanetto (UFSCar)
ƉĂƌƟƌĚĞƵŵĂƉĞƐƋƵŝƐĂƌĞĂůŝnjĂĚĂũƵŶƚŽăĐŽŵƵŶŝĚĂĚĞǀŝƌƚƵĂů͞^ĞůŇĞƐƐ
WŽƌƚƌĂŝƚ ĚĂƐ DŝŶĂ͟ ĚŽ &ĂĐĞŬ͕ ĞdžĐůƵƐŝǀĂ ƉĂƌĂ ŵƵůŚĞƌĞƐ͕ ďƵƐĐĂͲ
ƐĞ ƌĞǀĞůĂƌ ĐŽŵŽ Ġ ƉĞƌĐĞďŝĚĂ Ă ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀŝĚĂĚĞ ĚĂƐ ƉĞƌƐŽŶĂŐĞŶƐ
ĨĞŵŝŶŝŶĂƐ ŶĂ ƐĠƌŝĞ 'ĂŵĞ ŽĨ dŚƌŽŶĞƐ͕ Ă ƉĂƌƟƌ ĚĞ ƵŵĂ ĂŵŽƐƚƌĂ ĚĞ
ƉƌŽĚƵĕƁĞƐ ĚĂƐ ƉĂƌƟĐŝƉĂŶƚĞƐ ĚĞƐƚĂ ĐŽŵƵŶŝĚĂĚĞ ƋƵĞ ƚĂŵďĠŵ ƐĆŽ ĨĆƐ
ĚĂƐĠƌŝĞ͘ŚŝƉſƚĞƐĞƚƌĂďĂůŚĂĚĂŶĞƐƚĞĂƌƟŐŽĠƋƵĞĂŝĚĞŶƟĮĐĂĕĆŽĐŽŵ
determinadas personagens leva a diferentes formas de apropriação da
série.
65
Ϭϵ͗ϬϬŚƐͬ^ĂůĂϴ͗ƐƚƷĚŝŽDƵůƟŵĞŝŽƐͲIEL
IN
Das imagens em movimento
Coord: Felipe Maciel Xavier Diniz
O CINEMA DO IMPENSÁVEL
Felipe Maciel Xavier Diniz (UFRGS)
K ŝŶĞŵĂ ĚŽ /ŵƉĞŶƐĄǀĞů ƌĞŇĞƚĞ ƐŽďƌĞ Ƶŵ ĐŝŶĞŵĂ ĐƵũĂƐ ŝŵĂŐĞŶƐ
passeiam pela dispersão. Um cinema que apresenta personagens, de
ĐĞƌƚĂĨŽƌŵĂ͕ĚĞƐƉĞƌƐŽŶĂůŝnjĂĚŽƐĞƵŵĂŶĂƌƌĂƟǀĂƋƵĞƐĞƉĞƌĚĞĞŵŵĞŝŽ
ĂƐƵďƐƚĂŶĐŝĂůŝĚĂĚĞĚŽƚĞŵƉŽ͘ƉĂƌƟƌĚĂƐƚĞŽƌŝĂƐĚĞ&ŽƵĐĂƵůƚĞĞůĞƵnjĞ
ƐŽďƌĞŽƉĞŶƐĂŵĞŶƚŽĚŽĞdžƚĞƌŝŽƌĞŽĐŝŶĞŵĂŵŽĚĞƌŶŽƌĞƐƉĞĐƟǀĂŵĞŶƚĞ
22/10
ĞĂŵƉĂƌĂĚŽƐƉĞůĂĂŶĄůŝƐĞĚŽĮůŵĞK,ŽŵĞŵĚĂƐDƵůƟĚƁĞƐ͕ŽĂƌƟŐŽ
ĂƉƌĞƐĞŶƚĂ ƵŵĂ ĚŝƐĐƵƐƐĆŽ ƐŽďƌĞ Ž ƉĞŶƐĂŵĞŶƚŽ Ğ Ž ŝŵƉĞŶƐĄǀĞů ĚŽ
pensamento no cinema moderno.
QUINTA
66
09:00hs/ Sala 9: Auditório - IA
IN
Mulheres e cinema
Coord: Gabriela Santos Alves
22/10
personagens emancipadas e que exercem sua sexualidade sem traumas.
ƐƐƵŵĞͲƐĞƋƵĞ͕ĂƐƐŝŵĐŽŵŽŽŐġŶĞƌŽ͕ĂƐĞdžƵĂůŝĚĂĚĞĠƉŽůşƟĐĂ͕ĞĚŽƉŽŶƚŽ
ĚĞ ǀŝƐƚĂ ĚŽ ƉƌĂnjĞƌ͕ ĐŽŶƚƌŝďƵŝ ĚĞ ĨŽƌŵĂ ĚŝƌĞƚĂ ƉĂƌĂ Ž ĞŵƉŽĚĞƌĂŵĞŶƚŽ
feminino.
QUINTA
REPRESENTAÇÕES FEMININAS NOS FILMES DE HORROR RINGU E O
CHAMADO
Filipe Tavares Falcão Maciel (UFPE)
K ĮůŵĞ ĚĞ ŚŽƌƌŽƌ ũĂƉŽŶġƐ ZŝŶŐƵ͕ ĚĞ ϭϵϵϴ͕ ŐĂŶŚŽƵ Ƶŵ ƌĞŵĂŬĞ ŶŽƌƚĞͲ
ĂŵĞƌŝĐĂŶŽŝŶƟƚƵůĂĚŽKŚĂŵĂĚŽĞŵϮϬϬϮ͘ĞŶƚƌĞĂƐŵƵĚĂŶĕĂƐĞŶƚƌĞ
ŽƌŝŐŝŶĂůĞƌĞŵĂŬĞ͕ĂĮŐƵƌĂĚĂƉƌŽƚĂŐŽŶŝƐƚĂĨŽŝƵŵĂĚĂƐƋƵĞŵĂŝƐƐŽĨƌĞƵ
ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĕƁĞƐĞŶƚƌĞŽƐĚŽŝƐĮůŵĞƐ͘ƋƵŝƐĞƌĆŽĂƉŽŶƚĂĚĂƐĂƐĚŝĨĞƌĞŶĕĂƐ
entre as personagens destacando o modo como as mulheres são vistas
ŶĂƐƐŽĐŝĞĚĂĚĞƐũĂƉŽŶĞƐĂĞŶŽƌƚĞͲĂŵĞƌŝĐĂŶĂĞŽďƐĞƌǀĂŶĚŽĐŽŵŽĞƐƐĂƐ
ĚŝĨĞƌĞŶĕĂƐƌĞǀĞƌďĞƌĂŵŶŽƐĮůŵĞƐƉƌŽĚƵnjŝĚŽƐĞŵĐĂĚĂƵŵĚŽƐƉĂşƐĞƐ͘
67
09:00hs / Sala 10: CDC 03
IN
Auto-retratos
Coord: María Marcela Parada
ƉĂĚƌĞƐLJŵĂĚƌĞƐŝŵĂŐŝŶĂƌŝŽƐ͖ƌĞĂůŝnjĂĐŝŽŶĞƐĚŽŶĚĞĞůƉƌŽĐĞƐŽLJĞůůƵŐĂƌ
ĚĞůĂŝĚĞŶƟĚĂĚĚĞůƐƵũĞƚŽƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂĂƚƌĂǀĞƐĂĚŽƉŽƌĞůƉƌŽĐĞƐŽLJůƵŐĂƌ
ĚĞƐĚĞĚŽŶĚĞƐĞƌĞƐƵĞůǀĞ;ŽŝŶƚĞŶƚĂƌĞƐŽůǀĞƌͿůĂŝĚĞŶƟĚĂĚĚĞůŽƚƌŽ͘
QUINTA
68
11:00hs / Sala 1: CDC 02
ST
CINEMA E AMÉRICA LATINA: debates culturais e estético-
º
Ş ɫ
22/10
ŽŵŽ ƐĆŽ ĂƌƟĐƵůĂĚĂƐ ĂƐ ŶĞŐŽĐŝĂĕƁĞƐ ĐŽŵ ƉƌŽĚƵƚŽƌĞƐ ĚĞ ŽƵƚƌŽƐ ƉĂşƐĞƐ͕
ƋƵĂŝƐ ĐŽŶĐĞƐƐƁĞƐ Ğ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂĕƁĞƐ ƐĆŽ ĨĞŝƚĂƐ Ă ƉĂƌƟƌ ĚĂ ĂƉƌŽdžŝŵĂĕĆŽ
transnacional.
QUINTA
RUÍNA, MONUMENTO E PERIFERIA: MODERNISMO EM CAPITAIS DA
AMÉRICA LATINA
Marilia Bilemjian Goulart (ECA)
ƚƌĂǀĠƐ ĚĂ ƌƵşŶĂ͕ ĚĂ ƌĞĂƉƌŽƉƌŝĂĕĆŽ ĚŽ ŵŽŶƵŵĞŶƚŽ Ğ ĚŽ ĐŽŶŇŝƚŽ ĞŶƚƌĞ
WůĂŶŽ WŝůŽƚŽ Ğ ƉĞƌŝĨĞƌŝĂ͕ hϯ͗ ĂƵƚŽƉŝƐƚĂĐĞŶƚƌĂů͕ WĞůŽ DĂůŽ Ğ ĐŝĚĂĚĞ
é uma só? discutem o impacto do projeto moderno que, associado à
ƉŽůşƟĐĂƐƌĞƉƌĞƐƐŝǀĂƐ͕ĚĞŝdžĂƌĂŵŵĂƌĐĂƐŶĂƐĐŽŶĮŐƵƌĂĕƁĞƐƵƌďĂŶĂƐ͘EĞƐƚĂ
ĂƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽ͕ĂƐƉŽĠƟĐĂƐĚĞĐĂĚĂơƚƵůŽƐĞƌĆŽƉĞŶƐĂĚĂƐĐŽŵŽĞƐƚƌĂƚĠŐŝĂƐ
ƉĂƌĂƉƌŽďůĞŵĂƟnjĂƌŽƐƌĂƐƚƌŽƐŶŽƉƌĞƐĞŶƚĞĚĞŝdžĂĚŽƐƉĞůŽƉƌŽũĞƚŽŵŽĚĞƌŶŽ
nas cidades de Buenos Aires, Caracas e Brasília.
69
11:00hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS:História, Teoria e
Análise de Filmes Sessão 4
ƚĞŵƉŽĞŵƋƵĞƐĞƌĞŝƚĞƌĂŽŇƵdžŽĚŽĐŝŶĞŵĂĚĞŐġŶĞƌŽƐ͕ƚĂŶƚŽĞŵŶşǀĞů
de técnica quanto de construção.
QUINTA
70
11:00hs / Sala 3: Centro Cultural IEL
ST
TEORIA E ESTÉTICA DO SOM NO AUDIOVISUAL - Sessão 2
22/10
AS FUNÇÕES NARRATIVAS DO SOM NOS FLASHBACKS AUDIOVISUAIS.
Fabrizio Di Sarno (FATEC-TATUÍ/CEUNSP)
QUINTA
ƋƵĞďƌĂ ĚĞ ůŝŶĞĂƌŝĚĂĚĞ ƚĞŵƉŽƌĂů ĐŽŶŚĞĐŝĚĂ ĐŽŵŽ &ůĂƐŚďĂĐŬ Ġ
ĂŵƉůĂŵĞŶƚĞ ƵƟůŝnjĂĚĂ ŶĂƐ ŽďƌĂƐ ĮĐĐŝŽŶĂŝƐ ĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂŝƐ ĚĂ ĂƚƵĂůŝĚĂĚĞ͘
ƐĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂŝƐĞƐƚƵĚĂĚĂƐƉŽƌĞƐƚĂƉĞƐƋƵŝƐĂƐĞƚŽƌŶĂƌĂŵ
ĐŽŶǀĞŶĕƁĞƐĐƵũĂƉƌŝŶĐŝƉĂůĨƵŶĐŝŽŶĂůŝĚĂĚĞĠƚƌĂŶƐŵŝƟƌƌĂƉŝĚĂŵĞŶƚĞĂŽ
espectador a sensação de visitar um tempo anterior ao presente do
ĐŽŶƚĞdžƚŽŶĂƌƌĂƟǀŽ͘ƐƚĞƚƌĂďĂůŚŽƌĞĂůŝnjĂƵŵĂĨƵƐĆŽĞŶƚƌĞƚĞĐŶŽůŽŐŝĂĞ
ŶĂƌƌĂƟǀĂĐŽŶƚĞdžƚƵĂůŝnjĂŶĚŽĂƐĨƵŶĕƁĞƐĚŽƐŽŵŶŽƐ&ůĂƐŚďĂĐŬƐƉƌĞƐĞŶƚĞƐ
no cinema e televisão.
71
11:00hs / Sala 4: MM01 - IA
ST
CINEMAS EM PORTUGUÊS: aproximações – relações-Sessão 4
ƉŽƌƚƵŐƵĞƐĂƉĞƌƚĞŶĐĞŶƚĞƐĂŽWƌŽŐƌĂŵĂ͗WŽƌƚƵŐĂůĞƌĂƐŝů͘
72
11:00hs / Sala 5: MM02 - IA
ST
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA - Sessão 4
22/10
projeções e difusão sonora.
QUINTA
Paola Barreto Leblanc (PPGAV-UFRJ)
EĂ ƚŽƌƌĞŶƚĞ ĚĞ ŝŵĂŐĞŶƐ ĚŝƐƉŽŶŝďŝůŝnjĂĚĂƐ ĐŽŶƟŶƵĂŵĞŶƚĞ ŶĂ ŝŶƚĞƌŶĞƚ
ŽƉĞƌĂĕƁĞƐĚĞŵŽŶƚĂŐĞŵĞũƵƐƚĂƉŽƐŝĕĆŽŽĐŽƌƌĞŵĚĞĨŽƌŵĂĂƵƚŽŵĂƟnjĂĚĂ͕
ŵĂƐ ŶĆŽ ŶĞƵƚƌĂ͘ EŽ ŵŽĚŽ ĐŽŵŽ ŽƉĞƌĂŵ ŽƐ ŵĞĐĂŶŝƐŵŽƐ ĚĞ ďƵƐĐĂ Ğ
ĂƉƌĞĞŶƐĆŽĚĞŝŵĂŐĞŶƐ͕ĂŶŽĕĆŽĚĞĮůŵĞĂƐƐŝŵĐŽŵŽĂĚĞĂƵƚŽƌŝĂƉĂƐƐĂŵ
ƉŽƌ ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĕƁĞƐ ƉƌŽĨƵŶĚĂƐ͘ EĞƐƚĞ ĂƌƟŐŽ ĂŶĂůŝƐĂƌĞŵŽƐ ĐƌŝĂĕƁĞƐ
ĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂŝƐ ƋƵĞ ƵƟůŝnjĂŵ Ž ƐƚƌĞĂŵŝŶŐ Ğ Ž ƚŽƌƌĞŶƚ ƉĂƌĂ ƉĞŶƐĂƌ ŶŽǀŽƐ
ŵŽĚĞůŽƐ ĚĞ ĐŝŶĞŵĂ͕ Ƶŵ ŵĞŝŽ ƋƵĞ͕ ĐŽŵŽ ĂĮƌŵŽƵ ĐĂƚĞŐŽƌŝĐĂŵĞŶƚĞ
Andre Bazin, ainda não foi inventado.
73
11:00hs / Sala 6: CDC - LIS
IN
Sob o corpo do real
ś
ĚĞĚƵĂƐŵĂŶŝĨĞƐƚĂĕƁĞƐƌĞůŝŐŝŽƐĂƐĚŝƐƟŶƚĂƐ͘ŶĨĂƟnjĂƌĞŵŽƐĂƐŝŶƚĞƌƐĞĕƁĞƐ
ĞŶƚƌĞ ĞƐƐĂƐ ĚƵĂƐ ĨŽƌŵĂƐ ĚĞ ŵŝƐ ĞŶ ƐĐğŶĞ ;Ă ĮĐĐŝŽŶĂů Ğ Ă ĚŽĐƵŵĞŶƚĂůͿ
ĞŵĚŽŵşŶŝŽƐĚĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂƋƵĞĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞƐĞ
opõem.
QUINTA
74
11:00hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
22/10
ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂƐ͕ ĐŝďĞƌĐƵůƚƵƌĂŝƐ Ğ ŝŶƚĞƌŵŝĚŝĄƟĐĂƐ͕ ĂƉůŝĐĂŶĚŽͲĂƐ ăƐ
ŶĂƌƌĂƟǀĂƐ ĐŝƚĂĚĂƐ͘ ĞƐƐĂ ĨŽƌŵĂ͕ Ž ĞƐƚƵĚŽ ĂǀĂůŝĂƌĄ ĞƐƚĞƟĐĂŵĞŶƚĞ Ă
ĐŽŶĐĞƉĕĆŽŝŶƚĞƌŵŝĚŝĄƟĐĂĚŽŶĂƌƌĂĚŽƌͲƉĞƌƐŽŶĂŐĞŵĐŽŵŽƵŵƐĞƌǀŝƌƚƵĂů͘
QUINTA
BIRDMAN OU (A INESPERADA VIRTUDE DO PLANO-SEQUÊNCIA)
Matheus Batista Massias (UFSC)
WĂƌƟŶĚŽĚĂĂŶĄůŝƐĞĚĂĞǀŽůƵĕĆŽĚĂůŝŶŐƵĂŐĞŵĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂĚĞŶĚƌĠ
ĂnjŝŶ͕ƋƵĞŵĂƌĐĂĂƐŵƵĚĂŶĕĂƐĞƐƚĠƟĐĂƐƋƵĞŽĐŽƌƌĞƌĂŵĞƐĞĂĐĞŶƚƵĂƌĂŵ
ĂƉſƐŽĂĚǀĞŶƚŽĚŽƐŽŵ͕ŽƉƌĞƐĞŶƚĞƚƌĂďĂůŚŽŽďũĞƟǀĂĂŶĂůŝƐĂƌ͕ƐŽďĂſƟĐĂ
ĚŽ ĐŝŶĞŵĂ ĚŝŐŝƚĂů͕ ĂƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ĚŽ ƉůĂŶŽͲƐĞƋƵġŶĐŝĂ ĚĞ ŝƌĚŵĂŶ Ğ
ƐƵĂ ŶĂƚƵƌĞnjĂ ĂŵďşŐƵĂ Ğ ĚĞƐǀŝƌƚƵĂĚĂ ŶŽ ƋƵĞ ƚĂŶŐĞ Ă ĐŽŵƉŽƐŝĕĆŽ ĚĂƐ
ĐĂŵĂĚĂƐĚŽĞƐƉĂĕŽͲƚĞŵƉŽĞĂƐŶŽĕƁĞƐĚĞ͞ƌĞĂů͘͟KƵƚƌŽƐƐŝŵ͕ĚĞƐƚĂĐĂͲƐĞ
ĂŝŵƉŽƌƚąŶĐŝĂĚŽĞƐƚƵĚŽĐƌşƟĐŽĞƚĞſƌŝĐŽĚŽƵƐŽĚĂŵŝƐĞͲĞŶͲƐĐğŶĞĞĚĂ
montagem.
IMAGENS-SEMBLANTE: SOBREVIVÊNCIA E REPETIÇÃO DOS
DISCURSOS IMAGÉTICOS
Thiago Siqueira Venanzoni (ECA-USP)
KĂƌƟŐŽĚĞďĂƚĞƌĄĂƌĞůĂĕĆŽĞŶƚƌĞŽĚŝƐĐƵƌƐŽĚĂŝŵĂŐĞŵ͕ĂůŝŶŐƵĂŐĞŵ͕ĐŽŵ
ŽƐĐŽŶĐĞŝƚŽƐĚĞƐĞŵďůĂŶƚĞ͕ĚĞƐĐƌŝƚŽƉŽƌ:ĂĐƋƵĞƐ>ĂĐĂŶŶŽƐĞŵŝŶĄƌŝŽϭϴ͕
ĞĚĞƐŽďƌĞǀŝǀġŶĐŝĂĞŽĚƵƉůŽĚŽƚĞŵƉŽĚĂŝŵĂŐĞŵ͕ĚŽĮůſƐŽĨŽ'ĞŽƌŐĞƐ
ŝĚŝͲ,ƵďĞƌŵĂŶ Ğŵ ĐŽŵĞŶƚĄƌŝŽ ƐŽďƌĞ ďLJ tĂƌďƵƌŐ͘ ŽŵŽ ŽďũĞƚŽ ĚĞ
ĂŶĄůŝƐĞ ƐĞƌĄ ƚƌĂďĂůŚĂĚŽ Ă ŶĂƌƌĂƟǀĂ ͞dŽŽ DĂŶLJ ŽŽŬƐ͕͟ ƋƵĞ ĂƉƌĞƐĞŶƚĂ
ĚŝǀĞƌƐŽƐ ƌĞŐŝƐƚƌŽƐ ĚĂƐ ŵĞƐŵĂƐ ŝŵĂŐĞŶƐ ƉƌĞŐŶĂŶƚĞƐ͖ ĞƐƐĂƐ ƋƵĞ͕ Ğŵ
ŶŽƐƐĂŚŝƉſƚĞƐĞ͕ƐĞŵŽƐƚƌĂŵĐŽŵŽĂƌĞƉĞƟĕĆŽ͕ŽƋƵĞĞƐƚĄŶŽĐĞŶƚƌŽĚŽ
inconsciente freudiano.
75
11:00hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
76
ϭϭ͗ϬϬŚƐͬ^ĂůĂϴ͗ƐƚƷĚŝŽDƵůƟŵĞŝŽƐͲIEL
IN
Intertextualidades
ś
22/10
ĚĞĐŽŶƐƚƌƵĕĆŽĚŽĚŝƐĐƵƌƐŽĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽ͕ƉƌŽƉƁĞͲƐĞĂƋƵŝƵŵĂůĞŝƚƵƌĂ
ĐŽŵƉĂƌĂĚĂĚŽƐĮůŵĞƐĚĞĚŽŝƐĐŝŶĞĂƐƚĂƐŵŽĚĞƌŶŽƐ͗ĐĐĂƩŽŶĞ;ϭϵϲϭͿĚĞ
WŝĞƌWĂŽůŽWĂƐŽůŝŶŝĞŵĂƌŐĞŵ;ϭϵϲϳͿĚĞKnjƵĂůĚŽĂŶĚĞŝĂƐ͘
QUINTA
HITCHCOCK/ROHMER: “UM CORPO QUE CAI” EM “AMOR À TARDE”
Alexandre Rafael Garica (FAE - CENTRO UNIVERSITÁRIO)
ƐƚĞ ƚƌĂďĂůŚŽ ĂƉƌĞƐĞŶƚĂ ŝŶƚĞƌƐĞĐĕƁĞƐ ĞƐƚĠƟĐĂƐ Ğ ƉƐŝĐŽůſŐŝĐĂƐ ĞŶƚƌĞ ŽƐ
ĮůŵĞƐ͞hŵŽƌƉŽƋƵĞĐĂŝ͟;ϭϵϱϴͿ͕ĚĞůĨƌĞĚ,ŝƚĐŚĐŽĐŬ͕Ğ͞ŵŽƌăƚĂƌĚĞ͟
;ϭϵϳϮͿ͕ĚĞƌŝĐZŽŚŵĞƌ͘ŝŶĚĂƋƵĞĂƐĮůŵŽŐƌĂĮĂƐĚŽƐĚŽŝƐĚŝƌĞƚŽƌĞƐƐĞũĂ
ďĂƐƚĂŶƚĞĚŝǀĞƌƐĂ͕ĂŝŶŇƵġŶĐŝĂĚĞ,ŝƚĐŚĐŽĐŬƐŽďƌĞZŽŚŵĞƌĠƉĞƌĐĞƉơǀĞůĞ
ĐŽŵƉƌĞĞŶƐşǀĞů͕ƐĞůĞǀĂĚŽƐĞŵĐŽŶƚĂĚŽĐƵŵĞŶƚŽƐŚŝƐƚſƌŝĐŽƐ;ĞƐĐƌŝƚŽƐĚĞ
ZŽŚŵĞƌƐŽďƌĞ,ŝƚĐŚĐŽĐŬͿĞƵŵĂĂŶĄůŝƐĞİůŵŝĐĂƉĂƌĂůĞůĂĞŶƚƌĞŽƐĮůŵĞƐ͕
ƋƵĞĞǀŝĚĞŶĐŝĂŵƌĞǀĞƌďĞƌĂĕƁĞƐĚĞƵŵĮůŵĞŶŽŽƵƚƌŽ͘
77
11:00hs/ Sala 9: Auditório - IA
IN
Estudos de recepção
Coord: Margarida Maria Adamatti
78
11:00hs / Sala 10: CDC 03
IN
Imagens da diferença
Coord: Pedro Plaza Pinto
22/10
ŵĞƚƌſƉŽůĞ͕ ƉƌŽďůĞŵĄƟĐĂ ŽƌŝƵŶĚĂ ĚŽƐ ĂŶŽƐ ϭϵϳϬ͘ ŶĂƌƌĂƟǀĂ ĞůĂďŽƌĂ
ƵŵĂǀŝƐĆŽĄĐŝĚĂƐŽďƌĞĂƉĂƐƐĂŐĞŵĚĂĚĞƐŝůƵƐĆŽăĞƐƉĞƌĂŶĕĂƋƵĞŵĂƌĐŽƵ
ŽƐĂŶŽƐϭϵϵϬ͘
QUINTA
O TERRITÓRIO DAS IMAGENS: ESPAÇOS DA ELITE E FILMES DA
QUEBRADA
Vitor Tomaz Zan (Paris III)
Įŵ ĚĞ ŵĞůŚŽƌ ĐŽŵƉƌĞĞŶĚĞƌ Ž ƋƵĞ ŚĄ ĚĞ ƐŝŶŐƵůĂƌ ŶŽ ĞŶŐĂũĂŵĞŶƚŽ
ƚĞƌƌŝƚŽƌŝĂů ĚĞ ĮůŵĞƐ ƌĞĐĞŶƚĞƐ ĐŽŵŽ ĐŝĚĂĚĞ Ġ ƵŵĂ Ɛſ͍ ;ϮϬϭϭͿ Ğ hŵ
ůƵŐĂƌ ĂŽ ƐŽů ;ϮϬϬϵͿ͕ ĐƵũĂ ĂďŽƌĚĂŐĞŵ ĚĂ ĐŝĚĂĚĞ ƐĞ ƐŝƚƵĂ ŶŽ ĐĞƌŶĞ ĚĂƐ
ĨŽƌŵƵůĂĕƁĞƐĞƐƚĠƟĐĂƐ͕ĞƐƚĂĞdžƉŽƐŝĕĆŽŽƐĐŽůŽĐĂĞŵƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂŚŝƐƚſƌŝĐĂ͕
ǀŝƐůƵŵďƌĂŶĚŽͲŽƐĂƉĂƌƟƌĚĞŽďƌĂƐƋƵĞ͕ĚĞƐĚĞŽŝŶşĐŝŽĚŽĐŝŶĞŵĂŵŽĚĞƌŶŽ
ďƌĂƐŝůĞŝƌŽ͕ƐĞĚĞƉĂƌĂŵĐŽŵƋƵĞƐƚƁĞƐƉŽƌĞůĞƐĂƚƵĂůŝnjĂĚĂƐ͘
79
11:00hs / Sala 11: CDC 01
IN
Agenciamentos espaço-temporais
ś
80
14:30hs / Sala 1: CDC 02
ST
SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAÇÃO, ENCENAÇÃO-Sessão 3
22/10
e de montagem transformam os arquivos da violência em arquivos de
resistência.
QUINTA
IMAGENS SUBVERSIVAS: TRAJETÓRIAS DE REGISTROS DE
MANIFESTAÇÕES DE RUA
Patricia Furtado Mendes Machado (UFRJ)
EŽƐƐĂƉƌŽƉŽƐƚĂĠƌĞĂůŝnjĂƌƵŵĂĂŶĄůŝƐĞŚŝƐƚſƌŝĐĂĞĞƐƚĠƟĐĂĚĂƐŝŵĂŐĞŶƐ
ĚĞŵĂŶŝĨĞƐƚĂĕƁĞƐĚĞƌƵĂƌĞĂůŝnjĂĚĂƐĞŵϭϵϲϴĞƵƐĂĚĂƐŶŽĮůŵĞDĂŶŚĆ
ŝŶnjĞŶƚĂ;ϭϵϲϵͿ͕KůŶĞLJ^ĆŽWĂƵůŽ͘KĮůŵĞ͕ĞdžŝďŝĚŽĞŵĐŝƌĐƵŝƚŽĨĞĐŚĂĚŽ
ĚƵƌĂŶƚĞĂĚŝƚĂĚƵƌĂ͕ŵŽƟǀŽƵĂƉƌŝƐĆŽĞƚŽƌƚƵƌĂĚŽĐŝŶĞĂƐƚĂ͘EŽƐĂƌƋƵŝǀŽƐ
ĚĂ WŽůşĐŝĂ WŽůşƟĐĂ͕ ĞƐƐĂƐ ŝŵĂŐĞŶƐ ĚŽĐƵŵĞŶƚĂŝƐ ƐĆŽ ĐŽŶƐŝĚĞƌĂĚĂƐ
ƐƵďǀĞƌƐŝǀĂƐĞƉĞƌŝŐŽƐĂƐ͘WƌŽƉŽŵŽƐƐĞŐƵŝƌĂƚƌĂũĞƚſƌŝĂĚĞƐƐĞƐƌĞŐŝƐƚƌŽƐ
ůĞǀĂŶƚĂŶĚŽƋƵĞƐƚƁĞƐƐŽďƌĞĂƚŽŵĂĚĂ͕ŽƐƵƐŽƐĞĂĂƐŽďƌĞǀŝǀġŶĐŝĂĚĞƐƐĞ
material.
81
14:30hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
CINEMA E CIÊNCIAS SOCIAIS: diálogos e aportes
metodológicos - Sessão 3
ůƵŐĂƌĚŽƐĞdžŽĞĂĚĞĂŬŚƟŶƐŽďƌĞĂĐƵůƚƵƌĂƉŽƉƵůĂƌ͘
“OS MATADORES
Rodolfo Nonose Ikeda (UFBA)
Márcia Gomes Marques (UFMS)
ƐƚĞ ƚƌĂďĂůŚŽ ĂƉƌĞƐĞŶƚĂ ƌĞƐƵůƚĂĚŽƐ ĚĞ ƉĞƐƋƵŝƐĂ ƋƵĞ ƚĞǀĞ ĐŽŵŽ
ŽďũĞƟǀŽ ĚŝƐĐƵƟƌ ŽƐ ƉƌŽĐĞƐƐŽƐ ĚĞ ĂƉƌŽǀĞŝƚĂŵĞŶƚŽ ĚĞ ĐŽŶƚĞƷĚŽ ƐŽĐŝĂů
ƉŽƐƐŝďŝůŝƚĂĚŽƐƉĞůĂƐŽďƌĂƐĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂŝƐ͘dĂůƌĞŇĞdžĆŽĠĨĞŝƚĂĂƉĂƌƟƌĚĂ
ĂŶĄůŝƐĞĚŽůŽŶŐĂͲŵĞƚƌĂŐĞŵďƌĂƐŝůĞŝƌŽ͞KƐDĂƚĂĚŽƌĞƐ͟;ϭϵϵϳͿ͕ĚĞĞƚŽ
ƌĂŶƚͲŽďƌĂĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůǀŝƐŝŽŶĄƌŝĂĞƉŝŽŶĞŝƌĂŶĂĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĂĮĂŶĂĐŝŽŶĂů
ĂŽ ĂůŝĂƌ ƵŵĂ ĞƐƚĠƟĐĂ ĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞĂ ĂŽƐ ƚĞŵĂƐ ĚĂ ǀŝŽůġŶĐŝĂ Ğ ĚĂƐ
desigualdades sociais e culturais.
82
14:30hs / Sala 3: Centro Cultural IEL
ST
!śº
documentário - Sessão 3
22/10
ƉƌŽĐĞƐƐŽƐ ůĞǀĂŵ Ğŵ ĐŽŶƚĂ ŽƐ ĞƐƟůŽƐ ĚĞ ŐƌĂǀĂĕĆŽ͕ ĐƵũŽƐ ĨĂƚŽƌĞƐ ĚĞ
ĂƟǀĂĕĆŽƐĆŽĞůĞŵĞŶƚŽƐƚĂŝƐĐŽŵŽŽƐĞƐƚƌĂƚŽƐŝĐƀŶŝĐŽ͕ĐŝŶĠƟĐŽĞǀĞƌďĂů
;>t>>͕ϭϵϵϱͿ͘
QUINTA
PORTA DOS FUNDOS: HUMOR DE QUALIDADE NO AUDIOVISUAL
BRASILEIRO?
Gabriela Borges (UFJF)
ƐƚĞĂƌƟŐŽĂŶĂůŝƐĂŽƚƌĂďĂůŚŽĚŽĐŽůĞƟǀŽWŽƌƚĂĚŽƐ&ƵŶĚŽƐ͕ĐĂŶĂůĐƌŝĂĚŽ
ĞŵϮϬϭϮŶŽzŽƵƚƵďĞĞĞdžŝďŝĚŽŶĂ&ŽdžƌĂƐŝů͘ƉƌĞƐĞŶƚĂƵŵĂĚŝƐĐƵƐƐĆŽ
ƐŽďƌĞ Ă ƋƵĂůŝĚĂĚĞ ŶĂ ƉƌŽĚƵĕĆŽ ĚĞ ǀşĚĞŽƐ ĚĞ ŚƵŵŽƌͲĮĐĕĆŽ ƚĞŶĚŽ Ğŵ
conta a convergência entre a TV e a internet. Os modos de representação
ƵƟůŝnjĂĚŽƐƉĞůŽŚƵŵŽƌ͕ŝŶĐůƵŝŶĚŽĂĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚĞĞŵƐƵĂƐĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐĂĐĞƉĕƁĞƐ
Ğ Ă ĞdžƉĞƌŝŵĞŶƚĂĕĆŽ ĚĂ ůŝŶŐƵĂŐĞŵ ĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂů ƐĆŽ ŽƐ ĞůĞŵĞŶƚŽƐͲĐŚĂǀĞ
ŶĞƐƚĞĞƐƚƵĚŽĚŽKďƐĞƌǀĂƚſƌŝŽĚĂYƵĂůŝĚĂĚĞŶŽƵĚŝŽǀŝƐƵĂůĚĂh&:&͘
83
14:30hs / Sala 4: MM01 - IA
ST
śÜºŞ ɪ
LULU NO MOULIN
Carlos Roberto de Souza (UFSCar)
>ƵŝnjĚĞĂƌƌŽƐ͕ĞŵĂŐŽƐƚŽĚĞϭϵϮϴ͕ĐƌŝŽƵŽƉƌŝŵĞŝƌŽ͞ŵŽŝŶŚŽ͟ďƌĂƐŝůĞŝƌŽ͕
casa inspirada no “Moulin Rouge” de Paris. Seu sócio era o cômico
ĞdžĐġŶƚƌŝĐŽdŽŵŝůů͕Ğ'ĞŶĠƐŝŽƌƌƵĚĂĞŶĐĂƌŶĂǀĂŽƟƉŽĐĂŝƉŝƌĂ͘ĐĂƐĂĚĞ
espetáculos marcou época na cidade com suas atrações variadas, seus
ŶƵƐĂƌơƐƟĐŽƐĞĐĂŶƚŽƌĞƐĚĞĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐŐġŶĞƌŽƐ͘ƌĂƉŽŶƚŽĚĞĂƚƌĂĕĆŽ
22/10
ƉŽƉƵůĂƌĞĚĞďŽġŵŝŽƐ͘&ŽŝĂƉĂƌƟƌĚĞƐƐĞůŽĐĂůĂŶŝŵĂĚŽƋƵĞƐĞĂƌƟĐƵůŽƵ
ŽƉƌŝŵĞŝƌŽĮůŵĞƐŽŶŽƌŽďƌĂƐŝůĞŝƌŽ͗ĐĂďĂƌĂŵͲƐĞŽƐŽƚĄƌŝŽƐ͘
NOS ANOS 20
Luciana Corrêa de Araújo (UFSCar)
ƐƚĂĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽĂďŽƌĚĂŽůŽŶŐĂͲŵĞƚƌĂŐĞŵ͞,ĞŝĚĞǀĞŶĐĞƌ͟;>ƵŝnjĚĞ
ĂƌƌŽƐ͕ϭϵϮϰͿ͘ƉƌŽƉŽƐƚĂĠĂŶĂůŝƐĂƌŽĮůŵĞĂƌƟĐƵůĂŶĚŽĚƵĂƐƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂƐ͗
ŽĚŝĄůŽŐŽƋƵĞĞƐƚĂďĞůĞĐĞĐŽŵŽĐŝŶĞŵĂŚŽůůLJǁŽŽĚŝĂŶŽ͕ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞ
ĐŽŵŽŐġŶĞƌŽĚĞĂǀĞŶƚƵƌĂĞŽ͞ŵĞůŽĚƌĂŵĂĚĞƐĞŶƐĂĕĆŽ͖͟ĞĂƌĞůĂĕĆŽ
deste longa de enredo, que explora o fascínio do momento diante dos
ƉƌŽĚşŐŝŽƐ ĚĂ ĂǀŝĂĕĆŽ͕ ĐŽŵ Ă ƉƌŽĚƵĕĆŽ ĚĞ ĐƵƌƚĂƐ ŶĂƚƵƌĂŝƐ ;ŶĆŽͲĮĐĕĆŽͿ
ĐŽŵƌĞŐŝƐƚƌŽƐĚĞƌĂŝĚƐĂĠƌĞŽƐĞĚĂŵŽďŝůŝnjĂĕĆŽƉŽƉƵůĂƌĞŵƚŽƌŶŽĚĞůĞƐ͘
84
14:30hs / Sala 5: MM02 - IA
ST
RECEPÇÃO CINEMATOGRÁFICA E AUDIOVISUALl: Abordagem
Ã
Ü
Ş ɪ
22/10
ƐĞ ƌĞůĂĐŝŽŶĂŵ ĐŽŵ Ă ƉƌŽŐƌĂŵĂĕĆŽ ƚĞůĞǀŝƐŝǀĂ͘ ƐƐĞ ƚƌĂďĂůŚŽ ĂƉƌĞƐĞŶƚĂ
ŽƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂŝƐ ĚĂĚŽƐ ŽďƟĚŽƐ ĐŽŵ ŽƐ ƋƵĞƐƟŽŶĄƌŝŽƐ Ğŵ ƵŵĂ ĂďŽƌĚĂŐĞŵ
ĐŽŵƉĂƌĂƟǀĂ͘
QUINTA
CONSUMO E RECEPÇÃO DE FILMES POR IDOSOS DE CHAPECÓ
Dafne Reis Pedroso da Silva (Unochapecó)
ƉƌŽƉŽƐƚĂĚĞƐƚĞƚƌĂďĂůŚŽĠĂƉƌĞƐĞŶƚĂƌŽƐƉƌŝŵĞŝƌŽƐƌĞƐƵůƚĂĚŽƐĚĞƵŵĂ
ƉĞƐƋƵŝƐĂƐŽďƌĞĐŽŶƐƵŵŽĞƌĞĐĞƉĕĆŽĚĞĮůŵĞƐƉŽƌŝĚŽƐŽƐĚĞŚĂƉĞĐſ;^Ϳ͕
ŶŽ ƐĞŶƟĚŽ ĚĞ ĐŽŵƉƌĞĞŶĚĞƌƚĂŝƐƉƌŽĐĞƐƐŽƐ͕ ĐŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽͲƐĞƐĞƵƐƵƐŽƐ
ĞĂƉƌŽƉƌŝĂĕƁĞƐĞĞdžƉĞƌŝġŶĐŝĂƐĚĞĞƐƉĞĐƚĂƚŽƌŝĂůŝĚĂĚĞ͘ƐƉƌĄƟĐĂƐĚĞƚĂŝƐ
ƐƵũĞŝƚŽƐĐŽŵŽĐŽŶƐƵŵŽĚĞĮůŵĞƐĂŽůŽŶŐŽĚĞƐƵĂƐǀŝĚĂƐĐŽůĂďŽƌĂŵƉĂƌĂ
ĂĐŽŵƉƌĞĞŶƐĆŽĚĂŵŝĚŝĂƟnjĂĕĆŽĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂŶĂĐŝŽŶĂůŵĂƚĞƌŝĂůŝnjĂĚĂ
ŶĂƐĞdžƉĞƌŝġŶĐŝĂƐĐŽƟĚŝĂŶĂƐĚĞŵŽƌĂĚŽƌĞƐĚŽŝŶƚĞƌŝŽƌĚŽƌĂƐŝů͘
85
14:30hs / Sala 6: CDC - LIS
ME
CINEMA NA ESCOLA: LEI, METODOLOGIAS E REDES DE
FORMAÇÃO
86
14:30hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
Estudo dos sons nas narrativas audiovisuais
22/10
ƌĞǀĞƌďĞƌĂƌŶĂƌĞůĂĕĆŽĞŶƚƌĞŽĐĞŐŽĞŽĐŝŶĞŵĂ͘ƐƉĞĐŝĮĐĂŵĞŶƚĞ͕ƌĞŇĞƚĞ
ƐŽďƌĞĂƐŵĂŶŝƉƵůĂĕƁĞƐĚŽƐŽŵŽƌŝŐŝŶĂůĚŽƐĮůŵĞƐĞŶƋƵĂŶƚŽƉŽƐƐŝďŝůŝĚĂĚĞƐ
ĚĞƚƌĂĚƵĕĆŽ͘WĂƌĂĮŶƐŚĞƵƌşƐƟĐŽƐ͕ƉƌŽƉƁĞĂŶĂůŝƐĂƌŽƐĮůŵĞƐ͞ŐĂƌŽƚĂĚĂƐ
dĞůĂƐ͟ ;ϭϵϴϴͿ Ğ ͞hŵĂ ,ŝƐƚſƌŝĂ ĚĞ &ƵƚĞďŽů͟ ;ϭϵϵϴͿ͕ ĂƵĚŝŽĚĞƐĐƌŝƚŽƐ ƉĞůŽ
ŐƌƵƉŽĚĞƉĞƐƋƵŝƐĂŝŶĞŵĂĂŽWĠĚŽKƵǀŝĚŽͬWƵĐDŝŶĂƐ͘
QUINTA
INDISCERNIBILIDADES ENTRE MÚSICA, RUÍDO E VOZ NO
DOCUMENTÁRIO
Renan Paiva Chaves (Unicamp)
Tendo como fonte os documentários produzidos pela GPO Film Unit e os
ƉĞƌşŽĚŝĐŽƐŝŶĞŵĂYƵĂƌƚĞƌůLJĞ^ŝŐŚƚĂŶĚ^ŽƵŶĚ͕ƉƌĞƚĞŶĚĞͲƐĞĚŝƐĐƵƟƌŽƐ
ĐĂŵŝŶŚŽƐĞůĞŝƚŽƐƉĞůŽƐƌĞĂůŝnjĂĚŽƌĞƐŶĂƉƌĄƟĐĂƐŽŶŽƌĂĚŽĚŽĐƵŵĞŶƚĂƌŝƐŵŽ
ďƌŝƚąŶŝĐŽŵĂŝƐĞdžƉĞƌŝŵĞŶƚĂů͕ĞŶƚƌĞϭϵϯϭĞϭϵϰϮ͘KƉŽŶƚŽĂƐĞƌĞƐƐĂůƚĂƌ
ĚĂƐƉƌŽĚƵĕƁĞƐĂƐĞƌĞŵĚŝƐĐƵƟĚĂƐĞŶĐŽŶƚƌĂͲƐĞ͕ƐŽďƌĞƚƵĚŽ͕ŶŽƚŽĐĂŶƚĞĂ
ŵŽŵĞŶƚŽƐĚĞŝŶĚŝƐĐĞƌŶŝďŝůŝĚĂĚĞ͕ƚĂŶƚŽĚŽƉŽŶƚŽĚĞǀŝƐƚĂĚŽĞƐƋƵĞŵĂĚĞ
realização quanto do espectatorial, entre as pistas de música, voz e ruído.
87
14:30hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
88
ϭϰ͗ϯϬŚƐͬ^ĂůĂϴ͗ƐƚƷĚŝŽDƵůƟŵĞŝŽƐͲ IEL
IN
Cinema norte-americano contemporâneo
Coord: Alexandre Rossato Augusti
22/10
ĞƐƐĞƐĞůĞŵĞŶƚŽƐ͕ƋƵĞƐĆŽƌĞŽƌŐĂŶŝnjĂĚŽƐĂƉĂƌƟƌĚŽĐŝŶĞŵĂŶŽŝƌĐůĄƐƐŝĐŽ
ĂĮŵĚĞĚĞƐĞŶǀŽůǀĞƌĞŵĐŽŵĂůŐƵŵĂƐĞƐƉĞĐŝĮĐŝĚĂĚĞƐŽĐŚĂŵĂĚŽĐŝŶĞŵĂ
ŶĞŽŶŽŝƌ͕ĚŽƋƵĂůŽƐƌĞĨĞƌŝĚŽƐĮůŵĞƐƐĆŽƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶƚĞƐ͘
QUINTA
ROBERT ALTMAN: UM VAN GOGH LÚCIDO NO TURBILHÃO
HOLLYWOODIANO.
Antonio Marcos Aleixo (FFLCH-USP)
EĞƐƚĂ ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ͕ ĞƐďŽĕĂƌĞŝ ƵŵĂ ĂŶĄůŝƐĞ ĚĂƐ ĞƐƚƌĂƚĠŐŝĂƐ ƉŽůşƟĐĂƐ
ĂĚŽƚĂĚĂƐƉŽƌZŽďĞƌƚůƚŵĂŶĞŵĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐŵŽŵĞŶƚŽƐĚĞƌĞͲĞƐƚƌƵƚƵƌĂĕĆŽ
ĚĂ ŝŶĚƷƐƚƌŝĂ ĂŵĞƌŝĐĂŶĂ͘ WĂƌĂ ƚĂŶƚŽ͕ ƚŽŵĂƌĞŝ Ž ĮůŵĞ sŝŶĐĞŶƚ Θ dŚĞŽ
ĐŽŵŽ ƉŽŶƚŽ ĚĞ ƉĂƌƟĚĂ͘ ƵƚŽƌƌĞŇĞdžŝǀŽ͕ Ž ĮůŵĞ ƉƌŽƉƁĞ ƵŵĂ ĚŝƐĐƵƐƐĆŽ
ĚĂƐ ĐŽŶĚŝĕƁĞƐ ĚĞ ƐŽďƌĞǀŝǀġŶĐŝĂ ĚŽ ĂƌƟƐƚĂ Ğŵ ŵĞƌĐĂĚŽƐ Ğŵ ĐŽŶƐƚĂŶƚĞ
revolução técnica e comercial. Creio que tal análise histórica pode ajudar
Ă ƉĞŶƐĂƌ ŽƐ ĚĞƐĂĮŽƐ ĂƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽƐ ƉĞůĂƐ ŵŽĚŝĮĐĂĕƁĞƐ ĐŽƌƌĞŶƚĞƐ ŶŽ
campo do audiovisual.
89
14:30hs/ Sala 9: Auditório - IA
IN
Animação, processos e métodos
ś
ĨĂĚĂ͘ƐƐŝŵƐĞŶĚŽ͕ďƵƐĐĂŵŽƐĂĐŽŶƚƌŝďƵŝƌƉĂƌĂŽĚĞďĂƚĞĂĐĞƌĐĂĚĞĐŽŵŽ
ŽƐ ŐġŶĞƌŽƐ ƐĞ ŵĂŶƚġŵ Ğ ƐĞ ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂŵ͕ ŵĂŶƚĞŶĚŽͲƐĞ ƌĞůĞǀĂŶƚĞƐ Ğ
ďƵƐĐĂŶĚŽŶŽǀŽƐƉƷďůŝĐŽƐ͘
QUINTA
90
14:30hs / Sala 10: CDC 03
IN
Espaço, história e narração
Coord: Gregorio Galvão de Albuquerque
22/10
ŶĆŽİƐŝĐŽĞĂĞdžŝƐƚġŶĐŝĂĚŽŽƵƚƌŽĠŵĞĚŝĂĚĂƉĞůĂƐŝŵĂŐĞŶƐĚŽƐǀşĚĞŽƐǀŝĂ
internet, onde a existência só acontece através do ato de olhar.
QUINTA
MEDO E EXPERIÊNCIA URBANA EM “HISTORIA DEL MIEDO”
(ARGENTINA, 2014)
Natalia Christofoletti Barrenha (UNICAMP)
WƌĞƚĞŶĚĞŵŽƐƉĞŶƐĂƌĐŽŵŽŽĮůŵĞĂƌŐĞŶƟŶŽ͞ĞŵƉĞƌƚŽĚĞƵĞŶŽƐŝƌĞƐ͟
;͞,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůŵŝĞĚŽ͕͟ĞŶũĂŵŝŶEĂŝƐŚƚĂƚ͕ϮϬϭϰͿƐĞĚĞĚŝĐĂĂĞƐƚĂďĞůĞĐĞƌ
ŽŵĞĚŽĂƉĂƌƟƌĚĂĞdžƉĞƌŝġŶĐŝĂƵƌďĂŶĂƌĞŇĞƟŶĚŽƐŽďƌĞĂůŐƵŶƐĂƐƉĞĐƚŽƐ
ĐŽŵŽ ĂƐ ƉŽƚġŶĐŝĂƐ ŶĂƌƌĂƟǀĂƐ ĚĂ ƚƌŝůŚĂ ƐŽŶŽƌĂ͕ Ă ŝŶƐĐƌŝĕĆŽ ĚŽ ĨŽƌĂ ĚĞ
ĐĂŵƉŽĐŽŵŽŽƚĞŵŽƌƋƵĞǀĞŵĚĞĨŽƌĂʹŽƵĚĂĂůƚĞƌŝĚĂĚĞ͕ĂŝŵŽďŝůŝĚĂĚĞ
ĞĂƌĞƉĞƟĕĆŽ͕ŽƐĚĞƐůŝnjĂŵĞŶƚŽƐƉĂƌĂŽŐġŶĞƌŽĚŽŚŽƌƌŽƌ͕ĞŽƐƵƐƉĞŶƐĞ
ƋƵĞĞŶǀŽůǀĞăƐĂĕƁĞƐŶƵŶĐĂĐŽŶĐůƵşĚĂƐƋƵĞĐŽŵƉƁĞŵĂŵŝƐĞĞŶƐĐğŶĞ͘
91
14:30hs / Sala 11: CDC 01
IN
Cinemas mundiais
Coord: Renata Soares Junqueira
O VELHO DO RESTELO, TRIBUTO À ARTE
Renata Soares Junqueira (UNESP)
K ŵĂŝƐ ƌĞĐĞŶƚĞ ĮůŵĞ ĚĞ DĂŶŽĞů ĚĞ KůŝǀĞŝƌĂ ƐƵƐĐŝƚĂ͕ ă ƉƌŝŵĞŝƌĂ ǀŝƐƚĂ͕
ƵŵĂ ƋƵĞƐƚĆŽ ŝŵĞĚŝĂƚĂ ƐŽďƌĞ Ž ƐĞƵ ĐŽŶƚĞƷĚŽ͗ Ž ĮůŵĞ ĨĂůĂ ĚĞ ƋƵġ͍
ƉĂƌƟƌĚĞƵŵĂďƌĞǀĞĂŶĄůŝƐĞĚĞKs>,KKZ^d>KĞƐƚĂĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ
ƉƌĞƚĞŶĚĞĂƉƌĞƐĞŶƚĂƌƵŵĂƌĞƐƉŽƐƚĂĂĞƐƚĂƋƵĞƐƚĆŽ͕ĂƉŽŶƚĂŶĚŽŶŽĮůŵĞ
alguns procedimentos formais que são caros ao cineasta português e,
ĂŽ ŵĞƐŵŽ ƚĞŵƉŽ͕ ĚŝƐƟŶŐƵŝŶĚŽͲŽ ĚŽƐ ƐĞƵƐ ĮůŵĞƐ ĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐ ʹ ŵƵŝƚŽ
ŵĂƌĐĂĚŽƐ͕ ƋƵĂƐĞ ƐĞŵƉƌĞ͕ ƉŽƌ ĮŶĂ ŝƌŽŶŝĂ ʹ ƉĞůĂ ŶŽƚĂĕĆŽ ĚĞ Ƶŵ ƚŽŵ
22/10
sensivelmente melancólico.
ÀS MARGENS DO DOURO: UM RETORNO AO PRINCÍPIO DO CINEMA
Mariana Veiga Copertino Ferreira da Silva (UNESP)
QUINTA
ƐƚĞƚƌĂďĂůŚŽƐĞƉƌŽƉƁĞĂĂŶĂůŝƐĂƌŽĮůŵĞ͞ŽƵƌŽ͕ĨĂŝŶĂŇƵǀŝĂů͟;ϭϵϯϭͿ͕ĚĞ
Manoel de Oliveira. A análise sugere um retorno ao inicio da produção
ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂ Ğŵ WŽƌƚƵŐĂů Ğ Ƶŵ ƌĞƐŐĂƚĞ ă ŐġŶĞƐĞ ĚŽƐ ĞůĞŵĞŶƚŽƐ
ƋƵĞĐŽŶƐƟƚƵŝƌŝĂŵĂĞƐƚĠƟĐĂŽůŝǀĞŝƌĂŶĂĂŽůŽŶŐŽĚŽƐƐĠĐƵůŽƐyyĞyy/͘
Pensando que a história de Manoel de Oliveira se confunde com a
história do cinema, rever o início de sua produção parece ser resgatar
ƚĂŵďĠŵŽŶĂƐĐŝŵĞŶƚŽĚĂĂƌƚĞĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂ͘
A MEMÓRIA NO UNIVERSO COTIDIANO DE HIROKAZU KOREEDA
Mari Sugai (Universidade Federal da Paraíba (UFPB)
sŝĚĂĨĂŵŝůŝĂƌ͕ŵŽƌƚĞ͕ĐŽƟĚŝĂŶŽ͕ĞŵĞŵſƌŝĂƐĆŽĂůŐƵŵĂƐĚĂƐƚĞŵĄƟĐĂƐ
ĞŶĐŽŶƚƌĂĚĂƐ ŶĂƐ ŽďƌĂƐ ĚĞ ,ŝƌŽŬĂnjƵ <ŽƌĞĞĚĂ͘ WƌĞƚĞŶĚĞŵŽƐ͕ ŶĞƐƚĞ
ƚƌĂďĂůŚŽ͕ĂŶĂůŝƐĂƌĐŽŵŽŽƐĚŽŝƐƷůƟŵŽƐĞƐƚĆŽƉƌĞƐĞŶƚĞƐĞƐĆŽĂďŽƌĚĂĚŽƐ
ƉĞůĂůŝŶŐƵĂŐĞŵİůŵŝĐĂĞŵĞƉŽŝƐĚĂǀŝĚĂĞ^ĞŐƵŝŶĚŽĞŵĨƌĞŶƚĞ͘WĂƌĂƚĂů
ĮŶĂůŝĚĂĚĞ͕ŽƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂůƚĞſƌŝĐŽƐĞƌĄďĂƐĞĂĚŽĞŵWĂƵůZŝĐŽĞƵƌ͕DŝĐŚĞů
ĚĞĞƌƚĞĂƵĞ<ŝũƵzŽƐŚŝĚĂ͕ŽďƐĞƌǀĂŶĚŽͲƐĞŽƌĞŶĚŝŵĞŶƚŽĚĂƐĐĂƚĞŐŽƌŝĂƐ
ƉƌŽƉŽƐƚĂƐ ŶĂ ĂďŽƌĚĂŐĞŵ ĚĂƐ ƉĞůşĐƵůĂƐ͕ Ğŵ ƐƵĂƐ ĞƐƉĞĐŝĮĐŝĚĂĚĞƐ
ĞŶƋƵĂŶƚŽĮůŵĞƐ͘
PROUST E O ESTILISTA EM SAINT LAURENT DE BERTRAND BONELLO
Solange Wajnman (UNIP)
ƉĂƌƟƌ ĚĞ zǀĞƐ ^ĂŝŶƚ >ĂƵƌĞŶƚ ĚĞ :Ăůŝů >ĞƐƉĞƌƚ Ğ ĚĞ ^ĂŝŶƚ >ĂƵƌĞŶƚ ĚĞ
ĞƌƚƌĂŶĚ ŽŶĞůůŽ͕ ĂŵďŽƐ ĚĞ ϮϬϭϰ͕ ĞƐƚĂďĞůĞĐĞƌĞŵŽƐ ĐŽŵƉĂƌĂĕƁĞƐ
ƐŽďƌĞĂƐŵĂŶĞŝƌĂƐĚĞĐŽŶƐƚƌƵŝƌƵŵĂĂŵďŝġŶĐŝĂĞŵƚŽƌŶŽĚĂŵŽĚĂĞĚŽ
ĞƐƟůŝƐƚĂ͘ZĞƐƐĂůƚĂƌĞŵŽƐĂĂŵďŝġŶĐŝĂĚŽĮůŵĞĚĞŽŶĞůůŽĂƉĂƌƟƌĚĞƵŵ
ŽůŚĂƌƉƌŽƵƐƟĂŶŽŶŽƋƵĞĚŝnjƌĞƐƉĞŝƚŽĂŽƚĞŵƉŽĞăƉĞƌĐĞƉĕĆŽĞƐƚĠƟĐĂ͘
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16:30hs / Sala 1: CDC 02
ST
SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAÇÃO, ENCENAÇÃO-Sessão4
22/10
ůĞǀĂŶƚĂƌƚƌĂĕŽƐŐĞƌĂŝƐĚĞƐƵĂƉƌŽĚƵĕĆŽĂƌơƐƟĐĂ͕ƋƵĞŶŽƐƉŽƐƐŝďŝůŝƚĞŵ
ĐŽŵƉƌŽǀĂƌ ƉĂƌĂ ĂůĠŵ ĚĂ ĞdžŝƐƚġŶĐŝĂ ĚĂ ĨŽƌŵĂ ĞŶƐĂşƐƟĐĂ Ğŵ ƐĞƵƐ
ƚƌĂďĂůŚŽƐ͕ŽƉĂƉĞůƉŽƌĞůĂĂƐƐƵŵŝĚŽĚĞǀŝŶĐƵůĂƌŽĞƐƚĠƟĐŽĐŽŵŽƉŽůşƟĐŽ͘
QUINTA
A AUTOBIOGRAFIA DE STAN BRAKHAGE
Patrícia Mourão (USP)
WƌĞƚĞŶĚĞͲƐĞ ĂďŽƌĚĂƌ Ă ĂƵƚŽďŝŽŐƌĂĮĂ ĚĞ ^ƚĂŶ ƌĂŬŚĂŐĞ͕ ^ŝŶĐĞƌŝƚLJ
ͬƵƉůŝĐŝƚLJ͕ĞƐƵĂƌĞůĂĕĆŽĐŽŵĂŽďƌĂƉƌĞŐƌĞƐƐĂĚŽĐŝŶĞĂƐƚĂĞĐŽŵŽ
͞ŵŝƚŽƌĂŬŚĂŐĞ͕͟ĐƌŝĂĚŽƉĞůĂƌĞĐĞƉĕĆŽĐƌşƟĐĂĚĞƐƵĂŽďƌĂĚĞũƵǀĞŶƚƵĚĞ
ƋƵĞ ŝŶĐůƵş͕ ĂůĠŵ ĮůŵĞƐ ĐĞŶƚƌĂŝƐ ŶĂ ŚŝƐƚſƌŝĂ ĚŽ ĐŝŶĞŵĂ ĞdžƉĞƌŝŵĞŶƚĂů
ĂŵĞƌŝĐĂŶŽ͕ Ž ƚĞdžƚŽ ͞DĞƚĄĨŽƌĂƐ ĚĂ sŝƐĆŽ͘͟ /ŶƚĞƌĞƐƐĂͲŶŽƐ ƋƵĞƐƟŽŶĂƌ
as convergências entre um crescente processo de historicização do
ĞdžƉĞƌŝŵĞŶƚĂůĞĂŝŶǀĞƐƟĚĂ͕ƉŽƌƉĂƌƚĞĚĞĐŝŶĞĂƐƚĂƐ͕ŶĂĞůĂďŽƌĂĕĆŽĚĞ
ĂƵƚŽďŝŽŐƌĂĮĂƐ͘
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16:30hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
CINEMA E CIÊNCIAS SOCIAIS: diálogos e aportes
metodológicos - Sessão 4
ƉůĂŶŽƐ͕ŽƐŵŽǀŝŵĞŶƚŽƐĚĞĐąŵĞƌĂ͕ĂŵƷƐŝĐĂ͕ŽƐŇĂƐŚͲĨŽƌǁĂƌĚƐĞƚĐ͘
RESNAIS.
Paulo Menezes (USP)
ƐƚĂ ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ ǀŝƐĂ ĂŶĂůŝƐĂƌ Ž ĮůŵĞ ĚŽĐƵŵĞŶƚĂů ƐĞŵŝŶĂů ĚĞ ůĂŝŶ
ZĞƐŶĂŝƐ͕EŽŝƚĞĞEĞďůŝŶĂ͕ƐŽďƌĞŽĐĂŵƉŽĚĞĐŽŶĐĞŶƚƌĂĕĆŽĚĞƵƐŚǁŝƚnj͕
ŶĂWŽůƀŶŝĂ͘ ƉƌŽƉŽƐƚĂ͕ƉŽƌƚĂŶƚŽ͕Ġ ĚŝƐĐƵƟƌ͕ ĂƐƌĞůĂĕƁĞƐ ĞŶƚƌĞĐŝŶĞŵĂ
Ğ ƉƌŽĚƵĕĆŽ ĚĞ ĐŽŶŚĞĐŝŵĞŶƚŽ ŶĂƐ ŝġŶĐŝĂƐ ^ŽĐŝĂŝƐ͕ Ğŵ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ ŶĂ
^ŽĐŝŽůŽŐŝĂ͕ĚĞŵŽĚŽĂĚĞƐƚĂĐĂƌŽƐƉƌŽďůĞŵĂƐĚĞĨƵŶĚŽĞƉŝƐƚĞŵŽůſŐŝĐŽƐ
Ğ ŽƐ ĐƵŝĚĂĚŽƐ ŵĞƚŽĚŽůſŐŝĐŽƐ ĐŽŶĐĞƌŶĞŶƚĞƐ ĂŽ ƵƐŽ ĚŽ ĮůŵĞ ĐŽŵŽ
material privilegiado de estudo.
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16:30hs / Sala 3: Centro Cultural IEL
ST
!śº
documentário - Sessão 4
22/10
ƌĞůĂĕĆŽĞŶƚƌĞĂĞŵŝƐƐŽƌĂĚĞdsĞƐĞƵƉƷďůŝĐŽ͕ĂƚƌĂǀĠƐĚĂĞƐƚƌĂƚĠŐŝĂĚĂ
ŶĂƌƌĂƟǀĂƚƌĂŶƐŵşĚŝĂŶĂƐƚĞůĞŶŽǀĞůĂƐďƌĂƐŝůĞŝƌĂƐ͘ƐƉĞĐŝĮĐĂŵĞŶƚĞ͗ŽƋƵĞ
ƌĞĂůŵĞŶƚĞ Ă ĞŵŝƐƐŽƌĂ ĞŶƚƌĞŐĂ ă ĂƵĚŝġŶĐŝĂ ƋƵĂŶĚŽ ƉƌŽŵĞƚĞ ŶĂƌƌĂƟǀĂ
transmídia?
QUINTA
A QUÍMICA DO MAL CONTRA O CÂNCER: MERCHANDISING SOCIAL
ESPALHÁVEL
Glauco Madeira de Toledo (UAM/UNIMEP)
Ana Heloiza Vita Pessotto (UNESP)
dĞdžƚŽŐĞƌĂĚŽĞŵĐŽͲĂƵƚŽƌŝĂ͘ƌĞĂŬŝŶŐĂĚ͗YƵşŵŝĐĂĚŽDĂů;ƌĞĂŬŝŶŐ
ĂĚ͕ D͕ ϮϬϬϴͲϮϬϭϯͿ͕ ůĞǀĂŶƚĂ Ƶŵ ĞdžĞŵƉůŽ ĚĞ ƵƐŽ ĚĞ Ƶŵ ĂƌƚĞĨĂƚŽ
ĚŝĞŐĠƟĐŽ;^D/d,͕ϮϬϬϵͿĚĞĐƵŶŚŽƉƌſdžŝŵŽĚŽĂƟǀŝƐŵŽƐŽĐŝĂůĂƚƌĂǀĠƐĚĞ
ƵŵƌĞĐƵƌƐŽĞƐƉĂůŚĄǀĞů;:E</E^͕ϮϬϬϵ͖:E</E^͕&KZ͕'ZE͕ϮϬϭϯͿĞ
ƉĞƌĨƵƌĄǀĞů;D/dd>͕ϮϬϬϵͿĞŵƐƵĂƐĠƌŝĞ͘ůŐŽƐŝŵŝůĂƌĂŽŵĞƌĐŚĂŶĚŝƐŝŶŐ
social, expediente comum nas telenovelas nacionais, mas com um
ĚŝƌĞĐŝŽŶĂŵĞŶƚŽĞƐƉĞĐşĮĐŽăĂĕĆŽ͘
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16:30hs / Sala 4: MM01 - IA
ST
śÜºŞ ɫ
ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂ ĚĂ ŽďƌĂ ĚĞ 'ĞƌƐŽŶ dĂǀĂƌĞƐ͕͟ ĂƚƵĂůŵĞŶƚĞ Ğŵ ĨĂƐĞ ĚĞ
conclusão.
QUINTA
CIDADÃO DOWNEY
Arthur Autran Franco de Sá Neto (UFSCar)
ƐƚĂ ĂƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽ ǀŝƐĂ ĂďŽƌĚĂƌ Ă ƚƌĂũĞƚſƌŝĂ ĚĞ tĂůůĂĐĞ ŽǁŶĞLJ ŶŽ
cinema. Downey foi o produtor responsável por diversas comédias
ĐĂƌŶĂǀĂůĞƐĐĂƐ ƌĞĂůŝnjĂĚĂƐ ĞŶƚƌĞ ŽƐ ĂŶŽƐ ϭϵϯϬ Ğ ϭϵϰϬ͘ ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ
ƉŽƐƐƵŝĚŽŝƐŵŽǀŝŵĞŶƚŽƐ͗ŶŽƉƌŝŵĞŝƌŽƐĞƌĄƌĞĂůŝnjĂĚŽƵŵďĂůĂŶĕŽĚĞĐŽŵŽ
ĂŚŝƐƚŽƌŝŽŐƌĂĮĂĚŽĐŝŶĞŵĂďƌĂƐŝůĞŝƌŽƚƌĂƚŽƵĂĂƟǀŝĚĂĚĞĚĞƐĞŶǀŽůǀŝĚĂƉŽƌ
ŽǁŶĞLJ͖ ŶŽ ƐĞŐƵŶĚŽ ƐĞƌĄ ĚĞƐĞŶǀŽůǀŝĚĂ ƵŵĂ ĂŶĄůŝƐĞ ĚĂ ƐƵĂ ĂƚƵĂĕĆŽ
como produtor tendo em vista a noção de empresário capitalista.
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16:30hs / Sala 5: MM02 - IA
ST
RECEPÇÃO CINEMATOGRÁFICA E AUDIOVISUALl: Abordagem
Ã
Ü
Ş ɪ
22/10
ŶĂƌƌĂĕĆŽ͕ƐĞŶƐŝďŝůŝĚĂĚĞ͕ŵŽŶƚĂŐĞŵ͕ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐŽƐĚŽĐŝŶĞŵĂ͕ŶĂĞƐĐƌŝƚĂ
ĚĞůŝƚĞƌĂƚŽƐĐŽŵŽŽƐƋƵĞƉĞƌƚĞŶĐŝĂŵĂŽĐŝŶĞĐůƵďĞ͞KƐƐƉĞĐƚĂĚŽƌĞƐ͘͟
QUINTA
O OLHAR HEGEMÔNICO DO ESPECTADOR E O OLHAR MARGINAL
DE JÚLIO BRESSANE.
Ana Beatriz Buoso Marcelino (Faac / UNESP)
KƐ ĂƉŽŶƚĂŵĞŶƚŽƐ ĂƋƵŝ ĂƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽƐ ƉƌŽďůĞŵĂƟnjĂŵ ĐŽŵŽ Ž ŽůŚĂƌ
ŵĂƌŐŝŶĂů ĚĞ :ƷůŝŽ ƌĞƐƐĂŶĞ ƉŽĚĞ ƐĞƌ ĂďƐŽƌǀŝĚŽ ƉŽƌ Ƶŵ ƉƷďůŝĐŽ ĐƵũŽ
olhar é marcado pela hegemonia, e como uma possível crise formal e
ŶĂƌƌĂƟǀĂ ƐĆŽ ƉĂƐƐşǀĞŝƐ ĚĞ ŝŶƚĞƌǀŝƌ ŶĂ ĨƌƵŝĕĆŽ ĚĞƐƐĞƐ ĮůŵĞƐ͕ ĂůƚĞƌĂŶĚŽ
Ă ƉƌŽĚƵĕĆŽ ĚĞ ƐĞŶƟĚŽ Ğ ĚĞƐĂĮĂŶĚŽ Ž ĞŶƚĞŶĚŝŵĞŶƚŽ ůſŐŝĐŽ ĚŽ
ĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌ͕ ůŝďĞƌƚĂŶĚŽ ŽƵ ĂƉƌŝƐŝŽŶĂŶĚŽͲŽ͕ ĂƐƐŝŵ ĐŽŵŽ͕ ƋƵĂŶƟĮĐĂŶĚŽ
ƵŵĞdžƉŽŶĞŶĐŝĂůƐĞŵąŶƟĐŽĂŽĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌ͕ŝŶǀĞƐƟŶĚŽĞŵƐƵĂĞůĂďŽƌĂĕĆŽ
ƉĞƌĐĞƉƟǀĂ͕ƐĞŶƐşǀĞůĞŝŶƚĞůŝŐşǀĞů͘
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16:30hs / Sala 6: CDC - LIS
ME
ř
º
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16:30hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
IDENTIDADE E QUESTÕES DE GÊNERO NAS NARRATIVAS
AUDIOVISUAIS
ś
22/10
ĮůŵĞƚƌĂnj͕ĞŵƐĞƵƚĞdžƚŽİůŵŝĐŽ͕ƋƵĞƐƟŽŶĂŵĞŶƚŽƐƐŽďƌĞĂĐŽŶŇŝƚƵŽƐĂ
correlação entre a tradição e a modernidade, através de discussões
ƐŽďƌĞ ĂƐ ƉŽůşƟĐĂƐ ĚĞ ŝĚĞŶƟĚĂĚĞ Ğ ĚĞ ŐġŶĞƌŽ ĂĚǀŝŶĚĂƐ ĚŽƐ ƉƌŽĐĞƐƐŽƐ
neocoloniais e transnacionais, vistas, principalmente, através das
ƉĞƌƐŽŶĂŐĞŶƐĨĞŵŝŶŝŶĂƐĚŽĮůŵĞ͕ĞƐĐŽƉŽĚĂĂŶĄůŝƐĞĚĞƐƚĞƚƌĂďĂůŚŽ͘
QUINTA
A REPRESENTAÇÃO DAS SUFFRAGETTES NO PRIMEIRO CINEMA
Camila Manami Suzuki (UFF)
ŶĄůŝƐĞĚĞĮůŵĞƐƋƵĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŵĂƐƐƵīƌĂŐĞƩĞƐĚŽŝŶşĐŝŽĚŽƐĞĐ͘yy͕
ĂďŽƌĚĂŶĚŽ Ž ĞƐƚĞƌĞſƟƉŽ ĐƌŝĂĚŽ ĂƚƌĂǀĠƐ ĚĂ ƌĞƉƌŽĚƵĕĆŽ ĚĞ ŝŵĂŐĞŶƐĞ
ĞŶĐĞŶĂĕƁĞƐ ƉĞũŽƌĂƟǀĂƐ ƋƵĞ ŵƵůƟƉůŝĐĂǀĂŵ͕ ƐŝƐƚĞŵĂƟĐĂŵĞŶƚĞ͕ Ƶŵ
ƉĞŶƐĂŵĞŶƚŽ ĂƵƚŽƌŝƚĄƌŝŽ Ğ ƉĂƚƌŝĂƌĐĂů͕ ĐŽŶĨƌŽŶƚĂŶĚŽͲŽƐ ĐŽŵ ŽƐ ĮůŵĞƐ
ƌĞĂůŝnjĂĚŽƐ ƉŽƌ ůŝĐĞ 'ƵLJͲůĂĐŚĠ ƋƵĞ ĂƉƌĞƐĞŶƚĂŵ ŵƵůŚĞƌĞƐ ƐŝŵƉĄƟĐĂƐ
aos movimentos femininos, ressaltando a diferença no olhar feminino e
masculino na representação de questões femininas no cinema.
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16:30hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
100
ϭϲ͗ϯϬŚƐͬ^ĂůĂϴ͗ƐƚƷĚŝŽDƵůƟŵĞŝŽƐͲ IEL
IN
Serialidades televisivas
Coord: Inara de Amorim Rosas
22/10
ĂƐƚĞůĞŶŽǀĞůĂƐĚĂZĞĚĞ'ůŽďŽĨĂǀŽƌŝƚĂ;ϮϬϬϴͿĞǀĞŶŝĚĂƌĂƐŝů;ϮϬϭϮͿ
͖ĞĂƉĂƌƟƌĚĞƐƐĞĞƐƚƵĚŽďƵƐĐĂƌĞŵŽƐĂŶĂůŝƐĂƌŽůƵŐĂƌĚĞĂƌŶĞŝƌŽĞĚŽ
ƌŽƚĞŝƌŝƐƚĂĚĞĮĐĕĆŽĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůŶŽĐĞŶĄƌŝŽĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞŽ͘
QUINTA
FORMAS DO ENTRETENIMENTO NA CONSTITUIÇÃO DE REALITIES
MUSICAIS
Andrea Limberto Leite (ECA-USP)
Relacionamos os variados formatos de programas televisivos dedicados
ă ƉĞƌĨŽƌŵĂŶĐĞ ĂƌơƐƟĐĂ Ă ŵŽĚĞůŽƐ ĐŽŶƐĂŐƌĂĚŽƐ ĚĞŶƚƌŽ ĚŽ ŐġŶĞƌŽ ĚŽ
ĞŶƚƌĞƚĞŶŝŵĞŶƚŽ͘ƉƌĞƐĞŶƚĂŵŽƐ͕ĂƐƐŝŵ͕ƵŵĂƉƌŽƉŽƐƚĂĐůĂƐƐŝĮĐĂƚſƌŝĂƋƵĞ
ƉƌĞƚĞŶĚĞƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂƌĂŵĂŶĞŝƌĂĐŽŵŽĂĂƌƚĞ͕ƚŽŵĂĚĂĐŽŵŽŽďũĞƚŽŶĞƐƚĞƐ
ƉƌŽŐƌĂŵĂƐ͕ĠĂƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂ͘ŽŶĐĞŶƚƌĂŵŽͲŶŽƐĞŵŽďƐĞƌǀĂƌĂƐŚĞƌĂŶĕĂƐ
ĚĂĂƵĚŝĕĆŽĂƌơƐƟĐĂ͕ĚĂĞŶƚƌĞǀŝƐƚĂƉƌŽĮƐƐŝŽŶĂůĞĚŽƚĞĂƚƌŽƉƌĞƚĞŶĚĞŶĚŽ
ƌĞůĂĐŝŽŶĂƌƚĂŝƐŵŽĚĞůŽƐĂƚƌġƐƉƌŽŐƌĂŵĂƐ͗/ĚŽů͕dŚĞy&ĂĐƚŽƌ͕dŚĞsŽŝĐĞ͘
101
16:30hs/ Sala 9: Auditório - IA
IN
Cinema contemporâneo Latino-americano
Coord: Genilda Azeredo
ǀŝƐŝƚĂĚŽƉĂƉĂ͖ĞŶƚƌĞŽŵŝĐƌŽĐŽƐŵŽĨĂŵŝůŝĂƌ͕ĂĨĞƟǀŽĞŽĚĂŵĂĐƌŽͲƉŽůşƟĐĂ
ĚĂƐĂƵƚŽƌŝĚĂĚĞƐĚĂůĞŝĞĚĂƌĞůŝŐŝĆŽ͖ĞŶƚƌĞŽĚŝƐĐƵƌƐŽĚŽǀŝƐůƵŵďƌĞĞŽĚĂ
negação.
QUINTA
102
16:30hs / Sala 10: CDC 03
IN
Olhares sobre o cinema brasileiro
ś
22/10
sociedade pretende esconder, mostrar o resto até que sua voz ecoe e
ĚĞŝdžĞĚĞƐĞƌĂƉĞŶĂƐƵŵŵƵƌŵƷƌŝŽƐŽďĂŚŝƐƚſƌŝĂ͘
QUINTA
FILMES NACIONAIS
Fernando Aparecido Ferreira (UNIFRAN)
ƐƚĞ ƚƌĂďĂůŚŽ ƐĞ ƉƌŽƉƁĞ Ă ƌĞĂůŝnjĂƌ Ƶŵ ĞƐƚƵĚŽ ƌĞƚſƌŝĐŽ ĚŽƐ ůĞƚƌĞŝƌŽƐ
ĐƌŝĂĚŽƐ ƉĞůŽ ĂŶŝŵĂĚŽƌ ĞdžƉĞƌŝŵĞŶƚĂů ZŽďĞƌƚŽ DŝůůĞƌ ƉĂƌĂ ĮůŵĞƐ
ďƌĂƐŝůĞŝƌŽƐŶŽƐĂŶŽƐϭϵϲϬ͘ĞƌƚĂŵĞŶƚĞŝŶŇƵĞŶĐŝĂĚŽƉĞůŽƚƌĂďĂůŚŽĚŽ
ĚĞƐŝŐŶĞƌ ŶŽƌƚĞͲĂŵĞƌŝĐĂŶŽ ^ĂƵů ĂƐƐ ƉĂƌĂ ĮůŵĞƐ ŚŽůůLJǁŽŽĚŝĂŶŽƐ ŶŽƐ
ĂŶŽƐϭϵϱϬ͕DŝůůĞƌĐƌŝŽƵƐĞƋƵġŶĐŝĂƐĚĞĂƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽĚĞĐƌĠĚŝƚŽƐƋƵĞ
ĞdžƚƌĂƉŽůĂŵĂŵĞƌĂĨƵŶĕĆŽŝŶĨŽƌŵĂƟǀĂĞĨƵŶĐŝŽŶĂŵĐŽŵŽƵŵĞdžſƌĚŝŽ
ĚŽƐ ĚŝƐĐƵƌƐŽƐ İůŵŝĐŽƐ͕ Ƶŵ ŵŽŵĞŶƚŽ ƋƵĞ ĐŽŶƚƌŝďƵŝ ƉĂƌĂ Ă ĂĚĞƐĆŽ
ĞŵŽĐŝŽŶĂůĚŽƐĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌĞƐăƐŶĂƌƌĂƟǀĂƐ͘
103
16:30hs / Sala 11: CDC 01
IN
Mobilidade e relações étnico-raciais
ś
İůŵŝĐŽ͘
“O CINEMA AO REDOR”
Ismail Xavier (ECA-USP)
K ŽďũĞƟǀŽ Ġ ĂƉƌĞƐĞŶƚĂƌ ƵŵĂ ƌĞŇĞdžĆŽ ƐŽďƌĞ K ƐŽŵ ĂŽ ƌĞĚŽƌ͕ ĚĞ <ůĞďĞƌ
DĞŶĚŽŶĕĂ͕ƐĂůŝĞŶƚĂŶĚŽŽƐĂƐƉĞĐƚŽƐĨŽƌŵĂŝƐĞƚĞŵĄƟĐŽƐƋƵĞŽĐĂƌĂĐƚĞƌŝnjĂŵ
como um ponto de convergência que permite, em retrospecto, nova
ĂƌƟĐƵůĂĕĆŽĚĞƵŵĐŽŶũƵŶƚŽĚĞĮůŵĞƐƉĞƌŶĂŵďƵĐĂŶŽƐĚĂ͞ƌĞƚŽŵĂĚĂ͟ƋƵĞ͕
ĞŵĨŽƌŵĂƐŶĂƌƌĂƟǀĂƐĚŝƐƟŶƚĂƐ͕ƚƌĂďĂůŚŽƵŵŽƟǀŽƐĐĞŶƚƌĂŝƐĂşƉƌĞƐĞŶƚĞƐ͕ĐŽŵŽ
a relação entre passado histórico e presente, tradição rural e modernização
ƵƌďĂŶĂ͕ŵĂƌĐŽƐďĂůŝnjĂĚŽƌĞƐĚĞƌĞůĂĕƁĞƐĚĞĐůĂƐƐĞĞĚĞŐġŶĞƌŽ͘
104
09:00hs / Sala 1: CDC 02
ST
106
09:00hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS: História, Teoria e Análise de
Filmes - Sessão 5
23/10
Cristina Teixeira Vieira de Melo (PPGCOM/UFPE)
KĂƌƟŐŽĚŝƐĐƵƚĞŽ͞ĐŝŶĞŵĂͲŵŝůŝƚĂŶƚĞ͟ĚĂ͞ƌŝŐĂĚĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůKĐƵƉĞƐƚĞůŝƚĂ͕͟
Ğŵ ZĞĐŝĨĞ͘ YƵĂŶĚŽ ƐĞ ĐŽŶƐŝĚĞƌĂ ĂƐƉĞĐƚŽƐ ĐŽŵŽ ĐŽŶĚŝĕƁĞƐ ĚĞ ƉƌŽĚƵĕĆŽ͕
ƚĞŵƉŽ ĚĞ ĚƵƌĂĕĆŽ͕ ĨƵŶĕĆŽ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝŽŶĂů Ğ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ĞƐƚĠƟĐĂƐ͕
SEXTA
ǀĞƌŝĮĐĂͲƐĞ ƋƵĞ ŽƐ ϭϭ ĮůŵĞƐ ƉƌŽĚƵnjŝĚŽƐ ĂƚĠ Ž ŵŽŵĞŶƚŽ ƉĞůĂ ƌŝŐĂĚĂ ƐĆŽ
ŵƵŝƚŽĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐĞŶƚƌĞƐŝ͘ƉĞƐĂƌĚĂƐĚŝĨĞƌĞŶĕĂƐ͕ĚĞĨĞŶĚĞͲƐĞƋƵĞĂǀŝŶĐƵůĂĕĆŽ
ĂŽŐġŶĞƌŽ͞ĐŝŶĞŵĂͲŵŝůŝƚĂŶƚĞ͟ƉĞƌŵŝƚĞƵŶŝƌƚŽĚŽƐŽƐĮůŵĞƐĂƵŵĂŵĞƐŵĂ
categoria.
107
09:00hs / Sala 3: Centro Cultural IEL
ST
TEORIA E ESTÉTICA DO SOM NO AUDIOVISUAL - Sessão 5
108
09:00hs / Sala 4: MM01 - IA
ST
CINEMAS EM PORTUGUÊS: aproximações – relações - Sessão5
23/10
Jorge Luiz Cruz (UERJ)
EĞƐƚĞďƌĞǀĞĞƐƚƵĚŽ͕ƉƌĞƚĞŶĚĞŵŽƐŝŶŝĐŝĂƌƵŵĂƌĞŇĞdžĆŽƐŽďƌĞĂƐŝƚƵĂĕĆŽĚŽ
ĐŝŶĞŵĂŵĂŶĂƵĞŶƐĞŶŽĐĞŶĄƌŝŽďƌĂƐŝůĞŝƌŽ͘EĂĐĂƉŝƚĂůĚŽƐƚĂĚŽĚŽŵĂnjŽŶĂƐ͕
para uma população de cerca de dois milhões de pessoas, existem cerca
SEXTA
ĚĞϱϰƐĂůĂƐŵƵůƟƉůĞdž͕ŵĂƐŝƐƚŽŶĆŽƌĞŇĞƚĞŽŶƷŵĞƌŽĚĞƉƌŽĚƵĕƁĞƐůŽĐĂŝƐ
ŽƵĚĞĚŝƌĞƚŽƌĞƐĂŵĂnjŽŶĞŶƐĞƐŶŽĐĞŶĄƌŝŽĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽďƌĂƐŝůĞŝƌŽ͕ƉŽŝƐ
ƐĆŽƉŽƵĐĂƐĂƐƌĞĂůŝnjĂĕƁĞƐŵĂŶĂƵĞŶƐĞƐĞĂŵĂŝŽƌŝĂĚĞůĂƐĠĐŽŶƐƟƚƵşĚĂƉŽƌ
curtas metragens e documentários em geral.
109
09:00hs / Sala 5: MM02 - IA
ST
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA - Sessão 5
110
09:00hs / Sala 6: CDC - LIS
ME
Teoria dos Cineastas: estudos de casos
23/10
CÉSAR MONTEIRO
André Rui Nunes Bernardes da Cunha Graça (UCL)
A comunicação propõe um estudo acerca das visões de três cineastas
ƉŽƌƚƵŐƵĞƐĞƐĨƵŶĚĂŵĞŶƚĂŝƐĞĚĞĂůƚŽƉĞƌĮůƉƷďůŝĐŽ;&ĞƌŶĂŶĚŽ>ŽƉĞƐ͕WĂƵůŽ
SEXTA
ZŽĐŚĂĞ:ŽĆŽĠƐĂƌDŽŶƚĞŝƌŽͿƐŽďƌĞĂĮŐƵƌĂĚŽĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌ͘DĂŝƐĚŽƋƵĞ
ĞŶƚĞŶĚĞƌ Ă ƐƵĂ ƌĞůĂĕĆŽ ĐŽŵ Ž ƉƷďůŝĐŽ͕ Ġ ŽďũĞĐƟǀŽ ĚĞƐƚĂ ŝŶǀĞƐƟŐĂĕĆŽ
ĂŶĂůŝƐĂƌĞƐŝƐƚĞŵĂƟnjĂƌĂƐƐƵĂƐŝĚĞŝĂƐ͕ĐŽŶƚƌŝďƵŝŶĚŽĂƐƐŝŵŶĆŽƐſƉĂƌĂƵŵĂ
ĐŽŵƉƌĞĞŶƐĆŽĚŽƐĞƵƉĞŶƐĂŵĞŶƚŽ͕ŵĂƐƚĂŵďĠŵƉĂƌĂŽĚĞƐĞŶǀŽůǀŝŵĞŶƚŽĚĞ
ƵŵĂƚĞŽƌŝĂĚŽƐĐŝŶĞĂƐƚĂƐ͕ĂƐƐĞŶƚĞŶĂůĞŝƚƵƌĂĐƌşƟĐĂĚĂƐƐƵĂƐŵĂŶŝĨĞƐƚĂĕƁĞƐ͘
111
09:00hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
Olhares sobre o documentário
Coord: Gabriela Ramos de Almeida
112
09:00hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
23/10
AS TRÊS FASES DA PRODUÇÃO TELEVISIVA DO DOCUMENTARISTA JOÃO
SALLES
Caroline Maria Manabe (Unicamp)
SEXTA
ŶƚƌĞŽƐĂŶŽƐϭϵϴϳĞϭϵϵϴ͕:ŽĆŽDŽƌĞŝƌĂ^ĂůůĞƐĚŝƌŝŐŝƵƐĞƚĞƉƌŽĚƵĕƁĞƐ͕ĞŶƚƌĞ
ƐĠƌŝĞƐ Ğ ŵĠĚŝĂƐͲŵĞƚƌĂŐĞŶƐ ƉĂƌĂ ƚĞůĞǀŝƐĆŽ͕ Ğ ĐƵƌƚĂƐ ĞdžŝďŝĚŽƐ Ğŵ ĨĞƐƟǀĂŝƐ
ĚĞ ǀŝĚĞŽĂƌƚĞ͘ ĞŶƚƌŽ ĚĞƐƚĂ ƉƌŽĚƵĕĆŽ Ġ ƉŽƐƐşǀĞů ŝĚĞŶƟĮĐĂƌ ƚƌġƐ ĨĂƐĞƐ ĚŽ
documentarista, que estava em sua fase de formação e amadurecimento, e
ĂŶƚĞĐĞĚĞƵƐƵĂƉƌŽĚƵĕĆŽĂƵƚŽƌĂůĂƉĂƌƟƌĚŽƐĂŶŽƐϮϬϬϬ͘
113
Ϭϵ͗ϬϬŚƐͬ^ĂůĂϴ͗ƐƚƷĚŝŽDƵůƟŵĞŝŽƐͲIEL
IN
Corporeidades
Coord: Pedro Maciel Guimaraes Junior
CORPOS EM ATRAÇÕES
Mariana Baltar (UFF)
A proposta desta comunicação é pensar a dimensão das atrações como
ĐĞŶƚƌĂů ƉĂƌĂ Ă ĐŽŶǀŽĐĂĕĆŽ ĚĞ ĐĞƌƚŽ ĞŶŐĂũĂŵĞŶƚŽ ĂĨĞƟǀŽ ƋƵĞ ƐĞ ĐŽůŽĐĂ ŶĂ
ŽƌĚĞŵ ĚŽ ƐĞŶƐŽƌŝĂů Ğ ĚŽ ƐĞŶƟŵĞŶƚĂů͘ ŶƚĞŶĚŽ ĞƐƐĞ ĞŶŐĂũĂŵĞŶƚŽ ĐŽŵŽ Ă
ƌĂŝnjĚŽ͞ŵĂƌĂǀŝůŚĂŵĞŶƚŽ͟ĚĂƐŝŵĂŐĞŶƐĞŵŵŽǀŝŵĞŶƚŽĞƚĂŵďĠŵĐŽŵŽƐƵĂ
ƉŽƚġŶĐŝĂƉŽůşƟĐĂ͘EĞƐƐĞƐĞŶƟĚŽ͕ĠŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĐŽƌƌĞůĂĐŝŽŶĂƌŽĐŽŶĐĞŝƚŽĚĞ
ĂƚƌĂĕƁĞƐ;ƚĂůĐŽŵŽŝŶŝĐŝĂĚŽƉŽƌdŽŵ'ƵŶŶŝŶŐͿĞƐƵĂƐŽďƌĞǀŝǀġŶĐŝĂŶŽĐĂŵƉŽ
ĚŽĐŝŶĞŵĂĂƉĂƌƟƌĚĞƵŵĚŝĄůŽŐŽĐŽŵĐŽŶĐĞŝƚŽƐĐŽŵŽŽĚĞĂĨĞƚŽĞĞdžĐĞƐƐŽ͘
114
09:00hs/ Sala 9: Auditório - IA
IN
Imagens e memória
ś
23/10
IMAGENS QUE RESISTEM À MORTE: TEMPO E MEMÓRIA EM “E AGORA?
LEMBRA-ME”
Mariana Duccini Junqueira da Silva (ECA-USP)
SEXTA
K ĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽ ͞ ĂŐŽƌĂ͍ >ĞŵďƌĂͲŵĞ͟ ;ϮϬϭϯͿ ƌĞŐŝƐƚƌĂ ă ŵĂŶĞŝƌĂ ĚĞ Ƶŵ
ĚŝĄƌŝŽşŶƟŵŽŽƉĞƌşŽĚŽĞŵƋƵĞŽƌĞĂůŝnjĂĚŽƌ͕:ŽĂƋƵŝŵWŝŶƚŽ͕ƐĞƐƵďŵĞƚĞĂ
ƵŵƚƌĂƚĂŵĞŶƚŽĐŽŶƚƌĂŽ,/s͕ĚŽƋƵĂůĠƉŽƌƚĂĚŽƌŚĄϮϬĂŶŽƐ͘ĐŽŶǀĞƌƐĆŽ
ĚĂ ĞdžƉĞƌŝġŶĐŝĂ Ğŵ ĮůŵĞ ĚĄ ĐŽŵƉůĞŝĕĆŽ Ă ŵĞŵſƌŝĂƐ ƋƵĞ ƉĞƌĞĐĞŵ ĂŶƚĞ Ă
ŝŵŝŶġŶĐŝĂ ĚĂ ŵŽƌƚĞ͘ /ŶƐĐƌŝƚĂ Ğŵ ƉƌŝŵĞŝƌĂ ƉĞƐƐŽĂ͕ Ă ŽďƌĂ ƵůƚƌĂƉĂƐƐĂ ĂƐ
ƉŽƐƐşǀĞŝƐ ůŝŵŝƚĂĕƁĞƐ ĚŽ ĚŝƐƉŽƐŝƟǀŽ ƋƵĞ Ă ĞŶŐĞŶĚƌĂ ƉĂƌĂ ƐĞ ůĂŶĕĂƌ Ă ƵŵĂ
ƌĞŇĞdžĆŽƐŽďƌĞĂŝŵƉĞƌŵĂŶġŶĐŝĂĚŽŚŽŵĞŵĞŵƌĞůĂĕĆŽĂŽƵƚƌĂƐĨŽƌŵĂƐĚĞ
vida.
115
09:00hs / Sala 10: CDC 03
IN
Variações sobre o tempo
Coord: Tiago Franklin Rodrigues Lucena
LOVE
Fabiano Grendene de Souza (PUCRS)
ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽƚĞŵƉŽƌŽďũĞƟǀŽĚĞŵŽŶƐƚƌĂƌŽĞĨĞŝƚŽĐĂƵƐĂĚŽƉĞůŽƵƐŽĚĞ
ĞůŝƉƐĞƐĞŵĚŽŝƐĮůŵĞƐĚĞDŝĂ,ĂŶƐĞŶͲ>ŽǀĞ͘ƉĂƌƟƌĚĂĂŶĄůŝƐĞĚĞƚƌĞĐŚŽƐ
ĚĞ ĚĞƵƐ͕ WƌŝŵĞŝƌŽ ŵŽƌ ;ϮϬϭϭͿ Ğ ĚĞŶ ;ϮϬϭϰͿ͕ ďƵƐĐĂͲƐĞ ĐŽŵƉƌĞĞŶĚĞƌ
ĐŽŵŽĂƐĂůƚĞƌĂĕƁĞƐĚĞƚĞŵƉŽƌĂůŝĚĂĚĞĞdžƉůŝĐŝƚĂŵƚƌĂĕŽƐĚĂƐƵďũĞƟǀŝĚĂĚĞĚŽƐ
ƉĞƌƐŽŶĂŐĞŶƐĞĐƌŝĂŵĚŝƐĐƵƌƐŽƐƐŽďƌĞŽƐŵĞƐŵŽƐ͘
116
09:00hs / Sala 11: CDC 01
IN
Relações intertextuais
ś
23/10
Marcos César de Paula Soares (USP)
ƐƚĂ ĂƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽ ƉƌĞƚĞŶĚĞ ĂŶĂůŝƐĂƌ ŽƐ ͞ƌĞďĞĚĞƐ ĐŽŶƐĞƌǀĂĚŽƌĞƐ͟ ƋƵĞ
ƉƌŽƚĂŐŽŶŝnjĂŵ ŽƐ ĮůŵĞƐ ϮϬϬϭ ʹ hŵĂ KĚŝƐƐĠŝĂ ŶŽ ƐƉĂĕŽ ;ϭϵϲϴͿ͕ >ĂƌĂŶũĂ
SEXTA
DĞĐąŶŝĐĂ ;ϭϵϳϭͿ Ğ K /ůƵŵŝŶĂĚŽ ;ϭϵϴϯͿ ƉĂƌĂ ŵŽƐƚƌĂƌ ĐŽŵŽ Ž ĐŝŶĞĂƐƚĂ
^ƚĂŶůĞLJ <ƵďƌŝĐŬ ďƵƐĐĂ ŵĂƉĞĂƌ Ă ƐƵďƐƟƚƵŝĕĆŽ ĚĞ ĨŽƌŵĂƐ ŵĂŝƐ ĐůĄƐƐŝĐĂƐ ĚŽ
ĨĂƐĐŝƐŵŽ;ĂƋƵĞůĂƐƋƵĞĞdžŝŐĞŵĂŝŶƚĞƌǀĞŶĕĆŽǀŝŽůĞŶƚĂĚŽĂƉĂƌĂƚŽƌĞƉƌĞƐƐŝǀŽ
ĞƐƚĂƚĂůͿƉŽƌĨŽƌŵĂƐ͞ĐƵůƚƵƌĂŝƐ͕͟ƋƵĞĞĨĞƚƵĂŵĂŶĂƚƵƌĂůŝnjĂĕĆŽĚĞĞƐƚƌƵƚƵƌĂƐ
ĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞĂƐĚĞƉŽĚĞƌĂƉſƐĂĂƐĐĞŶƐĆŽĐŽŶƐĞƌǀĂĚŽƌĂƋƵĞŵĂƌĐŽƵŽƐ
ĂŶŽƐϴϬ͘
117
11:00hs / Sala 1: CDC 02
ST
CINEMA E AMÉRICA LATINA: debates culturais e estético-
º
Ş ɭ
118
11:00hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS: História, Teoria e Análise de
Filmes - Sessão 6
23/10
DE VOLTA PARA O FUTURO E VELUDO AZUL: A NOSTALGIA E O
ESTRANHAMENTO.
Rogério Ferraraz (UAM)
SEXTA
ƐƚĞƚƌĂďĂůŚŽƉƌĞƚĞŶĚĞĚĞƐĞŶǀŽůǀĞƌƵŵĂĂŶĄůŝƐĞĐŽŵƉĂƌĂƟǀĂĞŶƚƌĞ͞Ğ
ǀŽůƚĂƉĂƌĂŽĨƵƚƵƌŽ͟;ĂĐŬƚŽƚŚĞ&ƵƚƵƌĞ͕h͕ϭϵϴϱͿ͕ĚĞZŽďĞƌƚĞŵĞĐŬŝƐ͕
Ğ͞sĞůƵĚŽĂnjƵů͟;ůƵĞsĞůǀĞƚ͕h͕ϭϵϴϲͿ͕ĚĞĂǀŝĚ>LJŶĐŚ͕ƉŽŝƐĂŵďŽƐŽƐ
ĮůŵĞƐƐĞǀŽůƚĂŵĂŽƐĂŶŽƐϭϵϱϬ͕ŶƵŵĐĞƌƚŽŽůŚĂƌŶŽƐƚĄůŐŝĐŽ͕ŵĂƐĂƉĂƌƟƌ
ĚĞƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂƐĚŝƐƟŶƚĂƐƋƵĞĂĐĂďĂŵƉŽƌƉƌŽǀŽĐĂƌƐĞŶƐĂĕƁĞƐĞĞŵŽĕƁĞƐ
ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ͕ĂƚĠŵĞƐŵŽĐŽŶŇŝƚĂŶƚĞƐʹĞĂŵďŽƐŵĞŶĐŝŽŶĂŶĚŽĂĮŐƵƌĂĚĞ
^ĂŶĚŵĂŶĂƚƌĂǀĠƐĚĂƵƟůŝnjĂĕĆŽĚĞĐĂŶĕƁĞƐĂŵĞƌŝĐĂŶĂƐĚĂƋƵĞůĂĠƉŽĐĂ͘
119
11:00hs / Sala 5: MM02 - IA
ST
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA - Sessão 6
120
11:00hs / Sala 6: CDC - LIS
IN
Cinemas em redes
Coord: Virgínia de Oliveira Silva
23/10
Candida Maria Monteiro (PUC-Rio)
KĂƌƟŐŽĂƉƌĞƐĞŶƚĂŽƌĞůĂƚŽĚĞƵŵĂĞdžƉĞƌŝġŶĐŝĂĐŽůĂďŽƌĂƟǀĂŶĂƌĞĂůŝnjĂĕĆŽ
ĚĞĚŽŝƐĮůŵĞƐ͗ƵŵĂĮĐĕĆŽĞƵŵĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽ͕ĐŽŶƐƚƌƵşĚŽƐĞdžĐůƵƐŝǀĂŵĞŶƚĞ
online. A experiência envolveu cerca de trinta alunos do curso de cinema da
SEXTA
WhͲZŝŽĚƵƌĂŶƚĞŽƉƌŝŵĞŝƌŽƐĞŵĞƐƚƌĞĚĞϮϬϭϰ͘dĂŶƚŽĂŵĞƚŽĚŽůŽŐŝĂƋƵĂŶƚŽ
ŽĚĞďĂƚĞĚĞĐŽƌƌĞŶƚĞƐĚŽƉƌŽĐĞƐƐŽĂďƌŝƌĂŵƵŵůĞƋƵĞĚĞƉŽƐƐŝďŝůŝĚĂĚĞƐƉĂƌĂ
ƉƌŽĚƵĕĆŽ Ğŵ ƌĞĚĞ ĚĞ ĐŽŶƚĞƷĚŽ ĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂů ĚĞ ǀĂůŽƌ ĂƌơƐƟĐŽ͘ K Įŵ ĚĂ
ĂƵƚŽƌŝĂŶŽƉƌŽũĞƚŽĐŽŵƉĂƌƟůŚĂĚŽƐƵƌŐĞĐŽŵŽƋƵĞƐƚĆŽĐŚĂǀĞ͘
121
11:00hs Sala 7: MM03 - IA
PA
Questões de autoria
Coord: Jamer Guterres de Mello
122
11:00hs / Sala 7: MM03 - IA
PA
23/10
Lucas da Silva Bettim (UNICAMP)
ŵƵŵƉƌŝŵĞŝƌŽŵŽŵĞŶƚŽ͕ĂƉƌŽĚƵĕĆŽĚĞĐŝŶĞŵĂĚĞŶĚLJtĂƌŚŽůĐŽŶƐŝƐƟĂ
ďĂƐŝĐĂŵĞŶƚĞ Ğŵ ĞdžƉĞƌŝŵĞŶƚŽƐ ĐŽŵ Ă ĐąŵĞƌĂ ƉĂƌĂĚĂ Ğ ƉŽƵƋƵşƐƐŝŵĂ
SEXTA
ŝŶƚĞƌǀĞŶĕĆŽ ĚĞ ĚŝƌĞĕĆŽ͘ Žŵ Ă ŝŶŇƵġŶĐŝĂ ĚĞ WĂƵů DŽƌƌŝƐƐĞLJ͕ Ă ĨĂůƚĂ ĚĞ
ŶĂƌƌĂƟǀŝĚĂĚĞĞĂĂƵƐġŶĐŝĂĚĞĚŝƌĞĕĆŽĐůĂƌĂĨŽŝĐĞĚĞŶĚŽĞƐƉĂĕŽĂƌŽƚĞŝƌŽƐŵĂŝƐ
ĞůĂďŽƌĂĚŽƐĞŵĂŝŽƌĚĞĐƵƉĂŐĞŵĚĂƐĐĞŶĂƐ͕ŇĞƌƚĂŶĚŽĐŽŵĂƐŽďƌĂƐĐůĄƐƐŝĐĂƐ
ĚŽĐŝŶĞŵĂĐŽŵĞƌĐŝĂů͘ƐƚĂĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽďƵƐĐĂĞůƵĐŝĚĂƌĂƐƉĞĐƚŽƐ͕ƉŽƌǀĞnjĞƐ
ĐŽŶŇŝƚĂŶƚĞƐ͕ĚĂĞƐƚĠƟĐĂĞĚĂĨŽƌŵĂĚĞƐƐĞƐĮůŵĞƐ͘
123
ϭϭ͗ϬϬŚƐͬ^ĂůĂϴ͗ƐƚƷĚŝŽDƵůƟŵĞŝŽƐͲIEL
IN
řÃ
Coord: Laécio Ricardo de Aquino Rodrigues
124
11:00hs/ Sala 9: Auditório - IA
IN
Economia e produção audiovisual
Coord: André Ricardo Araujo Virgens
23/10
Maria Cristina Couto Melo (Unimep)
ĐĂƚĞŐŽƌŝĂ͞ĐŝŶĞŵĂŝŶĚĞƉĞŶĚĞŶƚĞ͟ĞŶǀŽůǀĞĚŝǀĞƌƐĂƐƉƌĄƟĐĂƐĚĞƌĞĂůŝnjĂĕĆŽ͕
ĚŝĨƵƐĆŽĞĐŽŵĞƌĐŝĂůŝnjĂĕĆŽĚĞĮůŵĞƐ͘EŽƌĂƐŝů͕ĂŽůŽŶŐŽĚŽĚĞƐĞŶǀŽůǀŝŵĞŶƚŽ
ĚĂĂƟǀŝĚĂĚĞĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂ͕ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐŐƌƵƉŽƐĚĞƌĞĂůŝnjĂĚŽƌĞƐƐĞŽƉƵƐĞƌĂŵ
SEXTA
ĚĞ ĂůŐƵŵĂ ŵĂŶĞŝƌĂ ă ĚĞƉĞŶĚġŶĐŝĂ ĞƐƚĠƟĐĂ Ğ ŵĞƌĐĂĚŽůſŐŝĐĂ ĚŽ ĐŝŶĞŵĂ
nacional em relação ao cinema hegemônico. A presente pesquisa pretende
ĚŝƐĐƵƟƌ ĞƐƐĂƐ ĞdžƉĞƌŝġŶĐŝĂƐ ŶĂ ďƵƐĐĂ ĚĞ Ƶŵ ŵĂƉĞĂŵĞŶƚŽ ĚŽ ĐŝŶĞŵĂ
ŝŶĚĞƉĞŶĚĞŶƚĞŶĂĐŝŽŶĂů͕ĚĞƐĚĞĂĚĠĐĂĚĂĚĞϭϵϱϬĂƚĠŽƐĚŝĂƐĂƚƵĂŝƐ͘
125
11:00hs / Sala 10: CDC 03
IN
Telas expandidas - 2
ś
GESTOS V.3]
23/10 SEXTA
126
11:00hs / Sala 11: CDC 01
IN
º
޺
ś
23/10
Lucas de Castro Murari (UFRJ)
WƌĞƚĞŶĚĞͲƐĞĞdžƉŽƌĂƐƉĂƌƟĐƵůĂƌŝĚĂĚĞƐĞƐƚĠƟĐĂƐĚŽĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽ>ĞǀŝĂƚŚĂŶ
;ϮϬϭϮͿ͕ ƌĞĂůŝnjĂĚŽ ƉŽƌ >ƵĐŝĞŶ ĂƐƚĂŝŶŐͲdĂLJůŽƌ Ğ sĠƌĠŶĂ WĂƌĂǀĞů͕ ĂƌƟƐƚĂƐ
Ğ ĂŶƚƌŽƉſůŽŐŽƐ ĚŽ >ĂďŽƌĂƚſƌŝŽ ĚĞ ƚŶŽŐƌĂĮĂ ^ĞŶƐŽƌŝĂů ĚĂ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚĞ
SEXTA
ĚĞ ,ĂƌǀĂƌĚ͘ ^ĞƌĆŽ ƉƌŝǀŝůĞŐŝĂĚĂƐ Ğ ĚŝƐĐƵƟĚĂƐ ĂƐ ƋƵĞƐƚƁĞƐ ƉſƐͲŚƵŵĂŶĂƐ
presentes, principalmente no que se refere a animalidade. O pensamento de
'ŝůůĞƐĞůĞƵnjĞŝƌĄŶŽƐĂƵdžŝůŝĂƌŶŽĞŶƚĞŶĚŝŵĞŶƚŽĞƐƚĠƟĐŽĚĞĂůŐƵŵĂƐƉƌĄƟĐĂƐ
ĚŽĮůŵĞ͘
127
14:30hs / Sala 1: CDC 02
ST
SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAÇÃO, ENCENAÇÃO - Sessão 5
PAISAGEM
Andrea França Martins (PUC-Rio)
KƐ ĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽƐ DZ/ ;:ŽĆŽ DŽƌĞŝƌĂ ^ĂůůĞƐ͕ ϭϵϴϵ͕ ĞdžƟŶƚĂ ZĞĚĞ
DĂŶĐŚĞƚĞͿĞE'K>;ZŽďĞƌƚŽĞƌůŝŶĞƌ͕ϭϵϴϴ͕ZĞĚĞĂŶĚĞŝƌĂŶƚĞƐͿ͕ƉĞŶƐĂĚŽƐ
à luz das relações entre corpo, imagem, natureza e paisagem. Não nos
ŝŶƚĞƌĞƐƐĂ ĚŝƐĐƵƟƌ ĐŽŵŽ ƐĞ ĐŽŶƐƚƌſĞŵ ŽƐ ŝŵĂŐŝŶĄƌŝŽƐ ŶĂĐŝŽŶĂŝƐ ŽƵ ĂŝŶĚĂ
ƋƵĞ ƉƌŽĐĞĚŝŵĞŶƚŽƐ ĚĞ ůŝŶŐƵĂŐĞŵ ĞƐƚĆŽ Ğŵ ũŽŐŽ͘ YƵĞƌĞŵŽƐ Ɛŝŵ ƉĞŶƐĂƌ Ă
ĚŝŶąŵŝĐĂ ĚĞ ĐŽŶƚĂŵŝŶĂĕĆŽ ĞŶƚƌĞͲŝŵĂŐĞŶƐ ĚĞ ĐĂĚĂ Ƶŵ͖ Ă ĞŵĞƌŐġŶĐŝĂ ĚŽ
ĐŽƌƉŽ;ŽƐŚĂďŝƚĂŶƚĞƐĚĞŶŐŽůĂͿĞĚĂŶĂƚƵƌĞnjĂ;ŽƐĚĞƐĞƌƚŽƐĚŽƐhͿĐŽŵŽ
paisagem.
128
14:30hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
CINEMA E CIÊNCIAS SOCIAIS: diálogos e aportes
metodológicos - Sessão 5
23/10
CONTEMPORÂNEOS
Maria Margarete Pinto Chaves (UFJF)
Carlos Francisco Perez Reyna ()
SEXTA
ƉĞƐƋƵŝƐĂĠƐŽďƌĞĐŽŵŽĐŝŶĐŽĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽƐďƌĂƐŝůĞŝƌŽƐ͕ĚĞϮϬϬϬĂϮϬϭϯ͕
ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŵĂƐŽĐŝĂůŝnjĂĕĆŽĚĂĐƌŝĂŶĕĂ͘ŵĞƚŽĚŽůŽŐŝĂƵƟůŝnjĂĚĂĨŽŝĂĂŶĄůŝƐĞ
İůŵŝĐĂ͕ ƋƵĞ ƉŽƐƐŝďŝůŝƚŽƵ Ă ĚĞƐĐŽŶƐƚƌƵĕĆŽ ĚŽ ĮůŵĞ͕ ƐƵĂ ĂŶĄůŝƐĞ ƚĞŵĄƟĐĂ͕
ŚŝƐƚſƌŝĐĂĞĂƌƟĐƵůĂĕĆŽƚĞſƌŝĐĂ͘ŽŶĐůƵŝͲƐĞŽǀĂůŽƌĚŽƐĮůŵĞƐĐŽŵŽŽďũĞƚŽƐ
ĚĞƉĞƐƋƵŝƐĂƉŽŝƐ͕ƉŽƐƐŝďŝůŝƚĂƌĂŵƌĞůĞǀĂŶƚĞĞƐƚƵĚŽĚĂƐŽĐŝĂůŝnjĂĕĆŽĚĂĐƌŝĂŶĕĂ
ďƌĂƐŝůĞŝƌĂ͗ ƋƵĞƐƚƁĞƐ͕ ĐŽŶŇŝƚŽƐ Ğ ƉƌĄƟĐĂƐ ĚĞ ŝŶĨąŶĐŝĂ ŶŽ ĐŽŶƚĞdžƚŽ ĂƚƵĂů ĚŽ
País.
129
14:30hs / Sala 3: Centro Cultural IEL
ST
!śº
- Sessão 5
130
14:30hs / Sala 4: MM01 - IA
ST
śÜºŞ ɬ
23/10
CINE NOTÍCIAS, UMA PRODUÇÃO DE MILTON MENDONÇA E JUÇARA
FILMES
Ana Lucia Lobato de Azevedo (UFPA)
SEXTA
ƐƚĂƉƌŽƉŽƐƚĂƚĞŵĐŽŵŽŽďũĞƟǀŽĂďŽƌĚĂƌŽŝŶĞEŽơĐŝĂƐ͕ĐŝŶĞũŽƌŶĂůƌĞĂůŝnjĂĚŽ
ƉŽƌDŝůƚŽŶDĞŶĚŽŶĕĂŶĂƉƌŝŵĞŝƌĂŵĞƚĂĚĞĚĂĚĠĐĂĚĂĚĞϭϵϲϬ͕ĞŵĞůĠŵ
ĚŽWĂƌĄ͕ĂƉĂƌƟƌĚŽĐŽŶũƵŶƚŽĚĞĮůŵĞƐƋƵĞĐŚĞŐĂƌĂŵĂƚĠŽƐĚŝĂƐĚĞŚŽũĞ͕
ĞƐĞƉƌŽƉƁĞĂŝŶǀĞƐƟŐĂƌƋƵĞƐƚƁĞƐƌĞůĂƟǀĂƐăƐƵĂĨŽƌŵĂĚĞƉƌŽĚƵĕĆŽ͕ƐƵĂ
ĞƐƚƌƵƚƵƌĂ͕ĂƐƐƵŶƚŽƐĞƚĞŵĂƐƚƌĂƚĂĚŽƐ͕ďĞŵĐŽŵŽĂŵĂŶĞŝƌĂĐŽŵŽŝƐƐŽƐĞĚĄ͕
ďƵƐĐĂŶĚŽƌĞǀĞůĂƌĂƐǀŝƐƁĞƐĚĞŵƵŶĚŽƋƵĞĞŵďĂƐĂŵŽĚŝƐĐƵƌƐŽĚŽƐŵĞƐŵŽƐ͘
131
14:30hs / Sala 5: MM02 - IA
ST
RECEPÇÃO CINEMATOGRÁFICA E AUDIOVISUALl: Abordagem
Ã
Ü
Ş ɬ
132
14:30hs / Sala 6: CDC - LIS
ME
Por uma hagiologia expandida: Êxodo, Noir e Noé em
leituras integradas
23/10
KƐƚƌġƐĮůŵĞƐƐĞŝŶƚĞŐƌĂŵŶĂĂďŽƌĚĂŐĞŵĚŽĐĂŵƉŽƌĞůŝŐŝŽƐŽ͘
SEXTA
Angeluccia Bernardes Habert (PUC-Rio)
ŐĂŵďĞŶ ;ϮϬϭϯͿ͕ĂŽ ĨĂůĂƌ ĚŽ ĂƚŽ ĚĞ ĐƌŝĂĕĆŽ ĚŽƐ ŚŽŵĞŶƐ Ğ ĚĞ ĞƵƐ͕ Ěŝnj ͗
“Somente uma potência que pode tanto a potência quanto a impotência
é, então, a potência suprema” . Essas palavras circunscrevem o comentário
ƐŽďƌĞdžŽĚƵƐ͕ĚĞƵƐĞƐĞŚŽŵĞŶƐ͕ϮϬϭϰ͕ĚĞZŝĚůĞLJ^ĐŽƩ͕ŽĮůŵĞƐŽďƌĞŽƋƵĂů
ƉƌŽƉƁĞͲƐĞ ĐŽŵƉĂƌƟůŚĂƌ ĂůŐƵŵĂƐ ĐŽŶƐŝĚĞƌĂĕƁĞƐ Ğ ƉƌŽƐƐĞŐƵŝƌ Ž ƚƌĂďĂůŚŽ
ĂƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽƐŽďƌĞKƐϭϬDĂŶĚĂŵĞŶƚŽƐ͕ĚĞĞDŝůůĞ;^ŽĐŝŶĞϮϬϭϰͿ͘
133
14:30hs Sala 7: MM03 - IA
IN
Cinema underground/Cinema indie
Coord: Felipe Augusto de Moraes
134
14:30hs/ Sala 9: Auditório - IA
IN
Ã
Coord: Juliano José de Araújo
23/10
“JÁ ME TRANSFORMEI EM IMAGEM”: CINEMA E DEVIR-INDÍGENA NA
ATUALIDADE
Karliane Macedo Nunes (UFBA)
ŝŶƐĞƌĕĆŽĚĂƐƚĞĐŶŽůŽŐŝĂƐĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂŝƐŶŽĐŽƟĚŝĂŶŽĚĞƵŵĂĂůĚĞŝĂ,ƵŶŝ<ƵŝĠ
SEXTA
ŽƚĞŵĂĚĞ͞:ĄŵĞƚƌĂŶƐĨŽƌŵĞŝĞŵŝŵĂŐĞŵ͟;ϮϬϬϴͿ͕ĚĞĞnjŝŶŚŽzƵďĞ͘ƉĂƌƟƌ
ĚĞƐƐĞĮůŵĞ͕ƉƌĞƚĞŶĚŽĚŝƐĐƵƟƌĂƉŽƚġŶĐŝĂĚŽĐŝŶĞŵĂŝŶĚşŐĞŶĂƉƌŽĚƵnjŝĚŽŶŽ
ƌĂƐŝůĞŵĐŽŶǀĞƌŐġŶĐŝĂĐŽŵƋƵĞƐƚƁĞƐƉƌĞŵĞŶƚĞƐĚŽĐŝŶĞŵĂĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞŽ͗
ŚŝďƌŝĚŝƐŵŽƐ͖ Ž ĂƉĂŐĂŵĞŶƚŽ ĚĞ ĨƌŽŶƚĞŝƌĂƐ ĞŶƚƌĞ ĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽ Ğ ĮĐĕĆŽ͖ Ž
ĞŶĐŽŶƚƌŽĞŶƚƌĞƉĞƌĨŽƌŵĂŶĐĞĞĐŽƟĚŝĂŶŽ͕ŵĞŵſƌŝĂĞĨĂďƵůĂĕĆŽ͕ƚƌĂĚŝĕĆŽĞ
ǀĂŶŐƵĂƌĚĂ͖ŽĮůŵĞĐŽŵŽůƵŐĂƌĚĞƉƌŽĚƵĕĆŽĚĞƐƵďũĞƟǀŝĚĂĚĞƐ͘
135
14:30hs / Sala 10: CDC 03
IN
Perspectivas comparativistas
ś
23/10
TERRA COME”
Rafael Rosinato Valles (PPGCOM-PUCRS)
ƐƚĞƚƌĂďĂůŚŽƉƌĞƚĞŶĚĞĂŶĂůŝƐĂƌĂƐŝŵƉůŝĐĂĕƁĞƐƌĞƐƉŽŶƐĄǀĞŝƐƉŽƌĚĞůŝŵŝƚĂƌ
ŽƋƵĞĠŽĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽƉĞƌĨŽƌŵĄƟĐŽ͘WĂƌƟŶĚŽĚŽƉŽŶƚŽĚĞƋƵĞŽĐŝŶĞŵĂ
SEXTA
ĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽĞĂƉĞƌĨŽƌŵĂŶĐĞĂƌƚƐĆŽĄƌĞĂƐĚŝƐƟŶƚĂƐ͕ĞƐƚĞƚƌĂďĂůŚŽďƵƐĐĂ
ĞŶƚĞŶĚĞƌ ĐŽŵŽ Ă ŵĞƐĐůĂ ĞŶƚƌĞ ĂŵďĂƐ ƐĞ ƚŽƌŶŽƵ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂŶƚĞ ƉĂƌĂ ƐĞ
ĐŽŵƉƌĞĞŶĚĞƌĂƉƌŽĚƵĕĆŽĚŽĐƵŵĞŶƚĂůĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞĂ͘ŽŵŽĞƐƚƵĚŽĚĞĐĂƐŽ͕
será analisado o documentário “Terra deu, terra come”, por entender que o
ĮůŵĞƚƌĂnjƋƵĞƐƚƁĞƐƉĂƌĂƐĞƉĞŶƐĂƌŽƋƵĞĠƵŵĚŽĐƵŵĞŶƚĄƌŝŽƉĞƌĨŽŵĄƟĐŽ͘
137
16:30hs / Sala 2: SALA 03 - Pós-Graduação - IA
ST
CINEMA E CIÊNCIAS SOCIAIS: diálogos e aportes
metodológicos - Sessão 6
138
16:30hs / Sala 3: Centro Cultural IEL
ST
!śº
-Sessão 6
23/10
TRAMAS AUDIOVISUAIS: MAPEANDO AS RELAÇÕES ENTRE TV E CINEMA
NO BRASIL
Miriam de Souza Rossini (UFRGS)
ƉƌŽƉŽƐƚĂĚĞƐƚĂĂƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽĠƐŝƐƚĞŵĂƟnjĂƌĂƐƌĞůĂĕƁĞƐĞŶƚƌĞdsĞŝŶĞŵĂ
SEXTA
ŶŽ ƌĂƐŝů͕ ŵĂƉĞĂĚŽƐ Ă ƉĂƌƟƌ ĚĞ ƋƵĂƚƌŽ ƉƌŽũĞƚŽƐ ĚĞ ƉĞƐƋƵŝƐĂƐ ƌĞĂůŝnjĂĚŽƐ
ĚĞƐĚĞϮϬϬϰ͘ďĂƌĐĂͲƐĞŽąŵďŝƚŽŶĂĐŝŽŶĂůĞŽąŵďŝƚŽƌĞŐŝŽŶĂů;Z^Ϳ͕ĂŽŵĞƐŵŽ
tempo em que são traçados os novos espaços de expansão dessa relação
para a internet. Em pouco mais de dez anos, as estratégias de produção
ĞŶƚƌĞŽƐŵĞŝŽƐĚŝǀĞƌƐŝĮĐĂƌĂŵͲƐĞĞƌĞĐŽŶĮŐƵƌĂƌĂŵŽƐĞƚŽƌ͕ĚĞŵŽŶƐƚƌĂŶĚŽ
que são fundamentais para se pensar o audiovisual nacional.
139
16:30hs / Sala 4: MM01 - IA
ST
śÜºŞ ɭ
SERGIO PÉO
Rubens Luis Ribeiro Machado Júnior (ECA-USP)
EŽĮůŵĞĐĂƌŝŽĐĂƐƉůĞŶĚŽƌĚŽDĂƌơƌŝŽ;ϭϵϳϰͿ͕^ƵƉĞƌͲϴĚĞ^ĠƌŐŝŽWĠŽ͕Ƶŵ
ƌĂƉĂnj ĂŐƌŝĚĞ Ğŵ ƉůĞŶĂ ŽƌůĂ ĚĞ ŽƉĂĐĂďĂŶĂ Ƶŵ ŵŽŶƵŵĞŶƚŽ ĚĞ ŚĞƌŽşƐŵŽ
ŵŝůŝƚĂƌũĄŝŶƐƚĂůĂĚŽƉĂƌĂĂŝŶĂƵŐƵƌĂĕĆŽĞĠ͕ĚĞĨĂƚŽ͕ƉƌĞƐŽŶĂĂǀĞŶŝĚĂĂŽĐĂďŽ
de poucos instantes. A equipe, composta de Péo e apenas seu “ator”, foi
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140
16:30hs / Sala 5: MM02 - IA
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RECEPÇÃO CINEMATOGRÁFICA E AUDIOVISUALl: Abordagem
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23/10
SEXTA
141
16:30hs / Sala 6: CDC - LIS
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Som e sentido
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142
16:30hs Sala 7: MM03 - IA
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POLÍTICAS DE PRODUÇÃO E DISTRIBUIÇÃO DO CINEMA
Coord: Ana Maria Giannasi
23/10
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UM DEPARTAMENTO INFANTO-JUVENIL NA CINEMATECA BRASILEIRA
Thais Vanessa Lara (UNICAMP)
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juvenil desde sua origem no Centro de Ciências, Letras e Artes de Campinas
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A DISPUTA PELA AUDIÊNCIA: A COMPETIÇÃO ENTRE TV ABERTA E TV
PAGA
Heverton Souza Lima (ECA/USP)
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Cidade e cinema
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16:30hs/ Sala 9: Auditório - IA
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O CORAL E A QUEIMA COMO MÉTODOS DE CINEMA
Érico Oliveira de Araújo Lima (UFF)
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16:30hs/ Sala 10: CDC 03
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Cinema moderno no Brasil
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23/10 SEXTA
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A ARQUITETURA TEÓRICA DE GLAUBER ROCHA: NOTAS EM TORNO DE
RCCB
Arlindo Rebechi Junior (UNESP)
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PAULO EMILIO E O CINEMA NOVO: RETORNO A UM PARADOXO
HISTORIOGRÁFICO
Mateus Araujo Silva (ECA-USP)
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para o surgimento do Cinema Novo, do qual foi um defensor constante,
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