Toada e Baio para violo solo do compositor Edvaldo Cabral:

Aspectos Interpretativos.
Modalidade: COMUNICAO ORAL
Ezequias Oliveira Lira
UFRN ezequiaslira7@gmail.com

Resumo: Este artigo versa sobre aspectos interpretativos das peas, Toada e Baio do
Compositor Edvaldo Cabral (1946-2003). Descreveremos alguns dados biogrficos do
compositor e apresentaremos uma anlise interpretativa das peas, destacando elementos e
aspectos tcnicos interpretativos oriundos da musica tradicional nordestina, com o intuito
de direcionar o interprete no estudo das referidas peas.

Palavras-Chave: Violo. Edvaldo Cabral. Baio.

Abstract: This article addresses interpretive/performance aspects of the pieces Toada and
Baio by the composer Edvaldo Cabral (1946-2003). The article provides some brief
biographical information about the composer, and proposes an interpretive/perofrmance
analysis with an empirical approach, highlighting technical-performance elements and
aspects originating from the traditional music from the Northeast of Brazil, with the
purpose of guiding the performer in studying these pieces.
Keywords: Guitar, Edvaldo Cabral, folklore, Baio

1. Introduo

A msica de concerto para violo no Brasil profundamente marcada pela

influncia da msica folclrica. Vrios compositores encontraram inspirao na msica
tradicional brasileira, Srgio Assad, (1952), Marlos Nobre (1939), Guerra-Peixe (19141993), so alguns exemplos dentre vrios que poderamos citar. Edvaldo Cabral est
entre esses compositores que se inspiraram e recriaram os ricos elementos e aspectos
musicais oriundos da tradio oral musical brasileira, traduzindo-os em msica de
concerto. Neste artigo abordaremos as peas, Toada e Baio para violo com destaque
na transparente influncia que o folclore nordestino, em particular, exerceu na obra
deste compositor e a maneira como ele interage com linguagem erudita.
No primeiro momento relataremos alguns dados biogrficos do compositor
colhidos atravs de entrevista que realizamos em Recife no ms de junho de 2006. Em
um segundo momento, procederemos uma anlise interpretativa, fundamentada na

observao e experimentao que realizamos durante nosso estudo. Nos aspectos e

elementos tcnicos interpretativos focados nas peas escolhidas, buscaremos ressaltar a
importncia dos elementos musicais tpicos dos gneros populares, com maior nfase ao
Baio.
Nossa anlise, prope informar, dentro de um tica de interprete, aspectos
que consideramos importantes serem destacados para interprete que pretende estudar as
referidas peas.

2. O compositor

Edvaldo Cabral, (1946-2003), foi Compositor, violonista e professor da

Universidade Federal de Campina Grande. Nasceu na cidade de Capina Grande no
Estado da Paraba. Desde criana o folclore nordestino esteve presente em sua vida,
uma imagem de sua infncia que ilustra esta presena, so as viagens regio do
Cariri, onde ouvia autnticos aboios,i fato que mais tarde se manifesta em sua obra
violonstica.

Entre os anos de 1968 e 1974, Cabral estudou violo sob a orientao do

virtuoso violonista Espanhol, Jos Carrin Dominguezii na escola de Belas Artes de
Recife, mais tarde, prosseguiu seus estudos, cursando o bacharelado em violo na
Universidade Federal de Pernambuco, sob a orientao de Carrin.

Violonista talentoso, Cabral se apresentava em concertos com bastante

frequncia. De acordo com depoimentos de seus contemporneos, interpretava com
musicalidade e virtuosismo, obras importantes do repertrio violonstico, entre elas
podemos citar, as Trez Piezas Espaolas do compositor Joaquin Rodrigo,(1901-1999), a
Tarantella de Mario Castelnuovo-Tedesco (1895-1968). Durante vrios anos se
apresentou em duo com seu irmo Edilson Cabral, tambm violonista, realizando vrios
concertos pelo Brasil.

Cabral se considerava um autodidata como compositor, porem, pesquisava e

estudava, aplicando com propriedade em sua obra para violo iii, teorias e procedimentos
2

composicionais aprofundados, ligados Escola de Schnberg e ao serialismo. A cerca

do estilo composicional de Cabral, Napoleo Costa Lima discorre,

Em suas composies Edvaldo Cabral faz constante uso do

contraponto, ligado a um conceito prprio das funes tonais. Muitas de suas
idias surgiram com as aulas de violo e composio que ele ministrava,
sobretudo com a elaborao de acompanhamentos de melodias ao violo.
Partindo dos principais acordes, da tnica e da dominante, ele sistematizava o
uso de "acordes substitutos", que em dado momento iria substituir um
"acorde principal". Em seu conceito, a formao dos acordes se constituia a
partir da srie harmnica, tanto da tnica como da dominante ou da
combinao das duas sries. (COSTA LIMA, 2006)

Um marco importante em sua carreira como compositor, foram as aulas de

contraponto com o Padre Jaime Diniziv, em 1978. Essas aulas com Padre Jaime,
despertaram a criatividade e ensinaram ao compositor a importncia de cada linha
meldica.

Na dcada de 1970, Edvaldo inventou o Glissom, pea de madeira ou

bambu, acoplada ao cavalete do violo, de onde saem finos fios interligados s
cordas graves do violo. O som produzido atravs da frico dos dedos polegar,
anular e mnimo nestes fios utilizando luvas especiais. A sonoridade do Glissom nos
transporta ao som dos instrumentos de arco, mas, na verdade o ponto de partida
foi imitar o som do Roy-Roy, brinquedo da infncia do compositor. O Glissom
produz uma sonoridade de profunda originalidade, completamente inovadora e
criativa, expandindo as possibilidades sonoras do instrumento.

3. Toada

Foi composta em 1982, dedicada ao irmo do compositor Edilson Cabral.

Toada um gnero da cano popular de carter melanclico que podemos encontrar
em varias regies do Brasil e no possui padro rtmico definido.
O compositor proferiu o seguinte comentrio sobre a Toada, minha
inteno nesta Toada para violo solo combinar simultaneamente, diferentes clulas
rtmicas tpicas da msica brasileira, sem perder o carter melanclico tradicional do
gnerov

Exemplo 1: Compassos de 7 a 12.

Nesse trecho da parte central da Toada destacamos que as

combinaes

propostas pelo compositor, geram uma polirritmia que nos

transporta aos sons das feiras livres, quando dezenas de pessoas conversam
simultaneamente em contraponto aos cantadores, emboladores, tocadores de viola
e bandas de pife. O efeito produzido a fim de imitar os sons de feira, obtido
quando o violonista deixa algumas notas soarem, ao gosto do intrprete, uma
aps a outra, sem interrupo ou corte. Simultaneamente, propomos destacar a
linha meldica, sempre em carter de rubato improvisado.

4. Baio

Esta pea foi composta em 1978, antes da Toada. Edvaldo se inspira nos
ponteios de violavi, improvisados pelos repentistasvii, dupla de cantadores denominada
repentistas, aqueles que criam poesia de improviso.

Luiz Gonzaga, o rei do Baio como conhecido, afirmava que o baio em

sua origem, na cultura dos cantadores, eram os pequenos trechos de ponteio de viola,
puramente instrumentais, o tempero da viola antes da cantoria, que serviam de
introduo para o desafio potico, no momento em que o cantador procurava inspirao
para improvisar seus versosviii. Diferente da Toada o Baio possui um padro rtmico
prprio,

Exemplo 2: Padro rtmico do baio

Cabral afirmava que o padro rtmico do Baio pode ter tido origem no canto
de um pssaro muito comum da regio, chamado, rolinha cascavel, ou Fogo-pago, Que
canta o seguinte motivo, (COSTA LIMA, 2004:p.1)

Exemplo 3: Transcrio do canto da Rolinha cascavel, exemplo extrado das notas de

edio do Baio, por Napoleo Costa Lima.

Cabral faz aluso ao canto da rolinha cascavel, conservando a relao

intervalar do canto.

Exemplo 4: Trecho do Baio, compassos 17 e 18.

Cabral parte de um tema de base e aplica sua tcnica de disperso da linha

meldicaix. Esta tcnica desenvolvida e bastante utilizada pelo compositor em suas
obras, consiste em, partindo de uma linha meldica de base, obter um contraponto
deslocando de oitavas algumas notas. Esta disperso, na maior parte do tempo,
estruturada no modo mixoldio, no contexto da obra em questo, R mixoldio,
constitudo pela seguinte srie de notas,
5

Exemplo 5: R mixoldio

Exemplo 6: Linha meldica de base do baio, exemplo extrado das notas de edio, do
Baio.

Cabral desloca de oitava as notas, L, Si, e F, primeiro compasso do

exemplo acima, e Sol, L e F, no segundo compasso. O resultado musical, produz
efeitos idiomticos ao instrumento. Podemos observar no exemplo 5, as notas que
citamos anteriormente, deslocadas para regio grave.

Exemplo 7: Notas deslocadas

O baio, tradicionalmente um ritmo em compasso binrio, Cabral utiliza

em seu baio, compassos ternrios e outras formas de compasso atpicas ao estilo tpico
do baio. No entanto, este procedimento no descaracteriza de forma alguma o estilo,
pelo contrario, acrescenta um elemento musical inovador no contexto em que
elaborado.

E
x
e
m
p

Exemplo 8: Compassos 5 a 13.

Conhecedor das tcnicas e recursos idiomticos do violo, Cabral cria um

timbre e efeito metlico percussivo ao violo que nos transporta ao timbre sonoro do
Marimbaux. Este efeito produzido

atravs de ligados mistos,

tcnica onde o

violonista produz o som atravs de um gesto percussivo da mo esquerda, quando a

mesma executa de forma combinada, ligados ascendentes e descendentes, sem ataque da
mo direita.

Exemplo 9: Compassos 65 e 66.

6. Consideraes finais
Os aspectos, efeitos, elementos e procedimentos presentes na Toada e
Baio levantados nesta pesquisa tm importncia fundamental no estudo interpretativo
destas obras. Elaboramos um procedimento prtico criativo, procedendo uma analise
que concatenasse com as experimentaes e associaes entre a msica tradicional
nordestina e as peas aqui apresentadas. Acreditamos que os diversos aspectos expostos
neste artigo, provoquem o imaginrio dos intrpretes que se interessam no repertrio
para violo, o qual envolve a msica erudita influenciada pela msica tradicional.

Por fim, esperamos que o contedo desenvolvido neste trabalho,

oportunize violonistas e acadmicos, conhecerem a obra para violo de Edvaldo Cabral,
despertando neles o interesse no estudo de sua obra.

5. Referncias Bibliogrficas

CABRAL, Edilson e Hildeberto; COSTA LIMA, Napoleo. Entrevista de Ezequias Lira

em Junho de 2006. Recife. Registro em udio. Residncia dos Irmos do Compositor.
CABRAL, Edvaldo. Toada e Baio. Partitura. Recife: Matepis, 2004.
COSTA LIMA, Napoleo. Vida e obra de Edvaldo Cabral. 2007. Disponvel em
< http://www.matepis.com.br/cabral-biografia/ida >. 18/03/2013.
LIRA, Ezequias. Luvre pour guitare dEdvaldo Cabral, discours musical inspir par
la musique de tradition orale du Nord- Est du Brsil. Montreal, Canad, 2007. 80f.
Dissertao de Doutorado em msica na Universit de Montreal.

Notas
xi

Um canto de trabalho, em geral sem poesia, tpico do nordeste brasileiro entoado pelos vaqueiros,
(homens que trabalham com o gado)
ii
Jos Carrin Dominguez, (1924-1987), virtuoso violonista, violoncelista e pianista espanhol, foi aluno
de Emilio Pujol, imigrou para o Brasil nos anos 50. Em 1963, assume a cadeira de violo na Universidade
Federal de Pernambuco, Recife.
iii
A obra de Edvaldo Cabral est sendo Editada pela MATEPIS, atualmente se encontra disponvel quatro
obras j editadas do compositor, Toada e Baio, Frevo, Nuances e Toada e Xaxdo. Est em fase de
preparao, um livro com toda sua obra para violo, so mais de 30 obras escritas originalmente para
violo, entre repertrio para violo solo, msica de cmara e violo com Glissom. O trabalho de edio e
editorao da obra de Cabral realizado desde 1999 pelo Violonista e musiclogo, Napoleo Costa
Lima.
iv
Jaime Cavalcante Diniz, (1924-1989), nascido em gua preta, Pernambuco. Padre, musiclogo,
organista, compositor e professor de harmonia e contraponto. Considerado um dos mais importantes
musiclogos da America Latina no sculo XX.
v
Informao recolhida em entrevistas com os irmos do Compositor.
vi
Introduo instrumental executada pelos repentistas antes de comear o repente, (o desafio potico
improvisado).
vii
Dupla de cantadores, denominada de repentista, poetas cantadores, que criam poesia de improviso.
viii
Depoimento de Luiz Gonzaga a Revista Veja, O Eterno Rei do Baio 15 de Maro de 1972.
ix
Este procedimento que mencionamos, disperso da linha meldica, um Savoir Faire do Compositor,
foi constatao do violonista Napoleo Costa Lima.
x
Instrumento composto de, em geral, por dois arames, pregados a uma tbua, esticado por cima de uma
lata.