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Simone e Jlia
J tem uma trajetria desde 1993, mas iniciou o projeto da Companhia dos
Anjos em 1999.
Explicao das meninas sobre o motivo da escolha do grupo e do tema.
- Todo mundo do grupo consegue viver s da arte da Companhia ou tem que
trabalhar com outras coisas?
No conseguem.
- Voc vive s da dana?
Sim.
- Voc j apareceu em algum jornal de grande visibilidade em BH?
J sim, nos jornais Estado de Minas, O Tempo, Jornal Rede Super, Jornal da
Pampulha, os jornais que costumam circular, posso estar esquecendo algum.
J tive essa visibilidade atravs do grupo, com atuao em dana e arte.
- Quando essas matrias apareceram voc ficou satisfeito com o tipo de texto
que falava sobre o seu trabalho?
(Risadas) Algumas particularmente sim. Mas particularmente porque alguns
textos so mudados porque eu percebo que eles so voltados para a proposta
do jornalista, algumas coisas que tem que serem faladas so privadas e
acabam no saindo.
- Quais informaes, por exemplo, voc gostaria que fossem abordadas e no
foram?
Considero algumas coisas simples mas que acabam fazendo a diferena. Por
exemplo, vai ter um evento no Criana Esperana e tem uma mdia, e essa
mdia vem te entrevistar porque voc um dos convidados para estar atuando
como artista. E a eles vem te entrevistar e perguntam sobre a sua histria. A
sua histria resumida mas ela significa que voc est saindo aqui de dentro e
conseguindo chegar at eles com o seu trabalho . E isso por exemplo
tapado, no chega at o pblico. O que chega a cobertura do evento, que
est acontecendo por causa disso e disso, mas a raiz ou o que precisa ser
executado ele no aparece. Eu adoro, concordo e foco a visibilidade de querer
mostrar o trabalho, mas a histria ocultada.
- Por que voc acha que a mdia oculta essa histria?
- Mas voc acha que outros grupos, do asfalto, tm mais apoio do que os
grupos da periferia?
De certa forma sim, at mesmo pela questo financeira. Agora, por exemplo
em abril vai ter um festival, muitos grupos que eu conheo l embaixo, que eu
at dou aula para eles, muito mais fcil e prtico para eles terem acesso,
pelos recursos que eles tm.
- Os prprios artistas j tm dinheiro para investir na carreira, isso que voc
est falando?
De certa forma sim, ou at mesmo com o apoio dentro de casa, com os pais
que aceitam, permitem e acreditam, sem saber se um hobby ou no.
- E esses grupos que apesar de no terem dinheiro, comeam a apresentar um
trabalho fora da periferia? Onde voc acredita que est essa ponte, que faz
com que os grupos se apresentem fora da periferia, em teatros por exemplo,
sem passar somente pelo dinheiro ?
Se voc me perguntasse isso a um ano atrs, eu diria que era o conhecimento,
estudo, os contatos. Mas hoje eu j mudei um pouco. Acho que um coletivo,
voc tem que querer a mudana. Voc tem que querer uma transformao.
Mas antes de voc tentar o financeiro, falo por experincia porque se ns no
tivssemos um trabalho de qualidade, difcil voc tentar algo, se voc no
tem algo para mostrar como mercadoria.
- Alm dos contatos, a pessoa tem que ter um trabalho embasado, forte...
Tem que ter. No adianta vocs fazerem, a gente se encontrar e rolar s uma
entrevista, porque um cara, que hoje faz, mas no tem contedo, no tem o
que mostrar. Aqui, estamos na teoria, mas se tiver que danar, tenho trabalho
para mostrar.
- E os contatos do grupo da periferia? Voc acha que hoje em dia, grupo de
periferia est tendo mais contato com artistas, espaos, locais para shows e
para apresentaes do que h 10 anos atrs? Mudou ou permanece a mesma
coisa?
Tenho certeza que mudou. Hoje as coisas, os acessos e as redes sociais esto
cada vez mais atuais. Isso possibilita cada vez mais que vc conhea o que vc
pensou, sonhou, aquilo que vc quer fazer. Alm dos contatos da mdia, dos
jornais, etc. Uma coisa que foi criada para facilitar tambm, foram os editais.
Proporciona que os grupos, a arte, a dana, ela tome um rumo de visibilidade,
de ganho. Mas ainda afirmo que importante, antes desse contato, conhecer,
querer, saber. Isso importante. Ter uma formao constante, ler, estudar,
conhecer.
Tem, eu mesmo. Por boca a boca, por contatos, por amigos, por redes sociais,
igual estamos aqui, dessa forma. Se tem site vai pro site, se tem grupo no
facebook, dessa forma.
- Quando voc tenta se aproximar de algum veculo desses tradicionais para
divulgar alguma apresentao ou trabalhos seus, voc j sentiu alguma
resistncia na divulgao dos trabalhos por voc ser da periferia?
J.
- Como foi isso, por que?
Para mim, foi horrvel. Eu no conhecia muito as coisas como hoje, ento fiquei
carregando aquilo por muito tempo, e ai eu me afastei (da mdia). Foi evento,
um at do Criana Esperana, que ns ensaivamos muito, e o espao era
precrio. E a eles convidaram a gente para danar no dia do evento, que a
Globo ia vir, etc. S que a eu vi que estava tendo outros artistas convidados,
at de renome e de televiso, a fui fazer um levantamento sobre. Perguntei
como estava sendo esse convite e essa divulgao, sendo que ns que
fazemos parte do aglomerado, e vocs vm fazer um evento, aqui dentro do
espao, que no reconhecido por vocs, e a gente no tem nenhuma
visibilidade, que outros esto tendo e que vo vir para c e fazer o mesmo que
ns que somos daqui? Como isso? E a eu no tive resposta. A me ligaram
dois dias depois, falando que tinham arrumado uma entrevista para aparecer
ao vivo, s com vocs na rede globo. E a eu respondi que para mim no era
vivel e que a fonte no era interessante. No preciso me vender, no preciso
me trocar. E ela era jornalista, formada em comunicao. Eu achei isso
horrvel, isso di, pois voc est sendo usado. A eu respondi para ela: ta, eu
aceito, mas se vocs aceitarem eu falar a verdade. Ela perguntou que verdade.
Eu disse: que a gente no reconhecido por vocs, que a gente s est sendo
convidado para tapar ou para complementar o projeto de vocs, posso? A ela
respondeu: a no, no tem como .
- Isso era no Criana Esperana?
Sim.
- Ento ainda tem isso, voc consegue espao para divulgar, mas no pode
falar o que voc quer?
Isso. Justamente.