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ISSN 18081967

Trs atos para escrever sobre a vida. O arquivo de fotografias de Armnio Kaiser
Tati Loureno da COSTA

Resumo: O presente texto tem como ponto de partida o arquivo de fotografias produzido e
guardado, desde a dcada de 1950, pelo fotgrafo e engenheiro agrnomo Armnio Kaiser.
Para tanto, reflete sobre arquivos pessoais sob a perspectiva do conceito de biografia,
pensado em trs eixos. O primeiro eixo aborda a questo epistemolgica em torno das
maneiras como a biografia de um agente acumulador se expressa em seu arquivo pessoal,
considerando as escritas de si e composies autobiogrficas. Outro eixo pensa a questo
da biografia do circuito social dos arquivos. E o terceiro reflete metodologicamente sobre a
experincia de campo no trabalho com o arquivo de Armnio Kaiser, cujos registros contam
uma histria visual da expanso da cafeicultura no interior do estado do Paran.
Palavras-chave: Arquivos pessoais. Fotografias. Biografias. Memria.
Three acts to write about life: The Armnio Kaiser photography archives
Abstract: This paper investigates the archive of photographs produced and kept since the
1950s by the photographer and agronomist Armnio Kaiser. To achieve this there is reflection
on personal archives from a biographical perspective, approached in three ways. The first
approach addresses the epistemological question about the ways in which the life of a
collector is expressed in his personal archive, examining written works by Kaiser and
autobiographical compositions. Another approach considers questions regarding the social
surroundings of the archive. And the third methodically explores experiences in the field of
working with Armnio Kaiser's archives, the records of which depict a visual history of the
expansion of coffee-growing in the Brazilian state of Paran.
Keywords: Personal Archives. Photography. Biography. Memory.
Neste texto discuto o tema da biografia como meio para refletir sobre arquivos
pessoais pensados como objetos da cultura e da pesquisa em Cincias Humanas. Busco
ensaiar uma aproximao entre olhares (inter)disciplinares, considerando que cada ponto de
vista seja a vista privilegiada de um ponto!

Mestre em Histria Doutoranda Programa de Ps-graduao em Histria UFSC

Universidade Federal de Santa Catarina Campus Universitrio Reitor Joo David Ferreira Lima.
Trindade. Florianpolis, Santa Catarina - Brasil. CEP: 88040-970. E-mail: tatilcosta@yahoo.com.br

Tati Loureno da Costa

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Quem olha um arquivo da perspectiva arquivstica observa modos de guardar,

selecionar, classificar, de permitir o acesso. A vida ali grafada uma vida guardada. Outro
olhar, advindo de estudos culturais, de debates no campo da antropologia e dos museus,
grafa outra forma de vida, a vida em circulao, na dinmica de trocas, de investimentos
simblicos, de passagens do ambiente privado ao pblico. Na histria, a grafia carregar
preocupao com a dimenso da historicidade, da vida inscrita na ordem do tempo.
Dividido em trs atos biogrficos, o ensaio observa, inicialmente, a dimenso das
escritas de si, da autobiografia, da reflexo sobre maneiras como a biografia de um agente
acumulador se expressa em seu arquivo pessoal. O segundo ato dedica-se questo da
biografia traada no percurso de um arquivo, levando em conta seu circuito social. O terceiro
ato aborda o caso do arquivo de fotografias objeto de minha pesquisa de doutorado,
produzido e guardado por Armnio Kaiser, fotgrafo e engenheiro agrnomo que trabalhou
no Instituto Brasileiro do Caf (IBC) de 1953 a 1989. Penso aqui a biografia das imagens
quando transitam do circuito pessoal e privado para uma vida pblica, por intermdio de
publicaes e aes patrimoniais empreendidas sobre seu acervo no incio do sculo XXI.
Armnio Kaiser: nota biogrfica
Nascido na Bahia, em 1925, Armnio Kaiser aprendeu a fotografar na infncia, com o
av, Manoel Gonsalvez, fotgrafo profissional que mantinha estdio em Salvador no sculo
XIX. Para a carreira profissional, Kaiser optou pelo estudo de Agronomia, motivado pelo
desejo de contribuir para a erradicao da fome no mundo. Ingressou no curso em Cruz das
Almas (BA) e transferiu-se para Piracicaba (SP), onde concluiu o curso na atual
ESALQ/USP.
Em 1953, recm-formado, Kaiser ingressa como tcnico do Instituto Brasileiro do
Caf (IBC), instituio criada no ano anterior para gerenciar uma poltica nacional dirigida
cafeicultura, que representava importante atividade econmica do Brasil e que se deparava,
naquele momento, com srios desafios relacionados s polticas de exportao e regulao
entre produo, comrcio e consumo. Ao mesmo tempo, vivia-se a expanso das lavouras
rumo s terras do interior. Armnio Kaiser trabalhou, inicialmente, no Estado de So Paulo,
acompanhando tcnicas empregadas em fazendas modelo e prestando assessoria aos
cafeicultores, destinadas a incrementar a qualidade da produo. Em 1957, foi transferido
para a o municpio de Paranava, no noroeste paranaense, para auxiliar no controle da
eroso que assolava a regio, ocasionada pelo plantio de cafeeiros em quadras, uma
tcnica que no respeitava a declividade do terreno e que, em solo arenoso resultava no
desastroso problema da eroso.

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Em seus primeiros 17 anos como agrnomo, costumava carregar consigo at quatro

cmeras fotogrficas (de filmes formato 6x6 cm e 35mm), com as quais registrou cerca de
duas mil e oitocentas fotografias sobre o trabalho de homens e mulheres na cafeicultura.
Para ele, as cmeras eram companheiras de viagem. Mas, a partir da dcada de 1970,
reduz sensivelmente sua produo fotogrfica: do campo para o laboratrio, ele passa a
atuar no setor de melhoramento gentico do Instituto Agronmico de Campinas (IAC). A
motivao de Armnio para fotografar era mais por gosto pessoal do que em virtude de sua
profisso. Tal como um etngrafo em campo, a cada fotografia tirada, ou pelo menos para a
maioria delas, registrava em caderneta informaes sobre local, data e outras observaes
de ordem tcnica; alm de breves impresses pessoais, em menor nmero.
Com o intuito de trabalhar uma historiografia que incorpore o visual em sua narrativa,
apresentarei algumas imagens do arquivo ao longo deste artigo, organizadas em forma de
pranchas. A primeira delas, o que poderamos exercitar chamar de uma prancha foto
biogrfica sobre o fotgrafo.

Imagem 1 Retratos de Armnio Kaiser.

Fontes: Arquivo pessoal de Armnio Kaiser (fotos antigas)e arquivo pessoal da pesquisadora Tati
Costa (2010).

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Observemos, ainda, um texto autobiogrfico, redigido por Armnio Kaiser1. A

narrativa oferece elementos sobre a histria de vida e ao mesmo tempo oferece pistas a
respeito dos trabalhos da memria, quando o tempo presente o ponto de vista para
lembrar, contar, representar o passado.

A fotografia
No fim da infncia e incio da adolescncia comecei a mexer no ba de
reminiscncias do meu av. Mergulhei na magia da fotografia:
congelamento de um instante do tempo.
Meu av era imigrante portugus que nos meados da segunda metade do
sculo das luzes trouxe fotografia para a Bahia. Nessa poca, tirar uma
fotografia era um acontecimento raro e caro. Ele se firmou no s em
Salvador como viajando pelas cidades do interior. Ele, Pedro Gonsalves da
Silva, no fez fortuna, mas conseguiu um excelente padro de vida a ponto
de levar toda a famlia, em 1910, para Paris, onde minha me conheceu
meu pai, Emil Kaiser, sdito de Francisco Jos. Bem, o resto vocs podem
imaginar.
Meu av procurou esquecer o nome Silva para evitar ser confundido como
descendente de cristo novo, preferindo ser conhecido como Pedro Glz. Da
os descendentes adotarem o Gonsalves invs de Silva, nome muito
vulgar. Depois, por erro do cartrio, tornei-me Gonalves, com ce cedilha.
Em resumo: isso foi a razo de ter includo a fotografia como uma
companheira constante de minha vida. Depois veio a computao grfica,
digitalizao, coisas que no acompanhei por serem desprovidas de lan.
Ao chegar na Terra dos Meus Sonhos, e viajando pelos Rinces dos Ps
Vermelhos, nos afazeres profissionais como agrnomo do IBC, trazia
sempre comigo, pelo menos, uma mquina fotogrfica.
Desapercebidamente enfocava, de preferncia assuntos que interessavam
mais a um socilogo ou antroplogo em vez dos estritamente ligados
minha profisso de agrnomo, uma vez que no tinha compromissos outros,
porquanto os recursos usados eram retirados unicamente dos meus
proventos.
Hoje, revendo essas fotografias tiradas h dcadas passadas, cheguei
concluso que estava vivenciando uma drstica turbulncia social ,cujo
preo estamos pagando agora com o desassossego proveniente do
esgaramento do tecido social.
O crime, atualmente, tem farta oferta de mo-de-obra, e os desafortunados
tornaram-se terroristas de uma revoluo surda e impalpvel. Eles so os
maiores conservadores, no tm o menor interesse em mudar o status
quo. Querem ter sempre mais gente com algum recurso passvel de ser
confiscado em nome de um proletariado amorfo. (KAISER, 2008, p.142143).

A leitura oferece mais elementos sobre as motivaes de Armnio Kaiser para

fotografar: A longa presena da prtica fotogrfica em sua histria pessoal, associada
possibilidade de acesso cmera e aos suprimentos fotogrficos proporcionados pela
trajetria familiar. A cmera como uma companheira se evidencia quando Kaiser narra
viagens de trabalho, percorrendo de jipe empoeiradas estradas de terra arenosa e depois
terra vermelha, para cobrir sua rea de atuao com aproximadamente dez mil quilmetros
quadrados no noroeste paranaense. Foram fotografadas 74 localidades diferentes no estado
Paran2, da o extenso nmero de registros das tcnicas agrcolas.
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A cmera opera como um recurso de olhar para a prpria realidade vivida, uma
forma de se colocar no mundo, escolher pontos de vista e recortes para registrar o que v.
Sempre presente nos afazeres profissionais cotidianos, a prtica da fotografia revela, ainda,
um sinal de liberdade para o funcionrio pblico que bancava com recursos prprios o
aparato material (vale atentar para o alto custo de manuteno de equipamentos analgicos,
aquisio e processamento de filmes fotogrficos na poca retratada). Liberdade, s
margens de um rio, para fotografar mulheres lavando roupas, em outra margem, registrar
encontros com procisso que pede chuva, pontes e balsas no caminho percorrido.
Livre e desapercebidamente, no dia 25 de setembro de 1969, ao passar por
Astorga, Paran, enfoca a plaquinha de um bar de beira de estrada que anunciava primeiro
gole para quem chega, e por outro ngulo, o verso da mesma imagem revela ltimo gole,
visvel para quem se afasta da vila e retoma a estrada. Algo mais, liberdade para
experimentar um olhar documental, social, antropolgico, possivelmente inspirado por um
circuito visual da dcada de 1950, dos anos sessenta e setenta, que passa por cinema
neorrealista, fotografias de Cartier-Bresson, Pierre Verger, Jean Manzon e vrios outros. A
seleo seguinte de fotografias acompanhadas pelas notas de Armnio contidas nos
respectivos envelopes intui representar um pouco desse fluxo que combina mltiplas
intenes entremeadas por acasos...

Imagem 2 Astorga, Paran, 25/09/1969. Fotos de Armnio Kaiser.

Fonte: Arquivo pessoal do fotgrafo.

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Imagem 3 Fotos de Armnio Kaiser.

Fonte: Arquivo pessoal do fotgrafo

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Imagem 4 Fotos de Armnio Kaiser.

Fonte: Arquivo pessoal do fotgrafo.

Imagem 5 Fotos de Armnio Kaiser.

Fonte: Arquivo pessoal do fotgrafo

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Algum que j experimentou fotografar e sentiu prazer no ato fotogrfico h de

compreender a fundo outra figura presente na escrita autobiogrfica: a magia da fotografia,
muito prxima da aventura, especialmente no caso da fotografia analgica. Aventurar-se no
ato de clicar o visvel torn-lo instantaneamente mistrio, espera do momento da
revelao. Quando se pode dispor de recursos financeiros para oferecer suporte tcnico e
material, a tendncia a fotografar sempre quase obsessiva, compulsiva, no mnimo
inspiradora. Nesse sentido, o gosto por guardar as imagens para poder rever e exibir, em
deleite prprio, ntimo ou compartilhado aproxima o fotgrafo do colecionador.
Para refletir sobre sentidos da prtica fotogrfica de Armnio Kaiser considero
importante observar que fotografar envolve uma srie de operaes cujos esforos so
destinados a ver uma imagem, no qualquer imagem, mas a melhor delas! Vale o dilogo
com Philippe Dubois (1993), dedicado a pensar o ato fotogrfico no somente como o
clique, instante de corte do espao e do tempo para instaurar o espao-tempo da prpria
imagem. O ato fotogrfico combina o ato de clicar com o ato de revelar, ou seja, passar a
imagem de latncia a materialidade, e com o ato de ver, transportar a imagem do papel para
a conscincia, para a imaginao e para a memria. Fotografar se converte, portanto, em
ver-clicar-revelar-ver-guardar-ver-rever.
Questiono, ento, quem e quantos de ns, testemunhando tamanha faanha de
transformar em imagem perene, materializada em nuances de luz e sombra aquilo que os
olhos viram e a memria registrou, seria um praticante da fotografia sem se preocupar em
guardar e colecionar? A prtica social da fotografia tem ntima relao com a prtica do
arquivamento. O que no se pode generalizar, contudo, o modo como se guarda. Da a
singularidade do arquivo de Armnio Kaiser como expresso biogrfica do autor.
Primeiro ato: (auto)biogrfico
A dimenso autobiogrfica dos arquivos pessoais debatida por profissionais de
experincia na rea arquivstica, com o intuito de explorar limites de aplicabilidade da teoria
clssica3 e propor caminhos para a abordagem de arquivos pessoais, considerando
existirem singulares diferenas entre tais arquivos e os institucionais, especialmente no que
se refere dinmica de produo e guarda de documentos. Importantes contribuies para
desenvolver tal reflexo advm de experincias de pesquisa na rea de literatura. Em
arquivos guardados por escritores percebe-se forte relao entre a biografia do autor e as
obras literrias4.
A noo de composio autobiogrfica nos arquivos pessoais motiva pensar sobre
eles, considerando-os objetos da pesquisa e observando, por exemplo, as condies
materiais de seu arquivamento. Na prancha seguinte a materialidade dos originais
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guardados por A. Kaiser, cuja metodologia para organizao e artifcios de arquivamento

dos negativos originais associando a guarda do negativo original, com a viabilidade de
acesso das informaes visuais e textuais so estratgias criadas pelo prprio fotgrafo:

Imagem 6 Fotos de Daniel Choma e Edson Luiz da Silva Vieira.

Fonte: Arquivo dos fotgrafos

Bas, pastas, caixas, gavetas, armrios, estantes... Algo infinitamente varivel e

profundamente identificado com a pessoa que os guarda. O lugar da casa que ocupam, seja
sala seja poro, expressar outro trao dos possveis significados e seu valor no cotidiano5.
Observar tais arquivos como objeto de pesquisa considera, ainda, o modo como o
personagem guardio ordena, como se relaciona com a organizao do arquivo. Uma
produtiva experincia a respeito narrada por Priscila Fraiz6, valendo-se da incurso ao
arquivo de Gustavo Capanema, que ela narra sensivelmente com as seguintes palavras:

Como uma das pesquisadoras responsveis pela organizao do arquivo,

tive a ateno despertada por certo tipo de material que, de imediato,
tornava aquele diferente de todos os outros arquivos que lhe fazem
companhia no CPDOC. Trata-se de documentos de autoria do titular,
referentes ao planejamento e organizao do prprio arquivo [...] raro
que um arquivo pessoal chegue a uma instituio de memria com algum
arranjo ou ordenamento prvios, determinado pelo prprio titular, por
colaboradores ou mesmo por familiares; mais incomum ainda encontrar
um tipo de material que reflita e revele alguma ordem original ou primitiva,
que possa nos dizer do arquivo e sobre o arquivo. Examinando mais
acuradamente esse conjunto de documentos, batizado de meta-arquivo,
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tentei perceber urna lgica de acumulao implcita na forma como

Capanema disps seus papis ao longo da vida. Essa lgica pareceu-me
consistir em produzir e guardar registros que servissem de suporte para o
projeto de escrever suas memrias, no levado a termo. Imediatamente me
veio a ideia de pensar esse arquivo como o projeto autobiogrfico de
Capanema, na medida em que a construo de seu arquivo pessoal podia
ser reveladora da maneira como ele constitua, emprestava um sentido,
dava coerncia e solidificava seu eu, sua imagem. (FRAIZ, 1998, p. 60).

O conceito de evidncia, caro arquivstica, ficar, no caso de arquivos pessoais,

relativizado pela ideia de evidncia de mim, como expressou Sue McKemmish (1996)7, a
organizao de arquivos pessoais deve buscar compreender e levar em conta motivaes
do produtor do arquivo, as evidncias do sujeito acumulador. Aquilo que o conjunto
documental desse tipo de arquivo expressa est vinculado construo do personagem a
respeito de sua biografia material. esse personagem que origina a lgica da acumulao,
o princpio da provenincia de seus guardados os objetos biogrficos.
A discusso importante porque o motivo de criao de um arquivo pessoal
menos uma atividade burocrtica regulada por normas (como ocorre com os arquivos
institucionais) do que uma atitude pessoal de acumulao e registro, motivada pela forma de
se relacionar com o mundo. Ao concentrar-se sobre arquivos de escritores, apresentando a
experincia canadense sobre os modos como procuram dar suporte personalidade do
autor na organizao dos fundos arquivsticos, Catherine Hobbs (2001) dialogar com
McKemmish para pensar sobre os papis dos profissionais arquivologistas e situar a
importncia de considerar os arquivos pessoais como objetos da cultura, expressivos das
interaes do sujeito do universo individual, com o mundo social as rbitas coletivas. Por
isso, pontua Hobbs, alm da dimenso de evidncias de mim, h que se pensar os
arquivos pessoais tambm como evidncias de ns.
Para alm das evidncias que j apareceram na narrativa autobiogrfica A
fotografia, outros traos da relao de Armnio Kaiser com a vida de suas imagens podem
ser inferidos por meio da familiaridade de percorrer o extenso arquivo vezes e mais vezes,
ao longo de anos, buscando compreender os modos do fotgrafo cuidadosamente revelar,
copiar, referenciar e guardar os originais. Os reincidentes riscos a caneta, traam uma
busca pelo enquadramento para tornar uma imagem ainda mais harmnica, uma mensagem
mais evidente, uma fotografia mais provocante. Salta aos olhos, ainda, o detalhe e a
preciso das anotaes sobre o momento do clique, praticamente todo o arquivo conta com
local e data do registro, filme utilizado, fotmetro, lente, filtro, local de revelao (em alguns
constam at o revelador e a temperatura). Evidente, a est, um fotgrafo intrigado em
estudar os resultados atingidos, como se objetivasse o mximo de controle sobre a
fotografia que foi registrada, no anseio de reter o espao, o tempo, as condies de luz ali
captados8. Como testemunho desse carter presente no arquivo, apresenta-se a prancha
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seguinte, em que se expressa, ainda na escolha do tema registrado um carter evidencirio

da fotografia social, com a qual a autobiografia de Armnio Kaiser pode ser correlacionada9:

Imagem 7 Fotos de Armnio Kaiser.

Fonte: Arquivo pessoal do fotgrafo

Arquivos, de certa maneira, espelham a conscincia de si, processos de

agenciamento, construo de representaes, vnculos com os sentidos de permanncia,
legado, por meio do qual a pessoa se coloca no mundo. Na via de mo dupla do eu, ns,
outros, importa considerar uma dimenso hermenutica, reflexiva, como um jogo de
espelhos entre autoimagens e construo de escritas de si. quando se opera uma
dimenso dinmica de produo de sentidos para a memria, para o patrimnio, o universo
simblico e os processos de identificao.
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Em se considerando que a coleo retira o objeto de sua funo ordinria, para

atribuir a funcionalidade de mediao simblica, vale trazer dimenso autobiogrfica
reflexes sobre prticas de colecionamento, no ensaio Desempacotando minha biblioteca,
Walter Benjamin escreve sobre a relao de um colecionador com seus pertences. Povoada
por paixo e lembranas: a existncia do colecionador uma tenso dialtica entre os
plos da ordem e da desordem. (1987, p. 228).
Mais adiante: Ao mesmo tempo que cada objeto colecionado vincula-se com seu
agente colecionador, o sentido da coleo depende tambm de um olhar exterior: S
quando extinto que o colecionador ser compreendido. (BENJAMIN, 1987, p.235)10
Com tal horizonte, transitemos do universo pessoal para a escrita da vida social...
Segundo ato: (scio)biogrfico
Numa abordagem da cultura material que combina vises da histria e antropologia,
Jos Reginaldo Santos Gonalves (2007) considera o colecionamento como uma categoria
de pensamento, prtica social presente, dos mais diversos modos, nas mais diferentes
culturas. O colecionamento, como situa James Clifford, no somente uma acumulao
obsessiva, mas uma ao de reflexo e de realocao dos objetos de seus lugares (sociais,
naturais, culturais) originrios, para ocuparem espaos outros, investidos de significados
diferenciados. Ao refletir sobre as colees de artefatos culturais em museus, Clifford
questiona:

Uma histria da antropologia e da arte moderna deve ver no colecionador

tanto uma forma da subjetividade ocidental quanto um conjunto em mutao
de prticas institucionais poderosas. [...] importante analisar as maneiras
como as discriminaes poderosas feitas em momentos especficos
constituem o sistema geral de objetos no qual os artefatos valorizados
circulam e fazem sentido. (CLIFFORD, 1997, p. 73).

Complementando o prisma das experincias com arquivos de escritores, o relato de

Emmanuelle Lambert (2005) a respeito dos arquivos de Alain Robbe-Grillet descreve o
percurso de organizar, em interao com o autor, uma exposio, um catlogo e um livro a
seu respeito. Em especial, destaca-se dali uma preocupao da arquivstica francesa ligada
reflexo sobre os acessos ao arquivo. A anlise de Lambert sinaliza a presena de um
pacto de vitalidade e trnsitos entre autor, arquivo e obra, e observa a prpria inscrio
autobiogrfica de Robbe-Grillet no ato de transferncia do arquivo, originalmente depositado
na Biblioteca Nacional, para o acervo do Instituto para a Memria da Edio Contempornea
(IMEC), instituio dedicada produo literria contempornea. Tal transferncia
documenta um circuito social daquele arquivo, tanto quanto uma atuao autobiogrfica. O
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autor cultiva sua imagem de escritor marginal, caso em que o arquivo no deveria estar
depositado na instituio de maior referncia e status social francs!
Observa-se, com base no caso, uma diferena simblica que acaba por se imprimir
nos arquivos: a variao do estatuto cultural de acordo com sua guarda. No caso de um
arquivo pessoal, o status ter significados diferentes se est guardado pelo agente
acumulador, pela famlia, ou por uma instituio, e at mesmo, por qual instituio...
Outra dimenso biogrfica de como se escreve (ou inscreve) a vida de um arquivo,
inspirada pela discusso sobre a biografia das coisas no circuito social. Nessa dimenso,
opera-se um processo de reconverso de capital social em cultural por meio do arquivo.
O texto A biografia cultural das coisas: a mercantilizao como processo, do
antroplogo Igor Kopytoff (2008), lido em intercmbio com o trabalho acima citado, do
brasileiro Jos Reginaldo Santos Gonalves, possibilita refletir na perspectiva sobre
arquivos como objetos da cultura. Importante notar que a ideia de colecionar, guardar,
reunir, expor, olhar seja percebida como ato que existe no somente na vida do agente
acumulador, como tambm para as dinmicas de acumulao, e para a histria da prpria
trajetria de um arquivo, ao longo do tempo. A atribuio de valor e a sua representatividade
social mudam de acordo com os circuitos que as coisas ocupam. E os modos como
circulam esto associados sua utilidade. Tais processos ocorrero com dinmicas prprias
e variadas.
Passa, portanto, por uma biografia de arquivos pensar os percursos de como um
determinado arquivo chega a se tornar lugar para a pesquisa. Sob o olhar do historiador
Ettinne Anheim, s vistas de estudos sobre histria da cultura escrita, fundamental
discutir a importncia das prticas de escrita associadas materialidade dos suportes. Sob
o ttulo Singulires Archives (2004)11, discute que cada arquivo carrega sua prpria
dinmica. Da a necessidade de se abordar os arquivos como um plural de singularidades.
O cenrio com o qual Anheim dialoga emerge da crtica que Michel Foucault (1986)
tece ideia de neutralidade arquivstica, considerando que o arquivo feito de prticas de
escrita, por meio das quais relaes de poder se imprimem, pela linguagem, nos
documentos arquivados. O limite da abordagem de Foucault estaria na reduo do arquivo
aos textos, aos documentos ali depositados, sem levar em conta o que envolve o conjunto
reunido e as dinmicas de ordem que os instituem como tal, selecionando-os, mantendo-os
ou os descartando e disponibilizando para consulta, organizando-os em conjuntos e sries.
Para Anheim, a prpria histria de um determinado arquivo importa para os estudos a seu
respeito. O principal aqui que sem levar em conta a materialidade dos arquivos, no
poderemos compreender as rotas de sua circulao e, portanto, os contextos significativos
onde se inserem os investimentos de que os arquivos so alvo ao longo de sua histria e os
padres discursivos a eles associados.
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Produtivo dilogo proposto por Anheim: a histria no age apenas na constituio do

documento em si, mas atua sobre a prpria materialidade dos arquivos. Razo por que a
dimenso da transmisso, do legado, como expresses de prticas humanas, inscritas na
ordem do tempo, se revela um profcuo objeto de estudo. Contudo, ressalvo que a dimenso
proposta por Anheim no deva ser uma justificativa para ignorar a viso sobre o arquivo, no
singular, como um horizonte epistemolgico da operao historiogrfica, debatida por Michel
de Certeau (1982), na linha de pensamento foucaultiana, objetos da crtica de Anheim,
assim como permanece produtiva a perspectiva testemunhal dos arquivos, como instncias
de representao e de memria, elaborada por Paul Ricouer (2007).
No caso dos arquivos pessoais, considero que o desafio resida justamente a, porque
ao trabalhar com tais arquivos lidamos com dinmicas de memria, os processos de
identificao e representao autobiogrfica, que operam nos circuitos de acumulao, tanto
quanto nos de circulao social. Mesmo que no se possa generalizar que todo arquivo
pessoal carregue necessariamente uma inteno monumentalizante ou memorial, um
problema para a reflexo terica que diz respeito aos arquivos pessoais de modo geral,
que suas dinmicas de acumulao so idiossincrticas, eventualmente errticas, e no se
acomodam aos modelos generalizantes de anlise histrica ou tratamento arquivstico. Por
vezes, as intenes memoriais podem vir mais dos herdeiros que propriamente do ente
produtor, por exemplo. Outras vezes, em inexistindo, levam ao prprio desaparecimento do
arquivo.
Eu diria, ento, que um caminho para uma escrita biogrfica sobre os arquivos est
em relacionar caractersticas de sua vida material, considerando as temporalidades que
interferem na biografia do conjunto de objetos, documentos, coisas arquivadas. Isto
associado a uma reflexo hermenutica para pensar as dinmicas de circulao na ordem
do tempo. Algo importante para compreender os sentidos atribudos a um determinado
arquivo, despertados por ele em cada poca e realidade social. Tal ocorre no exemplo
mencionado a respeito das mudanas de condies de guarda ou de acesso decorrentes da
transferncia de contextos de um determinado arquivo.
Na prancha a seguir, busquei traduzir a questo em imagens, se bem que toda
traduo implique, ao mesmo tempo, transmisso e criao, portanto transformao. O
processo se faz visvel mediante de trs momentos da biografia de uma singular imagem:
aquela escolhida por Armnio Kaiser, para figurar na capa da segunda publicao de seu
arquivo, organizada com fotografias inditas.

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Trs atos para escrever sobre a vida

So Paulo, Unesp, v. 9, n. 2, p. 257-282, julho-dezembro, 2013

ISSN 18081967

Imagem 8 Fotografia de Armnio Kaiser em trs

Fonte: Arquivo da pesquisadora.

Terceiro ato: (foto)biogrfico

O terceiro ato do presente ensaio acontece na ideia de fotobiografia de um caso
particular, as fotografias do arquivo de Armnio Kaiser, onde possvel ler a vida da guarda
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do arquivo, inserido na dinmica dos circuitos, no decorrer dos tempos. O conceito de

fotobiografia trabalhado por Fabiana Bruno (2009)12, num produtivo encontro entre
fotografia e autobiografia. A proposta narrar a prpria vida, com base no que guardam os
arquivos pessoais de famlia13.
No caso de Armnio Kaiser, acessar seu arquivo pessoal para dali extrair sua prpria
narrativa de vida no era o objetivo inicial. Contudo, transcorrido o tempo e com ele a
histria, foi possvel ensaiar uma narrativa de como o trao biogrfico se imprimiu na prpria
seleo fotogrfica.
Um clique inicial necessrio: considerar que fotografia significa escrita da luz.
Um fotgrafo , portanto, um autor, cuja linguagem imagtica. Como bom literato, joga
com elementos de tcnica e arte, da a relevncia do dilogo com os estudos literrios,
anteriormente mencionados. Fotografar requer, tanto quanto o exerccio de redao de um
texto, domnio estilstico, e a unio de conhecimentos intelectuais, sensveis e
tecnolgicos... Ao invs de tinta, a escrita do fotgrafo com a luz, converte a caneta num
complexo aparato de lentes e espelhos. A gramtica requer conhecer planos,
enquadramentos, foco. A alfabetizao se d no olho. A imaginao, a criatividade, a poesia
do fotografo concretista, feita de elementos visveis e de uma experincia corporal de ver e
clicar.
Quem v e o que v?
Diante das fotografias, e do prprio Armnio Kaiser, vejo um fotgrafo. Diante de seus
escritos e falas enxergo tambm como o fotgrafo v a si prprio: um agrnomo e amante
do conhecimento histrico. Esta reflexo, profundamente hermenutica, no tem fim, e sim,
recomeo, a cada momento de idas e vindas aos arquivos guardados por essa pessoa.
Ensaiando uma aproximao, como olhar, a cada vez, e de tempos em tempos, para um
retrato materno. Por exemplo, aquele que tanto intrigou Roland Barthes (1984), e que o fez
escrever sobre a fotografia, conceituando-a como um objeto de trs prticas: a prtica do
operator (o fotgrafo), spectrum (o ser retratado), spectator (a pessoa que v a foto tempos
depois).
Ao ver e rever as imagens que herdara, Barthes inspirou-se a pensar tambm sobre
dinmicas do olhar. Uma delas, que ele chamou de studium, aciona cdigos sociais e todo
um universo cultural que interferem no ato de ver uma foto. Junto com ela opera, ainda,
outra dinmica, da ordem do sensvel, todos os pontos (punctuns) que partem da foto para
nos ferir, despertam nossa sensibilidade.
Fotgrafo ou agrnomo?
Na reflexo das imagens sobre o personagem se expressa uma questo identitria,
j que o agrnomo dedicou toda sua carreira profissional ao Instituto Brasileiro do Caf
(IBC). E uma questo de memria, pois ele vive na jovem cidade de Londrina, fundada em
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1932, no norte do Paran. Mais ainda, trata-se das correlaes entre memria e histria, na
medida

em

que

aborda

acontecimentos

histricos

celebrados

ressignificados

coletivamente. A histria do lugar marcada pela derrubada da Mata Atlntica, com

gigantescas perobas rosa, para abrigar em frtil terra roxa a expanso das lavouras de caf
que se deslocavam do estado de So Paulo para o Paran. A mesma marcha motivou a
migrao de Armnio para terras paranaenses, transferido das fazendas experimentais do
Instituto Brasileiro do Caf, no interior paulista, a fim de prestar assessoria tcnica aos
cafeicultores.
Como memria, seu arquivo pode ser acessado na dimenso de um testemunho da
histria do caf, algo que importa identitariamente para o autor e que reconhecido
patrimonialmente por meio das aes dedicadas organizao e difuso de seu arquivo.
Como objeto, documenta a prpria histria da fotografia, na perspectiva biogrfica sobre a
prtica do fotgrafo, agente sem o qual tais registros no existiriam.14
Importante salientar que Armnio no era um fotgrafo do Instituto Brasileiro do Caf,
e sim engenheiro agrnomo dessa instituio. Ocorria, eventualmente e por iniciativa
pessoal, o uso de algumas imagens como recurso ilustrativo na elaborao de relatrios ou
estudos de temas especficos relacionados a tcnicas de plantio ou conservao e
armazenamento, um caso a prancha apresentada h pouco para biografar a fotografia que
passou por um desses relatrios, e veio a figurar na capa do livro15. Mas o objetivo geral de
sua atividade profissional na instituio no era a fotogrfica, o que o deixava livre para
compor registros, muitos deles com viso extremamente crtica. o caso das imagens que
retratam paisagens sofrendo a ao da eroso e outras sobre as condies sociais de vida
da populao rural.
A dimenso dos usos e finalidades descreve tambm a vida de um arquivo, nas
formas como seus documentos e seu conjunto so apropriados e ressignificados ao longo
do tempo. Quando as fotos de Armnio passam das latas de biscoito, que ele manteve
guardadas em sua residncia por mais de cinquenta anos, para as pginas de um livro, e
quando vistas, so tambm reconhecidas como imagens de uma memria compartilhada
passam, ento, pelo processo de singularizao, debatido por Igor Kopytoff, a respeito da
biografia cultural das coisas. Imagens subterrneas ou annimas adquirem nome,
pertencimento, sentido social e at sacralizao.
Um permanente arquivo corrente?
Uma das clssicas bases de organizao arquivstica est relacionada com a tabela
de temporalidade, que designa trs idades para o arquivo, por intermdio das quais um
documento se move ao longo do tempo de sua existncia. A fase corrente, quando o
documento est em uso e tem uma funo ativa; a fase intermediria, quando seu uso foi
concludo mas retorna-se a ele para consultas e acompanhamentos processuais; a fase
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permanente, que poderamos aproximar ideia de fonte histrica, quando sua funo estar
mais associada pesquisa para finalidades externas e diferenciadas daquelas que
originaram o documento. Tal forma de organizao, muito importante e eficiente para os
arquivos institucionais, onde a gesto de documentos dinmica cotidiana, revela, no caso
dos arquivos pessoais, desafios operacionais de aplicabilidade classificatria a ponto de
soar imprecisa, ou insuficiente para dar conta das dinmicas que variam sobremaneira de
um a outro arquivo pessoal, justamente porque mudam as formas das pessoas se
relacionarem com seus guardados.
Voltemos biblioteca de Walter Benjamin... A histria do colecionamento depende
do encerramento do ato de colecionar? No caso de arquivos pessoais seria essa a
passagem da fase corrente para a permanente? Considero tais limites permeveis. Um
arquivo pessoal permanente, mantido por seu guardio para fins memoriais, pode ser
acionado, como um arquivo corrente, de um momento para outro. Caso das fotografias
guardadas por Armnio Kaiser, por exemplo. So, justamente, aqueles originais fotogrficos
histricos, produzidos em meados do sculo XX, que adquirem um carter corrente
conforme se tornam o elemento gerador desse fotgrafo octogenrio na cena fotogrfica
londrinense. O reconhecimento social elemento importante para pensar os processos de
identidade, sentimento de pertencimento cultural e relaes intergeracionais de circuito das
pessoas idosas na sociedade. A circulao do arquivo de fotografias coloca o fotgrafo em
contato com variados circuitos de pesquisas e iniciativas culturais, convidado a dar
entrevistas, participar de exibies fotogrficas, receber pesquisadores, conhecer museus e
at empreendimentos tursticos ligados histria do caf.
Exerccio mais profcuo para o caso do arquivo de Armnio Kaiser seria pensar
performatividades associadas s temporalidades mltiplas do arquivo de fotografias. Aqui,
diferentemente da clssica tabela de temporalidades acima mencionada, os tempos se
entrelaam em circuitos (scio)biogrficos percorridos pelas fotografias. Ao longo da vida
social os tempos do clicar, revelar, ver, guardar e rever que compem o ato fotogrfico
podem se interpenetrar ou distanciar-se por anos, dcadas; variando de uma imagem a
outra, e relacionando-se com a atividade do produtor e do guardio do arquivo.
No tempo de produo, os registros operam como instrumentos de memria, um
artefato para registrar, por exemplo, testemunhos de estudos tcnicos durante a formao
profissional no Instituto Brasileiro do Caf. O perodo que passou em terras paulistas (de
1953 a 1957) registra visitas a fazendas modelo, tecnologias avanadas de cultivo,
encontros com culturas de caf ou decorrncias desta prtica.
A experincia radicalmente diferente do perodo seguinte (1957-1970), quando
transferido para o interior do Paran, se expressar em maior variedade de registros, muito
alm de fazendas de caf. Vemos cidades construdas com madeiras, solo recm274

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desmatado, tcnicas e artifcios de plantio e cultivo com perceptvel diferena entre os

modos de fazer, cultura material sensivelmente diferente e precria. Com base nas
narrativas construdas pelo fotgrafo e registradas durante o processo de organizao do
arquivo e das publicaes resultantes, registradas em textos e fontes orais, posso inferir que
o esforo memorial se manifesta, por exemplo, no registro do processo histrico de
transformao da regio. Processo testemunhado pelo fotgrafo, que atribui a si mesmo um
papel de testemunha histrica, ao prever um futuro diferente do tempo que ele conheceu.
A produo de registros fotogrficos diminui sensivelmente quando Armnio retorna
para os trabalhos de laboratrio, no Instituto Agronmico de Campinas (1970-1989), onde
permanecer at aposentar-se. Os registros passam a se concentrar nas caractersticas
fsicas das folhas de cafeeiros e experimentos. A cmera fotogrfica vai sendo deixada de
lado, ou substituda por novas tecnologias...
Outra performatividade se expressa no tempo de guarda do arquivo, no modo
extremamente metdico de o autor se relacionar com seus originais, transferir as anotaes,
normalmente tomadas quando da tirada da fotografia, para envelopes que abrigam
individualmente cada negativo em acetato, revelado e acompanhado por sua impresso em
um contato em papel e todos os dados de que dispunha, no verso, inclusive o laboratrio, a
temperatura, os qumicos de revelao. Algo que ele fazia medida que ia produzindo as
fotos, revelando e arquivando.
Como explicar toda essa dedicada prtica do fotgrafo para com seu arquivo sem
considerar, impressas ali, marcas biogrficas do autor?
O acesso ao arquivo ocorre ocasionalmente, para uma consulta ou outra por parte de
seu crculo de sociabilidade, para incluso de imagens em textos tcnicos, como
mencionado ou para seleo de fotografias a serem enviadas para mostras de fotoclubes,
sem planos especficos traados para a circulao mais ampla do acervo. Retomar algum
circuito a partir do interesse do colega de IBC, Irineu Pozzobon, em publicar algumas fotos
de Armnio num livro que preparava sobre a histria do caf no Paran (POZZOBON, 2006).
Assim, a ampliao do movimento do arquivo motivada por ocupar circuitos sociais
diferenciados. Desencadeia um processo de reordenao pelas mos do prprio Armnio,
especialmente um processo de separao entre o que ou no fotografia da cafeicultura.
Outro tempo do arquivo, aquele de circulao social, inaugura sua fase mais
significativa com o preparo do livro de Pozzobon, a partir de onde crescem os contatos de
diversas pessoas com o fotgrafo, bem como se inicia um circuito de acesso ao seu arquivo
pessoal. Diante do reconhecimento ao valor patrimonial da produo fotogrfica, o aporte da
Prefeitura de Londrina, por meio de lei de incentivo cultura, fundamental por viabilizar os
recursos iniciais para as aes de catalogao e digitalizao dos originais, publicao de
fotografias e textos biogrficos de Armnio Kaiser. A performatividade do arquivo, nesse
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momento, est associada dinmica patrimonial e relacionada a uma memria com

sentidos pblicos, que, at mesmo, delimita a seletividade segundo o recorte geogrfico e
as possibilidades materiais de suporte ao arquivo16.
Em termos de polticas pblicas de incentivo cultural, no caso de Londrina, dinmicas
relacionadas s polticas de memria, especialmente local, com nfase para a relevncia do
patrimnio cultural e da fotografia aparecem como demanda social e coletiva debatida e
formalizada em conferncias de cultura. Outro eixo que completa a reflexo sobre a relao
entre o estudo de caso e a poltica patrimonial local o espao da autonomia dos artistas
para conceber um projeto dentro desta dinmica, relacionando metodologias de ao,
resultados culturais e acesso, dimensionados de acordo com o tempo de realizao, a
viabilidade de recursos humanos e materiais.
Todos elementos de uma complexa rede que movimenta os sentidos das imagens.
Aes patrimoniais oferecem visibilidade, oportunizam pesquisas, fruio esttica e
pensamentos sobre as fotografias por diferentes usos: produes acadmicas, exposies
de artes visuais, cenografia de peas teatrais, ambientao de espaos gastronmicos,
documentrios e reportagens jornalsticas so algumas das performances que as fotografias
de Armnio Kaiser e ele mesmo j desempenharam. Semelhante ao que acontece no prprio
ato de ver uma foto, a dinmica que tem como ponto de partida a existncia de um arquivo
combinado com investimento cultural e patrimonial voltado salvaguarda e circulao, o
ponto de chegada, porm, carrega uma perspectiva infinita: ao circular as imagens podero
viver muitas vidas.
Das vidas possveis, podemos imaginar e narrar a vida que as fotos animam mais de
perto: a vida do prprio fotgrafo. Dois princpios norteadores, portanto, se revelam
singulares aqui no eixo de interesses sociais que a ao patrimonial do arquivo representa:
o relacionamento com o fotgrafo e a potencialidade de sua autonomia nas decises sobre
a passagem das imagens de esfera privada para pblica. As aes de salvaguarda,
circulao e pesquisas sobre o arquivo de Armnio Kaiser contam com sua participao
ocorrendo em grande medida, ao redor de sua mesa de trabalho, com constante fluxo entre
os originais fotogrficos, biblioteca, videoteca e outros documentos de seu acervo pessoal.
Razo por que o recurso histria oral se caracterizou ferramenta fundamental para captar
sentidos das imagens e compreender tanto o universo da cultura visual em que Armnio
Kaiser se insere, quanto das prticas e cultura material de regies rurais do interior do Brasil
vivenciadas por ele. Tais perspectivas biogrficas funcionaram, por exemplo, como
elemento orientador da criao das categorias de ordenao do arquivo e do processo
editorial dos livros e acervo digital.
Tomado como artefato da cultura material um arquivo adquire sentidos diversos, de
acordo com o circuito que ocupa ao longo do tempo e das aes sobre ele empreendidas.
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Vale considerar, por fim, a questo dos circuitos sociais e possibilidades de acesso,
concernente a qualquer tipo de arquivo, algo significativamente intrigante para o caso dos
arquivos pessoais. A respeito dos diversos caminhos possveis de se veicular o acesso,
penso que a garantia dependa menos da guarda estar institucionalizada ou reservada ao
espao pessoal do guardio e mais de acordo com a vontade de potncia daqueles ali
envolvidos17. O elemento comum a sucesso dos processos de recorte e seletividade. Por
isso mesmo, arquivos podem ser chamados, bem maneira de Walter Benjamin, mais como
testemunhos de esquecimentos do que de memrias, se bem que sejam um e outro,
elementos constitutivos do mesmo fenmeno.
Desce o pano...
Outro ensaio de Benjamin, Escavando e Recordando, saboroso para o desfecho a
memria no um instrumento para a explorao do passado; , antes, o meio. o meio
onde se deu a vivncia, assim como o solo o meio onde antigas cidades esto soterradas.
Quem pretende se aproximar do prprio passado soterrado deve agir como um homem que
escava. (BENJAMIN, 1987, p. 239). Da a importncia do debate de Paul Ricoeur (2007),
ainda que a memria nos engane, s contamos com ela!
Na cena final desponta uma linha de fuga, inaugurada pela difuso do arquivo de A.
Kaiser, que mesmo realizada com aporte dos incentivos do municpio ao patrimnio cultural
de Londrina, expressaram uma cida e crtica posio do autor a respeito da poltica
empreendida com o caf no Paran: a pobreza da vida cotidiana, a precariedade e quase
ausncia de cultura material; um trgico incndio rural em 1963; geadas; xodo. Por outro
lado, dimensionar algumas esferas de recepo em torno de suas imagens produtivo para
pensar as dinmicas mutantes sobre os embates de memria, considerando a cafeicultura
para alm do fator histrico fundamental desta atividade na economia, como memria
reificada pela histria oficial no Brasil, de modo geral, e muito fortemente no Paran. O que
vemos atravs das lentes de Armnio Kaiser o contraste com a crtica viso de memria e
histria do caf pela tica deste personagem. Intriga, sobretudo, a fora com que recebida
a circulao de suas imagens. Aparentemente, situaes dspares e contraditrias,
paradoxais at. Compreend-las exige um mergulho por camadas de estudos sobre
memria. Esse campo, por excelncia, transdisciplinar, se no indisciplinar! 18
Os sentidos possveis das imagens do arquivo de Kaiser para a histria do caf e
para a populao podem ser lidos nas dinmicas de identidade, patrimnio e memria, por
expressar em imagens aspectos de uma cultura compartilhada. A questo se reflete no
potencial que as fotografias possuem para despertar lembranas. Pois muitos dos velhos
moradores de Londrina hoje possuam os jovens braos que vieram lavrar aquelas terras no
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passado. Os vnculos com a cafeicultura no so apenas uma histria local, mas um

sentimento de afinidade, proximidade, pertencimento.

Recebido em 23/8/2013
Aprovado em 30/10/2013

NOTAS
Escrita motivada pela ao patrimonial sobre as fotografias da cafeicultura paranaense, publicado
em 2008. Alm desse, outro texto autobiogrfico importante para traar a biografia do autor foi
publicado na mesma edio e intitulado por Kaiser como Obiturio. O conjunto documental da
presente pesquisa tem sido compilado ao longo da participao na organizao do arquivo de
Armnio Kaiser e publicaes, desde 2007 (ver item Fontes, ao final).
2
No estado de So Paulo foram dezessete localidades registradas e aparecem, ainda, fotografias de
seis localidades em Santa Catarina, cinco na Bahia e uma em Minas Gerais.
3
Uma discusso entre a arquivstica clssica e debates contemporneos da rea pode ser lida na
interao entre algumas perspectivas: na arquivologia canadense COOK, SCHWARTZ (2004);
KAPLAN (2002) nos EUA; no Brasil, o debate da historiadora NEDEL (2010).
4
Cabe situar o tratamento propriamente arquivstico dos acervos pessoais e seu uso como fonte e
objeto de pesquisa dentro das Cincias Humanas. Embora crescentemente valorizada por arquivistas
norte-americanos e canadenses, no Brasil a perspectiva dos arquivos pessoais ainda
prioritariamente discutida dentro da teoria literria. Foi esta uma das primeiras reas a investir sobre a
acumulao, organizao e estudos de arquivos pessoais, que na arquivologia sempre ocuparam
uma posio marginal. A aplicao do mtodo gentico da teoria literria aos arquivos pessoais de
escritores situa diferenas envolvidas na relao entre biografia e obra ou entre a vida e os atos de
composio criativa. Por outro olhar, o tratamento destes conjuntos pela via da cincia arquivstica
concentra-se sobre as atividades e os meios (documentais) de sua realizao. A histria tem utilizado
arquivos pessoais prioritariamente como fontes de pesquisa, mas s muito recentemente tem se
dedicado a pensar tais arquivos como um objeto. A antropologia vem se interessando mais
sistematicamente pelo assunto e, diferente do que fazem os historiadores, no limita seu uso como
objeto ao interesse sobre escritas de si e atos autobiogrficos.
5
A reflexo sobre as condies materiais de arquivamento possibilita, ainda, pesquisas que se
dedicam sobre dados relacionados frequncia e aos interesses de consulta, uma das abordagens
privilegiadas pelos antroplogos estudiosos da cultura material, como o grupo "matire a penser", na
Frana.
6
Com formao interdisciplinar em Cincias Sociais, Letras e Histria, essa pesquisadora brasileira
possui experincia de pesquisa com biografias e arquivos pessoais.
7
A autora australiana tem se dedicado a pensar possibilidades de maior incluso no registro e
acessibilidade aos arquivos, considerando significativamente as novas mdias digitais, os sistemas de
registro de dados e a massiva produo de contedos e informaes que caracterizam o tempo
presente.
8
Para leitores interessados e curiosos sugiro leitura da dissertao de Daniel Choma, em especial, o
primeiro captulo, dedicado a pensar sobre tais prticas fotogrficas de Armnio Kaiser (CHOMA,
2010)
9
No texto Obiturio, Armnio escreve sobre seu engajamento social e a escolha pela agronomia, de
inspirao neomaltusiana como uma possibilidade de contribuir para reduzir a fome no mundo.
(KAISER, 2008)
10
Diferente da definio tcnica de coleo, utilizada na arquivstica para caracterizar um fundo
originado pela reunio de documentos provenientes de fundos diversos, concentro-me no ponto de
vista benjaminiano do conceito de colecionamento, algo ligado ao carter mais antropolgico e s
linhas de estudo das prticas de mediao cultural e atribuies simblicas de sentidos e significados.
1

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A preocupao com a dimenso da materialidade na histria dos arquivos est presente em dois
trabalhos do autor, de abordagens diferenciadas. Enquanto Singulires Archives concentra-se sobre
o debate epistemolgico traado por Paul Ricoeur, cabe mencionar o trabalho de abertura da mesma
revista, com reflexes de carter mais pragmtico, escrito em parceria com Olivier Poncet: Fabrique
des Archives, Fabrique de lHistoire.
12
Concentro-me no trabalho de F. Bruno, em razo do investimento metodolgico e conceitual.
Especialmente, seu investimento no trabalho com pranchas fotogrficas e nas possibilidades de
pensamento que a associao entre imagens promove. O cenrio ganha mais cores e formas quando
combinado com outros olhares de pesquisas, por exemplo, LEITE (2001) e MUAZE (2006).
13
Na arquivstica, designados arquivos familiares", categoria especfica dos arquivos privados.
14
Em considerao aos limites do presente artigo no aprofundarei a questo, mas a preocupao
parte da ideia de reconhecimento social em contraponto com o conceito de fotgrafos annimos,
apesar de discordar desse nome j que, mesmo desconhecidos, o nome do fotgrafo existe! De
qualquer modo a histria da fotografia tende a valorizar determinados fotgrafos, especialmente
aqueles que assinavam suas fotos, ficando muitas das imagens fotogrficas presentes nos arquivos
relegadas ficha de autoria desconhecida. Questo importante para estudar o estatuto social da
prpria fotografia ao longo do tempo, como objeto da fronteira entre arte e tcnica, quando era
comum que os fotgrafos contratados profissionalmente para o registro imagtico de atividades
institucionais sequer tivessem seus nomes creditados, como se fossem uma simples mquina de
clicar. Acontecimento compreensvel, tambm, se considerarmos a ideia de fotografia como espelho
da realidade, que por longo tempo ocupou a reflexo sobre tais imagens. Alguns trabalhos que
dialogam nesse sentido: MACHADO (1984), KOSSOY (2007), MAUAD (2008), LACERDA (2008).
15
Durante a pesquisa Armnio Kaiser nos apresentou duas monografias redigidas por ele entre 1954
e 1956, encaminhadas ao Instituto Brasileiro do Caf com intuito de publicao, o que no ocorreu.
Uma intitulada Preparo do caf, contm cinco fotografias e 49 pginas dedicadas a analisar
tcnicas de plantio, beneficiamento e armazenagem. A outra apresenta repeties temticas contudo
apresentada sem ttulo, versa mais sobre as vantagens do despolpamento para a melhoria da
qualidade da bebida, possui 56 pginas e vinte fotografias. Ambas esto datilografadas em papel
ofcio, com furao dupla encadernada em trilhos e possuem as ampliaes fotogrficas coladas em
pginas especficas acompanhadas por legendas.
16
Dada a extenso desse ensaio, deixo de lado interessantes elementos que emergem do encontro
com o arquivo, por exemplo, a materialidade do suporte dos originais, as marcas de cultura material e
escrita ali presentes, as sries selecionadas pelo autor para expressar sua viso sobre a histria da
cafeicultura e sobre o arquivo, as gradativas fases de acesso ao arquivo, as dinmicas entre
lembranas, memria e histria oral com fotografias. Diante do montante total de imagens e da
viabilidade dos recursos, as aes patrimoniais se concentraram inicialmente na parcela do arquivo
relativa ao estado do Paran. Em segundo momento, o aporte da lei estadual paulista de incentivo
cultura, que opera com base no incentivo cultural de empresas privadas por meio de renncia fiscal,
viabilizou completar as aes sobre a ntegra do arquivo de fotografias correlacionadas cafeicultura,
totalizando registros sobre cinco estados.
17
No caso do arquivo de Armnio Kaiser, por exemplo, a distribuio dos exemplares das publicaes
resultantes foi pensada de modo a espraiar o acesso combinando bibliotecas pblicas de diversas
instituies. Em especial destaco a destinao s bibliotecas das escolas pblicas municipais de
Londrina, mediante parceria com a Secretaria de Educao, no caso da primeira publicao. A
segunda publicao foi distribuda a bibliotecas de escolas e faculdades tcnicas do estado de So
Paulo, cujos cursos estivessem relacionados s temticas de meio ambiente e fotografia, em parceria
com o Centro Paula Souza. J a publicao do acervo digital possibilita ampliar ilimitadamente o
acesso pblico ao arquivo, o que inaugura mais uma longa discusso a respeito dos limites e das
possibilidades relacionadas ao acesso virtual ou fsico ao arquivo. Algo que certamente merece
aprofundamento de pesquisa com levantamento de casos, experincias metodolgicas e
formulaes.
18
No tema dos processos da memria, entre o plano individual, coletivo, poltico e psquico,
contracenam experincias vindas de cenrios distintos: BOSI (1994), HUYSSEN (2000), SARLO
(2007), WINTER (2006).

FONTES
Tati Loureno da Costa

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concedida a Daniel Choma e Tati Costa para o projeto Revelaes da Histria (vdeo).
KAISER, Armnio. Entrevista com Armnio Kaiser, dia 02 de maro de 2009, em LondrinaPR, concedida a Daniel Choma e Tati Costa para o projeto Gros de Ouro em Sais de Prata:
memrias do caf (vdeo).
KAISER, Armnio. Entrevista com Armnio Kaiser, dia 01 de outubro de 2012, em LondrinaPR, concedida a Daniel Choma, Edson Luiz da Silva Vieira e Tati Costa para o projeto
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