De superficies

O trabalho artstico que Laz Camargo nos apresenta se desenvolve no limiar das tenses que
atravessam, cortam, percorrem e se instalam definitivamente na superfcie da nossa pele e
transformam um corpo qualquer em um corpo absolutamente singular.
As cicatrizes so apenas a face visvel desta encarnao da subjetividade ao longo do tempo
de uma vida humana e que chamamos de pessoa e elas indicam, para alm de todas as
redues estticas, o lugar de uma memria. Cicatrizes do choque contra o mundo que nos
circunda, mas sem as quais no poderamos jamais nos tornarmos completamente
contemporneos. Nos assemelhamos s descontinuidades da histria e s suas dobras de um
modo tal que as marcas sobre a pele mostram a interrupo de um movimento, sugerem a de
um olhar, de um toque que em um determinado momento e em um determinado lugar hesita
expondo o ponto de indeterminao entre a fluidez complexa das duraes temporais nas
quais estamos inseridos e na qual nossos corpos so arrastados e o instante imvel de um
presente que se impe sem disfarces. As cicatrizes so, no trabalho de Laz Camargo, um
exemplo eloquente e no uma ilustrao - do que Walter Benjamin definiu como trao: o
trao a apario de uma proximidade, to longe possa estar o que o/a deixou. (...) Com o
trao ns nos apropriamos da coisa.
O que seria esta coisa? Eis outra dimenso da obra aqui apresentada. Partindo da sua
prpria definio de provocadora sensorial, Laz percorre diferentes suportes partir de
diferentes tcnicas (escultura, pintura, fotografia, vdeo documentrio, performance, costura)
seguindo a intuio artstica que pressupe no ser a coisa apenas um corpo, mas suas
potencialidades prprias, fugidias, e aquelas que ele capaz de acolher, como atravs do gesto
artstico que confere um dimenso simblica aos objetos. Todos eles. A artista includa, como
quando ela se faz cadeira, corao, tecido. No uma fragmentao, mas inflexo e
multiplicao do trao que era, princpio, somente cicatriz.
Abre-se assim a possiblidade de introduzir-se no debate a respeito das imagens e do que
classicamente se chama de obra de arte uma perturbao. Ao eleger-se a cicatriz como um
objeto visual autnomo, algo como o cruzamento dos procedimentos epistemolgicos do
detalhe de Daniel Arasse e da noo de contato e de informe em Georges Didi-Huberman,
promove-se uma movncia histrica e antropolgica deste objeto-visual-cicatriz em direo
ao comparatismo entre culturas (reparaes de objetos feridos entre povos africanos,

escarificaes, pinturas corporais indgenas etc) e no interior da nossa prpria. Como pensar
que a representao crstica que funda a especificidade ocidental da relao com as imagens
se apresente como portando chagas que nunca cicatrizam? O trabalho de Laz Camargo
dialoga silenciosamente com cada uma dessas referncias e com esta presena, convidandonos a outras maneiras de abrir o corpo, abrir a imagem e nos abrimos s nossas prprias
cicatrizes ntimas, cosendo epidermicamente superfcies de contato dentro de cada um de ns.

Joo GOMES