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Alguns exemplos de escala menor meldica:
C D Eb F G A B C
A B C D E F# G# A
E F# G A B C# D# E
II Grau Neste caso a b9 provoca uma tenso muito forte porque esse um acorde
menor. Por este fato, iremos suprimir a tera menor do II grau se quisermos utilizar
a alterao b9, transformando esse acorde em um acorde SUS (sem a tera) formado
pela 1, b9, 4 (11), b7 e 13.
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VII Grau Este caso ainda mais complexo. A chave do seu problema est na
alterao b11 que ele apresenta. Essa dissonncia no existe; b11 (ou b4)
exatamente a mesma nota que a tera maior. No entanto, a percepo deste fato nos
leva um outro problema: este acorde apresenta a tera menor. Ento, estamos com
um acorde que tem a tera maior e a tera menor. Pode um acorde ser maior e
menor ao mesmo tempo? Claro que no. Ele pode ser nem um nem outro (hbrido),
mas no os dois ao mesmo tempo.
Agora temos uma questo a ser resolvida: este acorde maior ou menor? A resposta
est na b11. Se o acorde fosse menor, essa dissonncia teria que existir e, j vimos
que ela absolutamente sem sentido.
Bem, se a b11 for considerada 3, fazendo o acorde ser maior, como chamaramos
ento a tera menor? A b3 a mesma nota que a 2# (9#), ou seja, a b3 passa a ser
considerada a alterao 9#, viabilizando o VII grau como um acorde dominante
alterado. Veja as notas do VII grau modificadas e comparadas com as originais:
1 3 b5 b7 b9 9# b13
(b11) (b3)
Vamos ver ento o campo harmnico da escala menor meldica em graus, com o II
e o VII graus alterados e com as alteraes e/ou extenses mais adequadas para cada
acorde (grau):
Pesquise em msicas que voc conhece ou crie suas prprias harmonias juntando
todos os campos estudados at agora, explore desta maneira tambm a linguagem de
improvisos que cada campo vai abrir, pois tambm possvel misturar tambm os
modos gregos conforme o acorde que for utilizado.
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