(ARTIGO) SHINN, Terry. Estrutura e Função Das Imagens Na Ciência e Na Arte - Entre A Síntese e o Holismo Da Forma, Da Força e Da Perturbação

artigos
scienti zudia, So Paulo, v. 9, n. 2, p. 229-65, 2011
Estrutura e funo das imagens na cincia

e na arte: entre a sntese e o holismo
da forma, da fora e da perturbao
Anne Marcovich & Terry Shinn
resumo
Este artigo descreve primeiramente algumas categorias de imagens produzidas por instrumentos digi-
tais, e presentes na pesquisa cientfica em nanoescala; explora como cada categoria de imagem produ-
zida; estuda os tipos de contedo das imagens e, finalmente, analisa seus usos nas prticas de pesquisa
e seu lugar na cognio. Sero sugeridas trs maneiras pelas quais as imagens figuram na operao epis-
temolgica. Em segundo lugar, argumentamos que paralelos e dissimilaridades entre as imagens cient-
ficas e as imagens artsticas auxiliam a delinear algumas caractersticas gerais das imagens, alm de cha-
mar a ateno para particularidades importantes da imagem cientfica. Em terceiro lugar, examinamos
as diferenas entre as imagens experimentais e as imagens por simulao nas pesquisas em nanoescala.
E, finalmente, dirigimos nossa ateno para as operaes epistemolgicas, examinando, em ordem as-
cendente de significncia, a introduo da cor para propsitos cognitivos, a seleo de imagens para
explorao crtica e a operao designada imagem/representao.
Palavras-chave Imagem cientfica. Forma. Fora. Perturbao. Imagem artstica. Epistemologia.

Instrumentao. Pesquisa em nanoescala.
Introduo
As duas ltimas dcadas assistiram a um crescimento macio na quantidade de ima-

gens em circulao por toda a sociedade contempornea. Pode-se argumentar que isso
acontece no s na cincia, mas em vrios outros domnios. Uma contagem do nme-
ro de imagens que apareceram no peridico Nature para uma amostragem de anos do
sculo passado mostra uma evoluo constante e uma avalanche nos ltimos anos.
Na cincia, por imagem referimo-nos especificamente a dados adquiridos ponto a
ponto por divisas registradoras, empregadas em protocolos metodolgicos, robustos e
crticos, para representar, por meio de reprodues visuais, as caractersticas fsicas
de materiais que correspondem topografia de substncias ou s relaes entre a
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topografia e as expresses materiais de foras.1 Neste estudo, tratamos exclusivamen-

te da informao tal como ela detectada, processada e reproduzida no formato de
imagens por instrumentao e divisas eletrnicas digitais contemporneas, utilizadas
com propsitos investigativos, observacionais e cognitivos por oposio aos propsi-
tos de demonstrao e comunicao. Os desenhos e os esboos (esquemas) contras-
tam com as imagens que discutimos aqui. Os desenhos so projees de reflexes,
conceitos ou clculos que so mais ou menos livremente transcritos no papel ou em
algum formato alternativo. As imagens envolvidas em nosso estudo so, ao contrrio,
deteces concernentes informao metrolgica de propriedades putativas dos ma-
teriais. No curso do sculo xx, as imagens foram reproduzidas por profissionais grfi-
cos no cientistas que possuam pouco ou nenhum conhecimento do assunto (a orni-
tologia e a botnica so excees importantes). Assim, as imagens aqui consideradas
esto baseadas em medidas de materiais, obtidas com hardware por especialistas da
experimentao em um domnio particular da pesquisa cientfica. As representaes
das estruturas das protenas publicadas por Pauling em seu artigo de 1940, que so
ilustraes de suas imagens mentais, oferecem um bom exemplo da produo de ima-
gem baseada na reproduo ilustrativa de um esboo.
Hoje, muitas imagens so produtos da deteco e processamento de dados digi-
tais. As imagens so aqui consideradas como informao por um lado, informao
que expressa entidades fsicas tais como as detectadas por divisas metrolgicas e
transduzidas2 e, por outro lado, como reprodues visuais, compostas de informao
que detectada pelo olho e transmitida para o crebro. As imagens consistem, assim,
em bits informacionais como pontos de dados registrados por instrumentos e, embora
compreendam uma sntese, esta prontamente decomposta novamente em bits
informacionais. essa arquitetura gmea da imagem como sntese e da imagem como
componente de informao individual, isolvel, que d s imagens sua importncia
cognitiva nas operaes de pesquisa atuais. possvel dizer que, na maioria dos arti-
gos, as imagens acabaram constituindo uma caracterstica comum, a ponto de quase
constiturem um tipo de norma. Presume-se que as imagens oferecem uma slida fonte
de informao concernente a algumas caractersticas tangveis do objeto fsico que se
estuda. Elas so vistas como constituindo uma garantia razovel de que o que elas re-
presentam merece discusso e constitui uma base aceitvel para a tentativa de enten-
1 Consideramos como imagens cientficas, a fotografa baseada em emulso dos sculos xix e xx, raios-x (incluindo
a difuso por raio-x), tomografia computacional, imagens produzidas na microscopia e espectroscopia de escanea-
mento tunelado e as imagens computacionais produzidas pelos tericos no curso da simulao.
2 Um transductor uma divisa que recebe energia ou, como em nosso caso, informao, com base em um sistema e
a transmite em uma forma diferente para outro sistema.
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Estrutura e funo das imagens na cincia e na arte
dimento. As imagens so representadas por muitos cientistas como descries robus-

tas e exatas.3
Neste ensaio, os trs temas da forma, da fora e da perturbao so intro-
duzidos, por um lado, como o foco das imagens na cincia e da explorao dos objetos
fsicos e, por outro lado, elas so usadas como a base para a leitura das duas obras de
arte discutidas abaixo (cf. Edgerton, 1976, 1991). Estudamos a utilizao pelos cientis-
tas de imagens durante suas pesquisas como veculos para a explorao da forma dos
objetos fsicos e para a determinao e compreenso das foras coercitivas que condi-
cionam e limitam a expresso da referida forma em um sistema fsico. No estamos
sugerindo que a forma constitua, por assim dizer, uma lente, completamente generali-
zvel e a-histrica, que permitiria apreender a matria e as foras. A relevncia da for-
ma dependente da especialidade e da questo investigada, e mudou com o decorrer
do tempo. O lugar do conceito de forma no trabalho de ampliao do conhecimento
esteve frequentemente ligado s questes das estruturas e relaes deterministas.
As disciplinas da geologia (cf. Rudwik, 1976), cristalografia (cf. Hoddeson, Braun &
Teichman, 1992) e fsico-qumica (Nye, 1993; Francoeur, 1997) so dominadas pelo
tema da forma. A biologia molecular tambm esteve inicialmente associada com as
questes das formas, mas com o advento da dupla hlice, a terra plana dos cdigos
substituiu a questo da forma (cf. Kay, 1993, 2000; Cambrosio, 2006). Hoje, entretan-
to, na conjuno da biologia e da pesquisa em nanoescala, a forma volta outra vez
frente da cena (cf. Marcovich & Shinn, 2010a, 2010b).
Por meio da anlise da informao contida nas imagens, os cientistas podem
identificar a dinmica das relaes entre a fora coercitiva e as especificidades da for-
ma, tais como reveladas pelos sinais de perturbao. Deve-se, entretanto, estar alerta
para os limites das imagens na cincia. Alm dos obstculos tcnicos para distinguir
entre o rudo e o alvo visado, persistem questes vinculadas produo e interpre-
tao, e muito mais (cf. Garfinkel, Lynch & Livingston, 1981; Lynch, 2006a, 2006b).
Nas palavras de Pauwel:
Seu valor julgado por sua funcionalidade em resolver um problema, preenchen-

do vazios de nosso conhecimento, ou facilitando a construo ou a transferncia
do conhecimento. O reconhecimento tanto dos limites perceptivos dos observa-
dores humanos, como dos limites representacionais de todo meio (e do meio
constitudo pelas linguagens) vis--vis a um nmero infindvel de aspectos de
3 Entrevistas concedidas a A. Marcovich e T. Shinn por Vincent Dubost, Tristan Cren, Jacques Jupille, Catherine
Gourndon no Instituto de Nanocincias de Paris entre outubro de 2007 e novembro de 2008, e por Grald Dujardin
no Instituto de Cincias Moleculares de Orsay entre abril de 2009 e novembro de 2010.
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um evento, objeto ou conceito, obriga-nos a continuar o refinamento de nosso

pensamento sobre os diferentes tipos de meios e os diferentes tipos de tradues
e de relaes entre uma representao e aquilo que ela procura representar. Essa
diversidade liga-se variedade de propsitos a que possam servir as tentativas
representacionais e extenso de seu sucesso (2006, p. viii).
Por forma referimos s propriedades de entidades em termos de tamanho, for-

mato, posio, textura, conformao e configurao. Nosso conceito de foras coer-
citivas que afetam a forma inclui itens tais como massa, magnetismo e coeres me-
cnicas, tais como a elasticidade, a presso etc.4 Em um sistema fsico, a presena e
magnitude de uma fora coercitiva agindo sobre a forma tornada visvel e possvel de
ser estudada por meio de desvios provocados por perturbaes que agem como uma
dinmica entre a fora e a forma.
A frequncia, o potencial tecnolgico e a percepo por muitos cientistas do va-
lor das imagens, seu lugar em expanso na anlise crtica e sistemtica e na reflexo, e
a viso de que elas so, apesar de tudo, uma moda inevitvel do futuro da cincia, re-
sulta hoje em dia em uma situao frequentemente admitida pelos praticantes, segun-
do a qual as imagens encontram-se no prprio corao do pensamento e, em virtude
dessa realidade, elas agora constituem um elemento chave da epistemologia em alguns
domnios da pesquisa cientfica (McCabe & Castel, 2008). Seu valor julgado, como
vimos, em termos de sua funcionalidade em resolver um problema, preencher vazios
de nosso conhecimento, ou facilitar a construo ou a transferncia do conhecimento
(Pauwel, 2006, p. viii).
Finalmente, neste artigo, argumentamos que as representaes artsticas e as
imagens da cincia exibem especificidades, compartilham vrios elementos-chave e
so mutuamente iluminadoras. Propomos, assim, a hiptese de que o estudo das ima-
gens na cincia pode contribuir para uma apreciao mais completa das caractersti-
cas, da arquitetura e das relaes oferecidas nos retratos artsticos. Como corolrio
dessa afirmao, tambm sugerimos que a sensibilidade de certas tendncias, na re-
4 As foras podem ser entendidas, por exemplo, em termos da intensidade, extenso e tamanho dos campos magn-
ticos com relao posio para cima ou para baixo do spin dos eltrons. A fora do campo afeta a orientao mag-
ntica e geomtrica dos metais em contato com a fora. Podem originar-se relaes entre a fora magntica e o
comportamento do objeto sobre o qual a fora interage. Essa perturbao pode exibir relaes recprocas. No se-
gundo exemplo de fora, em um volume confinado contendo esferas de diferentes dimenses, os objetos maiores
situam-se prximo da superfcie. Os objetos menores so concentrados no fundo do recipiente porque seu tamanho
permite que sejam agrupados mais estreitamente e, portanto, eles constituem, graas a sua densidade, um campo
que obriga o objeto menos denso a subir para a superfcie. Um ltimo exemplo pode ser dado com a forma das
protenas que depende inteiramente da sequncia de tomos na cadeia da molcula da protena e das interaes das
foras entre esses tomos.

Figura 1.1 Figura 1.2
Figura 1.3
Figuras 1.1; 1.2; 1.3.

Imagens no publicadas, enviadas diretamente
aos autores por Tristan Cren, do Instituto
de Nanocincias de Paris, em outubro de 2010.

Figura 1.4a Figura 1.4b
Figuras 1.4a; 1.4b.

Imagens topogrficas STM de ilhas-Pb em superfcie de Si(111), nas perspectivas
(a) de larga escala, (b) de escala local, que mostram a ilha selecionada para estudo
(Cren, 2008, p. 3, fig. 1).
Figura 1.5a Figura 1.5b
Figuras 1.5a; 1.5b.

Evoluo dos espectros dI/dV (V)
do tunelamento local no campo magntico.
(a) No centro da ilha, no lugar C; (b) na borda da amostra,
na localidade E (Cren, 2008, p. 7, fig. 4).

Figura 2.1
Laocoonte e seu dois filhos atacados por serpentes, Mrmore do sculo II-I a. C.
Atribudo a Agesandro, Polidoro e Atenodoro, artistas pertencentes escola de Rodes.
A obra encontra-se no Museu Pio-Clementino em Roma (Ragghianti, 1968, p. 36).
Figura 2.2
A grande odalisca, quadro de 1814 do pintor francs Jean Auguste Dominique
Ingres (1780-1867), expoente da escola neoclssica que se opunha ao romantismo.

Figura 3.1 Figura 3.2
Figuras 3.3 e 3.4
Figura 3.5
Figuras 3.1; 3.2; 3.3; 3.4; 3.5.

Imagens de uma molcula de difenil (C6H5-C6H5) em superfcie de emulso de Si(100),
que apresenta uma biestabilidade molecular (Lastapis et al., 2005).

presentao pictrica e escultrica, pode estimular a conscincia de importantes espe-

cificidades das reprodues cientficas.
As representaes esculturais e pictricas podem aprofundar a compreenso das
imagens cientficas segundo trs linhas. O retrato artstico holstico. Existe uma l-
gica e completude da cena que resiste fragmentao. Diferentemente da cincia, a
arte no tolera a subtrao, a supresso, de qualquer parte do todo, pois isso constitui-
ria uma amputao visual. Essa qualidade das imagens artsticas sensibiliza-nos para o
registro das imagens sintetizadas, mecanicistas, rgidas e talvez at mesmo afetadas da
cincia. A representao artstica frequentemente passa por cima das diferenas entre
os objetos e o ambiente. O observador v primeira e principalmente o objeto e muito
pouco do ambiente, A imagem cientfica em geral chama claramente a ateno para o
contraste entre a entidade e seu ambiente. Uma divisa para a realizao disso o pro-
cesso de pr a informao em primeiro plano ou no plano de fundo. Por fim, na arte, as
relaes entre os objetos a serem representados no so com frequncia explicitamente
iluminadas. Esta uma consequncia da qualidade holstica da arte anteriormente
mencionada. Essa falta de realce das relaes especificadas torna-nos altamente cons-
cientes do lugar central das relaes no interior e entre os fenmenos na informao
transmitida pelas imagens cientficas. em parte nesse senso de relao que se ba-
seiam a identificao e o entendimento do ambiente e do objeto, o que contribui para
um acesso da causalidade na cincia.
A observao de que as imagens cientficas centram-se na forma, na fora e na
perturbao proporciona um esquema interpretativo rico para considerar a arte, as-
sim como oferece parmetros rigorosos, e ainda assim abertos, para identificar as en-
tidades e as relaes pictoricamente fluidas da arte. De grande importncia, as ima-
gens cientficas frequentemente tomam a forma de uma sntese baseada em uma matriz
grfica. A obteno da sntese possui uma lgica aditiva, consistindo na soma de suas
partes. Pode-se dizer que ela oferece uma sensao estilizada que representa o que ,
entretanto, uma integridade do fenmeno em estudo. Dado que a sntese aditiva em
sua composio, ela pode ser decomposta em suas partes constituintes. Essa possibili-
dade de movimento planejado do todo para as partes e, de novo, para o todo introduz
um novo instrumento poderoso para ver os aspectos alternativos anteriormente des-
percebidos que esto baseados fundamentalmente na reproduo holstica. O terceiro
registro, a distino informacional nas imagens cientficas entre as entidades e seu
ambiente, promove uma apreenso extremamente nuanada da arte. Na cincia, a in-
formao veiculada em imagens excepcionalmente suscetvel a essa distino. Na pin-
tura e na escultura, a questo do que conta como ambiente e qual precisamente seu
impacto raramente levantada. Finalmente, as imagens cientficas apresentam fre-
quentemente informao que tenciona promover a reflexo sobre a relao especfica

entre os elementos; e, ao fazer assim, elas iluminam stios explcitos de ao e interao

pouco comuns nas imagens artsticas. Apesar de suas diferenas, as imagens artsticas
e cientficas tambm so complementares. Essa orientao e vocabulrio comparti-
lhados mostram-nos exatamente com que profundidade se interceptam o conhecimen-
to, a esttica, a tecnologia e a cultura, e como nos oferecem iluminao recproca.
A primeira seo do texto abre com uma breve apresentao dos dois laborat-
rios visitados desde 2007 no quadro de nossa pesquisa. A seguir nos dirigimos para
uma discusso das trs orientaes e tecnologias de produo de imagens cientficas.
Duas delas (as imagens primrias e as imagens secundrias reprocessadas) so
comumente usadas pelos experimentadores, e a terceira orientao empregada pelos
tericos engajados nas imagens computacionais de simulao.
Apresentamos a seguir uma investigao de nanovrtices, na qual traamos a
produo passo a passo de trs imagens cientficas conectadas (ver fig. 1.1, 1.2, 1.3).
Duas dessas imagens oferecem informao detalhada para dois parmetros diferen-
tes. Por contraste, a terceira imagem uma sntese multiparamtrica das duas outras.
Essa imagem sintetizada proporciona aos cientistas uma reproduo interconectada
do fenmeno do vrtice e, ao mesmo tempo, ela pode ser desconstruda em uma srie
precisa de seus elementos informacionais constitutivos. Continuamos com uma dis-
cusso de uma srie de imagens publicadas (ver fig. 1.4.a, 1.4.b, 1.5.a, 1.5.b) que lidam
com o stio, a geometria, as foras e as perturbaes conectadas com nanovrtices
supercondutores. Essas imagens so julgadas pelos cientistas como proporcionando
informao constituda de input visual de formas, foras e perturbaes que se consi-
dera estarem conectadas com os objetos fsicos. Aqui identificamos a informao vi-
sual que acompanha as discusses cientficas do fenmeno. O objetivo dos cientistas
de entender a dinmica e evoluo de nanovrtices por meio de imagens recebe aten-
o particular. O resultado que as imagens proporcionam uma gramtica para a an-
lise e o raciocnio. A reapresentao, a colocao em nova perspectiva, dos dados vi-
suais baseados em informao estvel obtida por instrumentao , assim, crucial e
onipresente na pesquisa aqui descrita sobre a estrutura e a formao de vrtices, onde
ela opera como o fundamento para a observao, a discusso e os processos dinmicos
de descoberta.
Na segunda seo deste texto, apresentamos a escultura do sculo ii-i a.C,
intitulada Laocoonte (ver fig. 2.1), que se encontra no Museu Pio Clementino no Vaticano
e que foi descrita em um famoso ensaio de Goethe de 1798. Essa escultura um retrato
helenista notvel de um homem lutando desesperadamente pela vida contra foras in-
superveis e fornece a chave para apreender as relaes entre a forma geral dos sujei-
tos e as dinmicas induzidas por foras. A escultura representa trs humanos sob o
ataque de serpentes. Ao ver pela primeira vez a escultura, a ateno do observador

atrada para os humanos, seu sofrimento e sua morte iminente. o retrato holstico da
cena que mais surpreendente. Inicialmente, focamo-nos na forma, e apenas mais
tarde e depois de cuidadoso estudo que um observador torna-se consciente das ser-
pentes como agentes de fora que produzem a transformao na forma. Essa reprodu-
o artstica integrada, que tende a ocultar a distino entre a forma, a fora e a pertur-
bao, sensibiliza-nos para a centralidade de suas relaes nas imagens cientficas.
Em segundo lugar, e de modo a explorar mais amplamente os assuntos da
reapresentao e da colocao em nova perspectiva das imagens cientficas e artsti-
cas, apresenta-se o famoso quadro, A grande odalisca, do pintor francs do sculo xix,
Jean-Auguste Dominique Ingres (ver fig. 2.2). De modo a transmitir uma apreciao
da totalidade harmoniosa do corpo feminino aqui pintado, o artista d nova proporo
e reposiciona estrategicamente certos de seus componentes. Essa reapresentao pro-
porciona uma reproduo mais exaustiva da mulher. Isso discutido luz de como os
fsicos remodelam as propriedades intrnsecas de seus objetos.
A terceira seo do artigo explora algumas das diferenas entre a informao con-
tida nas imagens geradas por experimentadores e nas imagens produzidas por simula-
o pelos tericos no processo de investigao das caractersticas e da dinmica de uma
nica molcula na nanoescala. Indicamos, primeiro, como a informao extrada a
partir das imagens experimentais e como ela empregada durante a pesquisa da mor-
fologia e da mecnica de molculas isoladas (ver fig. 3.1, 3.2, 3.5). Esse exemplo pro-
porciona uma oportunidade para a introduo da discusso das condies limtrofes
das imagens cientficas e seus usos. As circunstncias que conduzem produo pe-
los tericos das imagens por simulao e as caractersticas de suas imagens so esta-
belecidas, seguidas por indicaes do potencial informacional particular dessas ima-
gens (ver fig. 3.3, 3.4). So traadas, ento, comparaes entre a categoria das imagens
geradas e usadas por experimentadores e por tericos especializados em imagens por
simulao. Ambas so frequentemente complementares. No caso apresentado aqui,
uma categoria de imagem focaliza-se na forma e dinmica do objeto em estudo, en-
quanto a outra categoria explora o ambiente do objeto. A relao entre os objetos e o
ambiente na arte ento explorada em uma segunda discusso da pintura de Ingres.
No se discerne imediatamente o que constitui o ambiente e como esse ambiente tem
impacto nos objetos.
A quarta seo concentra-se nas operaes epistemolgicas ligadas ao processo
imagtico na cincia. Indicamos trs operaes epistemolgicas. Em ordem ascen-
dente de significncia, so elas: primeiro, a introduo da cor na busca cognitiva das
imagens, e, alm disso, seus usos nos domnios da comunicao intraespecfica e es-
ttica; segundo, a epistemologia de seleo que opera nos processos de pesquisa co-
nectados com a produo e a explorao crtica de imagens; terceiro, a introduo de

uma operao epistemolgica em conjuno com a produo de imagens, denomina-

da imagem/argumentao, que contm os elementos de reciprocidade, ajustamen-
to e completude.
1 As imagens cientficas analisadas em termos das formas,

das foras e das perturbaes
1.1 As tcnicas de produo da imagem cientfica
Exploremos agora casos concretos de produo e uso das imagens no interior do labo-
ratrio em conexo com a deteco da forma e de suas relaes com as foras coerciti-
vas e as perturbaes dinmicas, e em conexo com a operao de imagens enquanto
parte de alguns processos epistemolgicos contemporneos. Nosso estudo das ima-
gens no trabalho de pesquisa cientfica baseia-se na observao de dois laboratrios
franceses entre 2007 e 2010: o Instituto de Nanocincias de Paris (INSP) e o Instituto
de Fotofsica da Universidade de Orsay, em Paris. Ambos os laboratrios concentram-
se principalmente na pesquisa em nanoescala. O INSP constitudo por um grupo re-
lativamente grande de pesquisa do Centro Nacional da Pesquisa Cientfica (CNRS) que
contm cerca de 100 pesquisadores, todos trabalhando em fsica e cobrindo uma mul-
tiplicidade de atividades de pesquisa, que vo desde os efeitos do confinamento em
supercondutores nanomtricos at o confinamento e transporte na ptica e na acsti-
ca, os xidos de baixa dimenso, o crescimento e as propriedades de sistemas hbridos
em placas finas. O Instituto de Fotofsica de Orsay heterogneo em sua orientao.
A equipe investigada em nosso projeto o grupo de nanocincia molecular. Seu objeti-
vo a criao de nanomquinas moleculares capazes de incorporar as diferentes fun-
es computacionais, eletrnicas, pticas, qumicas e mecnicas. Nos dois estudos de
caso que se seguem, examinaremos como a dinmica da forma, das foras e da pertur-
bao estudada por meio das imagens cientficas.
A pesquisa cientfica origina trs categorias de imagens, todas as quais so de-
pendentes do computador imagens primrias, imagens secundrias e imagens
cientficas de simulao. As imagens primrias so produzidas por instrumentos de
medida que adquirem dados que so ento transduzidos por um algoritmo especializa-
do ligado a um computador que gera, por sua vez, uma representao topolgica do
objeto investigado. O microscpio de tunelamento por varredura (STM) e o microsc-
pio de fora atmica (AFM) so divisas tpicas que produzem as imagens primrias (cf.
Mody, 2006; Loeve, 2009). Os instrumentos e seus pacotes de imagem so vendidos
equipados com seus prprios algoritmos de imagem;e, ainda que alguma variabilidade

no algoritmo seja possvel, a maioria dos cientistas retm o pacote inicial. Os detalhes
tcnicos relacionados produo dessas imagens implicam relativamente poucas de-
cises acerca dos ajustes. Isso contrasta com as muitas decises e ajustes necessrios
para permitir que o instrumento metrolgico opere apropriadamente no processo de
aquisio de dados. Essas imagens so o resultado da aquisio de informao de alta
densidade para uma dada superfcie. A informao espacial oferecida pelo instrumen-
to permanece inalterada. Ela tida como a mais adequada e a mais vlida representa-
o do fenmeno considerado. Aqui, uma metrologia da topologia, minimamente
interveniente, e os parmetros relacionados so a unidade informacional fundamen-
tal da produo e cognio da imagem. Existe, assim, um tipo de padronizao das pos-
sibilidades e expectativas da arquitetura e coeres das imagens primrias.
As imagens secundrias, nossa segunda classe, originam-se das imagens pri-
mrias e retm sistematicamente seus dados fundamentais (cf. Allamel-Rafin, 2004).
Elas requerem a introduo de um algoritmo adicional especializado no processamento
de imagens. Muitos desses programas esto comercialmente disponveis, tais como o
Paintshop. Esses programas rodam tipicamente em computadores pessoais conven-
cionais. Entretanto, o processamento das imagens secundrias requer competncia
especial para a transformao e demanda uma bateria alternativa de tecnologias des-
necessrias para o trabalho de produzir as imagens primrias. O tratamento que con-
duz a imagens secundrias realizado com propsitos pticos. A informao ptica
das imagens primrias tal que algumas vezes dificilmente pode ser separada. Os da-
dos podem estar estreitamente reunidos e entrelaados. O reprocessamento da infor-
mao permite a introduo de efeitos visuais. Um item que opticamente pouco per-
ceptvel no background pode ser movido para o primeiro plano. Um item-alvo em um
aglomerado confuso pode ser isolado, um objeto pode ser amplificado para tornar o
relevo mais claro e mais prontamente explorado. Finalmente, a cor faz parte do arse-
nal das imagens secundrias (cf. Goethe, 1983 [1810]; Farge, 1990; Hacking, 2005; Vogl,
2005). Ela empregada de modo a diferenciar as vrias partes de uma imagem, e para
distinguir o fenmeno estudado de seu ambiente. As cores so tambm introduzidas
para a comunicao cientfica, para tornar as imagens atraentes a um pblico mais
amplo e, finalmente, para produzir efeitos estticos.
O trabalho empregado na produo de imagens secundrias consome frequen-
temente muito tempo. Ele consiste em grande medida em remendar, medida que os
cientistas introduzem um comando computacional aps outro na tentativa de obter a
clarificao desejada da imagem.5 Se um comando falha, outro tentado. Em muitos
5 Entrevista de Vincent Dubost concedida a A. Marcovich e T. Shinn no Instituto de Nanocincias de Paris, 08/mar./
2008.

casos, o resultado no melhora a viso do alvo, de modo que um procedimento alterna-

tivo deve ser buscado. Pode-se falar aqui de uma espcie de procedimento que vai s
apalpadelas. Em outros termos, a informao da imagem primria no mudada, so-
mente a capacidade de melhorar a informao visual, contida na reproduo inicial,
alterada nessas imagens secundrias. Apesar disso, origina-se a crtica entre os prati-
cantes das imagens primrias de que o reprocessamento constitui um tipo de jogo de
computador que ameaa a autenticidade dos aspectos ligados inteligibilidade fsica
(cf. Mohebi & Fieguth, 2006).6
Finalmente, as imagens de simulao, a terceira categoria de imagens aqui apre-
sentadas, baseiam-se em quatro elementos-chave:
(1) a teoria funcional da densidade (DFT);

(2) o computador (cf. Lenhard, 2010);
(3) algoritmos computacionais que expressam os parmetros e os valores fsicos;
(4) algoritmos de imagem.
A teoria funcional da densidade (DFT) foi desenvolvida durante os anos 1970.

Trata-se de um mtodo de modelagem da mecnica quntica usado na fsica e na qu-
mica para investigar a estrutura eletrnica (principalmente, o estado de base) de sis-
temas de mltiplos corpos, em particular tomos e molculas. A DFT est entre os
mtodos mais versteis e populares disponveis na fsica da matria condensada, na
fsica computacional e na qumica computacional.
O uso da DFT pelos cientistas para predizer o comportamento fsico de um ele-
mento particular, tal como o carbono ou o boro, implica clculos numricos enormes
e o uso de algoritmos extremamente complexos. So relativamente poucos os com-
putadores suficientemente poderosos para os propsitos da simulao da DFT.
Frequentemente eles esto localizados em instituies especializadas, e o acesso aos
computadores competitivo e deve ser reservado com bastante antecedncia (cf.
Johnson, 2006).
Os cientistas compram ou desenham programas para seus computadores, com
os quais carregam parmetros fsicos ou valores numricos que tencionam caracteri-
zar os fenmenos fsicos com os propsitos de predizer seu comportamento.7 A exce-
lncia de um resultado depende amplamente dessas escolhas. Uma famlia de nvel
6 Workshop Nano-objets Synthtiques et Bio-inspirs, acontecido na Universidade de Orsay, Paris-Sud, nos dias
20 e 21 de janeiro de 2011.
7 Entrevista de Marvin Cohen concedida a T. Shinn no Departamento de Fsica da Universidade da Califrnia, Berkeley,
em 30/jan./2008.

inferior de programas de computador transduz as quantidades fsicas e os contornos e

relaes morfolgicas, originadas em parmetros e valores, em informao ptica na
forma de imagens visuais. Diferentemente das imagens secundrias, os cientistas no
reprocessam as imagens cientficas simuladas. A modificao das imagens deriva ex-
clusiva e diretamente da introduo de novos valores ou parmetros. Em muitos casos,
uma imagem cientfica simulada bem sucedida aquela que corresponde a uma ima-
gem instrumental gerada no processo de um experimento fsico. Por que muitos cien-
tistas escolhem confiar em imagens no curso de seu trabalho de pesquisa? Desde o
incio dos anos 1990, milhares de pesquisadores que anteriormente empregavam da-
dos numricos representados em curvas, grficos etc. mudaram para a informao ba-
seada em imagens e reprodues, sempre que permitido por seus experimentos. Vri-
as consideraes esto associadas a essa mudana (McCabe & Castel, 2008). O trabalho
com dados na forma de valores numricos sequenciais, que so gerados por lasers ou
outros instrumentos, agora visto como problemtico. O processo relatado como
tecnicamente desajeitado e lento. Ele requer muito tempo. Ao contrrio, as imagens
de todas as trs categorias de reproduo acima descritas so disponveis muito rapi-
damente por razes tecnolgicas. O prprio instrumento metrolgico ou numrico gera
uma imagem como seu principal produto juntamente com os dados numricos. Com
efeito, obtm-se imediatamente algum tipo de achado. Em segundo lugar, os cientis-
tas testemunham que frequentemente mostra-se muito difcil obter algum tipo de sen-
tido imediato a partir de uma tabela ou de um grfico. Tabelas e grficos so teis para
transmitir a informao, mas no so uma fonte fcil de inteligibilidade. Uma imagem
uma sntese de objetos interconectados. Observa-se um coletivo de elementos que
oferece alguma noo da forma e da relao. Certamente, isso no significa dizer que
os cientistas sugerem que eles possuem uma noo clara acerca do que eles esto ven-
do, mas existe pelo menos alguma combinao pondervel de informao disponvel.8
Parece haver uma forte preferncia pela sntese na representao. Aquilo que princi-
palmente aparece nas imagens cientficas a forma, que pode consistir em um privile-
giado veculo de inteligibilidade. Afirma-se que as imagens so psicologicamente mais
satisfatrias. Tambm sugere-se que elas esto mais prximas de um tipo de entendi-
mento instintivo.
H ainda uma considerao adicional a fazer e que est ligada ao que algumas
vezes denominado o potencial marcante, ou at mesmo surpreendente, das ima-
gens. Ouve-se sem cessar o caso em que os cientistas viram as letras IBM escritas
8 Entrevista com G. Dujardin concedida a A. Marcovich e T. Shinn, no Laboratrio de Fotofsica Molecular de Orsay,
em 06/nov./2010.

tomo por tomo.9 Os pesquisadores associaram pontos visuais, obtidos por um STM,
com tomos individuais e apreenderam as relaes espaciais entre os tomos. As ima-
gens de materiais atmicos e moleculares podem, com efeito, ser maravilhosas para
um observador informado. Paralelamente, o uso frequente da cor nas imagens pode
torn-las visualmente atrativas, algumas vezes at sedutoras.
Finalmente, essa tendncia favorvel s imagens tambm est ligada a aspectos
profissionais e institucionais. Em muitos campos da cincia, h uma grande expecta-
tiva, quase uma norma, pela introduo de imagens em artigos. Assim, em alguns pe-
ridicos de prestgio, tais como Nano Letters e Nature Nano, as imagens so postas iso-
ladas antes do resumo do artigo, ou elas acompanham o resumo. Muitos cientistas
inserem imagens em suas pginas pessoais na Internet, e muitos laboratrios docu-
mentam e tornam pblico seu trabalho com base em imagens coloridas e chamativas.
1.2 Como se trabalha as imagens
No estudo de caso que se segue, relatamos uma explorao detalhada, que combina o
STM com a espectroscopia de escaneamento por tunelamento (STS), de um supercon-
dutor em um forte regime de confinamento em um vrtice. Enquanto se aprendeu muito
sobre a supercondutividade desde a descoberta do fenmeno por Heike Kamerlingh
Onness em 1911 (cf. Gavroglou & Goudaroulis, 1989; Waysand & Matricon, 1994), con-
tinua o estudo sobre essa famlia de eventos e, particularmente, sobre a dinmica e o
ambiente dos vrtices supercondutores na escala nano.
Examinaremos aqui as imagens cientficas, relacionadas com a formao de vr-
tices em um ambiente supercondutor, produzidas por uma equipe do INSP. Nessas
pesquisas, esto ausentes os tipos de complexidade e incerteza associados com as pes-
quisas de campo e algumas investigaes biolgicas. Nesse estudo a baixas temperatu-
ras o prprio objeto de investigao criado e o ambiente no parece constituir um
fator que corrompe o estudo (Lynch, 2006a). Os eventuais artefatos experimentais
no seriam derivados do ambiente, mas antes da prpria montagem experimental.
Nossa discusso das imagens de laboratrio trata primeiro das imagens associadas com
os estgios iniciais da investigao. Daremos ateno a seguir a uma srie de imagens
que apareceram publicadas.
Associado ao interesse pela supercondutividade, a equipe do INSP engajou-se
no desenho e construo de um arranjo experimental inovador com o objetivo de in-
duzir vrtices supercondutores nanomtricos. O objetivo era o de identificar a forma,
9 Entrevista com G. Dujardin concedida a A. Marcovich e T. Shinn, no Laboratrio de Fotofsica Molecular de Orsay,
out./2010.

a posio e o movimento dos vrtices, as formas internas dos vrtices e tentar enten-
der as foras fsicas que subjazem ao todo. O aparelho experimental foi construdo e
testado por um perodo de aproximadamente cinco anos. Ele dispe de uma nova pon-
teira STM, de uma cmera melhorada, bombas e condutos de baixa vibrao, e um
criostato de longa durao. A vantagem do instrumento sobre os competidores que
ele possui alta estabilidade, gera pouco rudo, permite ensaios experimentais de longa
durao e oferece vantagens no controle experimental. Esse programa de pesquisa pri-
vilegia o uso de imagens como mtodo de aquisio de informao e, particularmente,
o emprego de imagens na anlise dos fenmenos. Vrios membros da equipe possuem
grande experincia na produo de imagens secundrias e na interpretao dessas
imagens, de modo que sua reflexo sobre as imagens incorpora uma espcie de episte-
mologia voltada para as imagens. A pesquisa desse grupo deu origem a muitos experi-
mentos, produzindo muitas imagens e parte desse trabalho foi publicada (cf. Cren et
al., 2009).
Em uma carta que nos foi escrita por um dos cientistas do INSP, acompanhada
por trs imagens, ele descreve com detalhe o trabalho de produo de imagem durante
um estgio particular da investigao da supercondutividade na nanoescala. Como so
precisamente produzidas essas imagens e para quais propsitos?
A passagem de uma imagem primria para uma imagem secundria no trabalho
dos pesquisadores no distinta, nem claramente discernvel. Caractersticas que es-
to frequentemente associadas s imagens primrias parecem ser transgredidas, na
medida em que o processamento pode ocorrer em um estgio bastante preliminar da
produo das imagens. O estudo de vrtices na supercondutividade aqui apresentado
implica duas fontes de informao: uma adquirida por um STM que fornece a topologia
do objeto, o segundo adquirido por um STS, por meio do qual se mede a intensidade
da relao entre a corrente e a voltagem. Consideremos as trs imagens ilustrativas de
experimentos laboratoriais (ver fig. 1.1, 1.2, 1.3).
A primeira imagem (1.1) apresenta uma regio supercondutora que se parece com
uma ilha em um mar no condutor; ela mostra uma depresso na ilha que constitui o
vrtice supercondutor. O estudo dos cientistas concentra-se na posio, dimenso e
dinmica desse vrtice. De modo a escrutinar mais detalhadamente a depresso do
vrtice, eles reproporcionaram, nesta imagem, as dimenses pticas relativas da ilha
e da profundidade da depresso acentuando a finura da primeira. Os autores modifi-
caram as impresses pticas de modo a fornecer mais completamente a realidade do
fenmeno. A imagem consiste de uma grade de deteco de 200 pontos por 200 pon-
tos. Cada ponto individual indica a altura do fenmeno medido pela ponteira do STM.
A imagem resultante tridimensional com o acrscimo de cores artificiais. Aqui a cor
est na dependncia da altura. Em acrscimo a essa coleo de dados topolgicos, os

cientistas geraram imagens baseadas em dados espectrais. Para cada um dos pontos de
dados do precedente, um espectro de tunelamento foi registrado, isto , a corrente de
tunelamento, I, foi medida como uma funo da voltagem, V, de tunelamento. Isso d
um espectro I(V). J foram medidos trezentos e vinte valores diferentes dessa volta-
gem, o que fornece uma medida da fora do campo magntico. Essas medidas permi-
tem identificaes de regies normais; normais por oposio s regies que so ca-
racterizadas pela supercondutividade.
Na figura 1.2, a informao baseada em espectroscopia representada em duas
dimenses, por oposio imagem tridimensional da primeira figura. A informao
na reproduo bidimensional no pode visualmente assinalar trs dimenses e, por-
tanto, no pode indicar a depresso. Ela, entretanto, revela a posio da depresso na
ilha, por meio da introduo de cor que assinala sua forma. O violeta da depresso e do
mar contrasta com o prpura da ilha. A cor funciona, assim, para distinguir os dife-
rentes espaos; ela tambm indica o estado de supercondutividade de cada espao: ver-
melho para a supercondutividade; violeta, para o estado de no condutividade (estado
normal). Assim, a figura 1.2 revela acima de tudo a heterogeneidade de remendos das
regies supercondutoras.
A operao final (figura 1.3) consiste em combinar a imagem topogrfica tridi-
mensional da figura 1.1 com a imagem espectroscpica bidimensional da figura 1.2,
que representa as foras do campo magntico. A distribuio de cores como marcadores
de ndoas especficas de supercondutividade da figura 1.2 superposta figura 1.1,
cuja tridimensionalidade proporciona informao acerca da geometria e da intensi-
dade da depresso, que objeto de investigao. As cores da figura 1.2 so atenuadas de
modo a atenuar as pequenas variaes de voltagem nas regies no condutivas que
envolvem as ilhas supercondutoras. Isso constitua um rudo de fundo perturbador.
Por que se faz isso? Segundo Tristan Cren, em sua carta de outubro de 2010, o rudo
visvel no ambiente prximo s ilhas no acrescenta informao relevante, e arrisca
distrair o olho de quem v. A imagem tridimensional tambm modificada; a pers-
pectiva levemente deslocada de modo a ter-se uma viso melhor do interior da ilha
onde as coisas interessantes acontecem. Assim, foi introduzida uma modificao vi-
sual, mas ela no altera a informao coletada durante o experimento. A imagem re-
sultante (fig. 1.3) exibe dramaticamente a correlao entre topografia e espectroscopia:
tudo est mostrado na imagem: no h necessidade de discurso. A imagem fala por si
para aqueles que conhecem minimamente o assunto.10 Comentrios como este ca-
racterizam uma posio no problematizada dos cientistas na concluso de um ciclo de
pesquisa. A imagem considerada como independente das muitas decises tomadas
10 Carta de Tristan Cren para Anne Marcovich e Terry Shinn (22/out./2010).

durante sua produo e processamento. A imagem no simplesmente autnoma de

suas condies de produo, ela vista como representando os elementos que esto
sendo investigados como autoevidentes no sistema de referncia da imagem. A pr-
pria ideia de que as imagens cientficas, tal como imagens artsticas, sempre implicam
deformaes e reperspectiva est inteiramente abandonada. As questes de pers-
pectiva, reperspectiva e deformao sero examinadas em detalhe abaixo neste texto.
Na ltima citao, proferida pelo nosso informante, confrontamo-nos com o
difcil problema, no estudo das imagens cientficas, relativo tentativa de imbricar a
imagem como informao com a imagem como veculo de comunicao (cf. Lynch,
2006b). Pode-se pensar que a informao constitui um espectro e que a comunicao
constitui um segundo espectro, de modo que os dois espectros superpem-se parcial-
mente, mas no coincidem. Nessa viso, pode-se dizer razoavelmente que o potencial
de informao na apresentao e discusso de imagens extremamente elevado e que
as consideraes de comunicao so relativamente marginais, enquanto, em outras
circunstncias, o equilbrio entre a informao e a comunicao tal que as duas esto
organicamente interconectadas.
1.3 Publicao de imagens de pesquisa
Com base em sua longa srie de experimentos sobre os vrtices supercondutores, a

equipe do INSP publicou um importante artigo, que trata do confinamento bsico de
vrtices estudado por espectroscopia de escaneamento por tunelamento, no peridi-
co Physical Review Letters (cf. Cren et al., 2009). O tema desse artigo a formao e
evoluo do regime de confinamento de vrtices poderosos em ilhas de nanochumbo
supercondutor. Dentre as imagens apresentadas nesse artigo, dois pares so mostra-
dos aqui. A figura 1.4a transmite a informao usada pelos cientistas de modo a identi-
ficar e explorar a posio, a geometria, a forma e o tamanho das ilhas supercondutoras.
A imagem revela que somente algumas dentre um grupo de ilhas supercondutoras pos-
suem depresso, enquanto outras no. Para as ilhas que exibem depresso, a imagem
indica que uma perturbao est provocando e desenvolvendo um novo formato interno.
A imagem 1.4b mostra uma ilha com um formato hexagonal. A forma da depres-
so idntica forma da ilha. O contedo dessa imagem torna visvel as caractersticas
detalhadas da superfcie da ilha, que plana e amplamente lisa com alguma granulao.
A finura da ilha surpreendente. A informao mais relevante nessa imagem para o
cientista que se podem observar caractersticas da forma da depresso que constitui
o vrtice, tais como a geometria, que tambm hexagonal. Essa imagem tambm per-
mite aos pesquisadores determinar que a descida em direo ao fundo da depresso
irregular; algumas vezes toma a forma de degraus descendentes e, na regio oposta, ela

consiste em uma colina. Pode-se deduzir disso que a depresso o produto de uma
fora em ao. A assimetria morfolgica uma consequncia de variaes nas pertur-
baes, que geram formas visveis alternativas no interior da depresso. Nesse ponto,
o que constitui a cognio uma combinao de conhecimento de fundo com uma hi-
ptese fortemente documentada e com informao visual.
As figuras 1.5a e 1.5b foram criadas para explorar as correlaes entre as dife-
rentes formas no interior de uma depresso e seus diferentes nveis de energia na pre-
sena de um campo especfico subjacente de fora magntica. A informao, nessas
imagens, permite aos pesquisadores identificar duas regies espaciais no interior da
depresso: uma prxima da borda da depresso e a outra no centro da depresso. No
artigo, essa imagem acompanha a discusso dos cientistas da evoluo do vrtice espa-
cial. Vemos, ento, que, dado um campo magntico constante, o valor da condutividade
do tunelamento STS local mais elevado na periferia. Nessa imagem, o vrtice toma a
forma de um sino invertido cuja borda corresponde a valores de tunelamento superio-
res. A perturbao similar em cada regio da ilha, mas por meio dos contornos da
depresso, representados nas figuras 1.5a e 1.5b, os cientistas discernem que a inter-
relao entre a fora de perturbao e a resistncia do material, entre a fora e a
contrafora, determina diferentes formatos.
Numerosas imagens cientficas de fenmenos so acompanhadas por dados nu-
mricos paralelos e esse o caso das imagens nas figuras 1.5a e 1.5b. Os cientistas po-
dem, assim, relacionar valores especficos a pontos particulares em uma geometria de
vrtices. As imagens so a expresso sinttica de valores numricos; e a incluso dos
valores imediatamente depois da imagem permite aos cientistas quantificar passo a
passo a evoluo da topografia do vrtice. As imagens e os dados quantitativos so com-
plementares e iluminam-se mutuamente. Os valores numricos permitem que o lei-
tor cientfico analise a imagem acompanhante. A presena da quantificao contribui
para a legitimidade cientfica das imagens.
2 Entre a arte e a cincia
2.1 A escultura Laocoonte: forma, fora e perturbao na arte e na cincia
Ao observar a arte pela lente da forma, da fora e da perturbao tal como fornecida
pelas imagens cientficas, torna-se possvel ir alm dos assuntos, principalmente da
descrio de o que compe uma representao em termos da impresso visual proemi-
nente e, ao contrrio, identificar os componentes cruciais e a dinmica que faz acon-
tecer aquilo que est ocorrendo em uma obra de arte.

A escultura Laocoonte (ver fig. 2.1) foi talhada no incio do sculo I a. C. na escola
de Rodes (cf. Petitot, 2004). Esta obra de arte exibe uma relao entre as propriedades
de forma, fora coercitiva e perturbao equivalente s imagens da cincia. A escultu-
ra representa trs pessoas um pai e seus dois filhos sob o ataque de duas serpentes.
O pai que a figura mais alta e poderosa encontra-se no centro do grupo. Ele fran-
queado pela direita por seu filho mais novo que est quase que totalmente dominado
por uma serpente constritora e parece no ser mais capaz de resistir. esquerda do
pai, o filho mais velho o menos atacado dos trs. Os dois constritores esto to inter-
relacionados que eles constituem uma forma difcil de diferenciar. As trs figuras es-
to conectadas pelas serpentes entrelaadas e dirigem-se uma outra, o que pode ser
observado na forma da postura corporal recproca de seus corpos e na mtua conscin-
cia implcita. isso o que gera uma impresso de coeso e completude na escultura.
Ao examinar pela primeira vez essa obra de arte, o observador comovido pelos
atores humanos e, em particular, pelas atitudes corporais que eles assumem, que so-
bressaem como expresses importantes das formas que contra-agem aos ataques das
serpentes. As pernas do pai esto envolvidas por espiras de serpente, mas ele sufi-
cientemente forte para resistir temporariamente, ainda que por pouco tempo. As per-
nas so ainda suficientemente vigorosas para permitir sua resistncia, liberando-o
para usar seus braos na luta. O brao direito estende-se para cima e luta contra a ser-
pente envolvente. A mo esquerda no teve sucesso em agarrar uma das serpentes para
afastar sua cabea e, como reao, a serpente volta seus dentes aflitiva e perigosamente
na direo lombar do homem. medida que suas foras fsicas se desvanecem, sua
expirao somente uma questo de tempo. O drama da cena reforado pelo formato,
volume e tamanho compacto do corpo do pai. O menino mais jovem e mais fraco est
prximo da morte. Sua forma pequena e leve torna-o incapaz de enfrentar as foras do
ataque violento do constritor que tenta sufoc-lo. A serpente ergue suas pernas acima
do cho e aperta seus dois braos, e est no processo de sufocar seu peito. Quanto ao
irmo mais velho, uma perna est igualmente manietada, um ombro foi levemente
envolto, e as formas de seus membros mostram como ele est tentando desalojar uma
espira de um p. Sua posio muito perigosa, mas no desesperada. Nessas trs figu-
ras, temos uma expresso das interrelaes entre fora e contrafora que se torna vis-
vel atravs da forma dos componentes e que aparecem analogamente nas imagens das
cincias fsicas e biolgicas.
importante notar que esta primeira descrio da escultura focaliza-se nos hu-
manos e interpreta as serpentes principalmente como uma ameaa. O tema da escul-
tura a luta humana e a inexorabilidade. A forma, as foras e a dinmica da perturba-
o das serpentes passam despercebidas. Se mantido, esse silncio teria implicaes
cognitivas importantes para a apreciao completa da escultura. Enquanto a represen-

tao dos trs humanos dirige nossa ateno principalmente para a forma, so as
interconexes transformativas entre as serpentes e os humanos que revelam a trade
da forma, fora e perturbao que oferece um entendimento dinmico preciso e
multidimensional dos eventos e fenmenos. O drama da escultura reside em sua capa-
cidade de iluminar a relao dinmica entre as foras coercitivas e a forma. Isto rea-
lizado atravs de perturbaes que iniciam movimentos e contramovimentos. Torna-
se agora imperativo considerar as serpentes como foras que induzem formas
especficas, em vista da morfologia, da posio e do volume das figuras humanas.
Note-se que existem duas serpentes que tm sucesso em provocar a morte de
trs pessoas, incluindo um adulto bastante forte. Como indicamos acima, a mistura
quase orgnica de serpentes e humanos e a retorcida complexidade da posio das ser-
pentes tornam compreensivelmente difcil explorar as serpentes. Entretanto, suas ca-
ractersticas em termos de foras constritivas constitui a chave de todo o drama.
Para entender o que acontece aos humanos, necessrio apreciar as foras
exercidas pelas serpentes, seu peso (massa), potncia (poder), flexibilidade (elasti-
cidade) e o fato de que elas possuem dois modos de ataque: constrio e mordida.
De modo a enlaar to completamente trs vtimas, as duas serpentes devem ser con-
sideravelmente longas e geis. Note-se que a massa dos animais deve ser aprecivel,
pois eles imobilizam os humanos em virtude, em parte, ao peso de seus adversrios.
A fora e a contrafora, o movimento e o contramovimento, entre o homem e a serpen-
te permite-nos dizer muito acerca da forma dos msculos, tendes, ligamentos e ossos
de cada pessoa. A fora da serpente revelada como ondulaes do poder dos msculos
e pele do animal, que so particularmente visveis no caso dos constritores. A forma da
anatomia reativa, os contornos e o volume da musculatura abdominal do pai e os ms-
culos de seus braos em contrao reativa so tornados visveis como perturbaes que
emanam do exerccio pelas serpentes da fora constritora. A fora exercida, em outro
campo de movimento, pode ser vista nas constries de presso causadas pela com-
presso coletiva produzida pela serpente, que supera a resistncia do pai e das duas
crianas, tal como aparece pela morfologia, claramente resistente, protuberante e mar-
cante, de todos os atributos externos das figuras. As imagens apresentadas na primeira
seo deste artigo proporcionam um sistema de referncia para uma releitura de
Laocoonte. Pode-se ver esse tipo de relao de causa e efeito entre a fora e a reatividade
da forma em ambas as imagens 1.5a e 1.5b, que mostram os vnculos entre a morfologia
do vrtice e a intensidade do campo magntico, assim como na escultura que mostra os
vnculos entre as formas contorcidas dos humanos e as foras exercidas pelas serpen-
tes. A apresentao da associao entre a fora e a forma nessas duas categorias de re-
presentao enfatiza como a leitura de uma informa a da outra.

A representao holstica dos trs humanos e das duas serpentes iluminada em

contraponto pela abordagem aditiva segmentada da informao apresentada nas figu-
ras 1.1 e 1.2, onde uma sntese aditiva dos fenmenos associada com informao seg-
mentada. A imagem 1.3 fornece uma viso sinttica do formato e das foras geradas em
um vrtice e constitui uma adio interconectada das imagens 1.1 e 1.2, as quais sepa-
radamente transmitem informao em parmetros diferentes. Generalizando, a re-
presentao artstica sinnima de holismo, relacionando-se com processos de inte-
grao. Por contraste, as imagens cientficas so sinnimas de interconexo de segmentos.
Um tipo de expresso de interconexo a sntese, a qual uma construo por meio da
adio compilada de informao. Toda sntese est sujeita a uma desconstruo de re-
torno a seus segmentos genticos individuais.
2.2 Reproporo e reperspectiva na arte e na cincia
Uma segunda obra de arte, um quadro do pintor neoclassicista francs, Jean-Auguste

Dominique Ingres (1780-1867), ser usado para elaborar mais as relaes de com-
plementaridade e de contraste entre as imagens cientficas e as imagens artsticas.
Muitos dos quadros de Ingres so retratos de corpo inteiro. Podemos ver, na figura 2.2,
A grande odalisca, um de seu mais famosos retratos. A pintura representa o perfil de
costas de uma mulher nua preguiosamente reclinada em um sof coberto por tecidos
coloridos. Ela est apoiada sobre seu cotovelo, que descansa sobre uma almofada, o
que acentua a curva de seu corpo. A luz nuanada de sua pele acentua o profundo azul da
cortina que se desdobra em queda do lado direito da pintura. A relevncia para um
comentrio sobre as imagens na cincia e na arte de A grande odalisca reside na postura
da mulher e no que essa postura implica. Ingres bem conhecido como o introdutor
das repropores anatmicas estratgicas. Na representao artstica da anatomia, a
reproporo utilizada naquilo que se refere ao reposicionamento de um componen-
te, de modo a ver melhor as relaes entre as diferentes partes do corpo e sua har-
monia. Isso anlogo reapresentao ou reperspectiva empreendida no reproces-
samento das imagens pelos cientistas, utilizado para focalizar melhor os objetos ou
acentuar partes relevantes deles.
Por que consideramos que essa pintura e sua comparao com as imagens cien-
tficas de interesse? Ingres opera por meio de uma reelaborao de seu assunto; ele
oferece uma perspectiva nova e inesperada de formas bastante conhecidas, e essa nova
perspectiva acentua certos traos que ele deseja marcar. Ele introduz trs vrtebras ao
pescoo de modo a alongar o sentido lnguido do corpo e, acima de tudo, para tornar
possvel que a mulher gire sua face para o espectador, de outro modo a teria deixado

menos visvel. A mesma lgica de reperspectiva visvel na figura 1.1, onde os fsicos
modificaram, em sua imagem, as propores entre o comprimento, a largura e a pro-
fundidade do vrtice, de modo a examinar mais detidamente a depresso.
Retornando pintura de Ingres, como desejasse pintar uma vista por trs de uma
mulher e, ao mesmo tempo, enfatizar suas curvas sensuais, Ingres migrou um seio para
seu flanco. O quadro de Ingres constitui uma perspectiva integrada notvel. Na ausn-
cia de reproporo e de reposicionamento dos componentes do corpo da mulher, seria
preciso que Ingres pintasse um total de trs pinturas separadas a partir de perspectivas
claramente diferentes, para capturar a viso frontal, a viso das costas e a viso lateral.
somente por meio da reperspectiva que o artista consegue integrar os componentes,
incorporando-os em um mesmo todo. A realizao e a significncia dessa pintura re-
side em sua integridade. Por meio dessa reproduo integrada, Ingres consegue trazer
para um nico campo visual, numerosos componentes que esto, via de regra, visual-
mente obscurecidos entre si. Ele gera assim uma integrao que deixa o corpo humano
intacto, respeita completamente suas caractersticas e comunica uma harmonia trans-
cendente. O espectador no percebe imediatamente a migrao do seio e a elongao
do pescoo, devido contribuio intrnseca desses elementos para essa harmonia.
A representao holstica da mulher pode ser lida comparativamente operao
da imagem 1.3 na discusso acima acerca do vrtice. A imagem 1.3 incorpora a infor-
mao topogrfica da imagem 1.1 e a informao da distribuio de energia da imagem
1.2. Por combinao dessas duas imagens na forma de uma terceira imagem (fig. 1.3),
a informao que, de outro modo, seria segmentada reunida e, por meio dessa snte-
se, gera-se uma reproduo mais rica e, acima de tudo, mais completa de um vrtice.
Entendendo a estrutura holstica do retrato de Ingres, v-se mais distintamente as es-
pecificidades do carter aditivamente sinttico das imagens na cincia. As estratgias
da arte ajudam-nos a melhor compreender a organizao da informao na cincia.
3 As imagens experimentais e as imagens de simulao
O laboratrio de Orsay, anteriormente referido, conduz pesquisas sobre molculas iso-

ladas com particular ateno a sua capacidade de mudar reversivelmente de maneira
estvel sua forma interna, operando assim como um interruptor (switch). Aqui temos
novamente um caso de forte relao entre uma fora (o pulso eletrnico que os cientis-
tas induzem em uma molcula), as diferentes formas adotadas pela molcula em res-
posta perturbao eletrnica e as imagens atravs das quais essas dinmicas so
identificadas e exploradas. Essa pesquisa envolve experimentalistas e tericos, ambos
os quais geram sua categoria particular de imagens.

No laboratrio de Orsay, um STM foi usado a baixa temperatura (5 Kelvin) para

controlar, atravs de excitao eletrnica ressonante, a dinmica molecular de uma
molcula individual de difenil11 absorvida por uma superfcie de silicone. Diferentes
movimentos moleculares reversveis foram seletivamente ativados, ajustando a ener-
gia do eltron e selecionando as localizaes precisas para a excitao no interior da
molcula. Tanto a seletividade espacial quanto a dependncia energtica do controle
eletrnico so mantidas por mensuraes espectroscpicas com o STM. Emprega-se
tambm o STM para identificar a forma da molcula atravs de dados topogrficos.
A informao topogrfica permite o desenvolvimento de uma cartografia que revela as
posies relativas mutveis das duas partes da molcula de difenil. A imagem est ba-
seada nas medidas numricas das propriedades de materiais fsicos concretos. Uma
mudana na conformao refere-se a uma mudana nas posies relativas de uma par-
te da molcula com referncia outra parte esttica que compe a molcula de difenil,
deixando intacto os vnculos entre elas; o que induz a funcionalidade da molcula
como um interruptor.
A srie de imagens mostradas acima proporcionou aos cientistas informao que
lhes permitiu apreender as seguintes caractersticas e dinmicas de sua molcula alvo:
(1) parte da molcula pode mudar de posio quando as propriedades ambien-

tais so favorveis;
(2) a molcula pode assumir pelo menos duas posies especficas;
(3) essas posies so estveis e, portanto, sua cartografia pode ser predita;
(4) as imagens mostram que as molculas podem ser seletivamente controladas.
O conjunto de imagens aqui apresentado contm imagens de dois tipos: as ima-

gens 3.1 e 3.2 so imagens experimentais, as imagens 3.3 e 3.4 so imagens de simula-
o, finalmente, a imagem 3.5 uma imagem experimental maior e mostra vrias mo-
lculas de difenil no substrato.
Nas figuras 3.1 e 3.2, as duas partes da molcula de difenil so muito visveis.
Visualmente, uma maior do que a outra. Essa uma impresso devida posio da
ponteira do STM por meio da qual os dados so coletados. A ponteira v a molcula
de cima; a parte mvel da molcula, que aparece como sendo a maior, est, de fato,
fisicamente acima da outra e, assim, mais prxima da ponteira, mostrando uma di-
menso amplificada. Essas imagens mostram a aplicao de um pulso (indicado por
um ponto vermelho) em uma parte da molcula. Esse pulso constitui uma fora que
11 A molcula de difenil, C6H5-C6H5, tambm chamada de fenilbenzeno, uma molcula do grupo aromtico fenil:
C6H5.

perturba a localizao do segmento. A posio relativa desse segmento com a parte

imvel da molcula modificada, e uma forma inteiramente nova assim constituda.
Aqui, tal como no caso da escultura Laocoonte, as relaes entre a forma, a fora e
a perturbao so evidentes (ver fig. 3.1, 3.2). A injeo de fora (o pulso) modifica
visivelmente a forma da molcula, dando s duas partes da molcula de difenil uma
nova posio e configurao relativas. Essa configurao o resultado do equilbrio
entre o campo de fora injetado e a estrutura interna da molcula da qual ela deriva sua
forma. Isso tem paralelo na dinmica das relaes entre as serpentes e os humanos na
representao escultural de Laocoonte, na qual a relao dinmica entre a fora e a for-
ma (serpente e humano) representada em um momento muito preciso como um es-
tado de equilbrio entre as serpentes e os humanos. Na molcula de difenil, as ima-
gens mostram que a aplicao seletiva de fora resultar na reorganizao do formato
da molcula, que se traduz em controle, como no caso de um interruptor. A obra de arte
representa um momento petrificado que atrai a ateno para as singularidades da con-
dio dinmica, e acentua as propriedades instveis, inconstantes da molcula, que se
tornam visveis atravs da informao nas imagens 3.1 e 3.2.
Em todas as imagens experimentais (fig. 3.1, 3.2, 3.5), a informao transmitida
para os cientistas revela muito pouco acerca do ambiente da molcula, que consiste do
substrato. Nas figuras 3.1 e 3.2, o ambiente apresentado sem informao como linhas
que se assemelham a cordas, e na figura 3.5, apenas como um tipo de depresso de livre
configurao. Para os experimentalistas, o ambiente no qual a molcula est situada
percebido como apenas um pano de fundo de suas imagens. De fato, o ambiente aqui
considerado pelos pesquisadores como uma dificuldade e frequentemente como um
problema crtico, uma vez que, em muitos casos, a transferncia da molcula para seu
substrato produz ruptura e, em outros casos, perturba a possibilidade de controlar os
processos de mudana de configurao no interior da molcula e entre a molcula e
suas vizinhanas.
Nesse episdio de pesquisa sobre as molculas individuais, o estudo dos
experimentadores conduziu-os a ver e, portanto, a apreender a bilocalidade da mo-
lcula. Essa apreenso baseou-se na percepo da forma da molcula e da alterao de
posio de segmentos que compem a forma em diferentes momentos, quando o seg-
mento era perturbado por um impulso. Entretanto, os cientistas no veem nas formas
das imagens informao que poderia capacit-los seja a localizar a articulao em
torno da qual o movimento ocorreu, seja especificar as foras empregadas nas rota-
es. Em outras palavras, eles no podiam asseverar a partir da imagem qual era o ele-
mento necessrio para apreender a dinmica das aes de sua molcula. Em suma, suas
imagens no permitiam apreender precisamente as foras e perturbaes envolvidas
na transposio dos segmentos da molcula estudada.

Na procura dos dados necessrios e de insights, eles encomendaram aos tericos

a realizao de imagens de simulao correspondentes ao dilema. As imagens de simu-
lao possuem a capacidade de focalizao muito especfica de um espao visado, para
identificar a presena de um tipo particular de tomo e para calcular as foras induzidas
pelo tomo e as foras de interaes entre o tomo e os tomos vizinhos. Os tericos
devem agora gerar informao precisa no nvel atmico do substrato abaixo da mol-
cula e de onde o substrato conecta-se com a molcula. As imagens simuladas deixam
visualmente claro a presena de um tomo de hidrognio: a localizao alvo. Os te-
ricos calcularam suas foras e a perturbao causada por essa fora sobre a molcula.
Os experimentalistas no a tinham detectado em sua imagem, embora um exame deta-
lhado mostre que ela tinha sido assinalada por uma espcie de sombra. Essa sombra
juntamente com suas vizinhanas nunca haviam sido submetidas ao processo de colo-
cao em primeiro plano e de ampliao. Ela simplesmente passou despercebida. Isso
aponta para uma importante dificuldade na observao e reflexo baseada em ima-
gens. Os cientistas veem somente o que veem, e existe sempre uma profuso de presen-
as visuais que passam despercebidas. Elas so opticamente sentidas pelo olho e, ain-
da assim, no so vistas. A ateno dos tericos dirigiu-se para essa regio das imagens
experimentais, porque a imagem sugeria que as foras associadas com aquela regio e
aquele tomo interferiam fortemente nos tomos vizinhos da molcula. O hidrognio
agia como um tipo de fulcro que afetava a liberdade de movimento dos outros tomos.
A pesquisa terica baseada em simulao em conexo com o interruptor mole-
cular mostrou-se particularmente significante nas contribuies para uma descrio
do ambiente da molcula e do ambiente da perturbao. As imagens 3.3 e 3.4 propor-
cionam informao exata acerca das duas partes da molcula no substrato. A informa-
o acerca do ambiente, disponvel nas imagens experimentais, muito sumria e
indeterminada para servir a propsitos analticos. No curso de sua pesquisa, em um
ponto os experimentadores viram-se frustrados por uma falha intermitente no con-
trole da ao do interruptor molecular. Os simuladores conduziram um trabalho deta-
lhado sobre o substrato e descobriram que a presena de impurezas interferia no mo-
vimento molecular. Sua informao tambm indicava que a performance molecular
estava ligada polaridade do ambiente e que a introduo de agentes dopantes espec-
ficos aumentava a performance da molcula. O potencial do trabalho e imagem teri-
cos de transmitir informao acerca do ambiente especialmente significante porque
coloca a molcula em seu contexto mais amplo, e esse contexto mostra-se to determi-
nante para a dinmica da molcula, quanto o so sua prpria configurao e foras in-
ternas. Retornando leitura de A grande odalisca de Ingres, o ambiente da mulher
elucida a interdependncia entre os temas j mencionados da forma, da fora e da per-
turbao. As formas de seu corpo e as posturas que ele expressa no podem ser enten-

didas na ausncia da compreenso das interaes entre o ambiente e o corpo. A posi-

o do corpo determinada pela presena de um sof sobre o qual ela descansa, e a
orientao da parte superior de seu torso definida pela almofada na qual descansa o
cotovelo da mulher. Essa ao de alavanca do cotovelo sobre a almofada determina a
distribuio de seu peso e obriga a rotao corporal. O dado da almofada torna ainda
mais sensvel a postura lnguida da personagem. Nesse sentido, a almofada constitui
uma pea de informao importante para entender a elasticidade da interao entre a
mulher e seu ambiente. Essas consideraes deixam explcito na pintura e, em geral, o
fato de que o ambiente um determinante maior nas condies de possibilidade do
objeto que se investiga, e foi o caso para o comportamento molecular acima descrito
com referncia ao seu substrato.
O retrato especfico de algumas das caractersticas da mulher pode ser intro-
duzido na pintura unicamente em virtude da existncia dos elementos do ambiente.
O cabelo da mulher mantido preso atrs de sua cabea por um turbante, deixando
livres e visveis seus ombros e suas costas, e permitindo que a curva de seu corpo e sua
postura lnguida no seja obscurecida pelo cabelo pendente. Percebe-se, desse modo,
que aquilo que frequentemente uma parte despercebida do ambiente, no caso, o tur-
bante, de fato, tem um papel central na constituio da forma geral de um objeto.
A mo direita da mulher segura um abanico. Esse elemento determina um movimento
dos dedos para agarrar o abanico. Essa postura da mo, configurada pelas coeres im-
postas pela presena do abanico, contribui para um tipo de dinmica circular que faz
parte da perspectiva da postura lnguida alongada. Tratando o ambiente como uma parte
ativa da reproduo, tal como feito no caso das imagens cientficas, transforma-se
sua funo de um elemento de embelezamento para um elemento determinador.
Traduzidos na gramtica da figurao cientfica, o turbante ou o abanico no so mais
vistos como adereos, mas como essenciais e como partes de um todo.
Quando visto como uma reproduo artstica holstica, o ambiente no pode ser
separado da mulher! Eles compem um todo. Sem a almofada, o sof, a cortina azul, a
mulher teria veiculado uma viso inteiramente diferente.
4 Rumo a uma epistemologia das imagens na cincia?
Na discusso feita at aqui, houve pouca meno das muitas incertezas, problemas
e malogros algumas vezes ocasionados pelo uso de imagens na pesquisa cientfica.
Entretanto, a realidade que inmeras dificuldades e impedimentos com frequncia
atrapalham a produo, reprocessamento, anlise e, finalmente, o uso de imagens para
alcanar concluses analiticamente rigorosas.

Trs tipos de dificuldades agudas podem ser identificadas. Primeiro, a informa-

o contida em imagens tal que a identificao dos componentes associados com qual-
quer forma reconhecvel escapa compreenso do cientista. O campo visual tido como
catico e impossvel de interpretar.
Como segundo exemplo tpico de desapontamento e decepo, os comportamen-
tos de duas formas, que esto claramente presentes em uma imagem (de dois nanoele-
trodos), interagem quando as formas so submetidas a uma corrente eltrica. O espao
entre os eletrodos no era visualmente distinto na imagem. Os cientistas interpreta-
vam a transmisso de pulso de um eletrodo para o outro como constituindo a passagem
de uma corrente eltrica. Isso era uma hiptese em resposta a seu entendimento dos
fenmenos e em reao zona intereletrodo visualmente indistinta. Os cientistas in-
troduziram consequentemente uma forma pequena que foi interpretada como uma
espcie de fio transmissor. Isso originou o dramtico problema da introduo de da-
dos, que no transformariam a informao presente na imagem, mas antes desnatura-
lizariam a imagem por meio das adies. A desnaturalizao assoma como um perigo
constante no jogo das imagens da cincia. Posteriormente, por meio do estudo de ima-
gens suplementares, percebeu-se que o espao intereletrodo estava vazio. Nenhum fio
passava entre os eletrodos. A representao de um fio havia sido pura inveno. Nesse
cenrio, foi a autenticidade da imagem alterada ou, ao contrrio, algumas vezes justi-
ficado inserir partes para dar lugar a uma hiptese?
Em um terceiro tipo de deficincia das imagens, alguns subcomponentes de uma
forma complexa no esto apropriadamente adequados arquitetura geral do todo.
Existe inconsistncia entre a composio da forma e essas partes anmalas. Para o cien-
tista pe-se o seguinte dilema: ele valida a forma geral oferecida na imagem porque ela
corresponde a suas expectativas ou, ao contrrio, ele pe o foco nos componentes an-
malos e valida-os como itens autnticos de informao? Dito de outro modo, quais so
as regies selecionadas para a validao e quais so os itens desqualificados? Em resu-
mo, quais itens contam como informao?
Reagindo a isso, os cientistas desenvolveram prticas e processos de raciocnio
que enquadram e estabilizam a utilizao de imagens nas atividades laboratoriais.
Sugerimos que a introduo extremamente macia e difundida de imagens ao longo
das duas ltimas dcadas originou um conjunto especfico e, at certo ponto, novo de
prticas e requisitos epistemolgicos. Trs referentes epistemologicamente relacio-
nados so recorrentes na pesquisa cientfica baseada em imagens. Em ordem ascen-
dente de significncia (de modo a chegar a concluses verificadas e consensuais), so
eles: a justificao para a introduo das cores, as prticas de seleo de imagens e a
dinmica entre a imagem e a argumentao visando atingir a completude.

A introduo da cor nas imagens motivada por duas consideraes uma rela-
cionada com a cognio; a outra relacionada com a esttica, que est algumas vezes,
mas nem sempre, ligada tentativa de atrair uma audincia mais ampla. Durante o
longo processo de trabalho de pesquisa, complicado e contraditrio, os cientistas que
empregam a cor (tal como na pesquisa sobre os nanovrtices descrita na seo 1), acres-
centam a cor especificamente para estimular sua prpria ateno para o que so consi-
deradas como as partes mais relevantes da informao visual. A cor tambm usada de
modo a tornar mais preciso o foco na presena de mltiplas formas. Funciona, ento,
como uma divisa contrastante. A cor nas imagens opera, assim, como uma divisa para
revelar aos cientistas possveis regies relativamente uniformes no interior de um cam-
po complexo, heterogneo. Elas so todas aplicaes da cor relativas ao conhecimento,
seja para tornar algo mais visvel do que seria de outro modo, seja para facilitar o estu-
do de uma imagem focando o olho. Critrios altamente crticos de extrao de infor-
mao e descrio robusta sustentam essa categoria de aplicao da cor (cf. Welsh;
Ashikhmin & Mueller, 2002). A cor constitui uma questo viva no interior da comuni-
dade e ela no aplicada sem cuidadosa considerao. A cor pode ser, com razo, con-
siderada como um componente da epistemologia atual das imagens.
Contudo, nos esforos dos cientistas, a cor algumas vezes uma armadilha. Co-
res de um nuance atraente ou dramtico so introduzidas para chamar a ateno para a
imagem enquanto imagem, por oposio ao interesse crtico estimulador na imagem
como informao. De modo a dar mais um passo no uso da cor, ela pode ser aplicada
contrariamente possibilidade de leitura da informao cientfica da imagem, mas
antes com o propsito consciente de usar a imagem como um veculo para propsitos
estritamente estticos. Essa estetizao feita por um pequeno grupo de cientistas ou
por especialistas em mdia e imagens no interior das grandes instituies cientficas,
assim como por artistas. Exemplos disso so abundantes na Internet.
A segunda questo epistemolgica concerne seleo. Existem trs contextos
de seleo de imagem. O primeiro contexto est ligado seleo da melhor imagem.
Os experimentadores frequentemente produzem uma vasta quantidade de imagens.
Algumas so descartadas porque se v que houve um srio erro nos ajustes dos ins-
trumentos, ou que ser provavelmente necessrio outro material ou outro ambiente.
Em total contraste, em poucos casos, os cientistas julgam que as imagens transmitem
imediatamente informao analiticamente til que permita a obteno de concluses.
Na maioria dos casos, entretanto, os experimentos do origem a uma diversidade de
imagens que mostram, na maior parte das vezes, as mesmas formas ou as mesmas re-
laes entre as formas etc. Embora o principal objetivo do projeto seja adequadamente
satisfeito por essa profuso de imagens, estas no so idnticas e permanecem apenas
toscamente convergentes. Assim, em certas circunstncias, torna-se essencial sele-

cionar uma imagem especfica, a mais reveladora da srie. Esse imperativo da sele-
o da imagem em termos da superioridade de uma nica imagem como fonte de in-
formao e inteligibilidade introduz um dos desafios epistemolgicos mais comumente
encontrados. Por exemplo, os tericos especializados em simulao de imagens geral-
mente requerem que uma imagem experimental faa parte de seu trabalho. Existem
dois diferentes cenrios. No primeiro, o trabalho inicial dos tericos feito sem levar
em considerao as imagens j produzidas pelos experimentadores. As imagens dos
experimentadores so introduzidas apenas aps os tericos terem gerado suas repro-
dues iniciais. A imagem de simulao ento cotejada com a imagem experimental.
O segundo cenrio implica que, desde o incio, as imagens apresentadas pelos ex-
perimentadores aos tericos servem como uma chave de input. Com base nas imagens
experimentais, os tericos usam certos modelos, parmetros e selees numricas para
referenciar seus esforos. Quando isso ocorre, a discrepncia entre as imagens simu-
ladas e as imagens experimentais normalmente interpretada de acordo com a se-
guinte alternativa: ou (1) o terico errou nos parmetros ou nos valores e ele deve re-
comear usando inputs alternativos de modo a identificar as formas, foras e relaes
necessrias apresentadas na imagem do experimentador; ou (2) a imagem do experi-
mentador pode ser satisfatria segundo alguns critrios e expectativas experimentais,
mas a informao transmitida na imagem no parece corresponder a (ou ser plausvel
em) alguma concretizao fsica, de acordo com a teoria e os modelos disponveis no
domnio de pesquisa, tal como reproduzida pela imagem do simulador. No segundo
caso, necessrio que os experimentadores selecionem uma imagem diferente (en-
tretanto, uma imagem que aponte na mesma direo), ou eles devem recomear com
uma nova srie de experimentos para gerar outras imagens. Nesse caso, o experimen-
tador deve selecionar uma imagem diferente para apresentao, o que introduz pro-
cessos epistemolgicos de avaliao trans-imagem.
Qual imagem? Uma epistemologia da seleo trans-imagem, que empregue cri-
trios avaliativos estveis, fundamental para o argumento neste ponto. A coerncia
entre as mltiplas imagens de regies essenciais reproduzidas nas imagens de um nico
fenmeno compreende um critrio de seleo. Torna-se necessrio decidir exatamente
quais regies so significantes, e essa seleo frequentemente est ligada riqueza
informacional de cada imagem diferente. Uma gramtica interpretativa deve ser
estabelecida, a qual indutivamente gerada a partir da informao que vem do coletivo
de reprodues, de modo a criar uma lista estandardizada de itens de controle, em cuja
base toda imagem examinada e avaliada.
O segundo critrio de seleo de imagem consiste em designar uma imagem a
partir das muitas imagens existentes, que transmite maior informao visual especi-
ficamente sobre as foras e as perturbaes que expressam uma forma, em vez de prio-

rizar a reproduo clara da prpria forma. Isso implica deslocar a ateno visual para
uma categoria alternativa de informao e, acima de tudo, implica nfase na informa-
o sobre as relaes e as dinmicas por oposio morfologia das coisas. A deteco
da fora e da perturbao exige frequentemente ateno visual para a informao me-
nos marcante e contrastante das imagens. O foco deve deslocar-se para o fundo dos
objetos e para as consequncias no ambiente. Essa situao foi explorada acima no caso
das imagens dos tericos para o ambiente da molcula e o impacto ambiental. A si-
mulao da informao relacionada s foras e perturbaes decorrentes de um am-
biente tambm foi discutida acima na composio da pintura de Ingres e na escultu-
ra Laocoonte.
A terceira divisa de seleo requer a seleo no de uma imagem preexistente,
mas antes de duas ou mais imagens, que conjuntamente permitem a gerao de uma
sntese na forma de uma terceira imagem. Essa terceira imagem combina ou at mes-
mo integra em um espao a informao apresentada em duas ou mais reprodues
mltiplas e, desse modo, aumenta o mbito discernvel de reprodues plausveis.
Um exemplo disso apresentado acima para o estudo dos vrtices, onde a imagem 1.3
reapresenta a informao que as imagens 1.1 e 1.2 fornecem. Aqui o ltimo estgio de
uma imagem uma sntese de vrias imagens. Ela oferece, ao mesmo tempo, uma viso
dos elementos combinados, incluindo muitas relaes, e um acesso atravs da decom-
posio nas partes de informao includas nas imagens separadas. Encontra-se aqui
um potencial essencial das imagens na cincia. Uma imagem oferece uma viso sint-
tica constituda de um objeto (forma) e seu ambiente (fora e perturbao). Ela consti-
tui, assim, uma viso coletiva e integrada. A imagem holstica sinttica pode ser si-
multaneamente desconstruda nos vrios bits de informao a partir dos quais ela
gerada. Na pesquisa cientfica, muitas imagens servem, assim, para um propsito du-
plo e complementar. Elas so, ao mesmo tempo, um todo que permite uma viso inte-
grada, e so suscetveis de decomposio nos menores segmentos de informao que
compreendem o todo, de modo a esclarecer as relaes entre a partee o conjunto e
identificar a partir da o lugar dinmico da fora e da perturbao. Em suma, discerne-
se que a seleo de trans-imagens constitui um processo. A comparao das imagens
frequentemente central para isso. A comparao pode ocorrer em vista do exame crti-
co das reprodues, que se originam de um instrumento ou de um programa de repro-
cessamento de imagens no interior de um nico laboratrio, ou pode tomar a forma do
exame de diferentes categorias de imagens (experimentais ou simuladas) para um nico
fenmeno. Um elemento adicional a complementaridade. O que inicia como uma
contradio entre imagens torna-se suplementaridade. Aqui, as imagens podem ser
vistas como entrando em uma espcie de dilogo entre si e, por meio dessa interao,
aspectos relevantes do fenmeno podem ser observados; ou propriedades relacionais

e dinmicas podem ser identificadas via a sobreposio de imagens. Os dois itens que
mais sobressaem so:
(1) a complementaridade em muitas imagens entre a viso de um todo sin-

ttico e simultaneamente o acesso a bits de informao fundamentais a
partir dos quais a sntese construda. Conjuntamente as partes constitu-
em o todo, e o todo divisvel em suas partes constituintes.
(2) Os registros visual e interpretativo das imagens incluem uma categoria
de forma e uma categoria de ambiente, esta ltima expressa em termos de
fora e perturbao. Uma explorao sensvel e completa das imagens ci-
entficas requer ateno a ambos esses registros e interao entre eles.
A considerao epistemolgica final aqui designada imagem/argumentao.

importante notar que o procedimento epistemolgico descrito acima foca-se exclusi-
vamente na arquitetura e na seleo de imagens, onde a imagem constitui o nico refe-
rente. Nesse processo epistemolgico final, um componente extraimagem central, a
saber, a argumentao. A argumentao pode ser aqui considerada como uma contribui-
o enriquecedora para a imagem, na verdade, como uma contribuio chave. Segundo
a apresentao correta de Lynch (cf. 2006a) e outros, as imagens perfazem a funo de
naturalizar. Isso realizado em parte por meio da eliminao do rudo do sinal visa-
do, que subsequentemente apresentado como uma parte da natureza. A operao
de pesquisa cientfica, entretanto, incorpora atividades que esto para alm da desco-
berta do conhecimento da natureza e de sua certificao. A cincia tambm requer a
inteligibilidade; precisamente em uma conjuno entre as imagens naturalizadas e a
argumentao que se originam as referidas explicao e inteligibilidade.
O que se entende por argumento? Um argumento um conjunto de asseveraes
que tencionam validar concluses concernentes a uma questo que pode tomar a for-
ma de palavras ou de equaes. Para nossos propsitos, a argumentao contm quatro
elementos principais:
(1) o conhecimento de fundo especfico ao domnio;

(2) a coerncia e a lgica internas proposio do argumento;
(3) a conexo coerente entre o argumento, o contedo e a orientao da questo;
(4) a consistncia entre o argumento e outros argumentos formulados para o mes-
mo domnio.
A definio enfatiza a qualidade e as funes discursivas da argumentao.

Por que deveriam existir conexes entre o argumento e a imagem? Ambos esto
enraizados na resposta a uma mesma questo. Seu objetivo lanar luz sobre a questo,
e, nesse caso, a imagem e o argumento realizam essa funo a partir de diferentes pers-
pectivas. Como a imagem dialoga com o argumento e vice-versa? A prpria questo
secreta as sementes de um argumento, e esse argumento est procura de uma elabo-
rao mais completa e a informao contida na imagem pode constituir uma fonte rica
para essa elaborao mais completa. Essa fonte implica trs dimenses: ela pode indi-
car informao sobre a forma, sobre as relaes e sobre a dinmica. Ela pode tambm
sugerir um vocabulrio e uma gramtica de relaes. O argumento pode fazer pergun-
tas para a imagem que requerem uma lgica muito rigorosa e maior desenvolvimento.
Em muitos casos, os argumentos visam entendimento em termos de causalidades e
essa fonte de raciocnio menos prevalente entre as imagens ou, em outras palavras, a
imagem constitui uma fonte de informao e uma fbrica de questes. De um lado,
temos uma maquinaria para o raciocnio rigoroso, para a explicao, para a lgica e a
investigao (os argumentos) e, de outro lado, temos uma maquinaria de informao,
respostas e novas questes (imagens).
O binmio argumento/imagem desenrola-se em um dilogo acordado. As pers-
pectivas e a referncia dos dois elementos que constituem o binmio no obrigam ao
desenvolvimento de uma linguagem comum ou de critrios comuns de avaliao.
Entretanto, ambas manifestam uma complementaridade e imbricao mutuamente
acordada sobre as contribuies e entendimentos que iluminam a questo inicial. Esse
um processo que implica que as imagens so reativas a demandas que se originam no
argumento e, reciprocamente, que os argumentos mudam em resposta s exigncias
originadas nas imagens. Denominamos esse processo cognitivo de ajustamento.
O ajustamento uma operao chave da epistemologia das imagens cientficas. O ob-
jetivo implcito dos ajustamentos a completude no sentido do alinhamento engre-
nado e consensual de entendimentos, originados no argumento e nas imagens e o
mtuo acordo dos entendimentos compreende um todo que ilumina a questo associa-
da pesquisa inicial. A completude no se refere argumentao per se nem imagem
isoladamente; ela se aplica exclusivamente ao equilbrio entre os elementos do bin-
mio. Enquanto contribuio para a cincia e para seu processo cognitivo, a imagem
no pode operar com sucesso na ausncia do argumento. Alguns argumentam que as
imagens podem bastar por si mesmas (cf. a nota 10), mas pode-se duvidar seriamente
disso; em resposta, alguns argumentam que a imagem suficiente, quando acompa-
nhada por comentrio, e disso tambm se deve duvidar. Por que assim? Porque o
comentrio tem como seu referente somente a imagem e, quando a imagem separa-
da da argumentao e da elucidao da ideia que a estimulou, ela se torna um desvio.

As imagens cientficas requerem referentes, mas isso no acontece nas imagens arts-
ticas. O conceito de completude evidencia a sntese, e a sntese precisamente a medi-
da das imagens cientficas.
Traduzido do original em ingls por Pablo Rubn Mariconda.
Anne Marcovich
Pesquisadora da Maison des Sciences de lHomme,
Paris, Frana.
Anne.marcovich@free.fr
Terry Shinn
Pesquisador do GEMAS (UMR 8598),
Maison des Sciences de LHomme de Paris, Frana.
shinn@msh-paris.fr
abstract
This article, first, describes some categories of contemporary instrument-produced digital images present
in nanoscale-related scientific research, explores how each category of image is produced, studies the
kinds of content of images, and finally analyzes their uses in research practices and their place in cog-
nition. Three ways in which images figure in epistemological operations will be suggested. Secondly, we
will argue that parallels and dissimilarities between images in science and the images of art helps de-
lineate some general characteristics of images, and draw attention to important particularities of the
scientific image. Thirdly, we will examine the differences between experimental and simulation images
in nano scale research. And finally, we focus on the epistemological operations examining, in ascending
order of significance, the introduction of colour for cognitive purposes, the selection of images for criti-
cal exploration, and the operation termed image/argumentation.
Keywords Scientific Image. Form. Force. Perturbation. Artistic image. Epistemology.

Instrumentation. Nano-scale research.
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(ARTIGO) SHINN, Terry. Estrutura e Função Das Imagens Na Ciência e Na Arte - Entre A Síntese e o Holismo Da Forma, Da Força e Da Perturbação

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artigos

scienti zudia, So Paulo, v. 9, n. 2, p. 229-65, 2011

Estrutura e funo das imagens na cincia

Palavras-chave Imagem cientfica. Forma. Fora. Perturbao. Imagem artstica. Epistemologia.

As duas ltimas dcadas assistiram a um crescimento macio na quantidade de ima-

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topografia e as expresses materiais de foras.1 Neste estudo, tratamos exclusivamen-

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01_Marcovich&Shinn.pmd 230 13/10/2011, 09:37

dimento. As imagens so representadas por muitos cientistas como descries robus-

Seu valor julgado por sua funcionalidade em resolver um problema, preenchen-

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um evento, objeto ou conceito, obriga-nos a continuar o refinamento de nosso

Por forma referimos s propriedades de entidades em termos de tamanho, for-

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Figura 1.1 Figura 1.2

Figuras 1.1; 1.2; 1.3.

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Figura 1.4a Figura 1.4b

Figuras 1.4a; 1.4b.

Figura 1.5a Figura 1.5b

Figuras 1.5a; 1.5b.

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Figura 3.1 Figura 3.2

Figuras 3.3 e 3.4

Figuras 3.1; 3.2; 3.3; 3.4; 3.5.

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presentao pictrica e escultrica, pode estimular a conscincia de importantes espe-

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entre os elementos; e, ao fazer assim, elas iluminam stios explcitos de ao e interao

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uma operao epistemolgica em conjuno com a produo de imagens, denomina-

1 As imagens cientficas analisadas em termos das formas,

1.1 As tcnicas de produo da imagem cientfica

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casos, o resultado no melhora a viso do alvo, de modo que um procedimento alterna-

(1) a teoria funcional da densidade (DFT);

A teoria funcional da densidade (DFT) foi desenvolvida durante os anos 1970.

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inferior de programas de computador transduz as quantidades fsicas e os contornos e

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1.2 Como se trabalha as imagens

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10 Carta de Tristan Cren para Anne Marcovich e Terry Shinn (22/out./2010).