Universidade de So Paulo

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2013-04-23

Arqueologia de Gnero e suas implicaes

tericas e prticas

http://www.producao.usp.br/handle/BDPI/43762

Downloaded from: Biblioteca Digital da Produo Intelectual - BDPI, Universidade de So Paulo

III Semana Internacional de Arqueologia Andr Penin
Dos Alunos do Programa de Ps-Graduao em Arqueologia do MAE-USP
23/04/2013, 9h-10h: Mesa Redonda: Arqueologia de Gnero e suas implicaes
tericas e prticas Auditrio da Histria
Debatedor: Fabola Andra Silva (MAE-USP)
Palestrantes: Marta Mega de Andrade (UFRJ/MN)
Vnia Carneiro (MP)
Loredana Ribeiro (UFPEL)

A proposta de uma mesa dedicada arqueologia de gnero trazer pesquisadores (as)

que trabalhem com a teoria e aplicao deste tema em diversas reas:
etnoarqueologia, estudos cermicos, lticos e clssicos. As discusses sobre teoria de
gnero trazem contribuies em diversos temas fundamentais para a arqueologia
contempornea, como as questes de definio identitria e seus mltiplos aspectos
(sexo, idade e habilidades). O gnero definido atravs de processos de socializao,
por meio de assimilao de regras, atividades e comportamentos que so
desempenhados tendo em vista a sobrevivncia e aceitao do indivduo dentro do
grupo. Devido amplitude deste tema, consideramos fundamental o dilogo entre
pesquisadores dos mais diversos ramos da arqueologia, fator que esperamos que
contribua para expandir o quadro de discusses acerca do tema nas instituies
brasileiras.

Curadoria e pesquisa sobre as relaes de gnero no espao da casa

Vnia Carneiro de Carvalho/Museu Paulista da USP

Resumo

Exposio histrica e pesquisa podem se retroalimentar. O momento de divulgao de

uma pesquisa no precisa se reduzir a uma transposio didtica e tridimensional
daquilo que o pesquisador produziu e expressou por meio de mdias acadmicas o
texto escrito, o seminrio etc. Pretendemos demonstrar como a produo da
exposio O Morar Paulistano, no Museu Paulista da USP, levou-nos a completar
tipologias documentais previamente mapeadas e mesmo a descobrir novas tipologias,
como o caso das esculturas e imagens impressas em utenslios domsticos de
representaes no estilo Fte Galante. Pinturas criadas no ltimo quartel do sculo
XVIII, as fte galante se difundiram como esculturas ao longo de todo o sculo XIX,
sendo utilizadas na decorao de ambientes sociais da casa at os dias de hoje. Com
forte funo prescritiva, tais esculturas permitem discutir como, em pleno sculo XX,
tais objetos puderam servir de mediadores entre as relaes de gnero e o espao
domstico.

1
 1- A pesquisa sobre gnero e espao domstico

Meu interesse se inscreve no campo da cultura material. Minha preocupao central

como homens e mulheres constroem as categorias do masculino e do feminino por
meio de prticas domsticas, ou seja, utilizando os espaos especializados da casa e
seus objetos, o que envolve tambm posturas corporais diferenciadas. A relevncia
deste tipo de abordagem, acredito, est no fato de que as diferenas no so
produzidas por meio de prticas impositivas, discursos racionais, somente, mas por
meio de aes com objetos. Estas aes acontecem de maneira inconsciente, so
automatizadas e por isso seriam muito eficazes. Teoricamente, compartilho a
compreenso de que o modo como lidamos com a materialidade da vida em
sociedade define quem somos.

- repertrios

Minha pesquisa se baseou na cidade de So Paulo entre os anos de 1870-1920. Por

meio de manuais de economia domstica, etiqueta, anncios publicitrios, fotografias
e acervos museolgicos eu pude definir os espaos da casa, os grupos de objetos e
materiais associados ao feminino e ao masculino.

No caso masculino, os objetos tinham as seguintes caractersticas:

a) Referncia ao espao externo da casa.

b) Referncia explcita funcionalidade.
c) Referncia ao trabalho intelectual.
d) Utilizao de matrias-primas consideradas nobres como o couro, porm
sem ornamentao intensa, na mesma direo, a utilizao de brases de
famlia.
e) Acesso a objetos individualizados de conforto pessoal: poltrona, cadeira
giratria, aparatos para fumo.

No caso feminino, os objetos tinham as seguintes caractersticas:

a) Forte conexo entre objetos utilizados no corpo e na casa: ornamentao,

tcnica de produo e matrias-primas.
b) Camuflagem da funcionalidade dos objetos.
c) Restrio ao conforto e uso compartilhado de mveis, especialmente o sof.

- funes

Os repertrios apontaram para funes diferenciadas para homens e mulheres nos

espaos da casa. Mais do que isso, foi possvel perceber que essas diferenas no eram
apenas sinalizadas pelos objetos, mas eles eram parte ativa na construo destas
diferenas.

2
 a) funo de mediadora das mulheres
b) funo provedora dos homens

A casa (entenda-se sempre no qualquer casa, mas a casa ideal burguesa, altamente
especializada) foi constituda para ser um lugar alternativo e de descanso para o
homem que volta do trabalho. Nesse sentido ela deveria criar oposies ao mundo
externo. Isso foi feito por meio da ornamentao associada figura feminina. Uma
ornamentao com motivos extrados de uma natureza desprovida de qualquer
ameaa flores, pequenos animais e insetos.

A atividade artstica exercida pelas mulheres, que a aprendiam na escola, em curso de

pintura e artesanato, com suas prprias mes e avs, cria o repertrio da natureza em
oposio ao mundo urbano, mecanizado, do trabalho pesado, das tenses do dia a dia.

Por meio da fruio de uma paisagem era possvel transportar a mente para outra
dimenso de fantasia, de desmobilizao do corpo e, por consequncia, de descanso.

-identidades

a) identidades centrpetas: a lgica dos repertrios masculinos apresenta

sempre a caracterstica de ser estritamente pessoal. Os livros, os objetos de escritrio,
os mveis, os acessrios pessoais apontam para a construo de uma masculinidade
voltada para a mxima individualizao. Se pudssemos falar aqui em uma direo no
fenmeno de objetivao do homem, diramos que o sentido constitudo caminha do
objeto para a pessoa, da representao da famlia para a construo de uma
personalidade nica uma forma centrpeta de relao corpo/objeto.

b) identidades centrfugas: a integrao do corpo feminino com os objetos

domstico tem como caracterstica principal a inespecificidade. A identidade feminina,
portanto, no se constitui somente com objetos retoricamente femininos, mas est
presente de forma difusa por toda a casa. Trata-se de uma direo centrfuga da ao
feminina. Essa ao irradiadora, que cobre cada objeto da casa com um vu de
feminilidade, atinge a engrenagem domstica, inclusive seus empregados, seus ritos
sociais, familiares e o seu prprio corpo.

2- A curadoria

A pesquisa sobre gnero e espao domstico poderia se circunscrever ao meio

acadmico tradicional. O pesquisador frequenta instituies detentoras de
documentao, consulta-a e produz seu trabalho na forma de comunicaes, artigos,
tese e livro. O fato de essa pesquisa ter sido desenvolvida por um docente dentro de
um Museu a torna compromissada com uma cadeia de atividades museolgicas que
chamamos de curadoria. A curadoria em um museu universitrio de Histria se
constitui em atividades solidrias de pesquisa, aquisio de acervo, tratamento

3
documental e fsico, atividades de ensino e divulgao, o que a USP denomina como
atividades de extenso. O que eu gostaria de demonstrar aqui como a pesquisa est
presente em toda a cadeia curatorial.

- poltica de aquisio

Como seria o acervo de uma instituio que vive apenas de doaes espontneas? Se o
foco desta instituio fossem as representaes que os indivduos fazem do Museu e
como por meio destas representaes eles selecionam objetos, tudo bem... Mas essa
situao no se sustenta. Um museu universitrio produz o seu acervo a partir da
pesquisa que faz. Assim, os critrios de seleo do que entra no Museu so definidos
pelos recortes cronolgicos da pesquisa, pelos recortes temticos e pelas
problemticas que a pesquisa levanta.

Lembrando um exemplo do prof. Ulpiano em seu texto Do Teatro da Memria ao

Laboratrio da Histria, um museu preocupado com a questo do tempo poderia
coletar simultaneamente relgios e copos descartveis, no havendo a nenhuma
incompatibilidade se a questo da pesquisa for a produo do tempo em suas
diferentes dimenses inclusive econmica. Assim, o Museu Paulista, desde o incio dos
anos de 1990, tem procurado alimentar seu acervo a partir de doaes e aquisies
que fossem orientadas pela pesquisa ou por tipologias de objetos j existentes.

Para dar um exemplo dentro do tema aqui proposto gnero e cultura material foi
possvel trazer para o Museu Paulista o que existia do arquivo de marketing da loja
Mappin. Dentre vrios itens, vieram para o Museu 60 mil anncios publicitrios
publicados em diferentes jornais de So Paulo entre 1913 e 1980. A publicidade foi
muito importante para definir os repertrios masculinos e femininos associados ao
espao domstico e tambm para analisar as formas diferenciadas de representao
do corpo masculino e feminino.

- perfil das colees

Ao longo de sua existncia o Museu Paulista acumulou uma srie de objetos

ligados vida domstica. Sendo um Museu inicialmente de histria natural, acumulou
doaes espontneas ligadas s famlias de alguma forma envolvidas com a
constituio do Museu. Com a gesto do Afonso de Escragnolle Taunay, a partir de
1917, o Museu comea a adquirir o perfil de museu de Histria. Taunay preocupava-se
com a documentao associada histria de So Paulo, no entanto, centrou-se muito
em arquivos textuais, que davam o lastro para suas pesquisas. Paralelamente, ele faz
uma srie de encomendas de objetos iconogrficos, especialmente pinturas, e objetos.
Sua posio social, poltica e intelectual, associada fora emblemtica do Museu
Paulista estimularam doaes de famlias ligadas s elites polticas e econmicas
ligadas ao caf e mais tarde indstria.

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 Interessada em verificar o gnero das colees do Museu, pude perceber os
valores associados ao que era doado ao Museu como tendo pertencido a um homem
importante. Acompanhemos um exemplo do resultado desse processo. O Museu
possui uma srie de objetos associados a polticos. O acervo est repleto de canetas
feitas de metal e pedrarias nobres, que pertenceram a proeminentes figuras da
poltica e da cultura nacional Prudente de Moraes, Campos Sales, Pedro de Toledo,
Amrico Brasiliense, Wenceslau Brs, Bernardino de Campos, Santos Dumont e Altino
Arantes. Interessante que nesta tipologia no aparece uma s pea que tenha
pertencido a uma mulher. Muitas foram encaminhadas ao Museu por representarem
atos polticos considerados fundamentais. A caneta de bano e prata que pertenceu ao
ex-Presidente Campos Sales vem com a etiqueta do doador pregada caixa ... serviu
na assinatura do termo do 1o casamento civil realisado no Brasil; o mesmo
procedimento se repete com a pena em ouro e diamantes, cuja etiqueta diz caneta
com que Prudente de Moraes assinou a pacificao do Rio Grande do Sul; em 1917,
Wenceslau Brs utilizou uma bela caneta em forma de pena, feita de ouro, brilhantes e
esmeraldas, para assinar o Ato de Guerra contra a Alemanha. Em 1920, Altino Arantes
assinou com a caneta, hoje no Museu, a ata de lanamento da pedra fundamental do
Palcio da Justia. Uma caneta de bano e prata foi usada por ministros para a
assinatura do termo de Proclamao da Repblica em 16 de novembro de 1889. A
caneta de Prudente de Moraes, utilizada para a assinatura da Constituio Federal de
24 de fevereiro de 1891, foi deixada em testamento para seu filho Pedro de Moraes
Barros. Em 1916, com a mesma caneta assinaram-se os papis de casamento de Pedro
de Moraes Barros e, em 1941, de sua filha Maria Moraes Barros. Atravs de objetos
masculinos como estes, atos da vida pblica, por contato fsico, dignificam contextos
da vida privada.

O mesmo acontece com roupas, mquinas de escrever, muitos pares de

culos, bengalas, objetos de escritrio etc.

Por mais interessante que estes conjuntos possam ser, para a pesquisa eles
apresentam uma srie de problemas. Destaco dois deles:

- o foco quase exclusivo em objetos das elites

- colees assistemticas (alto grau de fetichizao)

Uma curadoria que colete documentos de acordo com a pesquisa pode mudar
essa dinmica, como se ver.

- biblioteca

O mesmo pode ser dito para a formao da biblioteca, que deveria conter livros
associados pesquisa que a instituio promove. Nem sempre assim.

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- pesquisas aplicadas

Documentao: da pesquisa depende o tipo de informao que se quer

controlar, o desenvolvimento de descritores pode estar associado tambm s
necessidades da pesquisa. Em um museu em que o acervo de indumentria
importante, a catalogao de um retrato fotogrfico em que aparece uma mulher
trajando um vestido... este vestido deveria ter a ateno do documentalista. Mais do
que simplesmente localizar um documento, os bancos de dados devem ser produtivos
para a pesquisa. Assim, neste caso, interessa saber o tipo de vestido, o nome das
peas, o tipo de corte de cabelo, a identificao dos acessrios, etc.

Conservao: a conservao em um Museu como este exige muitas

especialidades, pois o acervo extremamente heterogneo. Tambm as formas de
expor so mais complexas, pois a tendncia associar objetos de uso variado, no
tipolgicos. Ento, por exemplo, um vestido ao lado de um vaso e este ao lado de uma
lata de mantimento.

Educao: os educadores participam desde o incio da produo de atividades

de divulgao. A exposio, que o que est em pauta, deve nascer acessvel e
inclusiva.

3- A exposio

Tivemos a oportunidade de conseguir patrocnio da Caixa Econmica Federal,

em um edital de 2009, Programa Caixa de Adoo de Entidades Culturais, da Porto
Seguros, da Pr-Reitoria de Cultura e Extenso e do Fundo de Pesquisas do Museu
Paulista para realizar uma exposio que hoje leva o ttulo provisrio de Morar
Paulistano (as pesquisas de pblico que os educadores fizeram j mostraram que no
um nome adequado) dentro da linha de pesquisa do museu, intitulada Cotidiano e
Sociedade1.
Ela ser montada em uma das trs alas do Museu. A equipe atuante grande
envolve um muselogo, dois comunicadores visuais, cinco conservadores, seis
auxiliares de conservao, trs educadores, um administrador do projeto, um
assistente de curadoria, um curador e dois curadores associados, artistas convidados,
profissionais de movelaria, luminotcnica, etc.

1
At o momento foram adquiridas 2326 unidades de acervo entre 2010 e 2013, perfazendo um total de
R$ 680.931,45 (Fundo de Pesquisas do Museu Paulista), R$500.000,00 da CEF (edital 2009),
R$100.000,00 da Porto Seguro (Lei Rouanet) e R$ 500.000,00 da Pr-Reitoria de Cultura e Extenso
(Edital Acervos e Patrimnio, 2012).

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 A exposio discute decorao e trabalho. Ela nasceu da pesquisa sobre
gnero e espao domstico, que eu j vinha desenvolvendo, e das colaboraes de
meus colegas, Paulo Garcez Marins e Solange Ferraz de Lima, que trouxeram os
insumos de suas pesquisas com ornamentao de fachada e de interiores como o
caso da Solange e com arquitetura como o caso do Paulo. A partir das temticas e
questes abordadas em nossas pesquisas decidimos traz-las no s traz-las para a
exposio, mas alargar a cronologia. Se antes trabalhamos com o perodo de 1870 a
1920, agora tratamos de trazer esses problemas, na medida do possvel at os dias de
hoje.
A exposio trabalha com trs questes:

1- As identidades diferenciadas de gnero atravs do uso de objetos.

Nosso objetivo ser mostrar por meio de justaposio de objetos,
que a base da narrativa museolgica, como existem graus
diferenciados de individualizao. No caso da mulher a fungibilidade
com os objetos da casa, chegando miniaturizao da figura
feminina como bibel, obstruiria o caminho para a formao de uma
identidade autocentrada. No caso masculino, os objetos voltados
fruio, ao trabalho domstico e manipulao de maquinrios
fortaleceria a formao de uma identidade autocentrada.
2- Nos objetos femininos, as variedades de matrias-primas e dos
modos de fazer (artesanal, industrial, tcnica mista), mas que
veiculam padres ornamentais semelhantes garantiriam a difuso,
em diferentes segmentos sociais e em diferentes pocas, do ncleo
duro dos valores associados a tais modos de uso dos objetos
decorativos.
3- A quantidade significativa de instrumentos de cozinha e limpeza no
apenas demonstram a permanncia de processamentos no interior
da casa, competindo com os produtos industrializados, como pode
indicar que essa sobrevivncia est relacionada com a forte presena
de empregados domsticos.

- levantamento de campo e novos repertrios

O levantamento documental foi feito em dezenas de lojas e feiras de antiguidade. A

maioria deste comrcio trabalha com a aquisio ou a consignao de objetos
utilizados na cidade de So Paulo e adjacncias. So raros os casos de importao para
venda. Assim, a curadoria preocupou-se em trabalhar com os objetos de uso local e
no exclusivamente com objetos produzidos localmente.

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O levantamento documental encontrou novas sries associadas s categorias do
masculino e feminino:

- rdios de pilha (utilizados por homens de segmentos sociais de baixa renda em

substituio leitura do jornal).

- esculturas e iconografia representando cavalos (utilizados em bibliotecas, fazem

referncia aos hbitos aristocrticos, aos esportes de elite como o hipismo, e figura
do cowboy no caso de lbuns de meninos e brinquedos).

- brinquedos (utenslios para cozinha)

- brinquedos (automveis, avies, tanques de guerra, super-heris, kit para marcenaria

etc).

- utenslios de cozinha: o museu pela natureza honorfica das doaes quase no

possua objetos de cozinha. A pesquisa para a exposio permitiu a aquisio de
materiais significativos, representando processos manuais e mecnicos muito variados.

- as fte galante

Fte Galante um termo francs cunhado pelo pintor Antoine Watteau e que
se refere vida aristocrtica francesa entre 1715 e a dcada de 1770. Aps a morte de
Lus XIV, os aristocratas franceses deixaram Versailles para habitar a cidade de Paris.
Neste ambiente urbano trouxeram do teatro italiano e da mitologia da Arcadia os
temas que adaptaram ao seu novo estilo de vida.
Nas telas de Antoine Watteau, a aristocracia foi representada em situaes de
harmonia com a natureza. Nestas pinturas, os temas no so mais extrados da vida
religiosa ou da corte, mas dos momentos do cotidiano. So representadas situaes
ntimas de casais ou grupos usufruindo da msica, do jogo ou da dana, flertando, ou
em convvio com a famlia e amigos, em festas e reunies, tendo como cenrio
quartos, salas, parques, jardins e objetos ligados ao luxo. O que chama a ateno
nestas representaes o cultivo de pequenos prazeres que no tm qualquer relao
com o trabalho, com a vida produtiva da cidade.
Estas pinturas no existiram somente na Frana, tornaram-se moda entre os
aristocratas europeus e ornamentaram as paredes de castelos da Alemanha, ustria e
Europa Central. Tais pinturas nasceram com o rococ, um estilo decorativo que
marcou a decorao de interiores, a explorao do ornamento como cobertura e
camuflagem da funcionalidade dos objetos. O rococ se contraps monumentalidade
e dramaticidade do barroco. Privilegiou a mulher, as flores e os pequenos animais
como temas e formas impressas no somente na pintura, mas, no caso da Frana,
bero de ambos (rococ e nela as ftes galantes), na movelaria e tambm na

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porcelana. As pinceladas leves e curtas, a destreza na representao de tecidos
luxuosos que se tornaram a marca registrada desta pintura do sculo 18 pode ser
observada tambm na pintura de porcelana. A ligao entre pintura e porcelana na
reproduo deste estilo grande, no s porque os pintores tambm eram projetistas
das porcelanas (Boucher era projetista de Svres), mas porque as cenas criadas em
pinturas eram reproduzidas nas porcelanas. Antoine Watteau (1684-1721) teve muitos
seguidores, os mais famosos foram Franois Boucher (1703-1770), Jean Honor
Fragonard (1732-1806) e Nicolas Lancret (1690-1745), o ltimo transformou a fte
galante original em cenas de amor maternal e familiar. Assim, j no sculo 18 h uma
resignificao deste tipo de pintura que a aproxima dos valores e iderios da famlia
burguesa.
Interessante para a exposio Morar Paulistano a sobrevivncias dos temas
nos objetos decorativos dos sculos 19 e 20. No caso em questo, as porcelanas mais
famosas e utilizadas pela aristocracia como Svres, Limoges, Meissen, Capo-di-Monti,
todas criadas no sculo XVIII, continuaram reproduzindo as cenas criadas no estilo fte
galante. O tema no s sobreviveu como foi apropriado por novas fbricas de
porcelana, inclusive no Brasil. Os catlogos de leiles so uma fonte importante para
entender a circulao e sobrevivncia destas peas.
Sobre os objetos de decorao em geral, importante ressaltar seu potencial
evocativo, estreitamente associado s suas funes pedaggicas. De forma sinttica e
condensada, eles contavam histrias e eram utilizados para dar lies de civilizao. Os
manuais de etiqueta ressaltam a funo de mediador e incentivador da converso que
alguns objetos possuam. Por exemplo, aconselhava-se que os pratinhos de Svres,
com a estampa de diferentes castelos franceses, ficassem vista dos convidados, os
pratinhos ainda vazios, esperando a sobremesa, dariam aos convidados a
oportunidade de conversar sobre suas viagens Europa. As fotografias e pinturas
tambm tinham a mesma funo. Vejamos o trecho que descreve o encontro entre o
casal Aurlia e Seixas no romance Senhora de Jos de Alencar:

Seixas, ao apartar-se a moa, tomara de cima da mesa um lbum de fotografias e entretinha-se em ver
as figuras.

- Est vendo celebridades? Perguntou a moa, que viera de novo sentar-se ao sof. Fernando
compreendeu que a pergunta no era seno malha para travar a conversa e disps-se a satisfazer o
desejo da mulher.

- verdade, celebridades europias, pois ainda no as temos brasileiras (...).

(...) Voltaram saleta.

A andaram a borboletear de um a outro assunto, mas, apesar do desejo que tinham, de prolongar a
conversao, ou talvez por essa mesma preocupao que os distraa, no encontraram tema para
divagar.

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Afinal recaram nas fotografias. Dessa vez foi o lbum dos conhecidos que forneceu matria. (...).

- O lbum das pessoas de minha amizade, eu o guardo comigo. Estes so lbuns de sala, tabuletas
semelhantes s que tm os fotgrafos na porta (Jos de Alencar, Senhora, Porto Alegre: L&PM Pocket,
1997, p.162,165).

Vemos como a fotografia serve de gatilho para a conversao, cuja iniciativa

parte da mulher, que tambm a proprietria dos dois lbuns em questo. Os lbuns
fotogrficos so verdadeiros objetos de decorao. Colocados em lugares de destaque,
os lbuns aumentam de tamanho para comportar o formato cabinet que vira moda a
partir de 1860. Suas capas acompanhavam estilos e tendncias de decorao do
mobilirio, alguns eram estofados, com coberturas de veludo, outros tinham capas de
alabastro, couro trabalhado, madeira talhada, incrustaes de pedrarias, metais e
porcelana. Certos modelos, mais sofisticados, abriam-se em corpo duplo, sugerindo a
fruio das imagens em pares combinados conforme a vontade do usurio. O pedestal
embutido no verso da capa facilitava a consulta e a exibio.

Os objetos da casa viabilizavam situaes fsicas e psquicas, no eram meros

enfeites, mas uma forma palpvel e de fcil acionamento daquilo que eram conceitos
sobre a vida, sobre a civilizao, a arte, a educao, os valores morais, culturais e
polticos dessa sociedade. As esculturas e pinturas no estilo fte galate fazem parte
desta categoria de objetos.

As informaes que possuo sobre estas peas so ainda mnimas, a coleo

teve incio durante a pesquisa para a exposio e dever ser aprofundada nos
prximos anos. Utilizando o termo de Bruno Latour, o programa de ao desses
objetos, especialmente das esculturas de porcelana, requer um espao em que as
pessoas se movimentem com cuidado (a pea muito frgil), que possam ser
observadas de todos os lados (como prprio de toda escultura), que estejam ao
alcance dos olhos. Tais esculturas e iconografia convidam observao devido ao
nmero grande de detalhes que possui. O estimulo conversao se deve
provavelmente no apenas aos inmeros detalhes, mas aos elementos da cena. Como
se trata de uma ao representada, ela sugere o antes e o depois, uma histria, uma
narrativa que pode ser completada pelo observador.
O que intriga nestes objetos foi sua capacidade de sobrevivncia. Criadas no
sculo 18, atravessaram o 19 e chegaram at os dias de hoje. provvel que no Brasil
seu revival tenha sido entre 1940 e 1970, ainda no sei ao certo. Umas das hipteses
com que trabalho a de que tais objetos tiveram uma ao prescritiva na contramo
do movimento feminino de sada de casa e ingresso no mercado de trabalho. As cenas
representadas convidam a mulher para permanecer em casa, usufruindo dos
cuidados que o marido deveria lhe dispensar.

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 Estes so alguns dos exemplos de como questes de pesquisa podem trazer
novos acervos para o Museu e podem, acredito, mudar o perfil das colees,
alargando sua representatividade social, sem cair em armadilhas de cunho populista.
No se trata, portanto, de tentar descredenciar ou substituir a extrao social de um
acervo por outro da procedncia popular, mas de demonstrar que as questes
histricas, ao serem tratadas no mbito de uma exposio, ou melhor, de um museu,
podem ter como consequncia um alcance social maior.

REFERNCIAS

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