Guia de como elaborar um Projeto de

Documentrio*

Prof. Dr. Cssio Tomaim

Departamento de Cincias da Comunicao
Universidade Federal de Santa Maria (UFSM)/Cesnors

Este guia foi pensado exclusivamente para atender s necessidades

da disciplina Laboratrio de Telejornalismo III, do curso de Jornalismo
da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM/Cesnors), que tem
como objetivo a realizao de um vdeo documentrio.

Introduo

Qualquer projeto de documentrio comea com uma boa e ampla

pesquisa sobre o assunto a ser abordado. As idias para um
documentrio s comeam a ganhar corpo quando so colocadas no
papel. Por isto a importncia do documentarista elaborar com cuidado
o seu projeto, pois nele que toda a equipe ir se apoiar na hora da
produo. nele que estaro informaes sobre a idia do vdeo,
como iremos usar a(s) cmera(s) e equipamentos em geral, quem so
nossos personagens sociais, o que eles tm a ver com a histria que
iremos contar, como pretendemos nos relacionar com estes
personagens etc. Por fim, so estas e outras tantas questes que iro
nos ajudar a formatar o nosso documentrio.

Projetando um documentrio

Ento, um projeto de documentrio deve conter os seguintes itens:

1. Sinopse

Deve ser descrita a idia original do vdeo, aquela que ir ser

traduzida em um projeto audiovisual. Do que se trata o
documentrio? O que ser abordado? Veja que a preocupao
descrever do que se trata o documentrio e no como ser abordado
pelo diretor. Isto em outro item. Por exemplo, o filme Tiros em
Columbine , de Michael Moore, retrata o fascnio que os norte-

*
Este Guia foi inspirado nas orientaes para submisso de projetos de
documentrios dos editais do DOCTV.
americanos tm por armas de fogo, tendo como gancho o atentado
no colgio Columbine em que dois adolescentes assassinaram 14
estudantes e um professor. No mximo 6 linhas.

2. Argumento

a apresentao da temtica que ser tratada no documentrio. o

espao que o roteirista tem para apresentar os principais dados
levantados pela pesquisa em relao ao tema proposto. a hora de
defender a idia do documentrio, dar argumentos (histricos,
sociais, econmicos, culturais, polticos etc) que justifiquem a
importncia de transformar aquele tema em um produto audiovisual.
No mximo 1 pgina.

3. A Proposta

Descrever a proposta formal do vdeo. Que documentrio estamos

propondo? Veja que no se trata de apresentar o tema ou a sua
importncia, isto j foi feito nos itens anteriores, preciso que agora
o roteirista trabalhe a idia do documentrio. A qu este
documentrio se pretende? Quais os objetivos com este
documentrio em relao temtica abordada? Mostrar, discutir,
debater, focalizar, explorar, promover, questionar, etc. so algumas
das palavras-chaves que nos ajudam na hora de escrever a proposta.
Sempre existe um por qu em fazer um documentrio. Qual o seu?
Em geral, o que motiva um documentarista a oportunidade de
conhecer, de ter um contato com uma realidade diferente da sua.
deste contato com o outro que nasce o documentrio. Ento, cabe ao
roteirista traduzir as intenes do diretor com a realizao do
documentrio. No mximo 1 pgina.

Para exemplificar podemos citar o filme Babilnia 2000, de Eduardo

Coutinho. O diretor e sua equipe sobem o morro Babilnia, no Rio de
Janeiro, com a proposta de registrar o cotidiano de alguns moradores
do local na vspera da virada do ano 1999/2000. O documentrio
procura mostrar que, apesar daquelas pessoas humildes se
envolverem com o festejo da virada do sculo, este rito de passagem
muda muito pouco a vida delas. O filme busca uma resposta a
pergunta: o que estas pessoas podem esperar do novo sculo que se
inicia?

Neste item, o roteirista pode apontar documentrios ou outras

referncias que se assemelham a proposta evidenciada.

4. Descrio do(s) Objeto(s)

Se fazer documentrio objetivar a realidade, isto nos leva a definir
qual(is) o(s) nosso(s) objeto(s) que merece(m) ser retratado(s). Neste
caso, os objetos para um documentrio podem ser personagens
sociais, materiais de arquivo, manifestaes da natureza e etc.
Entretanto, preciso que fique claro ao documentarista que nem
sempre ao lidar com seus objetos implica em um grau zero de
subjetividade, pelo contrrio, pois o prprio fazer cinematogrfico
implica na existncia de um sujeito-da-cmera, em um olhar subjetivo
diante da realidade. At mesmo lidando apenas com materiais de
arquivo, na hora da seleo e montagem o olhar subjetivo prevalece,
uma vez que o documentrio uma obra criativa, inventiva e
interpretativa da realidade que sempre ir pressupor um sujeito.

Neste sentido, preciso que o roteirista descreva o(s) seu(s)

objeto(s). Procurar evidenciar quem so, qual a importncia destes
para o filme, qual a relao destes com a temtica. No mximo 5
linhas para cada objeto apontado.

No entanto, preciso que se saiba que os personagens apontados

devem ser aqueles que aceitaram participar do filme em um acordo
firmado com a equipe de produo do documentrio na poca da
pesquisa. Se caso o documentrio for baseado em povo-fala no
haver como descrever cada personagem, cabe ao roteirista apenas
apontar o lugar onde ser realizado o povo-fala e que tipos de
personagens sociais sero priorizados.

5. Abordagem

Trata-se de apresentar o como do documentrio. Escolhido(s) o(s)

objeto(s) preciso agora definir de maneira clara, dentro da proposta
flmica, como o documentarista ir se relacionar com cada um deles.
ideal que se comece esclarecendo que tipo de documentrio ser
realizado: objetivo, potico, participativo, observativo etc. Isto diz
muito em relao postura que ir ser adotada pelo documentarista
e sua equipe. Por exemplo, se o filme ter uma abordagem
observativa, aos moldes do cinema direto, implica que o diretor e sua
equipe (em geral, reduzida) iro procurar observar os personagens
sem interferirem na realidade; com uma cmera na mo (ou no
ombro) os realizadores buscaro ser incorporados no cotidiano dos
personagens para que este seja capturado com mais naturalidade.

aqui o espao para o roteirista descrever sobre as modalidades de

entrevistas, as modalidades de comportamento da cmera com os
personagens sociais, as intervenes do diretor (se houver), como se
dar as reconstituies ficcionais (com uso de personagens sociais ou
atores profissionais?), se far uso de voz-over (ou OFF), como sero
utilizados os materiais de arquivos (sonoros, iconogrficos ou
audiovisuais).
Para cada estratgia de abordagem do documentrio necessrio
uma justificativa coerente com a proposta apresentada. Por exemplo,
se for utilizar um determinado depoimento de um dos personagens
sociais em um estdio para distingui-lo dos demais que foram
captados em externas (ruas, praas etc) preciso que fique claro os
motivos disto, quais as intenes desta escolha. Para cada
apresentao e justificativa das abordagens no mximo 15
linhas.

6. Estrutura

Quando se produz um documentrio, depois de superadas as fases de

pesquisa e planejamento, preciso que o diretor e a equipe sejam
capazes de visualizar o filme. Que todos tenham em mente o
documentrio decupado em suas diversas sequncias. Para tal, se faz
necessrio que no projeto seja apresentado uma estrutura do filme.
No se trata do roteiro finalizado, isto uma outra etapa. O que se
pretende que, a partir das estratgias de abordagem do
documentrio, o roteirista seja capaz de criar uma linha estrutural
para o filme. Por exemplo: a nossa histria comea com cenas de uma
cmera de vigilncia que registra a entrada de uma equipe de
filmagem no prdio; corta para cenas desta equipe entrando em um
elevador; cena da produtora batendo em uma porta de um dos
apartamentos; corta para cenas de depoimentos de alguns moradores
que falam sobre o passado do Edifcio Master. mais ou menos assim
a estrutura inicial do documentrio Edifcio Master de Eduardo
Coutinho.

7. Cronograma de Produo

Por fim, todo projeto de documentrio necessita de um cronograma

de produo para que seja garantido que todas as etapas sero
cumpridas. Isto demonstra que o planejamento uma tarefa
imprescindvel na realizao de um produto audiovisual. Deve-se
incluir neste cronograma (quando houver): captao de internas e
externas, captao de depoimentos, gravao de locuo, edio,
confeco de arte final (desenhos, animaes, vinhetas) e trilhas
sonoras ou msicas, etc.

No caso dos projetos de documentrios da disciplina Laboratrio de

Telejornalismo III, a finalizao do vdeo e a entrega em suporte DVD
devem estar condicionadas ao cronograma da disciplina, apresentado
pelo professor.