Eugénio Amorim -ESMAE - 2013

1908 – Nasce a 10 de Dezembro em Avignon, França,

filho de Cécile Sauvage e de Pierre Messiaen.
1914 – Mudança familiar para Grenoble e início de
aprendizagem, de forma autodidáctica, de piano.
1917 – Primeiras aulas formais de Piano com Véron e
Gontran Arcouët.
1918 – Messian recebe uma cópia Pelléas et Mélisande e
Estampe de Debussy, assim como Gaspard de la Nuit
de Ravel do seu professor de harmonia, Jehan de Gibon.

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1919 – Mudança para Paris e entrada no Conservatório de Música.
1924 – Segundo prémio do Conservatório em Harmonia, com Noël Gallon.
Início de estudos de improvisação com Dupré.
1926 – Primeiro Prémio em Contraponto e Fuga com Georges Caussade.
1927 – Primeiro Prémio em Piano de acompanhamento com César Abel Estyle.
Falecimento de sua Mãe a 26 de Agosto.
1928 – Primeiro Prémio em História da Música com Maurice Emmanuel, pela sua
investigação sobre as culturas Orientais e Índia. Frequenta um curso sobre
métrica da música grega antiga.
Primeira obras publicada: “Le banquet céleste” para Órgão, composta em 1926.
1929 – Primeiro Prémio em Órgão, performance e improvisção, com Dupré, que o
conduziu pela improvisação sobre ritmos gregos e canto-chão. Messiaen sempre
atribuiu muita importância ao que Dupré lhe ensinou sobre registação, base da
sua perspectiva de Orquestração.
1930 – Primeiro Prémio em Composição com Paul Dukas. Concluiu o Conservatório.

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1931 – Aceita o posto de organista na Igreja de La Trinité, tornando-se com 23 anos no
mais novo titular de um Órgão em França. Aí permanecerá até à morte. Compõe
“Les offrandes oubliées”, uma das suas primeiras obras a tornar-se conhecida.
Nesse mesmo ano toma pela, primeira vez, contacto directo com música extra-
europeia, com um grupo de Gamelão.
1932 – 1º casamento, com Claire Delbos.
1936 – Início da sua actividade como docente na Schola Cantorum e na École Normale
de Musique.
Funda o grupo La Jeune France juntamente com André Jolivet, Daniel Lesur e
Yves Baudrier.
1939 – Chamado para o serviço militar obrigatório, no contexto da 2ª guerra mundial.
1940 – Feito prisioneiro de guerra e enviado para Görlitz na Silésia. Será nesse período
que escreverá uma das obras que ficará para sempre como uma das mais
conhecidas obras suas: “Quatuor pour la fin du temps”.
1941 – Após a libertação do campo de concentração é nomeado professor de harmonia
no Conservatório de Paris.

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1942-44 – Technique du mon langage musical.
1943 – Lecciona privadamente composição. De entre os seus alunos contam-se nomes
como Pierre Boulez, Yvonne Loriod, Maurice Le Roux, Yvette Grimaud, etc.
1947 – Professor de análise no Conservatório de Paris. Muitos outros alunos famosos
se tornam seus discípulos, como Boulez, Xenakis, Stockhausen.
1948-50 – Início de diversas viagens e leccionação em locais como Budapest, Estados
Unidos da América, Tanglewood (Grã-Bretanha) e particularmente Darmstadt
(curso de verão de 1949)
1959 – Morte da 1ª mulher, após anos de doença prolongada.
1961 – Casa com a sua discípula, a pianista Yvonne Loriod.
1966 – Nomeado professor de composição do Conservatório de Paris.
1971 – Vence o Prémio Erasmus.
1978 – Retira-se do Conservatório de Paris.
1992 – Falece a 28 de Abril.

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 Modos de transposição limitada
Canto dos pássaros
Cores / Sinestesia (http://www.uksynaesthesia.com)
Acordes característicos dos diversos modos
Acordes da ressonância
Acorde da dominante
Acorde da dominante contraído (“contractée”)
Temas característicos comuns a várias obras

*
“Supremacia à melodia! O mais nobre elemento da música, a
melodia deverá ser o principal objecto das nossas investigações.”
Messiaen, in Technique de ma langage musical

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Modos de transposição limitada I

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Modos de transposição limitada II

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Modos de transposição limitada III

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 CANTO DOS PÁSSAROS

1. Messiaen on Birds I
http://www.youtube.com/watch?v=9QdgUJss9BU
2. Messiaen on Birds II
http://www.youtube.com/watch?v=xkKrD9knBvU&feature=relmfu

3. http://www.oliviermessiaen.org/messiaen2index.htm

Literatura:
Demuth, Norman: 'Messiaen's Early Birds', Musical Times (1960)
Hold, Trevor: 'Messiaen's Birds'. Music and Letters. (1971)
Hold, Trevor : 'Messiaen's Birds'. Music and Letters. (1971)
Forte, Allen : “Messiaen’s Birds” Cambridge University Press. [a ser publicado
em breve]
CORES / SINESTESIA
http://www.uksynaesthesia.com
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ACORDES CARACTERÍSTICOS DOS DIVERSOS MODOS I

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ACORDES CARACTERÍSTICOS DOS DIVERSOS MODOS II
ACORDES CARACTERÍSTICOS DOS DIVERSOS MODOS III
 Acordes da ressonância

Exemplo: Vocalise, pour l’Ange qui annonce la fin du temps de Vingt Quatour pour la fin du
temps, 2 compassos antes de F
 Acorde da dominante

Exemplo: Le baiser de l’Enfant-Jésus de Vingt Régards sur l’Enfant-Jésus, c. 77

Acorde da dominante contraído (“contractée”)

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TEMAS CARACTERÍSTICOS COMUNS A VÁRIAS OBRAS

TEMA DE DEUS

TEMA DA ESTRELA E DA CRUZ

TEMA DE ACORDES

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 “Quando ouço música, e igualmente quando leio música, vejo interiormente, na parte
da minha mente que controla os olhos, cores que se movem com a música, e sinto
essas cores de uma forma extremamente viva.”

Aço cinzento azulado violeta malva

vermelho e laranja castanho de couro
roxo violeta

"when I hear music, and equally when I read it, to see inwardly, in my mind’s eye, colors which move with the music, and I
sense these colors in an extremely vivid manner”
Bernard, Jonathan W. (1986) Messiaen’s Synaesthesia. The corresponcene between colour and sound structure in
his music in Music Perception, 4 (1), p.41
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 MELODIA E CONTORNOS MELÓDICOS

Intervalos
Contornos melódicos
Canções populares
Canto-chão
Râgas hindus
Canto dos pássaros
Desenvolvimento melódico
Eliminação
Interversão das notas
Mudança de registo
Frases-Lied, frases binárias e ternárias e comentário.

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• Ritmo desempenhou um papel único na filosofia de Messiaen sobre música. No seu
Technique de mon langage musical de 1944, ele enfatizou algumas técnicas rítmicas, assim
como seus modos e sua linguagem harmónica. Mais tarde ele viria a concentrar-se ainda
mais no ritmo. A sua Traité de rythme, de couleur, et d'ornithologie, publicado
postumamente, é dividida em sete volumes, sendo que os três primeiros são dedicados
exclusivamente ao tempo e ao ritmo. Este tratado foi, de facto, originalmente destinado
apenas para falar de ritmo, cor e ornitologia. Diz Messiaen:
• “Eu considero que o ritmo é a parte primordial e talvez essencial da música: Eu acho
que provavelmente já existia antes melodia e harmonia, e na verdade eu tenho uma
preferência em segredo por este elemento." (Entrevista a Claude Samuel, 1967)
• "Para o músico e o ‘rhythmician’, a percepção do tempo é a fonte de todas as músicas e
todo o ritmo." (Traité, t.1)”
• Messiaen reforça a ideia de que o ritmo é a fonte de toda a música citando figuras
históricas, de Platão a Confúcio. A sua filosofia do tempo e ritmo vai desde a metafísica
ao espiritual, do mundo natural para o homem-feito. Ele discute o tempo das montanhas
e do tempo do cosmos, o ritmo como uma criação humana e atemporalidade como uma
eternidade sagrada. Muito de sua técnica rítmica concentra-se na interrupção da batida,
conduzindo a uma ausência de pulso, ou intemporalidade. Espiritualmente, este foi um
dos seus meios de comunicação com o divino.
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• 1. ASPECTOS BASE DE RITMO
• a) Prosódia
Prosódia (originário do grego προσωδία) é o estudo do ritmo, entoação e
demais atributos correlativos na fala. Descreve todas as propriedades acústicas
da fala que não podem ser preditas pela transcrição ortográfica (ou similar).
b) Ritmo
c) Entoação (Stress), que implica com a duração
Eu não escrevi um lindo poema ontem. (Outrem o terá escrito.)
Eu não escrevi um lindo poema ontem. (Eu não escrevi.)
Eu não escrevi um lindo poema ontem. (Escrevi porventura dois.)
Eu não escrevi um lindo poema ontem. (Era porventura ou feio ou menos lindo.)
Eu não escrevi um lindo poema ontem. (Escrevi porventura uma prosa.)
Eu não escrevi um lindo poema ontem. (Escrevi num outro dia.)
d) Métrica
e) Pulso, batida e compasso

f) Duração e tempo Eugénio Amorim -ESMAE - 2013

• 2. PRESSUPOSTOS RÍTMICOS EM MESSIAEN:
• a) Simetria e os ritmos não retrogradáveis
• b) Charme das impossibilidades
• c) Simbologia
• d) Acrescento do ponto e a alternância de unidades rítmicas binárias e ternárias,
como em Strawinsky ou no canto gregoriano que Messiaen tanto admirava.
• 3. RITMOS HINDUS
• a) 120 Deçi-talas, seguindo um tratado de Sharngadeva: Samgîta-ratnâkara
• b) Exemplos mais usuais: i. Denkî; ii. Ragavardhana; iii. Candracala; iv. Lakskmiça

• 4. MÉTRICA GREGA

• Semelhança com outros ritmos, como o Hindu
• Messiaen e o estudo da métrica grega começa já no Conservatoire, com Maurice Emmanuel,
seu professor de História da Música, autor de um artigo sobre a música grega na Encyclopédie
de la musique et dictionnaire du conservatoire. Conjuntamente com os livros sobe a rítmica hindu,
este livro foi uma referência para Messiaen.
• A base da métrica são a combinação dos sinais de longo e breve, como os conhecemos da
prosódia ou linguística: _ Longa; U: Breve
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• 5. CANTO DOS PÁSSAROS
• a) Transcrição feita pelo próprio
• b) Constatação da irregularidade dos ritmos
• c) Lado simbólico
• 6. VALORES ACRESCENTADOS
• 7. PROCESSOS DE AUMENTAÇÃO E DIMINUIÇÃO
• a) Regulares
• b) Irregulares
• 8. RITMOS NÃO-RETROGRADÁVEIS (PALÍNDROMES)
• 9. POLIRRITMIA
• 10. ESCALAS CROMÁTICAS DE DURAÇÃO
• 11. MODULAÇÕES RÍTMICAS (METÁBOLE)

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• 12. PERSONAGENS RÍTMICAS (“PERSONNAGES RYTHMIQUES”)
• a) Influência de Strawinsky
• b) Temas que perpassam várias obras
• c) Leitmotiv
• PERSONAGENS RÍTMICAS (“PERSONNAGES RYTHMIQUES”)
• O conceito de personnages rythmiques resulta da análise de A Sagração da Primavera de
Stravinsky. Cada personnage é uma célula rítmica curta que tem certos elementos
constitutivos, que incluem a mobilidade e a imobilidade, e para o qual sua justaposição é
a idéia básica.
• Messiaen reparou como Stravinsky manipula células rítmicas em A Sagração da
Primavera (particularmente na "Dança Sacrificial ', que é a parte mais complexa), e
compara as diversas células de personagens teatrais. Por analogia, Messiaen compara
uma célula que aumenta de valor a um personagem que domina a cena (que a põe em
acção) e a célula imóvel a um personagem que observa imóvel a cena.
• Tal pode ser visto por toda parte, em passagens que contêm pelo menos duas células
rítmicas, onde se aumenta, enquanto a outra diminui. Um exemplo ocorre em "Par Lui
tout um fait été “. Eugénio Amorim -ESMAE - 2013
• 13. PERMUTAÇÕES SIMÉTRICAS
• a) Permutações simples
• 14. NEUMAS RÍTMICOS
• 15. CÂNONS RÍTMICOS
• 16. PEDAIS RÍTMICAS
• 17. NÚMEROS PRIMOS
• 18. SERIALISMO INTEGRAL

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• HORS TEMPO

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Forma binária
Fuga
Sonata
Formas de canto-chão
Aleluias
Salmodia e vocaliso
Kyrie
Sequência

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•  Le Livre du Saint-Sacrement (1984)
•  Petites Esquisses d’oiseaux, para piano (1985)
•  Chant dans le style de Mozart, para clarinete e piano(1986)
•  Un Vitrail et des oiseaux, para piano solo, orquestra de sopros e
percussão. (1986)

•  La Ville d'en haut para piano e orquestra (1989)

•  Un sourire (« Hommage à Mozart », 1991)
•  Le Concert à quatre para flauta, oboé, violoncelo, piano e orquestra
(1991 [orquestração concluída por Yvonne Loriod])
•  Pièce pour piano et quatuor à cordes (1991)
•  Éclairs sur l'au-delà para orquestra (1988-1992)

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 “A primeira ideia que quis exprimir, a que é mais importante porque está colocada por cima de
tudo, é a existência das verdades da fé católica. Tenho a sorte de ser católico, nasci crente e
aconteceu que os textos sagrados me impressionaram desde a minha infância. Um certo número
das minhas obras é, pois, destinado a pôr em relevo as verdades teológicas da fé católica. Este é o
primeiro aspecto da minha obra, o mais nobre, indubitavelmente o mais útil, o mais válido,
porventura o único que não lamentarei à hora da minha morte.
Mas sou um ser humano, como todos os seres humanos sou sensível ao amor humano, que quis
exprimir em três das minhas obras com referência ao maior mito do amor humano, o de Tristão e
Isolda.
Finalmente, admiro a natureza. Penso que, a natureza nos ultrapassa de modo infinito, e sempre lhe
pedi que me desse lições; tenho amor aos pássaros, por isso, de modo especial, interroguei os cantos
dos pássaros, dediquei-me à ornitologia. Há na minha música esta justaposição da fé católica, do
mito de Tristão e Isolda, e a utilização extremamente desenvolvida dos cantos dos pássaros.”

Olivier Messiaen

(in Entretiens avec Olivier Messiaen de Claude Samuel, ed. Bellard, Paris, 1967 (Tradução da Fundação Calouste Gulbenkian)

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Eugénio Amorim -ESMAE - 2013
•  Messiaen, Olivier, Vingt lecons d'harmonie, Leduc, 1944 (Trad. Engl. 1956)
•  Messiaen, Olivier, Technique de non langage musical, Leduc 1944 (Trad. Engl. 1956)
•  Messiaen, Olivier, Tecnica de mi lenguage musical, Leduc 1993 (do original Francês
de 1944)
•  Messiaen, Olivier, Conférence de Bruxelles, Leduc, 1958
•  Messiaen, Olivier, Conférence de Notre Dame, Leduc, 1978
•  Messiaen, Olivier, Conférence de Kyoto, Leduc, 1985
•  Messiaen, Olivier (Trad. Irene Feddern) Messiaen on Messiaen: The composer writes
about his works. - Frangipani Press, 1986
•  Messiaen, Olivier, The 22 Piano Concertos by Mozart - Librairie Seguier. 1990
•  Messiaen, Olivier, Traité de Rythme, de Couleur, et d'Ornithologie, (1949-1992)
(Selecção de escritos elaborada por Yvonne Loriod-Messiaen) - Leduc

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•Rostand, Claude, Olivier Messiaen - Ed. Ventadour, 1952/57

•Goléa, Antoine, Recontres avec Olivier Messiaen - Paris, Julliard 1960 – reimpressão
Slatkine Genéve - Paris 1984)
•Mari, Pierrette, Olivier Messiaen: L'homme et son oeuvre - Segheres, 1965
•Samuel, Claude, Entretiens avec Olivier Messiaen, Belfond, 1967 (Trad. Eng. 1976)
•Waumsley, Stuart, The Organ Music of Olivier Messiaen, Leduc, 1968

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•Vv, Messiaen, Gooeyvaerts, Fano, Stockhausen, Boulez (Perspectives of New Music
XIII), 1974
•Nichols, Roger, Messiaen, London Oxford University Press 1975 (reimp.1986)
•Ahrens, Sieglinde, Möller, Hans-Dieter & Rössler, Almut, Das orgelwerk Messiaens,
Gilles and Francke, 1976
•Johnson, Robert Sherlaw, Messiaen, Dent, 1976
•Borum, Paul & Christiansen, Erik, Messiaen: en handbog - Copenhagen, Egtved,
1977
•Gut, Serge, Le groupe Jeune France: Yves Baudrier - Daniel Lesur - André Jolivet -
Olivier Messiaen - Editions Honoré Champion, 1977
•Reverdy, Michéle, L'œuvre pour piano d'Olivier Messiaen, Leduc, 1978
•Périer, Alain, Messiaen, Ed. Seuil 1979

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•Halbreich, Harry, Olivier Messiaen, Fayard/SACEM, 1980
•Metzger, Heinz-Klaus & Riehn, Rainer, Olivier Messiaen, Edition text + kritic, 1982
•Schweizer, Klaus, Meisterwerke der Musik: Olivier Messiaen Turangalîla Symphonie,
Wilhem Fink Verlag, 1982
•Bell, Carla, Olivier Messiaen - Boston, Twayne, 1984
•Griffiths, Paul, Olivier Messiaen and the Music of Time, London/Boston, Faber and
Faber, 1985
•Rössler, Almut, Contributions to the Spiritual World of Olivier Messiaen, Gilles and
Francke, 1986
•Samuel, Claude, Music and Colour: New Interviews, Belfond 1986)
•Hirsbrunner, Theo, Olivier Messiaen: Leben und Werk - Laaber-Verlag, 1988
•Reverdy, Michéle, L'œuvre pour orchestre d'Olivier Messiaen, Leduc, 1988
•Massin, Brigitte, Olivier Messiaen: une poetique de merveilleux, Alinéa, 1989
•Morris, David, A Semiotic Investigation of Messiaen's 'Abîme des Oiseaux'. (Music
Analysis 8:1/2 Basil Blackwell 1989)
•Walker, Rosemary, Modes and Pitch Class Sets In Messiaen. (Music Analysis 8:1/2
Basil Blackwell 1989)
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•V.v., Olivier Messiaens Orchesterwerk Des canyons aux etoiles: Studien zu Struktur
und Konnex (Barenreiter Hochschulschriften), Bärenreiter, 1994
•Boivin, Jean, La classe de Messiaen, Christian Bourgois éditeur, collection
"Musique/Passé/Présent "1995.
•Hill, Peter, The Messiaen Companion - Faber and Faber, 1995
•Hsu, Madeleine, Olivier Messiaen, the Musical Mediator. A study of the influence of
Liszt, Debussy and Bartok, Fairleigh Dickinson UP, 1996
•Massip, Catherine, Portrait(s) d'Olivier Messiaen, Bibliothèque Nationale de
France, 1996
•Bruhn, Siglind, Images and Ideas in Modern French Piano Music: The Extra Musical
Subtext in Piano Works by Ravel, Debussy and Messiaen, Stuyvesant, NY: Pendragon,
1997
•Bruhn, Siglind, Musikalische Symbolik in Olivier Messiaens Weihnachtsvignetten.
Hermeneutisch-analytische Untersuchungen zu den “Vingt regards sur l’Enfant-Jésus”,
Frankfurt: Peter Lang, 1997

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•Beate, Carl, Olivier Messiaen's Orchesterwerk: Des Canyons aux Etoile. Studen, zu
•Pople, Anthony, Messiaen: Quatuor pour la Fin du Temps, Cambridge University
Press, 1998
•Schlee, Thomas Daniel & Kämper, Dietrich (Ed.), Olivier Messiaen. La Cite celeste -
das himmlische Jerusalem. Über das Leben und Werk des französischen Komponisten.
Wienand Verlag, 1998
•Siglind Bruhn (ed.), Messiaen’s Language of Mystical Love. Volume 1 in the series
“Twentieth-Century Studies in Music”, New York: Garland, 1998
•Simeone, Nigel, Olivier Messiaen: a Bibliographical Catalogue - Hans Schneider
Verlag, 1998
•Vv., Bien Cher Félix..Letters from Olivier Messiaen and Yvonne Loriod to Felix
Aprahamian, Cambridge, Mirage, 1998
•Tolle, Julian Christopher, Olivier Messiaen: Eclairs Sur L'Au-Dela: Die Christlich-
Eschatologische Dimension Des Opus Ultimum, Lang, Peter Publishing, 1999

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•Davidson, Audrey Ekdahl, Olivier Messiaen and the Tristan Myth - Praeger Pub Text, 2001
•Keym, Stefan, Farbe und Zeit - Untersuchungen zur musiktheatralen Struktur und Semantik
von Olivier Messiaens Saint Francois d'Assise. Hildesheim: Georg Olms Verlag 2002
•Vv, Saint Francois D'Assise Premieres Loges Avant Scene Opera Arts Et Spectacle Revues
- 2004
•Hill, Peter & Simeone, Nigel, A Messiaen Reader, Yale University Press, 2005
•Bryant, Jen, Music for the End of Time - Wm B Eerdmans Publishing Co - 2005)
•Hill, Peter & Simeone, Nigel, Messiaen, Yale University Press, 2005
•Malinconi, Nicole, & Berger, Melanie, Les Oiseaux de Messiaen - Esperluete Eds, 2005
•Arnault, Pascal & Darbon, Nicolas (Ed.), Messiaen Les sons impalpables du rêve,
(Collection : Compositeurs De Notre Temps) – Millenaire, 2006
•Bowlby, Christopher S., Vingt regards sur l'enfant-Jesus: Messiaen's means of conveying extra-
musical subtext - ProQuest / UMI, 2006
•Bowlby, Christopher S., Olivier Messiaen's composition techniques in Reveil des Oiseaux -
ProQuest / UMI, 2006
•Michaely, Aloyse, Metzger, Heinz-Klaus & Riehn, Rainer, Messiaens ”Saint Francois
d'Assise" Stroemfeld, 2006
•Rischin, Rebecca , For the End of Time: The Story of the Messiaen Quartet, Cornell University
Press, 2006
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•Bruhn, Siglind, Messiaens ‘Summa theologica’ - Musikalische Spurensuche mit Thomas von
Aquin in La Transfiguration, Méditations und Saint François d’Assise - Edition Gorz Press,
2007
•Bruhn, Siglind, Olivier Messiaen, Troubadour - Liebesverständnis und musikalische Symbolik
in Poèmes pour Mi, Chants de terre et de ciel, Trois petites Liturgies de la présence divine, Harawi,
Turangalîla-Sinfonie und Cinq Rechants - Edition Gorz, 2007
•Dingle, Christopher & Simeone, Nigel (ed.), Olivier Messiaen - Music, Art and Literature –
Ashgate, 2007
•Dingle, Christopher, The Life of Messiaen - Cambridge University, 2007
•Hill, Peter & Simeone, Nigel, Olivier Messiaen: Oiseaux exotiques (Series: Landmarks in
Music Since 1950) Ashgate, 2007
•Benitez, Vincent, Olivier Messiaen: A Research and Information Guide. New York: Routledge
Publishing, 2008
•Bruhn, Siglind, Messiaen's Contemplations of Covenant and Incarnation: Musical Symbols of
Faith in the Two Great Piano Cycles of the 1940s - Pendragon Press – 2008•Bruhn, Siglind, Les
Visions d’Olivier Messiaen - Harmattan 2008
•Bruhn, Siglind, Messiaen's Explorations of Love and Death: Musico-poetic Signification in the
Tristan Trilogy and Three Related Song Cycles (Dimension and Diversity: Studies in 20th-
Century Music) Pendragon Press – 2008
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•Bruhn, Siglind, Messiaen's Interpretations of Holiness and Trinity: Echoes of Medieval
Theology in the Oratorio, Organ Meditations, and Opera (Dimension and Diversity: Studies in
20th-Century Music) Pendragon Press – 2008
•Crispin, Judith (Ed.), Olivier Messiaen The Centenary Papers, Cambridge Scholars Publishing,
2008
•Gillock, Jon, Performing Messiaen's Organ Music: 66 Masterclasses - Indiana University Press,
2009
•Hastetter, Michaela (Ed.), Musik des Unsichtbaren. Der Komponist Olivier Messiaen (1908 -
1992) am Schnittpunkt von Theologie und Musik - Eos Verlag U. Druck - 2008
•Lechner-Reydellet, Catherine, Messiaen, l'empreinte d'un géant, Editions Seguier, 2008
•Olivier, Philippe, Messiaen ou la lumière, Pub. Hermann, 2008
•Shenton, Andrew, Olivier Messiaen's System of Signs - Notes Towards Understanding His
Music - Ashgate Publishing Group, 2008
•Stolp, Mareli, Messiaen: Transcending Time - VDM Verlag Dr. Müller - 2008
•Corbetta, Silvia, Olivier Messiaen: Saint François d'Assise. Cammino verso la joie parfaite,
Zecchini, 2009

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•Goetze, Albrecht U., Hiekel, Jörn P., Religion und Glaube als Künstlerische Kernkräfte
Im Werk Von Olivier Messiaen, Wolke Verlagsges. 2010
•Hill, Peter, Olivier Messiaen - Dai canyons alle stele – Edition Il Saggiatore - 2010
•McMullen, John William, The Miracle of Stalag 8A. Beauty Beyond the Horror,
Bird Brain Pub., 2010
•Shenton, Andrew (Ed.), Messiaen the Theologian. Boston University, USA
Ashgate - 2010
•Sholl, Robert, Messiaen Studies, Cambridge University Press, 2011
•Broad, Stephen, Olivier Messiaen-Journalist, Ashgate: 2012
•Dingle, Christopher, Messiaen’s Final Works: developments in style and technique,
Ashgate, 2012
•Maas, Sander van, The Reinvention of Religious Music: Olivier Messiaen's Breakthrough
Toward the Beyond - Fordham University Press, 2012

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