Concepo de roteiro para

documentrio audiovisual
Bruno Ribeiro Nascimento
Mestre em Comunicao e Culturas Miditicas
(UFPB)
Graduado em Rdio e TV (UFPB)
No em metrificar ou no que
diferem o historiador e o poeta;
a obra de Herdoto podia ser
metrificada; no seria menos
uma histria com metro do que
sem ele; a diferena est em
que um narra
acontecimentos e o outro,
fatos que podiam acontecer

(ARISTOTELES, IX, p. 28).

Os cineastas logo perceberam que se
economizava dinheiro se todos os
planos, a serem feitos em um
determinado lugar ou set, fossem feitos
de uma s vez, ao invs de serem feitos
seguindo a ordem final do filme. (...)
Para assegurar que uma ordem
disjuntiva de planos suprisse todas
as partes da histria, era necessrio
um roteiro (script) de filmagem.

Janet Staiger
Suspeito que exista uma outra razo para
a sua popularidade; esse documentrio
parece exigir menos trabalho do que
formas mais antigas do gnero.
Aparentemente, voc no precisa
fazer nenhuma pesquisa. Voc no
precisa escrever aqueles roteiros
chatos e narraes tediosas. Voc
no precisa se preocupar com
nenhum pr-planejamento; voc
apenas sai e filma.

Alan Rosenthal
 "Uma
cmera
na mo
e uma
ideia
na
cabea
"
Primeiros
documentrios
prximos da
fico.

Dcada de 50
Cinema direto
americano e o
documentrio
verdade.
A principal vtima dessa
ruptura ser o roteiro de
cinema.

Ficar abolida a
obrigatoriedade da O filme agora ser
escrita de um roteiro no resultado de um rduo
perodo de pr- trabalho de montagem,
produo. montagem esta que
ser feita a partir de
Falar em roteiro agora s muito material filmado.
ter sentido na etapa de
ps-produo do filme. A regra jogar com o
imprevisto e o
improviso da filmagem,
o que valoriza
sobremaneira o papel
Rote i ro A b e r to
Vs
R o t e i ro
Fe c h a d o
 Se no filme de fico o controle do
universo de representao est todo
mo dos responsveis pela concepo
do filme, no documentrio esse
controle uma aquisio gradual.
Parte-se necessariamente de uma
busca quilo que externo ao
cineasta. Essa busca envolve uma
negociao prvia, para a
viabilizao do registro, que marca o
incio de um processo de troca entre
um eu e um outro.
# O roteiro do documentrio envolve todas
as fases de produo. Ele est o tempo
todo sendo reescrito.

# A escrita do roteiro do documentrio

acontece principalmente em dois
momentos: na pr produo e na
montagem final.

# O roteiro do documentrio fruto da

maior dificuldade de apreenso e controle
do universo de representao (aberto e
sujeito a transformao).
 Evento
Inte g r a d o
e
Ev e n to s
Autn o m o s
 O roteiro no deve ser a
descrio verbal de um filme
que posteriormente o diretor
executaria. Do roteirista se
espera a construo da narrativa,
a diviso em cenas, a descrio
das aes, e os dilogos, a partir
de que o realizador elaborar a
sua direo

Jean-Claude Bernadet
FASES DA ESCRITA DO
DOCUMENTRIO:

1. Encontro da ideia e da histria

(Sinopse)
2. Investigao prvia e pesquisa
3. Localizao dos cenrios e
personagens
4. Preparao da filmagem
5. Montagem
FASES DO DOCUMENTRIO
(Srgio Puccini):

1. Pr Produo (proposta, pesquisa,

argumento, tratamento)

2. Produo (filmagem)

3. Ps Produo (montagem)
A rigor, para que seja dramtica,
necessrio que a cena apresente
algum conflito, configurado atravs
do choque de intenes contrrias
entre duas ou mais personagens, ou
entre personagens e alguma fora
antagnica.
Do c ud r a m a
e
Ci n e m a
Refl e x i v o
 Um rpido levantamento de filmes
documentrios suficiente para
constatarmos que apesar do fato de
alguns desses filmes valorizar situaes
imprevistas provenientes do choque com
o real (e, em alguns casos, at mesmo
torcerem por elas), grande parte do
contedo desses filmes pode, e
deve, ser previsto ainda na fase de
pr-produo, o que faz com que a
escrita do argumento no seja
exatamente um tiro no escuro
Srgio Puccini
Proposta de filmagem:

# Primeira Etapa
# Garantir condies para o
aprofundamento da pesquisa
# Inicio do processo de pr produo

FONTES: (1) Material impresso (2) Material

de arquivo (filmes, fotos, arquivos de
som) (3) Entrevistas (4) Pesquisa de
campo nas locaes de filmagem
Pesquisa:

# Material de arquivo
# Estudo do assunto
# Estudo de locaes
# Pr entrevistas com os possveis
participantes
# Se familiarizar com o universo
abordado
Argumento:

# Resumo da histrico com inicio,

desenvolvimento e resoluo.
# Estabelecimento do conflito.
# Procurar fora dramtica na histria.

# 1. Idia (Story line); 2.

Sinopse/Argumento (Outline); 3.
Tratamento/Escaleta (Step outline); 4.
Roteiro literrio (Master scene script); 5.
Roteiro tcnico (Shooting script).
Tratamento/Escaleta:
# Depois de definir principais eventos da
histria, deve-se decupar esta histria
em cenas dramticas.
# Estabelecimento das cenas que iro
informar o contedo da histria.
Organizar as ideias.
# Estabelecer a ordem em que as cenas
aparecero.

Especificao: o que? Quem? Quando?

Onde? Como? Porqu?
Tratamento/Escaleta:
Funo do tratamento (Alan Rosenthal):

1. Como a histria do documentrio ir desenvolver

sua tese e conflito
2. As sequencias principais
3. Quais so seus personagens principais
4. As situaes em que eles esto envolvidos
5. As aes que eles empreendem e os resultados
dessas para eles ou para a sociedade
6. O foco de interesse no incio e no final
7. Os principais momentos de aes, confrontaes e
resolues
8. Uma noo de toda a construo dramtica e ritmo.
Personagens:
# Personagem pode assumir diversas
formas: fora da natureza, espcies
biolgicas, pessoas, testemunhas oculares.

# necessrio que esses personagens

faam alguma coisa (ao) em
determinado local durante um determinado
tempo.

# Documentrio de ensaio tende a abafar

construes dramticas. Mesmo assim,
essas abstraes agem no documentrio.
Personagens:
# Documentrio deve ser conduzido por
personagens fortes, que vivam situaes
de risco, conflito, enfrentando obstculos
na busca de atingir uma meta e superar
algo.

# Tenso e conflito entre foras oponentes.

# Utilizar suspenses dramticos

# Clmax e Resoluo
Entrevista:
# A entrevista est para o documentrio
assim como a encenao est para o filme
de fico.

# Muitos documentrios se resolvem apenas

pelo arranjo de entrevistas, so os
chamados talking heads.

# A fim de dar dinamismo, os documentrios

recorrem ao registro do personagem em
ao. Encenao para a cmera.
Sequncias: (Dwight Swain )

1. sequencias montadas para expressar um

conceito, uma ideia ou pensamento

2. sequencias montadas para cobrir uma ao

3. sequencias que introduzem um cenrio,

ambiente ou lugar

4. sequencias que apresentam um personagem

5. sequencias que servem para criar um clima

para o documentrio
 O incio do filme deve expor o
tema, levantar uma questo ou
apresentar algo novo ou
inesperado.O documentarista
deve informar o problema com o
qual o documentrio lida, as
principais pessoas envolvidas para
que o documentrio siga adiante.

Barry Hampe
Progr e s s o
c ro no l g i c a
e
Progr e s s o
p or c o n fl i to
Material para a construo do
documentrio:

1.imagens obtidas atravs de tomadas

em direto

2.imagens obtidas em material de arquivo

3.imagens obtidas atravs de recursos

grficos, de incidncia menor, mas nem
por isso menos marcante
Material para o tratamento do som:

1.som direto
2.som de arquivo
3.voz over
4.efeitos sonoros
5.trilha musical
Montagem
compilao de
imagens
 Tipo de montagem:

Montagem de
evidncias
Montagem de
continuidade
Entre roteiro e montagem, o
processo de produo ser
marcado por um
enxugamento gradual
das partes menos
essenciais ao filme.

Srgio Puccini
Trs tipos de sequncias para
organizar o material do
documentrio:

1.sequencias de entrevistas
2.sequencias de ao
3.sequncias de material de
arquivo
 Narrao:

Personagem
Voz of
Imagens e entrevistas
A funo principal da narrao
esclarecer a imagem. Ela
ajuda a estabelecer a direo
do documentrio e fornece
informaes necessrias que
no so advindas da imagem.
(...) a narrao ajuda a centrar
o assunto do filme e sua
direo.
Alan Rosenthal
Por que no definir primeiro a narrao e da editar o
filme de acordo com ela? O problema dessa
abordagem que induz voc a contar a sua
histria com palavras em vez de com
imagens. (...) Quanto antes a narrao
definida mais invasiva ela . Se voc define
antes da edio, limita o que o editor poder
fazer com as tomadas. As palavras do a
direo; o editor ter que fazer o que puder
para conseguir as imagens para acompanh-
las. (...) Falar sobre coisas acontecendo (em
narrao, entrevistas ou um texto para a cmera)
mais fcil do que mostrar coisas acontecendo.
Mas bem menos eficaz para os espectadores.

Harris Watts
Encontrar o filme na montagem, como
exige a forma de produo de
documentrios feitos sem nenhum
roteiro prvio, principalmente aqueles
que se encaixam no modelo do
documentrio direto, implica em um
projeto de risco. Documentrios
filmados sem roteiro
normalmente tendem a gastar
mais material de filmagem

Srgio Puccini