Cinema de Invenção PDF

mostra
Jairo
Ferreira
cinema de inveno
Ministrio da Cultura e Banco do Brasil apresentam
mostra
Jairo
Ferreira
cinema de inveno
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Mostra Jairo Ferreira - Cinema de Inveno
Ministrio da Cultura e Banco do Brasil apresentam
6
ndice
8 Apresentao Jairo Ferreira, Crtico

9 Introduo 146 Tomu Uchida: A Conscincia 184 A Linguagem da Luz
148 No cran, o Porngrafo 190 O Cinema Brasileiro Colocado
Jairo Ferreira, Cinepoeta 68 A Mulher de Todos de Escanteio
150 Condensadores e Diluidores Entrevista com Jairo
13 Criticanarquica Anozero de Conduta 71 Meteorango Kid - Ferreira
Heri Intergaltico 152 Distanciamento Metacrtico
Jairo Ferreira Marshall Mac Gang 195 Memria de uma Entrevista
16 Jairo Ferreira, Cinevida 74 Ritual dos Sdicos 154 Parolini, Eminncia Parda Arthur Autran
Renato Coelho (O Despertar da Besta) Marshall Mac Gang 197 Entrevista com Jairo
20 No Cinema e nas Pizzas com Jairo 156 Contracultura e Metavanguarda Ferreira
Ferreira 76 Gamal, o Delrio do Sexo
Incio Arajo Marshall Mac Gang 212 Crditos - Imagens
78 A Herana 158 Informao e Linguagem 214 Ficha Tcnica
24 Jairo Ferreira no So Paulo
Shimbun
Alessandro Gamo 80 Sagrada Famlia 160 Dcio Sarrafo nos Filmes Joo
Miraluar
82 Nosferato no Brasil
Jairo Ferreira, Cineasta 162 Dez Anos de Pornochanchada
30 O Guru e os Guris 84 Crnica de um Industrial 169 Jlio Bressane, Rebelde da

Amrica
Renato Coelho
86 A Lira do Delrio 174 O Cinema e Seu Desejo
32 Ecos Caticos 178 O Cinema de Aron Feldman -
Arthur Autran 91 O Legado de Jairo Ferreira
Transgresso Cabocla
Depoimento de Carlos Reichenbach
34 O Ataque das Araras 180 Maristela: A Cena Cnica Exceto quando indicado, os textos so
92 Filme Demncia de Jairo Ferreira.
Alessandro Gamo
36 Antes Que Eu Me Esquea
Ana Martinelli 93 Alma Corsria
8 9
38 O Vampiro da Cinemateca
Arthur Autran 94 Uma Estrela que Zela por Ns
Paolo Gregori
42 Horror Palace Hotel
Alessandro Gamo 95 Ave / Noite Final Menos Cinco
Minutos / Mariga
45 Nem Verdade Nem Mentira 96 Sinh Demncia e Outras Histrias /
Incio Arajo A Bela e os Pssaros / Demnios
48 O Insigne Ficante
Jairo Ferreira, Inventor
Juliano Tosi
113 Umas e Outras - Um Safri
52 Metamorfose Ambulante ou As Semiolgico
Aventuras de Raul Seixas na
Cidade de Toth 118 Ateno, Cmara, Ao - Super-8
Ana Martinelli Entrevista com Jairo Ferreira
123 Cinema, Cineminha, Cinemo
Jairo Ferreira, Visionrio 130 A Vitria de um Horror Potico
e Generoso
56 Limite
133 Udigrudi: Os Marginais do
59 O Corpo Ardente Cinemo Brasileiro
61 A Margem 138 1986, Ano do Cinema de Inveno
64 Jardim de Guerra 140 Udigrudi - 20 Anos de Inveno
Carlos Reichenbach e Jairo Ferreira

O Ministrio da Cultura e o Banco do Brasil apresentam a Mostra Jairo muito bom podermos reunir neste catlogo da Mostra Jairo Ferreira
Ferreira Cinema de Inveno, que homenageia o crtico e cineasta Cinema de Inveno novos textos sobre Jairo Ferreira e seus lmes.
paulistano conhecido pela autoria de Cinema de Inveno, livro referncia E, tambm, uma grande satisfao podermos republicar um nmero
no estudo do cinema de cunho experimental. considervel de seus escritos, grande parte deles fora de circulao desde
que foram publicados em jornais e revistas nas dcadas de 70 e 80, alm de
A mostra exibe, de forma indita, a lmograa completa do autor, alm
trechos do livro Cinema de Inveno.
dos lmes que tiveram participao dele na produo, desde os clssicos
da cinematograa brasileira at obras raramente exibidas. Completam a Na primeira parte deste catlogo, intitulada Jairo Ferreira, Cinepoeta, o leitor
programao a realizao de debate e a publicao de um catlogo que traz encontrar textos introdutrios gura de JF e aspectos de sua vida e obra.
textos de pesquisadores sobre o autor e sua cinematograa, entrevistas e
Jairo Ferreira, Cineasta traz textos inditos sobre seus lmes, escritos
trechos do livro Cinema de Inveno, hoje fora de catlogo.
especialmente para este catlogo por autores que, de alguma forma, so
Jairo Ferreira exerceu sua crnica do cinema marginal de um ponto de prximos do universo de Jairo.
vista singular, pois, desde o incio, conviveu de forma intensa com esse
J em Jairo Ferreira, Visionrio, escritos do prprio JF sobre os lmes de
cinema, reunindo-se com realizadores e participando da produo de
outros diretores que fazem parte desta Mostra, nos quais constatou, em
lmes. Sua trajetria crtica construiu um pensamento sobre as relaes
diferentes pocas, as caractersticas experimentais e de inveno que eram
entre o Cinema Novo e o Cinema Marginal e trouxe propostas para o
to caras a ele. Aqui, o leitor encontra tambm um depoimento indito de
cinema brasileiro.
Carlos Reichenbach, grande amigo de Jairo, que precede as chas tcnicas
Com a realizao desta mostra, o Centro Cultural Banco do Brasil oferece de seus lmes a serem exibidos na Mostra, e o texto de Paolo Gregori, que
ao pblico a oportunidade de contato com obras importantes e pouco integrou a produtora Parasos Articiais, da qual exibiremos quatro curtas,
exibidas do cinema brasileiro, alm de reavivar a discusso sobre a histria alm de outros dois curtas posteriores de alguns de seus integrantes nos
e o pensamento crtico. quais Jairo atuou.
10
Centro Cultural Banco do Brasil A quarta parte, Jairo Ferreira, Inventor, apresenta escritos que permeiam o 11
universo das realizaes de Jairo: um depoimento e uma entrevista sobre O

Vampiro da Cinemateca logo aps sua concluso, quando o ttulo do lme
ainda era Umas & Outras; dois textos sobre a realizao de Horror Palace
Hotel, escritos na ocasio do Festival de Braslia de 1978; e trs textos que
abordam as questes presentes no livro Cinema de Inveno.
Por m, Jairo Ferreira, Crtico, um apanhado geral de sua trajetria crtica,

com textos originalmente publicados entre 1967 e 1990, e ainda duas
entrevistas com JF.
com alegria que esperamos contribuir, atravs da realizao dessa Mostra

e a publicao deste catlogo, para a difuso da obra de Jairo Ferreira, um
legtimo inventor do nosso cinema.
Renato Coelho e Raul Arthuso

Jairo Ferreira,
Cinepoeta
CRITICANARQUICA ANOZERO
DE CONDUTA
Jairo Ferreira
Meus cadernos de cinema/cahiers du cinma escritos com uma Parker

51 que acabei perdendo numa poeira, em 63, registraram & comentaram
1.200 lmes, com o que comecei a pagar imposto de renda crtica ao nico
crtico que respeitei (Jean-Claude Bernardet, na fase anrquica de UH1
62/63). Bifora era o mestre de bero e os cahiers roubados sempre na ca-
beceira ao lado do Spica.
A admirao fsica pelo cinema estava nascendo. Comprei e bifei ento to-
dos os livros de cinema. Uns quinze, entre nacionais e coleo espanhola
Rialp. Li todos de cabo a rabo, andando pelas ruas da Vila Carro, Tatuap,
nibus onde passageiros davam tiros & intervalos das sesses de cinema
na rea: cines Universo, Brs Politeama, Piratininga, Glria, So Luiz, Aladin,
So Jorge, Penha Palace e Prncipe, Jpiter & demais poeiras adjacentes.
Solitrio ou acompanhado de um colega de infncia imbecil, o Clgaro (at
hoje meu amigo: s tenho amigos sinceros que aceitam as minhas agres-
14 ses frontais), eu era o anti-intelectual por excelncia. No como no Day
for Night ou nos lmes do Godard, a mania & tradio francesa do intelec-
tualismo, onde os personagens acabam de ver um lme e j agarram uma
revista. Eu buscava informao para entrar no cinema bem calado. Pois
nessa poca no havia escola de cinema. Tive que ser autodidata. O cinema
prossional que me esperava, entretanto, era uma selva, na Boca do Lixo a
cultura era a vivncia prossional. Fiquei meio sacaneado com isso e apelei
para o ambiente dito cultural, prossionalmente emprico, o cineclubismo,
que, felizmente, terminou me devolvendo Boca do Lixo. Exorcizei-me da
formao autodidata e z as primeiras amizades no Costa do Sol, Honrio
(da Bento Freitas). Isso em 65/66. Eu j escrevia no So Paulo Shimbun
(jornal da colnia japonesa) & as brainstorms que originavam as crticas
nasciam com tcnicos & diretores de cinema da Boca. Principalmente o
Candeias, que se recusava a ir em cinema (antes da Margem).
Meu diploma tinha sido uma curta mas fulminante liderana cineclubs-
tica no Dom Vital, onde o Z Jlio Spiewak me apresentou o Sganzerla.
O Trevisan acompanhou comigo toda essa poca, pois trabalhava na
1 Jornal A ltima Hora (N.E.)

Cinemateca. Era um encucado & julgava-me sem-fundamentao, di- O Jean-Claude no escrevia mais. Pelo Trevisan, conheci-o pessoalmente.
zendo que eu era inconseqente. O cara demorou mas se retratou e ca- Conrmou-se o respeito. Mas a minha luta (mein kampf) era tambm con-
mos unha e carne at ele dar o grito libertrio com Orgia. As Crticas do tra ele, Realismo Crtico. Contra essa limitao, embora salvaguardando-a
Shimbun continuavam. Eu ganhava uma ninharia, mas recusei sistematica- e aliando-se a ela dentro de um processo. Alis a batalha que continua
mente passar para outros jornais. S a marginalidade do Shimbun, que eu com meu amigo Petri: um continuador de Jean-Claude? Claro que no, mas
distribua de mo em mo, garantia a liberdade crtica. No era crtica de incorporando-o dogmaticamente. Quando, da minha parte, os dardos cr-
jornal: era crtica de cinema, crtica brasileira legtima, pois abalizada junto ticos continuam rasgando as limitaes do realismo crtico. Prosseguirei a
ao ambiente cinematogrco brasileiro, paulista em particular. Estava nas- guerra at a exorcizao de Oswald de Andrade, Brasileiro & antropfago,
cendo o JT2, com pgina inteira de crtica, eu () montes ao Sganzerla crtico, o revolucionrio total. Por isso ningum se retrata: eles ainda acham que o
ou Capovilla, contedista. Lima, um mineiro cinemanaco, foi expulso do MacLuhan um reacionrio, coisa que no importa nele, & de lingstica
Dom Vtal, num debate sobre Menino de Engenho. Os demais crticos de SP sabem tanto quanto a vov ciberntica de tric. Escrevem sobre lmes sem
eram fantasmas. Apelidamos o Alfredo Sternheim, que se assinava S de saber que a moviola uma teia de aranha eltrica & magntica. O Incio
O Sombra. O Fassoni era neutrol puro, portanto saudvel. O Igncio Loyola Arajo o nico montador que conheo a ser ao mesmo tempo um sinte-
me deu toda a promoo. O Orlando Parolini, primeiro crtico do Shimbun, tizador lingstico & editor crtico, talento que segundo Bifora o cinema
cou de eminncia parda at que assimilasse o anarquismo dele para ser nacional no merece.
eu mesmo e inclusive contest-lo radicalmente (os anrquicos so plvora Como se nota, s h meia dzia de crticos de cinema considerveis em
crtica versus nitroglicerina cultural), mas at hoje o Parolini um poeta SP: eu, discpulo libertrio e autnomo do Bifora, e o Paulo Emlio Salles
melhor que Piva e Willer, justamente por isso perdido no anonimato. Gomes, que na dcada de 40 foi mestre do Bifora e, nos anos loucos de
Pierrot le Fou, do Godard, tinha chegado com um atraso de pelo menos 7 60, mestre do admirvel Jean-Claude Bernardet, que agora tem por dilui-
anos no Brasil, como criao, pois eu & Parolini j tnhamos adaptado vi- dor o carssimo Renato Petri. Em sntese: Paulo Emlio foi o grande pre-
vencialmente no s o Rimbaud, mas Lautramont tambm. Deglutimos cursor, escreveu um livro sobre Jean Vigo para libertar-se (exorcismo), e
tudo antropofagicamente, antes da diluio tropicalista. A tragdia: sabemos muito bem quem foi o av Vigo novecentista, tanto quanto ig-
Parolini, muito doido, destruiu em 68 o mdia-metragem Via Sacra, foto- noramos o Zelo, pai do Hlio Oiticica. A crtica de cinema, nesta paulicia
grafado pelo Reichenbach, ento aluno da ESC3. Assim, o testemunho s nada desvairada, nasceu com Paulo Emlio e poder morrer comigo, gera-
sobreviveu mesmo guttemberguiamente. Era a minha primeira direo. es extremas de uma anarquia crtica. Os demais crticos trabalhadores
Brigas Rimbaud/Verlaine. & bem intencionados inclusive so sucata jornalstica, portanto no con-
siderveis cinematogracamente.
O cinema nacional prosseguia de mao a piao. Godard era deus. Glauber
(Terra em Transe) era pederastia & lirismo catico. Sganzerla, com Luz Publicado originalmente na revista Cinegraa, editada por Carlos Reichenbach e
Vermelha, no me impressionara no lanamento, mas depois passei dois Incio Arajo, cujo nico nmero, de julho de 1974, teve colaborao de Jairo Ferreira.
anos dissecando o lme e considerei o bicho como a revoluo flmica a
que eu inclusive me propusera. Tinha eclodido a Boca do Lixo como movi-
mento. Voltei a ela, disposto a me afundar nos pntanos da rua do Triunfo.
Alidado com Callegaro (Porngrafo), consegui me libertar novamente: at
hoje acho o lme to bom quanto O Bandido. Como crtico ainda e sempre
no Shimbun a idia de ser um baluarte da crtica me deu grandes prazeres.
Em 69/70 eu resolvi assumir Rimbaud in totum: autoagelao numa qui-
tinete do Glicrio para fazer a melhor crtica de cinema do Brasil. O est-
mago contra as costelas, anotaes crticas do silncio do cinema nacional.
2 Jornal da Tarde (N.E.)

3 Escola Superior de Cinema, o primeiro curso do gnero em So Paulo (N.E.)
Silvrio Trevisan, entre outros, e onde permanece at 1966. nesse ano

JAIRO FERREIRA, CINEVIDA que assume, com Orlando Parolini, a coluna Cinema do jornal So Paulo
Shimbun2, o principal peridico da colnia nipnica no bairro da Liberdade.
Parolini mantinha a coluna desde 1963 possivelmente foi o primeiro cr-
tico brasileiro especializado em cinema japons. Os dois dividem a coluna
at meados de 1967, quando Parolini deixa o jornal e o posto para Jairo.
importante frisar a importncia que o cinema japons teve para essa gera-
XI o, o gosto pelo choque, as temticas fortes3. A Liberdade e seus cinemas
Cinema Amor eram pontos de encontro de jovens cineastas e entusiastas do cinema ja-
Cinema de Inveno pons, e Jairo inicialmente escreve sobre os lanamentos de lmes japone-
Sagrada Diverso1 ses nas salas do bairro.
Em 1967, Jairo co-dirige com o amigo Parolini o curta-metragem em 16mm

Via Sacra. Segundo Carlos Reichenbach, fotgrafo do lme, foi a primeira
Renato Coelho experincia underground no cinema brasileiro, uma pena que tenha -
cado inacabado. O lme teve seus negativos destrudos por Paroloni du-
Jairo Ferreira nasceu em So Paulo em agosto de 1945. Seus pais, naturais rante a parania ps-AI-5. O poeta achou melhor se livrar daquele mate-
da cidade mineira de Borda da Mata, haviam se mudado para So Paulo rial comprometedor, que continha cenas de transgresso e orgia, naquela
pouco tempo antes, e se instalado na casa da Rua Honrio Maia, 202, Vila poca dura.
Carro, Zona Leste da capital. Foi l que Jairo passou a infncia e parte da ju- por volta de 1968 que jovens egressos da Escola Superior de Cinema So
ventude. Nas palavras de Jane Ferreira, sua irm do meio, Mame dizia que Lus, como Reichenbach e Joo Callegaro, entre outros que no eram alu-
ele era um menino muito agradvel, muito simptico. No era alegre, era nos mas freqentavam a turma, como Jairo, Sganzerla e Trevisan, comeam
uma criana simptica, legal. A primeira paixo de Jairo foi a msica; seu a migrar para a regio do centro de So Paulo conhecida como Boca do
pai, Alfredo Ferreira Pinto, era radiotcnico, e foi na garagem da casa, onde Lixo, plo cinematogrco da poca, na tentativa de realizar seus primei-
cava a pequena fbrica de rdios do pai que Jairo passou grande parte de ros lmes. essa gerao que d origem ao que posteriormente se cha-
sua infncia, fascinado pelos equipamentos. mou de Cinema Marginal. Nas palavras de Carlo Reichenbach, O Cinema
Por volta do m dos anos 1950, sozinho ou acompanhado do amigo Edson Marginal paulista praticamente nasceu nos corredores da So Lus. (...) Todo
Clgaro, assistia a pelo menos um ou dois lmes por dia nos cinemas, e j mundo que fazia cinema em So Paulo uma hora teria que esbarrar com a
catalogava e escrevia sobre eles. Autodidata de nascena, o colgio era para Boca, e ns fomos logo pra l. Ns, os cabeludos, invadimos a Boca do Lixo, e
ele um suplcio, e por volta dos 17 anos abandonou denitivamente a vida comeamos a conviver com cineastas e tcnicos formados pela vida, como
escolar. Em 1963 comeou a freqentar o GEF, Grupo de Estudos Flmicos, Jos Mojica Marins.
onde conheceu o poeta Orlando Parolini. Nessa fase, se aproximou de A convivncia de Jairo no meio cinematogrco da Boca faz com que, a par-
Carlos Reichenbach, um de seus grandes amigos. Nas palavras de Carlo, tir de 1968, comece a acompanhar o surgimento e a produo do Cinema
Parolini foi o grande guru de Jairo: O Parolini foi o primeiro beat brasileiro; Marginal paulista em suas crticas no Shimbun. Jairo participa de lmes de
enquanto ns ramos subversivos, ele era transgressivo. Enquanto acredi- seus amigos em diversas funes; em Audcia (1969), de Reichenbach, acu-
tvamos na revoluo, ele queria saber de poesia de vanguarda. Era trinta mula as funes de co-roteirista, assistente de direo e ator; em Orgia ou o
anos frente de seu tempo. Homem que Deu Cria (1970), de J.S. Trevisan, foi assistente de direo; em O
Em 1964 Jairo se torna coordenador do cineclube do Centro Dom Vital, li- Porngrafo (1970), de Joo Callegaro, foi co-roteirista; em Corrida em Busca
gado Igreja Catlica, onde conhece guras como Rogrio Sganzerla e Joo
2 Era a nica coluna do jornal escrita em portugus. (N. do A.)
1 Manifesto do Cinema de Inveno, de Jairo Ferreira (N. E.) 3 Trechos do texto de Alessandro Gamo, na introduo do livro Crticas de Inveno. (N. do A.)
do Amor (1972), de Reichenbach, foi co-roteirista e assistente de direo. O fundamental Cinema de Inveno publicado em 1986. No livro, escreve
Realiza funes em diversos outros lmes, notadamente como fotgrafo sobre cineastas brasileiros que considera experimentais. Os termos expe-
de cena. Essa experincia prtica de cinema faz de suas crticas espcies rimental e de vanguarda eram considerados batidos por Jairo, e com a
de crnicas da Boca, e hoje documentos daquele perodo. O estilo livre e classicao Cinema Marginal ele nunca concordou6. No ttulo do livro,
potico de escrita, que j acompanhava Jairo desde cedo, foi se acentuando Jairo transpe as categorias de escritores criadas por Ezra Pound do m-
nos ltimos anos do Shimbun. Em 1972, passa a escrever sob os pseudni- bito literrio para o cinematogrco; Inventores: homens que descobriram
mos de Marshal Mac Gang, Joo Miraluar e Ligia de Andrade4; a coluna se um novo processo ou cuja obra nos d o primeiro exemplo conhecido de
encerra em 1973, quando certo tipo de cinema transgressor que Jairo tanto um processo7. Todos os seus cineastas brasileiros de cabeceira so tra-
admirava j no tinha mais apelo na Boca. tados no livro, como Mrio Peixoto, Glauber, Mojica, Candeias, Sganzerla,
Bressane. Jairo escreveu ainda captulos sobre grandes amigos/cineastas,
em 1973 que Jairo inicia a realizao de seus lmes, legtimos exerccios de
como Carlo, Rosemberg, Calasso. uma escrita potica e muito pessoal,
liberdade cinematogrca e da linguagem de inveno que tanto prezava.
que transborda amor pelos lmes e pelas pessoas, o que instiga nos lei-
So cinco curtas: O Guru e os Guris (1973), Ecos Caticos (1975), O Ataque das
tores uma imensa vontade de assistir a esses lmes8. Aps o lanamento
Araras (1975), Antes Que Eu Me Esquea (1977), Nem Verdade Nem Mentira
do livro, realiza a primeira Amostra Cinema de Inveno (86/87), produzida
(1979); um mdia, Horror Palace Hotel (1978); e dois longas, O Vampiro da
por Jlio Calasso Jr., na qual percorrem diversas cidades exibindo os lmes
Cinemateca (1977) e O Insigne Ficante (1980). Desses, apenas O Guru e os
de inveno.
Guris e Nem Verdade Nem Mentira foram rodados em 35mm, com equipe
prossional de cinema. Todos os outros foram lmados em Super-8, lmes Em 1993, Jairo realiza o curta em vdeo Metamorfose Ambulante ou As
artesanais que Jairo realizava sozinho ou com a ajuda de poucos amigos e Aventuras de Raul Seixas na Cidade de Toth, no qual homenageia o roqueiro
nunca exibidos comercialmente. Jairo funde experimental, documentrio e la Kenneth Anger. nesse perodo que se aproxima dos jovens cineastas
co, usa imagens e sons de arquivo, lma lmes do cinema e da televiso, da produtora independente Parasos Articiais, tornando-se uma espcie
se apropria de signos sempre, criando novos sentidos e signicaes. Por de amigo-guru desse grupo. A partir do incio dos anos 90, Jairo alimenta
vezes se aproxima do cine-dirio, mas fato que sempre colocou/escanca- uma grande xao pela gura de Raul Seixas, talvez seu maior guru exis-
rou sua vida em tudo que fez, tanto no que lmou quanto no que escreveu. tencial, e se interessa por assuntos ligados ao misticismo, como magia,
Suas principais inuncias so a antropofagia de Oswald de Andrade, a po- Aleister Crowley, Novo Aeon, Sociedade Alternativa, etc.
esia concreta, o paideuma poundiano.
A edio ampliada do livro Cinema de Inveno lanada em 2000, com al-
Jairo trabalha como crtico da Folha de So Paulo de 1976 at 1980. Segundo guns captulos a mais e modicaes em relao edio anterior. Nesses
Incio Arajo, seu amigo prximo, esse o perodo mais estvel de sua vida: ltimos tempos Jairo colabora com uma coluna para a revista eletrnica
essa foi uma poca boa do Jairo. E tambm a mais criativa, com a realiza- Contracampo, onde escreve menos sobre cinema e mais sobre sua vida. No
o de vrios dos seus lmes. Em 1977 comea a escrever o que seria seu incio de 2000, comea a escrever um romance autobiogrco, o ainda in-
livro, o hoje clssico, Cinema de Inveno (1986), e que teve diversos ttulos dito S por Hoje. O livro escrito durante uma tentativa de car longe do
durante seus nove anos de preparo, como o timo Udigrudi Papers. Trabalha lcool e das drogas, mas no ca totalmente concludo. Jairo se suicida em
na assessoria de imprensa da sucursal paulistana da Embralme durante a 23 de agosto de 2003, poucas horas antes de completar 58 anos.
dcada de 1980, e como crtico dO Estado de So Paulo e Jornal da Tarde de
1988 1990. Durante sua carreira colabora com diversos jornais e revistas,
como Filme Cultura, Fiesta Cinema, Cine Imaginrio, entre outros. Edita o
nico nmero da revista Metacinema; chega a fazer um segundo nmero,
nunca lanado5.
6 Nem Jairo, nem a maioria dos cineastas taxados de marginais concordam com essa classicao. (N. do A.)
4 Esses personagens reaparecem em futuros lmes de Jairo. (N. do A.) 7 Ezra Pound no livro ABC da literatura. (N. do A.)
5 Essa edio continha o roteiro dO Vampiro da Cinemateca, que Jairo escreveu aps nalizar o lme. (N. do A.) 8 Muitos desses lmes so de difcil acesso at hoje; na verdade, a grande maioria. (N. do A.)
NO CINEMA E NAS PIZZAS

COM JAIRO FERREIRA
Ou vendo um lme na moviola.
Incio Araujo
O Guru e os Guris. Ele diretor, eu montador.
No meio, uma cartela com uma frase de Paulo Emlio.

Ir ao cinema com o Jairo podia comportar surpresas. Uma delas, nunca dei-
Corta a, ele berra de repente.
xar de entrar num lme no meio:
Jairo, est curto, digo eu.
O lme comea quando eu entro e termina quando eu saio.
Est timo assim.
Uma armao narcisstica, ao primeiro olhar, mas talvez nem tanto: uma
armao de leitor. O lme o lme que eu fao com meus olhos e meu Mas no d pra ler at o m, quando muito at a metade.
entendimento. Se voc o pega comeado imagina toda uma histria ante-
Ento. Est timo.
rior, que no raro bem mais interessante do que a histria do lme pro-
priamente dito. Voc bota a cartela mas no pra ningum ler?
E por que um lme deveria terminar no nal determinado pela produo? isso a.
O nal de um lme pode ser no meio. E dali por diante possvel, do mesmo
Bom, se isso que voc quer...
modo, invent-lo.
Vinte anos depois. No menos do que isso, o cara me encontra:

Ou quando a gente ia ver um lme ruim e ele manifestava seu mau humor
com veemncia. Voc tinha razo. Devia ter deixado mais comprido.
Vamembora Incio. Agora? um pouco tarde, no?
Mas Jairo, a gente acabou de comprar o bilhete, no faz nem dez

minutos...
Ento: j perdi meu dinheiro, no vou perder meu tempo.

Para despachar algum disposto chata discusso sobre um lme de
que no gostara (e o Jairo sim). Digamos, s por exemplo, Week End, do
Godard.
Ou a cena que eu perdi, mas quem viu no esqueceu.
- No entendo como voc foi gostar do Week End.
Na projeo de Um Anjo Mau, ningum dizia que o lme era ruim, mas
muito mais de um achava isso. - Ento voc no soube apreciar o Week End?
O Jairo que levantou e saiu gritando:
Roberto, esse lme uma merda!
S vi O Anjo Mau uns anos depois. Meu Deus: uma merda. Pano rpido.
Uma boa parte das vezes que fomos ao cinema juntos foi na poca em que
ele trabalhou na Folha. Era frequente a gente pegar um lme e em seguida
ir a uma pizzaria. Silvio Lancelotti tinha feito uma lista das 10 melhores de
So Paulo, segundo ele, para uma revista.
Jairo tinha, na poca, um Volkswagen, e com ele atravessvamos a cidade,

da Freguesia do (Bruno) Mooca (Pizzaria So Pedro), do Brs (Casteles,
claro) ao Cambuci (1060). Obviamente falvamos de tudo, de nossas im-
presses sobre cinema, mas as conversas giravam, essencialmente, em
torno das pizzas, s quais dvamos notas, ora concordando ora discordando
do Lancelotti (nunca me entrou na cabea porque seria o Babbo Giovanni
digno de gurar como a melhor pizzaria). Tambm fazamos nossos
rankings de pizzarias, semelhantes s listas dos lmes do ano. Jairo levava
muito a srio a classicao dos poetas de Ezra Pound: inventores, mestres,
diluidores, etc. Era adepto de classicaes meio rgidas para resolver, acho
eu, o problema da angstia diante dos lmes. Nunca me convenci muito de
que essas classicaes pudessem passar assim direto ao cinema.
(Carlo achava engraado esse apego. Mas, curioso, no me lembro do

Carlo com a gente nessas incurses pizzaiolas: ou ele trabalhava ou se
ocupava da lha, Eleonora, que nascera h pouco).
Todas essas ocasies eram motivo para armar suas paixes: Haroldo de
Campos, Jlio Bressane, Ezra Pound, Mojica, Sganzerla. Ele buscava um 25
mestre, precisava de um mestre, mas ao mesmo tempo no sabia obedecer
a ningum. Para o bem e para o mal seguia apenas sua prpria conscincia
e, talvez, Raul Seixas, aquele que esteve mais prximo, de fato, de ser o men-
tor existencial de Jairo Ferreira, a partir de cujas msicas se pode entender
parte das opes de vida de Jairo, opes radicais de vida, certamente, mas
tambm, suspeito, de morte.
Incio Arajo em O Insigne Ficante.

Por orientao do editor do jornal, Jairo comeou escrevendo sobre os

JAIRO FERREIRA NO lmes japoneses lanados nos cinemas da Liberdade. Atentava em suas
SO PAULO SHIMBUN crticas para o cinema de diretores que se caracterizavam por realizar um
cinema de temtica forte, que mesclavam questionamento de valores
morais da sociedade japonesa e experimentalismo formal dentro de um
Alessandro Gamo cinema comercial de gnero a conexo cinema, sociedade e vida: (...)
sempre bom lembrar, Shoei Imamura, Masaki Kobayashi ou Tomu Uchida
zeram os maiores lmes do mundo: so cineastas que no apenas tm o
Do cineclubismo (Dom Vital, 66) passei crtica do Shimbun cinema no sangue, mas o tm ao mesmo tempo na cabea.3
(66), o realismo crtico radical (apogeu do cinema japons,
Imamura, Oshima, Kobayashi) entrando no underground o que vemos tambm no artigo Ishihara e a Juventude, uma crtica ao
prtico com o curta Via Sacra (co-direo com Parolini, 67), conservadorismo na juventude:
evoluindo para mxima abertura crtica (68), a metalingua-
Infelizmente a juventude atual parece nascer morta en-
gem (68) e o caos total (70).1
quanto aceita passivamente as aberraes - sociais, morais,
O So Paulo Shimbun, um dos jornais da colnia japonesa de So Paulo, sexuais, culturais, polticas, etc - estabelecidas em nossa
era dirigido nos anos 60 por Mizumoto Kokuro, um entusiasta do cinema poca.
japons e dono do cinema Nikkatsu, no bairro da Liberdade, no qual lan-
Ser revolucionrio no s empunhar cartazes de protestos
ava lmes produzidos pelo estdio de mesmo nome. No incio de 1966,
contra a guerra do Vietn ou contra o fascismo nacional:
Mizumoto contratou, para a coluna Cinema de seu jornal, o jornalista e po-
ser revolucionrio tambm reconhecer a funo de tas
eta Orlando Parolini, um estudioso do cinema japons que, em 1963, parti-
como Exploso da Juventude em nossa realidade cotidiana.
cipara do pioneiro livro O Filme Japons.2
Eis ento uma convergncia entre a realidade japonesa e a
Alguns meses depois, Parolini convidou para dividir a coluna seu amigo brasileira, mostrada por Ishihara atravs de suas preocupa-
Jairo Ferreira, que ento coordenava o cineclube do Centro Dom Vital. Os es com o destino da juventude.4
dois trabalharam juntos at meados de 1967, quando Parolini deixa o jornal
e Jairo passa a assinar sozinho.
Os rumos do cinema brasileiro, principalmente aps a criao do INC
Naquela mesma poca, formava-se em So Paulo uma nova gerao de
(Instituto Nacional de Cinema) em ns de 1966, levaram Ferreira a um po-
cineastas paulistas, como Rogrio Sganzerla, Carlos Reichenbach, Joo
sicionamento frente poltica cinematogrca de Estado e aos grupos que
Callegaro, Antnio Lima, Marcio Souza, entre outros, que aos poucos se en-
agiam no seu interior. Principalmente os relacionados com o Cinema Novo
contraria na Boca do Lixo de cinema e que tinha um novo posicionamento
e a precariedade de uma perspectiva industrial e comercial para o cinema
em relao ao cinema. Com eles Ferreira estabeleceu uma sintonia exis-
brasileiro.
tencial e uma parceria criativa que se manifestaria em sua coluna, que foi
publicada entre 1966 e 1973. Abandonando sua fase de empirismo e/ou utopia, o cinema
nacional est caminhando rumo industrializao e/ou
No So Paulo Shimbun, Jairo Ferreira contava com grande liberdade e pde
maturidade. (...) Um lme se paga e/ou d lucro na bilhete-
desenvolver uma abordagem sobre as questes cinematogrcas do mo-
ria, no nas prateleiras ou nas gavetas do INC.5
mento, como tratar da situao poltica no pas e movimentos estticos e
polticos que no mundo assumiam a forma de inquietaes.
1 Morra a Boca! Viva a Embra! in So Paulo Shimbun. So Paulo, 5 de novembro de 1970 (N. do A.)
2 O Filme Japons. Grupo de estudos flmicos. So Paulo: Ed. Revista Matemtica, 1963. Este grupo produziu alguns curtas 3 Filme cerebral & sanguinrio in So Paulo Shimbun. So Paulo, 15/1/70. (N. do A.)
4 Ishihara e a juventude in So Paulo Shimbun. So Paulo, 3/2/67. (N. do A.)
experimentais, como Terra (Ermetis Ciocheti e Paulo Meirelles, 1962) e Artigo 141 (Jos Eduardo Marques de Oliveira, 1963).
5 Firmes nossos in So Paulo Shimbun. So Paulo, 01/05/1969. (N. do A.)
(N. do A.)
Somos hoje uma indstria sem chamins, embora se fume seus artigos um novo grupo que despontava com uma viso problemati-
muitos charutos.6 zadora do mundo e do mundo e do cinema, que, com o passar do tempo,
vo reetir tambm seus impasses e opes, o aumento da censura e o
Essa a fase mais medocre do cinema nacional. O INC au-
trabalho na Boca, mas que buscava sempre articular-se com o novo. E fazer
menta uma misria nos dias de exibio obrigatria e j
cinema era um caminho:
acha que pode dar prmio aos exibidores! o m. A vitria
dos imbecis.7 (...) vocs esto lendo a opinio de um cara que est muito
ligado ao cinema brasileiro em geral, paulista em particular.
Outra caracterstica que encontramos naquelas crticas do Shimbun a
Gostaria de escrever muito sobre A Mulher de Todos, sobre
possibilidade de uma criao autoral dentro de um modelo comercial de
Rogrio Sganzerla, jovem arteso da sintaxe cinematogr-
cinema.
ca. Mas no vou escrever coisa nenhuma, no vou esmiu-
O conceito de vanguarda mudou: possvel fazer l- ar nada, porque tenho um compromisso comigo mesmo:
mes avanados dentro da indstria. O Bravo Guerreiro, fazer meus prprios lmes.10
O Bandido da Luz Vermelha, Brasil Ano 2000, A Vida
Provisria - so lmes comerciais e nem por isso deixam de
ser a vanguarda do cinema nacional.8 Foi esta motivao vital de fazer cinema, no importando a bitola ou dura-
o, mas experimentando, que gerou a instigante produo cinematogr-
O lance mesmo o cinema comercial, que contribui para
ca representada nesta mostra.
a industrializao do cinema nacional. O cinema, infeliz-
mente, no vive de lmes srios. Vive de tempero.9
H tambm naquelas crticas a perspectiva de um movimento rumo

realizao cinematogrca, a ideia de uma passagem natural entre a
escrita crtica e a realizao.
E ainda hoje nosso melhor crtico Jean-Claude Bernardet,

justamente por no estar escrevendo e apesar do cartesia-
nismo.(...). O pior crtico Maurcio Rittner, principalmente
depois de realizar Uma Mulher para Sbado. As Noites
de Iemanj, incurso comercial consciente de Maurcio
Capovilla, o melhor crtico de SP.(...) mas quem mais mili-
tou na crtica foi Antnio Lima, que saiu dessa mas ainda
no se deniu como diretor. E outro exemplo de coerncia
limitada, porque sentimental, foi Maurcio Gomes Leite,
cuja Vida Provisria foi a melhor extenso de sua viso
como crtico.
Jairo Ferreira tambm se insere nesse movimento, no qual fazer cinema

fazer crtica de cinema e vice-versa. Algo anado com a gerao de crticos
dos Cahiers du Cinma, de Godard, Truffaut e Chabrol, e representava em
6 Salve-se quem puder in So Paulo Shimbun. So Paulo, 3/12/1970. (N. do A.)

7 O diamante dos idiotas in So Paulo Shimbun. So Paulo, 16/07/1970. (N. do A.)
8 Djalma Batista, um talento in So Paulo Shimbun. So Paulo, 17/04/1969. (N. do A.)
9 Lance Maior in So Paulo Shimbun. So Paulo. (N. do A.) 10 Rogrio Sganzerla, Vampiro in So Paulo Shimbun. So Paulo, 18/12/1969. (N. do A.)
Jairo Ferreira,
Cineasta
Esse esquema de produo tradicional, com roteiro, equipe e captao em

35mm, s foi retomado por JF em Nem Verdade Nem Mentira, de 1980.
O Guru e os Guris retrata a gura do pioneiro cineclubista Maurice Legeard,

mtico fundador do Clube de Cinema de Santos. Imagens escrachadas do
que seria o dia-a-dia de Legeard perambulando pelas ruas de Santos,
pesquisando arquivos sobre cinema brasileiro e os mostrando a um cachorro,
praguejando dentro de uma sala de cinema onde crianas assistem a uma
produo da Disney, um projetor de cinema e pelculas em chamas se
O GURU E OS GURIS somam narrao over do prprio Legeard, um tanto desordenada e em
tom de desabafo, discorrendo sobre a falta de interesse dos brasileiros
1973 Cor 35mm 11 min com o cinema feito por aqui, a superestima dos cineastas estrangeiros, as
Direo e Roteiro Jairo Ferreira agruras da atividade cineclubista. A edio de som polifnica e a msica
Produo e Fotografia Carlos Reichenbach
cmica, agregadas aos planos-sequncia e cmera catica, buscam dar
conta da linguagem de inveno da qual JF sempre foi entusiasta.
Montagem Incio Arajo
Som Vechiato Valese Jairo se apropria da gura ranzinza mas que desperta simpatia de
Msica Llio Marcus Kolhy Legeard, para tecer comentrios sobre a situao do cinema brasileiro, o
Elenco Maurice Legeard, Herdia, Eduardo, Carlinhos, Kolhy, Aninha, descaso que no mudou muito daquela poca para os dias de hoje. Frases
Marcio, Miro, Albertina de impacto so ouvidas na voz do personagem, como Na mesma poca em
Sinopse Documentrio sobre Maurice Legeard, o mtico fundador do Clube de que foi fundado o Clube de Cinema de Santos, foi fundada a Cinemateca
Cinema de Santos, e sua paixo pelo cinema. Francesa. Hoje a Cinemateca Francesa tem quatro ou cinco mil lmes, e ns
tamo aqui de chapu na mo; e Piada de cinema no Brasil o seguinte:
que o Brasil vai produzir, por ano, cem lmes. Sabe quantos desses lmes
chegam ao pblico brasileiro? Dez ou quinze. Opinies como essas sempre
se zeram presentes no pensar/cinema de JF. O nal do curta, nesse sen-
Renato Coelho tido, emblemtico. Aps longa e exaltada discusso sobre cinema brasi-
leiro do guru Legeard com seus guris em uma mesa de bar, ouve-se a risada
Curta de doze minutos realizado em 1973, O Guru e os Guris o primeiro
de Z do Caixo. o incio do samba-enredo Castelo dos Horrores, entoado
lme de Jairo Ferreira. Pelo menos o primeiro a ser nalizado, aps a des-
pelo prprio Z: Eu moro no castelo dos horrores, no tenho medo de as-
truio do material bruto de Via Sacra1 (1967) e a interrupo das lmagens
sombrao, eu sou o Z do Caixo. Na tela a imagem de um lme B,
de Mulher d luz a peixe2 (1971). Rodado em 35mm e com equipe prossio-
onde um homem morto, dentro de um caixo, se transforma em uma ca-
nal de cinema, se difere da maioria de sua lmograa seguinte justamente
veira. a caveira do prprio cinema brasileiro.
por essas caractersticas, j que seus lmes posteriores so quase todos
captados em Super-8, artesanais, dirios cinematogrcos onde a vida do Maurice Legeard respirava cinema, assim como Jairo Ferreira, para quem o
autor se funde com as prprias obras. cinema e a vida eram indissociveis. O cinema como alimento para a vida
a antropofagia de Oswald de Andrade perspectiva que permeia toda
Documentrio encenado, O Guru e os Guris partiu de roteiro escrito por
a obra de Jairo, e que aui violentamente em seu lme mais discutido, O
Jairo, sendo viabilizado por Carlo Reichenbach, que o produziu, fotografou
Vampiro da Cinemateca, longa de 1977, onde o autor-personagem decreta:
e cedeu a estrutura de sua ento produtora de publicidade, a Jota Filmes.
Chupo lmes para renovar meu sangue.
1 Segundo Carlos Reichenbach, Orlando Parolini picotou os negativos do lme durante paranoia ps AI-5. (N. do A.)
2 As lmagens desse episdio de longa-metragem foram suspensas pelo produtor, A.P. Galante, logo aps os primeiros
dias. (N. do A.)
O lme apresenta a imagem recorrente de uma rua central de So Lus

cheia de pedestres, planos do casario histrico da cidade, da beira mar, etc.
Mas tudo de forma no-linear e sem descries via locuo ou letreiros, de
maneira que temos acesso a alguns aspectos fsicos da cidade que absolu-
tamente fogem do vis turstico que predomina nos lmes de viagem.
Ecos Caticos busca elaborar uma forma cinematogrca que d conta de

expressar o alto grau de modernidade esttica e temtica de Sousndrade,
da o plano feito a partir de um carro no qual h uma paisagem tipica-
ECOS CATICOS mente tropical (sol, muita vegetao verdejante, o cu claro) cujo enqua-
dramento est enviesado de maneira a tornar a imagem estranha na sua
1975 Cor Super-8 14 min composio, situao reforada na banda sonora por uma voz sussurrante
Realizao Jairo Ferreira que anuncia do caos sejam ecos caticos; posteriormente o mesmo tipo
Sinopse Uma homenagem cinepotica ao poeta maranhense Sousndrade.
de paisagem ressurge com o enquadramento mais tradicional, mas agora
a banda sonora marcada por um rock; nalmente ressurge uma terceira
vez a paisagem tropical com sua vegetao e at o mar pode ser entrevisto,
mas agora com o som de msica de capoeira. Estes trs planos se agu-
ram como os momentos mais expressivos do lme, pois a imbricao do
tipicamente brasileiro com a cultura estrangeira total e se demonstra
o pouco sentido de pensar em dois plos opostos como queriam os na-
cionalistas. No devemos esquecer que 1975 foi o ano de implantao da
PNC (Poltica Nacional de Cultura), instrumento por meio do qual o Estado
34 ditatorial aproximou-se de diversos setores da produo cultural, incluindo
os cineastas ligados ao Cinema Novo; esta poltica possua uma concepo
nacionalista de cultura e a percebia como elemento de construo e uni-
Arthur Autran cao de uma suposta identidade nacional1. Ou seja, h todo um signicado
poltico neste curta de Jairo Ferreira, em especial nos planos referidos.
Este curta-metragem de Jairo Ferreira pode aparentar ser uma espcie de
Como forma de oposio ao nacionalismo esclerosado que se erige a -
lme de viagem a So Lus, no estado do Maranho. Mas ao invs de nos
gura de Sousndrade e dos seus seguidores em todos os tipos de manifes-
apresentar de maneira ligeira as praias, os monumentos e as igrejas da
tao artstica. Um comentrio irnico sobre o nacionalismo, o qual j podia
Atenas brasileira, defrontamo-nos com aspectos contemporneos fei-
ser visto nos anos 1970 como expresso do academicismo, surge no plano
tura do lme da cidade na qual viveu e morreu Sousndrade, pseudnimo
com a cmera na mo que descortina o prdio da Academia Maranhense
de Joaquim de Sousa Andrade (1832-1902), o grande poeta experimental,
de Letras enquanto no som se rearma que as atitudes mais lcidas con-
autor de O Guesa, reconhecido apenas nos anos de 1960 a partir da revi-
tinuam sendo as neo-anrquicas e, a seguir, h uma msica de suspense.
so empreendida pelos poetas concretos Haroldo e Augusto de Campos.
Os artistas que comporiam o coro dos descontentes da sua poca fariam
Tambm no se trata de um lme biogrco sobre o poeta, mas sim de
obras que do caos sejam ecos caticos rompendo com o conformismo no
recriar no cinema de forma experimental a fora da sua poesia e da sua
campo da cultura.
gura histrica.
1 RAMOS, Jos Mrio Ortiz. Cinema, Estado e lutas culturais (Anos 50/60/70). Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1983. p. 119-125.
(N. do A.)
Alessandro Gamo
O ATAQUE DAS ARARAS
E a situao de O Ataque das Araras no poderia ser mais apropriada. Em um
1975 Cor Super-8 10 min mesmo momento durante os cinco dias de viagem pelo rio Negro , Jairo
mantm contato com uma equipe de televiso japonesa, uma equipe de
Realizao Jairo Ferreira
lmagem para propaganda de cigarros e um grupo teatral. Comunicao
Sinopse Documentrio ecolgico rodado na Amaznia sobre um grupo
e cultura Amaznia a dentro. Pr-expansionismo ao modelo Brasil Grande,
teatral, realizadores de comerciais e cineturistas
japoneses. com a Transamaznica e a TV via satlite. Uma viagem anti-turstica, com
a mistura inusitada de Zona Franca e oresta, onde o progresso caminha
a minicassetes e walkie-talkies.
Neste ambiente, com a cmera Super-8 em incansvel movimento, os

devaneios crticos de Jairo Ferreira alimentam a banda sonora, No pas da
cobra grande, a devastao/ A importao de conscincia enlatada. A fala
assemelha-se muito ao discurso de vrias de suas crticas publicadas no So
Paulo Shimbun, principalmente a partir de 1972, pelo tom mais solto. Mas
temos tambm as variaes de modulao e ritmo, como quando descreve
seu amigo Joo Callegaro, precisa e criativa articulao de som e imagem.
Jairo est entre os seus companheiros da Boca do Lixo de So Paulo. Uma

preferncia nacional e dele prprio. Na equipe de comercial, que vemos em
ao, esto Carcaa (Osvaldo de Oliveira), Rubens Eliot (Eleutrio), habitual
assistente de Carcaa, o ator Carlos Miranda (o vigilante rodovirio) e o
36 diretor Galileu Garcia.
H tambm o grupo de teatro dirigido por Marcio Souza, outra pessoa

presente na Boca, amigo de Jairo, personagem frequente das colunas do
Shimbun e que naquele momento retomava suas razes e projetos amaz-
nicos. Os ensaios da pea e as expresses dos atores deixam transparecer
diculdades e contradies do projeto.
Na composio do lme, Jairo conta com os amigos Carlos Reichenbach, na

cmera, e Orlando Parolini, nas intervenes musicais. E destaca-se ainda
um belo momento de montagem de uma imagem tomada durante a via-
gem de barco, com a cmera girando e focando a amplido do rio e do cu,
para uma imagem das ondulaes de luzes dentro do Teatro Amazonas.
Cinema puro.
Poderamos ver O Ataque das Araras como sintomtico de um momento

no qual o projeto experimental na Boca se desarticula e o grupo a ele as-
sociado busca novas inseres no meio. Mas, ao mesmo tempo, no lme,
como em suas colunas escritas, Jairo busca um Cinema marcado pelo com-
panheirismo. No toa que o tema do companheirismo ser retomado
em pergunta para Almeida Salles em Horror Palace Hotel.
ANTES QUE EU ME ESQUEA

1977 Cor Super-8 16 min
Elenco Roberto Piva, Cludio Willer, Eduardo Fonseca, Jorge Mautner,
Nelson Jacobina
Sinopse Sarau potico-musical no lanamento do livro homnimo de Roberto
Bicelli no Teatro Clia Helena, em So Paulo.
Ana Martinelli
Registro intuitivo/experimental da gerao da poesia que incorpora
inuncias do beatnik norte-americano, do surrealismo e da lrica paulistana,
Antes Que Eu Me Esquea a construo do discurso cinematogrco
sobre a palavra e a performance. A cmera experimental de Jairo Ferreira
deagra em fragmentos desconexos a atmosfera de um momento no qual
os happenings poticos uniam o deboche e a ironia como armas contra a
mediocridade.
38
Com a cmera Super-8 na mo, Jairo Ferreira capturava momentos, pes-
soas, lugares e fazia suas anotaes em imagens. Nesses dirios flmicos,
h uma relao muito estreita com a poesia escrita, epgrafes declamadas
e resignicadas num outro contexto para a criao de sua linguagem.
Assim, ocorre a transmutao de sentido(s) na escolha dos trechos de-

clamados pelos poetas-performers Cladio Willer, Roberto Piva, Nelson
Jacobina, Jorge Mautner e Roberto Bicelli, autor do livro Antes Que Eu Me
Esquea, na festa de lanamento, no Teatro Clia Helena.
A Gerao Novssima da poesia encontra o sum, a mquina de pinball e o

prprio Jairo com sua cmera no espelho, embalados e pontuados por riffs
de guitarra e rocknroll. A coisa vira outra.
Registo intuitivo e elaborao de sentido sobre as imagens e palavras, co-

nexo direta em dilogo escancarado com a obra do Papa do cinema ex-
perimental, Jonas Mekas, bem temperado com o antropofagismo tropical.
O nico objetivo a poesia em todos os suportes e possibilidades. Bem do
jeito que o JF gostava.
O VAMPIRO DA CINEMATECA
1977 Cor Super 8 64 min
Elenco Jairo Ferreira, Jlio Calasso Jr., Luiz Alberto Fiori, Carlos
Reichenbach, Ligia Reichenbach, Orlando Parolini, Guilherme Vaz,
Jards Macal, Jos Mojica Marins, Ednardo Dvila, Paulo Egdio Arthur Autran
Martins, Olavo Setubal, Edson Clgaro, Sidney Estevan, Jos
Farias Um vampiro, todos sabemos, s pode circular por ambientes escuros, da
Sinopse Na cidade de So Paulo, entre 1975 e 1977, um jovem jornalista sua preferncia pela noite. J o cinlo prefere em geral a escurido das sa-
decide romper com as limitaes impostas a sua profisso e comea las de exibio ao alvoroo das ruas em dias de sol tropical. Ambos, vampiro
a elaborar o roteiro de um filme. Ele se isola entre quatro e cinlo, encontram longe da iluminao intensa o alimento que precisam
paredes e investe furiosamente contra os figures da cultura de para viver.
sua poca. Sem conseguir criar um personagem, o jovem entra em
crise. Porm, filmando cenas isoladas com amigos e examinando cenas Da mesma forma que a maior parte dos lmes dirigidos por Jairo Ferreira
de alguns filmes recolhidos diretamente das telas, ele descobre
novas possibilidades de realizao. E consegue finalmente inventar esta uma pelcula rodada em Super-8 e cujas exibies ocorreram de ma-
personagens: Joo Miraluar, um contestador que deixa o pas num neira totalmente alternativa. Ademais, o diretor tambm produziu, montou
disco voador; Marshall MacGang, um mutante intergalaxial que veio e fotografou a obra. O Vampiro da Cinemateca foi realizado fora do sistema
semear a desordem na Terra; e Ligia de Andrade, uma crioula bbada
cinematogrco brasileiro da poca, marcado pela Embralme e pelos pro-
que d escndalos num botequim. Jairo Ferreira
dutores de tas comerciais da Boca do Lixo (SP) e do Beco da Fome (RJ).
Para Jairo Ferreira, a cinelia, a crtica e a realizao cinematogrcas com-

pletavam-se mutuamente, uma como extenso da outra, em um processo
contnuo. No por acaso ele declara ainda em 1969 em artigo sobre A Vida
Provisria, lme do crtico e cineasta Maurcio Gomes Leite, que fazer ci-
nema fazer crtica de cinema1. Neste O Vampiro da Cinemateca so lidos
trechos de textos de Jairo Ferreira publicados no jornal So Paulo Shimbum;
e o curta-metragem O Guru e os Guris (1973) apresenta mesmo imagens de
crticas publicadas no mesmo peridico.
40
Tambm os lmes de Jairo Ferreira so a ampliao do seu amor e da sua
reexo sobre o cinema, por vias das mais variadas e reveladoras.
O Vampiro da Cinemateca surge como o lme mais caracterstico da sua

obra neste sentido da ligao da cinelia e da crtica com a realizao. Um
letreiro dO Vampiro da Cinemateca indica: lmando lmes que lmam
lmes. Ou seja, trata-se de reetir cinematogracamente sobre aquelas
obras & autores que so referncias: Cidado Kane (1941) & Orson Welles,
Underworld USA (1960) & Samuel Fuller, O Passageiro Prosso Reprter
(1975) & Antonioni, Um Homem com uma Cmera (1929) & Dziga Vertov,
O Rei do Baralho (1973) & Jlio Bressane, Meia-Noite Levarei a sua Alma
(1964) & Jos Mojica Marins, entre outros.
Como vampiro-cinlo-crtico de boa cepa, Jairo absolutamente

apaixonado pelas obras que suga e no hesita em colocar longos trechos
dos lmes mencionados, mas fazendo diversos tipos de interveno, que
1 FERREIRA, Jairo. Um lme provisrio. In: Jairo Ferreira e convidados especiais Crticas de inveno: os anos do So Paulo
Shimbum. Organizado por Alessandro Gamo. So Paulo: Imprensa Ocial do Estado de So Paulo / Cultura, 2006. p. 97.
(N. do A.)
vo de uma nova faixa sonora passando pelo re-enquadramento e mesmo

a edio. Trata-se de transform-las para efeito da sua cinemateca de
inveno, espao mtico no qual ao contrrio das cinematecas existentes
de fato os lmes so manipulados e seleciona-se o que interessa ao
vampiro-cinlo-crtico em termos criativos.
Mas nesta cinemateca de Jairo Ferreira no existem apenas lmes can-

nicos da histria do cinema e/ou da cinelia. H espao para comentrios
irnicos sobre produes de kung fu, os institucionais encomendados pelo
governo e sobre a pornochanchada, esta ltima alvo de uma modesta ho-
menagem como arma a locuo na voz do diretor das mais explcitas;
como h tambm lugar para a devoo ao lme de terror, com destaque
para o personagem Dr. Phibes - interpretado por Vincent Price.
E o cinema ainda est presente por citaes como os letreiros luminosos

com informaes jornalsticas, marcantes em Cidado Kane como em O
Bandido da Luz Vermelha (Rogrio Sganzerla, 1968), ou em situaes que re-
metem claramente pelcula A Chinesa (Jean-Luc Godard, 1967); nas diver-
sas fachadas de cinemas do centro de So Paulo ou ainda no letreiro do an-
tigo Cineasta Hotel. De maneira mais polmica, h toda uma crtica na voz
do prprio Jairo Ferreira ao Cinema Novo e especialmente a Glauber Rocha, E a partir deste conjunto heterclito, to caro ao Tropicalismo, que se re-
gura ainda no santicada como nos dias que correm e que alimentava vela outro aspecto fundamental dO Vampiro da Cinemateca: a cidade de
com seus lmes e suas contradies os debates da vida cultural brasileira. So Paulo. Suas ruas, seus viadutos, seus engarrafamentos, seus persona-
gens loucos ou simplesmente boais, os neons do comrcio, os bares da
O vampiro-cinlo-crtico no se contenta com o cinema e suga tambm a
Boca do Lixo, a iluminao do bairro da Liberdade, os restaurantes rabes,
literatura e as ideias de Oswald de Andrade, em especial, claro, a noo de
o Parque do Ibirapuera, a periferia, o carnaval, as salas de cinema. Enm, o
antropofagia. Aqui h uma homologia importante entre o antropfago e
caos urbano e sgnico da metrpole que ao mesmo tempo atrai e oprime,
vampiro, ambos metforas do artista que assume radicalmente o processo
seduz e agonia, estimula e aborrece. Da que alm das diversas tomadas
de recriao a partir de outras obras, mas pensamos que, para o cinema, a
da Avenida Ipiranga h tambm muito destaque para situaes que se
imagem do vampiro mais adequada, pois alm da necessidade da escu-
passam em pequenos apartamentos, espcie de refgio nos momentos de
rido, este personagem mais internacionalista e ligado indstria cultu-
angstia, mas que de pouco parece adiantar, como vemos nas imagens im-
ral. E ainda no campo da literatura h citaes de William Blake e Charles
passveis de um homem interpretado pelo cineasta Carlos Reichenbach
Baudelaire, bem como o poeta Orlando Parolini recitando seus poemas
vomitando sangue diante do espelho.
diante da cmera no alto de um prdio. Ou seja, tambm neste campo o
que interessa ao diretor a experimentao, presente ainda na msica de Agura-se muito potente esta estrutura que remete bricolagem pela sua
Jards Macal e Guilherme Vaz. feitura quase caseira, pelos nveis muito diversos de associao ou ainda
pelos diferentes tipos de materiais audiovisuais utilizados. Da emerge
O Caa Signos, como o realizador se auto-intitula, tambm busca as ma-
toda uma representao instigante da vida perturbadora de um vampiro-
nifestaes da cultura de massa tais como as canes de Roberto Carlos,
cinlo-crtico na metrpole.
Chacrinha, Silvio Santos, a televiso e os jornais.
Alessandro Gamo
Rodado durante o XI Festival de Braslia do Cinema Brasileiro, em julho de
1978, Horror Palace Hotel uma emblemtica plenria para a manifesta-
o das tenses subterrneas que rondavam o cinema nacional durante os
anos 1970. Momento propcio a revises, aquele foi o ano no qual se anun-
ciava a perspectiva de um processo de abertura poltica promovido pelo
ento presidente, general Ernesto Geisel.
O lme articula-se em torno de dois eixos: as entrevistas com os cineas-

tas Jos Mojica Marins, Rogrio Sganzerla, Ivan Cardoso, Elyseu Visconti,
Jlio Bressane, Neville dAlmeida, presentes no evento, alguns a propsito
da mostra paralela O Horror Nacional, que ocorreu durante o Festival. Por
outro lado o lme busca apoio na generosa e iluminada participao do
Presidente Francisco Lus de Almeida Salles, para discutir perspectivas do
HORROR PALACE HOTEL Brasil de ento. Mas aos poucos as verdadeiras questes surgem, estimula-
das por um entrevistador especial e sintonizado, Rogrio Sganzerla. O Hotel
Nacional, que foi durante dcadas o espao onde se hospedavam os convi-
dados do Festival, torna-se o palco dos encontros e da ateno de Jairo e
Realizao Jairo Ferreira Sganzerla, que buscam seus entrevistados nos quartos, durante os almoos
Cmera Jairo Ferreira, Rogrio Sganzerla e principalmente no bar e ao redor da piscina.
Entrevistas Rogrio Sganzerla
Gnio ou Besta? J na segunda cartela dos letreiros O Gnio Total ve-
44 Elenco Jos Mojica Marins, Rogrio Sganzerla, Francisco Luiz de Almeida
mos que a questo da natureza da genialidade colocada como temtica
Salles, Rud de Andrade, Jlio Bressane, Ivan Cardoso, Elyseu
Visconti, Neville dAlmeida, Bernardo Vorobow, Dilma Loes, Sat, e, depois, no incio do lme, ela retomada pela conversa entre Sganzerla e
Jairo Ferreira Mojica. A cena, com os dois num quarto do Hotel, das mais emblemticas
do lme. A proximidade, a iluminao, a tranquilidade de Mojica, deitado,
Sinopse Conversas dos cineastas de inveno durante a mostra O Horror
fumando e reetindo as armaes de um Sganzerla compreensivo, Eu te-
Nacional, no XI Festival de Braslia do Cinema Nacional, em julho
de 1978. Depoimentos marcantes de Mojica Marins, o Gnio Total; e nho a impresso que voc um gnio total!, Voc um gnio nato!. A di-
Almeida Salles, o Presidente da Amizade. ferenciao se d em relao aos gnios de turno, as criaes do momento.
Mojica satisfeito dispara que todo mundo se torna gnio. Agora qualquer
elemento que toma um caf num pires diferente se torna gnio. E conclui
um tanto melanclico: eu sou uma espcie em extino.
Temos ainda duas situaes em torno desta insistncia no tema da

Genialidade. Com a censura sofrida por vrios daqueles cineastas durante
o regime militar, com o recrudescimento da ditadura ps AI-5, decorreu que
vrias obras produzidas no perodo foram esquecidas e promissoras carrei-
ras cerceadas. Estamos diante do medo do fantasma da obra incompleta e
do esquecimento. Da ideia de lmes que precisavam ainda ser feitos e tal-
vez no o fossem. Como Mojica que tinha o seu Ritual dos Sdicos retido
pela Censura j havia 10 anos expe no inicio do lme: Se a nossa mis-
so for interrompida, o homem aniquilado. E Sganzerla concluir mais
adiante, citando o presidente Geisel, preciso revalorizar o homem e que

ele prprio precisava ser revalorizado. NEM VERDADE NEM MENTIRA
O ressentimento a tnica, mas o lme est disposto a armar as respostas.
Anal, os lmes seriam exibidos, e os rebeldes da Amrica estavam l. O 1979 Cor 35mm 10 min
horror era ali o veculo para marcar uma posio e buscar alvos: O Horror Direo e Roteiro Jairo Ferreira
no est no Horror, diz Bressane em vrios momentos. E para Sganzerla, Produo Roberto P. Galante
era necessrio usar o horror contra horror e ainda por isto que eles so Produtora Produtora Cinematogrfica Galante
horrorosos e ns somos timos. Fotografia Carlos Reichenbach
Estamos, portanto, no territrio da poltica. E a mensagem cabe tanto Montagem Eder Mazini
represso exercida pelos militares, como poltica cinematogrca. Horror Som Walter Luis Rogrio
principalmente em relao ao horror da situao nacional com a cmera gi- Elenco Patrcia Scalvi
rando o Cinema Novo e seus representantes, relao que ca clara quando Sinopse Um falso-documentrio (ou uma falsa-fico?) sobre o jornalismo.
Mojica empurra Arnaldo Jabor que ganharia o prmio de melhor lme
daquele ano com o seu Tudo Bem e ouvimos O horror... Arnaldo Jabor. O
cinema novo.
Mas h tambm Almeida Salles que, perseguido por Sganzerla, aparece em

vrios momentos e chamado a versar sobre os mais diversos assuntos.
Expe a importncia do companheirismo. Tambm na chave do esqueci-
mento, dialoga sobre a importncia do trabalho de preservao da me-
mria cinematogrca realizado pela Cinemateca Brasileira, uma atitude
contra o vandalismo e o extermnio. Reete sobre uma possvel aproxima- 47
o do Brasil com o Oriente, se nos provocarem, anal a Europa j est
superada, no mais lideram o mundo fascinante que vem por a. De ns
que vir a deciso!. E tambm ana-se ao discurso geral do lme, pre-
ciso horroricar as pessoas. Sem horror no h viso.
Entre uma e outra prola de Ivan Cardoso e Visconti, Jairo expe, como
saldo geral da mostra O Horror Nacional, a sintonia com as platias jovens,
que so as mais interessantes. Mostra trechos de lmes apresentados,
como Os Monstros de Babaloo, Agonia e Sem Essa, Aranha e ainda critica
a desigualdade de tratamento das bitolas, atravs da fala de Dilma Les
que ganhara naquele ano o prmio de melhor lme 16mm, com o seu S
o Amor No Basta e de Cardoso sobre os Super-8.
Registro de raro posicionamento de foras criativas em nossa cine-

matografia, quase ao fim de Horror Palace Hotel Sganzerla dispara a
pergunta mais direta do filme, So Miguel pode limpar a barra, pre-
sidente?, questo que refora a tnica de exorcizar velhos fantasmas
para nosso cinema melhorar.
Incio Arajo
O ttulo j resolve duas obsesses de Jairo: Rogrio Sganzerla e Orson O entrar e sair. Aparecer e desaparecer. Isso sim.
Welles, claro.
E h os textos. Patrcia escreve como uma jornalista. Ela devia ser secretria
Mas o lme godardiano, de cabo a rabo, como talvez o Jairo nunca te- antes. Ela diz os monlogos que o Jairo escreveu, malucos no raro, mas em
nha sido em outras ocasies (corrijo: no tenha podido ser), mas como era nenhum momento parece um papagaio repetindo coisas que no entende.
profundamente na sua maneira de observar as coisas, de estar entre elas, Ela sabe o que est dizendo. Por intuio, por que foi instruda? No sei. Sei
aceit-las, rejeit-las. De misturar lme e vida privada, o momento e o sem- que cou perfeito.
pre. Isso no fazia diferena para ele. Nunca vou perdo-lo de usar uma
Nem Verdade Nem Mentira o lme mais lmpido do Jairo. A imagem
carta que lhe escrevi, uma carta muito pessoal, alis, com coisas tremenda-
de uma clareza, de uma fora quase clssicas. godardiano mesmo. No
mente provisrias, num lme.
briga com o real, vai recolhendo aqui e ali seus fragmentos, recompondo o
Os lmes do JF esto sempre ligados a circunstncias do momento. Nem mundo do jeito que pode.
Verdade Nem Mentira foi um documentrio com produo Galante feito
Outro dia ouvi um comentrio interessante do Rubens Machado sobre o
naquele momento em que havia uma obrigatoriedade de curtas brasilei-
Super-8 como um lme alm da censura, feito em total liberdade, o que o
ros etc. e tal. Jairo trabalhava na Folha, portanto teria que ser a Folha o seu
leva no raro fronteira das artes plsticas (essa ltima armao minha,
centro, o lugar onde as coisas ocorrem. Essa foi a poca mais feliz da vida do
mas acho que o RM no deve discordar muito). A ideia pode ser verdadeira,
Jairo, me parece, em que teve alguma estabilidade prossional, coisa que
mas no caso do Jairo acho que no funciona to bem. o 35mm que d
sempre lhe faltou. Ningum espere que eu fale desse lme como crtico.
fora ao lme, sim. o fato de ter uma equipe atrs, qual de todo modo ti-
Isso no vem ao caso mesmo. Eu falo como o cara que freqentava o apar-
nha que prestar contas, de ter um produtor chato embora muito bom como
tamento do Glicrio e, depois, o da Baro de Limeira, que andava no seu
o Galante, que cobra rapidez, ecincia, essas coisas, o tempo todo.
Fusca, que ia s pizzas com ele, ao cinema, que se encontrava com o Carlo
e com ele para falar das coisas. um texto afetivo, talvez, que envolve a repor sentir esse tipo de constrangimento, por ter de prestar contas, que o
dao da Folha, no mais, onde comecei a trabalhar alguns anos depois. lme carrega essa tenso em tudo positiva. O Super-8 do Jairo feito para
os amigos, ele d vez ao seu lado narcisista, por exemplo, coisas que no
O lme: l est a redao. Verdade ou mentira? A pergunta que cada jor-
faz aqui. No Super-8 , basicamente, ele e ele. No 35mm, e neste lme em
nalista pode (e deve) se fazer depois de cada texto que escreve. Verdade
particular, ele e o mundo, numa troca intensa e muito frtil, onde entram
ou mentira? Mas de quando? 1980, ainda em ditadura. 1980, uma redao
humor e desespero, distanciamento e entusiasmo enm, eu e o outro,
de jornal que parece uma co cientca s avessas, com mquinas de
eu e o mundo. Deu num lme raro e claro. Fico feliz at hoje que o Jairo
escrever e tudo mais.
tenha podido realiz-lo. Tenho pena, ainda, que outras oportunidades no
Patrcia Scalvi o alterego de JF no lme. Patrcia, eu no entendo: por tenham aparecido.
que deixou de ser usada como atriz? O Bifora dizia que era nossa Susan
Hayward, e no estava longe da verdade. Mas ao rev-la, aqui, tive um
susto. O JF fez dela uma perfeita jovem jornalista. E ela soube encarnar o
papel perfeitamente.
Porque o lme no a Folha. o Jairo. ele em sua relao com o mundo,

que naquele momento passava intensamente pelo jornal. essa troca
constante, que beira o catico, s vezes, mas nunca vai at l (neste lme).
L esto os jornalistas que entrevista: Flvio Rangel, Hel Machado, Tavares
de Miranda, Dirceu Soares... Mas JF/PS passa por eles sem se interessar
enormemente. Nada do que eles tenham a dizer parece essencial ao lme.
Por exemplo: num momento em que o cinema brasileiro caminhava a

passos largos para uma institucionalizao (o embralmismo), Jairo
respondia com seus pequenos lmes experimentais e rodados em Super-8,
suporte barato, mas tido como amador.
Ou ainda: a um prossionalismo perigoso que se impunha, refm do

cumprimento dos deveres de ofcio (a conquista doentia do mercado, por
exemplo), ele opunha um cinema radicalmente pessoal e, portanto, livre.
Pois a grande liberdade est em saber que o cinema no est na boa tcnica,
O INSIGNE FICANTE ou no tamanho da produo, ou ainda na grandeza do tema, mas antes
na qualidade (e na verdade) do seu olhar para as coisas. Ou seja, Cinema
de Inveno , do nada, fazer tudo ao contrrio dos cine-arrivistas, os
prossionais da prosso (como diria Godard), que, com tudo, no fazem
Realizao Jairo Ferreira nada. Pois, como diria Ivan Cardoso num dos textos fundamentais sobre o
Elenco Jairo Ferreira, Incio Arajo, Edson Clgaro, Dyonlio Machado, udigrudi: Mixagem alta no salva burrice.
Carlos Reichenbach, Jlio Bressane, Edgard Navarro, Paulo Csar
Pereio, Maria Gladys E o que mostravam estes lmecos, realizados sem interesse pecunirio e
Sinopse Jairo Ferreira discute o conceito de inveno, segundo Pound. Filme pouco vistos? Nada alm do puro prazer dos olhos (para usar a bela ex-
de viagem, Jairo leva sua cmera at Gois, Paris, Bahia, Rio de presso de Truffaut): os amigos, os livros, os lmes, as paisagens que Jairo
Janeiro, Belo Horizonte, encontrando diversas personalidades.
mais apreciava. Mesmo que isto signicasse, to simplesmente, lmar al-
guns vages indo e vindo, lentamente, ao som sempre agradvel de Joo
Gilberto cantando Trem de Ferro: O trem, plim, plam, plim, plam, vai saindo
da estao, plim, plam.... Como diria Rabelais: Faa o que desejar. E que
ningum diga que estas imagens no so cinema pois o so, e do melhor.
O Insigne Ficante , tambm e portanto, uma espcie de dirio ou caderno

de notas em imagens, rodado entre 1977 e 1980, poca em que Jairo era
crtico de cinema da Folha de So Paulo. E l esto imagens realizadas
Juliano Tosi durante algumas das pautas que cobriu para o jornal: o cineasta Jean
Garrett (um dos principais nomes da Boca do Lixo) em lmagem; uma
Durante alguns bons minutos de O Insigne Ficante, acompanhamos Incio
bela e longa entrevista com o escritor maldito Dyonlio Machado; os
Araujo, ento grande amigo do Jairo Ferreira. As imagens, muitas vezes,
bastidores de O Gigante da Amrica, do Jlio Bressane, nos estdios da
lembram um lme amador isto , feitas por um (mero?) amante de ci-
Cindia; uma coletiva com Werner Herzog (Eu s sei fazer lmes sobre
nema. O cenrio principal o quarto de Incio em Paris; os dilogos so
pessoas de quem eu gosto muito, que eu amo, pessoas de quem eu me
confessionais (mais do que pessoais). O prprio Jairo l em voz alta as car-
sinto prximo); um papo qualquer coisa com Edgard Navarro durante
tas que ambos, ele e Incio, trocaram. H at uma pequena cena de co,
uma Jornada de Curtas, etc.
lmada com um prazer quase juvenil. E em certo momento, com um olhar
meio perdido, tpico do pensamento em ao, Incio diz: Samuel Fuller j O prprio Jairo gostava e sempre falava em cinevida, isto , uma espcie
falou que o cinema emoo. Ento, o cinema amor. voc ver uma coisa de mimetismo total entre criao & vivncia. De fato, o cinema era a vida
que voc precisa amar. Seno no adianta. Seno no interessa. E assim, dele. Dito assim, pode parecer um clich. No : basta ler seus textos e ver
muito sutilmente, meio ao acaso, esto dadas todas as chaves de entrada seus lmes.
para o lme.
Mas o leitor desavisado poder se perguntar: aonde nos (e)leva esta esp-
cie de imprio do desejo? Qual o sentido desta colagem um tanto anr-
quica, da mistura de Mrio Reis com desenho animado, de Jimi Hendrix
com ecologia e poesia concreta?
Jairo era, convm lembrar, um poundiano de carterinha. Gostava, por exem-

plo, de citar sua classicao dos tipos de criadores: inventores, acima de
todos (da surge a ideia de Cinema de Inveno), seguidos pelos mestres, os
diluidores, at a categoria mais baixa, os fazedores de moda.
Seu prprio trabalho crtico, mesmo num jornal como a Folha, era o que
Pound chamaria de crtica pelo exerccio do estilo de uma poca uma
verdadeira escrita de inveno, impensvel de ser publicada em um veculo
de grande tiragem.
E h algo muito poundiano no seu gesto de, como diz, vampirizar os

objetos a seu redor que mais o atraem: seja o biscoito mais fino, um
filme de Orson Welles ou Mrio Peixoto, seja um trocadilho com jeito
de poesia concreta.
Abre aspas para o Jairo: Seleo: a ordenao geral e a moldadura do que

est sendo realizado. A eliminao de repeties. O estabelecimento do
paideuma, ou seja, a ordenao do conhecimento de modo que o prximo
homem ou gerao possa achar, o mais rapidamente possvel, a parte viva
53
dele, e gastar o mnimo de tempo com itens obsoletos. Fecha aspas.
Ao qual poderamos acrescentar o desejo de viver intensamente, de experi-

mentar ao mximo, sem perder tempo (que sempre precioso) com modis-
mos, academicismos e falsas invenes. E aqui vem mente a cena, fabu-
losa, retirada de um desenho do Ligeirinho (dublado em italiano!): diante
da pasmaceira, do cemitrio dos vivos, de uma vida que pura repetio,
lenta demais, surge a gura muito veloz (os lentos demais s vem seu
rastro, depois que j passou) do Ligeirinho. Ele vive plenamente: no dedica
o melhor de seu tempo e energia com o intil. dele, portanto, o beijo da
moa mais bela, cobiada por todos os demais. Ele, por viver mais, desejar
mais, tambm pode mais.
O Insigne Ficante , como um desenho animado, um triunfo do imaginrio:

obra do artista que, para inverter a frase de Mrcio Souza, prefere reconhe-
cer suas possibilidades, e no os seus limites.
Ana Martinelli
Em 1991, menos de dois anos aps a morte de Raul Seixas, Jairo Ferreira
ganhou o Prmio Estmulo em videoteipe para fazer um lme sobre o rei
do rock. A nova aventura audiovisual pressupunha a descoberta de novas
possibilidades de imagem com os efeitos visuais do suporte.
O Super-8 cedeu lugar ao VHS-Compact e nalizao em U-Matic, mas a

produo foi antiga: uma cmera, equipe reduzida e o registro intuitivo
com improvisaes. Com novos elementos, JF cria um jogo ldico e radical
do uso dos efeitos (chroma, solarizao e pixelao) que beira o extremo.
Intercalam-se sequncias de videoclipe e depoimentos, que misturam c-

METAMORFOSE AMBULANTE o cientca com documentrio. Para falar da obra de Raulzito, o cinepoeta
OU AS AVENTURAS DE RAUL SEIXAS NA CIDADE DE TOTH dispe dos seus smbolos msticos, msicas e de Toninho Buda encarnado
no papel do roqueiro e visionrio.
1993 Cor U-matic 19 min
JF faz do lme-homenagem o lugar ideal para o dilogo de signos que
Direo Jairo Ferreira
compartilhava com o msico: Aleister Crowley, o tar, a magia, a msica,
Roteiro Jairo Ferreira, Toninho Buda a transgresso, a Sociedade Alternativa, ufologia. No h nada acidental
Argumento Jairo Ferreira, Ana Lucia Franco, Carlos A. L. Salum neste lme e as leituras so inmeras.
Produo Jairo Ferreira
O diretor converge os elementos do ensaio audiovisual para dentro dos
Luz e Cmera Jayro F. Pinto
conceitos do Cinema de Inveno atravs de suas sintonias experimentais,
Montagem Joo Luiz Arajo visionrias, existenciais e intergalcticas. O ssia do Raul em tom proftico
Elenco Toninho Buda, Sylvio Passos e Jairo Ferreira declara: Tudo comea com uma conspirao.
54 Sinopse Jairo Ferreira homenageia Raul Seixas a la Kenneth Anger.
A sequncia das capas de discos de Raul Seixas aberta com seu primeiro
lbum solo: Krig-H, Bandolo! (1973), considerado ainda hoje um dos 10 dis-
cos que revolucionaram a msica brasileira. JF dispe sobre a imagem do
msico duas cartas do tar de Marselha: direita, o Louco representao
da energia criadora -; esquerda, o Eremita gura de sabedoria, conheci-
mento adquirido pela vivncia. Vale dizer que o nmero da carta o nove,
que tambm simboliza o m de um ciclo. Raul olha para a direita e v o
Louco; este, encara o msico e o Eremita, que por m olha para os dois. Um
tringulo: o Incio (o Louco), o Fim (o Eremita) e o Meio (Raul).
H de ser tudo da Lei!. Sintonia extra-sensorial.

Jairo Ferreira,
Visionrio
LIMITE
1931 P&B 35mm 120 min
Direo Mrio Peixoto
Elenco Olga Breno, Taciana Rei, Carmen Santos, Raul Schnoor, Brutus
Pedreira, Mrio Peixoto, Edgar Brazil
Sinopse Enquanto esperam por sua salvao, trs nufragos num bote perdido
em alto mar confidenciam momentos marcantes de suas vidas.
Decadncia, estagnao, melancolia da paisagem num pas jovem, de
natureza exuberante.
MRIO PEIXOTO
METAFSICA DO FOTOGRAMA
(...)
A data correta da realizao de Limite at hoje no foi devidamente escla-

recida, mas o extraordinrio livro de Saulo Pereira de Mello (Limite, 1979,
58 Edio Funarte) atesta que o lme foi lanado no Brasil em 1930, em sesso
especial no tambm lendrio Chaplin Club. Rodado a 16 quadros por se-
gundo, seria exibido em Londres em 1931, valendo sempre lembrar a imensa
repercusso que obteve.
Serguei M. Eisenstein: ...A mensagem de cinema, da Amrica do Sul, daqui

a vinte anos, eu estou certo, ser to nova, to cheia de poesia e cinema
estrutural, como o que assisti hoje. Jamais segui a um o to prximo ao
genial como o dessa narrativa de cmera sul-americana... (Marble Arch
Pavillion, Strand, London/The Tatler Magazine, outubro 1931, Londres).
Eric Pommer: Um jovem brasileiro - que se expressa em cinema com a

mesma profundidade de um experimentado tcnico. Entretanto, a sua
arte extravasa mais arroubos de ousada poesia qual a cmera expressa
todo um ineditismo de raro e mais alto senso esttico (VUE, novembro
1931, Paris).
Vsevolod Poudovkine: ... senhor do ritmo e da cmera tanto quanto a pin-

tura dos seus shots sul-americanos. Eu o chamaria de extenso de uma
mentalidade nova, porm j mestra... (The Sphere, 1931, Londres).
Edward Tisse: ...No se h de estranhar o domnio de tal lme. Visualizando-o

de qualquer ngulo qualquer shot todo ele brota como se oriundo de um
estranho sonho. Um sonho, confesso, cujo retorno desejaria e trazendo a sua
mensagem sempre renovada... (The Tatler Magazine, outubro 1931, Londres).
Eu s assistiria Limite em 1981, no Museu da Imagem e do Som, So Paulo.

Imediatamente o situei ao lado dos lmes que mais gosto: Deus e o Diabo
na Terra do Sol, O Bandido da Luz Vermelha, Cidado Kane, O Encouraado
Potemkin. um lme de cinegraa, como j detectava Otvio de Faria em
artigo publicado em 1931: O CORPO ARDENTE
Em Limite, os recursos de que o realizador disps interessam muito pouco,
1966 P&B 35mm 82 min
porque o lme como resultado, como obra total, que absorve todo o inte-
resse. No precisa de atenuantes e materialmente no deixa perceber que Direo Walter Hugo Khouri
foi realizado no Brasil, graas habilidade tcnica do camera-man Edgar Elenco Brbara Laage, Mrio Benvenutti, Pedro Paulo Hatheyer, Srgio
Brasil. Hingst, Marisa Woodward, Sonia Clara, Dina Sfat, Clia Watanabe,
Wilfred Khouri, Lineu Dias, Francisco de Souza, David Cardoso,
(...) Miguel di Pietro, Celso Akira, Zulema Rida, Dorothy Mellen,
Rubens Jardim, Garoto Trio, Lilian Lemmertz
Cinemagia, cineutopia: cinema/sonho. Abel Gance nos deu a mais bela deni- Sinopse Mulher decide afastar-se da vacuidade de seu grupo ntimo e
o de Cinema: A Msica da Luz. Mrio Peixoto nos deu seu mais belo lme. segue com o filho de 10 anos para Itatiaia, para repensar
a sua vida. Experimenta, ento, um interesse obsessivo
Limite: a esttica cintilantemente iluminada. pelo comportamento de um garanho fugitivo de um haras das
redondezas. A natureza vegetal, mineral e animal atuam
Trechos do captulo homnimo do livro Cinema de Inveno - , 1986. fortemente sobre ela, ora elucidando, ora aprofundando seus
conflitos.
H algumas inverdades no conjunto de textos que a Folha publicou sobre

os 60 anos do lme Limite de Mrio Peixoto. E outras tantas antimenti- Uma perturbadora, ardente, pulsao irracional; desconcertante frigidez
ras, j que s em arte a mentira verdade. Foi um choque geral entre os incidental (acentuada na msica de Rogrio Duprat). Inquietude interior
admiradores do lme saber que, beirando os 90 anos de idade, seu autor e ansiedade de calidez; letrgica e amarga desagregao, possivelmente
assumiu o fake. Farsa geral. Seu mito seu lme, o homem tambm como existenciais. So algumas caractersticas que, primeira vista, encontra-
obra de arte, diria Nietzsche. Para no citar Lincoln. Isso demonstraria que mos nessa realizao de Walter Hugo Khouri. O Corpo Ardente se ambienta
at Glauber Rocha foi um tremendo pato. Pois em seu livro Reviso Crtica no corao de uma burguesia desgastada, exausta. At aqui nada de novo:
do Cinema Brasileiro, que de 1963, cita trechos do The Tatler Magazine, WHK sempre se debruou sobre este hemisfrio. Os problemas so tpicos:
dizendo a Folha que o texto foi publicado via Cac Diegues na revista a fossa, o tdio, a exausto do sexo-amor. Da decorrem sentimentos condi-
Arquitetura em 1964. Tem gato a. Mrio Peixoto no to apcrifo assim: o cionados, abstratos: o marasmo, a contemplatividade, e um forte impulso:
fake do The Tatler, ok. A Folha provou, na condio de mariopeixotista quero a necessidade de fuga. Em Estranho Encontro os conitos ocorrem numa
mais: sero tambm invenes os elogios do Film Arte Magazine, Vue, The bela casa do interior; em A Ilha o tdio e a depresso se afogam no mar;
Sphere, de Pudovkin, de Edward Tisse, de Otvio Faria, de Mrio de Andrade? em Noite Vazia a fuga mais realista, rida: congura-se no seio da pr-
De Orson Welles? De Vincius de Moraes? pria cidade, numa noite de bacanais. Sempre os subterfgios. Tristeza. Mas
Carta de JF enviada ao Painel do Leitor do jornal Folha de So Paulo, sempre tambm um tranqilo inconformismo.
25 de maio de 1991.
Neste O Corpo Ardente voltamos s mesmas teclas: uma festa requintada

mas vazia; a saturao do sexo-amor; uma temporada em Itatiaia. Eis a A MARGEM
fuga. Ou libertao? Esse lme fundamental na obra de WHK: comple-
mentando-a, possibilita melhor compreenso de outros lmes. Um fato 1967 P&B 35mm 96 min
curioso: no somente dos de WHK, mas, inclusive, da trilogia de Antonioni. Direo Ozualdo Candeias
Existem aqui novos germes, impregnando o lme de uma auspiciosa irra-
Elenco Mrio Benvenutti, Valria Vidal, Bentinho, Lucy Rangel, Tel,
cionalidade. Insistimos nisto: O Corpo Ardente aplica-se a outros lmes de Kar, Paula Ramos
WHK. retroativo ao mesmo tempo que, talvez, poder contemporizar o
Sinopse Na favela as margens do rio Tiet, duas trgicas histrias
futuro de sua carreira. Isto se WHK prosseguir e prosseguir? nesta li- de amor, dois casais que a sociedade ignora e que, em meio a
nha que gostaramos fosse sempre, isto , pesquisando a condio humana misria e a luta pela sobrevivncia, tentam encontrar-se atravs
atravs do inslito, do irracional. do sentimento.
Quando um autor transubstancia sua viso em co, aproxima-se da

criao, perde a subservincia mentalidade dos personagens ou do
background. Quer dizer, transcende os condicionamentos sociais que, no
caso de WHK, sempre contiveram fortes resqucios da deteriorao das
altas esferas. Mesmo em Noite Vazia, no havia o lan que existe em O
Corpo Ardente, porque este possui um forte elemento libertador: a procura
de compreenso da irracionalidade humana. Aquele era de uma imanncia
esttica, deixando uma sensao de desalento. J aqui tudo se revitaliza:
o lme tem a fora de alguns lmes malditos do cinema japons. Uma
aparente frigidez, mas compensada pela vibrao interior. No mais uma
constatao anatematizante. Samos deste lme reetindo, analisando. 63
Isto porque O Corpo Ardente vem acrescido de uma metfora, similitude
ou implicao dialtica, inerente vida em geral: humana, animal, vegetal.
Desde que se procure uma convergncia no Homem e na Razo, tudo vlido.
Neste ponto reside a nossa dvida sobre O Corpo Ardente. Sua personagem
central obcecada por cavalos. Suas ansiedades parecem culminar na
copulao dos quidas: desde j, um momento antolgico, admirvel, que
nos leva ao embevecimento. De uma estranha irracionalidade, inquietude,
calidez.
De resto, O Corpo Ardente de uma total harmonia cinemtica: de lin-

guagem, fotograa-iluminao, msica, interpretao e montagem.
Gostaramos de continuar a anlise, mas a limitao desta coluna no per-
mite, restando-nos recomendar este lme brasileiro como um dos grandes
lmes do ano.
Texto homnimo ao lme publicado originalmente no jornal So

Paulo Shimbun, 16 de dezembro de 1966
A ao do lme ambientada nas favelas da marginal do rio Tiet e se com-

OZUALDO CANDEIAS pe de duas partes interligadas: na primeira, mostra-se o ponto de vista de
PONTO DE PARTIDA AVANADO indivduo para indivduo; na segunda, os personagens so inseridos mito-
logicamente na realidade social da cidade.
Numa pequena sala do Sindicato da Indstria Cinematogrca do Estado Primeiro longa-metragem de Ozualdo Candeias (escorpiano de 1922, nas-
de So Paulo, ento na rua Jaceguai, assisti aos primeiros copies dA cido em So Paulo), A Margem considerado hoje um cult-movie, marco
Margem e presenciei algumas rusgas de Candeias, sandlias havaianas ou inaugural do movimento conhecido como Boca do Lixo. A produo teve
no, com o montador Mximo Barro, muito preocupado com os escnda- oramento dos mais baixos, as lmagens duraram duas semanas e os ar-
los amorosos de Hollywood. Candeias j tinha feito quase tudo sozinho: tistas trabalharam em sistema de participao. Lanado nos cines Marab
roteiro, produo, fotograa adicional e direo; no custava perder alguns e Regncia, em dezembro 67, foi um sucesso de crtica e vem fazendo longa
dias na montagem e garantir a integridade do lme fotograma por foto- carreira nos circuitos alternativos.
grama. Candeias apresenta uma obra singular, ao mesmo tempo realista, fants-
(...) tica e potica (Rubem Bifora, Estado, 17.02.67).
O marginal Ozualdo Candeias, um dos raros cineastas brasileiros a andar a Em atmosfera e intenes, o lme lembra certas coisas da Avant Garde
p por sua cidade, estava muito inquieto e preparou diversas sesses espe- francesa da dcada de 20; e seu lumpen-proletariat parece sado de certos
ciais antes do lanamento. Me lembro pelo menos de uma na Comisso de lmes europeus e norte-americanos sobre a crise que marcou a segunda
Cinema do Juizado de Menores, onde se falou em surrealismo e impressio- metade da dcada de 20 e a primeira de 30 (Alex Viany, Dirio de Notcias,
nismo, remetendo o barco da morte que aparece no lme (e que curiosa- 06.03.68).
mente lembra o barco de Mrio Peixoto em Limite, 30) mitologia grega de No h porta para sair da margem: nem a da mendicncia nem a da pros-
Caronte. Candeias estava lisonjeado, mas reduziu as pretensas erudies tituio - nem h a disposio ou a possibilidade de integrao na cidade
ao arroz-com-feijo do dia-a-dia. to prxima. O milagre cinematogrco de Candeias consiste em dar a
(...) uma realidade social um revestimento mitolgico (Antonio Moniz Viana,
Correio da Manh, 18.04.68).
Independente em tudo e por tudo, Candeias confessa que nunca foi muito
chegado ao cinema de um Glauber, Lima Barreto ou Humberto Mauro, alm O lme para seu realizador: No sei por que me chamam de primitivo. Meu
de fazer muitos reparos aos lmes de Sganzerla, Carlo e Mojica Marins. lme foi planejado, estudado. Os artistas no precisavam mudar muito de
Nada disso tem importncia, claro, e quem o conhece bem de perto sabe roupa, tive que usar qualquer tipo de negativo. Foi assim que inventei a
que no se trata exatamente de um megalmano e sim de uma persona- histria, procurando aquela gente esquecida que muitos pensam que no
gem rara, intransigente em seus mtodos de trabalho e grande contador existe.
de casos. Quando toma uma boa cachaa, o que s acontece em ocasies Exibido na mostra ps-Cinema Novo, em Londres, maio de 85, A Margem
muito especiais, torna-se extremamente generoso com quase todos. O foi considerado um lme antolgico. No livro Cinema de Inveno, o cr-
ex-motorista de caminho nascido no interior de So Paulo continua rea- tico Jairo Ferreira o reavalia como um clssico de nosso cinema altura de
lizando provocaes como A Freira e a Tortura,1983, e freqentando a Boca Limite, de Mrio Peixoto. Em 1967, o lme ganhou os seguintes prmios do
do Lixo com a mesma disposio que o fazia nos anos 60. Primeiro e ltimo Instituto Nacional do Cinema: melhor diretor (Ozualdo Candeias), melhor
marginal, ou marginal entre marginais, Candeias um monumento do ex- msica (Luiz Chaves) e melhor atriz coadjuvante (Valria Vidal).
perimental em nosso cinema.
Texto sobre A Margem escrito para press-release da Amostra
Trechos do captulo homnimo do livro Cinema de Inveno, 1986 Cinema de Inveno, organizada por Jlio Calasso Jr. em 1986.
JARDIM DE GUERRA NEVILLE DALMEIDA

1968 P&B 35mm 90 min
Direo Neville DAlmeida
Em 1968, quando o Cinema Novo comeou a se inclinar ao cinemo, isto
Elenco Joel Barcellos, Maria do Rosrio Nascimento Silva, Vera Brahim,
Carlos Guimas, Ezequiel Neves, Paulo Ges, Jorge Mautner, Geraldo , tentativa de industrializao s custas de uma desradicalizao poltica
Mayrink, Srgio Chamoux, Claudia de Castro, Guar Rodrigues, que deslocou da esquerda para o centro o sonho do grande cinema ci-
Glauce Rocha, Dina Sfat, Hugo Carvana, Antnio PItanga, Emanuel nema godardianamente poltico/potico/policial foi brilhante & revolu-
Cavalcanti, Paulo Villaa, Adolpho Chadler, Nelson Pereira dos
Santos cionariamente retomado pelo experimental inominado & emergente.
Sinopse Um jovem amargurado e sem perspectivas, apaixona-se por uma Novos talentos estavam para explodir, e s podiam faz-lo com uma c-
cineasta e injustamente acusado de terrorista por uma mara na mo e uma idia na cabea grande slogan do Cinema Novo, que
organizao de direita que o prende, o interroga e o tortura.
lamentavelmente era um movimento fechado, uma igrejinha.
So de 1968 lmes deagradores como O Bandido da Luz Vermelha, de

Rogrio Sganzerla, Hitler 3o Mundo, de Jos Agripino de Paula, Viagem ao
Fim do Mundo, de Fernando Coni Campos.
Glauber Rocha acendia uma vela a Deus e outra ao Diabo: em 68, enquanto
no engatilhava a produo do Drago da Maldade contra o Santo Guerreiro
(um dos precursores do cinemo), realizou experimentao radical que
Cncer. Lavou a alma. Alis, consta que Glauber tem um lme chamado
66 1968, que nunca vi, e do qual poucos falam. tambm de 1968 Jardim de
Guerra, de Neville DAlmeida. Para situ-lo devidamente necessrio dis-
correr sobre o que esse cinema poltico signicava para todos ns.
Cinema era uma forma de pensamento altura da losoa ou at mesmo

superior! Sendo poltico ao mesmo em que potico, esse cinema no po-
deria ser nem foi engag, claro. Isso no quer dizer que tanto os cine-
manovistas como os experimentalistas no fossem militantes. Ou ento
simpatizantes da guerrilha urbana ou rural. Comunistas mesmo s havia
no Cinema Novo: o experimental estava mais para o anarquismo terrorista
ou para o socialismo libertrio. Cada um sua maneira, ramos todos resis-
tentes contra a ditadura que estava babando na farda. No se podia discu-
tir poltica em nenhum local pblico, pois os agentes da represso estavam
na escuta, disfarados em jeans e barba.
A Guerra do Vietn acabou h mais de dez anos, e s nos anos 80 que

pintam lmes contando como foi realmente a coisa Platoon, Full Metal
Jacket. O experimental em nosso cinema sonhou retratar a represso no
momento em que estava acontecendo. Era uma ousadia extrema, era cutu-
car a ona com vara curta. Felizmente no tivemos o mesmo m de Garca Essa organizao misteriosa existe em dezenas de lmes do experimental
Lorca, mas passamos raspando. agora me passa pela cabea Repblica da Traio e Lilian M. Cair nas ma-
lhas de uma organizao dessas seria car em situao kafkaniana: morte
Mesmo no sendo engags, nossos lmes precisavam ser resistentes. Terra
inexorvel. Era confessar o que no se sabia e morrer no pau de arara ou
em Transe (1967) a matriz do poltico no experimental. Notai bem que a
base de choque eltrico. Ento, a est uma explicao para o excesso de
ao ambientada numa Eldorado que s era o Brasil. Cara a Cara (1967)
gritos e vmitos que perpassa a grande maioria dos lmes udigrudi o que
tem muito a ver como essa matriz e, como os marcos de 68, aspirava a ser
o crtico Ferno Ramos chama de abjeto e que poderamos at chamar de
Cinema Novo.
escatolgico tem a sua origem nas masmorras da ditadura brasileira, prin-
Cenas de tortura explcita s as h em dois lmes de 68: em Hitler 3o cipalmente entre 1968 e 1973 (e, embora, felizmente, eu nunca tenha cado
Mundo chega-se castrao; em Jardim de Guerra h espancamentos; mas numa delas, prero nem declinar o nome dos verdugos dessa poca negra).
se Hitler, alm de poltico, sobre poltica, Jardim poltico sem falar de
Jardim de Guerra no chegou a ser lanado comercialmente em So Paulo
poltica.
no Rio, teve vez em 1974. A cpia que chegou a passar em sesso especial
O Cinema Novo bateu a porta na cara tanto de Sganzerla quanto de Neville. in Sampa estava to mutilada que no foi possvel entender quase nada.
Sendo uma esquerda que se tornou conservadora recebeu em troca a rup- Por isso recorro a uma pesquisa crtica, de cara dando conta das repercus-
tura declarada a partir da entrevista-bomba de Rogrio Sganzerla e Helena ses do lme no festival de Cannes/1969:
Ignez (O Pasquim, no 33, fevereiro de 1970).
Agns Varda: Surpreendentemente forte e jovem, Jardim de Guerra causa
Quer dizer, o experimental foi duplamente resistente: contra a represso impacto pela maneira potica como trata sexo e violncia.
militar e contra o massacre do Cinema Novo. Monumental equvoco de
Jacques Demy: Neville DAlmeida chega ao romantismo pelo caminho mais
Glauber que, paranico, falou em intentona udigrudista, mas em carta
difcil: a violncia.
que me enviou teria percebido o tamanho do equvoco ao dizer que os dois
rios, Cinema Novo e Udigrudi, nascem de uma pessoa s: Glauber Rocha. Gary Lockwood (ator de 2001): A juventude e a ousadia de lmes brasileiros
Claro que s pude concordar depois de assistir a Cncer, muitos anos de- como Jardim de Guerra so o nico caminho para o cinema novo mundial.
pois. Histria mais complicada do que as relaes do Cinema Novo com o
Robert Benayoun (Positif): Alerta e agressivo, Jardim de Guerra surpreende,
Experimental nunca vi outra em toda a trajetria de nossa cultura desde a
comove e emociona. Joel Barcelos tornou-se com esse lme o Jean-Paul
carta de Pero Vaz de Caminha...
Belmondo do cinema brasileiro.
Agora j possvel entrar no Jardim do Neville. No pela porta da frente, pois
Pierre Kast: Austero, rigoroso, trgico e magnco, Jardim de Guerra, do
ele mesmo armou que o lme lhe deu tantas amolaes (esteve proibido
jovem cineasta Neville DAlmeida, realmente alguma coisa nova no
pela censura um tempo), que agora se chamaria Quintal de Guerra.
cinema.
A trama seria assim resumvel: sem dinheiro e emprego, o jovem Edson
Claude Veillot (LExpress): ...entre os 65 lmes de 25 pases que estiveram
recorre a um tipo estranho chamado Basbaum, que faz contato de mar-
em Cannes este ano, Jardim de Guerra uma descoberta.
ginais e desocupados com o mundo do crime. Edson incumbido de en-
tregar uma mala no porto em troca de 350 dlares. Ele leva a mala ao seu Jean de Baroncelli (Le Monde): Destaca-se Jardim de Guerra como uma re-
destino, mas preso e conduzido sede de uma organizao misteriosa. velao do Festival de Cinema da Liberdade.
Comea ento um grande pesadelo. Edson no compreende a sua situao
e, cada vez mais, fecha-se em torno de si um crculo de morte. A morte, a
sombra da morte, terrvel porque a nica coisa que pode acontecer a Publicado originalmente no jornal Cine Imaginrio no37, dezembro
qualquer momento. de 1988.
ROGRIO SGANZERLA, VAMPIRO

Senhoras e senhores: no deixem de ir ver nossos lmes, mas, por favor,
no percam muito tempo com nossas mensagens neutras, no levem
muito a srio nosso cinema industrial (?) e muito menos o de autor. Fazem
muito bem, porque, como a Argentina e o Mxico, So Paulo est atrasada
vinte anos em matria de cinema.
O pargrafo acima de Rogrio Sganzerla, responsvel por A Mulher de

Todos, cartaz do Art Palcio, Belas Artes e circuito. Julio Bracho, medocre
diretor mexicano, tambm tem um lme chamado La Mujer de Todos, mas
isso no interessa. Sganzerla realizou em 68 um dos lmes mais inteligen-
tes da dcada de 60: O Bandido da Luz Vermelha, coqueluche dos novos va-
lores do cinema brasileiro. Falando em direo a Augusto e Haroldo, Rogrio
disse que o grande problema continua sendo o da diluio ocial dos no-
vos valores. Para alguns, isso uma tragdia, mas para o pblico bom que
a inovao seja diluda na redundncia. A Mulher de Todos poderia ser um
copo de sangue, mas s alguns poucos esto interessados em beber san-
gue. Se Luz Vermelha tem 70% de informao nova, A Mulher de Todos tem
30% e o resto diluio, redundncia estratgica.
Aqui Rogrio liberta-se mais das inuncias, satisfaz mais ao pblico,

70
afasta-se da intelligentzia colonialista. A criticalha, desmunhecante e des-
cotovelada, est detestando o lme. Eu mesmo, quando digo isso, no o
fao como crtico de cinema (os boais so eles, recalcados ou reprimidos
que no sabem o abc; s pode haver crtica quando os problemas pessoais
esto superados): vocs lendo a opinio de um cara que est muito ligado
ao cinema brasileiro em geral, paulista em particular. Gostaria de escrever
muito sobre A Mulher de Todos, sobre Rogrio Sganzerla, jovem arteso da
sintaxe cinematogrca. Mas no vou escrever coisa nenhuma: no vou
A MULHER DE TODOS esmiuar nada, porque tenho um compromisso comigo mesmo: fazer os
meus prprios lmes. Sobre A Mulher digo que um lme belssimo, ad-
mirvel por conseguir uma abordagem at requintada, mesmo lmando
1969 Cor 35mm 80 min
a cafonice e o ridculo. um lme pessoal no melhor sentido: como todo
Direo Rogrio Sganzerla
inventor que se preze, Rogrio pode se neurotizar com sua problemtica
Elenco Helena Ignez, J Soares, Stnio Garcia, Paulo Villaa, Antonio pessoal, mas para ns o importante que ele assume e desenvolve tudo
Pitanga, Renato Correa de Castro
isso no plano crtico, no plano antropofagicamente crtico.
Sinopse A ninfomanaca Angela Carne e Osso rompe com o seu ltimo caso
e passa o fim de semana na extica Ilha dos Prazeres. Exercendo
Publicado originalmente no jornal So Paulo Shimbun, 18 de
total fascinao nos homens, Angela consome-os a curtssimo
dezembro de 1969
prazo, abandonando-os em seguida. Seu marido, o extravagante
Doktor Plirtz, que no pde acompanh-la a Ilha dos Prazeres
devido aos compromissos no escritrio, contrata um detetive
particular para comprovar a fidelidade da esposa.
METEORANGO KID
HERI INTERGALTICO
ANTROPOFAGIA 1969 - P&B - 35mm - 85 min
Direo Andr Luiz Oliveira
(...) Elenco Antonio Luiz Martins, Sonia Dias, Jos Wagner, Carlos Bastos,
Joo Dsordi, Miltom Gaucho, Nilda Spencer, Manuel Costa Jr.,
Com Rogrio Sganzerla A Mulher de Todos a antropofagia cinematogr- Alberto Viana, Aldil Linhares, Paulo Fonseca, Jos Jorge, Ilma
ca assume uma perspectiva consciente e, dentro dos condicionamentos Ridz, Tania Mota
atuais da nossa cultura, representa o caminho mais lcido e violento do Sinopse As aventuras de Lula, um estudante universitrio, no dia do 73
cinema brasileiro. Sganzerla, que estreou com um lme de metacinema, seu aniversrio, mostrando, sem rodeios, o perfil de um jovem
O Bandido da Luz Vermelha, resolveu fazer um lme mais pessoal fez A desesperado, representante de uma gerao oprimida pela ditadura
militar e pela moral retrgrada de uma sociedade passiva e
Mulher de Todos, lme que vai mostrar tudo o que o grande pblico quer hipcrita, deixando atrs de si um rastro de inconformismo e um
ver, com a possibilidade de fazer esse mesmo pblico engolir, atravs do convite a rebelio em todos os nveis.
que gosta, aquilo que nunca pensou em gostar.
Em sesso especial, Rogrio Sganzerla mostrou A Mulher de Todos para al-

guns amigos, num dia da semana passada meia-noite, no Cine Nippon.
O impacto foi total. Para mostrar as neuroses das pessoas que se refugiam
nas praias do litoral, Rogrio Sganzerla inventou uma linguagem cinema-
togrca igualmente neurtica. Tudo fantstico no lme: Helena Ignez,
no papel da mulher antropfaga, ganhou trs prmios de melhor atriz nos
trs festivais de que participou: Braslia, So Carlos e Manaus.
(...)
Publicado originalmente no jornal So Paulo Shimbun, 11 de

dezembro de 1969
que sente, descurtindo o que no explica. Andr Luiz chegou a armar que
ANDR LUIZ, DA BAHIA PARA OUTROS MUNDOS a sua abordagem primitiva, mas isso diante do antimodelo sosticado
que O Bandido da Luz Vermelha. Sua narrativa antes brbara, turbulenta,
esfuziante.
Inicialmente o ttulo era O Mais Cruel dos Dias, pois tudo se passa no dia do
aniversrio do protagonista. Depois Andr Luiz o mudaria para Meteorango
Ningum: grande presena em nossa noo de experimentao basica- Kid Heri Intergaltico, tirando-o do nome de uma msica de seu amigo
mente visual. Tuz, conforma entrevista a Mirian Alencar (Jornal do Brasil, 22.06.1972):
Algum: ddiva. Nao da dvida, tribo da dvida: nica certeza. A lmagem foi muito livre. Muitas vezes as situaes surgiam na hora e
improvisvamos dentro de estrutura criada anteriormente. Ao escrever a
Pblico de qualidade em quantidade.
histria eu estava numa fase de transio. Depois de Doce-Amargo (curta-
F-tico, tico/tico: antiesteticamente revolucionrio. metragem de estria, segundo colocado no festival JB, 1968 nota de JF)
sentia a necessidade de mudar. A idia explodiu em poucos dias e tivemos
Meteorango Kid Heri Intergaltico (1969) o primeiro e deagrador
apenas um ms de lmagens. A equipe, pequena a princpio, foi crescendo
longa de Andr Luiz de Oliveira, sintonia intergalaxial: de Salvador/Bahia
medida que o trabalho caminhava.
para outras capitais do cinepoema urbano, saindo do Festival de Braslia
com o prmio de pblico. Meteorango ganhou, alm do prmio popular no Festival de Braslia, tambm
o prmio da crtica e o do OCIC (Ofce Catholique International du Cinma),
(...)
participando depois da mostra paralela no Festival de Pesaro, Itlia.
O lme integrou a mostra Novos Rumos do Cinema Brasileiro, organi-
(...)
zada pela Cinemateca do Museu de Arte Moderna, Rio de Janeiro, pri-
meira parte/novembro de 1970, que exibiu Piranhas do Asfalto, de Neville Publicado originalmente no jornal Cine Imaginrio no 39, fevereiro
dAlmeida, Repblica da Traio, de Carlos Alberto Ebert, Caveira My Friend, de 1989
de Alvinho Guimares, Gamal, o Delrio do Sexo, de Joo Batista de Andrade,
Baro Olavo, o Horrvel, de Jlio Bressane; na segunda semana, janeiro,1971,
foram exibidos: Possuda dos Mil Demnios, de Carlos Frederico, Bang Bang,
de Andrea Tonacci, Perdidos e Malditos, de Geraldo Veloso, Nen Bandalho,
de Emlio Fontana, Betty Bomba, a Exibicionista, de Rogrio Sganzerla, e
Orgia ou o Homem que Deu Cria, de Joo Silvrio Trevisan.
Da mesma forma que alguns desses cineastas, Andr Luiz no era persona-
grata ditadura que recrudescia e foi passar uma temporada em Londres.
Meteorango Kid foi lanado no Cinema I, no Rio de Janeiro, com sucesso de
pblico e crtica.
(...)
Meteorango Kid Heri Intergaltico atinge as platias jovens devido sua

espontaneidade na articulao da revolta, grito primal na provncia: trata-
se de incendiar o apartamento e cair fora. E ao risco de terminar cruci-
cado, mas e da? O personagem a projeo do autor que expressa o
RITUAL DOS SDICOS

(O DESPERTAR DA BESTA)
Direo Jos Mojica Marins
Elenco Jos Mojica Marins, Srgio Hingst, Ozualdo Candeias, Andra
Bryan, Lurdes Vanucchi Ribas, Maurice Capovilla, Joo Callegaro,
Carlos Reichenbach, Jairo Ferreira, Walter C. Portella
Sinopse Um psiquiatra injeta LSD em quatro voluntrios para estudar
os efeitos do txico sob a influncia da imagem de Z do
Caixo. O personagem aparece de maneira diferente nos delrios
psicodlicos de cada um, misturando sexo, perverso e sadismo.
JOS MOJICA MARINS O GNIO TOTAL

Mojica Marins sempre alimentou esperana de realizar um terceiro lme jardim da infncia. O Despertar da Besta o primeiro lme didtico pr-
de horror, A Encarnao do Demnio, que completaria a trilogia com Meia prio para exibies em hospcios, conventos, institutos vocacionais de clu-
Noite e Esta Noite1. A meu ver, a trilogia existe desde 1970 quando o g- bes esportivos, festivais de primavera, etc. Olhem: o tarado me violentou,
nio total realizou Ritual dos Sdicos, que esperou 12 anos para ser liberado no vou escrever mais. Assistam ao lme. uma daquelas coisas que apa-
pela censura com o ttulo mudado para O Despertar da Besta. Assistimos recem na vida da gente uma s vez! (So Paulo Shimbun, 19/03/1970).
ao lme em memorvel sesso especial na cabine da Polilmes e Carlos
Em O Despertar da Besta, que revi numa sexta-feira, 16 de abril de 1982, ao
Reichenbach foi o primeiro a mandar bala no Shimbun:
meio dia na cabine da Lder, Srgio Hingst surge na pele de um juriscon-
Acabei de ver um lme em sua primeira cpia. O lme mais ribombante sulto que debate a questo das drogas com alguns jornalistas num pro-
feito no Brasil at hoje. O Despertar da Besta, dirigido por um tarado men- grama sensacionalista de televiso. Os jornalistas so interpretados por
tal, um gnio do escrotismo, o maior homem do cinema j surgido no he- nada menos que por Carlos Reichenbach, Maurice Capovilla, Joo Callegaro
misfrio Sul, Jos Mojica Marins. O que o teatro moderno, preconizado por e eu. Continuei achando que se trata de um lme extraordinrio, descida
Artaud, o cinema subterrneo, e os movimentos que se pretendem corajo- aos infernos e/ou parasos da percepo, cinema do pico e de mximo pi-
sos conseguiram no decorrer desse anos no chega nem a fazer sombra que, sugesto, clima, exemplar metacinema naf. Mojica botou Ozualdo
importncia desse lme nico. Ou faremos lmes mais corajosos ou aban- Candeias em cena, usando terno e gravata, sapatos e meia, mas a certa al-
donaremos denitivamente o cinema! O homem fulminante. Samuel tura o realizador dA Margem, inimigo do rigor, tira os sapatos e as meias e
Fuller, at agora o mais marginal cineasta independente do mundo, vai desce uma longa escadaria, pisando no macio do fantstico mulherio mo-
fazer pipi de tanto medo ao assistir a esta bomba atmica. Este lme re- jicano. A msica foi improvisada ao piano pelo montador Robertinho Leme,
presenta o m do cinema imbecil, custico, fajuto. Filme macho, pago, de- mas Edgard Varse no faria melhor se tivesse sido contratado para fazer a
savergonhado. A tela narcotizada. Os gnios, virando bestas, ho de comer trilha sonora. Sem dvida um dos pontos mais luminosos do experimen-
capim depois de assist-lo. Glauber no existe mais, Sganzerla, com o novo e tal em nosso cinema e deveria ser vendido em vdeos para estar sempre ao
corajosssimo Betty Bomba, A Exibicionista (Carnaval na Lama) vai voltar pro alcance como manual de um cinema de novas percepes, terceiro olho,
sexto sentido.
1 Meia-Noite Levarei Sua Alma e Esta Noite Encarnarei no Teu Cadver, respectivamente. (N. E.)
Trecho do captulo homnimo do livro Cinema de Inveno, 1986
Muito aberto, Gamal beira a indenio. De fato, num pesadelo as coisas

no so claras, alm do despojamento est o custico, a vontade de acordar
ou abandonar a sala de cinema. Da no-emoo, uma outra emoo, e no
provocando reao o lme tem momentos em que ele prprio reao, por
parte do autor frente loucura, o irracional. Trs personagens: um jorna-
lista, um mendigo e uma mulher. Na engrenagem social os trs passam por
mutaes. Batista passa longe de ser mestre no jogo das contradies, mas
GAMAL, ningum (nem ele) falou nisso: os trs anrquicos seriam agentes da dial-
tica caotizada. As coisas no se modicam, passam por uma metamorfose
O DELRIO DO SEXO que no sabe aonde vai dar. As alegorias jorram como numa alucinao,
no foram premeditadas. A bomba explodiu. Essa no a primeira, nem a
1969 P&B 35mm 78 min
segunda, e outras viro uma necessidade vital.
Direo Joo Batista de Andrade
Elenco Joana Fomm, Lorival Pariz, Paulo Csar Pereio, Fernando Peixoto, Trecho do texto homnimo publicado originalmente no jornal So
Flvio Santiago, Samuel Costa, Janira Santiago, Fernando Almeida Paulo Shimbun, 19 de maro de 1970.
Silva, Valquria Mamberti
Sinopse Depois de um desentendimento com a mulher ninfomanaca, um
homem vaga pela cidade, vendo a todos como irracionais. Numa
sucesso de desatinos, para manter a posse da mulher, ele tem de
enfrentar um Homem das Cavernas que se transforma em burgus.
SEM DESTINO E GAMAL
(...)
Joana Fomm a atriz principal de Gamal, O Delrio do Sexo, ao lado do ex-

O RITUAL celente Paulo Csar Pereio, neste lme terrvel com o qual Joo Batista de
Andrade estria no longa-metragem. Em cartaz no Cine Paulistano a partir
de hoje. Experincia brechtiana, uma exploso de ao e violncia, sexo
Um atestado de bito do Cinema Novo, o primeiro lme no-identicado,
e amor, um lme fundamental das mais novas estranhas tendncias de
um manifesto contra o xo, o estvel, uma violentao do padronizado:
nosso cinema. Anrquico, porm faclimo de entender, ao mesmo tempo
Gamal, O Delrio do Sexo. A inovao sempre faz torcer o nariz. Provoca um
um lme de samurai japons misturado com a poesia e a violncia das sel-
repdio instintivo, s cultivado pelos condicionados (todo mundo neur-
vas da cidade. Isso eu posso adiantar porque trabalhei no lme na funo
tico: quem ainda no fundiu a cuca ou uma besta ou um gnio). Joo
de continuidade.
Batista de Andrade fez o lme que estava como uma bomba dentro de
sua cabea prestes a explodir. o que se pode chamar de estopim de al-
Trecho do texto homnimo publicado originalmente no jornal So
guma coisa, um anticinema, e talvez seja melhor nem falar em movimento. Paulo Shimbun, 12 de maro de 1970.
Revolucionrio como produo (foi lmado em 11 dias!), tem uma aborda-
gem catica da prpria desordem, no escondendo que foi impossvel evi-
tar o mimetismo. E anal organizar o caos coisa de estruturalistas imbe-
cis. Brechtiano no mtodo, Batista fez um lme pessoal em nvel instintivo:
o bicho parido mesmo monstruoso. Requintar o monstro coisa que
at Godard se recusou. A matria que espirre em bruto na cara da platia.
lrico-crtico do folclore. A tela branca, o diafragma correto no Orwo, surge

o carro de boi contrastado, carregando o caixo do pai de Omeleto, per-
sonagem central (a melhor apario de David Cardoso). Shakespeare diria
que no nada disso, mas bem que caria fascinado com o estranho clima
em que Candeias envolve seus personagens. Um ritual fnebre, Hamlet
s uma dica, vaga inspirao, j que Oswald no foi aproveitado em seu
tupi or not tupi. No tem problema no: Candeias to pessoal que prefere
uma m citao sua que uma boa de outros. Todos seus lmes se comple-
A HERANA mentam, caem numa redundncia tpica do ritual, mas sempre autenti-
cando uma viso peculiar do ramerro interiorano.
1970 P&B 35mm 90 min O serto no vira mar. Vegeta. Nada acontece. Embora se fale muito no in-
Direo Ozualdo Candeias terior (comunicao tribal, auditiva-tribal), em Candeias os personagens
quase no falam: 1o porque como linguagem ou inovao no tm mesmo
Elenco David Cardoso, Amrico Taricano, Deoclides Gouveia, Rosalvo
Caador, Zuleica Maria nada, 2o porque dublagem encarece e enche o saco, 3o porque o som da Odil
uma (), 4o porque os cinemas continuam sabotando o som. Um narrador
Sinopse Depois de morar por anos na cidade, um rapaz, filho de
fazendeiro, volta ao campo onde seu pai morreu. To logo ocorre discreto e conciso d a informao complementar. Como histria, o lme
a tragdia, sua me passa a se deitar com o cunhado e em breve mais linear e entendvel de Candeias. Essencialmente visual, com um [tre-
se casaro. Certo dia ele v a assombrao do pai, que diz cho apagado].
ter sido assassinado pelo irmo. O patriarca agora uma alma
penada, que s ter descanso depois que for vingado. Uma vez Almeida Salles comparou Tonho a Limite do Mrio Peixoto. Para
uns Candeias um primitivo, para outros um erudito, j que fala a dar com
pau dos comportamentos paranormais. Marginal entre marginais, nin-
gum ousa negar a enorme carga da chamada brasilidade que seus lmes
OMELETO, ARROZ E FEIJO fazem explodir. Em primeirssimos planos invadem a tela caras de caboclos
que fazem muitos pintores babar. Os planos gerais com os personagens in-
seridos na paisagem so antolgicos como plasticidade. Detalhes das cos-
Laboratrio Lder: 1o de maro. Candeias d uma sesso especial de seu teletas, orelhas, dedos, olhos, bocas, dentes tudo faz parte da marcha f-
prato do dia: A Herana, o branco no preto, arroz com feijo bem temperado. nebre. Desta vez os personagens emitem rudos, cantam como passarinhos
Menos salgado que Tonho, bom de alho como A Margem, dosado no leo ou rosnam como lees (Agnaldo Rayol surge tambm em seu momento
como O Acordo. O bom prato do brasileiro. Um dos melhores cozinheiros mais cinematogrco).
das almas da nossa Boca, Ozualdo busca em Hamlet a maneira certa de vi-
rar o omeleto na frigideira. Almoo simples mas com raro sabor. Comidinha Em suma: A Herana uma saborosa crnica de costumes rurais, politi-
do interior que infelizmente ainda no alimenta 20% dos 100 mil. Mais camente despreocupada, mas que no esconde um denhamento social,
uma conrmao do talento de Candeias, a mise en scne total. Tal como com dados poticos estranhos e dignos de estudos mais detalhados. O fa-
Trevisan (Orgia), Candeias no tinha recursos de produo pra comear o lecido cinema poltico no tinha nada disso. Algo de novo est surgindo,
lme. Vontade de ferro, as lmagens foram at o m e o resultado o lme e vem das entranhas de personagens como esses de Candeias. Daqui 20
melhor acabado de Candeias. Como se explica isso? anos saberemos o que . Por enquanto arroz & feijo & omeletos para to-
dos. Aguardemos o lanamento...???!!!
Figura arretada da gota serena, Candeias um cineasta de raa. Como
Marins, do nada ele arranca cinema, linguagem que respira com esponta- Publicado originalmente no jornal So Paulo Shimbum, 4 de maro
neidade. Com as guras depauperantes da Boca, faz um admirvel painel de 1971
As semelhanas so intrigantes: o ator principal o mesmo (Paulo Csar

Pereio), Geraldo Veloso participa do som de ambos, e o fotgrafo tambm
o mesmo (Thiago Veloso). Bangue Bangue produzido pela Total Filmes;
Sagrada Famlia circula pela Tao Filmes. O primeiro parcialmente rodado
em Minas Gerais; o segundo ambienta-se totalmente em Minas, nos alti-
planos escapa ao ambiente urbano primeiro num automvel Galaxy, de-
pois numa Rural Wyllis. So semelhanas de produo e menos de esttica,
como passaremos a ver.
SAGRADA FAMLIA Claro que o gosto pelos travellings outro ponto em comum, mas a que
os estilos comeam a seguir caminhos diferentes.
(...)
Direo Sylvio Lanna
Sylvio Lanna diz que Sagrada Famlia no uma estria de detetive, mas
Elenco Paulo Csar Pereio, Nelson Vaz, Terezinha Soares, Walda Maria
Franqueira, Milton Gontijo, Maria Olivia uma estria para detetives. S que a charada est menos no visual e basi-
Sinopse Uma famlia burguesa composta de quatro integrantes viaja se camente numa trilha sonora. o que ca depois que assistimos ao emba-
desfazendo de seus bens materiais e de sua histria. ralhamento da trama numa seqncia de extraordinrios movimentos de
cmara com a lente sh-eye (olho-de-peixe, 9,8mm). Essa trilha sonora tem
inmeras bandas, um pandemnio de rudos, estilhaos de frases como
se os responsveis pela montagem sonora (Lanna, Geraldo Veloso e Jos
Sette) estivessem fazendo outros lmes.
(...)
Como quase todos os experimentalistas da poca de ouro, Lanna viveu

SYLVIO LANNA no exterior entre 1972 e 1980: realizou dois curtas em Londres (Way Out e
120, Edith Road, Death and Life), viajou pelo Senegal, Mali, Nger, Alto Volta,
Sagrada Famlia (1970-71), de Sylvio Lanna, irmo gmeo de Bangue Bangue1, Gana, Daomey e Arglia dessas andanas surge uma mistura de docu-
de Andrea Tonacci, mas a principal chave esttica do primeiro radical mentrio e co, Forona (50 min.). Esteve ainda em Copenhague, Paris e
experimentao a partir da trilha sonora remonta ao curta-metragem O Nova York. Em 1980, j de volta ao Brasil, coordenou o 1o Encontro de Cinema
Roteiro do Gravador (1967, 30 minutos, participante do 3o Festival JB-Mesbla) Brasileiro Independente, em Belo Horizonte (em O Insigne Ficante docu-
que Lanna realizou com fotograa e cmera de Tonacci. mentei parte do encontro).
A produo da Sagrada Famlia nasceu de um emprstimo da Secretaria de Excelente tambm o seu curta-metragem Malandro, Termo Civilizado
Cultura do Estado de So Paulo, quando, em 1969, o projeto tinha o ttulo de (1986).
Ilegtima Defesa. Mas Lanna conta uma outra verso: Tonacci entrava com Sagrada Famlia teve a sua primeira exibio em So Paulo na Amostra
a cmera e a nalizao, eu com a grana da produo conseguida atravs Cinema de Inveno (Museu da Imagem e Som, julho de 1987).
da venda de cotas de um lme ctcio para deputados, usineiros, parentes
ricos em Minas. A idia era fazer um lme de cada vez. Tirada a sorte, eu Publicado originalmente no jornal Cine Imaginrio no 46, setembro
comecei (Jornal da Tarde, 31.07.1987). de 1989.
1 Refere-se a Bang Bang. (N. E.)

IVAN CARDOSO SOB O SIGNO DO TERRIR

Se Rogrio Sganzerla se diz herdeiro direto de Glauber Rocha (o que me
parece ter sido necessrio antes que alguns aventureiros lanassem mo),
NOSFERATO NO BRASIL temos de eleger Ivan Cardoso (...) herdeiro do primeiro na tradio de um
cinema de inveno, dos enfeitiados pelo lme, tenso estrutural/teso
experimental, estirpe/astral/famlia, desde Afonso Segreto, passando pela
1971 Cor Super-8 27 min independncia de Mrio Peixoto, Humberto Mauro, Watson Macedo, Carlos
Realizao Ivan Cardoso Manga, Walter Hugo Khouri, Jos Mojica Marins, Carlos Reichenbach, Jlio
Elenco Torquato Neto, Scarlet Moon Bressane, Andrea Tonacci entre outros visionrios/irmos de universo.
Sinopse Budapeste, sculo XIX: Nosferato morto por um prncipe. De (...)
frias no Brasil, agora em cores, vampiriza vrias nativas.
a coisa comeou modestamente em Super-8, l por 1971, deixando alguns
exemplares antolgicos (Nosferato no Brasil, Sentena de Deus, Amor e Tara,
Al Al Cindia, Aventura nos Mares do Sul, Chuva de Brotos multipardias
84
das metapardias de Jlio Bressane), passando a curtas-metragens em
16/35mm do melhor naipe (O Universo de Mojica Marins; Dr. Dyonlio; HO,
Histria de um Olho).
Trechos do captulo homnimo do livro Cinema de Inveno.
(...)
O diretor chama-se Ivan Cardoso, que veio de uma grande experincia em

cinema Super-8, depois de realizar alguns curtas e mdias metragens que
marcaram poca na produo experimental. Seu gosto pelo horror j se
manifestava desde que realizou o elogiado e pouco visto Nosferato no
Brasil (1972), cujo papel central interpretado pelo compositor e poeta
Torquato Neto (que infelizmente suicidou-se um ano depois).
(...)
Trecho do texto Uma nova imagem de Z do Caixo, publicado

originalmente no jornal Folha de So Paulo, 24 de julho de 1978.
A propsito de Crnica de um Industrial, que alguns deniram como um

Terra em Transe dos anos 70 ou um vo sobre a alma humana e que ou-
tros julgam um lme mais moral do que poltico, Rosemberg faz comen-
trios contundentes:
Quero acreditar naquilo que acredito. Quero acreditar que nada daquilo
que considerado justo, certo e verdadeiro justo, certo e verdadeiro.
Quero, principalmente, manter os olhos abertos e (mesmo simbolicamente)
o dedo no gatilho. Eu no estou atrs de certezas, eu procuro as dvidas,
CRNICA DE UM INDUSTRIAL as impossibilidades, essa espcie de luta corporal conosco mesmo. Hoje
no Brasil se est justicando tudo: do cinema falsamente atuante,
1978 Cor 35mm 87 min meramente comercial, interferncia maligna do Estado, que por todos
Direo Luiz Rosemberg Filho os meios diplomticos interfere no discurso ideolgico do cinema. Um
lme hoje, para receber nanciamento ocial, tem que custar muitos
Elenco Renato Coutinho, Ana Maria Miranda, Wilson Grey, Ktia Grumberg
milhes, ser fundamentalmente burro e sustentar no elenco os pssimos
Sinopse Um empresrio bem sucedido, de esquerda quando jovem, continua
canastres da TV.
um nacionalista convicto. Porm, entra em crise quando
pressionado pelos interesses do capital estrangeiro e pelos
Mas, anal, o que Crnica de um Industrial? Rosemberg recusa-se a contar
operrios. Ele, ento, procura compensar no sexo seu vazio
existencial. a histria do lme, porque isso uma conveno que s faz sentido em
colunas de lmes na tev. Mas termina dando pistas para saber o que
o lme: a exorcizao de 35 anos de envolvimento poltico com traumas,
misria, paixes, medos, recuos, solido, contradies e anlise. O lme
SOLIDO CSMICA traz tona todas as contradies do vazio existencial do homem poltico.
Particularmente, o que me levou a viver politicamente o cinema pode ser
Enquanto aguarda o veredito sobre Assuntina das Amricas, que a Censura tambm o que me levar a morrer: a amarga certeza de estar s.
mantm h um ano na difcil situao de no liberar nem proibir, o cineasta PS: Esta nota j estava pronta quando recebi a ltima notcia: Crnica de
Luis Rosemberg Filho j est com novo longa-metragem pronto: Crnica de um Industrial foi convidado para representar o Brasil na Quinzena dos
um Industrial, um lme que dividiu o pblico na recente mostra Perspectivas Realizadores no Festival de Cannes que comea este ms. S que h um
do Cinema Brasileiro, feita no Rio pela Cinemateca do MAM. Esse lme de- problema: a Censura ainda no liberou o lme.
ver ser exibido brevemente em So Paulo, pelo Museu da Imagem e do
Som, talvez como parte de um ciclo de lmes de Rosemberg, a essas alturas
Publicado originalmente no jornal Folha de So Paulo, 07 de maio
j considerado como o mais maldito dos cineastas brasileiros. de 1978
Rosemberg est no cinema h 11 anos, e nunca teve a alegria de ver um

lme seu em lanamento comercial. Sua lmograa compreende Balada
da Pgina 9 (1967), que at hoje no foi exibido; Amrica do Sexo (1970),
em trs episdios, que tambm no foi exibido; Jardim das Espumas (1971),
que a Europa viu e os exibidores daqui no quiseram lanar; Imagens (1972),
uma obra-prima sobre a impotncia em todos os sentidos; Assuntina das
Amricas (1975), antimusical sobre a realidade brasileira que leva o cinema
udigrudi ao paroxismo.
consegui lmar em cinco horas de copio tinha 60% de cenas de violncia e

isto no era o que eu acreditava como base para um musical. Mas anal eu
conseguira registrar a minha viso do carnaval e era duro reconhecer isso.
Por isso gastei muito tempo para aceitar a idia de um outro lme. Mas que
lme?
H uma frase de Jean Cocteau que diz: O cinema a nica arte que capta a
morte (e a vida) em seu trabalho dirio e esta frase me criava a idia de fazer
um lme que levasse anos para ser feito, acompanhando aquelas pessoas e
A LIRA DO DELRIO deixando que o tempo corresse sobre elas. Eu fora a Niteri com a ideologia
de um Mlis, ou seja, querendo forar a minha posio de cmera, o meu
1978 Cor 35mm 105 min
ponto de vista e o resultado se aproximava da posio de um Lumire, onde o
registro documental prevalece sobre o onrico: houve uma greve na sada da
Direo Walter Lima Jr.
fbrica e surgiu o heri. Deu-se o imprevisto e graas a ele o lme comeou
Elenco Anecy Rocha, Cludio Marzo, Paulo Csar Pereio, Antnio Pedro, a viver. Um lme, como qualquer obra de arte, exige o risco absoluto. pre-
Tonico Pereira, Otoniel Serra, Pedro Bira, Guri-Guri
ciso navegar para conhecer. De resto foi o que z nos anos que se seguiram.
Sinopse Os participantes do bloco de carnaval Lira do Delrio se cruzam Enquanto navegava, aprendia a comandar o barco e a determinar o rumo. Os
num cabar da Lapa carioca, onde o filho de uma danarina bons e os maus ventos me trouxeram ao porto do delrio, onde bebi o fel e o
sequestrado. Para descobrir o autor e as razes do crime, ela
conta com a ajuda de um reprter policial, que ao mesmo tempo mel alternados ou misturados e senti o travo da ressaca.
tambm investiga um homicdio contra um homossexual.
Creio que cada lme tem a sua forma correta de realizao. Nem mais, nem
menos. Isto cria uma enorme responsabilidade e, at que pudesse ter cer-
teza do resultado nal, resolvi aprender a fazer o meu lme. Comecei a ta-
refa fazendo documentrios para o cinema, depois para a televiso e at
chegar ao primeiro plano da fase nal da Lira havia rodado 50 documen-
O CINEMA DELIRANTE DE WALTER LIMA trios e trs anos e meio haviam decorrido. Anal: Lumire e Mlis se com-
binariam. Lumire era o som direto, arma poderosa do meu aprendizado, e
Cineasta de poucos e bons lmes (Menino de Engenho, Brasil Ano 2000), Mlis, o cinema de inveno, potico e criativo. E assim foi. Os atores que
integrante do Cinema Novo em sua melhor fase (1965 a 1968, no por coin- haviam participado dessa longa procura se arriscavam com suas vidas e sen-
cidncia as datas em que realizou esses dois lmes), Walter Lima Jr. lana timentos. A equipe era uma anadssima orquestra onde o mestre Dib Lut
hoje seu ltimo e decisivo lme, A Lira do Delrio, derradeira apario de era novamente um iniciante entusiasmado, Carlos Del Pino um assistente
Anecy Rocha nas telas. O cineasta apresenta seu lme: como nunca tive, Rui Medeiros, um chefe-eletricista para o qual no existiam
A idia era fazer um lme musical a partir de canes de carnaval, acho que problemas e Paquet, um chefe-maquinista como deve ser. As lmagens da
era assim, uma idia litero-musical. E teria sido desta forma se o carnaval da- Lira nunca viram outro clima que no o de intenso entusiasmo. Fazamos
quele ano no nos envolvesse tanto. E assim nos perdemos na festa e quando um lme, inventvamos o cinema. O resultado de tudo isso que, apesar de
a gente se perde no carnaval vale dizer que o descobrimos. As mscaras caem, trabalhar apenas sobre uma rgida estrutura de mdulos, sem roteiro de-
as fantasias se rasgam, a realidade e o sonho se misturam. A liberdade se nitivo, pude optar na moviola por cinco verses diferentes do mesmo lme.
inaugura. No carnaval, o consciente inconsciente. a subverso psquica Ele abriga o espao potico atingido pelas cordas da lira. O cinema real e o
onde a catarse vence. Mas havia o projeto do lme o sonho dentro do sonho cinema aparente, a encruzilhada do cinema de autor: e agora a vida!
real e era preciso levar avante. Poucos dias depois das lmagens em Niteri Viva a vida que nos permite ver e fazer cinema. Na Lira, os gestos so acaso
a idia j era bem outra: o carnaval me surpreendera de tal forma que o que e necessidade. No representam a compreenso literria do lme. Eles so
o gesto simplesmente, uma outra linguagem, um outro cdigo, nunca uma na poesia, na metfora, no trabalho de criao avanada, peculiaridade do
inteno premeditada. O duque de Guise h muito est morto, abaixo por- cinema nacional que, justamente por no ter uma infra-estrutura, possibi-
tanto literatice que sufoca o cinema, justica o autor e robotiza o ator. lita esse descompromisso com e em relao indstria. Em lugar de falar
Good-bye famous artists in famous plays, a Paramount j uma compa- em experimental, eu prero falar em inveno e em aventura. So poucos
nhia de petrleo. os cineastas que assumem o risco, a aventura e isso o que me interessa:
ousei uma nova forma, uma concepo nova para abranger essa comple-
A crise do cinema de autor o confronto com a vida. E a vida compreendeu
xidade que o Brasil dos ltimos anos. E, assim, A Lira do Delrio se coloca
nossa vontade e nossa esperana e se deixou lmar. A verdade apareceu,
como um lme em aberto.
ento, ao lado da mentira, como devia. O real e o aparente mirando-se no
espelho. A Lira do Delrio busca a aventura da reinveno do cinema cons- Procurando escapar aos rtulos, Lima Jr. no gosta de falar em Cinema
cientemente. Junto com o pblico, mdulo fundamental de seu bordado. Novo e tambm no faz nenhum elogio da loucura que o cinema brasi-
No o m de uma procura, tambm nisto ele eloqente e imodesto. leiro dos ltimos 12 anos. Acho um verdadeiro suicdio fazer um lme que
no chegue ao pblico. J fui crtico de cinema e conheo bem os movimen-
Essas palavras, como se nota, no fariam parte do repertrio do Cinema
tos fundamentais do cinema, a Avant-Garde, o expressionismo, o cinema
Novo mais dogmtico, conservador e reacionrio que insistiu em continuar
russo, o neo-realismo, a Nouvelle Vague, o Underground americano. O que
existindo at 1976, ano que Glauber Rocha, seu profeta, retornou ao Brasil
eu fao em A Lira do Delrio uma reciclagem de tudo isso e por isso gosto
e reconheceu: Durante anos, diziam que o Cinema Novo tinha morrido,
de falar em Mlis e Lumire, como Jlio Bressane fala em Grifth e Rogrio
agora eu que digo: o Cinema Novo morreu. Isso causou espcie entre os
Sganzerla fala em Orson Welles. Assimilei isso tudo no meu lme, trans-
integrantes do movimento, Walter Lima Jr. entre eles. Hoje, Lima Jr. arma:
formando esses signos de tal forma que o grande pblico possa entender,
Glauber est glauberiano, mas Godard no esta godardiano. Realmente.
porque o momento no propcio a radicalizaes. O momento est exi-
O papa est papal. No quis reconhecer a experincia de seus colegas que
gindo uma abertura que venha das pessoas. Por isso eu estou me abrindo,
caram no Brasil, como Paulo Csar Saraceni, que rodou em 1973 o aluci-
nica forma de recuperar o que perdemos, a liberdade e a capacidade de
nado Carnaval, Amor e Sonhos, depoimento pessoal dos mais vlidos, exor-
dilogo.
cizao diretamente ligada a este A Lira do Delrio.
Mentalidade ventilada, Lima Jr. pode ter feito um lme que d alegria ao es-
Em sua modstia e sinceridade, Walter Lima Jr. no poupa ningum: Acho
pectador, mas os bastidores do cinema brasileiro ainda vivem um processo
doloroso ter que cutucar essas pessoas que eu adoro, mas um lme como
doloroso. Basta lembrar que Anecy Rocha, atriz principal de A Lira do Delrio,
Tudo Bem, do Jabor, por exemplo, me parece profundamente velho e ve-
j no existe. Essa irm de Glauber Rocha, no momento em que se armava
lho fora de hora, porque tem uma postura cepecista. Achei tambm um
como uma das melhores atrizes do cinema brasileiro (Tenda dos Milagres, A
desastre o Anchieta do Saraceni. So pessoas que caram encasteladas,
Guerra Conjugal, Os Vampiros e este A Lira do Delrio) morreu tragicamente
falando consigo mesmas, quando o importante nesta fase de abertura
em 1977, caindo no poo do elevador do prdio em que residia. Ela era ca-
que exista uma abertura das pessoas, uma abertura nossa e no essa que
sada justamente com Walter Lima Jr., esse cineasta talentoso e sofrido, que
nos imposta.
inclusive prefere nem comentar o episdio.
Em consonncia com isso est Rogrio Sganzerla quando arma que tudo
uma coisa s e isso tudo. Ou seja, no h diferena entre o Cinema Publicado originalmente no jornal Folha de So Paulo, 18 de junho
de 1979
Novo que revolucionou o cinema brasileiro de 1962 a 1967 e o experimental
que radicalizou essa experincia entre 1967 e 1971. As broncas pessoais em-
perraram o processo, mas agora a est um Walter Lima Jr. assumindo que
o experimental sempre existiu: A fase mais rica do cinema brasileiro no
a do Cinema Novo, mas justamente essa que veio em seguida e perdura
at hoje. Essa a fase mais interessante porque est baseada na inveno,
O LEGADO DE JAIRO FERREIRA

Carlos Reichenbach
O Jairo foi uma pessoa que pode parecer a coisa mais piegas o que eu
vou dizer num certo sentido, fez da sua prpria experincia existencial
um fato potico. Uma pessoa muito especial. Conviver com o Jairo era ser
tocado por isso. So poucos pouqussimos na face da terra, autores, no
falo apenas de diretores de cinema isso vale em literatura, pintura, dra-
maturgia etc. e tal que tudo que fazem antes de mais nada um estmulo
criao. Acho que tudo que o Jairo fez um estmulo criao. Conto nos
dedos os diretores de cinema Arthur Omar, Sganzerla... que tudo que
fazem como se te dessem uma injeo de criatividade, te disparassem
um processo criativo que essencial para qualquer criador. Existem os ca-
ras talentosos, o enganador, o diluidor, tem a mentira, o comerciante, tem
de tudo; mas como ele so poucos, na verdade. A gente s vezes precisa de
cineastas para outros cineastas. como o escritor para o escritor, o cara que
te faz perceber puta, eu t cando pra trs. Esses caras esto frente. Eu
acho que entre quatro paredes1 vai se perceber essas coisas com mais cla-
reza, mesmo por que num primeiro momento essas coisas no so percebi-
das primeira estncia. Ento acho que tudo que o Jairo fez, de uma certa
92 forma, por escrito e lmado, os Super-8 dele, (e eu posso dizer isso por que
praticamente produzi os dois lmes em 35mm que ele fez, produzi um2 e
forcei ele a fazer o outro3; o Galante falou assim: s se voc assumir a res-
ponsabilidade, eu falei pode deixar que eu assumo), posso dizer que tudo
que ele fez um estmulo. um cinema que te d um choque de moderni-
dade, loucura, insanidade. O que o Jairo tinha de formidvel, na verdade,
que ele era isso, ele injetava esse processo transgressivo na gente, nos cria-
dores, nos pensadores de cinema, na crtica cinematogrca. Ele era esse ar
de transgressivo, essa coisa necessria. Era um provocador, no bom sentido
da palavra. Ele representou uma modicao de cabea, ele cobrava isso,
inclusive. Ele foi um grande provocador, mas provocador da criao. Olha,
eu vejo muito pouca coisa hoje como essa... sabe? Voc via isso no Glauber,
no Sganzerla da primeira fase, vejo isso no Arthur Omar. Mas muito pouca
gente, com toda sinceridade, muito pouca gente. Faltam, indiscutivel-
mente, faltam Jairos Ferreiras no cinema brasileiro.
Transcrio de depoimento cedido ao curador da Mostra Jairo Ferreira

Cinema de Inveno Renato Coelho em 14 de janeiro de 2012
1 Reichenbach refere-se s exibies dos lmes do Jairo em sala de cinema que ocorrero nesta mostra (N.E.)
2 O guru e os guris (1973) (N. E.)
3 Em Nem verdade nem mentira (1979) (N. E.)
FILME DEMNCIA ALMA CORSRIA

1986 Cor 35mm 90 min 1993 Cor 35mm 111 min
Direo Carlos Reichenbach Direo Carlos Reichenbach
Elenco nio Gonalves, Emilio Di Biasi, Vanessa Canoletti, Imara Reis, Elenco Bertrand Duarte, Jandir Ferrari, Andra Richa, Mariana de Moraes,
Benjamin Cattan, Alvamar Taddei, Orlando Parolini, Jlio Calasso Jorge Fernando, Emlio di Biasi, Abraho Farc, Roberto Miranda
Jr.
Sinopse A histria da amizade entre dois poetas. Abrangendo o final dos
anos 50 at o incio dos anos 80, o filme reflete as mudanas
sociais e polticas do pas, atravs da formao cultural, das
Sinopse Um pequeno industrial de cigarros, falido economicamente e em experincias pessoais e das musas que inspiraram Rivaldo Torres
crise domstica, praticamente exilado da casa pela mulher e e Teodoro Xavier.
passa a refugiar-se em vises e alucinaes. Como na lenda de
Fausto, ter de encontrar seu correspondente Mefisto, que lhe
aparecer de vrias formas e personalidades, ora como traficante
noturno, ora como uma cndida velhinha.
Carlos Reichenbach
em depoimento a Renato Coelho em 14 de janeiro de 2012
O lme Alma Corsria uma mistura das minhas experincias. Na verdade

Carlos Reichenbach a histria do Jairo, mas tambm a histria do Orlando Parolini, do Percival
em depoimento a Renato Coelho em 14 de janeiro de 2012
Gomes de Oliveira, um outro amigo de adolescncia, e de certa forma a mi-
nha experincia de vida e a minha histria tambm. uma miscelnea de
O Filme Demncia tem a gura do guru, a gura do Orlando Parolini, o
vrios momentos da minha infncia, da minha juventude, mas sobretudo
nosso guru, num certo sentido1. O Parolini foi uma gura fundamental para
dos meus amigos. Ento est a histria do Parolini l, a histria do Jairo
a nossa gerao. L ele mesmo, ele no est fazendo nenhum persona-
Ferreira l, aquela histria do apartamento do Glicrio1 a nossa histria.
gem, aquele personagem ele.
O lme pega esse momento, de certa forma esse embolamento de ex-
No lme, o Jairo tinha que aparecer e decidi fazer uma homenagem ao perincias pessoais, dos meus amigos, o Jairo Ferreira e outros amigos em
Dreyer ao mesmo tempo como o professor de lgica que assassinado. comum com os quais ns convivemos. A histria daquele apartamento a
Tinha essa coisa absurda, uma conferncia s duas horas da manh, com- histria da nossa convivncia l, desses encontros que a gente tinha sem-
pletamente estapafrdia, que evidentemente tem um clima todo onrico. pre nesse apartamento do Glicrio.
1 Reichenbach dene Parolini como grande guru de Jairo, inuncia importante no seu pensamento futuro. (N.E.) 1 Reichenbach lmou no mesmo prdio onde Jairo Ferreira morou no m dos anos 1960 (N.E.)
Por sorte ele deixou um legado, e hoje, alguns jovens de Minas, Rio de
UMA ESTRELA QUE ZELA POR NS Janeiro e Fortaleza parecem seguir os passos do mestre marginal sem nem
t-lo conhecido.
Esse membro vitalcio da Cpula da Estrela Prateada, l do cu, zela para

Paolo Gregori que os verdadeiros cineastas no caiam em tentao nestes tempos som-
brios e brbaros.
Jairo Ferreira sempre foi avesso a tudo que cheirava hipocrisia, marmelada,
pobreza espiritual e mesquinhez.
Numa sociedade mesquinha, pobre e hipcrita, seu m j estava traado.
Desprezado por quase todos os pares, adorado por alguns velhos iconoclas-
tas e venerado por um bando de jovens malucos (entre os quais eu me in-
clua, nos anos 90), sua trajetria foi reexo de uma vida de gnios entre
os medocres. AVE
Estes ltimos muitas vezes mandam no mundo e esto pouco se lixando 1992 Cor 16mm 5 min
para o que dele vai ser. Pois foi exatamente por saber disso que o guru Direo Paulo Sacramento
dos guris viveu intensamente a possibilidade da Sociedade Paralela, Elenco Carlos Sacramento
levando s ltimas conseqncias sua crena por um individualismo quase
Sinopse Faze o que tu queres, h de ser tudo da Lei.
stirneriano.
Ao acompanhar recentemente a notcia da morte do Scrates, tive uma

sensao de dj vu ao pensar no que foi a vida do nosso querido Jairo, nos
universos paralelos que unem os incompreendidos. NOITE FINAL MENOS CINCO MINUTOS
Incompreendido no cinema, incompreendido no futebol... Enm, na vida. 1993 Cor 35mm 10 min
Direo Dbora Waldman
Suicidados da sociedade.
Elenco Magali Biff, Joo Gordo, Jo, Jab, Paolo Gregori, David
Jairo Ferreira adotou o imprio do cinema, no por opo, e sim por vocao, Liebeskind, Takeshi, Vivian Soares, Antonio de Deus, Srgio
acima de qualquer suspeita, para viv-lo intensamente, com sua cmera Bianchi
Super-8, com sua sede pela Inveno, pelo Cinema Baudelaireano, pelo Sinopse Enquanto h gasolina, um maverick avana em alta velocidade por
Paideuma Poundiano. estradas vazias.
Para ns, jovens turcos da Parasos Articiais, Jairo vivia dando conselhos
de como fazer um cinema autntico. Vocs so o futuro do nosso cinema,
mas o futuro no quer saber de vocs, vociferava nos bares prximos MARIGA
Cinemateca, aps uma mostra de Orson Welles (o paradigma de inventor). 1995 Cor 35mm 4 min
Avesso s burocracias, vivia decepcionado com os rumos do cinema prati- Direo Paolo Gregori
cado antes de sua partida, pois para ele era preciso lmar a todo custo, ou Elenco David Liebeskind, Murillo Mathias
melhor, a qualquer custo, sem depender de leis, Estados, iniciativa privada Sinopse Um documentrio sobre os ltimos cinco minutos do futuro
ou outros oportunismos de planto. poltico do pas.
SINH DEMNCIA E OUTRAS HISTRIAS

Direo Christian Saghaard, Carlos Botosso
Elenco Edu Guimares, Tais Pavo, Tomaz Espada, Rosangela Mattos, Apoena
Alves, Ana Paul, Marcela Mustang, Mariana Melgao, Ricardo de
Wono
Sinopse Uma presena anmica que flui e clareia.
A BELA E OS PSSAROS
2001 P&B 35mm 8 min
Direo Marcelo Toledo, Paolo Gregori
Elenco Raissa Gregori, Jairo Ferreira, Jefferson De, Guilherme
Kwasiknski, Edu Guimares, Ronaldo Michelotto
Sinopse Garota transporta-se para um outro mundo, onde vive aventuras
com personagens fantsticos.
99
DEMNIOS
Direo Christian Saghaard
Elenco Ricardo de Vuono, Ktia Alves, Kaio Csar, Mrio Csar Santos
Oliveira, Jairo Ferreira
Sinopse Luz, som e sangue: um pesadelo alucinante com dois personagens
sozinhos no universo underground do centro de So Paulo.
Mostra Jairo Ferreira - Cinema de Inveno Jairo Ferreira em A opo ou as rosas da estrada (1981), de Ozualdo Candeias
100 101
Mostra Jairo Ferreira - Cinema de Inveno Jairo Ferreira na redao da Folha de So Paulo. Foto: Ozualdo Candeias
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106 107
Percival Gomes Leite e Jairo Ferreira em Alma Corsria (1993), de Carlos Reichenbach
108 109
Jairo Ferreira,
Inventor
112 113
Jairo Ferreira, Carlos Coimbra e Jlio Calasso Jr., na Rua do Triumpho Orgia ou o homem que deu cria, de Joo Silvrio Trevisan
UMAS E OUTRAS
UM SAFRI SEMIOLGICO
Umas e Outras (1975/77), meu primeiro longa-metragem, me levou entre

muitas outras coisas a entender melhor O Passageiro Prosso Reprter
(1975), de Michelangelo Antonioni, que considero cinema de inveno total.
Inveno/inverso. A seqncia nal desse lme informao de primeiro
grau entra inclusive como linguagem-objeto na minha colagem crtica.
Trabalhei deliberadamente em cima do que havia de melhor e percebi que
Jean-Luc Godard, por exemplo, estava cando pra trs, pois sua freqn-
cia nos anos 60 j no era a inveno, mas a reinveno (Pierrot Le Fou/
Rimbaud, Week End/Lautramont).
Com Godard, aprendi a praticar uma espcie de exorcizao flmica. Ele fa-
zia metacinema deglutindo e usando as inuncias que sofreu (Alphaville/
Welles, Lang, Nicholas Ray, Acossado/Fuller e assim por diante). A meu
modo, tenho um background semelhante para isso, pois h 14 anos que ve-
nho sendo bombardeado pelos clssicos, por mestres e inventores, duen-
des que povoam meus sonhos.
114
O que Antonioni faz em O Passageiro metainveno, um nvel acima do
melhor Godard. Partindo de si mesmo, Antonioni faz ao mesmo tempo in-
veno/reverso/subverso da linguagem. Seu personagem principal a
prpria co, que comea quando morre o porta-voz documental (o con-
trabandista de armas). E ao m a co tambm morrer, mas deixando
uma herana documental, a redescoberta do real sempre aberto ao hori-
zonte do provvel. Em Glauber Rocha, o serto vira mar. Em Antonioni, o
mar vira deserto. Em mim, alguma coisa est acontecendo: sou um apren-
diz de feiticeiro.
Sarcstico por convico e at mesmo por ideologia, resolvi fazer um lme

parodiando meu prprio individualismo, projetando meu narcisismo em
cima de Orson Welles (Cidado Kane) prottipo de megalomania e tudo
isso numa boa. Lendo Oswald de Andrade ao som de um programa radio-
fnico de Slvio Santos, acabei virando chanchada. Era isso mesmo que eu
queria.
Em setembro de 1975, meu trabalho jornalstico como mero reprter

de geral no tinha maior importncia e eu queria fazer um lme que
compensasse os bloqueios da rea jornalstica. A represso estava me le- cia desse processo o Distanciamento Metacrtico, ao qual dedico uma
vando a freqentes deblateraes e eu queria liberar toda energia contra seqncia ambientada no interior de um disco voador, onde meu perso-
ela. Comecei a lmar instintivamente, como se estivesse escrevendo em nagem, nalmente superado, substitudo por Marshall MacGang, para-
guardanapo de papel durante uma bebedeira solitria num boteco. No doxalmente um dos trs heternimos que usei na revista Metacinema.
procurei atores nem produo, pois tinha o essencial: a cmera e o nega-
Em sua estrutura de colagem e foi muito difcil dar uma estrutura co-
tivo. Achei que poderia aglutinar fragmentos documentais a partir de mim
lagem o lme tem diversos os condutores, todos vlidos. A locuo tal-
mesmo. Eu simplesmente ligava a cmera e me colocava na frente dela.
vez seja o principal. Nos 15 minutos nais, meu personagem desaparece da
Identiquei narcisismo com jogos de espelho da metalinguagem.
mesma forma que em O Passageiro o documental ca fora do ar tempora-
Nos dias mais negros de outubro de 1975, quando morreu Vladimir Herzog, riamente. O eu ccional e o eu documental deixam a pelota com MacGang,
meu lme estava sob o impacto emocional desse acontecimento e passou Joo Miraluar e Ligia de Andrade.
a se chamar Doutor Phibes em So Paulo, mas isso se diluiu ao longo de
Joo Miraluar, personagem assumido esporradicamente por Jlio Calasso
dois anos. Eu via o cinema como uma relao entre eu e a tela, eu e o vdeo,
Jnior, compensa o que h de implosivo no meu papel e tambm no de
eu e os amigos. Misturei em mim mesmo co e documentrio, real
Carlos Reichenbach que julgando estar fazendo co termina inter-
e imaginrio e atuei como denominador comum de um projeto deagra-
pretando a si mesmo, caso tambm do poeta Orlando Parolini e do cinlo
dor, partindo de quatro paredes. Na gelia geral, pretendi fazer ao menos
Edson Clgaro. Marshall MacGang, o mutante intergalaxial, interpretado
Um Safri Semiolgico no Vdeo e nas Telas. Um discurso anti-discursivo.
ternamente por Luis Alberto Fiori, uma projeo andrgina do autor, re-
Translinguagem metalinguagem sem linguagem.
montando levemente ao Anjo (Terence Stamp) de Pasolini em Teorema,
Ao gravar a locuo, partindo da primeira pessoa do singular, o lme as- mas rompendo com ele ao deixar o Brasil de forma retumbante num disco
sumiu um carter de depoimento ou dirio lmado. No tive pudor em voador emprestado de um lme de Walt Disney (A Montanha Enfeitiada).
fazer esta ou aquela revelao. Fiz um confronto entre o documentrio in- Antes de entrar na nave, o mutante chama-se Joo Miraluar; no interior
timista e a violncia poltica, considerando que esse ltimo dado era por dela, vira Marshall MacGang. Curiosamente, porm, tudo isso aconte-
demais bvio e foi devidamente ltrado. O Play Center se transformou em ceu por circunstncias de lmagem: eu estava com pressa de terminar
sala de torturas. O doutor Faibes um general que se transforma em macaco o lme e Luis Alberto Fiori nunca estava disponvel. Terminei convidando
num parque de diverses. Real/surreal. Procurei fugir aos conceitos pr-es- Jlio Calasso Jnior no para substitu-lo, mas para fazer o papel de Joo
tabelecidos, sabendo que o real est sempre na frente das teorias. O que Miraluar. Uma fantasia que logo se desvanece, quando o locutor informa
eu perdia em dinheiro, ganhava na ampliao da rea da conscincia. Deu que o autor estava de volta aos botequins, curtindo Roberto Carlos e Carlos
uma marca implosiva narrativa: implodia o edifcio Mendes Caldeira, im- Gardel. O show j terminou.
plodia a imagem e as pessoas, durante a Inquisio nacional, queriam
H diversos lmes atravs dos quais possvel fazer vrias interpretaes
voltar ao tero materno, uma forma de imploso. Assumi essa barra criti-
de Umas e Outras: Cidado Kane, por ser um lme de estrutura rotativa; O
camente em quatro latas de lme Super-8.
Bandido da Luz Vermelha, por ser uma colagem de gneros, que eu tambm
Repassando sempre o interminvel copio e discutindo muito com Paulo pratiquei; Meia-Noite Encarnarei no Teu Cadver, por ser inveno total,
Srgio Muniz, que foi um co-roteirista por controle remoto, fui recheando o tendo um personagem principal, Z do Caixo, deagrando a irracionali-
panetone cinematogrco com cristalizaes ctrico/crticas. As inseres dade brasileira1; A Mulher de Todos, outro lme anti-linear, mas com uma
enriquecem a base, ainda que a banda sonora que sobrecarregada. E co- personagem (Helena Ignez) que atravessa toda a narrativa, como eu tam-
loquei uma segunda locuo, distanciada, um vozeiro tonitruante, remi- bm atravesso todo meu lme; Pandemnio (Helzapoppin), de H. C. Potter,
niscncia dos computadores falantes, Hal 9000, de Kubrick, e Alpha 60, de
Godard, respectivamente de 2001 Uma Odissia no Espao e Alphaville.
1 Acreditamos que Jairo esteja se referindo ao segundo lme da trilogia com Z do Caixo, Esta Noite Encarnarei no Teu
Com esse lance comecei a questionar o prprio dirio lmado. A culminn-
Cadver, de 1967. Porm, no seria exagero especular se este ato falho de Jairo na graa do ttulo no seria reexo de
sua admirao tanto por este quanto pelo anterior, Meia-Noite Levarei Sua Alma, de 1964, talvez at mesmo um erro
intencional. (N. E.)
por ser metacinema anrquico; A Cmara de Horrores do Dr. Phibes, de exemplo, tem diversos nveis e tons, indo de desespero avacalhao, da
Robert Fuest, por ser o mais requintado lme de terror dos ltimos anos; A sobriedade ao gutural. Essa explorao da voz, inspirada em estruturas de
Lei dos Marginais, de Samuel Fuller, por seus travellings antolgicos. H uma esquizofrenia, rompe a linearidade e freqentemente deixa passar infor-
espcie de alquimia narrativa em Umas e Outras, que comporta citaes maes sonoras que no encontram eco na imagem. Uma curiosa forma de
em nvel estrutural. Esses lmes se entrecruzam e trespassam o meu lme, equilbrio no desequilbrio: o que falta na imagem, que revela-se limitada,
que termina sendo transcinematogrco. est nos excessos da banda sonora.
Apesar de todas essas possibilidades, a anlise principal parece recair Em suma: z um lme ao mesmo tempo autocrtico e metacrtico. Um
sempre sobre Z do Caixo, personagem criado por Jos Mojica Marins exerccio transcinematogrco, onde diversos lmes se entrelaam numa
e que considero como o mais importante do cinema nacional. Ele est colagem de questes. No exatamente uma releitura dos anos 67/68/69,
presente do incio ao m do meu lme, permeando todos os estilhaos os melhores de nossa cultura recente, mas um retorno quase inconsciente
inter-semiticos e dando unidade ao mosaico. Ele o homem-que-ri, o a essa poca. O que alis muito sintomtico: hoje, quem quiser ir pra
grande avacalhador, o brasileiro debochado do sculo 21... Ele no espinafra frente, tem que voltar um pouco pra trs...
o terror poltico, mas gargalha do terror flmico, do terrvel Doutor Phibes
e, inclusive, da minha dedicatria: Este lme dedicado aos terroristas... Texto em forma de depoimento sobre seu primeiro longa-metragem O
Vampiro da Cinemateca, cujo ttulo de trabalho era Umas e Outras.
da forma... e no aos do contedo. Ele se anuncia inmeras vezes, mas s
ao m aparece de fato. Umas e Outras, por outro lado, no tem m. O lme
que termina Esta Noite Encarnarei no Teu Cadver (1967). Desnecessrio
acrescentar que considero Mojica Marins como inventor endossado por
inventores (Glauber Rocha, Rogrio Sganzerla, Ivan Cardoso). Z do Caixo,
espinha do peixe no meu lme, medula e osso na gelia geral do cinema
brasileiro, onde ser gnio ser idiota.
Questionando estilhao por estilhao, questiono inclusive a natureza bidi-

mensional do cinema, que se torna apocalptico quando se trata de abordar
diversas questes ao mesmo tempo. Ento encontrei uma forma de denun-
ciar as limitaes da famigerada simultaneidade, mas isso eu s percebi
depois de dar o lme por (in)terminado. Assim, algumas questes cam
apenas esboadas: o convite ao neo-anarquismo, o depoimento amoroso
truncado e a transa do poder. Esta ltima, alis, merece destaque: Cidado
Kane entra como lme sobre o poder, mas o som evoca Adhemar de Barros
e seu populismo. As ginsticas de 7 de setembro, Dia da Independncia do
Brasil, lembram muito mais um cemitrio, esvaziadas que foram pela m-
sica de Wagner, Funerais. E Adolf Hitler contestado por uma cano de
Roberto Carlos.
A colagem de aberturas abrangente e possibilita uma cosmoviso, mas

tem a desvantagem ou vantagem? de desorientar o espectador, alm
de dicultar o discurso extra-flmico do prprio autor: difcil falar desse
lme, pois sempre est escapando alguma coisa. Tudo isso porque investi
furiosamente contra o exerccio da linearidade. Mesmo a locuo, por
Quais foram essas despesas de produo?

ATENO, CMARA, AO Essas despesas de produo compreendem conduo... , basicamente con-
SUPER-8 duo, no ? Nem sequer houve o caso de pagar um sanduche pra algum
porque o lme era feito to rapidamente que no se marcava nada. Eu no
marquei nenhuma lmagem. Eu pegava a cmara e o lme ia saindo, quer
dizer, no era a tradicional lmagem, marcada. Inverti esse esquema.
H cerca de dois anos Jairo Ferreira comeou a lmar Umas & Outras, um
longa-metragem em Super-8. Naquela poca, no se sabia ainda se o lme Qual o tempo de durao do Umas & Outras?
seria um longa, o que iria abordar, nem se seria concludo. Jairo simples- O total est com 66 minutos.
mente acabara de comprar um equipamento Super-8 sonoro e estava fas-
cinado pela idia de fazer um lme em sua prpria cmara. Isso no torna o lme cansativo, Jairo?
Como ele prprio conta a seguir, tudo comeou com umas andanas por Eu tenho a impresso que, pelo tipo de coisa que , uma colagem, no
a, lmando o que aparecesse pela frente. A partir da, a coisa foi crescendo chega a ser cansativo. H uma seqncia que realmente cansativa, mas
e do simples documentrio (ou seria melhor olhadela descomprome- proposital.
tida?) foi-se acrescentando elementos de co e discusso propriamente Explica um pouco essa seqncia.
ditos que tornam seu lme um estilhao do cinema udigrudi, segundo ele
prprio o dene, num verdadeiro desabafo sobre toda a impossibilidade de o momento da imploso total dentro do contexto do individualismo que
se fazer, no Brasil, um lme comercial realmente srio. a tnica do lme. Esse individualismo vai implodindo cada vez mais e
chega a um nvel assim, quase intolervel. Mas isso proposital dentro do
Tudo isso e mais a situao do Super-8 e do cinema udigrudi so discutidos lme. o momento de uma crise de criatividade que existe dentro do pro-
pelo autor de Umas & Outras em seu depoimento transcrito a seguir. cesso de realizao do lme, e eu lmei essa prpria crise, quer dizer, reeti
Voc disse que Umas & Outras comeou a ser rodado em setembro de 75. Como que voc teve sobre ela.
a idia de fazer o lme? Falando mais amplamente do lme, o que voc pretendeu com ele?
Bem, eu no tive idia de fazer um lme, no. Eu parti do fato de que exis- Bem, inicialmente eu no pretendi nada com o lme. Eu comecei a fazer o
tia uma cmara e as idias vieram depois. Tanto que no era para ser um negcio despretenciosamente. Agora, de repente, o material foi se avolu-
lme e terminou sendo, no ? Eu comecei a lmar de uma forma desco- mando e eu vi que o troo poderia se tornar mais srio. Quando eu tinha
nexa, e tal, juntando material pra ver o que iria dar. meia hora de lme, eu j vi que dava pra fazer um negcio interessante,
E quanto custou a produo desse lme? a ento, eu pretendi violentar a linguagem padro do cinema comercial.
Comecei a lmar trechos de lmes no prprio cinema e na televiso, utili-
Custou cerca de 10 mil cruzeiros no total. zando alguma coisa do cinema de consumo; e trabalhando em cima desse
Voc disse em uma matria da Folha que em 75 o lme sonoro custava... tipo de coisa mas pra obter um outro tipo de resultado, usando isso a como
linguagem objeto. Eu uso citaes pra trabalhar em cima delas e obter um
, em 75 o lme sonoro custava muito menos. O material sensvel au- resultado nal diferente do que era o original. Inclusive eu pensei em me-
mentou mais de 200% nos ltimos dois anos e meio. Em setembro de 75, lhorar o Samuel Fuller, o que pode parecer um absurdo. H uma seqn-
quando eu comecei a lmar, um rolo de lme que tem trs minutos e meio cia que eu lmei de A Lei dos Marginais em que eu botei uma msica do
em 18 quadros por segundo, que a velocidade que eu usei, trs minutos e Stravinski, que um trecho de Sagrao da Primavera e cou com um clima
meio custavam 90 cruzeiros; atualmente est custando 240 cruzeiros. Quer fantstico de cinema policial que no original no tinha por que a msica
dizer, levando em conta isso, o custo do lme seria, na base atual, de 10 mil que o Fuller usa muito ruim, uma msica de categoria C e tal. Ele traba-
cruzeiros. Isso excetuando despesas de produo que eu no estou levando
em conta.
lhava com poucos recursos e no podia pagar um bom msico, ento ele tagens, coisas assim, a no ser que o cara queira fazer em 16mm para depois
arrumou um msico, assim, dos piores. E eu pude usar um Stravinski, por- ampliar para 35mm. Ento, a nica bitola que est, assim, reservada para
que no pago direitos autorais; em Super-8 voc no paga direito, no ? lmes experimentais o Super-8. O Super-8 pode ser a vanguarda van-
guarda um termo meio estranho, no ? quer dizer, pode ser a ponta-de-
Qual foi o processo de lmagem de Umas & Outras?
lana no s tcnica, pois a bitola est evoluindo com uma rapidez impres-
O processo foi o seguinte: eu comecei a lmar juntando elementos que, sionante, com recursos que, inclusive, o 35mm no dispe, como tambm
aparentemente, eu no via como pudessem ser colocados em um contexto em termos de linguagem. Por exemplo, o blimp (som direto) no 35mm um
geral. Era uma colagem. Por superposio de material, o negcio estava to negcio monstruoso ao passo que o som direto do Super-8 quase imper-
catico que eu falei: Bem, vamos ver se eu consigo dar uma estrutura a ceptvel; apenas um microfone e existe um pequeno amplicador embu-
essa colagem. S que a estrutura eu s consegui dar depois que eu estava tido na cmara. Ento, o 35mm est cando, assim, um material do passado
com pelo menos 40 minutos de material lmado, e percebi que poderia j que a tendncia no s transistorisar mas diminuir o tamanho.
dar uma estrutura coisa. Mas da eu percebi tambm que pra ter essa
Agora, Jairo, uma coisa meio preocupante: em primeiro lugar o que voc acha da exigncia do
estrutura eu teria que criar um personagem de co (que o lme comea
GRIFE1 de que os lmes Super-8 sejam rodados em 24 quadros por segundo e no em 18, per-
como documentrio e termina como co). Tem uma grande semelhana
dendo, assim, o realizador cerca de 40% do material sensvel? Por outro lado, voc coloca em
com o manifesto que o Rogrio Sganzerla lanou junto com O Bandido da
uma matria da Folha que a Cacex (Carteira de Comrcio Exterior) probe a partir de setembro
Luz Vermelha que se aplica perfeitamente ao meu lme. Eu tinha me es-
de 76 a importao de material sensvel e equipamento Super-8 por considerar supruo. O
quecido desse texto, mas revendo recentemente esse material eu vi que
que voc, agora enquanto cineasta, acha disso?
poderia ter dito a mesma frase: Eu z um lme-soma: faroeste mas tam-
bm musical; policial mas tambm co cientca. Fuso e mixagem de Ao mesmo tempo em que a Cacex imps a proibio de importao de ma-
vrios gneros pois para mim no existe separao de gneros. Isso exa- terial de Super-8 e de fotograa e tal, ao invs do pessoal que tem escola de
tamente o que eu z no meu lme, uma mistura de gneros, tambm. Eu Super-8 (como o GRIFE) tentar uma abertura, ao contrrio, est tornando a
comeo com o policial, passo pelo musical e termino na co cientca. situao ainda mais difcil. Obrigar que em um festival os lmes sejam exi-
bidos a 24 quadros por segundo (QPS), signica dizer que de cem cineastas
Passando para uma rea mais geral, da situao, possibilidades e diculdades da criao cine-
do Super-8 s 10 podero participar. Os noventa outros no vo ter possi-
matogrca, como que voc, Jairo Ferreira, v o cinema underground no Brasil?
bilidades nenhuma. uma forma de podar, de cercear, um boicote aos
O cinema udirgudi como movimento existiu entre 68 e 71. Agora, a partir cineastas, aos praticantes do Super-8 em 18 QPS, que a grande maioria.
de 71, no se parou de fazer cinema udigrudi, s que esse tipo de cinema Isso muito pior do que a censura porque funciona como uma forma de
se dispersou. H, atualmente, lmes isolados, ou seja, lmes udigrudi, mas autocensura. Isso restringe o festival a uma minoria dentro de uma mino-
no mais como movimento. O meu lme tambm se coloca nesse contexto ria. Uma cmara que lme em 24 QPS custa o dobro de uma cmara em 18
como uma tentativa isolada. Agora, eu acredito que em outros, sei l, no QPS. Agora, pra fazer esse tipo de cinema voc precisa ter o dobro em poder
Rio, em outros Estados, o pessoal possa estar fazendo coisas semelhantes, aquisitivo, quer dizer, se era uma diverso e uma linguagem da classe m-
pois h sempre um clima geral que leva o pessoal, mesmo isoladamente, dia, agora passou a ser uma diviso da classe alta, mesmo.
a ter idias em comum. Ento o meu lme, como os de outras pessoas,
Em mdia, quanto custa uma cmera sonora, 24 QPS, enm, com todos esses recursos?
est perfeitamente situado nesse contexto que no tem o sentido de mo-
vimento. O udigrudi, atualmente, vive de tentativas isoladas. As cmaras mais baratas que funcionam em 24 QPS custam entre 25 e 30 mil.
As outras, como a Nikkon, custam bem mais que 30 mil cruzeiros. Isso enquanto
Essas tentativas de cinema underground so feitas em todas as bitolas ou s em Super-8?
uma cmara 18 QPS, uma Ektasound (a mais barata), custa 7 mil cruzeiros. Ela
Em 35mm ningum se arrisca a fazer experincias, experimentos, devido lma em 18 QPS e tem som direto. uma diferena enorme de preo.
ao custo de produo. No 35mm a coisa tem que ser comercial para pagar o
investimento. O 16mm j um negcio que cou restrito televiso, repor-
1 Grupo dos Realizadores Independentes de Filmes Experimentais (N. E.)
Voltando ao seu lme, h coisas que no caram bem explicadas. Fala um pouco mais delas: o
que voc mostra, do que voc trata em seu lme? CINEMA, CINEMINHA E
Umas & Outras um lme sobre o prprio cinema. Ele comea como um CINEMO
depoimento. Um depoimento lmado a partir de mim mesmo. Esse depoi-
mento vai se tornando cada vez mais amplo dentro do lme e chega um
ponto em que h a necessidade de substituir o documentrio pela co.
Tnhamos o Cineminha (Jlio Bressane: Agonia, 1977) e o Cinemo (Neville
A partir desse momento, ento, quais os elementos de co que voc coloca no lme? de Almeida: A Dama do Lotao, 1978). Agora temos o Cinema (Arnaldo
A estrutura a seguinte: eu tinha feito uma revista chamada Metacinema, Jabor: Tudo Bem, 1978).
em 74, onde eu uso trs pseudnimos: Ligia de Andrade, Marshall MacGang Como enviado especial, cobri o recente 11o Festival de Braslia do Cinema
e Joo Miraluar. Ento eu peguei esses trs personagens (os pseudnimos Brasileiro, dedicando-me tentarei explicar por qu mais mostra pa-
que assinavam os artigos da revista) e transformei pelo menos um deles ralela, intitulada O Horror Nacional, do que mostra ocial propriamente
em personagem do lme. O Joo Miraluar encarnou em Jlio Calasso Jr. dita. A cobertura foi feita para o jornal Folha de S. Paulo, onde escrevo dia-
Esse personagem vem completar a estrutura de co dentro do documen- riamente, mas a documentao que passarei a apresentar agora e as re-
trio. Embora haja essa abertura para a co, o lme principalmente um velaes que farei sobre esse que foi o festival de cinema brasileiro mais
documentrio. importante dos ltimos anos, so exclusivas para a revista Cinema.
Com esse jogo entre documentrio e co voc pretende discutir alguma coisa no lme? Pode parecer absurdo, mas aconteceu: no Festival de Braslia, fui como
No lme eu coloco uma srie de revelaes pessoais, aparentemente de jornalista e tive que car hospedado clandestinamente no Hotel Nacional,
um intimismo exacerbado mas eu assumo essa inquietao de uma forma talvez o mais caro de Braslia. Embora eu seja crtico de cinema desde 1965,
total. O lme tem uma estrutura sincrnica, totalmente antilinear. Da quando comecei no jornal nipo-brasileiro So Paulo Shimbun, s sa do
eu no poder falar linearmente sobre ele. Da a diculdade de uma abor- underground quando passei a escrever na Folha, em 1976. At a no seria
dagem direta e de um esclarecimento maior. O Stanley Kubrick quando fez de espantar: nem todos so obrigados a me conhecer. Porm, sintomtico
2001, deu uma entrevista dizendo que no poderia explicar o lme em ter- que uma entidade conceituada, como a Fundao Cultural de Braslia,
mos aristotlicos porque tinha uma estrutura no-linear. Ele no poderia encarregada de organizar o certame, tenha pretendido me ignorar.
explicar verbalmente um lme basicamente visual. Isso exemplica a di- Sinto muito, senhor Ferreira, mas no havia previso de que o senhor
culdade que eu tenho em abordar criticamente o meu lme porque ele j viria para fazer a cobertura do Festival. Por isso no temos condies de
autocrtico e metacrtico. Isso cria, tambm no espectador, a impresso de conseguir acomodao para o senhor, disse-me ao telefone o Sr. Marco
estar envolvido dentro do prprio lme. Antnio, da Fundao Cultura de Braslia, quando eu j estava instalado
Voc fala em inquietao. Essa inquietao seria extensiva, tambm, ao cineasta brasileiro de
clandestinamente h trs dias no apartamento do cineasta e meu amigo
um modo geral?
Jos Mojica Marins.
, a inquietao em vrios nveis. No s do cineasta, porque o lme sobre Fiquei pensando comigo: est tudo errado no cinema brasileiro. Como
cinema, mas a inquietao a nveis polticos e sociais globais, a nvel sexual, que um festival importante como esse de Braslia pode ser organizado por
enm, todos os nveis. pessoas que no sabem quem e quem no do ramo? Em menos de trs
anos na Folha, assinei cerca de duas mil matrias sobre cinema, mas agora
vem a Fundao Cultural de Braslia e diz que no me conhece. Ser que
Publicado originalmente na revista Cinema em Close-Up no16, 1977
eles conhecem Anselmo Duarte, aquele que ganhou um prmio Palma
de Ouro em Cannes por O Pagador de Promessas? Ser que conhecem o
Glauber Rocha que realizou Deus e o Diabo na Terra do Sol? Ser que conhe-
cem a Sandra Bra? E a Adriana Prieto? Ser que sabem que ela morreu em pessoalmente, no tenho nada contra ele? No sabe que, como reprter,
acidente automobilstico? ouo tanto um Rosemberg quanto um Carlos Diegues?
A esta altura dos acontecimentos, uma entidade despreparada para orga- Estou fazendo essas perguntas porque no sou desses que se conformam
nizar o que quer que seja, como a Fundao referida, poderia estar at con- com as situaes kafkianas. Nenhuma explicao plausvel me foi dada
vidando atrizes que j morreram, como Leila Diniz, Glauce Rocha e Anecy pela Fundao. No havia mais quartos no hotel? Um hotel daquele tama-
Rocha. Alis, tenho at a impresso de que eles zeram isso, pois nesse fes- nho? E aquelas vedetinhas, aquelas (mocinhas) que chegaram bem depois
tival havia de tudo, menos atrizes. Foi um festival sem vedetes, quase sem de mim e conseguiram tranqilamente suas vagas? E as acomodaes que
mulheres, um festival machista. estavam reservadas a cineastas que no compareceram ao festival?
Bom, pessoal, vocs j perceberam que essa apenas a fachada da coisa. Na verdade, no estou me queixando de nada. Foi at bom que tudo isso
O que estava acontecendo realmente eu j sabia: eles no me convidaram tivesse acontecido, pois pude concentrar meu trabalho no que realmente
porque acharam que eu seria persona non grata, devido linha combativa havia de interessante no festival: a mostra O Horror Nacional, que foi to
que venho imprimindo em meus trabalhos jornalsticos. Assim, a Fundao boicotada pela Fundao quanto eu. Sim, houve uma identicao perfeita:
deve ter feito o seguinte raciocnio, se que essa entidade raciocina: Esse eu encarnei no Horror Nacional. Peguei minha cmera Super-8 e comecei
jornalista vem aqui para esculhambar com o festival, ento ns no vamos a lmar com Jos Mojica Marins. Iniciei uma reportagem sonora no bar do
pagar a hospedagem dele. Pegamos o apartamento que seria reservado a Hotel Nacional e dei logo um ttulo: Horror Palace Hotel.
ele e colocamos disposio de uma ou outra boazuda que aparecer por a.
O erro da seleo ocial foi no incluir na mostra nenhuma produo do
No vamos reservar uma sute para mais um bigodudo, quando o impor-
cinema independente. Agonia, de Jlio Bressane, e O Abismu ou Sois Todos
tante garantir uma cama para as gatas que j andam raras no certame.
de Mu, de Rogrio Sganzerla, caram de fora e tiveram que se contentar em
Uma entidade que no tem uma assessoria de imprensa adequada no ser exibidos na mostra paralela O Horror Nacional, em horrios inadequa-
est com nada. o caso da Fundao Cultural de Braslia. Eles no sabem dos (s 16h e 00h) e em salas de terceira categoria (caso da Escola Parque).
o elementar, o abec do relacionamento com a imprensa. No sabem, por
Amigo de Rogrio Sganzerla desde longa data, eu estava h muito tempo
exemplo, que se estavam me identicando como inimigo do festival, o
sem v-lo. Passava pelo saguo do hotel, lmadora a tiracolo, quando encon-
melhor a fazer seria me hospedar na melhor sute do hotel, o que seria uma
tro Rogrio. Eu ia ao apartamento de Mojica Marins, que Rogrio considera
forma de me desarmar. Mas, ineptos, zeram exatamente o contrrio: me
gnio. No tive dvida em convid-lo para subir comigo e, a partir da, tudo o
negaram tudo, desde a hospedagem at simples informaes sobre o cer-
que houve entre ns foi lmado, fotografado e anotado. Na minha mquina
tame, sem falar na passagem de avio. Acho que pensaram que eu iria mor-
de escrever, aps uma noite de revelaes, cou uma lauda escrita a duas,
rer de fome ali, dormir na rua e voltar pra So Paulo de carona. Realmente,
quatro, seis, oito mos. Passo a transcrever esse documento precioso:
se eu casse na dependncia da Fundao, teria estado na pior. Porm, dei a
volta por cinema e quei na melhor: nunca escrevi tanto, nunca me diverti No apartamento 507 iniciou-se a lmagem de mais um lme retumbante
tanto e principalmente nunca z um trabalho to polmico. Ignorei a para quem sabe ver e tem olhos livres. Saio do elevador e encontro um jor-
Fundao e virei a mesa do festival. nalista, homem que anda em busca da verdade, no momento a m de uma
acomodao neste hotel que concentra a temtica, os criadores e at o re-
Contra esse horror, contrapus um outro horror. Denunciei, atravs de um
sultado do certame que vai marcar o 11o Festival de Braslia, marginalizando
depoimento do cineasta Lus Rosemberg Filho, as pretenses do Sr. Ruy
a autntica sopa de pedra da programao ocial. Horror no Hotel Nacional.
Pereira da Silva, diretor da Fundao Cultural de Braslia, ao cargo mximo
Nasce um novo lme rme e generoso medida de sua equipe rme e
do cinema brasileiro, o de presidente da Embralme. Ser que foi por isso
generosa que se cotizou nos corredores do hotel para lmar em Super-8 so-
que a Fundao me hostilizou tanto? Ser que o Sr. Ruy Pereira da Silva no
noro as modulaes de uma mente livre beira do precipcio, mas mesmo
sabe que o mesmo jornalista que hoje avacalha uma determinada postura
assim segura e indestrutvel.
poder, amanh, elogiar uma outra postura? Ser que ele no sabe que eu,
O garom chega com duas cervejas e um blood mary durante a lmagem. e desdobramento arquiuniversal. Faltando aqui Jlio Bressane para dar a
Mojica abordado de todos os lados. O ambiente cresce. A exasperao do- luz de sua graa sempre presente e cada vez os olhos do Elyseu cam mais
mina como em seus lmes paleolticos e anormais. Ontem passou A Sina energticos e as foras do seu caboclo passam para as mos do Sganzerla...
do Aventureiro, de 1953/55, que ensinou muita gente a fazer o que ainda Estou aqui: olho, me olho e no possvel... nunca imaginei estar em Braslia.
no foi intudo: faroeste brasileiro, passado em Minas com muito tiroteio, No d para sair daqui sem um troo que, sei l, revolucione o estado maior.
truco e humor custico. Mojica agora me dirige enquanto Jairo me lma Ns estamos aqui, somos fora maior em Braslia, a no ser meus sucesso-
subindo em cima da cama travellings se sucedem enquanto desencapa- res, se eu conseguir ir at l... As coisas da terra esto a (Visconti). O campo
mos o o modular de uma nova existncia, aps dez anos de problema, as liberado pela mente livre prossegue indenidamente (Sganzerla). Mojica: so
portas se abrem porque todos principalmente o pblico vido de novida- os uidos do caboclo. Cada um de ns tem um caboclo dentro de si.
des sentem o que est vindo por a detrs dessa nova jogada. Mojica me
Elyseu Visconti exibiu l Os Monstros de Babaloo, que est h 8 anos na
conrma: voc pega dez minutos de lme e me dirige, eu fao o mesmo.
Censura. O lme parece que foi feito hoje ou amanh, to novo continua.
Jlio Bressane idem cada um dirige como sente o negcio. Vamos ver o
Rogrio Sganzerla mostrou o seu O Abismu ou Sois Todos de Mu (1978), a
que o pblico sentir, certamente do melhor impulso possvel.
grande homenagem brasileira a Jimi Hendrix. Jos Mojica Marins mos-
Discretamente chega agora a gura-mor de Elyseu Visconti Cavalleiro, o trou Delrios de um Anormal, extraordinria colagem de todo seu horror
grande sucedneo das escolas de belas-artes, enquanto fazem-se pergun- e que representa o Brasil no Festival de Sitges1, em outubro, 78. E, eu, que
tas, dez minutos depois que o cmera lmar. Existe ou no o gnio?, per- no consegui exibir l O Vampiro da Cinemateca, longa Super-8, realizei l
gunto. Mojica rearma: existe mas est em extino. Brindamos Brahma mesmo esse outro lme, que batizei de O Gnio Total, um documentrio
extra aos gnios rebeldes da Amrica e eu indago: voc, Mojica, j viu algum de 42 minutos. Ao mesmo tempo, z cmera para Horror Palace Hotel e A
lme de Orson Welles? MacBeth (parecido com os seus, cenrio de papelo, Continuidade de Luminosidade, documentrios de Rogrio Sganzerla com o
lmado de 17 dias algo como uma meia-noite dos gnios da hora). Pois mesmo elenco all stars do horror: Mojica Marins, Francisco Luis de Almeida
quem escreveu o roteiro, em vez de uma professora de portugus ou os so- Salles, Rud de Andrade, enquanto no meu lme aparecem o prprio
nhos-pesadelos medinicos do prprio Mojica foi o bardo imortal/imoral Rogrio, Neville de Almeida, Jlio Bressane, Elyseu Visconti e Ivan Cardoso.
de Stratford-Avon, Inglaterra, isto , Brasil, pois Shakespeare to brasileiro Metahorror. Uma devastao dos bastidores do 11o Festival de Braslia. Um
quanto Machado, que andava de cartola em seu chal no Cosme Velho, en- documento revelador da Memria Nacional, onde no se discute cinema,
quanto William Shakespeare falava de um ser total, brbaro e nosso, mais mas o gnio, a teoria da obra incompleta e a metafsica do bar, entre outros
prximo da idade mdia do que do falso classicismo do feiticeiro do Cosme temas deagradores.
Velho. Alquimia. Soluo.
Quanto mostra ocial, apresento agora outro documento indito, de
Agora nalmente vejo as respostas se respondendo por si mesmas, enquanto Rogrio Sganzerla:
as mos prosseguem e o tempo passa, eu prossigo junto a meus companhei-
Queremos o horror nosso e no o horror importado. J temos horror de-
ros, solidrio e com a cuca cada vez mais pronta para o que der e vier, cada
mais aqui no Brasil, desabafa Z do Caixo com seu el secretrio Lothar
vez melhor. Artigo escrito a oito mos: a mente comanda as mos (manes,
(Satan) na Praa dos Trs Poderes, enquanto no bar do Hotel Nacional cog-
deuses do lar). Isto o corao. Rogrio diz, demagogicamente: Mojica o
nominado Horror Palace Hotel Almeida Salles fala sobre a metafsica do
poeta das mquinas (da mente, diz Elyseu). No, das mquinas mesmo. Ser?
bar e seu xar recita Homero em grego na piscina onde nadam cineastas
O Elyseu uma esponja, diz Mojica, porque ele absorve a bebida toda, o cabo-
em competio atrs das estrelas inexistentes. Com pouco ou nenhum bri-
clo que ilumina, designa os deveres do prprio Elyseu. Ele sabe de si, sabe, claro,
lho e criatividade afora a mostra do Horror encerrou-se a programao
iluminado por dentro, como todos os que combatem o horror com horror. Usa
ocial absolutamente inuenciada pelas novelas, entre debates sobre mer-
o horror para esculhambar o horror, porque o horror so eles...
cado e encontro dos pesquisadores.
Contato histrico: culmina a matria com o ocial virando horror e o mar-
ginal tornado ocial por uma questo de clarividncia, reverso histrica 1 Festival de Cinema Fantstico da Catalunha (N. E.)
A Mostra do Horror Nacional ocializou-se apesar das restries de hor- Cineminha so inventores, os do Cinemo s vezes so mestres e os do
rios e programao oscilante da Fundao Cultural de Braslia. Seis lmes Cinema quase sempre so diluidores. Tudo Bem, por exemplo, tem inu-
inditos, projetados na Escola Parque agradaram ao pblico jovem. Uma re- ncias inconscientes do Cineminha e, por isso, seria uma diluio, mas
portagem cinematogrca foi lmada por mim com a colaborao de Jairo uma diluio que ainda pode ser encarada com simpatia, pois Jabor um
Ferreira, intitulada Horror Palace Hotel, enquanto ele mesmo lmou outra cineasta que pode surpreender, sem mais nem menos, com um lme fora
em que eu entro como colaborador, intitulada O Gnio Total. Filmei ainda dos padres.
uma segunda reportagem com o papa da crtica, Francisco Lus de Almeida
Cineastas irrecuperveis da terceira posio so Antnio Calmon (O Bom
Salles, cujo ttulo A Continuidade da Luminosidade.
Marido, Revlver de Brinquedo), Walter Lima Jr. (A Lira do Delrio), Prates
Se a mostra do Horror exorcizou um festival, no bar do hotel, Almeida Salles Correa (Perdida), Maria do Rosrio (Marcados para Viver), Ana Carolina (Mar
desexorcizou Z do Caixo, sob a invocao de So Gabriel e So Miguel de Rosas), entre outros que esto ainda para se denir. Por isso no vou for-
Arcanjo, encontro lmado e gravado no documentrio. Um festival que se ar a barra: eles se denem por si mesmos.
preze, de Cannes a Marlia, no existe sem a presena obrigatria de Francisco
A tendncia mais imperialista do Cinemo j est esboada por A Batalha
Luis de Almeida Salles, observou na ocasio o produtor de O Curumim, Rud
dos Guararapes, superproduo que estrear simultaneamente em todos
de Andrade, que tambm aparece no lme, contando o ltimo encontro
os Estados do Brasil com um total de 250 cpias. At o momento, o re-
que teve com seu pai, Oswald de Andrade. Mojica, depois dessa, quer par-
corde estava com A Dama do Lotao, que teve 100 cpias. E, enquanto isso,
tir pra um lme de horror em progresso geomtrica, porque s o horror
Nelson Pereira dos Santos prepara-se para dirigir A Retirada de Laguna, que
funciona como defesa contra a horrvel horrorizao televdea do cinema
custar cerca de 50 milhes de cruzeiros, o dobro do preo de A Batalha dos
brasileiro.
Guararapes. Porm, nesse ritmo, o Cinemo do Cinemo dever ser mesmo
Dos lmes exibidos na mostra ocial, Tudo Bem, de Arnaldo Jabor, me pa- os seriados brasileiros que j esto quase prontos e que substituiro gra-
receu o melhor, tanto que levou o prmio de melhor mesmo. Est para ser dativamente os enlatados estrangeiros na televiso. Anal, 250 cpias no
lanado agora em novembro. E representa o que Jabor me garantiu ser so nada perto de milhares de aparelhos de tev que transmitiro os seria-
uma terceira posio no atual cinema brasileiro: dos brasileiros para todo o pas, numa primeira etapa, e depois para todos
os pases de lngua portuguesa, numa etapa nal.
No estou no esquema do Cineminha, embora admire muito os lmes de
Jlio Bressane, nem estou no esquema do Cinemo, que seriam esses l- Publicado originalmente na revista Fiesta Cinema no 2, setembro de 1978
mes com superlanamento em todas as capitais ao mesmo tempo.
O superlanamento, feito pela distribuidora da Embralme, que agora a

maior do Pas, tendo superado as estrangeiras (a CIC cou em segundo lu-
gar e a Fox em terceiro), a maior caracterstica do Cinemo. Esto nesse
esquema Lcio Flvio, o Passageiro da Agonia, de Hector Babenco, e A Dama
do Lotao, de Neville de Almeida.
O curioso em tudo isso que os cineastas do Cineminha aspiram a ser do

Cinemo. Neville de Almeida, por exemplo, era do Cineminha, s fazia l-
mes malditos (Jardim de Guerra, 68, e Piranhas do Asfalto, 70). De repente,
explodiu com A Dama do Lotao, provando que o Cineminha pode virar
Cinemo da noite para o dia.
Uma diferena bsica, porm, continua distinguindo os cineastas des-

sas trs correntes que caracterizam o cinema brasileiro de hoje: os do
passaria a ser uma grande feira, cumprindo o papel de basicamente

A VITRIA DE UM HORROR informar, desabafou o cineasta Geraldo Sarno, cujo Coronel Delmiro
POTICO E GENEROSO Gouveia participa da mostra ocial.
Alguns cineastas aqui presentes acharam importante ir at a

Censura Federal falar com Rogrio Nunes, pedindo abrandamento e
declarando-se horrorizados. O que nenhum deles lembrou, porm,
Durante um festival festivo, como este que se realiza aqui, ningum con-
que esse problema no novo. H dez anos atrs, a censura proibia
segue entrar em todas e sair de todas impunemente. Por isso necessrio
Ritual dos Sdicos, de Jos Mojica Marins, lme que completaria a tri-
concentrar a ateno e o tempo nos pontos luminosos de maior interesse,
logia formada por Meia-Noite Levarei sua Alma (1964) e Esta Noite
aqueles que sintetizam as questes mais importantes do cinema brasi-
Encarnarei no Teu Cadver (1967). At hoje o lme tem uma cpia aqui
leiro.
em Braslia, guardada ou perdida nas prateleiras da censura. Ento
A seleo dos lmes da programao ocial, urdida atravs da Fundao caberia perguntar: se nem ao menos lmes de dez anos so libera-
Cultural de Braslia, no contribuiu para fornecer uma ampla viso da pro- dos, quanto mais os que so feitos hoje? Ou seja, esto querendo
duo atual, j que cou limitada a meia dzia de lmes de uma nica passar o boi na frente da carroa, pedir abrandamento para os lmes
tendncia. E, por outro lado, seria pouco saudvel acordar s oito para parti- medocres que so feitos hoje, quando os bons e interditados de on-
cipar de um simpsio ou um seminrio s nove da manh, inclusive porque tem continuam na geladeira.
a maioria dos convidados no vai para a cama antes da cinco da manh, no
A mostra O Horror Nacional ganhou total consistncia durante este
mnimo. Surge da um clima de horror: a impossibilidade de ver tudo, falar
festival porque sintetiza esses problemas. A melhor observao so-
tudo e, menos ainda, car por dentro de tudo. A fragmentao diablica:
bre isso saiu ontem no Correio Braziliense, que estampou na primeira
veio da cpula e reete-se ainda mais fragmentada no programa indivi-
pgina uma foto de Z do Caixo e seu el companheiro Sat, tendo
dual de cada convidado.
ao fundo a praa dos Trs Poderes, com uma legenda altamente es-
Diante desse quadro, quem veio para ver lme s v lme, quem veio para clarecedora: Z do Caixo e Sat: Os Poderes do Horror na Praa dos
discutir s discute, quem veio para beber s bebe e assim por diante. O Trs Poderes. Trata-se, evidentemente, da repercusso poltica deste
saldo do Festival composto de estilhaos que nunca se integram, e por horror que no apenas cinematogrco. O diretor Jos Mojica foi
isso no h sequer uma pessoa que tenha deixado de dizer a frase chavo: aplaudido antes da exibio de O Universo de Mojica Marins, de
festival uma loucura. Ivan Cardoso, quando improvisou no palco um discurso de protesto:
Chega de importar lmes estrangeiros de horror. Ns j temos hor-
Desde o primeiro dia, concentrei meu trabalho de cobertura na mostra O ror demais aqui no Brasil.
Horror Nacional, composta de doze lmes semi-interditados, pouco vistos
ou recusados na mostra ocial. A intuio me dizia que o horror, com seus O documentrio de Ivan Cardoso, porm, no foi muito aplaudido.
vampiros da cultura, terminaria por sugar o sangue cinematogrco de Houve quem no gostasse. E, da mesma forma, o lme da mostra
suas vitimas. Deu um revertrio desde o momento em que a mostra ocial paralela, Os Monstros de Babaloo, de Elyseu Visconti, tambm no
passou a ser horror e vice-versa, e todo esse processo antropofgico conti- foi aplaudido. Causou at sensao do horror na platia, por mostrar
nua a se desenvolver aqui. S terminar hoje noite, quando sero revela- aberraes e selvagerias que, como observou Mojica, o espectador
dos os nomes dos vencedores. s vezes tem dentro de si mas no quer revelar. Isso explica os pro-
testos de alguns espectadores que perturbaram a projeo, achando
Sou contra os festivais competitivos e acho que, alm de limitar o n- que o lme um horror, mas cando at o m e se divertindo muito
mero de lmes, marginalizando uns em benefcio de outros, termina no com personagens fora de srie: velhas de pernas tortas lutando com
cumprindo a sua funo que seria primordial: propiciar uma viso total da debilides (Helena Ignez), homens horrveis beijando jovens sensuais
produo. Por isso acho que os prmios deveriam ser abolidos e o Festival
(Betty Faria), gordas comendo demais (Wilza Carla) e vai por a afora. Esse
lme sofreu cortes em 1971, mas mesmo assim a censura no o liberou. UDIGRUDI: OS MARGINAIS
Ao contrrio, determinou novos cortes. Se eu fosse fazer todos os cortes
que eles pediram, sobrariam dez minutos de lme, diz o diretor Elyseu
DO CINEMO BRASILEIRO1
Visconti.
Comparado com lmes da mostra ocial, como A Queda, de Ruy Guerra, o

Qualquer pessoa que esteja acompanhando no necessariamente de
de Elyseu parece incomparavelmente novo, parece que foi feito hoje, en-
perto o desenvolvimento (ou subdesenvolvimento?) do cinema bra-
quanto o de Ruy Guerra que do ano passado parece ter sido feito h
sileiro, j deve ter ouvido falar e como! em chanchada, Cinema Novo,
dez anos, no mnimo, pois j est embolorado, repetindo chaves em nome
Cinema Marginal e outros rtulos que surgem conforme a onda do mo-
de um povo e de operrios do metr que o diretor no conhece, pois mora
mento. Nesta matria no vamos falar diretamente em pornochanchada,
ao mesmo tempo em Moambique e no Leblon. Vamos ver se pelo menos
Cinema Literrio ou no atual movimento Cinemo que a Embralme est
A Lira do Delrio, de Walter Lima Jr., e Tudo Bem, de Arnaldo Jabor, escapam
incrementando, pois todas essas tendncias no passam de reexos con-
desse dcit ideolgico, esse abominvel bitolamento poltico que no
dicionados e/ou conseqncias diretas daquilo que sempre foi o melhor
tem nada a ver com talento e muito menos com cinema. Em conseqncia,
e por isso mesmo menos conhecido cinema feito no pas: cinema mar-
quando alguns aqui ousam falar em ideologia, outros falam em ideo-
ginal, tambm conhecido por cinema udigrudi, underqround, subterrneo
grama.
ou tupiniquim.
Aparentemente bem feitos, certinhos e quadrados, os lmes da mostra
O cinema udigrudi, mesmo no tendo uma teoria denida, j tem uma
ocial, alguns identicados plenamente com o chamado cinemo, so na
histria. Comeou em 1967; em So Paulo, na rua do Triunfo, quando um
verdade totalmente falsos, impondo ao pblico um padro tcnico que
ex-motorista de caminho, Ozualdo Candeias, deu luz um lme no iden-
ningum pediu, inclusive porque fazer lme bem feito caracterstica do
ticado de imediato: A Margem, que eu ousei considerar o lme mais de-
cinema americano. O cinema nacional s deixa patente sua autenticidade
agrador do cinema brasileiro desde Limite (1928), de Mrio Peixoto. Como
quando foge a esse esquema pr-fabricado para consumo rasteiro, e seu re-
o lme no era Cinema Novo nem chanchada, passou a ser chamado de
presentante neste festival o horror: lmes de Mojica Marins, Ivan Cardoso,
Cinema Boca do Lixo, um rtulo ou uma autodenominao que nasceu dos
Jlio Bressane, Rogrio Sganzerla, Elyseu Visconti e Fernando Coni Campos,
bate-papos entre jovens cineastas que comearam a freqentar o pedao
um horror altamente potico que foi marginalizado mas, ser redescoberto
a partir do ano seguinte: Carlos Reichenbach, Joo Callegaro, Joo Batista
num futuro que parece j ter comeado.
de Andrade, Joo Silvrio Trevisan, Sebastio de Souza, Jos Mojica Marins
Publicado originalmente no jornal Folha de So Paulo, 29 de julho de 1978 (sim, o famoso Z do Caixo), Rogrio Sganzerla, Candeias e eu, claro.
O mtodo de produo de Candeias em A Margem serviu de base. Era o me-

lhor exemplo de como fazer um lme gastando praticamente s o dinheiro
do material (negativo, revelao, cmera e nada mais). Rogrio Sganzerla
aprendeu mais com Candeias (que, alis, foi quem ensinou produo a Jos
Mojica Marins) do que no seu curso de Administrao de Empresa. Posso
armar isso porque cansei de ver o Rogrio tomando aula com Candeias
no bar Costa do Sol, na rua 7 de Abril.
1 Consta ao nal do texto publicado a seguinte nota do editor da revista; Este artigo uma smula introdutria ao
livro Udigrudi Papers, que Jairo Ferreira vem escrevendo sobre o cinema marginal brasileiro. Esse livro mudaria de nome
diversas vezes at 1986, ano em que nalmente JF o publicaria com o ttulo Cinema de Inveno. (N. E.)
J em 66, o cinema paulista sem ter nada a ver com o movimento emer- O Cinema Novo ainda fazia lmes polticos (Drago da Maldade, p. ex.) e
gente Boca do Lixo decidia mostrar que tambm era capaz de fazer lmes j surgia a comdia ertica precursora da pornochanchada (Adultrio a
altamente criativos e no aquelas vergonhas paleolticas da Vera Cruz que Brasileira, de Pedro Rovai). Politicamente, com alguns meses de Al-5 nas
deram a So Paulo a fama muito justa, alis de no saber fazer cinema. costas, o Pas estava entrando numa fase decisiva de sua histria.
Numa memorvel noite desse ano, na Sociedade Amigos da Cinemateca,
O grande pblico que freqenta cinema j no estava entendendo nada
Francisco Luis de AImeida Salles apresentou trs curtas-metragens monta-
do que se passava no cinema brasileiro desde Terra em Transe (1967). As
dos por Rogrio Sganzerla em 16mm: Documentrio, do prprio Sganzerla,
acusaes mais freqentes ao Cinema Novo era de que ele havia afastado
Olho por Olho, de Andrea Tonacci e O Pedestre, de Otoniel Santos Pereira.
o pblico das salas, cabendo lembrar que esse movimento alis nunca le-
Todos eram deagradores e o mais talentoso talvez fosse o de Tonacci, um
vou ningum aos cinemas (o Cinema Novo s teria feito se aproveitar do
cineasta que sempre preferiu car afastado de todo e qualquer movimento
pblico auente que a velha chanchada tinha conquistado).
(com o mdia-metragem Bl Bl Bl, ele ganhou o prmio da categoria no
Festival de Braslia em 1968, embora o lme tenha sido proibido). Com tais perspectivas pela frente, a Boca do Lixo comeou a esquentar.
Todos os tericos de 68 partiram para a prtica em 69.
Em 68, Sganzerla realizaria uma espcie de Cidado Kane brasileiro:
O Bandido da Luz Vermelha. Meu lme um faroeste sobre o Terceiro Joo Batista de Andrade (agora premiado por Doramundo, 78) comeou l-
Mundo. Filmei a vida do Bandido da Luz Vermelha como poderia ter con- mando O Filho da TV, um episdio para o longa Em Cada Corao um Punhal.
tado os milagres de So Joo Batista, a juventude de Marx ou as aventu- O lminho, ainda hoje reprisado nos cineclubes, uma saborosa gozao
ras de Chateaubriand. um bom pretexto para se reetir sobre o Brasil da com a sociedade de consumo e a publicidade, feito com raro humor para
dcada de 60. Essas frases brilhantes faziam parte de um manifesto que uma poca de tenso. Outro episdio desse longa revelava Sebastio de
at hoje ainda faz as delcias de alguns entusiastas. Num outro trecho, ele Souza, que fez uma verso totalmente porralouca do Corao de Me, j na
dizia: Jean-Luc Godard me ensinou a lmar tudo pela metade do preo. poca denido por seu colega Carlos Reichenbach como o lme mais bi-
Tudo bem. Eu no vi Rogrio tomando aula com Godard ao vivo, mas sim cha do cinema nacional: Uma fulgurante frescura, com sabor de eucalipto,
com Candeias. Em todo caso, h pessoas como Orson Welles, por exemplo paira nesta delicadssima cano de amor e sangue. Um cavaleiro majes-
cujo talento justica tudo. Rogrio uma dessas pessoas. Ele soube beber toso volta e meia aparece dobrando sua mimosa mozinha. E ao nal deste
na melhor fonte brasileira (Oswald de Andrade) e na melhor estrangeira banquete de ptalas, todos os personagens brindam o espectador mui res-
(Godard, WelIes, Fuller). O Bandido cou sendo o lme capital do Cinema peitosamente: Prstata! (So Paulo Shimbun, 7/5/1970).
Marginal, badalado unanimemente pela critica. No macumba pra tu-
A sintonia marginal brasileira, de que fala Torquato Neto, que alis con-
rista e por isso s no foi bem visto fora do Brasil, talvez talvez? porque
tribuiu com boas sacadas crticas para denir o Cinema Marginal em sua
as Oropas estivessem condicionadas pela dinastia do Cinema Novo.
coluna na ltima Hora carioca, certamente j existia desde 67, mas s em
Bem antes de ser scio de Sganzerla na produtora Belair, isto , em 68 69 ela cou evidente: era Boca do Lixo em So Paulo, Beco da Fome no Rio,
mesmo, Jlio Bressane fazia seu primeiro longa-metragem: Cara a Cara. O Bico do Lixo em Manaus, Boca do Inferno em Salvador. A palavra de ordem
lme estava muito inuenciado por Terra em Transe e por isso no tinha era lmar adoidado, gastar muito lme, muito fumo. Muito Jimi Hendrix.
muito a ver com Cinema Marginal. Estava mais para Cinema Novo. Um erro Pirao total.
de viso que Bressane corrigiu logo em seguida, realizando um lme mar-
Em Salvador, Andr Luiz de Oliveira fazia Meteorango Kid Heri
ginal (O Anjo Nasceu) atrs de outro ainda mais marginal (Matou a Famlia
Intergaltico, tremenda curtio que violentava alguns preconceitos da pro-
e Foi ao Cinema). Mas a essas alturas j tinha pintado o ano capital do
vncia, enquanto lvaro Guimares realizava Caveira My Friend, outro lme
Cinema Marginal: 69.
que tambm parece ter sado de uma coca altamente lisrgica, segundo
O ento INC (Instituto Nacional do Cinema) estava aumentando a taxa aqueles que o viram em raras sesses especiais, to especiais que foram
de obrigatoriedade de exibio de lmes nacionais para 84 dias por ano. feitas nos prprios laboratrios de revelao. Mrcio Souza (hoje famoso
escritor de Galvez e A Expresso Amazonense) vinha de Manaus para cha- M - Consses amorosas (1974) de Carlos Reichenbach, uma chanchada
furdar no Lixo paulista, conseguindo terminar um curta belo e escroto so- underground; Assuntina das Amrikas (1976), antimusical sobre a realidade
bre Oswald de Andrade (Brbaro & Nosso). Jlio Bressane ignorou Censura brasileira, e Crnica de um Industrial (1978), um vo existencial sobre o
e pblico, comeando a fazer uma srie de longas que at hoje continua vazio do homem poltico, ambos de Lus Rosemberg Filho; o documentrio
o recente Agonia deve ser o seu dcimo quinto lme e outros jovens metacinematogrco de Ivan Cardoso sobre Jos Mojica Marins, sem
da pesada engrossavam as leiras do Cinema Marginal: Elyseu Visconti (Os contar ainda o meu longa Super-8, O Vampiro da Cinemateca (1977), que eu
Monstros de Babaloo), Lus Rosemberg Filho (depois de seis longas, alguns deno como Metaudigrudi, ou seja, um cinema diretamente interessado
proibidos, outros no lanados, este cineasta volta a dar murro em ponta de nessa obscuridade do cinema nacional.
faca com Crnica de um Industrial, que deveria ter sido exibido na Quinzena
Atualmente, como se sabe, a Embralme est oferecendo grandes facilida-
dos Realizadores no ltimo Festival de Cannes, mas foi interditado s pres-
des a quem quer lmar. Basta apresentar um roteiro de pornochanchada
sas pela Censura sem maiores explicaes).
de luxo disfarada de lme histrico e sair montado no tutu. Um cineasta
O ano de 69 ainda no tinha terminado e j se sabiam os primeiros resul- que era marginal como Neville DAlmeida sai da lona de um dia para o outro
tados dessas tentativas de mergulhar no avesso da realidade brasileira, de com o bem sucedido A Dama do Lotao, exemplar do que ganhou o nome
documentar o clima de desespero, de explorar o inconsciente e/ou penetrar de movimento Cinemo, ou seja, o cinema repressivo porm comercial da
no campo da irracionalidade humana em tempos politicamente perigosos: Embralme. Para quem no sabe, Neville o mesmo diretor de Jardim de
Ritual dos Sdicos, de Jos Mojica Marins, feito em 68 e que eu particular- Guerra (1968), um dos lmes mais perseguidos pela Censura, Piranhas do
mente considero melhor do que Meia Noite Levarei a Sua Alma (1965) e Asfalto (1970), outro lme udigrudi e ainda Mangue Bangue (1971), todos
Esta Noite Encarnarei no Teu Cadver (1967) tinha sido interditado (e con- marginais. Rogrio Sganzerla, por sua vez, preferiu car de escanteio du-
tinua, ao que parece, pois Mojica recusa-se ainda bem a fazer os cortes rante 8 anos, estudando Shakespeare e arqueologia, mas agora volta
determinados); Repblica da Traio, talentoso policial de Carlos Ebert, tam- tona com O Abismu ou Sois Todos de Mu, ensaio perturbador onde rearma
bm proibido (at hoje tambm). Esses no eram lmes malditos, mas sua independncia a qualquer custo. Lus Rosemberg Filho, que cineasta
tornaram-se devido a tais percalos. udigrudi h 10 anos, pensava ver a sua Crnica de Um Industrial seno em
Cannes ao menos no mercado interno, mas at o momento a Censura no
Em 1970, quando Joo Silvrio Trevisan realizou Orgia ou O Homem que Deu
liberou o lme. Rosemberg ameaa abandonar o cinema de vez e confessa
Cria, o Cinema Marginal, desarticulado enquanto movimento, teve um en-
que est menos impressionado com a atitude da Censura do que com o si-
terro altura. O lme, um painel do prprio desespero do cinema brasileiro
lncio brutal de seus colegas e contemporneos, o que caracteriza bem o
atravs de suas pocas e gneros, tem a mais rica galeria de personagens
fascismo cultural em que vivemos, declara amargamente o cineasta.
marginais do cinema marginal brasileiro: um cangaceiro que d luz, um
anarquista que implode, um rei crioulo tartamudeante, ndios antropfa-
Publicado originalmente no jornal Lampio da Esquina no3, Julho/Agosto de
gos devorando bebs. Jean-Claude Bernardet surge no papel de um intelec- 1978
tual que se enforca entre livros e arbustos. E o prprio Trevisan surge estre-
buchando nas ruas de uma cidade/cemitrio (So Paulo, claro). A Censura
no interditou o lme. Apenas determinou cortes que o realizador no quer
fazer. Est certo ele: oito anos na Censura no faz muita diferena para um
lme que est 50 anos frente de seu tempo.
Muitos lmes do cinema udigrudi continuam nas prateleiras at hoje,

impedindo a crtica de ter uma viso abalizada do que foi esse perodo
obscuro do cinema brasileiro. Depois de 1971, registram-se apenas tentativas
isoladas, algo como estilhaos que apontam para rumos diferentes: LiIian
1986 o ano do Cinema de Inveno, o livro. No um livro nostlgico e sim

um livro prospectivo, livro base da movimentao experimental, manual do
cinema laser na era do lazer.
No centro nervoso do cinema de inveno est Orson Welles: Um lme no

realmente bom seno quando a cmera um olho na cabea do poeta.
(...) Tudo que vivo e, por conseqncia, tudo o que comercialmente
negocivel deriva da capacidade que a cmera tem de ver. No v natu-
ralmente em vez de um artista, v com ele. A cmera , nesses momentos,
muito mais que um aparelho registrador, uma via por onde chegam as
mensagens de um outro mundo, um mundo que no o nosso e que nos
introduz no seio do grande segredo.
Sendo ecltico sem ser ecltico, o experimental puro nctar, satori,

Iluminao: aquisio de um novo ponto de vista. O cinema de inveno
contra todo e qualquer rtulo e prope a abolio dos ciclos regionais
como forma de limpar o terreno, preparando-o para o inominado, o no-
identicado, a semente astral. Da sua consistncia como projeto esttico
avanado onde se elimina o que no para se vislumbrar o que ser. Outro
cinema, outra coisa: onde importa menos o que expressa e mais como ex-
pressa. Welles: Um lme no nunca um relatrio sobre a vida. Um lme
1986, ANO DO CINEMA DE um sonho. Um sonho pode ser vulgar, trivial e informe; talvez um pesa-
INVENO delo. Mas um sonho no nunca uma mentira.
140
Essa inveno entre ns comeou na Boca do Lixo em 1967 com A Margem,
de Ozualdo Candeias, crescendo experimentalmente com outros exem-
Por trs/pela frente, por baixo ou por cima e principalmente dentro plares hoje clssicos: O Bandido da Luz Vermelha, de Rogrio Sganzerla, O
de todo movimento cinepotico h sempre um crtico. Assim foi com a Porngrafo, de Joo Callegaro, Hitler 3o Mundo, de Jos Agrippino de Paula,
Avant-Garde (Jean Epstein), o cinema sovitico (Dziga Vertov, Eisenstein), Orgia ou O Homem que Deu Cria, de Joo Silvrio Trevisan, O Longo Caminho
a Nouvelle Vague (Andr Bazin), o Underground (Jonas Mekas), o Cinema da Morte, de Jlio Calasso Jr., Bang Bang, de Andrea Tonacci, etc.
Novo (Paulo Emlio Salles Gomes, Glauber Rocha).
Hoje no h mais movimentao experimental, mas continua a existir uma
A poca mais criativa do Cinema Novo foi de 1961 a 1968, mas o livro ca- sintonia entre cineastas de diversos pontos: em Porto Alegre, Omar de Barros
pital do movimento s viria tona em 1981 (Revoluo do Cinema Novo, Filho (Matico) realiza o mais corajoso mdia-metragem dos ltimos anos:
de Glauber Rocha). A idade de ouro do movimento subseqente, o Adys General, com roteiro do grande experimentador Luiz Rosemberg Filho,
Experimental, concentrou-se entre 1967 e 1971. O Cinema Novo tinha muito que se encontra na Europa tentando viabilizar a co-produo de um novo
de experimental, mas este nada tem de Cinema Novo. O experimental longa. O lme do Matico a esttica da guerrilha e a guerrilha da esttica,
entre ns uma tradio desde 1927 (Tesouro Perdido, de Humberto Mauro). cinema visceral, sanguinrio. A sintonia experimental vem se dando mais
O Cinema Novo passou, pois foi um ciclo, enquanto o experimental resiste na rea do curta-metragem, revelando novos cineastas em ponto de bala
por ser cclico: continua atualssimo com os lmes de Jlio Bressane (Brs para o cinema de inveno do n du sicle, incio de uma outra era em que o
Cubas), Rogrio Sganzerla (Nem Tudo Verdade), Carlo Reichenbach (Filme prprio lme poder desaparecer. Mas isto j outra histria.
Demncia), Jos Sette de Barros (Um Filme 100% Brasileiro).
Publicado originalmente na Revista Cisco no4, 1986
sionria, sintonia intergalaxial. No h uma teorizao criticamente deni-

UDIGRUDI 20 ANOS DE tiva para essas sintonias, mas h pistas indicativas do clima criativo de um
INVENO momento histrico privilegiado: 68, por exemplo, o ano que se candidata
a ser o melhor do sculo. Ano-chave da contracultura, ano revolucionrio
por excelncia, na Europa e no Brasil, para car no mnimo. A exploso do
cinema udigrudi coincide tambm com o tropicalismo na msica popular
A rigor, o chamado cinema udigrudi (corruptela de underground lanada e com as inovaes em nosso teatro.
com ironia por Glauber Rocha) surgiu na Boca do Lixo, em So Paulo, em
Para chegarmos a uma viso do conjunto de mais de 50 lmes que cons-
1967, com A Margem, Ozualdo Candeias. Mas o ano de sua efetiva deagra-
tituram a movimentao, temos que examinar os fragmentos, aproxi-
o mesmo 1968 com os lmes O Bandido da Luz Vermelha, de Rogrio
mando-os pelas semelhanas e encontraremos at semelhanas sem
Sganzerla, Hitler 3o Mundo, de Jos Agrippino de Paula, Jardim de Guerra, de
semelhanas. Partindo da chamada Boca do Lixo, entre 1967 e 1971, temos
Neville DAlmeida, e Cncer, do prprio Glauber.
um grupo de realizadores deagradores: aps o sucesso de crtica e pblico
No momento em que nosso cinema comemora 90 anos, nosso udigrudi de O Bandido da Luz Vermelha (1968), Rogrio Sganzerla realiza A Mulher
chega aos 20 sem que seus crticos, pesquisadores e cineastas tenham che- de Todos (1969); Carlo Reichenbach faz um sketch em Audcia (1969) A
gado a um acordo sobre a sua genealogia. A efemride convida, portanto, Badaladssima dos Trpicos versus Os Picaretas do Sexo; Carlos Alberto Ebert
a um tour de force, a uma reviso crtica de seu polmico processo criativo, lma Repblica da Traio (1969), experimentao godardiana que s se-
que jamais foi linear, mas cclico. ria liberada pela censura aps 18 anos (em 1987); Joo Callegaro realiza
O Porngrafo (1970), no qual fui co-roteirista; Joo Silvrio Trevisan lma
Comecemos pelos rtulos. O termo udigrudi engraado, mas no dene Orgia ou O Homem que Deu Cria (1970), nunca liberado pela censura; e Jlio
o que esse tipo de cinema, que inclusive nunca chegou a ser um movi- Calasso Jr. faz Longo Caminho da Morte (1971).
mento, como o caso do Cinema Novo. Underground cinema norte-ame-
ricano dos anos 50 e 60 e at 70. Se udigrudi fosse um bom rtulo, pela tra- Fora da Boca do Lixo, Jos Agrippino de Paula realizou Hitler 3o Mundo
duo, teramos um cinema subterrneo, um cinema de metr, de Vietcong. (1968), Jos Mojica Marins lmava nos seus estdios no Brs e era, ao lado
Como os lmes tiveram muita diculdade para chegar s telas, falou-se em de Ozualdo Candeias, uma fonte de inspirao e admirao de todos. E to-
cinema marginal ou, um pouco melhor, marginalizado no pelos realizados gostavam do cinema de Orson Welles, Jean-Luc Godard, Samuel Fuller.
dores, claro, mas pelos distribuidores e exibidores. Eis uma boa diferena Todos zeram lmes desesperados, cinema do grito, cinema do uivo; quase
em relao ao underground: os lmes desse movimento eram concebidos ia me esquecendo de citar Joo Batista de Andrade, que estava devida-
para circuitos especiais, enquanto os nosso pretendiam chegar s salas tra- mente sintonizado em seus lmes Gamal (1969) e no sketch O Filho da TV
dicionais. E muitos deles chegaram e at zeram sucesso de pblico. (1969) em Em Cada Corao um Punhal. Fiz continuidade em Gamal e de
tudo um pouco em Orgia. Em 1970, comecei um sketch Mulher D Luz a
Outros rtulos imprecisos: cinema do lixo, da boca, tupiniquim, suicida, Peixe, nunca concludo. Eu escrevia semanalmente no jornal nipo-brasileiro
do grito, maldito, tropicalista. E chegamos aos termos mais respeitveis: So Paulo Shimbun, onde z a crnica desses lmes todos. Filmes que, na
cinema independente, alternativo e experimental este ltimo o mais grande imprensa, s ganharam espao graas ao entusiasmo de crticos
aceito pelos realizadores, que parecem estar sossegados depois que reutili- como Renato Petri, Leon Cakoff, Oswaldo Mendes e Orlando Fassoni.
zei as sugestes de Haroldo de Campos, Rogrio Sganzerla e Torquato Neto:
Cinema de Inveno, ttulo do meu livro sobre o assunto. Essa idade de ouro durou cinco anos (1967-1971). De l para c, s esto na
ativa Ozualdo Candeias e Carlos Reichenbach, mas quase todos os outros
Resolvida a questo de como rotular o inrotulvel, tentando denir o inde- que zeram apenas um lme na poca esto com projetos novos em 88. A
nvel, preciso rever o lance do movimento que no foi movimento. Com experimentao de Candeias continua a mesma, enquanto Reichenbach
efeito, os realizadores nem sequer se conheciam. O que houve entre eles tenta e consegue aproximar essa experimentao com o espetculo
o que chamo de sintonia: sintonia potica, sintonia existencial, sintonia vi-
trata-se de um cinema de frmula (O Imprio do Desejo, 1980; Lilian M, antimovimento de inveno: Sagrada Famlia (1970); Paulo Bastos Martins
1976; Filme Demncia, 1985; Anjos do Arrabalde, 1986). O sonho acabou em o visionrio de O Anunciador O Homem das Tormentas (1970). E o lance
1970, conforme John Lennon. O que h agora so fragmentos, estilhaos mesmo cclico, pois em 1985 Jos Sette ressuscita o deboche com o timo
de inveno. Um Filme 100% Brasileiro.
Ao mesmo tempo que a Boca do Lixo brilhava na criatividade, os cineastas Da Bahia para o mundo: Meteorango Kid Heri Intergaltico (1969), de
do Rio de Janeiro realizavam as suas melhores experimentaes. Rogrio Andr Luiz de Oliveira, o avacalho em estado puro, e o cineasta agora re-
Sganzerla associa-se a Jlio Bressane na empresa Belair, que faria sete l- torna com um belo projeto na empresa Casa de Imagens (a primeira real
mes em 1970: Bressane lmou Baro Olavo, o Horrvel, cinemascope mis- aproximao total de talentos da inveno: Carlo Reichenbach, Jlio
turando Walter Hugo Khouri com Jos Mojica Marins; Cuidado Madame!, Calasso Jr., Andrea Tonacci, equilibrando com as promessas de Guilherme
um Pickup on South Street no Arpoador; e Famlia do Barulho, entre outras de Almeida Prado e Incio Arajo). Em Salvador, brilhou tambm lvaro
coisas uma reciclagem do ciclo do Recife; Sganzerla experimentou a lente Guimares Caveira My Friend (1970), que poucos viram. Houve udigrudi
cinemascope-na-mo em Copacabana Mon Amour, lme de sortilgio e at em Manaus Como Cansa Ser Romano nos Trpicos (1970), de Roberto
profecia, Carnaval na Lama/ex-Betty Bomba, a Exibicionista, onde o lme se Kahan.
recusa a ser lme, e Sem Essa, Aranha, aqui e agora o pior o melhor, diz
Como se v, esse tipo de cinema muito especial uma tradio entre ns,
o cineasta sobre esse que talvez seja seu melhor lme, deagrando uma
nunca um ciclo com comeo, meio e m e sim um processo de criatividade
das trs melhores experimentaes mundiais na rea do plano-seqn-
que cclico tem algo do eterno retorno nietzscheano e work in progress.
cia. Consta que rodaram tambm uma curtio a quatro mos, A Miss e
Tem magia na parada e inclusive os lmes so dionisacos. Do hediondo
o Dinossauro. Ambos continuam realizando novos lmes de inveno, mas
extraem o hednico. So lmes feitos com prazer para dar prazer. Uma
j sem aquela fria, aquele deboche: O Gigante da Amrica (1980), Tabu
tradio que comeou com Tesouro Perdido (1927), de Humberto Mauro, e
(1982), Memrias Pstumas de Brs Cubas (1985) todos de Bressane; O
logo culminou com Limite (1930), de Mrio Peixoto. Nesse sentido, discordo
Abismo (1977) e Nem Tudo Verdade (1985), ambos de Sganzerla.
da abordagem fechada de Ferno Ramos em seu livro Cinema Marginal
Neville DAlmeida cultivou uma esttica prxima da Belair em pelo (1968-1973) (Ed. Brasiliense/Embralme, 1987), pois se verdade que o
menos quatro ttulos memorveis: Jardim de Guerra (1968), Piranhas do udigrudi morreu (nesse caso, penso que foi enterrado vivo em 1971) tambm
Asfalto (1970), That Night on the Bowery (1965) e Mangue Bangue (1970). verdade que a inveno continua viva e ativa. Ento, viva a Inveno!
Luiz Rosemberg Filho tem belos lmes, hoje clssicos: Jardim das Espumas
(1970), Imagens (1973), Assuntina das Amrikas (1976), e demonstra que pode Publicado originalmente no Jornal da Tela no28, 03 de abril de 1988
atingir a um pblico maior sem abrir mo da experimentao: Crnica de
um Industrial (1976), O Santo e a Vedete (1982) e projetos para 88. J Elyseu
Visconti Cavalleiro fez o esfuziante Os Monstros de Babaloo (1970), mas no
repetiu a dose em Lobisomem, o Terror da Meia Noite (1976). H muitos ou-
tros cineastas do Rio que sintonizaram e sintonizam com a experimenta-
o: Ivan Cardoso (diversos lmes em Super-8 e uma obra-prima em 1982:
O Segredo da Mmia), Fernando Campos (Viagem ao Fim do Mundo, 1968;
O Homem e sua Jaula, 1968); Geraldo Veloso, tambm excelente crtico do
experimental, realizou Perdidos e Malditos (1970); outro bom crtico e rea-
lizador Carlos Frederico A Possuda dos Mil Demnios; Srgio Bernardes:
Desesperato (1968) raramente foi exibido.
Fora do eixo Rio-So Paulo temos muitos outros talentos em rotao. Em

Minas Gerais, Andrea Tonacci faz um dos trs melhores lmes de todo esse
Jairo Ferreira,
Critico
pensa para o indivduo em relao ordem vigente (Sugawa), mas no

TOMU UCHIDA: compensa para o indivduo em relao sua moral interna. O roteirista
A CONSCINCIA Shintaro Ishihara defende a ltima tese, tambm defendida por Uchida em
Condenado pela Conscincia. O primeiro crime de Rentaro Mikuni a luta
pela vida em tempo de guerra. A guerra terminou. Os demais crimes futu-
ros so a preservao daquela moral. Embora tenha passado pelo inferno,
A conscincia humana semelhante a um iceberg utuando no oceano, o personagem de Uchida sobe os degraus da sociedade: 20 anos depois
o que est na pgina 361 do Despertar dos Mgicos. E o que se encon- a ordem social o transforma num rico industrial. Sabe-se que nenhum
tra em Condenado pela Conscincia, atual cartaz do Cine Esplanada. J na burgus possui causas para uma rebeldia, de onde a srie interminvel de
pgina 36 daquele livro fantstico escrevem Pauwels e Bergier: J no vi- crimes estabelece a auto-punio do personagem. Big-shot condicionado,
vemos num mundo fechado: um esprito verdadeiramente testemunha de Mikuni havia esquecido o pesadelo. Mas surge Sachiki Hidari, a mulher que
sua poca no o poderia ignorar. Por Estranho Amor, pela trilogia Espada se apaixonara por este anti-heri: ela funciona como um saca-rolha, rea-
Diablica e pelo crculo Miyamoto Musashi, Tomu Uchida o que se pode brindo a conscincia entulhada de Mikuni. Novamente de posse da lucidez,
chamar cineasta planetrio, pela enorme contribuio que tem dado aos Mikuni apela para o suicdio.
problemas que plasmam a conscincia do homem hodierno, j possuidor
Como em Feu Follet, de Louis Malle, o personagem de Uchida toma uma
de uma estrutura mental micro-macro-csmica.
maravilhosa atitude Zen, atirando-se ao mar, como Maurice Ronet dispa-
Como nos poemas de Ginsberg (A ordem : ampliar a rea da conscin- rava contra o peito. So alegorias ccionais e alucinatrias. Condenado pela
cia), na obra de Uchida a tempestade existencial que rodeia a civilizao Conscincia uma anlise profunda da condio humana, rica em ilaes,
provoca toda espcie de revelaes, de alucinaes e delrios. Musashi pro- poderosa em emoes, excepcional como narrativa incidental. Uchida con-
cura a Paz e encontra a Guerra, como Rimbaud procurava o extraperceptivo tinua inventando efeitos renovadores de cores, tonalidade, sempre em
e encontrou o cncer. Em Espada Diablica, Chiezo Kataoka cortava pesco- funo criativa e funcional. Os rudos musicais, usados incidentalmente,
os humanos e colecionava cabeas dentro do tnel iluminado de seu c- fornecem a matria concreta para a desdramatizao e distanciamento
rebro. A espada vibra pela Paz, mas propulsionada pelo dio e pela frieza crtico, encontrados aqui como em Viver a Vida, de Godard. Veja-se a aura
seletiva. Em Condenado pela Conscincia, o personagem central (excepcio- fantasmagrica que reveste a morte de Hidari, onde o negativo fotogrco
nal interpretao de Rentaro Mikuni) no toma outra atitude: como no Zen, informa-nos de poderes inusitados da mente humana. Toda peregrinao
d o salto decisivo sobre o abismo. de Mikuni pelas regies agrestes de Hokkaido esto insuadas por uma
fora mental ainda desconhecida dos bizantinos estudiosos do cinema
Exteriormente, Condenado... um lme policial. Neste sentido, o deta- moderno que proliferam entre ns. Tomu Uchida um dos grandes expo-
lhismo narrativo faz inveja a um Fritz Lang. Aqueles que consideraram O entes de uma vanguarda dispersa pelo mundo, que provisoriamente pode
Corvo Amarelo como telenovela no conseguiro ver nesta ta de Uchida ser chamada Super Realismo Crtico.
mais que um thriller. No ltimo LP dos Beatles, George Harrison canta uma
msica inspirada em tema hindu, acompanhada pelo som de ctara e a le- Publicado originalmente no jornal So Paulo Shimbun, 07 de setembro
tra fala das pessoas que ganharam o mundo e perderam sua alma. Fao de 1967
minhas as palavras de George: Eles no sabem eles no podem ver.
Sero meus leitores uma dessas pessoas?
Ao contrrio de Date Kun (Nakadai) em Morte Fera, o personagem de

Condenado... torna-se estimatizado pela conscincia. Sugawa encerra o
lme com a realizao do crime perfeito, enquanto para Uchida (mais
chins e oriental) o crime descoberto pelo establishment. O crime com-
guagem americana deglutida pelos gangsters daqui. O mesmo brilho, a

NO CRAN, mesma mise-en-scne, travellings e cortes secos de grande impacto, ritmo
O PORNGRAFO interno perfeito. O mesmo nvel qualitativo. Grnewald que que com as
diferenas.
Novembro-70, Carlo Reichenbach, Percival e eu chegvamos de uma fria.

Lua de Mel em Alta Tenso1, lmado em So Loureno. Rogrio me diz de
A coluna no mais porta-voz da Boca. O tempo dos esquizofrnicos.
passagem que o ttulo O Porngrafo dele. Z Carlos Cardoso tinha outro
Caos mental. Atormentados, os diretores s vo Boca pra saber quando
motivo pra dar um soco na cara do Rogrio. Em seguida Callegaro me con-
que o INC vai dar o certicado, quando que os lmes vo sair das pratelei-
vida pra fazer o roteiro junto com ele. Uma semana de discusso, algumas
ras. Veja a quanto que me cabe desse border, anda logo, no estou com
idias boladas no velho jipe de guerra de Callega em pleno trnsito. 30 p-
tempo pra perder aqui.
ginas datilografadas. Passou um ms e Callega tomou uns pileques, resol-
Reexos do caos. O lme que abriu a dita Boca (ateno Alex Viany: hoje e veu reinventar tudo; trabalho em cima do trabalho leva depurao. Entrou
por que s hoje? estou fornecendo dados do cinema de SP pra Histria num esquema sensacional com Stnio Garcia (aguarde os prmios, Stnio),
desse CB que nunca sai da estaca zero) foi indiscutivelmente O Bandido da os dilogos improvisados na hora da lmagem. O ator-personagem, labora-
Luz Vermelha, que agora volta no Cine Niteri nas sesses das 5 da tarde. A trio feito na hora, envolvimento, reexos rpidos, corta. Silvio Renoldi teve
Boca comeou no m o cinema acadmico americano, Welles, Lang, Fuller, muito menos trabalho na montagem do que com o Bandido.
Hawks, Hitch, euforia agora desvanecida. Se o Bandido abriu a Boca, Orgia
Antes do Porngrafo, Callegaro tinha feito O Suspense, excelente curta so-
fecha, ou inicia uma fase sem rtulo e mais original. Cinemannimo. Sem
bre Hitchcock; depois fez jingles. Um prximo longa ser a prova de fogo de
aquela de colonialismo. JS Trevisan surgiu como coveiro dos talentos forja-
Callegaro. Do que gosto e no gosto em O Porngrafo no devo falar aqui,
dos, dos compiladores. Por isso lmou seqncias no cemitrio onde esto
anlises com Srgio Augusto, Renato Petri etc. No percam O Porngrafo.
Fidalguinho e seu pai, bem como Mariguela e outros. Funeral da velharia.
Obrigado.
Bandidos e lderes agora so vermes, personagens de Mojica Marins, Ritual
dos Sdicos e Finis Hominis, dois marcos inditos do silncio bucal. Filmes Publicado originalmente no jornal So Paulo Shimbum, 25 de maio de 1971
como Filho da TV, Gamal, Churrasco de Me reforaram a Boca, mas no
decidiram seu destino. Profeta da Fome deveria ser relanado (at hoje no
vi, mas tenho a impresso que deve ser decisivo). Audcia! uma gozao
com tudo isso e a gozao no episdio de Reichenbach leva loucura,
hoje realidade na boca esquizofrnica.
Imperturbvel, Candeias sempre foi caso a parte, o mais original, brasileirs-

simo A Herana vem a pra provar. Quem mais?
Pois , Joo Callegaro e O Porngrafo, nalmente em cartaz a partir de hoje

nos cines Augustus e Marach, circuito. O colega Callega que picha picha-
dores compila compilaes, agora consagrado pelo Bifora! Sganzerla com
A Mulher de Todos j estava noutra. Mas h quem use o mesmo terno du-
rante 40 anos. Sganzerla e Callegaro nasceram em Joaaba, interior barra-
pesada de Santa Catarina. Estive por l quando da lmagem da Guerra
dos Pelados. Deu pra sacar porque ambos se preocupavam com o mito do
gangster. Da porque O Porngrafo tem o mesmo nvel do Bandido: lin-
1 Ttulo original de Amores de um Cafona (1969), dir. Penna Filho e Osires Figueroa (N. E.)
Sardinha, o Omeleto de Candeias & os cambaus da cabala reaa, todos em

CONDENSADORES E corrente alternada de 110, portanto de baixa temperatura informacional e
DILUIDORES sem nenhuma voltagem revolucionria. Acabei de proferir uma confern-
cia sobre metacinema numa padaria sem massas. Me declaro enojado de
tudo.
Agora aprendemos a ler/ver, relevar, rever/reler com olhos livres. Tal como
Tenho 22 anos. Gosto dos Irmos Campos, Dcio, Sganzerla, Bressane, Jairo
Rubens Torres, o Edmar sacou que o lance o deboche, o desdar sem boom
Ferreira e outros poucos. Os boais tomam usque comemorando a semana.
& a avacalhao da ioga porque s o Ocidente pode devorar o Oriente:
Os intelectuais continuam brincando de roda aos 50 anos. Sa do meu caixo
Edmar j garantiu uma lata de negativo no meu LM libertrio com suas
ontem e quei () com os diluidores. Detesto os pr-Socrticos. O nudismo
tapearias anuais transadas ao redor e inside a grande cratera marciana.
transatlntico no a soluo. Essa gente ainda no tem remdio de vida.
Foi muito bom adentrar o Oriente desorientado dos novos sistemas inter-
Esto com o estmago vazio. No entendem nada da minha antropofagia.
galaxiais. Foi muito esclarecedor. S Artaud poderia ver discos voadores na
Tupi continua sendo not tupi. Meu nome Oswald de Andrade e no gosto
Barra do Una. E agora aprendemos a revelar/revelar. Estrelas fechadas em
de diluio.
negativos fotogrcos. Meu nome Oswald, no gosto de diluio. Prero
No decorrer deste ano milhares de besteiras vo ser proferidas, lmadas, plantar bananeira que fazer ioga.
televisionadas e diludas em nome da Semana de Arte Moderna que come-
Cineastas do corpo e da alma, todos podem im/explodir desde que juntem
morou 50 anos desde que aconteceu. Oswald no vai tolerar essa represso.
e jantem suas foras criativas e/ou metacriativas ou no. Foi o que acon-
Vai sair da tumba como se fosse um vampiro e romper a barreira de silncio
teceu quando celebrei com galalites intergalaxiais minha curtida e no
& burrice que tem se erguido a seu redor nesse tempo todo. A Janira que
cortada verso sem diverso de uma fotoaudiogrudi: Dias Melhores Viro,
Santiago j emprestou seus dentes de vampira para que Oswald possa
Cremilda, produo em mosaico JF, setembro de 71, o funeral da Boca do
deixar as marcas de seus dentes nos pescoos dos condensadores & dilui-
Lixo ao som de Rimbaud, Lautramont e textos melhores que redigi como
dores. E eu que sou Jairo Ferreira e no tolero diluies vou publicar meu
se fosse um locutor. Isso Ana Lcia observou bem. O resto das transas s a
primeiro livro marcando meio sculo de incompreenso: Cinema Ainda
urea sabe. E a sucata do lixo est nas mos do Chiquinho, montador em-
a Maior Diverso, contendo mapas culturais, roteiros contraculturais, sin-
plumado que sabe das coisas porque compra o Shimbun na rodoviria para
taxes de metacomunicao, iconograas de olhares esquerda e direita
ler e rir com estas besteiras criativas.
como se o cinemamericano fosse o nico. E essa mesma barreira de silncio
e burrice vai se erguer e se prolongar a meu redor, como se eu fosse uma Ateno Kokuro, z um metajornal ao votar os melhores nos Dirios repro-
extenso dos condensadores & diluidores, e no de Oswald. duzidos no JT, e por isso que vou a Tquio saber do udigrudi japons. Favor
reservar essa passagem na Univertur, OK? No agento mais essa falta de
Alguns condensadores: Batista mais que nunca com Paulicia Fantstica,
know how. Fui ver A 300 km/h, com Roberto Carlos, um lme devagar quase
Callegaro, Sganzerla, Mojica com Ritual dos Sdicos. Carlo Reichenbach
parando. Entramos em 72 como se fosse 84. Ser gnio aqui ser idiota. Por
se deniu como diluidor com seu episdio anti-implosivo em Audcia e JS
isso preferi, caros leitores, o reverso da medalha.
Trevisan em Orgia numa ambigidade entre imploso & exploso. No se
conheceu melhor condensador que Jean-Claude Bernardet. Srgio Augusto Publicado originalmente no jornal So Paulo Shimbun, 6 de janeiro de 1972
podia fazer alguma coisa mas preferiu se diluir em O Pasquim. E Mrcio
Souza que um gnio se apagou na Zona Franca fazendo jingles como se
fosse Sebas, Enzo & Callegaro. Tudo isso altamente vergonhoso, como o
fato da Ana Lcia Franco estar fazendo fotonovela apenas para sobreviver
sem nenhuma mstica e/ou esquizofrenia. Realmente os marimbondos es-
to moribundos agora que estamos na janela com p temperando o bispo
ricos dito desenvolvidos. Isso alis eu j sabia desde que me tornei zenb-
DISTANCIAMENTO dico. Hoje tarde estarei com um distribuidor planetrio que poder lanar
METACRTICO os fotogramas picotados do curta Via Sacra (que Parolini realizou comigo),
bem como meu copio de Mulher D Luz a Peixe e, dependendo da aceita-
o que possam ter, conseguirei prolongar minha viagem a outras estrelas
Marshall Mac Gang mais distantes e romper de vez com minha natureza terrquea. As negocia-
es aqui so meramente mentais. No h dinheiro em jogo. S formas e
idias criativas. Aguardem mensagem sobre metalinguagem espacial.
Ateno senhoras e senhores, antropfagos de estruturas, saudaes odon-
tolgicas! Dente por olho, olho por dente. Os Discos Voadores Esto Entre De outro lado, o cineasta oculista/ocultista Joo Miraluar, muito ligado ao
Ns! Mantenham-se calmos. Esse apenas o ttulo de um lme nacional nosso antigo titular, foi obrigado a prestar depoimento Inquisio: No
que vai abrir a cuca de muita gente no decorrer do ano. Pnico na provncia sei de nada. Ainda estou catatnico. Vi o Jairo levitar de fome e meu tutu
intergalaxial. J estamos na IV Semana de Arte Moderna de 72. Encartes no conseguiu alcan-lo. Estou com afasia semntica. Os extra-telricos
subliminares em todos os veculos. A palavra lancinante, ideograma fl- me deixaram de cuca obnubilada. Miraluar disse ainda que uma amiga do
mico. E o cinema abstrato (cinema novo, udigrudi) vai ser engolido pelo Sr. Ferreira, conhecida como Ligia de Andrade, est captando mensagem
Cinema Concreto que vem a. Subverter estruturas tornar-se patolgico, de um supertransmissor jupteriano a m de comprovar a verossimilhana
criar a partir do marco zero, reaglutinar os medias em mosaicos flicos. dos fatos. Ligia de opinio que os sinais captados devem ser acrescidos
Novas emulses/emoes elucidativas. Happening intergalaxial: psicol- no livro Cinema de Boca em Boca, que o nosso metacrtico deixou pronto
mes magnticos. A meta a interpenetrao metalingstica dos medias antes de se distanciar intergalaxialmente.
num interminvel travelling labirntico. Movimentaes intra/extra senso-
Como se explica tudo isso? Antropofagia Oriente versus Ocidente? A via-
riais variveis. Rumo s estrelas, com muita pressa e nenhuma pausa. Est
gem de Delm ao Japo? Estaria fechado o circuito? No creio: a antropo-
plasmado o metaveculo, mdia-soma, multidimensional. Cinema ttil e
fagia industrial ainda no serve como infraestrutura do ocultismo zenci-
odorco (Eros buscando contato, o Lixo vomitando). Em suma: pancomu-
berntico. A primeira co-produo nipo-brasileira ser realidade quando
nicao aberta nos espaos csmicos.
meia-noite for igual a meio-dia. E quanto ao Nixon, nada de positivo: ele
Eu, Marshall Mac Gang, estou assumindo no lugar de Jairo Ferreira, que no saca ideogramas e Mao j papou Guttenberg h muito. Resta espe-
viajou rumo s estrelas fechadas em negativos hipersensveis. Estaria ele rar que os acupunturistas saibam em que parte de Nikeson enar as agu-
pesquisando um cinema laserizado? Teria aderido ao ocultismo eletrnico? lhas. Os discos esto no espao ou na nossa cuca? Isso ser esclarecido
Ou ser que foi a vtima do esquadro? Parece que no nada disso, diz em breve.
Machado Penumbra, cineasta antropolgico/flico/fgico, que nos informa
Publicado originalmente no jornal So Paulo Shimbun, 24 de fevereiro de 1972
que o titular recusou-se a embarcar num disco que lhe reservaram os mu-
tantes espaciais. Ele teria alegado que os discos so um meio de transporte
j superado, espcie de tren espacial.
Em seu observatrio metacsmico em Manaus, o cineasta Machado

Penumbra recebeu e decodicou uma mensagem do nosso intercrtico:
Estou hospedado no Hal 9000 Hotel, a 950 Km da Rua do Triunfo. Os mu-
tantes so muito gentis e me mostraram o que faltava na cuca dos cineas-
tas novos que andei badalando a no Shimbun. J realizei 5 documentrios
intergalticos sobre o know-how zentecnolgico de alguns seres intereste-
lares, que diga-se de passagem est alguns anos-luzes na frente dos tel-
Orlando Parolini em Via Sacra (1967)
PAROLINI,
EMINNCIA PARDA
Marshall Mac Gang
Um pouco de saudosismo no faz mal a ningum. Orlando Parolini foi o enfant

terrible desta coluna, nos idos de 63, revezando-se com Jos Eduardo Marques
de Oliveira, exaltado que logo se apagou de to conteudista que era. Mas
Parolini j era um beat e foi um dos primeiros a deixar o cabelo crescer sem re-
presses. Anrquico, surrealista, ele nunca foi de muito papo, ainda em 63 caiu
fora do Grupo de Estudos Flmicos e foi distribuir suas poesias apocalpticas em
praa pblica. Na poca, 65, o cineclube Dom Vital estava funcionando sob nova
orientao: o GEF morrido e Jairo Ferreira estava botando pra quebrar, no que
Parolini apareceu pra ajudar. Pelo novo Dom Vital passaram caras como Trevisan
e Sganzerla entre outros que depois se apagaram.
Em 67, Parolini e Ferreira comearam a lmar A Via Sacra. A fotograa era de

Carlo Reichenbach, que estava cursando a escola do padre. Da lmagem par-
ticiparam mais de 40 atores (Paulo Adario, p.ex., mal pensava em fazer cinema
e hoje est dirigindo documentrio pro INC), que foram requisitados nas ruas,
quando os arredores da biblioteca no eram to repressivos e medocres como
hoje. Parolini interpretava uma espcie de Cristo marginal e o lme j tinha uma
seqncia muito boa, um travelling sensacional na Ladeira da Memria entre
dezenas de marginais e garotinhos desorientados da classe mdia. Mas o tutu
tinha acabado e as lmagens caram interrompidas at 68, quando Parolini 157
resolveu cortar sua vasta cabeleira pra ganhar o dobro do seu salrio.
Agora havia condies de terminar o lme, mas os realizadores j estavam

em outras jogadas. Jairo Ferreira foi passar fome fazendo cinema prossio-
nal e Parolini cou no emprego ganhando tutu. O que no impediu que am-
bos resolvessem continuar o lme: chamaram Carlo Reichenbach e lma-
ram uma nova seqncia: um mnage a trois com Julia Miranda, Parolini e
Antonio Penteado onde masculino e feminino se fundiam na mesma inquie-
tude que se veria depois em Mulheres Apaixonadas.
A Via Sacra, curta-metragem amaldioado pelos marginais da Baixada do

Glicrio, estava fazendo jus ao ttulo. Em 70 deveria ser lmada a seqncia
nal. Ferreira tinha chegado da Guerra dos Pelados e tinha algum dinheiro.
Foi procurar Parolini e, segundo testemunhou Joo Miramar, teve um treme-
lique e s faltou subir nas paredes: encontrou Parolini dirigindo uma inds-
tria, sentado numa mesa, terno e gravata e foi ento que contou a Ferreira
que tinha picotado os 40 minutos de copio. Enm, tinha destrudo o lme
e, no querendo prejudicar seu parceiro de lmagem, deu-lhe de presente as
latas de negativo que restaram.
Publicado originalmente no jornal So Paulo Shimbun, 23 de maro de 1972
como sua mensagem. Sem mais nem menos v-se perseguido pela polcia.
CONTRACULTURA & O lme ambientado em cidadezinhas dos EUA e de repente os caipiras de
METAVANGUARDA l param pra ver os tratores que cercam a Estrada e baixam as suas lminas
no asfalto como se fossem tanques de Guerra. E de repente um negro cego,
discjquei de uma rdio que vive curtindo o hit parade, comea a captar
Marshall Mac Gang as transmisses da rdio da polcia e se envolve em defesa do corredor
perseguido, o ltimo heri solitrio da Amrica, e pra ele a polcia no
mais que bandidos fardados. No tarda e a polcia invade a rdio e quebra
Ou metacultura & contravanguarda. Assim como temos um Maiakovski
com tudo. E Barry Newman prossegue dando um baile com seu Challenger
brasileiro (Oswald, o antropfago), nos faltam Learys, Bendits, Browns,
da Dodge, desaando motociclistas e os carros pretos da polcia e joga pra
Reichs, Poes (a no ser o Mojica de Ritual), temos um Caetano & Gil (con-
escanteio at um corredor prossional mesmo. Pelo caminho encontra
tramsica PB), mas j tnhamos um Sousndrade que no soubemos amar,
velho caador de cobras que lhe d uma ajuda, depois encontra um casal
desde 63 temos um Lautramont (Piva: Parania), um Rimbaud (Trevisan:
de hippies ou freaks e o lme vai ganhando a consistncia sociolgica que
Orgia), um Straub (Sganzerla, inimigo nmero um da diluio), um Artaud
Easy Rider apenas esboou.
que se ignora (Parolini, o poeta, no o destruidor da Via Sacra), isso tudo
acontecendo tranqilamente em estruturas simultneas, desconexas que O diretor Richard C. Saraan com seus ashbacks no conseguiu dar uma
a violncia raramente se interessa em obstar, embora o peso do processo estrutura narrativa perfeita ao lme, mas isso em nada impede que seu
histrico cada vez se imponha mais sobre as ideologias procurando re- impacto seja total. Eletrizante do incio ao m. Nada de reexes sobre o
primir toda essa criatividade. A contracultura da qual fala Charles Reich caos americano. O carro da histria est curtindo uma velocidade interga-
& Theodore Rozsak pode ter surgido nos EUA, mas nada impede que ela laxial, substractum de toda essa maquinaria tecnolgica. Parar pra pensar
exista aqui (e como se v existe mesmo), como ningum impede que a ra- ser morto pela polcia. E continuar acelerando se suicidar. Barry Newman
dioatividade invada os cus do Brasil. Os boais que se apegam lgica opta tranqilamente por essa soluo. Alegoria ou realidade, o especta-
discursiva, aristotlica & marxista & cartesiana no vo entender isso to dor sai do cinema sem poder dizer nada. A curtio da velocidade continua
cedo. Azar deles. No sabem o que esto perdendo. e quem que pode me dizer aonde que tudo isso vai parar?
Publicado originalmente no jornal So Paulo Shimbun, 1972
Nos EUA onde tudo pode acontecer. O cinema em 35 e 70mm pode ser o
overground, de repente o underground 16 e 8mm v-se industrializado. A
ordem consumir tambm o inconsumvel, digerir o indigestvel. Por isso
l possvel surgir o maior lme de contracinema dos ltimos anos: Corrida
contra o Destino, que se tivssemos visto em dezembro de 71 teramos co-
locado como o melhor do ano, mas as sesses malditas do Marach cum-
priram a sua funo, exibindo-o semana passada. a vanguarda, ou meta-
vanguarda, e nesse sentido que respeitamos lvaro Moya, o programador
do Marach-maldito.
No cul de sac libertrio em que os EUA se meteram a nica sada lcida

realmente o suicdio. Barry Newman, o personagem central, j fez de
tudo: foi fuzileiro condecorado na Guerra do Vietn em 64, ex-investigador,
corredor prossional de automveis e agora trabalha como entregador de
automveis. um mestre da velocidade e a acelerao no s seu meio
jeto. Esquecem todos, trustes e at crticos, que todo instrumento faca de

INFORMAO & dois gumes. Enquanto essa agresso, esse jogo de ping-pong entre cam-
LINGUAGEM pees e leigos, no se resolver pelo atrito mtuo e total (Guerra Atmica?),
enquanto no se equilibrar o aspecto ativo-passivo de todo homem nor-
mal, muito pouco se poder compreender do mecanismo emissor-receptor
que se usa em Comunicao. A contradio chave do mundo atual a luta
desesperada entre super-civilizao e subdesenvolvimento. Ora, o Cinema
tem um papel crucial nessa luta!
Com a Ciberntica racionalizando os sistemas, sintetizando-os num sis-
tema universal, com a Teoria da Informao (em suas etapas sinttica, se- Ver o Cinema como ver a prpria Vida, acertou o crtico atual do Estado.
mntica e pragmtica) estudando a problemtica dos fatos, com o Mtodo lgico, pois Cinema tambm televiso, rdio, imprensa, teatro, litera-
Estruturalista subsidiando as linguagens e com a Semiologia estudando tura, artes plsticas, arquitetura, poesia, msica. compreendido como
as idias impressas nos sinais, estamos chegando a uma era em que a Arte Pop, Arte Prxis, Arte Concreta, Arte Sinttica, e num esprito dialeti-
Comunicao comea a se cientizar. Com a Sociologia da Arte desde h camente superior, que o Cinema deve funcionar como veculo desmassi-
muito dissecada por Plekanov, resta-nos agora somente uma compreenso cador, descondicionador, libertador enm. E a pergunta: como chegar a
do mecanismo emocional do fenmeno artstico, isto , o estudo psico-so- tanto? No h outra resposta: pela violncia, pela rebeldia, pela atitude
mtico, gentico e biolgico da Arte. Mas isto, como j falamos em outros ideologicamente consciente. Filosocamente, pela nova tica, por uma
artigos, ser coisa para o futuro, para a Civilizao Csmica e seu habitante razo no-aristotlica, planetria enm. Se para isso preciso informar, es-
que j est em formao, o Novo Ser Mutante. tamos informando aos leitores. Como tambm preciso a linguagem, meio
atravs do qual o homem avana e caracterstica da civilizao moderna,
Qual a relao do Cinema com essas matrias? perguntar-se-o cer-
preciso que todos procurem novas linguagens, novas formas de dilogo,
tas mentalidades. Resposta: o contato do Cinema com esses campos e
novas formas de comunicao. Tais questes devem se orientar no sentido
com muitos outros total, evolucionista, relativista, microcsmico e ma-
de pesquisa, da interrogao em primeiro lugar. Trata-se de dizer no
crocsmico. Sendo o veculo superior de comunicao em nossos dias, o
tudo que conduz massicao, indiferena, ao aniquilamento do indi-
Cinema tem o poder de tudo englobar e de tudo sintetizar, da mais vasta
vduo. Consequentemente, pela pesquisa e indagao, estaremos dizendo
amplitude galtica pequena sala escura. E veja-se as microscpicas l-
um sim categrico auto-armao do indivduo no mundo hodierno.
madoras usadas em espionagem, o cinema oculto no mostrador de um
relgio de pulso. Publicado originalmente no jornal So Paulo Shimbun, 1972
Mesmo com o impasse atual, j tido como a maior crise do cinema em toda
sua histria, as perspectivas essenciais do cinema continuam imperturb-
veis. Aps o Ano Passado em Marienbad de Resnais, por ex., a linguagem foi
despertada para uma evoluo extraordinria, enriquecida por tas avan-
adas como tambm Bandido Giuliano ou Harakiri, tendncia que j vem
sendo estudada pelo Realismo Crtico, o sistema de lme aberto, no qual
o espectador se coloca na posio mais valorizada, de total atuao, de su-
jeito soberano da obra em questo. Todavia, em 95% da produo mun-
dial de cinema o contrrio que acontece: a massicao do indivduo en-
controu no cinema o seu veculo mais eciente. A esto os monstruosos
Westerns e 007s europeus, um exemplo. 95% da produo total exige do
espectador a passividade, reduzindo-o insuspeitada condio de vil ob-
Os subsdios, a abrangncia, os horizontes novos (na medida do possvel)

DCIO SARRAFO em que Dcio est envolvido atualmente parecem e esto mesmo alm
NOS FILMES das condies crticas e/ou criativas de mais do que alguns poucos. Tal nvel
de pensamento apenas em se falando de comunicaes deixa ver bem
como estamos subdesenvolvidos no setor.
Joo Miraluar
Mas vamos fazer tambm a nossa pichao ao Dcio. Pichao que, assinada
e tudo, poder levar, pelo menos, a uma aproximao, dada a involuntria
A crtica d subsdios, cobertura & distanciamento criao, enquanto solitude do homem, e nossa prpria sede que talvez seja mais canina.
aquela s comea a ser criativa depois de passar pelo processo inverso. Ou
Em duas destas paginculas, poderamos sintetizar uma evoluo histrica
seja, mau crtico, mau cineasta. Se isso no chega a ser regra, no h tam-
do cinema nacional, bem mais ampla do que o material que serviu ao Dcio
bm excees. O texto flmico, de Eisenstein a Godard, sempre manteve o
em sua tese. O que ele teve ao alcance/interesse foram apenas recortes ao
nvel de equivalncia, um o da navalha que distingue quantidades, mas
lu, at mesmo de caras desinteressantes como B.J.Duarte, mas tambm
no separa qualidades.
estilhaos de Sganzerla, jornalecos udigrudis, Mazzaropi, Massaini, depoi-
Aparentemente, trata-se de individualismo, quando imploso, ou mega- mentos mnimos que denotam uma lacuna advinda de poucos contatos
lomania, quando integrao em mosaicos. a esse papo, sem o velho con- mais quentes com o cotidiano do cinema nacional.
ceitualismo, que o pessoal torce hoje o nariz, no cagao de colocar o novo
A observar ainda: quanto evoluo dos movimentos, o captulo pula ra-
incerto no lugar do velho certo & torto. Opo que poucos zeram e que
pidamente, como gato sobre brasa, direto do Cinema Novo para o movi-
ningum est radicalizando tanto como Dcio Pignatari. Metavanguarda. A
mento carioca do chamado grupo superoito. Sganzerla e Bressane, dois
poesia, anal, sempre foi concreta.
ruptores gerais, cam como eminncias pardas do superoito, que tinha em
Ao contrrio dos Irmos Campos, Dcio navega estruturalmente em todos Torquato Neto um curtidor e incentivador.
os nveis/veculos. O horizonte do Poeta/Metacrtico/Metapoeta no se
Se o Rio tem Ivan Cardoso, So Paulo tem ao menos Otoniel Santos Perreira.
xa nos limites manjados. A acusao do momento de que ele ultra-
O movimento paulista da Boca do Lixo (35mm), que foi o grosso dessa -
elaborado, neo-racionalista etc., o que soa to falso quanto a outra velha
nura (8mm), sequer citado por Dcio, por mera desinformao. Coisas da
acusao (diziam que a Poesia Concreta limitava a imaginao dentro de
aldeia e da imploso, pois ns tambm no vimos os lmes do Ivan e nem
esquemas matemticos, esquecendo que a linguagem tem uma grande
do Otoniel.
ligao com a matemtica). Ningum lembrou que o Dcio no pode ter
sequer seguidores, pois no facilita diluies e, em conseqncia, o seu Sabendo das limitaes da tese, o que se pode aguardar um cara-a-cara
campo basicamente incentiva novas invenes. de Dcio com o metacinema brasileiro. O que lhe falta saborear os bis-
coitos nos do Tonacci, Candeias, Trevisan, Ebert, Calasso Jr., Reichenbach,
H que se dizer, no caso, que Dcio fez uma tese sobre aspectos histricos
Callegaro & outros. Pois o melhor da tese est nos rodaps: Com Os
do cinema brasileiro, bebendo inclusive na fonte do Paulo Emlio Salles
Herdeiros, de Cac Diegues, o PSD j tem o seu Visconti, p.ex.
Gomes, dado que o Poeta estava fazendo uma tese USP-CINEMA.
O reconhecimento ao professor, Dcio deixou numa nota realmente
Publicado originalmente na revista Metacinema no 0, editada por Jairo
comovente: guardarei para sempre na memria a brilhante e comovente Ferreira em dezembro de 1974
argio-interveno que fez, na qualidade de membro integrante da
banca examinadora.
lismo cultural, que tambm j tinha se manifestado na velha chanchada

DEZ ANOS DE (Matar ou Morrer, 1952, de Fred Zinneman, virou aqui Matar ou Correr, 1954,
PORNOCHANCHADA de Carlos Manga). O esquema bsico, ento, era esse: comdia ertica ita-
liana mais chanchada brasileira igual a pornochanchada.
Em 1969 tivemos dois grandes marcos na pornochanchada: Adultrio

Brasileira, de Pedro Carlos Rovai, e Os Paqueras, de Reginaldo Farias. O lme
de Rovai, com Jacqueline Myrna, Marisa Urban e Lucy Rangel, no foi bem
A pornochanchada brasileira, do tipo mambembe, feita na Boca do Lixo, lanado e deixou de ter a repercusso esperada. J o de Reginaldo Farias,
em So Paulo, um fenmeno que j est deixando de existir. Entretanto, com Irene Stefania, Leila Diniz e Adriana Prieto, marcou poca. Alm de
ainda no foi feito um estudo que explicasse como ela surgiu, como evo- contar com todos os ingredientes do gnero, piadas saborosas e belas
luiu, se que evoluiu e como est atualmente. Isso ocorre, em parte, por- mulheres, s vezes at atrizes (caso de Irene Stefania, Adriana Prieto e at
que esse movimento no teve nenhuma teoria crtica em sua base. Assim, mesmo Leila Diniz), o lme tinha o que faltava aos outros: um mnimo de
os lmes foram se avolumando e criando uma histria, repleta de mulhe- bom gosto. Os Paqueras pode ser considerado, inclusive, precursor do atual
res nuas e total falta de idias, que agora est completando nada menos movimento Cinemo (A Dama do Lotao, por exemplo).
do que dez anos.
Enquanto alguns cineastas (sic) entravam no gnero por mero oportu-
Para se entender o pior preciso citar o melhor. Recentemente, Rogrio nismo, outros faziam pornochanchadas com alguma conseqncia. o
Sganzerla (O Bandido da Luz Vermelha) escreveu um artigo na revista Vogue caso de Nilo Machado, que veio diretamente do teatro de revista, e realizou
Homem em que situa criticamente o movimento pornochanchadeiro: A A Psicose de Laurindo, tambm em 1969. Estava claro que essa tendncia
pornochanchada um efeito, uma conseqncia, e no causa daquele mo- poderia redimir o cinema brasileiro da poca, afundado que estava no caos
mento em que o navio ou a catedral do cinema brasileiro foi para o nanceiro por culpa indisfarvel do Cinema Novo, cujos lmes nunca de-
fundo e os ratos como sempre subiram tona, satisfeitssimos. ram dinheiro.
Inicialmente, a pornochanchada atendia pelo nome de comdia ertica, Entre 1967 e 1969 bom esclarecer o cinema nacional experimentou
uma tendncia que comeou em 1968, uma boa prova de que esse ano todos os gneros e da nasceram dois movimentos notrios: o chamado
marcante no originou somente coisas novas, mas tambm muito lixo Cinema Marginal, que terminou se autodestruindo, e a pornochanchada,
cultural. Eis algumas pornochanchadas dessa poca: A Virgem Prometida, que conseguiu vingar graas aos apelos que trazia.
de Iber Cavalcanti, com Sandra Teresa, Juca Chaves e Irma Alvarez; As Trs
Em 1970, quando o Cinema Marginal (tambm chamado Cinema Udigrudi,
Mulheres de Casanova, de Victor Lima, com Celi Ribeiro, Snia Clara, Jardel
Cinema Subterrneo ou Cinema Tupiniquim) agonizava, a pornochanchada
Filho; O Levante das Saias, de Ismar Porto, com Maria Lcia Dahl, Andr
comea a massacrar. Os banqueiros voltaram a se interessar por cinema.
Villon e Rodolfo Arena; Enm Ss... Com o Outro, de Wilson Silva, com Leila
Diretores que nunca tinham visto uma cmera arrumavam algumas mu-
Santos e Rossana Ghessa; Doce Mulher Amada, de Rui Santos, com Irma
lheres na Boca do Luxo ou do Lixo e diziam que iam fazer cinema. Fizeram
Alvarez e Irene Stefania; As Libertinas, de Carlos Oscar Reichenbach Filho,
maus lmes, claro. Algum conhece uma boa pornochanchada? Bem, dei-
Antnio Lima e Joo Callegaro, este um lme declaradamente inspirado no
xemos as polmicas para uma outra vez, pois a questo aqui est mais para
Cinema Porn clandestino, cuja origem se perde nos tempos.
histria do que para crtica.
Nessa poca ainda existia o teatro de revista com seus strip-teases e pia-
A enxurrada pornochanchadeira de 1970 que bela abertura para a d-
das de muitos sentidos. Mais tarde esse gnero seria substitudo quase
cada! comeou com A Arte de Amar... Bem, trs episdios dirigidos pelo
totalmente pela pornochanchada. E, alm dessa inuncia, tipicamente
portugus Fernando de Barros. E prosseguiu com A Ilha dos Paqueras,
brasileira, havia principalmente a inuncia da comdia ertica italiana e
de Fauzi Mansur, Ascenso e Queda de um Paquera, de Victor di Mello,
europia de forma geral. A surge na parada o velho problema do colonia-
As Escandalosas, este um timo lme de Miguel Borges, As Gatinhas, de Em quase todos esse lmes ca patente um moralismo absoluto. Esse, alis,
Astolfo Arajo, Em Busca do Su$exo, de Roberto Pires, Os Maridos Traem... E o segredo da pornochanchada em relao Censura: os personagens que
as Mulheres Subtraem!, de Victor di Mello. Mas bom esclarecer que, nessa praticam adultrio so sempre punidos ao m da histria. Os homosse-
poca, ainda no se falava em pornochanchada. A palavra de ordem era xuais, esses ento nem se fala: aparecem em todas as pornochanchadas,
comdia ertica. nunca como indivduos dignos, mas como ratos da noite, bobos da corte. As
mulheres so objetos e os homens tambm.
O ano de 1971 foi ainda mais incrementado. Comeou com uma picareta-
gem na qual inclusive este escriba atuou como assistente de cmera, ve- Esses equvocos todos, registrados freqentemente, terminam gerando
jam s! chamada Os Amores de um Cafona, de Penna Filho e Osiris Parcifal distores ainda maiores. As verdadeiras comdias erticas ou dramas
de Figueroa. E foi adiante com O Doce Esporte do Sexo, de Zelito Viana, O erticos passam despercebidos do grande pblico, valorizados somente
Enterro da Cafetina, de Alberto Pieralisi, Idlio Proibido, de Konstantin por alguns crticos. Walter Hugo Khouri, por exemplo, sempre fez dramas
Tkaczenko (j falecido), Ipanema Toda Nua, de Lbero Miguel, Lua de Mel erticos. A pornochanchada, sem dvida, uma vulgarizao da comdia
& Amendoim, de Fernando Barros e Pedro Carlos Rovai, Memrias de um ertica.
Gigol, de Alberto Pieralisi, e Quando as Mulheres Paqueram, do indefectvel
O ano de 1973, alis, produziu uma boa comdia ertica: Amante Muito
Victor di Mello.
Louca, de Denoy de Oliveira. Mas continou predominando a vulgarizao:
At aqui tudo era experincia. Mas o empirismo chegou ao m. Agora os A Banana Mecnica, de Braz Chediak, Caf na Cama, de Alberto Pieralisi,
banqueiros nanciam sem hesitaes. A partir de um grande sucesso de Com a Cama na Cabea, de Mozael Silveira, Como Boa Nossa Empregada,
Pedro Carlos Rovai - A Viva Virgem - o termo pornochanchada nalmente de Ismar Porto e Victor di Mello, Como nos Livrar do Saco, de Csar Ladeira,
adotado. Atores, atrizes e diretores do entrevistas negando que exista por- As Depravadas, de Geraldo Miranda, Divrcio Brasileira, de Ismar Porto,
nochanchada no Brasil. Aqui no h nem porn e nem chanchada, essa era O Fraco do Sexo Forte, de Osris Parcifal de Figueroa, Os Garotos Virgens de
a frase mais comum no ano cinematogrco brasileiro de 1972. Ipanema, de Oswaldo de Oliveira, uma das poucas pornochanchadas proi-
bidas pela Censura, Macho e Fmea, de Ody Fraga, O Marido Virgem, de Saul
Recentemente, Pedro Carlos Rovai foi chamado de profeta da pornochan-
Lachtermacher, Nas Garras da Seduo e O Play Boy Maldito, ambos de Nilo
chada. Ele teria sido realmente o primeiro grande sacador, desde que re-
Machado, O Poderoso Garanho, de Antnio B. Thom, Sob o Domnio do
alizou Adultrio Brasileira, em 1969. A Viva Virgem, com Adriana Prieto,
Sexo, de Tony Vieira, A Superfmea, de Anbal Massaini Neto.
Carlos Imperial e Jardel Filho, conseguiu um estrondoso sucesso de pblico
e algum de crtica porque era um lme bem feito, atingindo em cheio A melhor de todas as pornochanchadas, ao menos no meu ponto de vista
a classe mdia. atual, continua sendo Ainda Agarro Esta Vizinha, de Pedro Carlos Rovai, que
estourou nas bilheterias em 1974. Esse lme est para a pornochanchada
A partir de 1972, as pornochanchadas comearam a car mais ousadas ero-
como Nem Sanso Nem Dalila (1954), de Carlos Manga, est para a velha
ticamente na mesma medida em que se alienavam socialmente. Esse ero-
chanchada. O prprio Rovai nunca o superou e tomou at alguns porres
tismo primrio, mostrando apenas ndegas e seios, nem sequer chegou a
para entender porque a crtica tambm gostou do lme. Foi baseado em ar-
ter problemas com a Censura. Eis alguns ttulos que conrmam essa ten-
gumento de Marcos Rey, roteirizado por Oduvaldo Vianna Filho e Armando
dncia: Condenadas pelo Sexo, de Ismar Porto, A Difcil Vida Fcil, do indefec-
Costa e uma comdia ertica ao mesmo tempo em que pornochan-
tvel Alberto Pieralisi, Eu Transo... Ela Transa, de Pedro Camargo, A Indelidade
chada, sntese raramente conseguida. Consegue fazer um painel crtico da
ao Alcance de Todos, de Anbal Massaini Neto e Olivier Perroy, Os Maches,
pequena burguesia brasileira a partir dos dramas simultneos que ocor-
de Reginaldo Farias, Os Mansos, de Pedro Carlos Rovai, Braz Chediak e Aurlio
rem num grande edifcio carioca.
Teixeira (j falecido), Maridos em Frias, de Konstantin Tkaczenko, As Mulheres
Amam por Convenincia, primeiro lme de Roberto Mauro, que se tornaria Enquanto isso, as apelaes continuavam em So Paulo e Rio, uma Boca
um dos mais ativos pornochanchadeiros da Boca do Lixo, Nua e Atrevida, de do Lixo comum, pois difcil saber qual a pior pornochanchada, se a ca-
Flvio Ribeiro Nogueira, Sinal Vermelho - As Fmeas, de Fauzi Mansur. rioca ou a paulista. Mas deixemos as discriminaes para acompanhar o
desle dessa mediocridade como um todo legitimamente brasileiro. Nem Em 1976, o nmero de lmes produzidos no Brasil foi de 86, sendo mais
d para comentar lmes como Adultrio, as Regras do Jogo, de Ody Fraga, da metade pornochanchada. At gente de nvel, como Francisco Ramalho
As Cangaceiras Erticas, de Roberto Mauro, Desejo Proibido, de Tony Vieira, Jr. (O Cortio, 78), arriscou uma aventura, Sabendo Usar No Vai Faltar, sur-
Ele, Ela e o Etc.... de Carlos Imperial, Essa Gostosa Brincadeira a Dois, de preendentemente pior do que as piores j perpetradas em qualquer Boca.
Victor o indefectvel di Mello, Essas Mulheres Lindas, Nuas e Maravilhosas, Roberto Mauro, um dos reis do gnero, atacou com mais uma de cangao,
de Geraldo Miranda, A Gata Devassa, de Rafaelle Rossi, Gente que Transa, A Ilha das Cangaceiras Virgens, enquanto Jean Garrett dava nova prova de
de Slvio de Abreu, Karla, Sedenta de Amor, de Ismar Porto, Mais ou Menos talento com Amadas e Violentadas. Um Golpe Sexy, de Gyula Kolosvari, foi
Virgem, de Mozael Silveira, As Mulheres que Fazem Diferente, de Adnor outra estria intil. E Antnio Polo Galante, o maior produtor de porno-
Pitanga, As Mulheres Sempre Querem Mais, de Roberto Mauro, Pensionato chanchadas de So Paulo, talvez do Brasil, continuou fazendo coisas como
de Mulheres, de Clery Cunha, O Poderoso Macho, de Roberto Mauro, O Kung Fu Contra as Bonecas. At Alfredo Palcios, presidente do Sindicato
Super Manso, de Ary Fernandes, A Virgem e o Macho, de J. Avellar (pseud- dos Produtores, atacou com uma de leve: Guerra Guerra. Mas os ttulos de
nimo de Jos Mojica Marins, o Z do Caixo). Galante ainda so os melhores: As Meninas Querem e os Coroas Podem....
Em 1975, alguns produtores comearam a falar em decadncia da porno- Em matria de ruindade, a Boca do Lixo disparou na frente, com novos ci-
chanchada, mas isso era apenas uma ttica para produzir mais: com o rival neastas: Jos Vedovato (Z Sexi Muito Louco, A ltima Iluso), Francisco
produzindo um a menos, o sabicho produziria um a mais. Os exibidores A. Cavalcanti (As Mulheres do Sexo Violento). Bom, sem querer dar uma de
estavam gostando da brincadeira, pois pornochanchada d dinheiro e complacente, arrisco armar que, embora esses lmes no tenham mere-
muito (as estatsticas devem ser cobradas da Embralme). No resta d- cido destaque nas colunas de crtica, a sua importncia histrica est asse-
vida de que, a essas alturas, o gnero j tinha dado uma grande contribui- gurada. Hoje eles so desprezados. Amanh sero descobertos pelos eli-
o para a conquista do mercado interno. O nmero de dias de exibio tistas que agora lhes torcem o nariz. Isso me parece fora de dvida.
obrigatria de lmes nacionais passou de 98 para 112 dias, o que ainda no
Em 1977, parecia que a pornochanchada comearia a se depurar, servindo
foi suciente para dar escoamento aos lmes lanados em 75 (um total de
de base a variaes mais interessantes: Excitao, de Jean Garrett, um
78 lmes, segundo a Embralme).
porno-suspense, 19 Mulheres e um Homem, de David Cardoso, porno-
Luz, Cama, Ao, de Cludio MacDowell, foi uma tentativa de mostrar os aventura e Snuff, Vtimas do Prazer, de Cludio Cunha, porno-terror. Esses
bastidores da pornochanchada, como se o gnero j tivesse se exaurido. so exemplos de bons lmes que aproveitam a dramaturgia da grossura
Ficou s nas intenes, j que o diretor entende tanto de metacinema e da ruindade, criada atravs de muitos anos de exerccio sistemtico da
quanto minha av de ciberntica. O que se pode notar, daqui por diante, asneira subertica.
uma maior apelao nos ttulos e nos contedos, cada vez mais grossura
Uma coisa deve car clara em matria de critrios para a apreciao de por-
e menos inventiva: Ainda Agarro Esse Macho, de Edward Freund, Amantes
nochanchadas: geralmente, quando se diz que uma pornochanchada boa,
Amanh Se Houver Sol, de Ody Fraga, Ana, a Libertina, de Alberto Salv,
isso no quer dizer que ela seja realmente boa; isso quer dizer que ela passa
Annie, a Virgem de Saint Tropez, de Zygmunt Sulistrowski, esta uma perigosa
a ser boa de to ruim que . Assim, existem timos lmes pssimos, por
co-produo Brasil/Frana, As Audaciosas, de Mozael Silveira, Bonecas
exemplo, que so aqueles situados abaixo de qualquer ruindade. A maioria
Diablicas, de Flvio Nogueira, O Clube das Inis, de Cludio Cunha, Com
da produo pornochanchadstica brasileira est nesse nvel abaixo de ps-
as Calas na Mo, de Carlo Mossy, Com um Grilo na Cama, de Gilvan Pereira,
simo, exigindo, portanto, novos critrios de julgamento. Nisso reside, inclu-
Eu Dou o que Ela Gosta, de Braz Chediak, O Fracasso de um Homem nas
sive, uma das originalidades do gnero: violentar os padres convencionais
Duas Noites de Npcias, de George Michael Serkeis, A Ilha do Desejo, de Jean
de cinema, contribuindo para melhorar atravs da piorao geral. Trata-se
Garrett, o melhor arteso dos ltimos anos, Lua de Mel, Sem Comeo, Sem
de descobrir o certo atravs do errado, diria Glauber Rocha.
Fim, de Nilo Machado, Motel, de Alcino Diniz, As Mulheres que Do Certo, de
Adnor Pitanga, Pesadelo Sexual de um Virgem, de Roberto Mauro e outras Evidentemente, o mau gosto ponto pacco na pornochanchada, seja ela
no gnero, tom e mediocridade. de 68 ou de 77. Roberto Mauro, em 77, consagrou-se como um dos mais
assumidos reis do gnero, bastando dar uma olhada na sutileza de seu

principal ttulo Ser que Ela Aguenta?. Na Boca do Lixo h preo para ele, JLIO BRESSANE,
mas aqui melhor no citar nomes. Citemos somente alguns ttulos de
77: Garimpeiras do Sexo, O Segredo das Massagistas, A Mulata que Queria
REBELDE DA AMRICA
Pecar, Pintando o Sexo, Elas So do Baralho, Pra Ficar Nua Cach Dobrado,
Emmanuele Tropical, As Erticas Prossionais, Essa Freira uma Parada.
A mais importante tendncia de 77/78 est sendo desenvolvida por

Antnio Polo Galante. Enquanto o cinema italiano faz Gestapo Longer O experimental no cinema brasileiro jia rara, prola crtica rodeada de
Cinco Inferno de Mulheres, de um tal Srgio Garrone, ele logo saca o novo - inocncia por quase todos os lados. A frase uma tentativa de exprimir o
lo e produz em srie: Escola de Meninas Violentadas, Internato de Meninas que no fcil, o que no pode ser denido aristotlica, acidental ou oci-
Virgens, Pensionato de Vigaristas. dentalmente. No Brasil, com generosidade inclusive, o que no fcil existe
e resiste. Aqui s no existe cinema experimental existe, contudo, o expe-
Como se v, ainda agora, persiste o velho drama da pornochanchada e, de
rimental no cinema brasileiro.
forma mais ampla, do cinema nacional em geral: o colonialismo, ou seja, a
mania de imitao. At os lmes de movimento Cinemo imitam os estran- O pargrafo acima me parece uma boa forma de anunciar, sem clarim mas
geiros: A Dama do Lotao j foi chamado de Belle de Jour dos pobres e O com clareza, algo indito entre ns: a primeira mostra quase completa dos
Cortio seria ...E o Vento Levou em verso telenovelizada na Barra Funda... lmes de Jlio Bressane, cineasta de muitos paradoxos, do culto e do oculto
e de muitos outros trocadilhos que exigem, no mnimo, algum talento
Publicado originalmente na revista Fiesta Cinema no 1, agosto de 1978 para a poesia concreta. Quem organizou? O Cine Clube CAAE da Fundao
Getlio Vargas. Quando comea? Dia 30 s 20 horas. Qual o primeiro e o
ltimo lme a serem exibidos? O Anjo Nasceu abre e fecha o ciclo, no gra-
tuitamente: fechar abrir, diz Bressane, mas bom que no se tire muitas
ilaes polticas da frase.
Permeando a abertura e a fechadura, sero exibidos mais onze longas-

metragens de inveno, sendo dois inditos em todo o territrio (Cuidado
Madame, 1970 e Amor Louco, 1971). Sobre esse lmes muito falados, embora
alguns sejam quase mudos, sendo todos pouco vistos, mas nada de deni-
tivo ser dito nesta matria, uma leve introduo aos lmes de Bressane.
Isso porque ningum est habilitado, nem mesmo o prprio cineasta, a
falar de seus lmes sem assist-los no mnimo cinco vezes cada um e, no
mximo, quantas conseguir (esses lmes viciam). O importante rever,
costuma dizer o autor. Sua obra e sua personalidade esto entre as mais
originais de todo o cinema:
O importante em arte exprimir o que exprime no tem importncia.

Eu nasci no Rio do Co. Tudo que z em cinema foi no sentido de ter e dar
prazer. E tambm um voraz apetite por obstculos. O criar como o ler uma
operao militar. Filmes raros e extraordinrios, como Limite, podem ser fei-
tos cinco por ano e no um em 50 anos. Cinema sonho a arte do futuro
a arte do sonho. O melhor cinema feito por aquele que mais sonhar.
Dizem algumas lnguas que, no cinema brasileiro, a maldade grande e a Os lmes da Belair tiveram seu acesso s salas de exibio proibido.
inteligncia no notvel. Ser assim? At agora toda minha trajetria ci- Entretanto, foram esses lmes que transformaram o panorama dos produ-
nematogrca numa remoo de entulho ancestral. Numa poda drstica! tores que fazem cinema. Todo este ar novo quem trouxe e gerou foi a Belair,
Eu, Julinho Bressane, todas as pocas no meu crebro, sado os criados de terremoto clandestino, vento que sopra de uma ptria cinematogrca fu-
todas as raas. Evoh! tura. O cinema nacional est de olho no sucesso o cinema experimental
est de olho na sucesso.
No exatamente assim mais ou menos assim que se expressa
Bressane. Seus textos so raros e quase impublicveis no ritmo normal da H muito mais uma censura esttica do que policial em torno dos lmes
imprensa diria, uma das razes pela qual praticamente no d entrevista de Bressane. Em 1970, o INC implicou com O Anjo Nasceu e Matou a Famlia
(no ser inter-vrus). Prefere a conversa generosa e sempre inquietante, e Foi ao Cinema porque ambos foram rodados em 16mm e ampliados pos-
o que ele chama de batuque dos astros, uma caminha rumo ao Stimo teriormente. Comentaristas ociosos torceram o nariz sintaxe revolu-
Cu, morro carioca de vista aprazvel, mgica. A ele diz o que nunca disse e cionria do cineasta, repetindo a intolerncia histrica: o artista que ousa
deixa qualquer um preocupado: Pois : conversamos sobre tudo isso, mas alterar estruturas de linguagem e narrativa nunca bem visto em sua
o importante o que cou por dizer. Isso subjetivo, claro, pressupondo poca. Curiosamente, 7 anos depois, a Embralme iria incorporar gloriosa-
que restou algo de muito concreto: mente em seu cartaz Nosso Cinema 80 Anos Depois uma frase curiosa de
Bressane: Ns estamos fazendo os melhores lmes do mundo e vocs no
O cinema experimental pede anistia! O cinema experimental quer ocupar
esto entendendo nada. Bressane fala como lma, ideogramicamente.
espao. O lme que desenterrou o cinema experimental no Brasil foi O Anjo
No faz discurso fala por aforismos:
Nasceu.
A arte abole o fato pessoal. Esse o negcio. No ser um ser vrios. O
Arte imitao imitao de um processo da natureza no cpia. Arte
que interessa o multipessoal e o pluri-subjetivo. Ver ver: isso lapidar
deformao anormalidade: arte conito.
e poderia ser um aforismo Belair. Arte interpretao individual de uma
Cinema porn? Eu sou por um cinema ertico. O que no se pode confun- sensao geral.
dir erotismo com essa rede de onanismo picareta que vem constituindo
Pelo que se sabe o que no . O que interessa o que no . como a
a mente cinematogrca contempornea. Penso que hoje em dia vale me-
fala que a gente fala o que interessa o que no se fala. Interessa o que
nos a Dulcinia do que a Dulce nua.
no aparece, no o que deixamos no papel, mas o que permanece secreta-
Em janeiro de 1970, juntamente com Rogrio Sganzerla, Bressane fundou mente fora dele.
a Belair, produtora que realizaria 5 lmes, entre os quais Cuidado Madame,
Cinema coisa de especialista. melhor ser um poeta capaz de ser 500 do
dele, e Sem Essa Aranha, de Sganzerla. Por enquanto s vi esses dois e con-
que 500 que possam ser um s. No h essa de pior ou melhor. O que foi
rmei a expectativa: so o experimental por excelncia no cinema, mas por
feito tudo conta: existe. Devorar romper. S rompe realmente quem
isso mesmo o passa a ser. Esses dois lmes no esto no gibi, no constam
conhece a causa, com conhecimento de causa.
nos almanaques do INC ou da Embralme. No lme de Sganzerla, inclusive,
Helena Ignez exibe um mapa esfarrapado onde no consta o Brasil, como Entre os lmes que sero exibidos, Amor Louco (Crazy Love, 1971) um dos
se os ratos tivessem rodo o papel. A Belair foi um terremoto clandestino mais cinematogrcos. Trata-se de uma espcie de operao de catarata
que sismgrafo algum registrou. na linguagem do cinema. Guar auto-opera seu prprio olho com uma
faca e, em seguida, h uma operao na lente da cmera, tudo passando
A transgresso, a rachadura que a Belair ainda no foi examinada devi-
a ser visto numa nova perspectiva. O que Bressane faz com um espelho
damente. Os lmes no chegaram ao pblico. Continuam numa cortina
no tem precedentes no cinema: o plano compreendido como montagem.
de silncio. A Belair uma lufada de ar novo na atmosfera anestesiada e
Cinema cosmolgico: a cmera, o trip, o fotgrafo e o diretor integrados
vacilante do cinema brasileiro.
em planos-seqncia j montados no ato de lmar. Cada plano comea e
termina onde comeou. Vem da a frase de Bressane: fechar abrir.
Sobre A Famlia do Barulho (1970), produo Belair, Torquato Neto escreveu: nanciamenteo da Embralme. Acompanhei a seqncia de um baile babi-
Utilizao ecaz (inovadora) da linguagem do cinema. Montagem absolu- lnico, feita sobre o principal cenrio de Intolerncia, de Grifth que, como
tamente no discursiva. Um plano um plano. Guar, Helena, Otelo, Kleber, se sabe, foi um dos mitos do Orson Welles cinlo. Do roteiro, 30 pgi-
Poty: preferncia nacional. Unidade total a partir do aproveitamento ma- nas que mais parecem um poema de Mallarm, retirei algumas prolas:
landro do indivduo ator sob/sobre o personagem. Cinema de inveno. O verdadeiro implica o falso. Eu sou absurdo pelo que procuro e grande
Originalidade para o mundo. Do lado de fora do concurso etrio, quem pelo que encontro. O barco do sonho no tem porto. As buscas insensatas
mais brasileiro aqui? so parentes das descobertas imprevistas. O papel do inexistente existe.
Bressane me mostrou o cenrio dessa intolerncia nacional e senten-
Memrias de um Estrangulador de Loiras (1971), a exemplo de Crazy Love
ciou: Pitangueira no d manga, aforismo, alis, dito no lme por um dos
(nada a ver com a cano de Paul Anka), tambm inuenciou cineastas in-
personagens.
gleses, invertendo o uxo do colonialismo cultural, como Orson Welles j
havia feito em 1942, quando aqui esteve lmando o morro, o carnaval, os Como Jos Mojica Marins, Orson Welles, Rogrio Sganzerla, Glauber Rocha
jangadeiros, Grande Otelo e a praias de Salvador ao Rio. Welles no conse- e outros poucos cineastas americanos (do Norte ou do Sul), Jlio Bressane
guiu terminar seu lme, Its All True, uma bad trip, mas disse: Um dia eu pertence a uma raa em extino: a raa dos rebeldes da Amrica. Em
voltarei. Bressane tambm poderia dizer: Um dia eu voltarei a Londres. tempo: Jean-Luc Godard e Jean-Marie Straub, baluartes do experimental,
Sganzerla est tentando realizar Toda a Verdade, reconstituindo toda essa tambm so rebeldes, mas da Europa.
histria, alterando a viso que se tem do cinema brasileiro. Alis, imposs-
vel falar de Bressane sem falar de Sganzerla. H um ano atrs, Bressane me Publicado originalmente no jornal Folha de So Paulo, 30 de maro de 1979
disse que tinha assistido 12 vezes Verdades e Mentiras de Orson Welles.
A curva sensitomtrica da lmograa de Bressane parece ter atingido um

limite com O Rei do Baralho (1973), ensaio sobre a chanchada, ou melhor,
meta-chanchada, pois a velha chanchada j era meta-cinema, parodiando
o cinema estrangeiro. O lme se passa nos estdios da Cindia, um cap-
tulo fundamental da histria do cinema brasileiro incorporado a outro ca-
ptulo chave do experimental nacional, j que O Rei do Baralho uma es-
pcie de lance de dados mallarmaico na mitologia da chanchada, gnero
neo-sntese da originalidade brasileira.
O Anjo Nasceu estruturado a partir do Cinematgrafo Lumire. Primrdios

da inveno do sculo. Um lme em branco e preto, onde os personagens
so signos da pelcula: o branco (Hugo Carvana) e o preto (Milton Gonalves),
marginais lricos e cafajestes. Glauber Rocha costuma reivindicar para si
essa inveno, alegando que j tinha feito isso em Cncer (agosto de 1968).
Do Cinema Novo, Glauber o nico grande cineasta experimental, respei-
tadssimo por Bressane e Sganzerla, no havendo motivo para discusses
no gnero eu z primeiro. Bressane faz questo de esclarecer, porm, que
seu atual O Gigante da Amrica no nenhuma resposta Idade da Terra,
que Glauber est concluindo.
Recentemente estive nos estdios da Magnus Filmes, asssitindo as lma-

gens de O Gigante da Amrica, o primeiro lme que Bressane faz com -
e Souza nesta mesma revista no 34). Os marcos no cinema paulista eram O

O CINEMA Grande Momento (1958), de Roberto Santos, Ravina (1958), de Rubem Bifora
E SEU DESEJO e Flvio Tambellini, So Paulo S/A (1965), de Lus Srgio Person, Meia-Noite
Encarnarei no Teu Cadver (1967)1, de Jos Mojica Marins, O Bandido da Luz
Vermelha (1968), de Rogrio Sganzerla, Orgia ou o Homem Que Deu Cria
(1970), de Joo Silvrio Trevisan. Seguiu-se um vendaval de primarismo e,
em 1975, Carlo atacou com Lilian M. A modstia no me impede de citar
meu prprio O Vampiro da Cinemateca (1977) como marco seguinte, pois
Sexta-feira, 17 de outubro de 1980. Acabei de sair do laboratrio Revela e es-
uma sntese dos ttulos precedentes, reconhecida por cineastas como
tou possudo pela magia de um lme raro (a primeira cpia, pssima, s foi
Rogrio Sganzerla, Jlio Bressane e Carlos Reichenbach. Roberto Santos,
exibida a alguns convidados), onde um visionrio greco-lautreamontiano
felizmente, renasceu com Os Amantes da Chuva (1978) e Carlo marca o gol
(revelao do ator Orlando Parolini, excepcional poeta ainda no revelado)
atual com O Imprio do Desejo.
mata boais e scio-idelogos a porretadas, pratica antropofagia e se in-
cendeia numa cabana de praia ao som da msica do Padre Antonio Vieira Sintonia experimental e visionria. Isso o que h entre os realizadores dos
Vim e irei como uma profecia. marcos citados. Assusta, s vezes, que, fora desse crculo, nada acontea:
A Ilha dos Prazeres Proibidos, por exemplo, no est entre os marcos, mas
O que isso? A depurao dos borres que o experimental biscoito no
tem grande importncia, exerccio fulleriano que , em plena forma de por-
est levando para a sepultura? A caveira sobre a cabea dos nossos mais
nochanchada. As pessoas preguiosas e sem imaginao jamais suspeita-
brilhantes cineastas s conhecidos por eles mesmos? Ou ser o Limite e a
riam que existisse talento por trs de um ttulo como esse. Podero torcer
(i)limitao dos anos 80, smula, diviso, inaugurao-superao de fases
o nariz novamente ao atual O Imprio do Desejo, ttulo imposto pelo pro-
como Cinema Novo, Experimental, Pornochanchada?
dutor Antonio Polo Galante, o Roger Corman paulista. Mas o crculo no
O Imprio do Desejo, de Carlos Reichenbach, no me parece cinema utpico, fechado e isso cou provado na matria de Jos Incio de Mello e Souza
mas atpico. Carlo um herdeiro da melhor inveno e, agora, seu mais (Filme Cultura no 34), solitria descoberta do inquietante A Ilha dos Prazeres
brilhante propulsor, homem do visionrio olho no visor, gnio total do ci- Proibidos. Ele terminava interrogando/armando Desnorteamento? Quem
nema comercial brasileiro. Eu falava de Cinema Concreto h 15 anos atrs, viver, ver.
como outros de Poesia Concreta, e s agora estou vendo a conuncia, a
O Imprio do Desejo foi realizado no mesmo esquema de A Ilha dos Prazeres
poesia cinematogrca. Estamos entrando no imprio do Padre Vieira, cria-
Proibidos, mas innitamente superior, em que pesem dois meses entre
dor da lngua e da linguagem eminncia parda da Poesia Concreta (Dcio
a lmagem (30 dias) e a primeira cpia. O que o lme? Subverso da
Pignatari confessa que no leu Os Sermes). Vou diagnosticando o deslo-
sintaxe, swing em lugar de samba, transgurao dos clichs, anti-roteiro,
camento utpico: a resposta, a dissecao e a soluo do enigma so o
no-mise-en-scne, infra-cinema-de-autor, dardos subcrtica (Jos Lino
mesmo enigma, uma frmula dada pelo Carlo, mestre na arte de injetar
Grnewald sobre A Ilha dos Prazeres: submetalinguagem. Ora, no se-
poetas geniais (Fernando Pessoa, Henri Michaux, Jorge de Lima, Lovecraft)
ria melhor falar em maxilinguagem? No possvel pichar um lme que
em repertrios aparentemente irrecuperveis, como o caso do pornochi-
assimila perfeitamente o melhor de Samuel Fuller). O Imprio do Desejo
queiro, pior que a pornochanchada e terrivelmente inferior velha chan-
arquiartesanal, suxos e suportes rumo dosagem vivel do comercial im-
chada (que renasce novamente no lme do Carlo).
pregnado de inveno. Os grande poetas cabeceira de Carlo caram no
Em modestos sete anos de planto como crtico de cinema da Folha de So domnio pblico: no mais necessrio colocar nos crditos as referncias
Paulo, mente aberta inovao, s assisti a dois lmes comparveis ao atual, a Fernando Pessoa, Padre Vieira, William Blake, Jorge de Lima, mas se o es-
no por coincidncia do mesmo autor: Lilian M (1975) e A Ilha dos Prazeres pectador ou crtico no (re)conhecem o texto... picharo Carlo sem saber
Proibidos (1979). O primeiro foi visto como chanchada underground; o que esto pichando os poetas em questo!
segundo, como mera pornochanchada (nica excesso: Jos Incio de Mello
1 O ttulo correto Esta Noite Encarnarei no Teu Cadver. (N. E.)
Tal tcnica, convenhamos, no facilmente assimilvel e nem sempre d nas quer curtir uma boa e dezenas de visitas que renovam a agilidade
certo. Mais de um tero do texto de O Gigante da Amrica de Jlio Bressane, da narrativa de seqncia para seqncia. Todas elas so citaes de ou-
por exemplo, puro Padre Vieira, nos dilogos e monlogos. Mas so tre- tros lmes, nos travellings, contraplongs wellesianos etc., nos dilogos
chos impopulares, enquanto em O Imprio do Desejo est o Vieira que o e objetos de cena. A citao mais constante de A Mulher de Todos, de
povo pode entender (Isso o que ele diz, mas notai o que no diz). O Rogrio Sganzerla que, curiosamente, ao assistir a um lme como A Ilha
Gigante est pronto h um ano e ainda no tem data para lanamento2; O dos Prazeres Proibidos, encontrou-se com Antonio Polo Galante e disse: Eu
Imprio tinha data para lanamento no Rio quando o copio estava mon- que z esse lme, no o Carlo. Esse lme meu! A piada ilustra bem
tado. Mesmo o impopular do Padre Vieira poderia funcionar para o grande a situao limite da criatividade brasileira: nos trs primeiros planos de O
pblico, dependendo de como estivesse colocado. Vieira, quem diria, tor- Imprio do Desejo pode-se reconhecer Fuller, Welles e Godard, mas o autor
nou-se pau para toda obra: experimental ou pornochanchada, embora O em questo Carlo, imitador que no se limita imitao. A pardia est
Imprio no se lie a um gnero ao mesmo tempo chanchada, lme de sempre presente, revelando um inventor, um cineasta que tem o seu pr-
aventura, policial, horror, melodrama. A frmula porn, claro, permeia toda prio universo, no por coincidncia muito prximo ao do prprio mito do
a narrativa, mas no soa como concesso bilheteria. cinema de inveno.
O Imprio do Desejo contra-ataca de seqncia para seqncia: ao, ao O signicante no lugar do signicado. Em O Imprio do Desejo importa mais
e mais ao a lio de Fuller, e o lme basicamente um musical. Muito como o lme feito e menos o que ele , o que signica. Como Carlo se co-
mais que Antonio Calmon, Carlo faz lmes apenas para colocar msica, loca em cada personagem, principalmente no pacista (Roberto Miranda
exorcizar-se de toneladas de discos 78 que herdou de seu pai e que ouviu em seu melhor momento); como se livra dos fantasmas musicais; como faz
durante toda a infncia. Por isso, ao elaborar o roteiro, colocou em cena a sua terapia sexual (humor custico em cima do Relatrio Hite), crtica de
uma vitrola antiga e fez de Peg OMy Heart , cantado por Joe Loss, o tema do cinema lmada e autocrtica cultural cristalina. Como trata os atores, ao
lme, cinema que aspira a ser msica. Fred Lowery, o maior assoviador do contrrio de Hitchcock (ator gado): com terna pacincia de J; como d
mundo, aora como se tivesse sado de um continente perdido e, em plena a mxima ateno ao mais (in)signicante gurante. O clima afetivo en-
praia de Ilha Comprida, um casal dubla Indian Love Call na voz de Nelson tre tcnicos e atores foi o melhor possvel, o que pode-se sentir na alegria
Eddy. No faltam msicas de Al Jonson e dezenas de temas romnticos que que o lme irradia do incio ao m. Alto astral na realizao, alto astral no
no saem da cabea do pblico, forma de cativ-lo, como se tudo funcio- resultado. Produo B de talento transbordante, o cinema como emoo
nasse assim: gostaram desta msica? Pois bem: agora tomem uma lio de e a emoo como cinema vital, libertrio na forma (por isso libertrio nas
Proudhon (A propriedade um roubo). Gostam de House Burning Down idias ventiladas que deagra). A utopia, seja ela o que tantos viram ou no
na guitarra lancinante de Jimi Hendrix? Ento levem para casa um remake no experimental do cinema brasileiro, simplesmente transgurada em ato-
bachiano de uma das mais belas seqncias de O Desprezo de Godard, no pia, deslocamento da retina, de uma tica cultural que imperou at antes
caso, a admirvel cena de um manequim ensangentado. Gostam do ro- dele. Coube a Carlo deslocar (atopisar) o experimental de seu terreno mi-
mantismo de Im in the Mood For Love? Ento saibam do anarquismo de nado para a rea de todos: no mais cinema de minoria, mas de memria
Jean Vigo em Zro de Conduite, na seqncia em que o louco incendeia os da minoria, dada de brinde maioria. Maioridade de um tipo de cinema
bonecos (soldados escaldados). Preferem proselitismo poltico descarado? brasileiro? Superao dos borres, inaugurao de uma nova criture que a
Ento ouam as regras da jornalista chinesa que se transformar em ban- massa come e que inquieta os cinlos? Quem est vivendo est vendo: a
quete antropofgico. soluo do enigma sempre esteve nesse enigma (vi-vendo).
O pretexto para tais vos bem simples. Terras griladas numa praia, uma
Publicado originalmente na revista Filme Cultura no 38-39, pgs 82-83,
viva cuidando de seus direitos com a ajuda de um advogado abilolado Agosto/Novembro de 1981
(Benjamim Cattan em admirvel performance), um casal hippie que ape-
2 O Gigante da Amrica foi lanado em 15.12.1980 no Rio de Janeiro (Nota da publicao original).
todo caso o mrito de sublinhar mais uma vez o alheamento e a ignorncia

O CINEMA DE ARON FELDMAN da comisso carioca que se responsabilizou pela marginalizao de
TRANSGRESSO CABOCLA Annimo Jr..
O mestre indignou-se com a censura velada, censura cabocla. Ela massacrou

o lme, aniquilou suas chances junto ao mercado da poca. Mas o mercado
Um jovem louco muito alegre escapa de um hospcio dos mais mambembes tem alternativas nos 80; nos 90, Annimo Jr. poder circular sem traumas
e estabelece residncia no jazigo de um cemitrio enquanto dois capiaus em vdeo. um lme to corajosamente transgressor que s tem campo
encontram o cadver ainda quente de uma bela cabocla estuprada pela frente. Quero me referir um pouco sobre o como lmar a morte:
colocam patins em seus ps, abraam-se a ela e se dirigem pelas estradas lmes experimentais como Orgia ou O Homem que Deu Cria (70) ou Longo
em direo delegacia da cidade. Eles ignoram que os assassinos podem Caminho da Morte (71) teriam bulido no tabu a dita ditadura que matou
ser justamente uma dupla de delegados baitolas! e mataria a quem insistisse em cutucar o tema com vara curta.
Estou falando do cinema naf de Aron Feldman. Autor de pelo menos dez Aron Feldman no est nem a. Se em Annimo Jr., o personagem tripudia
lmes pouco falados e raramente vistos. nas virilhas da morte de forma naf, isto , fantasiosamente ingnua, em
Odissia de um Cadver vinga o sarcasmo sertanejo, o equivalente do
Sua temtica no exatamente a morte. Mas grande parte da ao de O humor negro ingls. No por menos Odissia lembra o plot de um Hitchcock
Mundo Annimo de Jr. se passa num cemitrio, bvia metfora do Brasil longnquo The Trouble with Harry (O Terceiro Tiro, 1956).
na poca Mdici. Eu no tinha assistido a esse lme na poca. S consegui
assist-lo agora no ciclo Aron Feldman que o Centro Cultural So Paulo Sintonia por sintonia: Hitch em Vertigo (Um Corpo que Cai, 1958) baseia-se
dedicou obra de um raro cinepoeta. A mostra, muito bem organizada num livro chamado (em espanhol) De entre los muertos, de Pierre Boileau &
pelo pesquisador Albert Hemsi, nos d a oportunidade de conhecer toda Thomaz Narcejac o titulo da anticrnica de Paulo Emlio sobre Annimo
uma lmograa marginalizada. Particularmente quei surpreso com a Jr. leva o ttulo de De dentro de um cemitrio.
vitalidade do homem, que, aos 67 anos, ousa via vdeo debochar. Antes de Claro que, sendo Aron Feldman um cinepoeta primevo, digo naf, no
alinhavar alguns comentrios sobre esse deboche tendo a morte como sacaria o contexto em que o estamos situando. Vez e voz a seu lho, o poeta
elemento gostaria de citar alguns trechos de Paulo Emlio Salles Gomes em Cludio Feldman:
torno de O Mundo Annimo de Jr. (in livro Paulo Emlio Um Intelectual na
Linha de Frente, Ed. Brasiliense/Embralme, 1986): Vindo da fotograa, que o tornou conhecido nos sales nacionais nos anos
40 e 50, Aron Feldman encontrou no cinema algo mais completo. Somando
Para muitos lmes brasileiros, produzidos entre aproximadamente 68 e 71, seu talento visual mania de escrever histrias, cometeu sua primeira pe-
a marginalidade foi uma opo, eventualmente acentuada pela cisma da lcula aproveitando os parentes e a vizinhana como assunto: Pinceladas!
censura e ou pela m vontade do comrcio. Isto ainda em Bauru e com mquina alheia. Em 1959, j em Santo Andr,
Com Annimo Jr. o lme dos Feldman o pai Aron, o lho Cludio, o resto comprou sua prpria Paillard 16mm, e, fascinado e aturdido com o am-
da famlia e os amigos no aconteceu nada disso. Essa obra de artesanato biente da Grande So Paulo, rodou Insnia, mistura de smbolos onricos e
familiar, nascida numa cidade satlite da Grande e medonha So Paulo agitao urbana causadora da noite mal dormida.
no deu propriamente as costas a ningum; a nica coisa que rejeitou na O documentrio Casqueiro participou do festival JB-Mesbla de 66 e acabou
maior inocncia foi o gosto de uma comisso carioca encarregada pelo ganhando um prmio num festival de Hiroshima, Japo Kaneto Shindo
poder pblico de avaliar a qualidade dos lmes brasileiros. A tal qualidade era o presidente do jri.
no foi reconhecida em Annimo Jr., o que impediu a sua comercializao,
isto , o seu encontro com a parcela de pblico popular qual se endereava. Aron Feldman um talento que provavelmente ser redescoberto entre os
Nessas condies s restou para o lme a audincia mais sabida e limitada vivos muito aparentemente mortos deste m de dcada.
dos clubes de cinema e dos alunos de universidade. O infortnio teve em
Publicado originalmente no jornal Cine Imaginrio no 28, maro de 1988
Na verdade so quatro as fases da Maristela, entre 51 e 58. O livro citado d

MARISTELA: conta delas e vou fazer uma elipse diretamente para os lmes que, inexpli-
A CENA CNICA cavelmente, foram exibidos fora da cronologia, o que dicultou uma viso
linear da trajetria do estdio. De qualquer modo a unidade est num pa-
dro esttico bem denido. Alguns dos lmes, como os da Vera Cruz, fo-
ram distribudos pela Columbia, que co-produziu outros. A multinacional
Texto dedicado a Francisco Luiz entrava porque percebia o potencial dos lmes, um lance que s agora
de Almeida Salles retomado fala-se que a UIP est se aliando a uma recente produo local,
o que mais que alvissareiro.
1951: A inuncia do neo-realismo italiano est em O Comprador de Fazendas,

Se a Vera Cruz ganhou o epteto de elefante branco, a Maristela pode ser
pitoresca comdia baseada em Monteiro Lobato. Brilha um grande ator,
cognominada de javali branco de um cinema que, nos anos 50, queimava
Procpio Ferreira, gura tacanha, brasileirssima. Pesa um pouco a msica
etapas, tentando sair do artesanato de fundo de quintal diretamente para
de Simoneti, mas o humor caipira equilibra, graas leveza da mo do di-
uma pretensa industrializao, sem conhecer a produo de porte mdio
retor Alberto Pieralisi. Outro italiano, Ruggero Jacobbi, nome de prestgio
lme B, aqui, Cinema Brasileiro que, hoje, seria padro. Mas se a Vera
no Teatro Brasileiro de Comdia, dirigiria a comdia Suzana e o Presidente,
Cruz foi peso-pesado e a Atlntida peso-leve, caso tambm da Cindia, a
onde salta vista os tenebrosos dilogos de Alfredo Palcios que, na rea,
Maristela peso-intermedirio, uma ponte entre a sisudez paulista e o
excelente produtor/sindicalista. J Presena de Anita, do mesmo Jacobbi,
humor carioca.
primeiro lme da companhia, ambicioso: baseado em best-seller de Mrio
Congelada durante dcadas, quase toda a produo da Maristela nada Donato, reduzido a dilogos de radionovela do Paraguai Adoro lareiras
menos que dez lmes estreou na TV Cultura (So Paulo) em programas embora prera um bom aquecedor eltrico, eis a caipiragem querendo
semanais, aos domingos, sempre s 21 horas, nos ltimos dois meses e meio. ser urbana. Admirvel a fotograa de Chick Fowle (O Cangaceiro), nuvens
Foi uma excelente oportunidade para se conhecer e avaliar a importncia contrastadas no cu. No foi muito bem de pblico, mas ouriou o crtico
desse estdio do Jaan, que teve trajetria irregular (duas ou trs fases), Almeida Salles, o Presidente.
momentos de muita glria, apesar de alguns fracassos retumbantes.
1952: Meu Destino Pecar, de um tal Manoel Pelufo, baseado em folhetim
Um pouco de sua histria: o sucesso inicial da Vera Cruz, 1949/51, animou o de Suzana Flag (delicioso pseudnimo de Nelson Rodrigues), tem roteiro
ento jovem Mrio Boeris Audr Jr., o popular Marinho, de famlia quatro- de Carlos Ortiz, notrio crtico e autor se no me engano do livro Gato
centona, prspera em fbricas e fazendas, a fundar a Maristela. curioso Preto. Texto de primeira, prejudicado pela direo canhestra. Felizmente te-
observar que, em 49, s dois lmes foram feito em So Paulo Quase no ramos a obra-prima Simo, o Caolho, do magistral Alberto Cavalcanti, tro-
Cu e Luar do Serto. Quando ouviu falar que seria fundada a Vera Cruz, picalizando com verve impar o seu tom ingls. H muitas cenas dignas do
o crtico Tito Batini, das Folhas, entusiasmou-se e acabou no olho da rua. melhor cinema de inveno. Antolgica performance de Mesquitinha no
Seu pecado foi defender o cinema nacional e fazer campanha contra os l- papel-ttulo. Requintes visuais, cenograa, esttica do branco e preto. Um
mes ianques e a ideologia de Hollywood, conforme depoimento a Zulmira primor. No foi bem de pblico, mas e da?
Ribeiro Tavares (do livro Histria do Cinema Brasileiro, Art Editora, 87). A his-
1956: Penso da Dona Stela, comdia de Alfredo Palcios. Nos anos 70,
tria se repetiu com Paulo Emlio Salles Gomes em 73 e comigo em 80, mas
quando scio de A. P. Galante, na Servicine, Boca do Lixo, ele contava uma
os detalhes no vm ao caso: eu, pelo menos, sempre achei que a ptria do
piada reveladora: Dava tudo errado na lmagem, pois todos queriam fazer
cinema o prprio cinema, pois o que interessa saber se os lmes so de
tudo muito certo. Ento eu disse: vamos fazer tudo errado, pois s assim
inveno ou no o que combato a diluio, nacional ou no, algo gag
algo vai dar certo! (E ria). O lme se baseia em pea de Gustavo Barroso,
em tempos de pensamento planetrio, satlites de comunicao via met-
mas a direo at desteatraliza bem. A frmula do lmusical, que vingara
licos guarda-chuvas de ponta-cabea.
na Atlntida, bem assimilada, intercalando canes de Adoniran Barbosa A frase seria lapidada pelo impagvel Pagano mesmo em qual lme?
e Manezinho Arajo, conjuntos vrios. Mas quem rouba o lme o grande Adivinharam: O Bandido da Luz Vermelha, o inimitvel amlgama.
ator Jaime Costa.
Esperemos que a TV Cultura leve ao ar o restante da produo da Maristela:
Quem Matou Anabela?, do mesmo ano, tem direo de um tal David Magia Verde (55), Carnaval em L Maior (55), Mos Sangrentas (55), Getlio,
D. Hamza, que acertou na mosca com essa farsa original. Argumento: Glria e Drama de um Povo (56), Cinco Canes (55), Leonora dos Sete Mares
Original, digo, Orgenes Lessa. A interpretao de Procpio Ferreira aqui (55), Os Trs Garimpeiros (55). Assim tiraremos as dvidas quanto ao aml-
(seria) digna de um Oscar. Grande composio de tipo, um delegado que gama maldito.
mais criativo se torna a cada nova falsa verso que tem que ouvir. H lances
de dramalho mexicano, antropofagicamente deglutidos. Palatvel. Publicado originalmente no jornal Cine Imaginrio no 33, agosto de 1988
1957: Arara Vermelha, baseado em obra homnima de Jos Mauro de

Vasconcelos, uma aventura do competente Tom Payne. timos dilogos
de Hermilo Borba Filho. Anselmo Duarte o mocinho e Milton Ribeiro o
bandido eu me cuido, eu me cuido, dizia ele, que morreu inesperada-
mente nos anos 70. Provavelmente foi um dos trs maiores viles de nosso
cinema. Aqui ele despeja uma garrafa inteira de cachaa goela abaixo e
morre gargalhando. Gnio. A intriga besta ambio em torno de uma
pedra preciosa, clichs e mais clichs, mas h travellings muito bem feitos.
Casei-me com um Xavante mais interessante. Baseia-se em pea de

Miroel Silveira e Galeo Coutinho e teria roteiro ? nada mais nada me-
nos de Lus So Paulo Srgio S/A Person, que tambm faz rpida apario.
Civilidades da selva: morubixaba cai na cidade e volta a ser sob protes-
tos urbanide. Eu relmaria esse ponto de partida atualssimo. Pagano
Sobrinho d banho de interpretao. E Maria Vidal no deixa por menos.
um pr-culti-movie em que Palcios acertou na abelha.
1958: Vou te Cont, outro tiro certo de Alfredo. Tambm parte de pea de
Gasto Tojeiro. O roteiro de Clauco Mirko Laurelli, um dos melhores mon-
tadores do pas, e de Claudio Petraglia. A montagem aqui da eminente
Maria Guadalupe. O plot mnimo, abrindo espao a uns dez nmeros mu-
sicais no melhor estilo/assimilao do carioquismo atlntido (: atlntido
mesmo, de Atlntida, nosso modelo inimitvel a imitar). H Carmen Costa
Marcha de Banana; Dalva de Oliveira Quem No Conhece o Rio? Aqui h
uma serie de fuses altamente kitsch; Isaura Garcia Mo de Gato; Virgnia
Lane A Mame Vem A.
Numa cena desse diamante a lapidar que Pagano Sobrinho diz:
Um pas sem mendigo um pas sem folclore.

edio atualizada, o clssico livro de Marcel Martin intitulado A Linguagem

A LINGUAGEM Cinematogrca (editora Brasiliense, cerca de 270 pgs., tima traduo de
DA LUZ Paulo Neves e impecvel reviso tcnica de Sheila Shwartzman).
Meu compadre/referncia Jean-Claude Bernardet escreve as orelhas em

estreo com dolby alternativo. Diz ele que a palavra linguagem aplicada
a cinema no recente, data no mnimo dos anos 20. Mas nessa poca
procurava-se pensar a linguagem cinematogrca tomando como modelo
Cinema uma linguagem de imagens com seu vocabulrio, sua sintaxe, o dicionrio e a gramtica da linguagem verbal, o que levou a uma est-
suas exes, suas convenes, sua gramtica (Alexandre Arnoux); Um tica normativa e a uma reduo da signicao potencial das imagens e
lme uma escritura em imagens (Jean Cocteau); O cinema no um dos sons. Esses gramticos, como foram chamados os estudiosos que de-
espetculo, uma escritura (Robert Bresson). senvolveram tais teorias, espraiaram-se pelos anos 30 at incio dos 50. M.
Martin entendeu que essa esttica normativa no tinha futuro e que no
Voc pode discutir muito em torno dessas armaes. Nunca chegar a
se devia nem podia impor uma gramtica ao cinema, mas que ao contr-
uma denio satisfatria, talvez far a sua. E o cinema continuar sempre
rio devia-se entender a linguagem cinematogrca a partir dos lmes tais
em busca de denies. Como a arte, como a vida.
como eram feitos.
Alexandre Astruc, precursor da Nouvelle Vague, dizia que o cinema s ter
Daccord. por isso que abri com Arnoux, que pensa ser simples sacar a
futuro se a cmara substituir a caneta, teoria da cmara-caneta (cmera-
gramtica e/ou sintaxe dessa linguaudiovisual. O cinema.
stylo). No uma utopia. Ou ? Uma caneta j cinema na medida em que
agarrada com TRS dedos trip, tridedo... JC Bernardet foi feliz ao observar que um telefone no cinema no um
telefone. Mas, vendo um telefone na tela, muitos espectadores no vem
Trip ontem (cmaras pesadssimas), cmara na palma da mo hoje. H
seno um telefone ou pensam estar vendo um telefone. Em realidade es-
algo semelhante ao mundo animal se a atual Panavision (ainda) ele-
to vendo uma imagem de telefone.
fantina, a CCD-TR5 da Sony (o merchandising no gratuito: essa major me
garantiu uma de presente, se em cada dez textos sair elogios marca...) a Fao aqui um intermezzo cinema a msica do olho como a msica o
cmara-passarinho, realizao de uma utopia. cinema do ouvido.
A inveno do cinema tcnica, o cinema de inveno arte. Sempre o Baziniano confesso, monsieur Martin manjado entre ns desde a pri-
lance do trip/tridedo: e a economia o dedo, o polegar-de-Aquiles. meira traduo do livro em apreciao. Saiu em 1963 pela Itatiaia, de Belo
Horizonte, Minas Gerais, coleo Revista do Cinema comando do tit
A tendncia anos 90 ser a miniaturizao da instrumentao, claro. O que
Cyro Siqueira, que tambm editou os fundamentais O Cinema tem Alma?,
videocomputer? Voc faz um Star Wars sem sair de casa. Voc faz. Notai a
de Henri Agel e O Western ou O Cinema Americano por Excelncia, de J. L.
mudana: de autor para autor, transautorismo, graas ao transe, ao tran-
Rieupeyrout.
sistor, aos chips, tela manual de cristal lquido (a Sony realmente lidera
a vanguarda high-tech mundial outro ponto a meu favor: se no ganho Reetir preciso: ou o western (ainda) no a arma do cinema?
logo uma bateria de canetas, vou acabar pirando...).
H uma diferena. A edio que fez a cabea de cinlos e crticos ainda
Mas com cmara-dinossauro ou cmara-pssaro o cinema uma lingua- hoje militando (todos na faixa dos 40/50 anos, hoje) a de 1955, e a atual
gem que acabou por conquistar a todos, antes de completar um sculo de a de 1985. No mais (apenas) John Ford, Jean Renoir, Eisenstein. Martin
existncia. Arte-av(), arte-ave, arte-vo. agora exemplica com cineastas dos anos 70/80 chega at ao grego Theo
Angelopoulos, Wenders, mas passa como gato sobre brasa em cima de um
No se trata de nariz-de-cera, antes de seda. Trata-se sim de necessrios
Tarkovski, p. exemplo, sem falar que no curte Antonioni; em realidade
prolegmenos. No possvel deixar por menos quando chega ao Brasil, em
um bressoniano truffautiano, se possvel.
No preciso ir muito longe. Martin tem um respeito convencional em do olho. Histria da imagem atravs dos tempos cavernosos, funo do l-
relao ao grande terico Andr Bazin. Ele curte mais a historiograa ci- pis-cmara, movimentos & ngulos o chamado contra-plong (cmara
nematogrca na linha G. Sadoul, o que se torna interessante: faz-se um baixa, visualizando o alto, o alto que tem que baixar & o baixo que tem que
coquetel, adicionando doses do semilogo C. Metz e tudo OK. subir na dita collorndia que comea a sacar...).
com isso que no concordo. No d p essa mistura por qu? S a pre- O livro realmente o que h como iniciao. Abrange o bsico da relao
texto de estar na moda? de alta teoria e baixa didtica. tempo-espao, exclusiva do cinema, da poesia e da msica.
Vez e voz ao arcebispo M. M.: Quando elaborei este estudo, a lmologia

havia conquistado direito de cidadania na Sorbonne, mas a semiologia fl- Publicado originalmente no jornal Cine Imaginrio no 50, fevereiro de 1990.
mica no existia ainda como disciplina especca. As pesquisas efetuadas
a seguir nesse domnio sobretudo por Christian Metz so o aprofun-
damento e sistematizao das anlises que propus aqui, na esteira de ou-
tros tericos, dentro de uma perspectiva esttica que foi sobretudo a de
Andr Bazin, que considero um de meus mestres espirituais, sendo o outro
Georges Sadoul, no que concerne ao mtodo historiogrco.
Jean Epstein, o visionrio de O Cinema do Diabo (livro de 1947, nunca tradu-

zido entre ns, embora fundamental) jogado s margens, e tericos mais
relevantes da semiologia flmica, como Kristeva, Lotman, Virilio/Lotringer,
so no-referenciados.
A verso recente desse livro de Martin, que nunca deixou de ser editada
ao menos na Frana, preenche aqui, porm, lacuna imensa. Se estou at
agora, seno desde o incio, colocando bices, porque h no menos
que quase trs dcadas consulto-o com apreo, recomendei-o e continuo
recomendando-o aos estudiosos, cinelia e atual crtica brasileira que
esqueceu a sua melhor poca Bel, anos 50; Rio, anos 60; Porto Alegre,
Sampa, a haveria empate, mas at os anos 70.
Intermezzo 2 Se o cinema no tivesse nunca sido amoldado pela poesia,

teria permanecido como simples curiosidade mecnica e seria ocasional-
mente exibido como uma baleia empalhada (Orson Welles).
A linguaudiovisual, hoje, cinema-sinal, satlite: 80 milhes de salas de

cinema exibiram De Volta para o Futuro 3, 10, 45... Tev? Hagad.
Intermezzo 3 o pior terico que o cinema j teve atende pelo nome de

Jean-Luc Godard.
Contra todas as teorias, viva Michelangelo Antonioni!
Mas a favor de uma didtica do cinema h que se recomendar o livro de

Marcel Martin cerca de 40 fotos ilustram o que eu chamaria de esttica
190 191
Rogrio Sganzerla lma Almeida Salles para Horror Palace Hotel

O livro Cinema de Inveno tem uma linguagem que poderamos classicar como potica.
O CINEMA BRASILEIRO Voc procurou fugir da linguagem convencional do texto terico?
COLOCADO DE ESCANTEIO Como sou autodidata, no sou acadmico, no estudei em faculdade, sou
um crtico autodidata... Ento, eu sempre torci o nariz a essa linguagem
ENTREVISTA COM JAIRO FERREIRA acadmica. Noventa e cinco por cento dos livros de cinema no Brasil so
escritos por acadmicos, ento ca uma coisa... do livro com tese. Ento
Antnio Quirino Neto
eu quis fugir desse esquema e fazer uma linguagem de colagem, que usa
ao mesmo tempo o didtico, um livro didtico e ao mesmo tempo usa
linguagem do ensaio, a linguagem da reportagem e de crtica de cinema
mesmo. Ento eu misturei tudo, e o geral uma linguagem que eu chamo
de cinepotica.
Conheci Jairo Ferreira, autor do livro Cinema de Inveno, em Sampa, atra- Qual a sua opinio sobre Jos Mojica Marins, como cineasta e como personagem?
vs de um amigo da Cinemateca Brasileira, num desses papos regados a
Mojica um gnio. O cinema brasileiro tem poucos gnios: Mrio Peixoto,
chope e celulose. Jairo, que acompanhou o perodo da Boca do Lixo fazendo
Glauber Rocha e Jos Mojica Marins. O cinema dele totalmente de in-
crticas para o nipo-jornal So Paulo Shimbun, foi crtico da Folha de So
veno, ele criou o horror nos trpicos, um horror que no o horror para
Paulo e atualmente divulga seu livro em vrias cidades paulistas, falando
botar medo, o horror para fazer rir, o horror faz-me rir, o horror de-
da inventividade de um cinema colocado de escanteio por precauo do
bochado. Ele criou um personagem que, ao lado do Antnio das Mortes
poder. De volta provncia, informei aos companheiros do cineclube local
do Glauber o Z do Caixo , o melhor personagem do todo o cinema
da existncia de Jairo Ferreira, da existncia de um livro chamado Cinema
brasileiro. Existe o Mojica criador do personagem e o Mojica ele mesmo.
de Inveno, assim como da existncia de um cinema experimental bra-
Ele fez trs lmes de horror, dois deles so bem conhecidos Meia-noite
sileiro. Jairo chegou carregando seu O Vampiro da Cinemateca. Sentamos
Levarei Sua Alma e Esta Noite Encarnarei no Teu Cadver. Nesses dois, o
numa lanchonete do Frum velho. Queremos cerveja. A garonete nos em-
personagem o Z do Caixo. No terceiro, que se chama Despertar da
purra cerveja em lata. Irritado engulo, mas o bom papo salva a noite.
Besta, que originalmente se chamava Ritual dos Sdicos, o Mojica entra
O Jean-Luc Godard tem uma frase que a seguinte: A margem um lugar necessrio e estar na como personagem tambm. um programa de televiso sensacionalista
margem estar no lugar do pblico. Jairo, voc que crtico e cineasta, como a experincia onde ele entrevistado sobre o personagem que ele criou, nesse lme ele
de fazer cinema margem? juntou as duas coisas o criador e a criatura. Eu acho, disparadamente, o
criador do melhor personagem brasileiro que o Z do Caixo, inclusive
Eu concordo com o Godard, agora existe uma grande diferena entre es- reconhecido internacionalmente e tudo.
tar margem conscientemente e ser marginalizado. Essa a grande di-
ferena que houve no chamado cinema independente, depois chamado O cinema experimental brasileiro representou de certa forma uma superao do Cinema Novo.
de marginal. Marginal um termo policialesco para classicar um ci- O que voc acha do Cinema Novo e o que cou de seu legado?
nema que no tinha nenhuma compactuao com o sistema. preciso
Tem uma frase minha do tempo em que eu escrevia na Folha de S. Paulo...
fazer uma distino entre esses termos: estar margem, ser marginal,
Eu entrevistando o Paulo Csar Saraceni, disse a ele que o Cinema Novo
e ser marginalizado.. Ser marginal, ser heri, aquela famosa frase de
tinha muito de experimental, mas que o experimental no tinha nada de
Torquato Neto em 68, 69... Ser marginal era estar fora do sistema, a tinha
Cinema Novo. O Saraceni cou meio ressabiado e no concordou com a
um lado positivo, isso era estar margem. Agora... esse cinema foi margi-
frase no, porque ele acha que o Cinema Novo que gerou o prprio ex-
nalizado, a ento um negocio pejorativo, ele foi colocado de escanteio.
perimental, ou seja, todos os cineastas, a grande maioria dos cineastas do
Ele foi feito para ser exibido nos grandes cinemas e foi boicotado pelos
experimental, nasceram e foram assistentes de diretores do Cinema Novo,
exibidores e distribuidores.
eles gostavam do Cinema Novo. Na poca no existia outro movimento
mais importante, o Cinema Novo dominava e ento a gente era adoles- ao mesmo tempo tentar combater o que ele vai ver escondido. Se ele no
cente (tinha 18, 19 anos...) e para ns o Cinema Novo era o ideal. A gente vai ao cinema, ele v isso a em videocassete. De uma forma ou de outra,
queria entrar naquela igrejinha e no conseguia porque era uma panela no adianta ele combater dizendo o cinema no pode exibir isso, um es-
fechada. A o Glauber, que era muito prepotente, no dava vez s novas cndalo na cidade, porque eu garanto que ele tem o videocassete dele e,
geraes, ento essa nova gerao se revoltou... se rebelou contra o pai e escondido atrs de um lme do Spielberg, ele tem um lme pornogrco
tentou matar o pai. Matou o pai mesmo, no ? Foi um gesto libertrio de da pior qualidade possvel, que ele assiste escondido. Ento, uma curiosi-
tentar abrir caminhos com as prprias experincias. dade que deveria ser aberta e, para ser pornogrco mesmo, o lme teria
que ser o que nenhum cinema pornogrco do mundo conseguiu.
Outro dia eu li um texto do Lus Nazrio em que ele faz uma crtica profunda ao Cinema Novo,
dizendo que o CN era uma cinema que tinha vocao para o Poder, um cinema como vocao o que Godard tentou. O Prnom Carmem por exemplo, voc pode ver isso,
burocrtica. Voc concorda com ele? ele brinca com cinema pornogrco. O Godard uma vez percorreu vrios
cinemas vendo lme pornogrco para ver se existia alguma coisa nes-
Concordo plenamente com o Lus Nazrio e at cito, para ilustrar, uma
ses lmes e concluiu que no havia nada. Concluiu que no havia cinema
frase do Joo Silvrio Trevisan que diz que o Cinema Novo desembocou
pornogrco. Porque o cinema pornogrco ainda estava por ser feito. O
na Embralme, na burocracia; e o experimental desembocou no abismo.
cinema pornogrco no Brasil por exemplo o Orgia do Trevisan; esse sim,
Ou seja, um beco-sem-sada, no ? Beco-sem-sada, porm onde toda a
mexe com a moral, uma moral mais aberta e mais liberal, mexe e derruba
ousadia era colocada. O Cinema Novo se tornou uma coisa acomodada,
tabus e prope a abolio dos padres rgidos de moral. Esse o lme por-
uma coisa conformista e perdeu toda aquela proposta inicial que era revo-
nogrco. No entanto, esse lme pornogrco no mostra detalhes de
lucionria, e se tornou alm de paternalista, reacionrio e conservador. Em
sexo explcito para ser pornogrco. A pornograa pode ser bem sutil. La
contraposio ao experimental que avanou e continua revolucionando
Belle de Jour, do Buuel, um lme pornogrco. No existe grande dife-
at hoje com experimentaes a nvel esttico, ideolgico, de estruturas
rena entre pornograa e erotismo. Praticamente uma coisa s. a aspi-
narrativas, nveis de percepo, ideias avanadas.
rao de grandes cineastas fazer lmes erticos, s quem tem conseguido
Sorocaba uma cidade de rgidos padres morais. Apesar disso, um dos cinemas mais movi- isso so os grandes cineastas como Antonioni, Bergman, Marco Ferreri...
mentados da cidade s exibe lmes pornogrcos. O que voc acha da pornochanchada e do Veja, Crnica de um Amor Louco um lme pornogrco, porque escritor
porn explcito? bbado (Bukowiski), que vai derrubando os obstculos da moral, e por onde
ele passa, nada ca em p. por a que seria um cinema pornogrco.
O que eu penso da pornochanchada que um cinema inocente em
contraposio ao cinema de sexo explcito que um cinema indecente. Quando se discute cinema (principalmente em Sorocaba), a discusso tende a ir para o lado
Indecente no sentido total do termo, porque um cinema que desrespeita moral, histrico ou poltico. Mas discute-se muito pouco o lme mesmo, a linguagem do lme,
o pblico. A sacanagem no o lme em si. A sacanagem ser mal reali- a forma do lme. Parece que as pessoas se esquecem (acho que uma das grandes lies do
zado, ser mal enquadrado, mal fotografado, os atores so horrorosos , as Godard), que a ideologia est na prpria forma. Como voc v isso?
atrizes so cheias de celulite, so feias... as cenas so de mal gosto, tudo
, o Godard est sempre certo... uma antena que interessa aos cineastas
aquilo parece um aougue. Essa a grande sacanagem que o pblico est
experimentais do mundo todo. Aqui no Brasil, o grande problema que
indo ver por curiosidade, mas a curiosidade est passando, tanto que a bi-
as discusses, os debates sobre lmes nas sesses dos cineclubes e do ci-
lheteria j est caindo, esto perdendo o mercado... O cinema pornogrco
nema alternativo em geral, so sempre orientados do ponto de vista me-
um cinema extremamente moralista. Voc me diz que Sorocaba, como
ramente poltico, sociolgico... e o lado esttico e de experimentao de
outras cidades do interior, extremamente moralista. Mas esses lmes
linguagem sempre relegado ao ltimo plano. Isso por uma questo de
tambm so extremamente moralistas e, pior, so machistas.
formao brasileira, sociolgica, vinda do CPC e de uma ideologia socialista
Ento no existe contradio nenhuma, no ? mal assimilada, lukcsiana, e que j superada nos prprios pases onde
ela mesma surgiu. Pior ainda, que alm dessa fase poltica, de discusso
No existe contradio nenhuma. que d a impresso que todo moralista,
sociolgica, as discusses sempre foram orientadas no sentido do mer-
no sei, um negocio complicado, mas o moralista tem a necessidade de
cado. Houve uma fase de 8 anos em que s se discutia mercado, mercado,

mercado... e estatsticas. Nunca se discutia a esttica.
Agora, s recentemente que os cineastas, tanto do Cinema Novo (os ve-

lhos do Cinema Novo) e as novas geraes, esto tentando ter uma viso
ecltica da coisa, valorizar todos os dados que uma discusso pode envol-
ver num lme: o lado poltico, sociolgico, esttico, mercadolgico, estats-
tico... E como voc mesmo colocou, segundo o Godard, de fato a ideologia
no pode ser uma mera questo de ideologia. A ideologia est na tcnica,
a ideologia est na potica. O cinema potico o mais ideolgico que pode ENTREVISTA COM
existir embora no aparente. Da mesma forma como o cinema musical
americano tambm um cinema ideolgico. Parece que um mero musi-
JAIRO FERREIRA
cal para diverso, mas ali que est a ideologia do cinema americano. 1991 Cor Video 30 min
O Eisenstein tinha conscincia disso tambm. Realizao Arthur Autran & Paulo Sacramento
Sinopse Trechos da entrevista realizada na casa do crtico e realizador
O Eisenstein tinha tanta conscincia disso, que dormia com tudo sobre o
Jairo Ferreira para o nico nmero da revista Paupria.
Grifth debaixo do brao, debaixo da cama, no ? Intolerncia do Grifth
para ele era o maior lme que j tinha sido visto. Foi para os Estados Unidos
para conhecer Grifth e ver lmes americanos. Ele sabia que o cinema
americano que era a vanguarda de um cinema poltico feito como apa-
rente diverso. O cinema mais ideolgico que existe o cinema americano,
e o cinema mais gostoso de assistir. Agora, o cinema puramente ideol-
gico o mais chato, que o cinema sovitico depois de Eisenstein.
MEMRIA DE UMA
Publicado originalmente no jornal Cruzeiro do Sul, Sorocaba, 27 de julho de
1986
ENTREVISTA
Arthur Autran
A gravao da entrevista com Jairo Ferreira cujos excertos podero ser
vistos nesta mostra tem origem j um tanto distante no tempo. H cerca
de vinte anos, trs estudantes do curso de Cinema da ECA o autor deste
texto, Paulo Sacramento e Vitor ngelo Scippe organizaram uma mos-
tra retrospectiva do Cinema Marginal na qual foram apresentados lmes
como O Despertar da Besta/Ritual dos Sdicos (Jos Mojica Marins, 1969),
Memrias de um Estrangulador de Loiras (Jlio Bressane, 1971) e Orgia, ou o
Homem que Deu Cria (Joo Silvrio Trevisan, 1970).
Junto com a mostra, lanamos o primeiro e nico nmero da revista

Paupria, dedicado, claro, ao Cinema Marginal. Alm de artigos de jovens
estudantes, foi publicada uma entrevista, realizada por Paulo Sacramento e
por mim, com aquele que inspirou a mostra por meio do seu livro Cinema de
Inveno: Jairo Ferreira. Lido avidamente por ns trs, Cinema de Inveno
havia despertado enorme paixo por um conjunto de lmes instigantes

do ponto de vista esttico e que apresentavam uma atitude anti-burguesa ENTREVISTA COM
diante do cinema e da vida, assim como o tipo de escritura crtica abso-
lutamente no-convencional do prprio livro sinalizava para novas possi-
JAIRO FERREIRA
bilidades de dilogo intelectual; tudo isso se apresentou para ns como
uma grande descoberta. Esta iniciao se cristalizou na entrevista, durante Voc est relanando o seu livro Cinema de Inveno. Quais as alteraes da nova edio?
a qual camos fascinados pelo crtico.
A nova edio ser revista e ampliada. Vai ter 5 novos captulos, uns 3 ou 4
H que se rememorar ainda o contexto histrico no qual a entrevista foi de complementao terica, mas isto no chega ainda ao que era o projeto
realizada, marcado pela presidncia de Fernando Collor de Mello, com a original. Este era um livro de 400 ou 500 pginas, por isso que eu demo-
produo cinematogrca brasileira atravessando sua maior crise desde o rei tanto para preparar o livro. Comecei em 77 e ele s foi publicado em 86.
incio dos anos 40 e em que o discurso ideolgico neoliberal cnico, indi- Como eu no encontrava editora para publicar um livro to volumoso eu
vidualista e mesquinho ao extremo apresentava-se como nica fonte do tive que fazer uma verso de 300 pginas.
saber. Ou seja, tudo isto discrepava da experincia do Cinema Marginal e
O livro pretendia acompanhar cronologicamente a evoluo do experi-
particularmente de Jairo Ferreira. Acredito que da nossa parte se tratava de
mental no cinema brasileiro. Alguns cineastas continuam at hoje fazendo
resistir a um contexto to difcil, procurando inspirao intelectual e arts-
lmes, mas isso no faz parte do cinema experimental como movimento.
tica em obras e pessoas que destoassem daquela situao medocre cul-
No tem nenhum cineasta que fez parte do cinema marginal que est fa-
turalmente e socialmente mediocridade cujo smbolo mais evidente era
zendo cinemo atualmente. Alis, tem, viu. Eu estou pensando no Neville
Ipojuca Pontes, o ento Secretrio da Cultura do governo federal.
dAlmeida. Ele comeou fazendo cinema experimental e a partir do A Dama
No recordo por qual razo decidimos gravar a entrevista em vdeo no do Lotao aderiu ao cinemo. Ele no fez parte da primeira verso do livro
velho sistema VHS , pois a idia era to somente public-la na revista. Por porque eu achei que ele no tinha importncia para entrar como um cap-
muitos anos as tas caram guardadas nas nossas estantes e a edio im- tulo. Ele cou furioso, na poca eu estava na Embralme e ele me telefonou
pressa da entrevista teve pequena circulao graas ao nico nmero de dando um esporro, dizendo no admitir um livro falando de cinema de in-
Paupria e mais recentemente devido ao empenho de Juliano Tosi em veno e no citando os seus lmes.
divulgar este material na Internet.
Alm do Neville caram de fora outros cineastas como Geraldo Veloso,
Vistas hoje estas imagens de Jairo tm o poder de nos remeter sua gura Elyseu Visconti e o Caetano Veloso. Pois Cinema Falado um lme isolado,
ao mesmo tempo apaixonada, agridoce e melanclica, num momento an- no faz parte do marginal como movimento. Ao mesmo tempo, ao fazer
terior aos seus ltimos anos dramticos de vida. Sem nenhuma empa, um levantamento do cinema marginal eu acabei fazendo um levanta-
muito ao contrrio, ele recebeu dois jovens estudantes e nos deu acesso mento do cinema brasileiro. Marginal o nome dado pelo pessoal da Boca
com generosidade ao conhecimento sobre os lmes que queramos tanto do Lixo, mas experimental um nome que resiste mais ao tempo. Limite
ver e curtir. Era o amor pelo cinema sendo transmitido de uma gerao um lme experimental, no entanto no da Boca do Lixo. O cinema experi-
para outra de forma indelvel e de uma maneira que nos marcaria para mental comeou antes com Tesouro Perdido do Humberto Mauro, se que
toda vida. no comeou antes com os lmes do incio do sculo que j se perderam.
A eu fui fazendo um levantamento de todos os ciclos do cinema brasileiro
at chegar ao ciclo experimental que a sntese. Para entender bem isso
h uma colocao minha: o Cinema Novo no comeo dos anos 60 surgiu
como o primeiro movimento que deu respeitabilidade ao cinema brasileiro.
Nosso cinema no era respeitado nem aqui nem l fora, era um folclore di-
zer que tinha um lme chamado O Cangaceiro que passou no mundo todo.
Com o Cinema Novo, o cinema brasileiro comeou a tomar conscincia da Alm da sua atividade crtica voc realizou alguns lmes em Super-8. Voc conseguiu distri-
sua prpria evoluo. O Cinema Marginal lho do Cinema Novo, ou me- buir estes lmes?
lhor, irmo. S que houve uma briga, uma ruptura, porque o Cinema Novo
Em matria de acumular funes acho que bati o recorde, porque eu com-
estacionou numa coisa poltica enquanto o Cinema Marginal continuou
prei a mquina, o projetor, montei, fui ator, sonorizei, produzi, roteirizei, mi-
revolucionando no s na forma como nas ideias. O Cinema Novo tinha
xei, z a msica no violo. Eu exibia e projetava na casa de amigos, j que
deixado de ser revolucionrio para ser reacionrio. Tem vrias distines a
era para brincar de cinema experimental, quis mostrar ser possvel exage-
fazer entre o Cinema Novo e o Cinema Marginal. Eu estava pensando agora
rar nas funes.
numa coisa nova, nunca dita por mim de forma explcita como eu vou dizer
agora: o Cinema Novo era um negcio poltico, sociolgico, de uma ideo- Comercialmente no teve exibies, apenas caseiras e em cineclube. Por
logia marxista, enquanto o cinema experimental no tem uma ideologia exemplo, em 77 eu inaugurei o cineclube Riviera no restaurante Riviera.
denida, no marxista, pelo contrrio, se liga em coisas de exoterismo, Passou o lme Hoje dia de futebol do Z Antnio Garcia, que era o primeiro
ocultismo e tal. Pode pegar um por um, a comear pelo Mojica, um dos Super-8 dele e era complemento do meu lme O Vampiro da Cinemateca.
grandes inspiradores, so todos msticos. O Elyseu Visconti pai-de-santo. S que inaugurou e fechou logo em seguida porque correu um boato de
J no Cinema Novo no tem nenhum mstico. que tinha uma cena de pornograa no lme, de fato tinha uma cena rapi-
dinha, mas era pornogrca mesmo. A o cineclube inaugurou e fechou no
mesmo dia.
Como foi a repercusso do seu livro?
Foi a melhor que um livro sobre cinema brasileiro j teve no Brasil. Foi elo-
E como voc v o m do Super-8?
giado em todos os estados, eu tenho um book desta altura s de elogios,
s houve uma resenha contra, do Ferno Ramos. Muitos acharam que foi o Eu acho que o Super-8 pode ser ressuscitado a qualquer instante, assim
livro mais importante do cinema brasileiro. Eu no posso dizer se ou no, que tiver laboratrio para revelar aqui. Ele comporta a utilizao prossio-
ainda no consegui fazer uma auto-crtica a esse nvel. A repercusso foi nal. A pelcula suporta at 100 anos. O vdeo, por mais que se conserve, a
imensa. O editor calculou mal, fez s dois mil exemplares e o livro esgotou imagem vai caindo.
em trs meses. O editor faliu e eu estou tentando relanar o livro por outra
editora.
Em um artigo seu na revista Artes voc chama ateno para o fato deste cinema ter sido pouco
visto. Existe a demonstrao de um limite na proposta marginal?
Os textos inditos so da poca ou foram escritos especialmente para a nova edio?
A coisa de ser pouco visto eu explico pelo lado do ocultismo: a coisa de
Na verso original de 500 pginas tinha captulos com Gustavo Dahl e iniciados para iniciados, no adianta fazer a nvel de (sic) consumo de
Paulo Csar Saraceni. Saraceni Cinema Novo, mas ele entrou por causa massa. O tar e o zen-budismo, por exemplo, viraram moda. O zen-bu-
de um lme chamado Amor, Carnaval e Sonhos. Este a no tem nada de dismo a nvel de (sic) consumo de massa absurdo, perde totalmente o
Cinema Novo. O Gustavo entrou porque O Bravo Guerreiro tanto Cinema sentido. Se colocar um lme marginal para ser exibido junto ao grande p-
Novo quanto experimental, tem uma coisa de curtir o desespero que no blico este no vai aceitar, pois no o pblico-alvo. Este lme no foi feito
bem Cinema Novo. Agora eu reescrevi e publiquei no Cine Imaginrio para um pblico de maioria, foi feito para uma minoria que sempre vai ser
todos os captulos que vo entrar na segunda verso. Os captulos que vo minoria. Sempre no, com o tempo esta minoria vai aumentando, mas
entrar so Neville, Geraldo Veloso, Caetano Veloso, Arthur Omar e Martico, coisa de sculos.
que fez Adis General com roteiro do Rosemberg, e o Sylvio Lanna que fez
o Sagrada Famlia.
Mas lmes como O Bandido da Luz Vermelha foram sucesso de pblico. Como pode? E indo por este lado da exibio comercial, quando se deu o rompimento do Cinema Marginal
com esta? Pois houve uma poca em que estes lmes zeram sucesso, o caso de As Libertinas
Foi exceo. Isto coisa que s acontece no Brasil, um pas subdesenvolvido.
e O Porngrafo. E como se deu este aborto do cinema cafajeste? Pois pelo que me consta os
Nos EUA o underground exibido em escolas e coisa e tal, nunca chega a
lmes do Callegaro foram sucesso de pblico e mesmo assim ele abandonou o cinema.
um cinema normal. Aqui no Brasil A Margem foi exibido no Cine Paissandu
como se fosse um lme normal. O Bandido deu certo, cou duas semanas Voc quer que eu fale do Callegaro? Porque assim como ele, alias, uma
no Marab e no Olido. Como que um lme experimental como o Bandido caracterstica deste movimento, h muitos cineastas de um lme s.
deu certo numa sala comercial? O Bandido estava 50 anos frente de sua Visconti, Calasso, Trevisan e dezenas de outros...
poca. De hoje ento deve estar uns 80, pois o cinema brasileiro regrediu
de l para c.
Mas foram fracassos ao passo que o Callegaro no...
, ele no, seus lmes se pagaram rapidamente e foram muito bem de

O Marab j era na poca o cinema de maior mdia de pblico?
bilheteria. Mas acontece que o Callegaro estava em outra jogada, era o es-
J, sempre foi. Mas outros lmes experimentais foram exibidos em salas quema de fazer jingles para lmes comerciais, ele se deu muito bem, cou
comerciais e caram apenas 2 ou 3 dias. Eu comecei no Shimbum em 65 e milionrio. Ento para ele no houve interesse em voltar a fazer aquele
deixei em 72, ento eu acompanhei o movimento todinho l, voc pode ver tipo de cinema que ele soube fazer to bem. uma desistncia. E cada vez
que vrias vezes quando eu comento um lanamento do chamado Cinema que ele fala em voltar a fazer um lme de longa-metragem tem que ser no
Marginal, na platia s estavam eu, o Carlo e dois espectadores. O Longo esquema cinemo.
Caminho da Morte, do Calasso, no Cine Marach, s teve 3 ou 4 espectado-
o caso que houve com o Neville dAlmeida, que resolveu mudar a linha.
res na sesso das oito quando eu fui. O Gamal, do Joo Batista de Andrade,
No d para dizer que este Matou a Famlia e Foi ao Cinema, esta verso,
se bem que seja um equvoco, a proposta marginal mas beirou a ideo-
tenha alguma coisa de experimental. H uma diluio muito remota de
logia fascista, cou 4 dias quando lanado no Cine Paulistano. At chegar
experimental. Quando a mulher morre a cmera ca rodando, vai dizer
uma hora na qual os exibidores se mancaram: esses lmes marginais, da
ser isto experimental? Ele est usando um recurso do cinema experimen-
Boca do Lixo, no vamos lanar mais, pois anal todos afundaram. No
tal dentro do cinema comercial, o lme perde a funo de experimental e
lanaram e nem podiam lanar, pois estavam todos presos na Censura.
passa a ser diluio que o povo pode entender facilmente. O fato da Maria
Entre 70 e 71, a Censura proibiu um lote de 50 lmes.
Gladys interpretar 3 ou 4 papis poderia ser experimental, mas no Neville
vira cinemo. Globo Reprter, um lme sensacionalista a nvel de (sic) Gil
Gomes. Um caso de cineasta experimental abrir mo da proposta.
E estes lmes faziam carreira no interior do pas tambm?
A grande maioria deles se parou de fazer foi por falta de condies, mas
Foram lanados nas capitais, interior do pas raramente, assim como no
se zerem continuaro sendo experimentais. O Carlo Reichenbach con-
exterior raramente por iniciativa prpria dos diretores. O Rogrio levou
cilia o comercial com o experimental. Mas se voc pegar Filme Demncia,
para a Europa O Bandido da Luz Vermelha, exibiu na Frana para cineas-
prevalece o experimental. J no Anjos do Arrabalde prevalece a linguagem
tas franceses, mas no aconteceu nada. O Bressane exibiu todos os l-
comercial, mas tem uma abordagem algo experimental, que no des-
mes dele em Londres e dizem que na escola onde foram exibidos zeram
caradamente uma entrega, uma concesso ao pblico. difcil conciliar
sucesso, o que ele no prova porque nunca mostrou documentos disso,
coisas de agradar uma minoria que podem agradar uma maioria. O Carlo
e ca difcil acreditar num cara que de dez coisas que ele fala nove so
o mestre neste lance. Teve o Ivan Cardoso, que conseguiu isto muito bem
mentiras totais.
em O Segredo da Mmia. No foi um sucesso retumbante, mas foi bem.
A chanchada fazia isto tambm, o Carlos Manga. Nem Sanso nem Dalila
hoje considerado um clssico da chanchada e no entanto um lme
altamente experimental. Experimental fora do Cinema Marginal, que tem curta. Mas eu ainda no vi o lme, estou louco para ver.
isso, voc acha experimental na chanchada, no ciclo de Recife, no ciclo de
O experimental parece que parou mas no para nunca. Quanto a esta pa-
Campinas, sempre houve, desde o comeo do sculo, desde que se faz ci-
lavra, experimental, no ia ser utilizada por mim nunca, teve uma poca
nema no Brasil sempre existiu o experimental isoladamente. Como movi-
que eu abominava esta palavra. Experimental era sinnimo de amador, di-
mento foi neste perodo, 67-71. Depois voltou a aparecer de maneira isolada
letante, eram aqueles caras que no tinham talento nenhum. Geralmente
aqui e ali, mas no mais um movimento. Talvez pudesse ser movimento
tinham um bom emprego e falavam Ah, vou comprar uma cmera para
atravs do curta-metragem. Mas os cineastas de curta no esto preocupa-
brincar e a botavam nos festivais e no se salvava quase nada, era um hor-
dos em ter o que eu chamo de sintonia experimental no curta-metragem.
ror. Eu saa correndo, no queria nem passar perto. A o Rogrio Sganzerla
O curta est indo para o caminho do cinemo, lmes de co com atores,
me chamou a ateno para que o Orson Welles usava o termo experimen-
uma puta produo. No nal aparece um crdito de trs minutos, toca uma
tal, e usava numa boa. que o termo foi sendo rebaixado, sabe quando
msica inteirinha como se fosse um longa-metragem. um curta, tem dez
um termo perde a fora? Eu decidi no usar mais este termo. Tanto que
minutos e aparecem 500 nomes na tela. Ento no curta, imitao de
o ttulo do meu livro era O Experimental no Cinema Brasileiro. Eu acabei
longa, cinemo. Mas h curtas que isoladamente so a continuao do ci-
abolindo este ttulo porque por mais que o Orson Welles goste, o Sganzerla
nema experimental.
use, pra mim no tinha fora. A eu botei o termo Inveno. As novas ge-
raes, o pessoal que est fazendo curta, tem uma certa preveno com o
termo experimental. Alguns fazem cinema experimental e no assumem.
Voc poderia especicar hoje em dia estes lmes?
O Francisco Csar Filho, por exemplo, o primeiro lme dele com a Tata
Amaral. Poema, Cidade. Aquele negcio de lmar painis de letras. No E como voc v a produo atual de cineastas daquela poca que continuam na ativa fazendo
Bandido o Rogrio lma no Estado, que hoje Dirio Popular. Quer dizer, lmes, e a renovao de suas propostas?
quem comeou com esta brincadeira toda foi o Orson Welles no Cidado
Olha, a tem que pegar caso a caso. O Bressane continua fazendo cinema
Kane. O Rogrio apenas reciclou, chupou e reciclou. Porque no adianta
experimental. Agora o Ivan Cardoso, se voc falar pra ele de cinema expe-
chupar por chupar, tem gente que chupa e ca uma imitao sem qual-
rimental ele j nem quer mais saber. Com este Escorpio Escarlate que ele
quer originalidade. O Rogrio ps o carimbo, a impresso digital dele. O
acabou de fazer ele quer mais atingir o grande pblico, usar atrizes que
Chico Csar Filho faz isso no Poema, Cidade, diferente pois ele est falando
so chamariz de bilheteria, enm, passou para o cinemo. Eu no vi ainda
do Augusto de Campos. Tem um cineasta nissei, Joel Yamaji, que fez um
este lme, mas As Sete Vampiras um lme que no tem nada de experi-
documentrio altamente experimental sobre uma comunidade de negros
mental. O Carlo continua sendo experimental, sempre vai ser, ele um
chamado Cafund. um documentrio mas no parece que document-
experimentador, um inventor mesmo. Quando ele est fazendo msica ele
rio porque ele encenou, ele conviveu com a comunidade transformando os
est fazendo msica de inveno, ele sempre curtiu a vanguarda. Ento
caras que no eram atores em atores. Foi a tcnica usada pelo Flaherty em
continua el proposta, mas sabe que no pode mais fazer um lme como
Nanook, o Esquim, que um dos maiores documentrios que j foi feito.
Audcia!, que por sinal um lme que ele quase renega. Na hora que ele
Isso altamente experimental, o que eu chamo de cinema de inveno. O
renegar eu vou assinar no lme Jairo Ferreira. Eu fui co-argumentista, co-
Joel foi o primeiro a fazer isso no Brasil. Alis o Joel um talento de quem
dialoguista, assistente de direo, continusta, fotgrafo de cena e ator. Um
ningum fala. Ele fez um longa em nove planos-seqncia, Roma, Amor. O
cara que faz seis funes num lme desse co-autor. Por qu que no
Rogrio j tinha feito isso em Sem essa Aranha e o Glauber em Cncer. Se
assinou l um lme de Carlos Reichembach e Jairo Ferreira? Com o tempo
bem que o Glauber no fez planos de dez minutos, fez de cinco, seis minu-
ele passou a no gostar do lme e eu cada vez que vejo acho que muito
tos. De dez minutos total mesmo foi o Rogrio e o Joel. No curta eu tinha
bom. Porque uma porralouquice, tenta ser uma pardia dO Bandido da
feito o plano mais longo, que era de quatro minutos em O Guru e os Guris.
Luz Vermelha, evidentemente sem aquela consistncia, mas uma tenta-
Agora quei sabendo que a Flvia Moraes fez um curta com um plano de
tiva de pardia da pardia, porque o bandido j era uma pardia.
sete minutos. Quer dizer, isto eu acho que o resgate do experimental no
O que houve na poca foi uma auto-excluso dos marginais ou se imps esta excluso a eles? se interesse por um lme desse. Na poca j era arriscado tentar lanar no
Hoje esta excluso est superada? cinema, depois tem um valor meramente arqueolgico.
A tendncia naquela poca era muito poltica. Era a ditadura do Cinema Houve um resgate primeiro pelo meu livro, que foi a sntese completa, e
Novo. A ditadura ideolgica do Cinema Novo uma coisa muito sria. Foi logo depois pelo livro do Ferno Ramos, e tem outros livros tambm. Tem
por isso que o Rogrio Sganzerla quando fez A Mulher de Todos decidiu um livro que no foi publicado de um pesquisador da Bahia. Ele fez entre-
romper denitivamente com o Cinema Novo. Quando ele fez o Bandido ele vistas com dez cineastas do cinema experimental. Tentou editor e o editor
queria fazer parte do Cinema Novo, mas o Cinema Novo no aceitou. Na achou difcil. o mesmo editor do meu livro, ele falou eu acho bom mas
sesso do Bandido no laboratrio Lder, quem conta muito bem esta hist- no d para publicar porque no t com condies. Eu abri o caminho, mas
ria o Ferno Ramos no livro dele, o Rogrio convidou todos os cineastas fechou no ato. O livro do Ferno Ramos est nas livraria at hoje, no es-
do Cinema Novo que ele pde. O Glauber saiu sem falar uma palavra e os gotou a primeira edio. Quer dizer que no teve muita aceitao. O meu
outros silenciaram tambm por se sentiram ameaados: P, esse Rogrio esgotou em trs meses, est claro que houve uma aceitao total. Tem v-
parece que mais talentoso do que todos ns aqui juntos. Ento se criou rios livros que so importantes e nuca foram reeditados, inclusive o Reviso
uma briga, uma coisa idiota pra burro, coisa de cimes. Isso tambm pelo Crtica do Cinema Brasileiro do Glauber.
fato de que o Rogrio era muito pretensioso, j queria logo de cara achar
que era melhor que o Glauber.
Voc colocou como uma das caractersticas do Cinema Marginal a gura do cineasta de um s
Quem tinha rompido antes s que no falou isso publicamente foi o
lme. Qual a trajetria dos cineastas que se enquadram nesta denio?
Candeias. Ele fez A Margem para contrariar o Cinema Novo, que ele detes-
tava. Ele diz que o Cinema Novo hollywoodiano, por que todo feito em Por exemplo, o Ebert tem feito recentemente lmes para a TV. Ele tem uma
cima de roteiro. Os lmes do Glauber tem trs, quatro roteiros at chegar produtora de vdeo, nunca saiu da rea, continua fazendo fotograa. O
verso denitiva. O Cinema Marginal nunca fez roteiro. Roteiro s para lme dele o caso de lme preso por mais tempo na censura: 17 anos, de
pegar nanciamento, depois no usa. Sai lmando conforme d na telha, 69 a 86. A cpia desse lme sumiu na censura. A cpia que foi exibida na
tem o lme na cabea. Mostra Cinema de Inveno foi feita recentemente, se pretendia lanar nos
cinemas. Alis, o Candeias tambm trabalhou na TV Cultura, durante uns
trs ou quatro anos. Ele tem uma produo em vdeo que nunca foi pro
Mas a questo se esse cinema foi marginalizado ou se marginalizou. ar por ser muito radical. Eu nem sei como ele cou por l tanto tempo se
nenhum lme ia pro ar. Esses vdeos esto no acervo da TV Cultura. Eu no
As duas coisas. Ele foi marginalizado pelos distribuidores em funo da
conheo nenhum, e tem dezenas. E ningum viu. trabalho de arqueologia
presso dos exibidores, que recusavam o Cinema Marginal. Alguns cine-
mesmo. E cineasta que est a, est vivo, sabe onde deixou as cpias, pra
astas tambm falavam: Eu no vou nem tentar mandar pra censura, eles
quem quiser pesquisar. Imagine ento se a pessoa morre. Tem um cineasta
vo prender mesmo. Vou perder a cpia que me custou tanto. Ento tem
que est ameaando toda hora que vai jogar os negativos de seus lmes
vrios lmes que nem constavam do Guia de Filmes. O Guia de Filmes foi
no fundo de um rio, o Luiz Rosemberg Filho. Tem lmes que ele fez que
aquela publicao da Embralme que dava a listagem total da produo.
no tem mais cpia, e de um outro o negativo se perdeu. Quer dizer, eu no
Nesses anos de 67 a 71 tem 50 lmes que no constam do Guia de Filmes,
sei tambm se perdeu porque ele deixou que se perdesse porque era ruim
que os diretores no mandaram para o Concine. Eles caram de fora da
mesmo. Tambm no vamos querer criar mito em cima de um negcio que
histria, da histria ocial. Mas a essas cpias tambm no podiam ser
era to ruim que o prprio diretor destruiu. No se sabe, nem vai se saber.
exibidas, a no ser em sesses de cinemateca, perderam totalmente o in-
teresse comercial depois de alguns anos. Em 86 a censura liberou geral, a
est anistiado tudo. Mas como que vai exibir um lme de 1970 em preto
e branco, chamado Orgia, ou O Homem que Deu Cria. No tem cinema que
Os vdeos que o Rosemberg chegou a fazer ele ainda tem cpias? no tem lei de nada. Ento vai exibir um lme de curta metragem pra que
pblico? Se fosse experimental ele teria um valor histrico. Sendo de ci-
Deve ter. So altamente experimentais. O mais legtimo cinema experi-
nemo vai ter valor histrico pra pesquisadores futuros, pra ver pra que
mental feito em vdeo.
zeram tantos lmes cinemo se no iam exibir mesmo. Pra frente algum
pesquisador vai abordar a questo e ver qual foi a utilidade desses lmes,
que eram centenas ao ano. Agora caiu metade. Mas mesmo assim foram
O Antnio Lima, o que est fazendo?
cerca de quarenta curtas no ano passado. Sem contar a produo em v-
O Antnio Lima voltou para Belo Horizonte. Tem a famlia l e voltou a ser deo, a vai mais 3 mil cineastas. De tanta quantidade, pelo menos cinco por
jornalista. No quer mais saber de cinema, nem de ir ao cinema. Bom, ele cento de qualidade, de qualidade eu quero dizer experimental.
nunca foi experimental, s fez o episdio de As Libertinas e do Audcia!,
mas teria feito cinema comercial.
Na dcada de 70 havia exibio de curtas alm de cine-jornais?
Nos anos 70, os curtas que eram exibidos era atravs do prmio de qua-
E o Otoniel Santos Pereira?
lidade. Teve uma poca que era uma massa imensa de curtas. O primeiro
Recentemente o Carlo me deu notcias dele, est no ramo de publicidade. boom do curta foi no INCE. O INCE foi fundado depois do Estado Novo, pa-
Esse a ganhava todos os prmios de Super-8, alm de ter feito o curta O rece que em 37. Instituto Nacional do Cinema Educativo. Se fazia tantos
Pedestre, em 66. interessante notar que o cinema experimental antes de curtas nessa poca que o Humberto Mauro foi contratado como funcio-
acontecer como movimento aconteceu atravs de curtas. Por isso que nrio curtametrageiro ocial. Era empregado e fez curtas durante 30 anos.
eu digo que esta movimentao atual de curtas pode dar daqui cinco, dez Era mais ou menos como o National Film Board of Canada. O INCE durou
anos (se tanto) numa nova fase do cinema experimental. at o comecinho da dcada de 60. A comeou o INC, que inicialmente deu
importncia s aos longas. Comeou a pintar um ou outro curta, foi cres-
cendo o volume e o Instituto resolveu dar um prmio de qualidade para es-
E como voc v o ncleo de cinema do Sul? ses curtas. Mas quem ganhava era s a panelinha de cineastas do Cinema
Novo. Por exemplo, o David Neves tava sempre ganhando prmio de quali-
O Ilha das Flores surpreendente. Eu acho cinema experimental de primei-
dade. Era uma jogada poltica dos diretores do INC. O INC acabou em 69 e
rssimo time. um fenmeno. Prova que do curta-metragem que esto
comeou a Embraflme. A a Lei do Curta voc j sabe a histria.
saindo as revelaes. No Sul tem gente muito talentosa. Meia dzia pelo
menos de primeiro time. Alguns deles j passaram inclusive pelo longa, e
zeram bons lmes.
Alm do prmio de qualidade, qual a importncia do adicional de bilheteria?
O adicional de bilheteria da prefeitura era excelente e existia desde o m

Como voc v o boom do curta? dos anos 50. Foi abolido entre 70, 71, por a. A desvantagem que o prmio
era proporcional renda do lme, ento Mazzaropi, que era a maior renda
Esse boom foi de tendncia nitidamente cinemo. Dos quatro premiados
da poca, ganhava o maior adicional de todos. Querem que isso volte, o
de Gramado 86, tem o Ma che, Bambina! que o mais experimental. O
Carlo Reichenbach, por exemplo. Mas a tem que ser um adicional refor-
resto bem cinemo. Ento se fala o boom do curta. Tem o boom do curta
mulado, tem que ser um adicional maior para um lme de menos sucesso
de tendncia cinemo e o boom do curta de tendncia experimental. No
e um menor para um lme de mais sucesso. Tem que haver um equilbrio
experimental a tendncia muito menor. O formato curta o mais prop-
nessa histria para evitar que quem no precisa do adicional leve a maior
cio para experimentao, mas a maioria que comea quer fazer cinemo.
parte da bolada.
a tendncia errada, um equvoco. Porque a lei do curta no tem mais,
Entrevista publicada originalmente na Revista Paupria no 1, setembro de 1991
Jairo Ferreira, Luiz Rosemberg Filho, Andrea Tonacci e amigos Sat, Ivan Cardoso, Jos Mojica Marins e Jlio Bressane em interveno contra a censura ao cinema brasileiro. Foto: Jairo Ferreira
Jlio Bressane, Jairo Ferreira e Neville DAlmeida Arnaldo Jabor, Walter Lima Jr., Jos Mojica Marins e Neville DAlmeida. Foto: Jairo Ferreira
Crditos - Imagens
capa / contracapa / parte interna da p. 71: Mrio Cravo Neto.
capa e contracapa / p. 38, 41, 103,
106, 112: fotogramas de O Vampiro da p. 75: Giorgio Attili.
Cinemateca, de Jairo Ferreira.
p. 76: Ruth Toledo.
p. 3, 10, 11, 28, 29, 54, 55, 108,
109: Jairo Ferreira. p. 80: Sylvio Lanna / Cinemateca
do Museu de Arte Moderna do Rio de
p. 4, 23, 48, 51, 102, 213, 215, Janeiro.
216, 217, 218: fotogramas de O
Insigne Ficante, de Jairo Ferreira. p. 82: Ivan Cardoso.
p. 7, 12, 90, 92, 105: acervo p. 84: Antonio Luis Soares.

pessoal de Carlos Reichenbach.
p. 86: Dib Lutfi.
p. 30: fotograma de O guru e os
guris, de Jairo Ferreira. p. 93: Dezenove Som e Imagens.
p. 32: fotograma de Ecos caticos, p. 97, 104, 155, 208: acervo pessoal
de Jairo Ferreira. de Jane Ferreira.
p. 34: fotograma de O ataque das p. 104: Roberto Piva.

araras, de Jairo Ferreira.
p. 111: acervo pessoal de Joo
p. 36: fotogramas de Antes que eu me Silvrio Trevisan.
esquea, de Jairo Ferreira.
p. 138: acervo pessoal de Jlio
214 p. 42: fotograma de Horror Palace Calasso Jr. 215
Hotel, de Jairo Ferreira.
p. 144, 145: Acervo So Paulo
p. 45, 47: fotogramas de Nem verdade Shimbun
nem mentira, de Jairo Ferreira.
p 195: Arthur Autran / Paulo
p. 52, 107: frames de Metamorfose Sacramento.
ambulante ou as aventuras de Raul
Seixas na cidade de Toth, de Jairo p. 188, 189, 209, 210, 211: Jairo
Ferreira. Ferreira / Cinemateca Brasileira.
p. 56: Mrio Peixoto / Cinemateca

Brasileira.
p. 59: Companhia Cinematogrfica

Vera Cruz.
p. 61, 78, 98, 99, 100, 101, 110:

Heco Produes / Acervo Ozualdo
Ribeiro Candeias.
p. 64: Tiago Veloso / Cinemateca

Brasileira.
p. 68, 70: Peter Overbeck.

Ficha Tcnica
idealizao e curadoria patrocnio

Renato Coelho Banco do Brasil
empresa produtora realizao

Lira Cinematogrfica Centro Cultural Banco do Brasil
produo executiva
Lara Lima
Marcelo Lima
Priscyla Bettim
Renato Coelho
produo
Lara Lima
Marcelo Lima
Priscyla Bettim
Renato Coelho
produo local (DF)

Nan Baptista
agradecimentos especiais
projeto grfico Carlos Reichenbach
lcio Miazaki Jane Ferreira
Paulo Sacramento
vinheta e vdeo-release
Thiago Ricarte agradecimentos
216 Alessandro Gamo 217
website Arthur Autran
Bule Comunicao Daniel Shinzato
Daniela Minami
assessoria de imprensa (SP) Eugnio Puppo
F&M ProCultura Fbio Kawano
Gabe Klinger
assessoria de imprensa (DF) Gurcius Gewdner
Objeto Sim Hernani Heffner
Incio Arajo
transporte e seguros Joo Silvrio Trevisan
KM Comex Jlio Calasso Jr.
Leonardo Esteves
Leonardo Mecchi
Luiz Carlos Prestes Filho
catlogo Luiz Rosemberg Filho
Matheus Sundfeld
organizao e pesquisa Paolo Gregori
Renato Coelho Rosngela Sodr
Sara Silveira
edio Thiago Mendona
Raul Arthuso
Cinecolor do Brasil
reviso DotCine
Lara Lima Museu da Imagem e do Som
Marcelo Lima So Paulo Shimbun
Novas cpias digitais de todo o acervo cinematogrco de Jairo Ferreira foram

confeccionadas atravs da parceria da empresa DotCine.
218 219
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
Coelho, Renato (org.)
Mostra Jairo Ferreira: Cinema de Inveno/Renato Coelho So Paulo:

Centro Cultural Banco do Brasil, 2012
1. Cinema Brasil Histria

2. Cinema Crtica
3. Jairo Ferreira
4. Cinema marginal
5. Cultura Brasil
ISBN 978-85-85688-47-9
220p ; 21cm
220
MANIFESTO DO
CINEMA DE INVENO
I
Cinema de Inveno Cinema Novo Aeon.
Todo cineinventor e toda cineinventora
uma estrela.
Constelao csmico/cmica da Errncia.
II
A primeira carta do Tarot o mago:
cinemagia.
Big-Bang. Akasha. Quintessncia.
Pr-estria: Precesso dos Equincios.
III
Cinema de Inveno Tradio.
O que est em cima como o que est aqui.
Lei de Thelema
IV
Minha alegria ver a sua alegria.
Amor sob vontade.
418: ABRAHADABRA
V
A anarquia a prova dos nove.
Cinevida: sonho.
555. Energia.
VI
Cinemsica da luz: Samadhi.
O equilbrio entre o signicante e o
signicado.
666. Raio de luz.
VII
Cinema do (G)rito. Cinema (N)made.
Novas percepes no horizonte do
(im)provvel.
AUM: OM
VIII
A verdade digital a 24 quilates por segundo.
Cinema parabolicamente visionrio.
Work in progress.
IX
Cineannimo.
Atpico. Inominado.
Iluminado.
X
Cinemastral.
Tu no tens nenhum direito a no ser fazer
o que quiseres.
Tetragrammaton
XI
Cinema Amor.
Cinema de Inveno
Sagrada Diverso
224
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mostra

8 Apresentao Jairo Ferreira, Crtico

30 O Guru e os Guris 84 Crnica de um Industrial 169 Jlio Bressane, Rebelde da

Carlos Reichenbach e Jairo Ferreira

universo das realizaes de Jairo: um depoimento e uma entrevista sobre O

Por m, Jairo Ferreira, Crtico, um apanhado geral de sua trajetria crtica,

com alegria que esperamos contribuir, atravs da realizao dessa Mostra

Renato Coelho e Raul Arthuso

Meus cadernos de cinema/cahiers du cinma escritos com uma Parker

1 Jornal A ltima Hora (N.E.)

2 Jornal da Tarde (N.E.)

Silvrio Trevisan, entre outros, e onde permanece at 1966. nesse ano

Em 1967, Jairo co-dirige com o amigo Parolini o curta-metragem em 16mm

NO CINEMA E NAS PIZZAS

No meio, uma cartela com uma frase de Paulo Emlio.

Vinte anos depois. No menos do que isso, o cara me encontra:

Vamembora Incio. Agora? um pouco tarde, no?

Mas Jairo, a gente acabou de comprar o bilhete, no faz nem dez

Ento: j perdi meu dinheiro, no vou perder meu tempo.

O Jairo que levantou e saiu gritando:

Roberto, esse lme uma merda!

Jairo tinha, na poca, um Volkswagen, e com ele atravessvamos a cidade,

(Carlo achava engraado esse apego. Mas, curioso, no me lembro do

Incio Arajo em O Insigne Ficante.

Por orientao do editor do jornal, Jairo comeou escrevendo sobre os

H tambm naquelas crticas a perspectiva de um movimento rumo

E ainda hoje nosso melhor crtico Jean-Claude Bernardet,

Jairo Ferreira tambm se insere nesse movimento, no qual fazer cinema

6 Salve-se quem puder in So Paulo Shimbun. So Paulo, 3/12/1970. (N. do A.)

Esse esquema de produo tradicional, com roteiro, equipe e captao em

O Guru e os Guris retrata a gura do pioneiro cineclubista Maurice Legeard,

O lme apresenta a imagem recorrente de uma rua central de So Lus

Ecos Caticos busca elaborar uma forma cinematogrca que d conta de

Neste ambiente, com a cmera Super-8 em incansvel movimento, os

Jairo est entre os seus companheiros da Boca do Lixo de So Paulo. Uma

H tambm o grupo de teatro dirigido por Marcio Souza, outra pessoa

Na composio do lme, Jairo conta com os amigos Carlos Reichenbach, na

Poderamos ver O Ataque das Araras como sintomtico de um momento

ANTES QUE EU ME ESQUEA

Assim, ocorre a transmutao de sentido(s) na escolha dos trechos de-

A Gerao Novssima da poesia encontra o sum, a mquina de pinball e o

Registo intuitivo e elaborao de sentido sobre as imagens e palavras, co-

Para Jairo Ferreira, a cinelia, a crtica e a realizao cinematogrcas com-

O Vampiro da Cinemateca surge como o lme mais caracterstico da sua

Como vampiro-cinlo-crtico de boa cepa, Jairo absolutamente

vo de uma nova faixa sonora passando pelo re-enquadramento e mesmo

Mas nesta cinemateca de Jairo Ferreira no existem apenas lmes can-

E o cinema ainda est presente por citaes como os letreiros luminosos

O lme articula-se em torno de dois eixos: as entrevistas com os cineas-

Temos ainda duas situaes em torno desta insistncia no tema da

adiante, citando o presidente Geisel, preciso revalorizar o homem e que

Mas h tambm Almeida Salles que, perseguido por Sganzerla, aparece em

Registro de raro posicionamento de foras criativas em nossa cine-

Porque o lme no a Folha. o Jairo. ele em sua relao com o mundo,

Por exemplo: num momento em que o cinema brasileiro caminhava a

Ou ainda: a um prossionalismo perigoso que se impunha, refm do

O Insigne Ficante , tambm e portanto, uma espcie de dirio ou caderno

Jairo era, convm lembrar, um poundiano de carterinha. Gostava, por exem-

E h algo muito poundiano no seu gesto de, como diz, vampirizar os

Abre aspas para o Jairo: Seleo: a ordenao geral e a moldadura do que

Ao qual poderamos acrescentar o desejo de viver intensamente, de experi-

O Insigne Ficante , como um desenho animado, um triunfo do imaginrio:

O Super-8 cedeu lugar ao VHS-Compact e nalizao em U-Matic, mas a