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HISTRIA DA MODA E HISTRIA DA

ARQUITETURA: DO FRVOLO AO EFMERO

Conference Paper December 2014

DOI: 10.5151/designpro-ped-01080

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2 authors:

Lara Barbosa Joo Gabriel Farias Barbosa de Arajo

University of So Paulo University of So Paulo
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 Blucher Design Proceedings
Novembro de 2014, Nmero 4, Volume 1
www.proceedings.blucher.com.br/evento/11ped

Gramado RS

De 29 de setembro a 2 de outubro de 2014

HISTRIA DA MODA E HISTRIADA ARQUITETURA:

do frvolo ao efmero

Joo Gabriel Farias Barbosa de Arajo

Universidade de So Paulo
araujojg@usp.br

Lara Leite Barbosa

Universidade de So Paulo
barbosall@usp.br

Resumo: O presente artigo trata das aproximaes estabelecidas entre o

design de moda e a arquitetura, em especial a partir do final do sculo XIX,
situando o leitor sobre o desenvolvimento histrico das relaes entre
ambas as manifestaes culturais. Neste contexto o artigo visa mostrar
como se deram esses contatos entre os arquitetos preocupados com a
definio e consolidao de uma esttica moderna e o design de
vesturio. A partir da reviso bibliogrfica realizada foi possvel perceber
uma mudana significativa: a moda que antes foi vista, por alguns, como
influncia negativa hoje fonte de inspirao para a produo
arquitetnica. Tendo em vista que designers e arquitetos dividem tcnicas
de construo, materiais e vocabulrio cada vez mais parecidos, o
reconhecimento destas inter-relaes de grande importncia. Os
trabalhos de artistas, designers e arquitetos contemporneos demonstram
uma evoluo destas inter-relaes num verdadeiro processo de
hibridizao.

Palavras-chave: design de moda, histria da arquitetura, vesturio, inter-

relaes.

Abstract: This paper discusses the approaches established between fashion

design and architecture, especially from the late nineteenth century,
situating the reader about the historical development of relations between
the two cultural expressions. In this context, the article aims to show how
these contacts took place among architects concerned with the definition
and consolidation of modern aesthetics and clothing design. From the
literature review it was possible to notice a significant change: fashion that
was before seen by some as a negative influence today is a source of
inspiration for architectural production. Given that designers and architects
share construction techniques, materials and increasingly similar
vocabulary, the recognition of these interrelations in of great importance.
 2

The works of artists, designers and architects show a contemporary

evolution of these interrelationships in a genuine process of hybridization.

Keywords: fashion design, history of architecture, clothes, interrelations.

1. INTRODUO
Arquitetura e moda mantm uma forte relao de proximidade conceitual e
prtica. Arajo e Miranda (2014) reconhecem que o design de vesturio tem se
ocupado de questes antes exclusivas da arquitetura e deixam evidentes as relaes
entre ambas as manifestaes culturais quando analisam os trabalhos de artistas e
designers contemporneos como: Lucy Orta, Do-Ho Suh, CP Company, Vexed
Generation e Hussein Chalayan.
O artigo trata das aproximaes estabelecidas entre os arquitetos e o design de
vesturio a partir do final do sculo XIX. de interesse deste trabalho identificar, e
compreender, que tipo de relaes foram estabelecidas entre os arquitetos modernos
e seus antecessores europeus e o vesturio, principalmente o vesturio feminino. A
pesquisa tem como uma de suas condies o estudo da moda atravs da arquitetura,
partindo dos escritos e trabalhos de arquitetos.
Leila Kinney (1999) atenta para o fato de que enquanto a moda j foi assunto
para extensas pesquisas nas reas de economia, sociologia e antropologia, poucos
escritos sobre o design de moda tm surgido no domnio da arquitetura. Este artigo se
consolida, portanto, como uma ferramenta que incentiva o estudo da moda pelo vis
da arquitetura.
A partir da reviso bibliogrfica realizada foi possvel perceber como a moda que
antes foi vista, por alguns, como influncia negativa hoje fonte de inspirao para a
produo arquitetnica. Os trabalhos de artistas, designers e arquitetos
contemporneos demonstram uma evoluo destas inter-relaes num verdadeiro
processo de hibridizao.
Conexes entre as roupas e a arquitetura podem ser percebidas desde a
antiguidade, nas primeiras civilizaes. At a mudana da classe dominante, com a
ascenso da burguesia, o papel da arquitetura tinha sido de demarcar inquestionveis
diferenas entre a aristocracia e o clero de um lado e os plebeus de outro. As grandes
despesas geradas pelas construes demonstravam as diferenas de classes, funo
muito similar a das roupas da poca.
Uma das primeiras relaes entre arquitetura, moda e gnero foi feita por
Vitrvio e pode ser encontrada no livro nmero quatro, de seus dez livros para a
arquitetura. Ele associa a coluna drica com a fora e a beleza do corpo masculino, a
corntia representaria o corpo feminino e o luxo enquanto a jnica seria algo entre as
duas anteriores, um meio termo.

Para ele [Vitrvio], o drico como que exemplifica a proporo, fora e

graa do corpo masculino presumivelmente de um homem mdio e bem-
constitudo. O jnico se caracteriza pela esbelteza feminina, e o corntio,
por imitar a figura delgada de uma menina, o que no difere muito do
caso anterior. Uma vez abertas as portas da personalizao das ordens, por
Vitrvio, a renascena perdeu o controle, permitindo at interpretaes
contraditrias. Assim enquanto Scamozzi faz eco a Vitrvio ao chamar de
 3

virginal a ordem corntia, Sir Henry Wotton, alguns anos depois, considera-
a lasciva e ataviada como uma cortes, no esquecendo de acrescentar
que a moral de Corinto era baixa. Seja como for, a ordem corntia sempre
foi vista como feminina e a drica como masculina, ficando a jnica no
meio, como algo assexuado um velho erudito ou uma matrona calma e
gentil (SUMMERSON, 2009, p. 11).

Essa imagem do homem associado fora e a simplicidade da nudez enquanto

a mulher associada com o ornamento e as roupas ir perdurar por muito tempo
ressurgindo nos escritos de vrios arquitetos modernos como veremos a seguir.
A boa arquitetura, para Vitrvio, deveria atender a trs qualidades: firmitas
(slida), utilitas (funcional) e venustas (bela) e as roupas nunca foram algo realmente
slido, pelo menos no como a arquitetura precisava ser. Para entendermos a falta de
solidez das roupas em comparao com a arquitetura basta pensarmos na sua
matria-prima principal: o tecido. O tecido representa uma matria que est entre a
solidez das pedras e a fluidez escorregadia dos lquidos, ele ao mesmo tempo duro e
mole, resistente e brando, slido e fluido (SERRES, 1994).
De fato Vitrvio no poderia ter feito nenhuma relao entre arquitetura e
moda propriamente dita. No sculo I a.C. ainda no podamos falar de moda como a
conhecemos hoje. Segundo Gilles Lipovetsky (2009, p. 29) ela inseparvel do
nascimento e do desenvolvimento do mundo moderno ocidental, sendo assim o
arquiteto romano s poderia chegar relao entre arquitetura e indumentria.
Visto que s podemos nos referir moda a partir do surgimento da sociedade
moderna, a pesquisa se concentra nas relaes entre arquitetura e moda a partir do
sculo XX, especialmente nos estudos, tratados e trabalhos de arquitetos europeus
que se aventuraram no design de vesturios e/ou que escreveram sobre as
associaes entre as duas manifestaes culturais.

2. DESENVOLVIMENTO
A palavra moda aparece intermitentemente em escritos sobre arquitetura do
final do sculo XVII at o meio do sculo XIX, contudo ela no era assunto para
extensas investigaes. No final do sculo XIX isso muda substancialmente, a moda se
torna tanto uma constante metfora e um campo de prtica para a arquitetura.
Gottfried Semper, Sigfried Giedion, Otto Wagner, Adolf Loss e Walter Groupius so
alguns daqueles que traam comparaes entre o vesturio e as prticas
arquitetnicas, ora denunciando a ornamentao da moda ou exaltando os seus
princpios de design. Como metfora a moda estava quase sempre associada
superficialidade do ornamento, especialmente a moda feminina: frvola e no
funcional, representando justamente o oposto da masculina.
Semper entende a casca do edifcio como um exemplo de roupa, fazendo
associaes entre as palavras em alemo wand (parede) e gewand (vesturio). Em O
Estilo publicado em 1863 so feitas conexes entre arquitetura e roupas, a
arquitetura segundo ele teria evoludo das roupas e das tendas ou habitaes mveis
dos primeiros povos nmades se opondo noo de firmitas da boa arquitetura de
Vitrvio. Dessa forma Semper prope uma origem txtil da arquitetura, na qual os
princpios da construo teriam surgido na tecelagem das primeiras peas do
vesturio. O autor se dedica ao estudo dos tecidos e tramas, pois acreditava que os
 4

primeiros padres ornamentais teriam surgido das tcnicas e dos materiais utilizados
na tecelagem (PAIM, 2000).
importante notar que as associaes feitas por Semper so sempre
relacionadas ao vesturio ou aos tecidos. Moda para ele traz junto uma questo
mercadolgica e est relacionada ao marketing e a rpida circulao de estilos,
resultando em decorao sem personalidade (FAUSCH et al, 1994, p. 49). Ele deixa o
seu legado nos crculos alemo e austraco onde as ressonncias de seus trabalhos
eram mais fortes com o aumento das referncias s roupas se tornando comum em
escritos sobre arquitetura no final do sculo XIX.
Quem tambm estabeleceu paralelos entre a moda e a arquitetura foi Otto
Wagner. Diferentemente de Charles Baudelaire que celebra a aparncia feminina e
Semper cuja ateno se divide entre a feminina e a masculina Wagner prope um
modelo de modernidade completamente masculino. Ele aprova a funcionalidade e a
honestidade que, segundo ele, so caractersticas da moda masculina em comparao
com a dissimulao e o ornamento, que para ele seriam prprios da moda feminina.

Caractersticas masculinas como rigidez, frieza e transparncia so

igualmente atribudas pedra, ao ao e ao vidro. Para criar um
ambiente masculino o uso de ornamentos reduzido s suas
qualidades inerentes e ao mnimo essencial, apoiando-se no lema
menos mais masculino (LICO, 2001, p. 35).

Rejeitando o tipo de ornamentao associado ao vesturio feminino, que

segundo ele era algo a ser superado, Adolf Loos defende uma arquitetura baseada na
moda masculina, exaltando o terno de alfaiataria como a esttica moderna ideal. Na
sua arquitetura est presente a dicotomia interior e exterior, pblico e privado; para
Loos o exterior robusto do edifcio deveria ser totalmente diferente do seu interior: a
casa deve parecer reservada por fora, mas por dentro ela deve revelar toda a sua
riqueza (LOOS, 1914, apud FAUSCH et al, p. 64).
Fica claro, em seu ensaio/manifesto Ornamento e Crime de 1913, que para
Adolf Loss a produo moderna deve rejeitar todo e qualquer tipo de ornamento. O
arquiteto acredita que o desenvolvimento cultural, artstico e intelectual da sociedade
moderna est diretamente relacionado com o abandono da ornamentao. Essa
rejeio ao ornamento pode explicar a fashion fobia (KINNEY, 1999) de muitos
arquitetos modernos, j que a moda feminina sempre esteve diretamente relacionada
aos caprichos da ornamentao. A moda vilanizada devido s suas associaes com
o universo feminino.
Fica evidente a importncia do gnero nas relaes entre moda e arquitetura.
Simioni (2008) denuncia o processo pelo qual as mulheres foram excludas da
Academia Francesa, restando para elas: as miniaturas, as pinturas em porcelana e as
decorativas (vos, esmaltes etc.), as aquarelas, as naturezas-mortas e [...]
particularmente as tapearias e bordados (SIMIONI, 2008, p. 12). Um mecanismo de
excluso semelhante tambm foi utilizado pala Bauhaus.

Os princpios norteadores revolucionrios adotados pela instituio

alteraram pouqussimo as relaes entre os gneros. As mulheres foram
sistematicamente desencorajadas a cursar os atelis mais importantes da
escola, como o de arquitetura e pintura, ao passo que o ateli de
 5

tecelagem, o menos prestigiado, foi praticamente freqentado pelo sexo

feminino (SIMIONI, 2008, p.14).

A Bauhaus quando elimina o ateli de design de vesturio e restringe s

mulheres os cursos de tecelagem e cermica est repetindo os mecanismos de
excluso iniciados com a Academia Francesa. Esse processo s refora a viso
preconceituosa do universo feminino como sendo prprio da ornamentao e
futilidade.

2.1 Modernidade
Grande parte dos escritos, de arquitetos modernos, que tratavam do dilogo
entre moda e arquitetura fazia parte da tentativa de definio e consolidao do que
seria a esttica moderna. Dois ensaios de autores franceses so importantes na
tentativa de definio do que seria a modernidade: O Pintor da Vida Moderna de
Charles Baudelaire, escrito em 1859-60 e publicado em 1863 no jornal Figaro e os
Tratados da Vida Moderna de Honor Balzac, escritos e publicados entre 1830 e
1839 nos jornais La Silhouette, La Mode e LEurope.
Para Baudelaire a modernidade o transitrio, o efmero, o contingente. Ele
exalta o presente, a mudana, o capricho, o ornamento, o charme e a delicadeza;
atributos caractersticos da relao com o feminino e evitados pela grande maioria dos
arquitetos. Os tratados de Balzac, publicados em vrias partes, descrevem o
comportamento que deve ter o cidado moderno: como deve se vestir, andar, comer e
etc. Balzac acredita que o homem nu incompleto, o homem na civilizao precisa da
ajuda do alfaiate para complet-lo, deixando claro que para ele a modernidade se
tratava de uma questo exclusivamente masculina. O autor chega, inclusive, a fazer
uma comparao entre os elementos da vida elegante e a arquitetura.

Perguntamo-nos, ento, se, por acaso, a maioria dos objetos que servem
vida elegante no fazia parte do universo da arquitetura. O traje, a cama, o
cup so abrigos da pessoa, como a casa o grande traje que cobre o
homem e as coisas para o seu uso (BALZAC, 2009, p. 71).

No que diz respeito moda, Baudelaire (1988, p. 202) a considera uma

deformao sublime da natureza, ou melhor, como uma tentativa permanente e
sucessiva de correo da natureza, para ele, se trata de um organismo vivificado pelas
mulheres uma vez que tudo que adorna a mulher, tudo que serve para realar sua
beleza, faz parte dela prpria (BAUDELAIRE, 1988, p. 199). Balzac, j acredita que era
possvel conhecer um homem atravs da anlise de seu vesturio; a moda trabalharia
como ferramenta para a estratificao da sociedade, j que, segundo ele, ricos ou
pobres estariam apenas preocupados em se distinguir uns dos outros.
Enquanto o primeiro v na figura do dndi, aquele cuja nica profisso a
elegncia, cuja nica ocupao cultivar o belo, satisfazer suas paixes, sentir e
pensar; o segundo diz que o dndi no passa de um tolo, um ser pensante... jamais!
(BALZAC, 2009, p. 73), segundo Balzac, para ser elegante era preciso ser um indivduo
dotado de reflexo e inteligncia. Baudelaire se defende dizendo:

O dandismo no sequer, como parecem acreditar muitas pessoas pouco

sensatas, um amor desmensurado pela indumentria e pela elegncia fsica.
 6

Para o perfeito dndi essas coisas so apenas um smbolo da superioridade

aristocrtica de seu esprito [...] na simplicidade absoluta [...] ,
efetivamente, a melhor maneira de se distinguir (BAUDELAIRE, 1988, p.
194).

Para Loos o homem bem vestido aquele que menos se destaca, enquanto o
dndi seria aquele cujas roupas servem para destac-lo do seu entorno. Loos acredita
na anonimidade atravs das roupas, Le Corbusier tambm defendia essa mesma
anonimidade, no entanto para este ela estava relacionada padronizao e a
produo em massa.
Na viso de Le Corbusier o moderno no nem o extico nem o passado, est
sim representado no colarinho branco e no terno do homem de negcios. Seu desejo
unir a esttica pura com a produo em massa. Apesar da relao com a vestimenta
masculina, a modernidade de Le Corbusier parece estar relacionada nudez, para ele,
as paredes brancas so um equivalente desta nudez (possivelmente masculina). Outros
arquitetos modernos levantaram a relao com a nudez, quase exclusivamente a
nudez do homem.
Arquitetos diversos como Walter Groupius, Hugo Hring e George Howe
fizeram aluses moda masculina como modelo de funcionalidade e simplicidade que
deveria ser absorvido pela arquitetura.

Figura 1 Capa da revista Das Andere N2 contendo um anncio de uma loja de roupas masculinas
com um design de Adolf Loos, 1898.
Fonte: KINNEY, Leila W.. Fashion and Fabrication in Modern Architecture. Journal Of
The Society Of Architectural Historians, Oakland, Ca, v. 58, n. 3, p.472-481, set. 1999.
Disponvel em: <http://www.arch.mcgill.ca/prof/sijpkes/aaresearch-2012/12-student-
files/architecture-fashion.pdf>. Acesso em: 12 maio 2014.

As questes centrais da arquitetura moderna de: forma segue funo,

padronizao e a mquina como modelo esttico encontravam reconhecimento na
moda masculina. Ao mesmo tempo em que os arquitetos modernos temiam que sua
 7

produo fosse associada feminilidade, rpida obsolescncia e ornamento da moda

feminina.

Os defensores do modernismo estavam numa batalha para a definio do

novo com um adversrio poderoso e inevitvel; as prprias palavras
modern, moderne e modernit contm a raiz mode que precisava ser
expurgada (KINNEY, 1999, p.477).

Dois movimentos arquitetnicos escaparam do paradigma do vesturio

masculino como um modelo para a modernidade: o futurismo e o construtivismo. No
futurismo a constante busca por velocidade e mudana, pode ser relacionada com a
moda feminina. Eles denunciam a estaticidade e a brutalidade da moda masculina. Em
seu manifesto de 1913 sobre o vesturio masculino, Giacomo Balla defende que as
roupas sejam feitas em cores brilhantes e com linhas assimtricas. Ideias que foram
colocadas em prtica, com a ajuda de sua filha, no ano seguinte.

Figura 2 O Vesturio Masculino Futurista: Manifesto, Giacomo Balla, Milo, maio de 1914.
Fonte: FAUSCH, Deborah et al. (Org.). Architecture: In Fashion. Nova York: Princeton
Architectural Press, 1994.

No construtivismo, designers como Lyubov Popova e Varvara Stepanova veem

uma possvel reforma do vesturio como parte de uma reforma social que mudaria a
relao entre os sexos, a vida domstica e a diviso de tarefas. Seus designs so ao
mesmo tempo funcionais, ldicos e coloridos; desfazendo distines de gnero e
classe.

2.2 Reforma do Vesturio Feminino

No incio da dcada de 1850 um movimento chamado reforma do vesturio
defende um modo mais confortvel de se vestir. As mulheres queixavam-se do
desconforto dos espartilhos, e os reformadores alertavam para o prejuzo fsico que
 8

estas peas causavam. Imbudas de ideais muito semelhantes, na dcada de 1880,

mulheres americanas e britnicas se envolvem na busca pelo vestido prtico
(rational dress), tentando abolir os laos apertados, o salto alto e diminuir o peso das
peas ntimas.

Por baixo dos ornamentos exteriores que completavam sua toilette, a

mulher da moda, no incio da dcada de 1900, era encerrada em vrias
camadas de roupa de baixo. Vestir-se e despir-se eram tarefas laboriosas,
que levavam tempo e exigiam a assistncia de uma criada (MENDES; HAYE,
2009, p. 2).

A campanha de reforma do vesturio - que foi ignorada por grande parte dos
profissionais da moda desde o seu incio at o seu fim, no comeo do sculo XX -
inspira alguns arquitetos da poca a buscar solues para o guarda-roupa feminino.
Peter Behrens, Henry van de Velde, Josef Hoffmann, Richard Riemerschmid, Paul
Schultze-Naumburg e Frank Lloyd Wright se envolveram no design de vesturio
feminino e viam a moda como um campo de testes na definio do que seria a
modernidade em arquitetura. Alm de estar diretamente relacionada definio de
uma imagem de modernidade a reforma do vesturio tambm estava ligada a
emancipao feminina e a criao de novos ideais de beleza.

Figura 3 Esquerda: Summer Dress design de Joseph Hoffman, 1901. Direita: Interior projetado por
Josef Hoffman.
Fonte: FAUSCH, Deborah et al. (Org.). Architecture: In Fashion. Nova York: Princeton
Architectural Press, 1994.
http://aasid.parsons.edu/decorationascomposition/content/josef-hoffmann-
residential-interiors acesso em 13 de agosto de 2014.

Todos estavam descontentes com as, ento atuais, formas do vesturio

feminino e tentaram transform-lo buscando linhas mais fluidas, no entanto se
mostraram mais preocupados em fazer belas roupas inspiradas nos interiores tambm
projetados por eles, criando uma espcie de cenografia para suas construes
(KINNEY, 1999). Apesar das altas expectativas depositadas nas peas que eram
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consideradas por seus criadores como obras de arte e no como moda uma
exposio em Krefeld (1900) causou pouco impacto.

Figura 4 Esquerda: House Dress design de Peter Behrens, 1901. Direita: Interior projetado por
Peter Behrens para casa em Darmstadt, 1899.
Fonte: FAUSCH, Deborah et al. (Org.). Architecture: In Fashion. Nova York: Princiton
Architectural Press, 1994.
http://www.daniellaondesign.com/blog/peter-behrens-house-in-darmstadt acesso em
13 de agosto de 2014.

Figura 5 Esquerda: House Dress design de Peter Behrens, 1901. Direita: Interior projetado por
Henry van de Velde, 1899-1900.
Fonte: FAUSCH, Deborah et al. (Org.). Architecture: In Fashion. Nova York: Princiton
Architectural Press, 1994.
http://volumenarquitectura.blogspot.com.br/ acesso em 13 de agosto de 2014.

As mudanas significativas para a criao de moda comeam efetivamente

durante a Primeira Guerra Mundial (1914-1918). Em 1916 com o nmero cada vez
maior de homens alistados, as mulheres se tornaram a nica fora de trabalho o que
 10

levou ao surgimento de novas abordagens do vesturio de trabalho que

inevitavelmente acabaram por influenciar o vesturio social.
Em 1923 as saias ainda eram longas, mas em 1925 a revoluo finalmente
acontece no vesturio feminino e elas subiram para a altura do joelho. Surge assim
uma nova gerao de estilistas: Madeleine Vionet, Jeanne Lanvin, Coco Chanel e Elsa
Schiaparelli (que se junta ao grupo dois anos depois). As mulheres agora controlavam a
moda.
De 1920 a 1925 a moda segue dois cursos: um tradicionalmente feminino e
romntico e o novo, mais modernista. O novo visual foi chamado de garonne, termo
que teria sado de uma novela de Victor Margueritte de 1922.

La garonne [...] conta a histria de uma jovem progressista, que deixa a

casa da famlia em busca de uma vida independente. O visual garonne era
antes uma aspirao que uma realidade j que relativamente poucas
mulheres realmente experimentavam a liberdade social, econmica e
poltica (MENDES; HAYE, 2009, p. 52).

O estilo garonne de corte folgado e reto, fcil de fazer e feito de material leve,
era ideal para as mquinas de costura domsticas, assim como para a produo em
massa alm de ser econmico dois ou trs metros de tecido eram suficientes para
um vestido. Todas essas caractersticas o aproximavam dos ideais da arquitetura
moderna apresentada por Le Corbusier, na Exposition Internationale des Arts
Dcoratifs et Industriels, em Paris (1925). As linhas lisas, angulares e geomtricas do
arquiteto dominaram a moda e o design txtil, ou seria o contrrio? Difcil saber se a
moda estava guiando a arquitetura ou vice e versa. Branco, preto, cinza e bege neutros
eram as cores da vanguarda e nas raras ocasies em que se usavam padres estes
tendiam a ser lineares e geomtricos.
Adolf Loos via na emancipao da mulher a abolio de tudo aquilo que era
previamente feminino, resultando na erradicao das distines entre os vesturios
masculino e feminino. Em contraste com Baudelaire e Semper ele via uma
modernidade puramente funcional, uma modernidade que iria transcender as
mudanas frvolas da moda e do gosto feminino.
A modernidade masculina prevista por Loos no se concretiza. No final da
dcada de 1920 a moda feminina j combinava as caractersticas do vesturio
masculino e feminino: funcionalismo, simplicidade e ao mesmo tempo erotismo e
fantasia. As mulheres alcanam uma nova liberdade, mas no se igualando aos
homens.
Em 1924, o escritor e historiador Gerald Heard estabeleceu, em seu livro
Narcissus: an anatomy of clothes, duas alternativas para o futuro das roupas e da
arquitetura, que ele considerava intimamente ligadas. Primeiro remanescente do
futurismo uma arquitetura mais leve e ao mesmo tempo forte, reciprocamente
impondo um vesturio mais limpo, prximo e conveniente. A cor voltaria s superfcies
dos edifcios e seu reflexo seria visto nas roupas masculinas. A segunda que a
arquitetura tome o lugar das roupas e outra arte mais austera, menos intima (como a
engenharia) tome o lugar da arquitetura. O arquiteto deve se parecer mais com um
alfaiate do que com um construtor. Devemos viver para mudar de edifcios como as
mulheres mudam suas roupas (HEARD, 1924, apud FAUSCH et al., 1994, p. 80).
 11

2 CONSIDERAES FINAIS
A importncia do estudo histrico das relaes entre arquitetura e design de
vesturio pode ser confirmada atravs da relao cada vez mais intima que vemos
surgir entre a produo de moda e arquitetnica. Esse constante se reflete hoje num
processo de hibridizao nas criaes de artistas, designers e arquitetos. A produo
contempornea tem, cada vez mais, dissolvido as fronteiras entre arte, moda e
arquitetura, dificultando a tarefa de estabelecer limites entre as diversas
manifestaes.
Artistas como Lygia Clark, Lygia Pape, Martn Aza, Andrea Zittel e Hlio Oiticia
trabalham com conceitos que fazem parte do repertrio da arquitetura e tambm da
moda, corpo, pele, habitao e abrigo so apenas alguns deles. Os trabalhos de
designers como Jum Nakao, Hussein Chalayan, Alexander McQueen, Yohji Yamamoto e
Issey Miyake apresentam congruncias prticas e conceituais estimuladas por avanos
na rea da arquitetura, entre eles a descoberta de novos materiais e o
desenvolvimento de softwares de computao. Os arquitetos Herzog & de Meuron,
Lina Bo Bardi, Jean Nouvel, Rem Koolhaas e Greg Lynn para citar apenas alguns
buscam novas formas para acomodar o corpo e acabam encontrando, consciente ou
inconscientemente, no vesturio uma importante fonte de inspirao e de recursos
materiais, conceituais e poticos, j que nossas roupas esto mais prximas do nosso
corpo do que qualquer arquitetura. A moda que antes foi vista, por alguns, como
influncia negativa hoje parceira da produo arquitetnica.

O monstro da moda, no satisfeito em cravar suas garras na arte e na

arquitetura, deu outra bocada e engoliu o design inteiro (SUDJIC, 2010, p.
140).

Vimos como o movimento moderno advogava por uma arquitetura que fosse
livre de qualquer tipo de ornamento. Mas mais importante, quando associavam o
ornamento e a futilidade feminilidade no estariam, os arquitetos modernos,
defendendo a ideia de que a arquitetura deveria evitar o universo feminino? A poltica
da Bauhaus dificultando o acesso das mulheres aos atelis de maior estima nos d um
indcio que poderia confirmar esta hiptese.
Com os arquitetos anteriores ao movimento da arquitetura moderna que se
envolveram diretamente com o design de moda na tentativa de reforma do vesturio
feminino constatamos como havia pouco interesse na produo de trajes que fossem
realmente confortveis. Quando Joseff Hoffman, Paul Schultze-Naumberg, Peter
Behrens e Henry van de Velde desenham vestidos para compor com os interiores de
seus projetos como se estivessem, de certa forma, dizendo que o lugar das mulheres
era dentro de casa.
Nenhum dos arquitetos envolvidos com a reforma, sequer, chega a propor o
encurtamento das saias, mas percebemos que vinte e cinco anos depois as saias se
encurtam. Uma vitria alcanada graas ao trabalho das prprias mulheres. O
vesturio pode ter sido importante na conquista das mulheres pelo direito de ocupar o
seu lugar na sociedade moderna. Entendemos a importncia da participao feminina
no design, em especial na reforma do traje feminino.
O design de vesturio pode ser um aliado da arquitetura na busca por uma
nova forma de projetar com formas mais efmeras, uma vez que j tem demonstrado
diversos sinais de adaptao nova realidade que estamos vivendo. Os trabalhos de
 12

CP Company e Vexed Generation redefinem os limites entre roupa, abrigo, espao

pblico e urbano atravs de estruturas que podemos vestir (ARAJO; MIRANDA,
2014, p. 162) alm de discutirem a questo do nomadismo urbano.
A teatralizao dos desfiles de moda, as parcerias entre grifes e arquitetos
renomados, transformando as lojas em marcos arquitetnicos, e a reinveno da
moda como uma forma de arte atravs da arquitetura so apenas alguns dos
desdobramentos contemporneos destas inter-relaes, que podem e esto sendo
abordados em trabalhos futuros. Este trabalho abre espao para a incluso da questo
do gnero na pesquisa das inter-relaes entre design e arquitetura.

REFERNCIAS
ARAJO, Joo Gabriel F. B. de; MIRANDA, Clara Luiza. O espao da moda: primeira casa
ou segunda pele. Revista Ciclos, Florianpolis, v. 1, n. 2, p. 158-173, mar. 2014.
BALZAC, Honor. Tratados da Vida Moderna. So Paulo: Estao Liberdade, 2009.
BAUDELAIRE, Charles. O Pintor da Vida Moderna. In: COELHO, Teixeira. A
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