Arquitetura Na Antiguidade

UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO
ESTUDO SOBRE A HISTRIA

DOS MODELOS ARQUITETICOS A ATIGIDADE:
Origens e caractersticas das primeiras maquetes de arquiteto
Artur Simes Rozestraten
Dissertao apresentada
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo,
para obteno do Ttulo de Mestre,
pelo curso de ps-graduao
em Arquitetura e Urbanismo
rea de concentrao:
Estruturas Ambientais Urbanas.
So Paulo
2003
UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO
ESTUDO SOBRE A HISTRIA

DOS MODELOS ARQUITETICOS A ATIGIDADE:
Origens e caractersticas das primeiras maquetes de arquiteto
Artur Simes Rozestraten
Dissertao apresentada
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo,
para obteno do Ttulo de Mestre,
pelo curso de ps-graduao
em Arquitetura e Urbanismo
rea de concentrao:
Estruturas Ambientais Urbanas.
Orientador: Prof. Dr. Luiz Amrico de Souza Munari
So Paulo
2003
Ficha Catalogrfica
Rozestraten, Artur Simes

R893e
Estudo sobre a histria dos modelos arquitetnicos na antiguidade:
origens e caractersticas das primeiras maquetes de arquiteto / Artur
Simes Rozestraten. - - So Paulo : s.n., 2003.
283 p. : il. ; 29,7 cm.
Bibliografia: p.267-277.
Dissertao (Mestrado) Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da USP.
Orientador: Luiz Amrico de Souza Munari.
1. Maquetes 2. Modelos tridimensionais 3. Histria da arquitetura 4. Representaes da arquitetura I. Titulo
CDU 72.001.57
Capa: Composio grfica com imagem de maquete de reconstituio do setor Mu de Malia em Creta (c. 1.700 a.C.). Referncia iconogrfica: LESPACE GREC, 1996.
Buscar o amor bom, melhor ach-lo.

W. SHAKESPEARE
Mrcia
AGRADECIME TOS
Agradeo ao amigo Prof. Dr. Luiz Munari por sua generosidade
Agradeo Profa. Dra. Haiganuch Sarian pelo incentivo,
e pacincia. Agradeo especialmente as crticas e o estmulo, presentes
crticas e sugestes que muito me auxiliaram na concluso deste estudo.
em todos os momentos desse percurso, e que foram fundamentais para
Manifesto meu agradecimento a todos os funcionrios da

Biblioteca da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
o desenvolvimento e a concluso desse trabalho. Muito obrigado!

Manifesto meu agradecimento ao Programa de Ps-Graduao
de So Paulo, na pessoa de sua diretora Eliana de Azevedo Marques,
da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
por todo o carinho, estmulo e apoio recebidos ao longo desses anos de
Paulo, por meio da Comisso de Ps-Graduao, na pessoa de seu
trabalho.
presidente Prof. Dr. Wilson Edson Jorge. E agradeo tambm ao
Agradeo tambm a todos os funcionrios da Biblioteca do
Departamento de Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto da
Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de So Paulo, na
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo,
pessoa de sua diretora Eliana Rotolo, pela acolhida fraterna e por toda a
na pessoa de seu chefe Profa. Dra. Rebeca Scherer, pelo apoio recebido.
generosa ajuda recebida.
Obrigado s secretrias Nice, Eneida e Slvia por toda a ateno e ajuda
estmulo, compreenso e amparo que sempre recebi e que foram
recebidas.
Agradeo
Agradeo carinhosamente a meus pais ngela e Reinier pelo
aos
professores
colegas
do
Grupo
dos
imprescindveis para a realizao desse trabalho. Agradeo tambm a
Tridimensionais com os quais tive a oportunidade de conviver e
meus irmos Annie, Hugo e Flvia por todo o apoio e estmulo
trabalhar, e onde comeou a se formar a idia dessa dissertao.
recebidos.
Um agradecimento especial ao Prof. Dr. Julio Roberto

Katinsky, pelo apoio e estmulo desde os primeiros esboos desse
trabalho.
Obrigado Mrcia, pela presena, pacincia e compreenso.
Obrigado aos meus amigos Mrio Segall, Orlando Lobosco e

Roberto Pompia com os quais sempre pude dividir as indagaes,
surpresas e enigmas do universo das maquetes.
Agradeo a todos aqueles, colegas de ps-graduao, amigos e
professores que contriburam, e certamente enriqueceram esse trabalho,
com suas sugestes e crticas.
As coisas que se podem ver, ouvir e conhecer

so as que eu prefiro.
HERCLITO
Resumo - i
RESUMO
1.630 a.C.); os modelos romanos de stia (sc. I a.C.), o modelo de

templo de Niha (sc. II d.C.), o modelo de teatro de Baalbek (sc. II
Este estudo se prope a identificar dentre os diversos exemplos
d.C.), e o modelo de stadium de Villa Adriana (sc. II d.C.).
de modelos arquitetnicos da Antigidade atualmente conhecidos

pela arqueologia e descritos na literatura aqueles que podem ser
caracterizados como as primeiras maquetes de arquiteto, isto ,
objetos diretamente relacionados ao conhecimento, planejamento e
comunicao de contedos arquitetnicos.
O recuo Antigidade se faz necessrio na medida em que essa
dissertao se prope a estudar as origens da relao entre modelos
tridimensionais e a atividade de arquitetos na cultura ocidental.
Em termos cronolgicos, este estudo inicia-se cerca de 6.000
anos antes de Cristo e encerra-se no Mundo Romano (sc. V d.C.).
Em termos geogrficos, este estudo aborda objetos produzidos
por culturas do sudeste da Europa neoltica, conjuntos de objetos de
culturas do Oriente-Prximo, objetos egpcios, egeanos (cretenses e
cicldicos), cipriotas, gregos, villanovianos e romanos.
Essa pesquisa conclui que as evidncias materiais da existncia
de maquetes de arquiteto na Antigidade Clssica so raras e pouco
precisas. Alguns objetos no entanto se aproximam dessa caracterizao
e merecem estudos futuros mais aprofundados, so eles: o conjunto de
tijolos miniatura de Tepe Gawra (c. 3500 a.C.); o modelo egpcio de
Dashour (1990-1730 a.C.); o modelo minico de Arkhanes (1.700-
Palavras-chave: Maquetes, Modelos arquitetnicos, Modelos

tridimensionais.
Summary/Abstract - ii
SUMMARY/ABSTRACT
Dahshours model (1.990-1.730 a.C.); the minoan model of Arkhanes

(1.700-1.630 a.C.) and the Roman models of Ostia (I a.C.), Niha,
ROZESTRATEN, A.S. Study on the history of architectural
Baalbek and Villa Adriana (II d.C.).
models in Antiquity: origins and characteristics of the first

architects models.
Key words: Architects models, Architectural Model, Threedimensional Models.
This study intends to identify the first architects models among

the several architectural models already known and presented in
literature. Architects models are third-dimensional objects directly
related to knowledge, planning and communication of architectural
matters.
Recession to Antiquity seems necessary in order to study the
origins of the relation between three-dimensional model and architects
work in the western world.
Chronologically this study begins at 6.000 b.C. and ends at the
Roman world (c. 200 a.D.). In geographical terms this study focuses
objects produced by Neolithic Southeastern European cultures, Near
Eastern cultures, Egyptian culture, Aegean cultures (Cretan and
Cycladic), Cypriot, Greek, Villanovian and Roman cultures.
Material evidences for architects models are rare and
inaccurate all over Antiquity. Nevertheless some few objects are very
close to architects work deserving deeper future studies: the miniature
brick ensemble from Tepe Gawra (c. 3.500 a.C.); the Egyptian
Sumrio - iii
SUMRIO
Pgina
RESUMO __________________________________________________ i
5. MODELOS DE CULTURAS EOLTICAS DO SUDESTE EUROPEU _______ 17
SUMMARY/ABSTRACT ________________________________________ ii
5.1. ORIGENS DOS MODELOS ARQUITETNICOS ____________________ 18
5.2. MTODOS PARA A DATAO DOS OBJETOS _____________________ 20
1. I TRODUO ____________________________________________ 1
5.3. BREVE HISTRICO DO ESTUDO DO TEMA ______________________ 21
1.1. APRESENTAO DO ASSUNTO _______________________________ 1
5.4. EXEMPLOS DE MODELOS ARQUITETNICOS ____________________ 22
1.2. BREVE HISTRICO DO ESTUDO DO TEMA _______________________ 3
5.4.1. MODELO DE KRANNON _________________________________ 22
1.3. CONCEITOS MODELOS E MAQUETES _________________________ 8
5.4.2. MODELO DE MYRRINI __________________________________ 22
5.4.3. MODELO DE PORODIN __________________________________ 24
2. OBJETIVOS _____________________________________________ 12
5.4.4. MODELO DE CASCIOARELE _______________________________ 27
5.4.5. MODELO DE VADASTRA _________________________________ 31
3. MATERIAIS E PROCEDIME TOS METODOLGICOS ______________ 13
5.4.6. MODELO DE POPUDNIA _________________________________ 34
3.1. CONTEXTUALIZAO ____________________________________ 13
5.5. CONSIDERAES FINAIS DO CAPTULO ________________________ 38
3.2. ESTUDO MORFOLGICO __________________________________ 13
5.6. LOCALIZAO GEOGRFICA DOS STIOS ARQUEOLGICOS CITADOS E
3.3. ESTUDO FILOLGICO ____________________________________ 14
CRONOLOGIA DOS MODELOS
3.4. INTERPRETAO ________________________________________ 14
4. ESTRUTURA DA DISSERTAO ______________________________ 15
_______________________________ 40
Sumrio - iv
6. MODELOS DE CULTURAS DO ORIE TE PRXIMO ________________ 41

6.1. TIPOLOGIAS ___________________________________________ 43
ALTAR DAS SERPENTES DE ASSUR _____________________________ 64

6.1.1.4. MODELOS
DE TORRE __________________________________ 69
6.1.1. MODELOS TRREOS ____________________________________ 45
MODELOS COM TORRE NICA ________________________________ 69
6.1.1.1. MODELOS
TORRE DO SENHOR DOS LEES _____________________________ 69
MODELOS
TRREOS COM DIVISES INTERNAS
_______________ 45
DE MARI A,B E C ________________________________
45
MODELOS COM VRIAS TORRES ______________________________ 73
51
TORRE FORTIFICADA_______________________________________ 73
OSSURIOS _____________________________________________ 51
6.2. CONSIDERAES FINAIS DO CAPTULO ________________________ 76
MODELO DE AZOR ________________________________________ 51
6.1.1.2. MODELOS
TRREOS SEM DIVISES INTERNAS, MONOCELULARES _
TABERNCULOS OU ASKOI ________________________________ 51
_______________________________ 79
ASKOI DE PLANTA RETANGULAR ____________________________ 52

MODELO DE TEL ARAD ____________________________________ 52
7. MODELOS EGPCIOS ______________________________________ 82
ASKOI DE PLANTA CIRCULAR ______________________________ 54
7.1. TIPOLOGIAS ___________________________________________ 85
MODELO DE UHAIMIR _____________________________________ 54
7.1.1. VASOS-SILO __________________________________________ 86
MODELO DE TELL-MUMBAQA _______________________________ 56
7.1.1.1. MODELOS DE SILOS VARIAES DOS VASOS-SILO ___________ 88
MODELO DE RAS SHAMRA - UGARIT _________________________ 56
MODELO DE SILO DE HU ___________________________________ 88
ASKOI COM FRONTO (PROSTILO) ___________________________ 58
7.1.2. BANDEJAS DE OFERENDAS _______________________________ 90
MODELO DO MONTE NBO _________________________________ 58
7.1.3. BANDEJAS
6.1.1.3. MODELOS
COM VRIOS PAVIMENTOS
_____________________ 59
DE
OFERENDAS
COM
REPRESENTAES DE ARQUITETURAS
BORDAS
SALIENTES
________________________ 92
MODELOS COM CMARA ELEVADA _________________________ 59
7.1.4. BANDEJAS TRANSFORMADAS EM CASAS DA ALMA ___________ 97
MODELO DE SELEMIYEH ___________________________________ 59
7.1.5. CASAS DA ALMA PROPRIAMENTE DITAS ___________________ 101
MODELOS TIPO ALTAR ____________________________________ 64
7.1.6. MODELOS ANIMADOS ________________________________ 103
Sumrio - v
7.1.7. MODELOS SUI-GEERIS ________________________________ 105
MODELOS DE KAMILARI ___________________________________ 132
7.1.7.1. MODELO DO REI SETY I ______________________________ 106
MODELO DE PENTOZALIS __________________________________ 134
7.1.7.2. MODELO DE DASHOUR _______________________________ 110
8.2.5. OUTROS MODELOS EGEANOS ____________________________ 137
7.1.7.3. PASSAGEM DE TESTE DE GIZ ________________________ 110
MODELO DE MELOS ______________________________________ 137
7.2. CONSIDERAES FINAIS DO CAPTULO ______________________ 112
MODELOS CILNDRICOS CRETENSES __________________________ 139
MODELO DE AGIASMATA (AYISMATA) ________________________ 145
_____________________________ 115
8.3. CONSIDERAES FINAIS DO CAPTULO _______________________ 145

8. MODELOS EGEA OS CRETE SES E CICLDICOS ______________ 117
______________________________ 148
8.1. AS PLAQUETAS DO PALCIO DE CNOSSOS ___________________ 118

8.2. TIPOLOGIAS __________________________________________ 120
9. MODELOS CIPRIOTAS ____________________________________ 149
8.2.1. MODELOS
9.1. MODELO DE KISSONERGA ________________________________ 149
EM ESCALA, COM VRIOS AMBIENTES INTERNOS,
________ 121
9.2. MODELO DE VOUNOUS __________________________________ 151
MODELO DE ARKHANES___________________________________ 121
9.3. MODELO DE KOTCHATI __________________________________ 153
DIVERSOS ELEMENTOS ARQUITETNICOS E DETALHES
8.2.2. MODELOS
9.4. MODELOS COM REPRESENTAES DE MULHER NA JANELA ______ 153
EM ESCALA, COM UM NICO AMBIENTE INTERNO,
DIVERSOS ELEMENTOS ARQUITETNICOS E DETALHES _________
128
MODELO DE MONASTIRAKI ________________________________ 128

8.2.3. MODELOS EM FORMA DE PANO DE FUNDO OU CENRIO _______ 128
MODELO DE PISKOKFALO ________________________________ 129
MODELO COM 3 COLUNAS DE CNOSSOS _______________________ 132
8.2.4. MODELOS COM FIGURAS HUMANAS _______________________ 132
9.5. CONSIDERAES FINAIS DO CAPTULO _______________________ 156

______________________________ 157
Sumrio - vi
10. MODELOS GREGOS _____________________________________ 158
11.1.5.1. MAQUETE DE TEATRO DE HELIPOLIS-BAALBEK __________ 201
10.1. TIPOLOGIAS _________________________________________ 159
11.1.5.2. MAQUETE DE STADIUM DE VILLA ADRIANA _______________ 203
10.1.1. ASKOI ___________________________________________ 160
11.1.5.3. MAQUETE DE TEMPLO DE STIA _______________________ 205
10.1.2. ASKOI COM ANTAS CURTAS E PILARES ANTEPOSTOS _________ 164
11.1.5.4. MAQUETE DE NIHA _________________________________ 208
10.1.3. CASAS-TORRE ______________________________________ 167
11.2. COMENTRIOS SOBRE VITRVIO, OS DEZ LIVROS DA ARQUITETURA _ 214
10.1.4. ASKOI COM BSIDE, ANTAS CURTAS E PILARES ANTEPOSTOS ___ 167
11.3. CONSIDERAES FINAIS DO CAPTULO ______________________ 223
10.1.5. CASAS OVAIS _______________________________________ 173
11.4. LOCALIZAO GEOGRFICA DOS STIOS ARQUEOLGICOS CITADOS
10.2. CONSIDERAES FILOLGICAS ___________________________ 173
E CRONOLOGIA DOS MODELOS
____________________________ 225
10.3. CONSIDERAES FINAIS DO CAPTULO _____________________ 181

10.4. LOCALIZAO GEOGRFICA DOS STIOS ARQUEOLGICOS CITADOS
E CRONOLOGIA DOS MODELOS
12. DISCUSSO ___________________________________________ 227
____________________________ 184
13. POSSVEIS DESDOBRAME TOS DESTE ESTUDO ________________ 242
11. MODELOS VILLA OVIA OS E ROMA OS ____________________ 185

11.1. TIPOLOGIAS _________________________________________ 185
11.1.1. URNAS CINERRIAS __________________________________ 186
11.1.2. ASKOI E TEMPLETES ________________________________ 190
11.1.2.1. ASKOI _________________________________________ 190
11.1.2.2. TEMPLETES ______________________________________ 195
11.1.3. MODELOS DE TORRE _________________________________ 195
11.1.4. MODELOS TIPO CENRIO FROS SCAEAE ________________ 197
11.1.5. POSSVEIS MAQUETES DE ARQUITETO ____________________ 200
14. CORPUS ICONOGRFICO __________________________________ 243

15. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS_____________________________ 267
16. REFERNCIAS ICONOGRFICAS _____________________________ 278
17. NDICE DE MUSEUS E COLEES ____________________________ 279
18. GLOSSRIO ____________________________________________ 283
Introduo - 1
1. ITRODUO
Quando se trata das origens e do papel de maquetes e modelos
1.1. APRESENTAO DO ASSUNTO
tridimensionais na Antigidade so comuns as imprecises, especulaes e

os anacronismos1 especialmente a transposio de formas modernas do
Quais as origens das maquetes na arquitetura? O que se
trabalho de arquitetos ao passado.
conhece sobre a histria da modelagem tridimensional na
Para os arquitetos contemporneos a monumentalidade e a beleza
Antigidade? Qual o percurso histrico das maquetes e modelos
da arquitetura antiga parecem inconcebveis sem um processo de projeto
tridimensionais?
experimental envolvendo maquetes e conjuntos de desenhos (plantas,
Esse estudo pretende investigar essas questes com base
cortes e elevaes).
em evidncias materiais objetos e registros textuais datados
Frente escassez de documentos que comprovem o uso de
interpretadas como documentos indispensveis para a construo
maquetes de arquiteto na Antigidade costuma-se formular o argumento a
de uma perspectiva histrica sobre os modelos arquitetnicos e as
silentio de que essas maquetes existiram sim, mas no deixaram vestgios
maquetes de arquiteto na Antigidade.
pois provavelmente eram feitas com materiais perecveis.
Este estudo concentra-se em um conjunto de objetos
No entanto, para se construir uma histria da modelagem
produzido pelas culturas que se desenvolveram em torno da
arquitetnica preciso refutar argumentos a silentio e buscar apoio na
Bacia do Mediterrneo. Em termos cronolgicos, este estudo
materialidade dos documentos datados (objetos e textos) atualmente
inicia-se cerca de 6.000 anos antes de Cristo e encerra-se no
conhecidos.
Mundo Romano (sc. II d.C.).

De modo geral, muito pouco se conhece sobre a histria
dos modelos tridimensionais na Arquitetura, especialmente na
Antigidade e na Idade Mdia.
1
Um exemplo desse tipo de anacronismo foi registrado no cinema no filme Land of Pharaons (1955)
de Howard Hawks que apresenta arquitetos no Egito antigo valendo-se de maquetes para apresentar
seus projetos ao fara (cf. AZARA, 1999). Trata-se de um filme de poca no qual os aspectos
cinematogrficos e dramticos se sobrepem veracidade de aspectos histricos do trabalho dos
arquitetos egpcios. O ttulo em portugus Terra dos Faras, infelizmente, no disponvel em vdeo.
Introduo - 2
A histria dos modelos e maquetes de arquitetura um
Se por um lado os trabalhos existentes na literatura so por demais
pouco mais conhecida a partir da Renascena e mesmo assim de
especficos e pontuais, por outro lado, so justamente essas qualidades de
forma pouco sistemtica. Os modelos de Brunelleschi para a
especificidade, preciso e aprofundamento que permitem a esse estudo
cpula de Santa Maria Del Fiori, e as maquetes de Michelangelo
tom-los como base para construir uma perspectiva mais ampla e
e Antonio da Sangallo para So Pedro, por exemplo, foram
abrangente sobre a histria do fenmeno artstico de modelagem
bastante divulgados tornando-se relativamente familiares ao
arquitetnica na Antigidade.
pblico em geral por meio de exposies e publicaes recentes.
Ao delinear uma perspectiva histrica ampla do fenmeno da
At o momento a histria dos modelos tridimensionais
modelagem arquitetnica na Antigidade este estudo pretende contribuir
tem sido tratada como um tema menor no campo de pesquisa
para a caracterizao e a sistematizao de um campo de pesquisa ainda
na Histria da Arte e na Histria da Arquitetura. Portanto, esse
pouco explorado. Este campo se integra Histria da Arte e Histria da
campo de pesquisa ainda no sistematizado caracteriza-se hoje
Arquitetura, e presupe a colaborao entre arquelogos, arquitetos,
como um legtimo territrio da descoberta (KATINSKY, 1995)
historiadores e pesquisadores da rea de artes para o aprofundamento e a
onde ainda h quase tudo por fazer.
criao de novos enfoques sobre o tema.
Pode-se dizer que o estudo dos modelos arquitetnicos

caracteriza-se at o momento como um campo de pesquisa quase
exclusivo da Arqueologia.
A literatura especfica existente caracteriza-se por se
concentrar sobre grupos restritos de objetos modelos cilndricos
cretenses, ou modelos egpcios do Imprio Mdio sem explorar
perspectivas mais abrangentes do fenmeno da modelagem
arquitetnica.
Introduo - 3
1.2. BREVE HISTRICO DO ESTUDO DO TEMA
Uma segunda gerao de estudos sobre esses objetos da

antiguidade
Desde
meados
do
sculo
XIX,
em
escavaes
foi
produzida
por
BEHN6,
BRYAN7,
ANDREN8,
MARINATOS9 e BADAWY10 apud AZARA (1997).
arqueolgicas no norte da Mesopotmia, foram encontrados
Entre os anos 50 e 80 foi produzido um conjunto significativo de
diversos objetos caracterizados pelos arquelogos como modelos
artigos e estudos dentre os quais destacam-se: VANDIEZ11, WINLOCK12,
reduzidos com formas arquitetnicas2.
PARROT13, STACCIOLI14, DRERUP15, NIWINSKI16, MARGUERON17 e
Ao longo do sculo XX, essas peas foram acolhidas em
CAUBET18 apud AZARA (1997).
museus dentro de colees especficas de acordo com uma

diviso geogrfica clssica: modelos egpcios, modelos do
6
Oriente Prximo, modelos gregos, etc.

Os primeiros estudos sobre os modelos arquitetnicos
foram feitos no incio do sc. XX por BENNDORF3, EVANS4 e
FLINDERS PETRIE5 apud AZARA (1997).
A denominao modelos arquitetnicos aplica-se a um amplo conjunto de objetos em

escala reduzida no qual esto includas as maquetes de arquiteto. Diferente dos modelos
arquitetnicos que podem ter diversos usos: oferendas, incensrios, oratrios, etc. as
maquetes de arquiteto so instrumentos para o conhecimento de questes espaciais e
questes construtivas pertinentes arquitetura.
3
BENNDORF, O. Antike Baumodelle. Jahreshefte des sterreichischen Archologischen
Instituts, Viena, 5, p.175-195, 1902. Os trabalhos citados em nota de rodap no puderam
ser consultados diretamente para o desenvolvimento desse estudo.
4
EVANS, A. The Palace of Knossos. Provisional Report for the Excavations for the Year
1902. Annual of the british School, Atenas, 8, p.1-124, 1902.
5
FLINDERS PETRIE, W.M. The Soul Houses, Rifeh. Gizeh and Rifeh. Londres: School
of Archaeology in Egypt y Bernard Quaritch, 1907.
BEHN, F. Hausurnen. Berlim: walter de Gruyter, 1924.

BRYAN, W.R. Italic Urns and Hut Urn Cemeteries. A study in the Early Iron Age of Latium and
Etruria. Roma: American Academy in Rome, 1925.
8
ANDREN, A. Architectural Terracottas from Etrusco-Italic Temples, 2 vol. C.W.K. Lund e
Leipzig: Gleerup e O. Harrassowitz, 1940.
9
MARINATOS, S. Greniers de LHelladique ancien. Bulletin de Correspondance hellnique, Atenas,
70, p.337-351, 1946.
10
BADAWY, A. Le dessin architectural chez les anciens Egyptiens. Etude comparative des
reprsentations gyptiennes de constructions. Cairo: Service des antiquits de lEgypte, Imprimerie
Nationale, 1948.
11
VANDIEZ, J. Les maison dmes. Manuel dArchologie Egyptienne, II: Les Grandes Epoques 2:
larchitecture religieuse et civile. Paris: A. et J. Picard et Cie., 1955.
12
WINLOCK, H.E. Models of Daily Life in Ancient Egypt from the tomb of Meket-Re at Thebes.
Cambridge: harvard University Press, 1955.
13
PARROT, A. Maquettes architecturales. Mission Archologique de Mari, III: les temples dIshtarat
et de Ninni-Zaza. Paris: Librairie Orientaliste Paul Geuthner, 1967.
14
STACCIOLI, R.A. Modelli di edifici etrusco-italici. I modeli votivi. Florena: Universit di Roma,
1968.
15
DRERUP, H. Hausmodelle. Griechische Baukunst in geometrischer Zeit. Archaeologia Homerica,
Gotemburgo, II, O, p.69-76, 1969.
16
NIWINSKI, A. Plateaux doffrandes et maisons mes. Gnse, volution et fonction dans le culte
des morts au temps de la XIIme dynastie. Travaux du Centre dArchologie Mditerranenne de
lAcadmie Polonaise des Sciences, 16. Etudes et Travaux, 8, p.74-112. 1975.
17
MARGUERON, J.-CL. Maquettes architecturales de Meskn-Emar. Revue dArt Oriental et
dArchologie, 53, p.193-232, 1976.
18
CAUBET, A. Les maquettes architecturales dIdalion. Studies presented in Memory of Porphyrios
Dikaios, Nicsia, p.94-118, 1979.
7
Introduo - 4
Mais recentemente, nos anos 80 e 90, vale ressaltar os

19
20
trabalhos produzidos por BARTOLONI , BRETSCHNEIDER ,

21
MULLER
22
e TOOLEY
apud AZARA (1997); MERSERAU
representaes bidimensionais, o tema das representaes tridimensionais

na histria da arquitetura veio tona. WILL (1985) apresentou neste
colquio um trabalho sobre a maquete romana de Niha, considerado um
dos mais antigos exemplos de maquete de arquiteto conhecido atualmente.
(1993) e SCHOEP (1994).

modelos
Dez anos depois, em 1994, Henry MILLON (1996) e Vittorio
arquitetnicos, atividade artstica e arquitetura, ainda no se
Magnano Lampugnani organizaram, com o apoio da National Gallery of
consolidou um campo de pesquisa interdisciplinar integrando
Art de Washington e do Palazzo Grassi em Veneza, uma exposio
Arqueologia, Histria da Arte e Histria da Arquitetura. Mas h
itinerante
que se mencionar alguns esforos importantes empreendidos no
Brunelleschi a Michelangelo que reuniu desenhos e maquetes do
sentido de se estimular novas perspectivas sobre o tema: reunies
Quattrocento e Cinquecento italiano. O catlogo dessa exposio
cientficas, exposies e publicaes especficas.
certamente uma das amplas e completas referncias s maquetes
Embora
parea
bvia
relao
entre
Em 1984, o Centro de Pesquisas sobre o Oriente
denominada
Arquitetura
da
Renascena
Italiana,
de
renascentistas e ao processo de trabalho dos arquitetos da poca.
Prximo e a Grcia Antiga da Universidade de Cincias
At o final dos anos 90 ocorreram trs outros importantes eventos
Humanas de Estrasburgo na Frana, organizou um colquio com
que merecem ser destacados nesse breve histrico de estudos j realizados
o tema O desenho de Arquitetura nas Sociedades Antigas
sobre o tema.
onde, em meio a artigos que trataram essencialmente de
Em 1997, o Centro de Cultura Contempornea de Barcelona em

parceria com vrios museus e centros de pesquisa organizou sob a
19
BARTOLONI et al. Le Urne a Capanna rinvenute in Italia. Roma: Giorgio

Bretschneider, 1987.
20
BRETSCHNEIDER, J. Architekturmodelle in Vorderaien und der stliches gis vom
Neolithikum bis in das 1. Jahrtausend. Neukirchener Verlag Neukirchen-Vluyn: Butzon
um Becker Kevelaer, 1991.
21
MULLER, B. Recherches sur les maquettes architecturales du Proche Orient ancien.
cole Pratique des Hautes tudes IV. Sciences Historiques et Philologiques, Pris, 1993
(tese de doutorado).
22
TOOLEY, A. Egyptian Models and Scenes. Buckinghamshire: Publications Shires,
1995.
coordenao de Pedro Azara uma exposio denominada As Casas da

Alma Maquetes arquitetnicas da antiguidade (5500 a.C / 300 d.C.)
onde se reuniu pela primeira vez um conjunto de cerca de 90 objetos dentre
os mais significativos exemplos de modelos reduzidos com formas
Introduo - 5
arquitetnicas. O catlogo dessa exposio hoje a mais
Ainda em 1999, a revista francesa Dossiers dArchologie dedicou
abrangente referncia a respeito de modelos arquitetnicos da
uma edio s maquetes antigas, reunindo artigos de alguns dos mais
antigidade.
importantes
Em 1998, novamente em Estrasburgo, foi organizado um

colquio internacional com o ttulo Maquetes arquitetnicas da
pesquisadores
sobre
tema
como
MARGUERON,
HELLMANN, MULLER, SCHATTNER e NIWINSKI, alm de um

conjunto de imagens coloridas de boa qualidade.
antiguidade onde mais de 30 pesquisadores de diferentes
Dentro da especificidade de cada trabalho existente na literatura
universidades da Europa e do Oriente Prximo apresentaram
possvel identificar algumas questes gerais comuns maioria dos estudos
trabalhos sobre diversos modelos arquitetnicos. Os trabalhos
que se relacionam aos seguintes pontos:
apresentados nesta oportunidade foram publicados no final de
2001.
Quais as funes dos modelos arquitetnicos em seu

contexto original?
Um ano depois, em 1999, Henry MILLON (1999) desta
vez em equipe com Giuseppe Dardanello e Andreina Griseri

organizou a exposio O Triunfo do Barroco Arquitetura na
Quais as relaes do objeto com a arquitetura real da

poca?
Europa 1600-1750 onde as maquetes de arquitetura constituam
Quais as relaes do objeto com o trabalho dos arquitetos

da poca?
a base material para a construo de perspectivas de leitura e
Embora a arquitetura tenha suas origens no Paleoltico, os mais
interpretao da arquitetura barroca europia. Entre 1999 e 2001
antigos modelos arquitetnicos conhecidos atualmente pertencem a
esta exposio esteve na Palazzina di Caccia di Supinigi, no
culturas neolticas do sudeste europeu e esto datados no 6o Milnio, cerca
Montreal Museum of Fine Arts, na National Gallery of Art em
de 5.800 a.C.
Washington, e no Muse des Beaux-Arts em Marselha. Sem
Como no h registro de desenhos arquitetnicos anteriores ao 4o
dvida o catlogo dessa exposio a referncia bibliogrfica e
Milnio, e nem mesmo existem arquiteturas com oito mil anos preservadas
iconogrfica mais completa a respeito das maquetes barrocas at
em sua integridade, os modelos neolticos so as mais antigas formas
o momento.
arquitetnicas integrais atualmente conhecidas.
Introduo - 6
A origem dos objetos tridimensionais com formas
No estudo de culturas antigas a reconstituio da arquitetura
arquitetnicas relaciona-se s origens do domnio da agricultura,
depende das relaes estabelecidas entre vestgios arqueolgicos de
da cermica, e da construo de arquiteturas perenes com
fundaes e vedos, restos dos sistemas construtivos utilizados, e as
materiais minerais (terra e pedras) associados aos j conhecidos
referncias de forma eventualmente preservadas em representaes
materiais vegetais. A partir desse domnio a produo de modelos
artsticas como desenhos, pinturas e modelos tridimensionais.

O caso de Malia, em Creta, um exemplo caracterstico da
arquitetnicos manifesta-se como um fenmeno artstico comum

a diferentes civilizaes.
Embora possa ser considerado um fenmeno artstico
importncia dos modelos arquitetnicos na reconstituio de arquiteturas

antigas.
global, em cada cultura a atividade de construo de modelos
Em 1962 GRAHAM publicou um desenho de reconstituio de
reduzidos possui caractersticas peculiares e os objetos se
uma residncia em Malia conhecida como casa Da (c. 1.700 a.C.) (Figura
diferenciam quanto aos seguintes aspectos:
1A) onde o autor, a partir dos vestgios arqueolgicos das fundaes,

supunha uma arquitetura monoltica praticamente sem janelas no trreo e
com o piso superior tambm bastante fechado com apenas algumas janelas.
A forma.
Os materiais empregados na sua confeco.
O seu provvel uso social na poca.
publicou um artigo sobre o modelo de Arkhanes (c. 1.700-1.630 a.C.), at
As suas relaes com a arquitetura real da poca.
ento indito, descoberto em escavaes arqueolgicas em Arkhanes,
As suas relaes com o trabalho dos arquitetos
Creta em 1970 (Figura 1B e Figuras 81 e 82). A referncia arquitetnica
da poca.
trazida pelo modelo de Arkhanes, contemporneo da casa Da de Malia, era
Mais de dez anos depois, em LEBESSI23 apud SCHOEP (1997)
muito mais rica do que supunha GRAHAM (1962). O trreo possua vrias
aberturas de ventilao e recuos do piso superior configuravam varandas
com peitoris elevados. O piso superior era praticamente todo vazado, com
23
LEBESSI, A. O oikiskos ton Archanon. Archaiologikis Ephimeris, Atenas, p.12-43, 1976.
Introduo - 7
pilares e pequenos trechos de alvenaria para suporte da cobertura,
At o momento essa busca permanece em aberto e permite a

formulao de inmeras perguntas:
e havia ainda terraos que se projetavam sem cobertura.

Em 1996 a cole Franaise dAthnes organizou um
projeto de reconstituio em maquete do setor Mu de Malia em
Creta (Figura 1C) onde j se percebe uma outra leitura do espao
Quais so os vestgios materiais que podem constituir provas da

existncia de maquetes de arquiteto na Antigidade?
arquitetnico minico que certamente considera como baliza o

modelo de Arkhanes. Afinal, por mais que se conhecesse
Em que momento da histria os arquitetos se apropriaram da
vestgios arqueolgicos, e mesmo representaes bidimensionais
modelagem em escala reduzida como instrumento de conhecimento e de
da arquitetura da poca, dificilmente se conseguiria recompor o
projeto arquitetnico?
setor Mu com tal riqueza espacial sem a referncia de forma

Quais as caractersticas do trabalho dos arquitetos com maquetes
tridimensional preservada no modelo de Arkhanes.

Alm de auxiliar a reconstituio de arquiteturas antigas,
ao longo da histria antiga?
o estudo dos modelos arquitetnicos da Antigidade possibilita

uma melhor compreenso das relaes entre as representaes da
A partir de que momento da histria os modelos tridimensionais
arquitetura, a arquitetura real e as caractersticas do trabalho dos
em escala reduzida integram e compe um processo experimental de
arquitetos da poca.
projeto arquitetnico?
Embora essa no seja a tnica, alguns pesquisadores

modelos
Esse estudo se prope a reunir e interpretar documentos objetos e
arquitetnicos que constituem seu campo especfico de estudo
textos que permitam identificar as origens e construir um perspectiva do
aqueles objetos que provavelmente foram confeccionados como
percurso histrico da modelagem arquitetnica na Antigidade Clssica
apoio ao trabalho e formao dos arquitetos da poca, as
Mediterrnea.
tentam
identificar
em
meio
chamadas maquetes de arquiteto.
ao
conjunto
de
Introduo - 8
Introduo - 9
1.3. CONCEITOS MODELOS E MAQUETES
Modelos experimentais.
Das Artes-plsticas pode-se apreender a relao do termo modelo

Para definir qual o sentido que se d ao termo modelo
com a materialidade do fazer artstico, assim como a relao do modelo
nesse trabalho vale explorar um pouco suas acepes
com o ideal de composio artstica, real ou imaginrio. Resumidamente
contemporneas.
pode-se caracterizar os modelos artsticos como:
O termo modelo bastante amplo. Possui sentidos
Modelos de referncia.
especficos, prprios de determinadas reas do conhecimento, e
Modelos
tambm possui sentidos genricos, comuns a quase todas as reas

do conhecimento.
de
projeto
(estudo,
experimentao
apresentao).
No universo do desenho industrial, modelo tambm ao fazer
Modelo, no sentido genrico, relaciona-se a exemplo,
envolvido na (re)produo de objetos a partir de um original. No universo
ideal, referncia ou padro. J os sentidos especficos do termo
da moda em especial, rea significativa da relao entre a atividade
parecem conjugar essa noo de exemplo, ideal, referncia ou
artstica e a indstria, encontra um sentido especfico de Modelo como a
padro a certas particularidades de uma determinada rea do
atividade de quem desfila apresentando as diversas peas de vesturio, ou
conhecimento.
posa para revistas de moda. Nesse caso o termo modelo sinnimo de
Do universo das Cincias pode-se apreender tanto o
manequim1. Geralmente os manequins so feitos em escala natural. Mas h
sentido conceitual quanto o sentido material do termo modelo.
manequins reduzidos em escala, ou ainda manequins parciais, compostos
Em ambos os casos, o termo modelo relaciona-se ao processo de
apenas por um torso, ou mesmo s uma cabea, para maquiagem por
conhecimento, envolvendo aspectos ligados percepo,
exemplo.
experimentao e reflexo sobre o Mundo. Resumindo, os

modelos cientficos podem ser:
Modelos tericos ou conceituais.
Modelos didticos.
1
Manequim um termo francs, derivado do holands mannekin. Cunhado no sc. XVIII, o prefixo
mann refere-se a homem e o sufixo kin caracteriza o diminutivo (HOUAISS & VILLAR, 2001).
Manequim quer dizer literalmente pequeno homem, um modelo humano reduzido, um boneco.
Introduo - 10
Finalmente, no universo da arquitetura, onde arte, cincia
Modelo significando as diversas representaes planas da
e indstria interagem, encontram-se os seguintes sentidos de
arquitetura: croquis, plantas, cortes, elevaes, perspectivas.
modelo:
As fotografias, os filmes, as animaes e as simulaes
Modelo como conjunto de conceitos, premissas e
eletrnicas projetadas em tela tambm so modelos
formas
arquitetnicos bidimensionais.
que
caracterizam
uma
proposta
arquitetnica ou urbanstica.
Modelo como representao tridimensional de um objeto ou
Modelo como a referncia escolhida pelo arquiteto
uma
para sua composio, seja uma idia ou uma forma
representao pode se referir a uma arquitetura existente,
material.
uma arquitetura em projeto, ou uma arquitetura no mais
Modelo como um sistema experimental, material
existente. Quando essa representao feita em escala
ou eletrnico, construdo com o intuito de auxiliar
reduzida denomina-se maquete.
arquitetura
feita
em
escala
matemtica.
Essa
a formular ou testar uma hiptese relacionada ao

desempenho de um ambiente, de um sistema
construtivo ou de um material especfico.
italiano modllo, derivado do latim modellus, variao de modulus, que
Modelo de teste pr-srie, ou prottipo, objeto
diminutivo de modus. Modus ou modo significa: maneira, mtodo,
original feito como primeiro tipo para teste de
disposio, forma (DA CUNHA, 1997).
uma produo seriada futura.
Etimologicamente, o termo modelo (sc. XVI) tem origem no
Modelo como tipo, categoria, gnero de objetos.
J o termo maquete, ou maqueta, vem do francs maquette

derivado do italiano macchietta, diminutivo de macchia, originrio do
latim mcula (pequena mancha). Mancha pode ser entendida como uma
forma de limites pouco precisos, uma forma bruta ainda pouco elaborada
(DA CUNHA, 1997).
Introduo - 11
Modelo e maquete tm em comum a origem relacionada

forma. Forma relaciona-se ao modo pelo qual uma coisa
existe ou se manifesta (sc. XIII). E tambm tem o sentido de
molde modelo oco para nele se vazar o metal derretido que h
arquitetnicos diretamente relacionados ao trabalho e formao de

arquitetos.
Grosso modo, os modelos arquitetnicos contemporneos podem
ser caracterizados quanto ao seu uso social como:
de formar o objeto (sc. XV). A etimologia do termo castelhano
Modelos ldicos (brinquedos e jogos)
molde, deriva de um antigo termo catalo motle, que por sua vez
Modelos simblicos (souvenirs, bibels, trofus, etc.)
tambm tem origem no latim modulus (DA CUNHA, 1997).
Modelos utilitrios (potes, gaiolas, caixas-de-correio, etc.)
Modelos didticos (utilizados em escolas, museus, exposies,
De fato encontram-se nos termos modelo e maquete as

noes de origem, existncia, construo e reproduo de formas.
Enquanto
termo
modelo
caracteriza-se
pela
etc)
Maquetes de arquiteto
ambigidade e pode se referir tanto a uma forma material quanto
No dia a dia convivemos com diversos modelos arquitetnicos e
a uma forma abstrata. O termo maquete caracteriza-se por uma
conhecemos to bem suas formas e usos que se torna banal distinguir entre
relao direta e inequvoca com a materialidade da forma.
modelos arquitetnicos e maquetes de arquiteto. Dificilmente algum
Nesse estudo o termo modelo, por sua caracterstica
confundiria o trofu do Campeonato Paulista de Futebol que costuma ser
ambigidade, ser empregado como modelo arquitetnico para
um modelo arquitetnico do Palcio dos Bandeirantes com uma maquete
designar o amplo conjunto de objetos com formas arquitetnicas
de arquiteto.
em escala reduzida que podem ter os mais diversos usos.
No entanto, quando tratamos com objetos com mais de 2.000 anos
J o termo maquete, justamente por seu sentido

2
que foram produzidos por outras culturas, em outros contextos e para
claramente material e tridimensional , ser empregado aqui como
outros usos, nem sempre bvia a distino entre modelos arquitetnicos e
maquete
maquetes de arquiteto.
de
arquiteto
para
designar
aqueles
modelos
exatamente esse o desafio da dissertao que aqui se apresenta.

2
Em portugus, diferente do francs, por exemplo, no se emprega o termo maquete para

designar formas bidimensionais. Nas artes grficas, o termo francs maquette corresponde
em portugus ao termo boneco.
A formulao desse problema permite expor os objetivos desse estudo.
Objetivos - 12
2. OBJETIVOS
Este estudo tem como objetivos:
Compor uma viso de conjunto das formas arquitetnicas

documentadas nos modelos arquitetnicos da Antigidade
Apresentar os principais modelos arquitetnicos
Clssica em torno do Mediterrneo conforme uma
atualmente conhecidos organizados conforme as
perspectiva ampliada, no pontual.
tipologias propostas na literatura.
Delinear essa perspectiva da Histria das maquetes de
Investigar as caractersticas formais, o uso
arquiteto ao longo da Antigidade como parte de uma
provvel e a relao entre esses objetos a
Histria dos modelos arquitetnicos.
arquitetura real e o trabalho de arquitetos da

poca.
Contribuir para a caracterizao e a sistematizao do

estudo da histria dos modelos arquitetnicos e das
Identificar, em meio ao conjunto de modelos
maquetes de arquiteto como um campo de pesquisa da
arquitetnicos da Antigidade, aqueles objetos
Histria da Arte e da Histria da Arquitetura.
que podem ser caracterizados como as primeiras

maquetes
de
arquiteto,
ou
seja,
modelos
tridimensionais diretamente relacionados ao

conhecimento, planejamento e comunicao de
contedos arquitetnicos.
Materiais e Procedimentos Metodolgicos - 13
3. MATERIAIS
PROCEDIMETOS
3.1.
CONTEXTUALIZAO
METODOLGICOS
Em um contexto amplo esse estudo no pretende aprofundar
A base material desse estudo composta por conjuntos
aspectos histricos gerais mas principalmente reunir informaes a
de objetos definidos e caracterizados por pesquisadores e
respeito das caractersticas da arquitetura da poca espaos, formas,
arquelogos como maquetes ou modelos arquitetnicos.
sistemas construtivos, etc e relacion-las ao conhecimento atualmente
A cada captulo um certo conjunto de objetos modelos

egpcios, por exemplo ser contextualizado, descrito de acordo
disponvel a respeito das supostas caractersticas do trabalho dos arquitetos

da poca: formao, mtodos de representao, relao projeto/obra, etc.
com as propostas tipolgicas mais recentes, e relacionado
J em um contexto especfico este estudo considera as informaes
arquitetura da poca e ao que se conhece a respeito da forma de
disponveis na literatura sobre o stio arqueolgico e as caractersticas do
trabalho dos arquitetos da poca.
local onde cada objeto foi escavado, assim como a relao do objeto em
Conjugado a essa base material, especialmente nos

captulos que tratam de modelos gregos e romanos, esse estudo
questo com outros objetos, desenhos, textos ou inscries porventura

encontrados no mesmo local.
ir se apoiar tambm em inscries e textos da poca.

O procedimento metodolgico utilizado nesse estudo
3.2.
ESTUDO MORFOLGICO
envolve quatro pontos principais:

Este estudo concentra-se nos objetos e os descreve quanto forma,
dimenses, materiais e tcnicas envolvidas em sua confeco.
Contextualizao
Estudo Morfolgico
Estudo Filolgico
selecionado pretende fundamentar a construo de relaes entre o modelo
Interpretao
e a arquitetura da poca, e constituir a base sobre a qual podero ser
O estudo morfolgico contextualizado do conjunto de objetos aqui
construdas hipteses interpretativas.
Materiais e Procedimentos Metodolgicos - 14
3.3.
ESTUDO FILOLGICO26
Uma PERSPECTIVA DIACRNICA27 (relativa s transformaes

e mudanas do fenmeno ao longo do tempo) que pretende
O estudo dos modelos arquitetnicos posteriores ao sc.

V a.C. pode contar com o apoio de inscries e textos que
relacionar um objeto e seu contexto a outros objetos e a outros

contextos ao longo da histria.
registram um pensamento da poca e amparam a interpretao

dos objetos,e das arquiteturas.
Ao invs de reunir exemplos para confirmar hipteses prvias, o

procedimento metodolgico empregado nesse estudo pretende compor uma
3.4.
INTERPRETAO
viso ampla e multifacetada do fenmeno artstico da construo de

modelos arquitetnicos e maquetes de arquiteto ao longo da Antigidade.
Essa dissertao pretende integrar duas perspectivas

histricas complementares para subsidiar a construo de
hipteses interpretativas a respeito do uso provvel de cada
objeto:
Uma PERSPECTIVA SINCRNICA (relativa aos eventos

simultneos ou contemporneos ao fenmeno) que
pretende situar, caracterizar e relacionar o objeto
cultura material, arquitetura e ao trabalho dos
arquitetos de sua poca.
26
A Filologia o estudo das sociedades e civilizaes antigas atravs de documentos e
textos legados por elas, privilegiando a lngua escrita e literria como fonte de estudos
(HOUAISS e VILLAR, 2001)
27
Termo cunhado por Saussure (1857-1913) e relacionado ao estudo evolutivo dos fenmenos
lingsticos, mais precisamente seqncia das diversas transformaes fonticas, semnticas e
sintticas atravs dos tempos.
Estrutura da Dissertao - 15
4. ESTRUTURA DA DISSERTAO
Cada um desses captulos ser constitudo por:
Seguindo a organizao adotada na maioria das
publicaes sobre o tema a estrutura dessa dissertao apresenta

a seguinte seqncia de captulos:
Uma breve caracterizao do contexto cultural em que esses

objetos foram produzidos.
Uma apresentao dos principais estudos j realizados acerca

do grupo de objetos em foco.
Uma apresentao das principais tipologias j propostas para
Modelos de culturas neolticas do Sudeste Europeu.
Modelos de culturas do Oriente Prximo.
Modelos egpcios.
exemplos organizados de acordo com uma reviso crtica das
Modelos egeanos (Cretenses e Cicldicos).
tipologias j propostas na literatura. Aqui cada objeto ser
Modelos cipriotas.
apresentado individualmente, e estar acompanhado de
Modelos gregos.
imagens, de sua nomenclatura usual, de sua datao e de seu
Modelos villanovianos e romanos.
local de origem.
organizar o conjunto de objetos em questo.
A apresentao de imagens de objetos escolhidos como
As consideraes finais do captulo.
Um mapa
com a
localizao
geogrfica dos stios
arqueolgicos relativos aos objetos estudados no captulo,

acompanhando por uma cronologia dos modelos em foco.
Estrutura da Dissertao - 16
Aps a seqncia de captulos especficos ser feita uma
Para finalizar este estudo sero apresentadas as referncias

bibliogrficas e iconogrficas, um ndice de museus e colees, e um
discusso final onde se pretende:
glossrio.
Apresentar
uma
proposta
de
classificao
tipolgica para o conjunto de objetos estudados

inter-relacionando
os
diferentes
modelos
apresentados nos captulos especficos.
Apresentar consideraes sobre as origens das

maquetes de arquiteto.
Apresentar de forma crtica as principais

evidncias da existncia e das caractersticas das
maquetes de arquiteto antigas.
Indicar desdobramentos possveis desse estudo

para futuros projetos de pesquisa.
Aps os desdobramentos, no Corpus Iconogrfico, cada

imagem de modelo ou maquete estar acompanhada por uma
ficha catalogrfica do objeto com informaes dimensionais,
informaes tcnicas, uma descrio do objeto, a identificao do
stio arqueolgico em que foi encontrado, informaes
museolgicas, referncias bibliogrficas e iconogrficas.
Modelos de Culturas Neolticas do Sudeste Europeu - 17
5.
MODELOS DE CULTURAS EOLTICAS DO
SUDESTE EUROPEU
Esse domnio pode ser percebido em desenhos e pinturas de

animais, assim como em esculturas de animais e dolos femininos
H cerca de 25.000 anos atrs os gelos da ltima glaciao no
produzidos desde cerca de 35.000 a.C. (como por exemplo: as pinturas
continente europeu comearam a recuar. At ento o avano mximo
rupestres de Chauvet-Pont-darc, Aurignaciense, c. 32.000 a.C.,
dos gelos havia coberto praticamente todo o norte do continente
descobertas em 1994).
europeu. O limite sul dessa linha de gelo atingiu em seu mximo a
O conhecimento de tcnicas de transformao de materiais
regio de Brandemburgo na Alemanha, onde hoje se localiza a cidade
diversos conjugado noo de modelo reduzido possibilitou s
de Berlim (HOLMES, 1951; CHAMPION et al., 1987).
culturas paleolticas criarem um universo de formas artsticas feitas
No perodo ps-glacial ou holoceno, a partir de 25.000 anos
mo para caberem na palma da mo.
atrs, desenvolveram-se na Europa diversas culturas de caadores
Esses objetos feitos a mais de 30.000 anos oferecem aos
(Aurignaciense, Gravettiense e Magdaleniense, por exemplo) com uma
sentidos formas tridimensionais, compactas e definidas, e possvel
sofisticada indstria de produo de lminas, propulsores, arcos e
reconhecer nesses objetos paleolticos as origens histricas da atividade
arpes que lhes permitia uma excelente adaptao s condies naturais
artstica de modelagem.
de seu ambiente.
Em certa medida essas pequenas esculturas inauguram uma
Ao que tudo indica, essas culturas mesolticas (produtores de
relao de domnio sobre a matria caracterstica do prazer esttico
microlitos, pequenas e precisas lminas) da Europa Atlntica e Europa
que as maquetes e modelos reduzidos oferecem: a satisfao de sentir e
Setentrional perduraram at meados do quarto milnio exatamente por
pensar um Mundo modelado na medida da mo humana.
sua capacidade de adaptao coleta, caa e pesca.

Pelo menos desde fins do ltimo perodo glacial diversas
culturas europias dominam noes de proporo e escala reduzida e as
utilizam para representaes artsticas em madeira, ossos, chifres e
pedras.
5.1.
ORIGENS DOS MODELOS ARQUITETNICOS
Cultura Sesklo (Regio do Egeu, Sexto Milnio).
Cultura Vinca (Regio dos Blcs centrais, Sexto ao Quarto
Embora as arquiteturas paleolticas sejam contemporneas das

mais antigas representaes artsticas pr-histricas europias (pinturas
Milnio).
rupestres e esculturas), no se conhece nenhuma representao artstica

bidimensional
ou
tridimensional
do
Paleoltico
com
formas
Milnio).
arquitetnicas.
As mais antigas representaes artsticas com formas
arquitetnicas atualmente conhecidas surgem apenas entre o Sexto e o
Cultura Boian (Regio dos Blcs orientais, Quinto
Cultura Gumelnita (Regio dos Blcs orientais, Quarto

Milnio).
Cultura Cucuteni (Regio da Ucrnia e Moldova, Quinto

Milnio).
Quarto Milnio.
H ento um espao de tempo de pelo menos 30.000 anos entre
A construo de modelos arquitetnicos parece ter se iniciado
as primeiras cabanas de caa paleolticas e as primeiras representaes
apenas quando a arquitetura se constituiu como um fenmeno cultural
artsticas da arquitetura.
permanente e durvel, associado ao ambiente cotidiano coletivo,
As pesquisas arqueolgicas indicam que os primeiros objetos

reduzidos com formas arquitetnicas foram produzidos por culturas
neolticas (produtores de cermica que praticavam a agricultura e a
criao de animais) pr-indo-europias que habitavam o sudeste
europeu (POURSAT, 1999).
Os objetos que sero apresentados nesse captulo foram
produzidos especificamente pelas seguintes culturas (CHAMPION et
al., 1987; GIMBUTAS, 1990) (Figura 2):
memria, e ritualizao do conhecimento e da prtica construtiva.
As conquistas tcnicas e artsticas das culturas neolticas esto
arquitetura hoje conhecidas, que curiosamente no so desenhos, mas
relacionadas a transformaes profundas na arquitetura e na ocupao
sim
formas
do territrio.
arquitetnicos.
tridimensionais
aqui
denominadas
modelos
Nas culturas europias paleolticas e mesolticas a construo
Os modelos que sero apresentados neste captulo so os mais
de abrigos ou cabanas parece ter tido um carter provisrio e isolado,
antigos exemplos de formas arquitetnicas integrais pr-histricas.
ligado a jornadas de um pequeno grupo de caadores. J nas culturas
Constituem portanto documentos fundamentais para o estudo da
neolticas a arquitetura adquiriu um carter duradouro e coletivo,
arquitetura Neoltica, e so referncia especialmente importantes para a
relacionado ocupao e ao cultivo de reas frteis por grupos de
reconstituio e interpretao de restos de fundaes identificados em
dezenas e at mesmo de centenas de pessoas.
diversos stios arqueolgicos no sudeste europeu.
A arquitetura neoltica tambm ampliou consideravelmente o

rol de materiais e tcnicas de construo empregadas at ento.
5.2. MTODOS PARA A DATAO DOS OBJETOS
Aos materiais vegetais (galhos, troncos e folhas) e animais

(peles e ossos) usados desde o Paleoltico acrescentaram-se materiais
A datao de material arqueolgico s pode ser feita com
minerais como a terra e a pedra, que abriram a possibilidade de
preciso a partir do final da Segunda Guerra com o mtodo do Carbono
construir paredes macias, com sistemas tipo pau-a-pique ou
14 (CHAMPION et al, 1987; GIMBUTAS, 1990).
alvenarias.
Todos os seres vivos absorvem Carbono 14 junto com o
Quanto configurao espacial, a arquitetura das culturas
dixido de carbono presente no ar. Quando um organismo morre, deixa
neolticas caracterizou-se por gradativamente substituir as antigas
de absorver Carbono 14 e os nveis de radiocarbono comeam a
construes circulares e elpticas por construes ortogonais com
diminuir. Esses nveis diminuem porque o instvel Carbono radioativo
plantas retangulares (CHAMPION et al., 1987; GIMBUTAS, 1990).
perde um eltron e volta a ser Nitrognio.
Estas so algumas caractersticas do contexto histrico em que

foram produzidas as mais antigas representaes artsticas da
Em um perodo de 5.700 anos os nveis de radiocarbono se
a datao de vrios conjuntos de objetos europeus, constituindo ento
reduzem metade do nvel original. Em 11.400 anos o radiocarbono
hipteses mais precisas a respeito das culturas pr-histricas europias
reduzido a um quarto do nvel original. E assim progressivamente.
(GIMBUTAS, 1990).
A aferio dos nveis de radiocarbono um mtodo de
A reviso das dataes de objetos pr-histricos europeus
comprovada eficincia para a datao de materiais orgnicos com at
possibilitou rever hipteses a respeito da relao entre as culturas pr-
2.000 anos, no entanto, para dataes superiores a 2.000 anos a.C. os
histricas europias e as civilizaes da sia Menor e do Oriente
erros aumentam progressivamente e o mtodo torna-se impreciso
Prximo.
(CHAMPION et al, 1987).

Nos anos 60, as imprecises verificadas no processo de datao
5.3. BREVE HISTRICO DO ESTUDO DO TEMA
com radiocarbono - devido principalmente variao das quantidades

de radiocarbono na atmosfera nos ltimos milnios - puderam enfim ser
corrigidas (GIMBUTAS, 1990).
Para tanto os arquelogos valeram-se de mtodos compostos
relacionando a tcnica do carbono 14 e a dendrocronologia, por
exemplo.
A dendrocronologia o estudo das seqncias cronolgicas a
partir do crescimento anual dos anis dos troncos de rvores.
O estudo sistemtico dos modelos arquitetnicos europeus

recente e ainda pouco aprofundado. Os primeiros estudos foram feitos
ainda antes da Segunda Guerra, no incio dos anos 30, e s foram
retomados no final dos anos 50, incio dos anos 60.
Ainda no h na literatura nenhuma abordagem que configure
uma viso de conjunto desses objetos e proponha classificaes
tipolgicas.
Mtodos compostos corrigem as dataes baseadas no
A partir do aprofundamento das pesquisas arqueolgicos em
Carbono-14 comparando-as a diversas aferies das quantidades de
andamento, estudos futuros podero estabelecer novas relaes entre os
radiocarbono existentes em troncos de rvores de idades conhecidas.
modelos arquitetnicos neolticos e a arquitetura da poca, e com isso
Esse rebatimento da datao de radiocarbono com a dendrocronologia
abrir outras perspectivas de interpretao e compreenso das primeiras
permitiu aos arquelogos revisarem e recuarem em cerca de 2 mil anos
manifestaes arquitetnicas no continente europeu.
5.4.
EXEMPLOS DE MODELOS ARQUITETNICOS
aberturas correspondessem a trs janelas, aproximaria esse modelo da

configurao retangular caracterstica dos templos arcaicos do Oriente
Como no se encontrou na literatura existente nenhuma
Prximo (ver Figura 28). At o momento, no entanto, no h indcios
proposta de organizao tipolgica dos modelos arquitetnicos
de que o modelo de Krannon correspondesse a um templo real. O uso
neolticos do sudeste europeu os objetos escolhidos como exemplos
social desse objeto tambm incerto.
sero apresentados e descritos individualmente seguindo uma ordem

cronolgica.
5.4.1. MODELO DE KRANNON
5.4.2. MODELO DE MYRRINI
O modelo de Myrrini (Figura 4) um objeto proveniente do

norte da Calcdia, Grcia. Feito em cermica cozida este objeto est
O modelo de Krannon (Figura 3) uma pea cermica

proveniente de Larissa, regio da Tesslia, Grcia, datada na primeira
datado na primeira metade do Sexto Milnio contemporneo portanto

ao modelo de Krannon.
metade do Sexto Milnio. Esta pea conservou parte de sua
Trata-se de uma pea pequena o bastante para caber na palma
ornamentao que consiste em um padro quadriculado branco e
da mo, e se caracteriza por no possuir nenhuma abertura como porta
vermelho no telhado, e formas triangulares nas laterais.
ou janela em suas laterais. A nica abertura est no telhado, ocupando
Embora primeira vista parea que as aberturas nas laterais do
praticamente toda a rea de uma das guas. No se sabe ao certo qual a
modelo so iguais, existem algumas diferenas. Em um dos lados
funo dessa abertura zenital, tampouco se conhece o uso que se dava a
menores ( direita na Figura 3), exatamente no eixo mais longo da
esse objeto. O modelo de Myrrini conservou vestgios de uma profusa
planta retangular, a abertura mais baixa do que as demais. Essa
ornamentao em branco e vermelho. Em um dos lados essa
diferena entre a altura das aberturas poderia distinguir esta abertura
ornamentao segue um padro quadriculado, em outro lado a
como porta. A configurao arquitetnica do modelo de Krannon com a
ornamentao segue padres triangulares.
porta centralizada em um dos lados menores, supondo que as demais
Estes dois modelos provenientes da Grcia continental,
5.4.3. MODELO DE PORODIN
Krannon e Myrrini, foram produzidos pela Cultura Sesklo no Sexto

Milnio, e apresentam certas caractersticas em comum:
Outro exemplo de modelo arquitetnico o modelo de Porodin

(Figura 5) datado no final do Sexto Milnio, c. 5.300 a.C.
Este modelo se caracteriza por possuir uma abertura circular no
So objetos feitos em cermica cozida polida.
So peas ornamentadas com pintura em vermelho e
centro da cobertura na qual se encaixava a figura de uma divindade
branco com motivos quadrados e triangulares.
feminina (Figura 6). As diversas formas cnicas em relevo dispostas em
Possuem um espao interno nico, sem divises.
torno da abertura circular do telhado so interpretadas como um colar
Possuem cobertura em duas guas com beirais.
da divindade que a se encaixava (GIMBUTAS, 1990). No mesmo stio
Possuem cumeeira arqueada com as extremidades
arqueolgico em que se encontrou esta pea, Porodin, prximo a Bitola
salientes e triangulares.
na Macednia, foram encontrados vrios outros modelos semelhantes.
Possuem abertura circular na cobertura.
Todos os modelos desse conjunto possuam uma abertura circular na
parte superior onde se inseria a figura de uma deusa esculpida em um

A definio de uma tipologia Sesklo, no entanto, exigiria
estudos mais aprofundados e uma catalogao mais ampla dos modelos
neolticos do sudeste europeu atualmente conhecidos.
Quanto ao uso provvel desses objetos muito pouco se sabe. Na
literatura estudada no foram encontradas informaes sobre o contexto
pequeno cilindro (GIMBUTAS, 1990).

A semelhana formal entre esses objetos mais ou menos
contemporneos permite supor a transmisso entre geraes de um
conhecimento tcnico e artstico relativo confeco de certos tipos
tradicionais de cermica com formas arquitetnicas.
arqueolgico em que esses objetos foram encontrados o que inviabiliza
Futuros estudos detalhados do conjunto de objetos podero
a construo de hipteses a respeito do uso social que lhes era
investigar com maiores detalhes as relaes entre essa tipologia
conferido.
regional de modelos arquitetnicos e eventuais vestgios da arquitetura

real de Porodin.
A simbologia dos pilares estaria relacionada a representaes
As caractersticas formais comuns a esse conjunto de modelos

arquitetnicos de Porodin so as seguintes:
da Grande Deusa como fonte de vida. As estalagmites, existentes no

cho das cavernas escolhidas para culto de divindades femininas como
A manufatura em cermica cozida.
a Grotta Scaloria na Itlia, por exemplo, seriam uma das primeiras
A existncia de uma abertura circular na cobertura.
formas desses pilares sagrados. Na civilizao creto-micnica esse culto
A insero na arquitetura de uma figura antropomrfica,
dos pilares associado Grande Deusa assume na maioria das
provavelmente uma representao de uma divindade
representaes artsticas formas vegetais como plantas e rvores. O fato
feminina.
de todos os palcios cretenses possurem uma sala dos pilares seria um
A composio do modelo com duas peas encaixadas
indcio da perpetuao desse culto neoltico na cultura minica
(arquitetura + figura antropomrfica).
(GIMBUTAS, 1990).
importante considerar que vrios modelos arquitetnicos do

Por sua datao e por suas caractersticas plsticas e artsticas, o
neoltico europeu foram encontrados enterrados junto s fundaes do
modelo de Porodin aproxima-se mais do acervo de objetos cermicos
pilar central de suporte da cobertura, especialmente nos Blcs centrais,
produzidos pelo complexo cultural neoltico Vinca, que se desenvolveu
regio de origem do modelo de Porodin. Este contexto arqueolgico
nos Balcs centrais entre meados do Sexto Milnio e meados do Quarto
abre a possibilidade de se interpretar os modelos como Bauopfer28.
Milnio, do que do acervo artstico Sesklo ao qual pertencem os
provvel que esses objetos desempenhassem um papel central nos ritos
modelos de Krannon e Myrrini.
de sacrifcios associados ao lanamento das fundaes e incio de obras
O formato cilndrico da figura da deusa, e sua posio central
(GIMBUTAS, 1990).
no modelo arquitetnico, remetem uma relao simblica bastante

comum no neoltico europeu entre a Grande Deusa divindade
28
feminina que representa a prpria natureza e o culto ou a adorao

dos pilares.
Bauopfer um termo alemo que designa oferendas de fundao. Estas oferendas podem
envolver o depsito de objetos, sacrifcios reais de animais e humanos, ou ainda sacrifcios
simblicos. Simbolicamente a Bauopfer daria vida ao edifcio e garantiria sua estabilidade e
perenidade.
Consagrando-se
modelo,
consagrar-se-ia
tambm
5.4.4. MODELO DE CASCIOARELE
arquitetura que ali seria edificada. O rito de Bauopfer vincularia e

transferiria para a arquitetura real as supostas qualidades imateriais do
O modelo de Cascioarele (Figuras 7 e 8) um objeto cermico,
modelo arquitetnico. Quanto abertura circular no telhado presente
datado em meados do Quinto Milnio e proveniente da Romnia. Esse
nos trs modelos, Krannon, Myrrini e Porodin, vale lembrar que em
modelo possui duas estruturas bem distintas: uma base e o conjunto de
vrias arquiteturas primitivas, junto ao pilar central, ou no centro do
4 pequenas edificaes que se assenta sobre essa base. A base possui
espao principal, dispunha-se uma abertura no telhado, geralmente
uma srie de linhas horizontais paralelas em baixo-relevo. Os dois
circular, para a sada da fumaa do fogareiro. A transcendncia e a
cantos superiores da base possuem salincias em forma de cornos. A
divindade geralmente associam-se simbologia dessas aberturas altas
base possui ainda um conjunto de 10 aberturas ou furos circulares, com
(GIMBUTAS, 1990). Em diversas tradies arquitetnicas ao longo da
dimetros variados. A disposio dessas aberturas parece seguir duas
histria pode-se apreender essa simbologia da divindade associada a
linhas paralelas, mais ou menos a meia altura na base, e os furos so
aberturas altas, como por exemplo no Panteo em Roma, na Haggia
deslocados no coincidindo uns sobre os outros.
Sophia em Istambul, nas rosetas de Chartres, e na catedral de Braslia.
O que estariam representando esses furos ou aberturas? Qual
Na cultura europia contempornea tambm possvel verificar a
seria a funo dessas aberturas? Depsitos de oferendas? Passagens da
permanncia de certos aspectos dessa simbologia das aberturas altas
Alma? No se sabe ao certo.
associada s chamins: as cegonhas entregam as crianas pelas

chamins, e Santa Klaus entra e sai das casas pela chamin.
As 4 pequenas edificaes so bem semelhantes, e esto

dispostas lado a lado. Possuem uma porta central quadrada com os
Os trs modelos apresentados, Krannon, Myrrini e Porodin,
cantos arredondados. Ao redor dessa porta h uma moldura em relevo
alm da proximidade geogrfica e cronolgica, compartilham
com salincias nos cantos como cornos. Esse mesmo motivo artstico
semelhanas quanto forma artstica sinttica de representao da
repetido nas laterais do pequeno edifcio, e na cumeeira do telhado de
arquitetura: uma base ou piso, o espao interno sem divises, 4 paredes,
duas guas.
aberturas ou vos, um teto abobadado ou em duas guas.
Motivos de chifres ou cornos so interpretados na arte das
Levando em considerao os vestgios arqueolgicos das
sociedades primitivas europias como smbolos da transformao da
fundaes dos templos neolticos do sudeste europeu e mesmo da sia
vida. Esse motivo de cornos sagrados, com alguma variao formal,
Menor e Oriente Prximo (Figura 28), geralmente a planta desses
pode ser encontrado tambm na cultura minica.
espaos retangular, mais comprida do que larga, e comum a
O modelo de Cascioarele foi encontrado junto s fundaes de
configurao de um nico ambiente consagrado sem divisrias, a nas.
um santurio e provavelmente foi usado como Bauopfer. O santurio,
Comparando essas caractersticas arquitetnicas dos templos arcaicos
conforme os registros arqueolgicos, era uma construo de madeira,
com o conjunto de pequenas edificaes dispostas em linha do modelo
de planta retangular 10 x 7 metros, com um nico pavimento, e possua
de Cascioarele no parece consistente a hiptese de que se trata de uma
em seu interior um altar de sacrifcios (GIMBUTAS, 1990). A princpio
representao de templo.
no h qualquer semelhana formal entre o santurio e o modelo de

Cascioarele.
A forma arquitetnica do conjunto de pequenas edificaes

assemelha-se muito mais a construes tradicionais destinadas
Outros modelos semelhantes ao de Cascioarele, mas de
estocagem de gros do que arquitetura de templos arcaicos. certo
menores dimenses, foram encontrados em Ruse na Bulgria, e
que as comunidades Boian-Gumelnita que produziram esse modelo
Izvoarele na Romnia (GIMBUTAS, 1990).
dependiam da agricultura e portanto a preservao e a guarda de gros
Para Hortensia Dumitrescu, arqueloga responsvel pela
era de fundamental importncia social. Nesse contexto os silos tinham
escavao em Cascioarele, o objeto um modelo de templo.
grande relevncia, tanto sob o aspecto arquitetnico, quanto sob o
Dumitrescu interpreta as linhas da base do modelo como a
aspecto simblico e mesmo religioso.
representao de uma estrutura de madeira onde os furos dariam acesso
RUDOFSKY (1964) descreve conjuntos de silos existentes na
a escadas internas para se chegar s 4 edificaes do nvel superior
Pennsula Ibrica semelhantes s pequenas edificaes do modelo de
(GIMBUTAS, 1990).
Cascioarele. So grupos de construes padronizadas, com planta
KRUTA (1993) tambm descreve o modelo de Cascioarele

como um templo. No entanto essas interpretaes so questionveis.
retangular, elevadas do solo, com cobertura em duas guas e uma nica

portinhola (Figuras 9 e 10).
O conjunto de pequenas edificaes semelhantes dispostas lado

a lado no modelo de Cascioarele pode ser interpretado como um
trouxeram tona novos elementos relativos arquitetura e aos ritos das

comunidades Boian-Gumelnita na regio de Cascioarele.
conjunto de silos. E quanto ao conjunto de aberturas circulares na base

do modelo? Haveria alguma relao com outras formas arquitetnicas?
5.4.5. MODELO DE VADASTRA
RUDOFSKY (1977) cita uma estrutura de pedra e madeira

construda na Anatlia, regio da atual Turquia, onde h um conjunto
O objeto conhecido como modelo de Vadastra (Figura 12)
de aberturas circulares semelhantes ao do modelo de Cascioarele
tambm uma pea da Cultura Boian-Gumelnita, confeccionada em
(Figura 11). Nesse caso as aberturas so troncos vazios que abrigam
meados do Quinto Milnio, e portanto contempornea ao modelo de
colmias de abelhas. Segundo o autor a forma desses apirios
Cascioarele (Figuras 7 e 8).
assemelha-se a torres funerrias da regio da Lcia ao sul da sia

Menor.
Trata-se de um modelo arquitetnico em forma de vaso ou

cesto, o que torna quationvel sua caracterizao como modelo
BIEDERMANN (1966, p.22) menciona a existncia de
arquitetnico.
passagens da alma em tmulos megalticos europeus atravs das
No topo das abbadas h representaes de cabeas de animais
quais por onde se depositavam oferendas no interior da sepultura.
que so interpretadas como a cabea de um carneiro, e a cabea de um
Embora existam algumas variaes nos formatos dessas aberturas, a
touro, pintados em vermelho (GIMBUTAS, 1990).
forma circular uma das mais comuns (Figura 17).
Essas
figuras
provavelmente
associam-se
divindades
Seriam os buracos na base do modelo de Cascioarele
protetoras. O formato do objeto com suas aberturas elevadas permite
passagens da alma? ou seriam depsitos de pequenas oferendas como
supor que esse modelo pode ter sido uma espcie de vaso de oferendas
gros, por exemplo?
dedicado s divindades protetoras representadas no objeto.
O aprofundamento dessas questes e interpretaes mais
Como forma arquitetnica o modelo assemelha-se a certas
consistentes podero ser feitas medida que os estudos arqueolgicos
formaes vulcnicas existentes na Capadcia ocupadas com

habitaes humanas desde a pr-histria (Figuras 13A e 13B).
5.4.6. MODELO DE POPUDNIA
Modelos semelhantes ao de Popudnia foram encontrados no

final dos anos 40 em Vladimirovka e Shuvkovka por Passek
O modelo ucraniano de Popudnia (Figuras 14, 15, 16) um
(GIMBUTAS, 1990). Acredita-se que o modelo de Popudnia represente
objeto da Cultura Cucuteni, datado em meados do Quarto Milnio. o
um templo ou santurio, onde eram deixadas oferendas e realizavam-se
mais antigo modelo de planta circular aberto, isto , sem cobertura,
sacrifcios.
apresentado na literatura.
Para GIMBUTAS (1990) os ps que elevam a plataforma do
O modelo de Popudnia tambm possui uma abertura circular,
santurio so um recurso artstico para valorizar e realar a importncia
disposta ao fundo, na borda elevada. Essa abertura circular comum aos
do templo representado.No entanto vale lembrar a semelhana desses
demais modelos, Krannon, Myrini, Porodin e Cascioarele pode ser
ps com os suportes elevados de silos primitivos tradicionais
interpretada como uma passagem simblica.
europeus e africanos, onde elementos verticais desempenham um duplo
Existem construes megalticas tambm do quarto milnio

contemporneas ao modelo de Popudnia conhecidas como
papel: afastar os gros da umidade da terra, e impedir o acesso de

roedores s provises. (Ver Figuras 9 e 10).
corredores cobertos ou sepultura em corredor onde h aberturas
H tambm uma grande semelhana formal entre esse modelo
conhecidas como passagem da alma (BIEDERMANN, 1966;
de Popudnia e as bandejas de oferendas egpcias do Terceiro Milnio
VARAGNAC, 1968) (Figura 17).
que sero estudadas no captulo de modelos egpcios. Todos so objetos
Estas arquiteturas, feitas na Alemanha e na Frana pela
cermicos, em formato circular, que incorporam a representao de
civilizao de Seine-Oise-Marne, c. 3.500 a. C., so corredores
oferendas e eventual figuras antropomrficas. O uso desses objetos no
construdos com grandes blocos macios de pedra para abrigar
entanto distinto. Enquanto as bandejas egpcias associam-se aos ritos
sepulturas. Em alguns casos, h no fundo do corredor um bloco de
funerrios, o modelo de Popudnia provavelmente foi usado como
pedra disposto no sentido transversal que fecha a cmara sepulcral.
Bauopfer.
Nessa parede de pedra que se localiza a passagem da alma.
Quanto cronologia, o modelo ucraniano antecede as bandejas

egpcias em pelo menos 1.500 anos.
O templo de Sabatinovka (Proto-cucuteni, c. 4.500 a.C.),
Quanto configurao espacial, em ambos os casos h a
escavado em 1960 na Moldavia Sovitica ajuda a elucidar certos
conformao de um espao principal precedido por um vestbulo.
aspectos do modelo de Popudnia (GIMBUTAS, 1990) (Figura 18).
Embora a forma desses espaos principais varie (retangular em
Trata-se de uma edificao feita em taipa-de-mo com cerca de
Sabatinovka e circular em Popudnia), o que no caso do modelo pode
70 metros quadrados. A planta do santurio retangular, tem
ser devido a condies da prpria manufatura da cermica, a
aproximadamente 7 metros de frente por 10 metros de profundidade,
configurao espacial essencialmente a mesma. Quanto aos
com um pequeno vestbulo tambm retangular e deslocado do centro
equipamentos e objetos em ambos os casos h o forno, vasilhas e potes
que antecede o espao principal. Um conjunto de pedras pavimentava o
cermicos, alm das estatuetas representando figuras femininas.
acesso ao templo.
Essas semelhanas reforam a hiptese de que o modelo de
Na parte mais ao fundo do espao principal foi encontrada uma
Popudnia representa um templo. O modelo poderia ser interpretado
mesa ou plataforma elevada feita em argila sobre a qual estavam
como uma representao artstica que pretende reunir a totalidade de
dispostas vrias figuras de barro em forma de dolos femininos.
elementos caractersticos de um templo ideal em uma nica pea
Ao lado dessa plataforma havia um trono ou cadeira ritualstica,

tambm feito em cermica, com o encosto ornamentado com cornos.
cermica de uso ritualstico.

No h muita clareza quanto ao uso que se dava a esse objeto.
Na frente desse trono foi encontrado um forno em torno do qual
Teria sido usado como suporte de libaes? Teria sido usado como
havia diversas vasilhas e potes cermicos, um deles continha inclusive
incensrio? Seria uma bandeja de oferendas? Ou um objeto de
restos de ossos de touro queimados. Junto ao forno tambm foram
Bauopfer?
encontradas vrias figuras com formas femininas.
Essas questes permanecem abertas, pois ainda no h
Entre o santurio de Sabatinovka e o modelo de Popudnia h
elementos suficientes para uma caracterizao precisa do uso social do
semelhanas quanto organizao espacial e quanto aos equipamentos
modelo de Popudnia. Ao longo desse estudo o modelo de Popudnia ser
e objetos que compem o mobilirio de espaos sagrados.
retomado algumas vezes para que se estabeleam relaes comparativas

com outros exemplos de modelos arquitetnicos.
5.5. CONSIDERAES FINAIS DO CAPTULO
para um uso especial no diretamente associado coco ou guarda

de alimentos.
A construo de modelos arquitetnicos na Europa muito
Parece consenso entre os estudiosos que os modelos
provavelmente um fenmeno artstico que se origina no Neoltico. No
arquitetnicos neolticos do sudeste europeu eram objetos de uso
h registros na literatura de modelos paleolticos ou mesolticos.
ritualstico, associados aos ritos de Bauopfer e a ritos religiosos. Como
No sudeste europeu, a datao dos modelos mais antigos recua

ao Sexto Milnio, c.5.800 a.C.. De acordo com essa datao esses
modelos ritualsticos, muito pouco provvel que esses modelos

constitussem uma referncia tcnica para a arquitetura.
objetos podem ser considerados as mais antigas formas arquitetnicas
Enterrados junto s fundaes ou junto ao pilar central das
integrais atualmente conhecidas, j que no h nenhuma arquitetura
edificaes do Neoltico europeu, esses modelos possivelmente
remanescente to antiga, e nem mesmo h desenhos ou entalhes com
pretendiam proteger a construo e garantir a estabilidade e a
datao semelhante.
permanncia dessas arquiteturas.
Na Europa, a origem dos modelos arquitetnicos, ou objetos
A analogia entre os modelos enterrados em Bauopfer e a
artsticos com formas arquitetnicas, confunde-se com a prpria origem
semeadura articula-se em torno da caracterstica comum arquitetura e
de uma arquitetura permanente em assentamentos onde se praticava a
agricultura de fundar-se na terra.
agricultura. Tudo indica que os primeiros modelos arquitetnicos foram
Parece haver relaes simblicas entre os modelos suas
confeccionados por artesos que viviam em sociedades agrrias,
formas, ornamentaes e usos e o imaginrio ligado agricultura,
sedentrias, fixas em um lugar e que dependiam para sua
compreenso de uma ordem natural, e s divindades protetoras
sobrevivncia da cultura de gros e da criao de animais.
femininas ligadas aos ciclos vitais.
A produo desses modelos pode estar associada a um
O conhecimento da natureza e o desenvolvimento das noes
momento em que o excedente de produo agrcola permitiu que certas
de antecedncia e planejamento do plantio podem mesmo estar
pessoas da comunidade se dedicassem confeco de peas cermicas
relacionados constituio e ao aprimoramento da noo de projeto nas

sociedades neolticas da Europa.
No h nenhuma evidncia de que a arquitetura construda
Considerando-se esse estado da arte, o aprofundamento do
sobre os modelos correspondesse suas formas arquitetnicas.
estudo a respeito deste conjunto de modelos pode se valer, por
Considerando-se as evidncias arqueolgicas h entre as formas dos
enquanto, de comparaes e relaes possveis de serem estabelecidas
modelos e as formas da arquitetura da poca uma margem de fantasia e
com outros modelos provenientes das culturas do Oriente Prximo, e de
liberdade artstica.
culturas mediterrneas mais recentes.
Na literatura estudada no foram encontradas propostas de

tipologias para os modelos arquitetnicos da Europa Neoltica. Os
estudos existentes at o momento so muito pouco divulgados e por
demais
especficos,
abordam
conjuntos
restritos
de
objetos,
normalmente encontrados no mesmo stio arqueolgico ou pertencentes

a uma mesma cultura.
A formulao de hipteses abrangentes e a configurao de
uma proposta tipolgica que considere as peculiaridades de formas e
usos dos modelos do Neoltico europeu exigiriam um estudo detalhado
do acervo considervel de objetos hoje conhecidos. Esse objetivo est
muito alm da inteno desse estudo.
No mbito dessa dissertao no se teve acesso a um conjunto
de objetos amplo o bastante para se tentar delinear tipologias. Seria
certamente superficial formular um juzo geral a partir de um conjunto
to restrito de objetos.
Modelos de Culturas do Oriente Prximo - 41
6. MODELOS DE CULTURAS DO ORIETE PRXIMO
provenientes da Turquia, do Azerbaijo, e do Ir, no apenas por uma

proximidade geogrfica e cronolgica mas principalmente por
Em 1902 foram encontrados em Tell Taannak na antiga

Palestina os primeiros altares-torre prximo-orientais. Inicialmente
semelhanas formais.
Os principais estudos sobre os modelos arquitetnicos do
esses objetos no foram relacionados arquitetura, foi preciso aguardar
Oriente foram produzidos por PARROT29, MARGUERON30 e
alguns anos para que se encontrassem outros objetos semelhantes e se
MULLER31 apud AZARA (1997); BRETSCHNEIDER (1997),
estabelecesse essa relao. Walter Andrae arquelogo da Sociedade

Alem do Oriente escavando na Assria, nos anos 20, encontrou objetos
com formas arquitetnicas no templo da deusa Ishtar em Assur. Andrae
inicialmente designou esses objetos como Tonhusen, pequenas casas
de barro, mas em suas publicaes se refere a esses objetos como
smbolos de casa: Haus-Sinnbild (MULLER, 1997a; WEIGAND,
2001).
CALLOT (1997, 2001), MIROSCHEDJI (2001) e WEIGAND (2001).

A datao dos objetos que compem esse conjunto inicia-se no
Quinto Milnio (c. 4.200 a.C.) e termina no sc. VII a.C. Os modelos
prximo-orientais mais antigos que se conhece nos dias de hoje so
ossurios procedentes da antiga Palestina32. Afora alguns exemplares
esparsos, a grande maioria dos modelos prximo-orientais foi
confeccionada entre o Bronze Antigo (2.900-2.100 a.C.) e o Bronze
Nos anos 60, Andr Parrot dirigiu a misso arqueolgica
Mdio (2.100-1.600 a.C.).
francesa em Mari, revelando modelos com caractersticas formais

peculiares conhecidos como as maquetes circulares de Mari.
Nos anos 70, outra misso arqueolgica francesa conduzida por
Jean-Claude Margueron trouxe luz diversos modelos em SenkreLarsa, Meskn-Emar, Ras Samra-Ugarit, e Tell Hariri-Mari.
Na literatura especfica denomina-se como modelos do Oriente
Prximo o conjunto de objetos provenientes do Crescente Frtil:
Mesopotmia e costa oriental do Mediterrneo (Figura 19). Alguns
autores incluem nesse conjunto de modelos do Oriente Prximo objetos
29
PARROT, A. Maquettes architecturales, in Mission Archologique de Mari, III: les temples
dIshtarat et de inni-Zaza. Paris: Librairie Orientaliste Paul Geuthner, 1967.
30
MARGUERON, J.-CL. Maquettes architecturales de Meskn-Emar, in Revue dArt Oriental
et dArchologie, 53, 1976.
31
MULLER, B. Recherches sur les maquettes architecturales du Proche Orient ancien
(Msopotamie, Syrie, Palestine du IIIme au milieu du Ier millnaire av. J.-C. Paris: cole
Pratique des Hautes tudes IV, 1993. Tese de doutorado.
32
MULLER (1999) menciona trs maquetes de terracota provenientes de ayn na Anatlia
supostamente datadas no Stimo Milnio. No foi possvel at o momento verificar a procedncia
dessa referncia. Na literatura estudada no foram encontradas imagens desses objetos, nem
mesmo outras menes a estas maquetes.
No Oriente Prximo, o uso generalizado de objetos cermicos
6.1. TIPOLOGIAS
com formas arquitetnicas bem posterior ao surgimento das primeiras

cidades mesopotmicas (c. 6.000 a.C.)29, e praticamente contemporneo
ao domnio da escrita cuneiforme (c. 3.000 a.C.).
A arquitetura do Oriente Prximo no perodo em foco uma
arquitetura de terra. Utilizavam-se tcnicas de taipa-de-mo e alvenaria
Existe uma grande diversidade de forma e de tamanho dentre os

modelos do Oriente Prximo. H modelos de planta circular como os de
Mari, outros com cmara elevada como os de Mesken-Emar, e ainda
torres, naskoi, altares, etc.
de adobe, tijolos de barros secos sombra e depois secos ao sol. No
Quanto variedade dimensional, alguns modelos tm quase 1
sistema construtivo tradicional a pedra era utilizada apenas na
metro de altura, outros cabem na palma da mo, e a grande maioria tem
composio de soleiras, pisos e fundaes. J a madeira era utilizada
dimenses em torno de 20 a 30 centmetros.
em marcos e batentes de portas e janelas, e tambm como estrutura na

execuo de lajes, pisos elevados e tetos planos.
Atualmente o conjunto de modelos prximo-orientais contm

cerca de 140 objetos, sendo que desse total apenas 79 foram escavados
Assim como na arquitetura real, o principal material empregado
com o rigor necessrio para situ-los em um contexto estratigrfico
na feitura dos modelos arquitetnicos do Oriente Prximo tambm a
preciso. Grosso modo, metade desses 79 modelos foi encontrada em
terra. Mais precisamente a terracota, cermica modelada mo ou em
contextos residenciais, a outra metade foi encontrada em templos.
tornos e depois cozida em fornos.
Apenas 2 objetos foram encontrados em contexto palaciano.

Na regio da Mesopotmia e da Sria nenhum objeto foi
encontrado em contexto funerrio (WEIGAND, 2001). Na Palestina, no
entanto, alguns modelos arquitetnicos usados como ossurios foram
encontrados em contexto funerrio, e provavelmente esto associados a
ritos de sepultamento e ritos de culto aos mortos (MIROSCHEDJI,
29
A ocupao do vale mesopotmico posterior aos primeiros stios urbanos conhecidos (atal
Hyk e Jeric c. 9.000 a.C.). Essa ocupao s foi possvel com o domnio de tcnicas de
irrigao, como a construo de canais, diques e reservatrios capazes de conter as fortes
inundaes e proteger tanto as culturas agrcolas quanto as prprias cidades de conseqncias
catastrficas.
1999, 2001).
A principal proposta de organizao tipolgica dos modelos
I.
Modelos trreos.
arquitetnicos do Oriente Prximo de MULLER (1997) e consiste em

Modelos trreos com divises internas.
3 grupos com as seguintes caractersticas formais:
Modelos trreos sem divises internas, monocelulares.

I.
Modelos com um nico pavimento, ou Modelos

trreos.
II.
Modelos com vrios pavimentos.
III.
Modelos de Torres.
II.
Modelos com vrios pavimentos.
Modelos com cmara elevada.

Modelos tipo altar.
O desdobramento desses 3 grupos tipolgicos possibilita

explorar com mais detalhes a diversidade formal dos objetos em
III.
Modelos de Torre.
questo e embasar a construo de relaes comparativas com

tipologias de modelos provenientes de outras regies como o Egito, a
Modelos com torre nica.
ilha de Creta e a Grcia continental.
Modelos com vrias torres.
A prpria autora sugere desdobramentos (MULLER, 1997a)

que de fato podem ser feitos se forem considerados os estudos
Os objetos que a seguir sero estudados um a um de acordo
tipolgicos de outros autores como BRETSCHNEIDER (1997),
com as tipologias acima so exemplos escolhidos na literatura
MIROSCHEDJI (2001) e WEIGAND (2001).
especfica para caracterizar e representar essas diferentes tipologias.
Assim, desdobrando a proposta de MULLER (1997), podem

ser compostas as seguintes tipologias para os modelos arquitetnicos do
Oriente Prximo:
6.1.1. MODELOS TRREOS
O modelo de Mari B, por exemplo, foi encontrado por Andr

Parrot em 1954 enterrado sob o pavimento de uma rua que ligava o
6.1.1.1. MODELOS TRREOS COM DIVISES INTERNAS
templo de Shamash ao templo de Ninni-Zaza, em Mari (YABROUDI,

1997). Este objeto encontrava-se cuidadosamente rodeado de tijolos e
MODELOS DE MARI A,B E C
acompanhado de uma srie de outros objetos cermicos como vasilhas e

potes. O arranjo cuidadoso desse conjunto de objetos remetia a um
Na cidade de Mari, localizada no mdio Eufrates, foram

encontrados trs modelos circulares feitos de argila seca com
basicamente a mesma configurao espacial, designados modelo A,
modelo B (Figuras 20 e 21), e modelo C.
Os dois primeiros modelos de Mari (A e B, encontrados em
depsito votivo provavelmente montado em uma cerimnia de oferenda

(WEIGAND, 2001).
Os modelos de Mari A e C (Figura 22) tambm foram
encontrados junto a outros objetos cermicos em um contexto
especfico interpretado como depsito votivo.
1954) so praticamente iguais e seguem a mesma diviso ortogonal do
Como pode ser visto em planta (Figura 23), nos cantos internos
espao interno em 9 partes. J o modelo C, encontrado em 1995,
e no alto das paredes do espao central existem anis de argila fixos que
organiza de forma radial apenas 6 espaos distintos em torno de um
podem ter servido como apoio para uma cobertura leve. No se pode
espao central.
descartar a hiptese de que os espaos perimetrais tambm tenham tido
O formato circular e as divises do espao interno repetidos
uma cobertura leve.
nesses trs modelos caracterizam um tipo especfico de Mari. At o
Para MULLER (1997a) o que torna a maquete de Mari to
presente momento no foram encontrados objetos semelhantes em
intrigante o fato de sua planta circular no corresponder implantao
outros stios arqueolgicos no Oriente Prximo.
tradicional, em formato ortogonal quadrado ou retangular, caracterstico
Todos os trs modelos de Mari foram encontrados enterrados

em contextos residenciais e provavelmente se relacionavam a cultos
domsticos de proteo da casa ou culto dos ancentrais.
da arquitetura mesopotmica do terceiro milnio e presente em todas as

edificaes da cidade de Mari na poca.
De acordo com as investigaes arqueolgicas a configurao
A maquete de Mari, apresenta um planta circular arcaica que
ortogonal surge na Mesopotmia em torno de 9.000 a.C.. A partir de
aparentemente a arquitetura urbana da Mesopotmia j havia
ento se constitui o que MARGUERON (1996) chama de frmula
substitudo pela frmula tripartida a cerca de 6.000 anos! MULLER
tripartida: um espao central que pode ser um ptio ou um ambiente
(1997a) afirma que em torno da planta circular da maquete de Mari
coberto cercado por ambientes laterais estreitos e subdivididos em
constituiu-se um falso problema. Para ela o formato da base de um
diversos espaos menores. Tanto a forma do espao central quanto a
modelo arquitetnico pode responder a outras condies, diferentes das
forma dos ambientes laterais so variaes retangulares. A volumetria
condies de implantao da arquitetura real. Uma dessas condies
dessa arquitetura tripartida, em termos gerais, conforma variaes de
decisivas seria o prprio processo de fabricao do modelo em argila
paraleleppedos, possibilitando diversas composies entre construes
com o uso de tornos, o que pode ter definido a forma circular da base.
de um nico pavimento, construes de diversos pavimentos, tetos
Como representao artstica, o modelo arquitetnico possuiria essa
planos acessveis e ptios abertos.
liberdade formal com relao forma arquitetnica real. J McGUIRE
Por sua vez, as plantas circulares correspondem a arquiteturas
GIBSON29 apud BRETSCHNEIDER (1997) apresenta a hiptese de
primitivas contemporneas aos primeiros assentamentos permanentes
que esse modelo relaciona-se a antigas fortificaes urbanas habitadas
no vale dos rios Tigre e Eufrates. As primeiras construes de planta
por um soberano. Segundo o autor, h registros de um edifcio escavado
circular, semi-enterradas no solo, utilizando no s matria vegetal mas
em Tell Kazuk no Iraque que apresenta configuraes espaciais
principalmente argila, terra e pedras tm registro arqueolgico entre
bastante similares s da maquete de Mari. De fato, em Tepe Gawra h
14.000 e 10.000 a.C. na Mesopotmia. O desenvolvimento de tcnicas
registro de uma edificao que refora essa hiptese de McGUIRE
construtivas com argila e terra que possibilitaram a construo de
GIBSON
paredes independentes e abriram possibilidades para configuraes
arquitetnica das primeiras Casas de Poder MARGUERON (1996)
ortogonais mais recente e se deu em torno de 10.000 a.C.
descreve uma casa de planta circular semelhante maquete de Mari: a
(MARGUERON, 1997).
casa redonda de Tepe Gawra (Figura 24).
(MARGUERON,
1996).
Tratando
da
configurao
29
McGUIRE GIBSON et al. The round building at Razuk, in Prhistoire de la Msopotamie, La
Msopotamie prhistorique et lexploration rcente du Djebel Hamrin. Colquio Internacional do
Centro Nacional de Pesquisas Cientficas (CNRS). Paris, 1987.
As Casas de Poder, segundo o autor, seriam edificaes
Diversas cidades do vale mesopotmico possuam diques,
comunitrias, de uso coletivo, construdas com fins econmicos,
barreiras e canais para se protegerem de inundaes com a cheia dos
religiosos ou de defesa, e seriam as primeiras edificaes a se
rios. Em torno da cidade de Mari havia um muro-dique de planta
distinguirem em tamanho e forma das demais edificaes de um
circular com cerca de 1.800 metros de dimetro e aproximadamente
assentamento.
4.500 metros lineares. Esse muro associado a elevaes naturais do
Segundo MARGUERON (1996), a casa de tepe Gawra (c.
relevo definia um limite circular dentro do qual localizavam-se: a
4.100-3.700 a.C.) seria a mais antiga Casa de Poder conhecida.
cidade alta de Mari, com seus palcios, templos, mercados, residncias;
Situada no centro do assentamento de Gawra, essa casa redonda
o canal artificial desviado do rio Eufrates; e as reas irrigadas de cultivo
caracterizaria uma das primeiras expresses de uma organizao urbana
e criao de animais.
Voltando aos modelos de Mari, possvel ento fazer algumas
hierarquizada que constitui a prpria origem da cidade.

O formato circular das maquetes de Mari poderia estar
consideraes gerais relacionadas ao seu contexto.
relacionado reproduo simblica de uma arquitetura arcaica de
Em primeiro lugar h que se considerar as semelhanas formais
poder. Mesmo que essa arquitetura no existisse de fato na cidade de
entre os modelos de Mari, a Casa de Poder de Tepe Gawra e os
Mari possvel que a imagem dessas antigas Casas de Poder tenha se
muros-diques da cidade de Mari. Essas semelhanas articulam-se em
perpetuado no tempo em escala reduzida por meio de modelos
torno da forma circular e da ampla simbologia do crculo. Considerando
cermicos de uso ritualstico.
a amplitude de relaes possveis e o alcance limitado desse estudo no
A forma circular dos modelos de Mari tambm pode ser

relacionada forma circular dos muros-diques que defendiam e
cabe aqui privilegiar nenhum sentido especfico em detrimento de

outros sentidos possveis.
definiam os limites da cidade de Mari (Figura 25). Essa hiptese
Em segundo lugar, o formato circular dos modelos e o fato de
encontra apoio no fato dos modelos de planta circular, at o presente
terem sido encontrados junto a vasilhas e potes abre a possibilidade de
momento,
interpret-los como um receptculo de oferendas. Essa interpretao
terem
sido
(MARGUERON, 1996).
encontrados
exclusivamente
em
Mari
afina-se com a hiptese de MULLER (1997) de que o formato circular
Dentre o conjunto de ossurios palestinos poucas peas tm
dos modelos relaciona-se muito mais tcnica de manufatura da

cermica do que s formas reais da arquitetura.
formas arquitetnicas, a grande maioria dos ossurios conhecidos
Em terceiro lugar bastante provvel, dado o contexto

arqueolgico, que estes modelos tenham sido usados mesmo como
possui formas antropomrficas, especialmente a forma de rosto humano

estilizado.
objetos votivos enterrados em depsitos cerimoniais.
Em meio ao conjunto de modelo prximo-orientais os ossurios

palestinos so os nicos objetos que desempenhavam uma funo
6.1.1.2.
MODELOS
TRREOS
SEM
DIVISES
INTERNAS,
claramente funerria.
MONOCELULARES
TABERNCULOS OU ASKOI
OSSURIOS
Uma variao dessa tipologia so os objetos denominados
MODELO DE AZOR
tabernculos ou naskoi.
Tabernculo um termo latino que significa pequena tenda,
O modelo de Azor (Figura 26) o mais antigo exemplo de
um diminutivo de taberna, morada, abrigo. Originalmente os
modelo arquitetnico do Oriente Prximo. Esta pea de terracota,
tabernculos eram santurios portteis onde os hebreus guardavam e
datada no final do Quinto Milnio, serviu como depsito de ossos.
transportavam seus dolos e objetos sagrados. Tabernculo ainda o
Segundo MIROSCHEDJI (1999) a posio da porta centralizada em
nome que se d hoje ao pequeno armrio ou caixa com tampa, sacrrio,
uma das laterais menores, diferente da configurao oblonga
que guarda as hstias nas Igrejas Catlicas (HOUAISS & VILLAR,
caracterstica da arquitetura palestina da poca, se justificaria
2001).
exatamente pela necessidade de permitir a entrada dos ossos maiores do
Alguns autores recorrem ao termo edcula para designar esses
corpo. As dimenses desse tipo de modelo ossurio podem chegar a 70
modelos (WEIGAND,2001). Edcula tambm um termo de origem
cm de largura por 30 cm de profundidade e 60 cm de altura.
latina que significa casa pequena, capela, oratrio domstico, cubculo.
Aedicula diminutivo do termo aedes que significa lar, lareira e
como prostilo facilita a comparao desse tipo de modelo com os
tambm templo (HOUAISS & VILLAR, 2001).
naskoi gregos de Argos e Perachora, por exemplo.
J o termo grego naskos refere-se especificamente ao abrigo ou

casa de uma divindade, seja um santurio (lugar sagrado) ou um
ASKOI DE PLANTA RETANGULAR
templo (edificao consagrada).

Nesse estudo ser utilizado o termo naskos em vez de
MODELO DE TEL ARAD
tabernculo ou edcula para convencionar um termo nico que pode ser

aplicado tambm a outros conjuntos de objetos e facilita a comparao
O modelo mais caracterstico dessa tipologia o naskos de
entre modelos arquitetnicos procedentes de regies distintas como a
Arad (Figura 27). Este objeto datado c. 2.800 a.C. considerado o
Mesopotmia e a Grcia, por exemplo.
naskos mais antigo atualmente conhecido (MIROSCHEDJI, 2001).
MIROSCHEDJI (2001) em seu estudo sobre os naskoi

palestinos apresenta trs tipologias para organiz-los:
Feita em terracota, esta pea preserva marcas de pintura

vermelha nas laterais e na cobertura. O padro dessa pintura composto
por grossas linhas verticais paralelas transpassadas por linhas
I.
askoi de planta retangular.
II.
askoi de planta circular.
III.
askoi com fronto.
horizontais a meia-altura e na parte superior (Figura 27).

A pea foi encontrada pela arqueloga francesa Ruth Amiram
em meados dos anos 70 dentro de uma habitao de Tel Arad, e foi
interpretada inicialmente como a Casa de Arad, ou seja, uma
O que caracteriza a terceira tipologia apresentada acima, mais
representao de um tipo de habitao caracterstica de Arad,
do que os frontes retangulares, a configurao de um prtico com
monocelular, ligeiramente rebaixada no terreno e dotada de um banco
colunas nichadas ou cilndricas, dependendo do caso (ver exemplo da
perifrico interno (MIROSCHEDJI, 2001).
Figura 33). Por isso nesse estudo ser adotada a nomenclatura naskoi
prostilo para designar essa tipologia. A nfase nessa caracterizao
Essa primeira interpretao do modelo de Arad como habitao

foi questionada por diferentes pesquisadores nos anos 90.
A ornamentao da porta com os batentes se

prolongando acima da verga caracterstica das
Para MULLER apud MIROSCHEDJI (2001) a inexistncia de
representaes grficas pars pro toto de templos
janelas um dos pontos que dificultam a caracterizao desse objeto
encontradas em selos cilndricos do Bronze Antigo III
como habitao.
(2.650-2.350 a.C.) (Figura 29).
J BRETSCHNEIDER29 apud MIROSCHEDJI (2001) foi o

primeiro autor a caracterizar o modelo de Arad como naskos. Essa
ASKOI DE PLANTA CIRCULAR
caracterizao apia-se em 3 pontos principais:

MODELO DE UHAIMIR
As configurao espacial desse objeto semelhante a de

outros modelos pertencentes ao conjunto de naskoi
O naskos de Uhaimir (Figura 30) pertencente ao acervo do
palestinos: espao monocelular com uma nica
museu do Louvre tem procedncia arqueolgica pouco precisa. Supe-
abertura como porta.
se que tenha sido encontrado em Uhaimir, prximo a Kish na

Mepotmia. Considerando a datao e o suposto local de origem desse
A planta retangular com entrada na lateral mais larga
naskos provvel que se trate de um objeto artstico da cultura amorita
que uma configurao comum a todos os templos
que dominou a regio da Sria ao sul da Mesopotmia no final do
palestinos do Bronze Antigo I e II atualmente
Terceiro Milnio.
conhecidos (3.500-2.650 a.C.) (Figura28).
Relevos mesopotmicos (Figura 29) associam grafismos

semelhantes aos baixos-relevos de Uhaimir representao de templos.
29
BRETSCHNEIDER, J. Architekturmodelle in Vorderasien und de stlichen gis vom
Neolithikum bis in das 1. Jahrtausend. Alter Orient un Altes Testament Band 229. Neukirchen
Vluyn: Neukirchener Verlag, 1991.
direita da porta (Figura 30), na parte inferior, pode-se

perceber uma salincia em forma de meia lua, com um rebaixo central.
ornamental ou eventualmente representar uma espcie de chamin ou

sada de fumaa.
Ainda no lado direito da porta mas na parte superior pode-se perceber

dois furos circulares. Esse conjunto base de apoio e furos superiores
MODELO DE RAS SHAMRA - UGARIT
de acordo com BARRELET29 apud MULLER (1997b) pode ter servido

para fixao de uma portinhola.
O modelo de Ras Shamra-Ugarit tambm um modelo
O tratamento artstico concentrado no plano frontal e a
arquitetnico monocelular com planta circular (Figura 32).Este modelo
existncia provvel de uma porta que permitiria ocultar e expor o dolo
foi encontrado em fins dos anos 40 junto s fundaes de uma
em momentos especiais evidenciam uma qualidade cenogrfica tpica
residncia em Ugarit-Ras Shamra, regio de Latakia, Sria.
dos naskoi.
Considerando o contexto arqueolgico especfico o uso desse objeto

torna-se incerto: oferenda de fundao (bauopfer) ou oratrio
MODELO DE TELL-MUMBAQA
domstico enterrado como oferenda votiva?

Esse naskos preservou sua folha da porta de encaixe. Na face
O naskos de Tell-Mumbaqa foi encontrado na Sria junto ao rio
externa dessa folha de porta h uma salincia retangular com uma
Eufrates em 1988 por uma misso arqueolgica alem (Figura 31).
perfurao circular. Nas duas laterais da porta tambm existem
Como caracterstico dos naskoi, o acesso ao espao interno se d por
salincias retangulares perfuradas. Essas trs salincias compem um
meio de uma nica porta, no caso, trapezoidal, larga na base e estreita
sistema de fechamento e trava da porta com o auxlio de uma barra
no topo. provvel que esse modelo tenha tido uma folha de porta
passante.Vale notar que tanto a porta de encaixe, quanto o sistema de
pivotante. No ponto mais alto da cobertura abobadada h uma salincia
fechamento no so caractersticos dos modelos Srios e Palestinos.
cilndrica destacada como pinculo. Esta pea pode ser puramente
Caracterstico desses modelos o sistema de porta de sobrepor

pivotante (ver Figuras 30 e 31).
29
BARRELET, M.-TH. Figurines et reliefs en terre cuite de la Msopotamie antique. Potiers,

termes de mtier, procedes de fabrication et production. Paris: Librairie Orientaliste Paul Geuthner,
1968.
Segundo MULLER (1997c) a forma arquitetnica desse
No entanto o uso social desses objetos bastante distinto. O
modelo bastante semelhante aos silos de terra srios atuais existentes
naskos de Ras Shamra certamente no um objeto funerrio,
em Burkina Fasso e Rajastn.
provavelmente foi usado como um objeto ritualstico domstico.
H que se notar tambm uma grande semelhana formal entre o

modelo de Ras Shamra e o modelo egpcio de Hu do Asmoleam
ASKOI PROSTILO
Museum em Oxford (Figura 55):

MODELO DO MONTE NBO
Cronologicamente os dois objetos so praticamente

contemporneos. Ambos pertencem ao perodo em que
Este modelo (Figura 33) foi encontrado em escavaes no
sob domnio da 18a Dinastia egpcia as culturas do
Monte Nbo, Jordnia, e est datado no sc. IX, contemporneo
Crescente Frtil e do Nilo estiveram em contato
portanto ao domnio assrio em toda a regio do Crescente Frtil, do
estreito.
Golfo Prsico Anatlia, do Levante ao Mar Vermelho.

mesmas
Como caracterstico dos modelos palestinos, o naskos do
dimenses: altura 21 e 27 cm, e dimetro 13,9 e 16,5
Monte Nbo um objeto feito em terracota com resqucios de
cm.
policromia, em tons de vermelho e preto.
Os
objetos
possuem
praticamente
as
Ambos possuem portas de encaixar e um suposto
O conjunto de colunas e cobertura configura um prtico
sistema de fechamento.
coberto, espao intermedirio entre o exterior e o interior denominado
Ambos possuem cobertura abobadada.
pronos. No interior da cella ou nos deveria ficar resguardada a
Ambos
assemelham-se
arquitetura
existentes em suas regies de origem.
dos
silos
imagem da divindade.
A posio da porta no centro do lado maior e a planta
retangular aproximam esse naskos ao mesmo tipo de templo
correspondente ao modelo de Arad (Figura 27).
Sobre a porta h uma ornamentao em alto-relevo com a

forma de uma meia lua envolvendo um crculo que provavelmente um
usados como pequenos altares ou suportes de oferendas em cultos

domsticos.
smbolo de Astarte, deusa ugartica do amor e da guerra correspondente

deusa mesopotmica Ishtar (cf. MIROSCHEDJI, 2001, p.72). Logo
MODELO DE SELEMIYEH
abaixo dessa ornamentao, ainda sobre a porta, existem diversas linhas

inclinadas pintadas em vermelho e preto compondo um friso.Essa sub-
O modelo de Selemiyeh um exemplo dessa tipologia (Figura
tipologia de modelo trreo com fronto pronunciado bastante comum
34). Trata-se de uma pea de terracota com dois pavimentos, vrias
na Sria, Israel, Cisjordnia, Jordnia e mesmo na ilha de Chipre, a
aberturas como janelas e uma profusa ornamentao em alto-relevo
partir de meados do segundo milnio at o sc. VIII a.C., Idade do
aplicada sobre as paredes.
Ferro IIB. (BRANDES, 1997, p.191;
BRETSCHNEIDER, 1997;
MIROSCHEDJI, 2001).
CALLOT (2001) tem desenvolvido pesquisas que procuram

estabelecer relaes entre a ornamentao dos modelos srios com
cmara elevada e tcnicas construtivas da poca que empregavam
6.1.1.3. MODELOS COM VRIOS PAVIMENTOS
madeira e terra em sistemas tipo pau-a-pique.

As
MODELOS COM CMARA ELEVADA
concluses
de
CALLOT
(2001)
sugerem
que
ornamentao desses modelos de fato tomava como referncia o

sistema construtivo da arquitetura real da poca que se valia de toras de
Esta tipologia de modelos arquitetnicos caracterstica da
madeira como estrutura para pisos elevados, tetos planos, vedos e
regio do Mdio Eufrates na Sria. A datao desses modelos
tambm
como
contraventamento
de
empenas.
Essa
realidade
concentra-se no final do Bronze Mdio em Rumeilah (c. 1600 a.C) e no
construtiva da arquitetura Sria da poca foi gradativamente
Bronze Recente em Emar e Tell Kanas (entre 1500 e 1300 a.C).
transformada pelos artesos da cermica em puro ornamento. Por
O contexto arqueolgico da maioria desses objetos corresponde
exemplo, o que antes eram representaes de topos de vigas de
a reas residenciais o que fornece fortes indcios de que tenham sido
madeira, na forma de cilindros salientes na empena, transformaram-se

em pombas, smbolo da deusa Astarte, no modelo de Selemiyeh.
O Museu do Louvre possui em seu acervo outros modelos com
podem ter tomado como referncia para a confeco de pequenos
cmara elevada encontrados em escavaes arqueolgicas na Sria
templos e altares domsticos a arquitetura dos famosos templos de
conduzidas por J.-C. Margueron nos anos 70, especialmente em
Ugarit. Na defesa de sua hiptese CALLOT (1997) apresenta uma
Meskn-Emar (Figuras 35A e 35B).
reconstituio do templo de Baal em Ugarit onde se pode perceber a
Quanto relao da configurao espacial e arquitetnica

desses modelos com a arquitetura real, a hiptese de CALLOT (1997)
mesma volumetria dos modelos arquitetnicos de Selemiyeh e

Meskn-Emar (Figura 36).
de que essa tipologia relaciona-se a templos que de fato existiram como
MULLER (1997), no mesmo sentido que CALLOT (1997),
os dois templos da cidade de Ugarit: o templo de Baal e o templo de
afirma que a tipologia de modelos srios com cmara elevada foi
Dagan.
erroneamente interpretada por alguns estudiosos como casas ou

Vale lembrar que no perodo do Bronze Recente, Ugarit era a
representaes de residncias.
principal cidade da atual costa ocidental da Sria, e abrigava o porto de
Segundo a autora esses modelos se referem arquitetura
Minet el-Beida. Destacava-se como uma cidade comercial rica e
religiosa. O principal argumento para distinguir esses modelos com
influente, em contato freqente com o Egito, Creta, Chipre e outras
cmara elevada da arquitetura residencial mesopotmica o fato de
regies mediterrneas. Por sua posio geogrfica Ugarit era um
possurem aberturas ou janelas em todos os lados, o que no era comum
importante entreposto comercial junto ao Mediterrneo para as cidades
nas casas da poca. Conforme MULLER (1997), o estudo dos
do Mdio Eufrates como Emar, e tambm para as cidades do Sul da
levantamentos arqueolgicos indicam que as residncias no contexto
Mesopotmia como Babilnia.
urbano
De
acordo
com
autor,
os
modelos
arquitetnicos
representariam, com certo grau de fantasia e liberdade formal, esses

dois templos cuja fama chegava a regies longnquas e cujas formas
eram relatadas pelos viajantes e mercadores e faziam parte do
imaginrio dos povos da regio. Os artesos e oleiros da Mesopotmia
encontravam-se
muito
prximas
umas
das
outras,
compartilhando paredes, e reduzindo ao mximo o nmero de aberturas

para um melhor desempenho trmico da edificao.
MARGUERON
(1996)
BRETSCHNEIDER
(1997)
discordando dos autores citados acima defendem a hiptese de que os
modelos com cmara elevada tomam como referncia a arquitetura
como espao de trabalho, armazenamento de vveres, ou espao de
residencial urbana da regio do Mdio Eufrates.
estar. Portanto era comum que as casas situadas em um contexto urbano
MARGUERON (1996) caracteriza a arquitetura das casas de
tivessem uma cmara elevada aberta para um terrao plano.
Emar como distintas da tradicional frmula tripartida mesopotmica.
E em terceiro lugar porque em alguns modelos a decorao
Para esse autor, as casas de Emar no Bronze Recente tinham uma
aplicada sobre as empenas tem a forma de figuras femininas,
configurao peculiar: eram edificaes de planta retangular com at
provavelmente representaes da deusa Ishtar, considerada uma
dois pavimentos. Essas casas eram abertas diretamente para a rua e no
divindade protetora da casa e da famlia.
tinham ptio interno. O nvel superior era acessado por meio de uma
Essa hiptese de que os modelos com cmara elevada tomam
escada interna. O piso trreo era provavelmente usado como espao de
como referncia a arquitetura residencial pode encontrar ressonncia
trabalho, forno, estocagem de alimentos e reservas. J o piso superior
em representaes artsticas de cidades como a de Madaktu, no Elam,
era ocupado pelos quartos que se abriam para um terrao sobre o teto
ao sul da Mesopotmia (Figura 37) onde a grande maioria das
plano.
edificaes urbanas representada como volumes com cmara

BRETSCHNEIDER (1997) nomeia essa mesma tipologia de
objetos como maquetes de residncias por trs motivos principais.
elevada.
Estariam estas formas representando especificamente as casas
Em primeiro lugar porque o formato retangular comum
da cidade ou o artista se valeu de uma conveno grfica para
arquitetura da Mesopotmia a partir de 9.000 a.C., e diversas
representar arquiteturas urbanas em geral? Seria a forma arquitetnica
escavaes arqueolgicas encontraram vestgios de construes de
com cmara elevada uma forma urbana to comum a ponto de
adobe de vrios pisos conformando espaos ortogonais, quadrados ou
existirem residncias e templos com volumetrias semelhantes?
retangulares (MARGUERON, 1997).

Em segundo lugar porque o processo de urbanizao e
Futuras
profundidade
pesquisas
e
detalhes,
que
inter-relacionem,
modelos
arquitetnicos,
com
maior
evidncias
adensamento na regio do Crescente Frtil conduziu gradativamente
arqueolgicas e as representaes artsticas da arquitetura podem trazer
substituio dos ptios internos por coberturas planas utilizadas tanto
novas perspectivas para a interpretao desses aspectos aqui esboados.
MODELOS TIPO ALTAR
ALTAR DAS SERPENTES DE ASSUR
Os modelos tipo altar descobertos por Walter Andrae,
A Casa das Serpentes um dos maiores modelos
arquelogo da Sociedade Alem do Oriente, em 1913 no templo de
arquitetnicos da Antigidade conhecidos at o momento possui 90 cm
Ishtar em Assur foram os primeiros modelos arquitetnicos do Oriente
de altura no topo e cerca de 50 cm de altura em seu nvel intermedirio
Prximo a virem a pblico (MULLER, 1997; BRETSCHNEIDER,
(Figuras 39 e 40).
1997).
Os frisos em alto-relevo sobre as empenas do objeto parecem

Andrae denominou esses altares acdios do Terceiro Milnio
representar estruturas de madeira, pilares e vigas, o que de fato encontra
como Pequenas casas de barro. O objeto aqui apresentado como
respaldo arqueolgico em edifcios pblicos escavados em Tell Chuera
exemplo dessa tipologia ficou conhecido como Casa das Serpentes
e Tell Beydar (BRETSCHNEIDER, 1997).
por possuir em sua base e em suas laterais formas sinuosas em altorelevo representando serpentes (MULLER, 1997).
O recuo do volume do nvel superior, a conformao de um

plano a meia altura, e a volumetria geral dos modelos tipo altar muito
Considerando o contexto arqueolgico especfico em que foram
semelhante dos modelos com cmara elevada, mas os altares so
encontrados 13 modelos e fragmentos de modelos foram encontrados
mais estreitos, retangulares e alongados enquanto os modelos com
no interior do templo de Ishtar esses objetos eram provavelmente
cmara so mais quadrados e acachapados.
utilizados como suportes de oferendas e compunha com vasos, mesas
Em termos cronolgicos h que se ressaltar que os modelos tipo
de oferendas, incensrios e estatuetas o mobilirio sagrado do templo
altar so quase mil anos mais antigos que os modelos com cmara
(Figura 38).
elevada o que permite supor que estes sejam uma derivao dos
modelos tipo altar.
Quanto ao uso vale ressaltar que embora os objetos dessas duas

tipologias tenham provavelmente tido uso ritualstico como suporte de
oferendas, os altares foram encontrados em templos enquanto os
modelos de cmara elevada em residncias.
Quanto s relaes entre a arquitetura dos modelos tipo altar e a
arquitetura real da poca podem ser feitas essencialmente as mesmas
consideraes j apresentadas com relao aos modelos com cmara
elevada.
Para finalizar, h que se mencionar a hiptese de MULLER
(1997a e 2001) constituda a partir do estudo dos pictogramas
arcaicos usados como smbolos de cidades de que os modelos tipo
altar sejam smbolos de cidades (Figuras 41 e 42). Como tal MULLER
(1997a) levanta a possibilidade desses modelos arquitetnicos terem
sido doados aos templos por grupos de pessoas representantes de uma
cidade como homenagem deusa Ishtar.
Essa relao entre modelo arquitetnico e a representao
simblica de cidades no estranha arte e cultura mesopotmica e
poder ser vista a seguir quando os modelos de torre estiverem em foco.
6.1.1.4. MODELOS DE TORRE

TORRE DO SENHOR DOS LEES
MODELOS COM TORRE NICA
Este modelo de torre caracteriza-se por possuir na cobertura a
Existe uma grande diversidade de formas no conjunto de
figura de um homem junto a dois lees (Figura 43).
modelos de torre do Oriente Prximo. H torres de base quadrada, e
Essa representao do o senhor dos lees ou senhor dos
torres de base circular. Torres com ameia e torres compostas com
animais bastante comum na arte mesopotmica e parece no se
formas de animais. Torres com vrias janelas e torres fechadas. Torres
associar a nenhuma divindade ou soberano em especfico (Figura 44).
com 90 cm de altura e torres com 25 cm de altura.
Segundo BRETSCHNEIDER (1997) h indcios de que as
Acredita-se que esses objetos eram usados com fins religiosos:

suporte
de
oferendas,
incensrio
suporte
de
libaes
(BRETSCHNEIDER, 1997).
Cronologicamente esses objetos tm origem no Bronze Antigo
(2.900-2.100 a.C.), no entanto sua ocorrncia s se torna mais freqente
no Bronze Recente (1600-1180 a.C.) especialmente na regio do Mdio
Eufrates (WEIGAND, 2001).
Em termos geogrficos esta tipologia tem um registro
arqueolgico bastante amplo que engloba quase todo o Crescente Frtil,
do Mdio Jordo at Tchonga Zanbil no sul da Mesopotmia.
Diversos modelos de torre foram encontrados em templos
(WEIGAND, 2001), mas h exemplares provenientes de contextos
palacianos e mesmo contextos residenciais (MIROSCHEDJI, 2001).
maquetes de torre relacionam-se ao culto de divindades masculinas

como El e Baal. De acordo com essa hiptese a figura do Senhor dos
lees na torre do Metropolitam Museum poderia ser uma
representao do deus Baal, principal divindade masculina do panteo
mesopotmico.
Embora haja no Oriente e na Anatlia uma tradio de torres
como espaos de culto no h registro de espaos sagrados dotados de
torres na regio da Sria Ocidental (BRETSCHNEIDER,1997).
Em Assur, no entanto, possvel que o templo de Ishtar de
Tukulti-Ninurta I tivesse a entrada principal ladeada por duas grandes
torres de planta quadrada e entradas laterais tambm protegidas por
torres (FRANKFORT, 1985) (Figura 45).
Embora no exista at o momento nenhum exemplo onde haja

uma relao direta e especfica entre um determinado modelo de torre e
uma determinada arquitetura MULLER (1997a) relaciona os modelostorre s arquiteturas de defesa: muralhas das cidades, basties
avanados das portas de palcios, fortificaes, construes de defesa e
uso militar que de fato deixaram vestgio arqueolgico.
Como
exemplo
desse
tipo
de
arquitetura
militar
MARGUERON (1996) refere-se s muralhas e s diversas torres da

cidade de Kabuba Kabira, na Sria, em fins do IV milnio.
Mesmo a reconstituio da cidade de Khorsabad feita por
Charles Altman (FRANKFORT, 1985) apresenta uma muralha com um
conjunto de mais de 40 torres de planta retangular (Figura 46).
MODELOS COM VRIAS TORRES
provvel que esse modelo de torre fortificada do Azerbaijo

tenha sido usado como suporte de oferendas ou pedestal de sacrifcios
TORRE FORTIFICADA
(BRETSCHNEIDER, 1997). As formas militares espelhadas na

arquitetura real poderiam sugerir tambm o uso como um objeto de
Raros so os exemplos dessa variao tipolgica. Talvez o mais

caracterstico seja um objeto pertencente ao acervo do British Museum
proveniente do Azerbaijo, ao norte do Ir (Figura 47).
proteo.
Quanto ao uso social dos modelos de torre MULLER (1997a)
defende a hiptese de que esses objetos podem ter sido usados como
Esta pea se distingue dos demais modelos de torre do Oriente
smbolos de cidades. Alis a representao de cidades como
Prximo justamente por apresentar uma volumetria composta por
fortificaes bastante comum na arte mesopotmica (Figura 49). Nos
quatro torres. A grande maioria dos modelos apresenta uma nica torre.
ritos religiosos o modelo de torre ou conjunto de torres poderia remeter
A formas de defesa, especialmente as ameias triangulares e as

aberturas elevadas, nitidamente pretendiam caracterizar o modelo como
um forte ou uma cidade fortificada.
simbolicamente cidade onde se vive ou cidade dos ancestrais.

Para BRETSCHNEIDER (1997), esses modelos podem ter sido
usados tambm como oferenda e prova de submisso de um povo a um
Conforme BRETSCHNEIDER (1997), a partir do sculo XI
conquistador. Nas cerimnias de rendio e apresentao de tributos a
a.C., em toda a regio montanhosa ao noroeste do Ir at o Azerbaijo e
um novo soberano, os modelos de torre podem ter desempenhado a
a Armnia existiam fortificaes com torres e muralhas de pedra. Essas
funo de smbolo de cidades.Um relevo assrio de Khorsabad (Figura
arquiteturas, no entanto, tinham plantas retangulares. As formas curvas
50) mostra um emissrio doador levando na mo uma maquete com
do modelo do British Museum so incomuns na arquitetura da poca e
torres como tributo ao rei. A figura do doador associa-se histria dos
podem ser uma adaptao artstica tcnica da cermica torneada.
modelos arquitetnicos desde a antigidade no Oriente Prximo e no
Um dos relevos assrios da portas de bronze do palcio de
Egito, mas particularmente rica no final do Imprio Romano e na
Balawat (Figura 48) apresenta uma cidade fortificada com vrias torres
Idade Mdia. Desse acervo iconogrfico os exemplos mais conhecidos
bastante semelhante ao modelo em foco.
so as imagens dos santos cristos segurando modelos arquitetnicos

registradas nos mosaicos bizantinos do sc. V d.C.
cotas das duas principais dimenses dos ambientes, e tambm da
espessura das paredes, compensava a falta de escala do desenho.

Os modelos prximo-orientias atualmente conhecidos so
Existe uma representao do rei Gudea conhecida como O
objetos artsticos com formas arquitetnicas que tiveram usos
arquiteto com o projeto onde o rei representado sentado, em posio
predominantemente religiosos e no se relacionam diretamente ao
de orao, tendo no colo uma placa retangular onde est desenhada a
processo de trabalho e s representaes utilizadas pelos arquitetos da
planta do templo ou da cidade santa do deus Ningirsu (Figura 52).

De acordo com ANDR-SALVINI (1997) a literatura
poca.
As formas arquitetnicas presentes nos objetos em escala
mesopotmica rica em referncias a desenhos arquitetnicos,
reduzida tm autonomia com relao arquitetura real. So formas que
especialmente plantas, assim como a planos de construo
certamente se relacionam, remetem e se referem arquitetura real da
(provavelmente textos descritivos dos materiais e procedimentos
poca, mas com uma grande margem de fantasia, de inveno e de
construtivos necessrios).
Como exemplo ANDR-SALVINI (1997) cita o mito sumrio
recriao.
At o momento no h registro na literatura de nenhum modelo
de criao da casa primordial Enki e a ordem do mundo, onde o deus
arquitetnico encontrado no Oriente Prximo que corresponda a uma
Enki procurando um lugar para abrigar os homens encomenda ao deus
arquitetura especfica, seja templo, residncia ou fortificao.
Kulla uma casa modelo e confia sua construo ao arquiteto do deus
O pouco que se conhece sobre representaes de arquitetura e
Enlil, Mushdamma.Mushdamma aquele que rene os conhecimentos
projeto arquitetnico no Oriente Prximo antigo so desenhos de
da arte da arquitetura e os conhecimentos construtivos necessrios
plantas baixas gravados em baixo-relevo sobre tabletes de argila.
para edificar com segurana e estabilidade. Ele o responsvel por
Desde o incio do terceiro milnio h registro de desenhos em
traar os planos e marcar no terreno as fundaes para construir a casa
planta que constituem o nico vestgio material do processo de trabalho
primordial. Tanto os vestgios materiais quanto a filologia atestam que
de arquitetos na Mesopotmia (Figura 51).
a confeco de desenhos arquitetnicos plantas e croquis era uma
Essas
plantas
representavam
essencialmente
paredes
passagens e no necessariamente eram feitas em escala. A indicao das
prtica comum no Oriente Prximo no mnimo desde meados do

Terceiro Milnio.
A partir dessas referncias literrias possvel supor a
Um dos mais antigos registros arqueolgicos de uma
existncia de uma cultura de projeto e planejamento arquitetnico no
arquitetura com arquitetos foi feito no nvel XIII de Tepe Gawra que
Oriente Prximo do Terceiro Milnio.
corresponde a meados do Quarto Milnio (MASSON29 apud
Essa cultura se forma no contexto das primeiras cidades e

contempornea ao surgimento da escrita.
Os vestgios arqueolgicos permitem supor que a arquitetura
AURENCHE,
diferencia
1985).
das
Essa
demais
arquitetura
edificaes
proto-monumental
urbanas
que
lhe
se
eram
contemporneas pelas seguintes caractersticas:
praticada no Oriente Prximo at o Quarto Milnio era uma arquitetura

residencial de pequeno porte feita sem arquiteto. As edificaes
a rea do edifcio.
urbanas eram provavelmente construdas por seus prprios moradores
a complexidade espacial do arranjo de seus ambientes.
com tijolos de adobe, seguindo modelos ou padres tradicionais
o tamanho do vo livre dos principais ambientes.
(plantas ortogonais, vos retangulares de portas e janelas, e cobertura
o trabalho artstico da alvenaria de tijolos de adobe
plana) e portanto constituam um tecido urbano homogneo.
(salincias, reentrncias, disposio das peas nas
Os mais antigos vestgios da atividade de arquitetos no Oriente
fiadas compondo aparelhos complexos).
Prximo associam-se ao surgimento das primeiras edificaes urbanas

diferenciadas: templos, casas de poder, silos coletivos, etc, que
preciso lembrar que a alvenaria de tijolos mesopotmica era
constituam uma ruptura e uma hierarquizao do tecido urbano
feita com tijolos modulados compondo pelo menos 6 formatos
(MARGUERON, 1996).
diferentes. A menor pea era um mdulo quadrado com dimenses em
Historicamente a figura do arquiteto comea a se construir nas

cidades do Oriente Prximo entre o Quarto e o Terceiro Milnio
torno de 7,5 cm, mas havia peas retangulares correspondentes a dois

mdulos quadrados, e peas maiores correspondentes a 4 e 8 mdulos.
medida que h uma necessidade de edificaes distintas do modelo de

habitao tradicional (AURENCHE, 1985).
Foi justamente a alvenaria de tijolos que deixou um registro

arqueolgico importante, e ainda pouco estudado, relacionado
29
MASSON, V.M. Poselein Djeitun. Leningrado, NAUK, 1971.
atividade de modelagem arquitetnica na primeira metade do Quarto

Milnio.
Vale ressaltar aqui certas caractersticas contextuais e formais

desse conjunto de tijolos em miniatura que o aproxima de uma
30
TOBLER
apud AURENCHE (1985) escavando o Templo
caracterizao como modelos de arquiteto:
Ocidental do nvel XIII tambm em Tepe Gawra, no final dos anos 40,
encontrou um conjunto de 99 tijolos miniatura que corresponde em
escala aproximada de 1:10 aos tijolos reais.
O fato de ter sido encontrado no nvel XIII de Tepe

Gawra o mesmo onde se deu o primeiro registro de
Estas miniaturas so atualmente os mais antigos exemplares de
uma arquitetura com arquitetos no Oriente Prximo
tijolos cozidos da Mesopotmia. E o fato de serem cozidos
(c. 3.500 a.C.).
diferentemente dos tijolos de adobe crus foi interpretado por

TOBLER apud AURENCHE (1985) como indispensvel para
O fato de ter sido encontrado no interior do Templo
resistirem manipulao constante como peas de um modelo de
Ocidental ou Leste de Tepe Gawra que pode ser
estudo para a composio de aparelhos de alvenaria.
interpretado como indcio de que se tratava de um
Esse intrigante conjunto de tijolos de Tepe Gawra, que constitui
conjunto de objetos especiais, e tambm como indcio
no momento o nico exemplo material que pode ser caracterizado como
de que a atividade de projeto arquitetnico poderia
modelo
estar relacionada ao sagrado e religio.
de
arquiteto,
antecede
os
mais
antigos
desenhos
arquitetnicos em quase mil anos!

Infelizmente no foi encontrada na literatura estudada nenhuma
A relao de escala 1:10 entre todas as peas do
figura referente aos tijolos de Tepe Gawra, nem tampouco o museu ou
conjunto e as dimenses dos tijolos da arquitetura real
o acervo onde esto essas peas.
da poca.
30
TOBLER, A.J. Excavations at Tepe Gawra, vol.II. Filadlfia: University of Pennsylvania Press,
1950.
O uso de cermica cozida na confeco das peas

conferindo
durabilidade
para
uma
manipulao
freqente.
Certamente esse assunto, e especialmente esse conjunto de

tijolos miniatura de Tepe Gawra, merecem estudos futuros que
possibilitem a construo de relaes e interpretaes mais consistentes
a respeito do papel dos modelos arquitetnicos na Histria da
O aspecto construtivo do modelo com peas soltas que

podem ser montadas vontade compondo de forma
lgica e seqencial diferentes aparelhos de alvenaria.
O conjunto de pequenos tijolos de Tepe Gawra pode ser um

modelo de arquiteto, mas frente escassez de informaes precisas e a
ausncia de imagens na literatura a que se teve acesso ao longo desse
estudo, no foi possvel verificar a hiptese de TOBLER apud
AURENCHE (1985) o que deixa vrias questes em aberto.
Ser que essas peas constituam mesmo um modelo de estudo
utilizado por arquitetos, ou seriam peas de um jogo, peas de um
mosaico ou simplesmente um brinquedo?
Serviriam como instrumento de projeto, ou como instrumento
para o aprendizado arquitetnico e a transmisso de conhecimento
construtivo? Como os aparelhos experimentados no modelo eram
registrados e transmitidos aos mestres-de-obra e pedreiros? Desenhos?
Arquitetura do Oriente Prximo antigo.
Modelos Egpcios - 82
7. MODELOS EGPCIOS
A partir da divulgao junto comunidade cientfica desse

conjunto significativo de objetos organizados em tipologias e
As primeiras bandejas de oferendas egpcias caracterizadas

como modelos arquitetnicos, foram encontradas no incio do sc. XIX.
princpio essas peas rudimentares de cermica despertaram
pouco interesse em meio ao acervo fantstico de arquiteturas e objetos
artsticos egpcios mais ricos e sofisticados.
Foi preciso aguardar cerca de 100 anos para que essas peas
recebessem maior ateno e pudessem ser relacionadas cultura, arte
e arquitetura do Antigo Egito.
No final do sculo XIX, o arquelogo ingls W.M. Flinders
Petrie encontrou mais de uma centena de objetos cermicos em
sepulturas nos cemitrios de Kahun, Deir El-Ballas, Dendera, Hu, Deir
Rifeh, Tebas e Abydos, na regio do Mdio Nilo. Esses objetos
funerrios, denominados bandejas de oferendas e Soul Houses
(Casas da Alma), foram catalogados, estudados e publicados por
interpretados quanto suas provveis funes ritualsticas e significado

simblico na sociedade egpcia da poca arquelogos, pesquisadores,
colecionadores e curadores se interessaram em conhecer melhor as
peculiaridades dos modelos arquitetnicos do Egito Antigo.
Desde ento os modelos arquitetnicos egpcios compem
colees especficas nos acervos dos museus e tm sido estudados por
diversos pesquisadores, quase todos arquelogos, dentre os quais
destacam-se:
BADAWY40
(1972),
WINLOCK41,
NIWINSKI42,
STADELMANN43, TOOLEY44 apud AZARA (1997); LECLERE

(2001); LAROCHE-TRAUNECKER (2001).
O conjunto de modelos arquitetnicos egpcios atualmente
conhecido compreende centenas de objetos: bandejas de oferendas,
variaes das bandejas de oferendas, Casas da Alma, modelos
animados, vasos silos, oratrios tipo naskoi, e alguns exemplares sui-
39
FLINDERS PETRIE apud NIWINSKI (1997).
39
FLINDERS PETRIE, W.M. The Soul Houses. Rifeh. In Gizeh and Rifeh, School of
Archaeology in Egypt y Bernard Quaritch. Londres: British School of Archaeology in Egypt and
Egyptian Research Account Thirteenth Year, 1907.
generis como o modelo do Rei Sety I e o modelo de Dahshur.

40
BADAWY, A. Le dessin architectural chez les anciens egyptiens. Etude comparative des
reprsentatiosn gyptiennes de constructions. Cairo: Imprimerie Nationale, 1948.
41
WINLOCK, H.E. Models of Daily Life in Ancient Egypt from the Tomb of Meket-Re at Thebes.
Cambridge: Harvard University Press, 1955.
42
NIWINSKI, A. Plateaux doffrandes et Maison dme. Academia Polonesa de Cincias, Estudos
e Pesquisas, 8, 1975.
43
STADELMANN, R. Hausmodelle, in Lexikon der gyptologie, 2,15, Otto Harrassowitz,
Wiesbaden, 1977, p1067-1068.
44
TOOLEY, A. Egyptian Models and Scenes. Buckinghamshire: Publicationes Shire, 1995.
O contexto arqueolgico funerrio caracterstico da grande

maioria dos modelos egpcios.
H enigmas e controvrsias sobre o assunto. Na literatura

especfica foram encontrados apenas dois casos que se aproximam de
As bandejas de oferendas e suas variaes, como as prprias
uma caracterizao como modelo e maquete de arquiteto, e que nesse
Casas da Alma, eram utilizados como suporte para libaes em ritos
estudo recebero uma ateno especial.O primeiro o suposto modelo
funerrios, e foram encontradas em sepulturas comuns, tipo poo,
de teste para a galeria de entrada da pirmide de Quops (ADAM,
dispostas ao lado do corpo ou por sobre o corpo.
1997). Nesse caso no se trata de um modelo reduzido mas sim de um
Os modelos animados, feitos em madeira pintada, foram
modelo real em escala 1:1. O segundo um modelo em escala reduzida,
encontrados em tmulos de pessoas de posse, altos funcionrios como o
feito de pedra, proveniente de Dashour, ainda pouco divulgado e pouco
chanceler Meketre, e so interpretados como oferendas votivas. Nesses
estudado, que certos autores como ADAM (2001) acreditam ser uma
modelos comum existirem representaes de grupos de figuras
maquete de arquiteto, mais especificamente uma maquete de
humanas exercendo alguma atividade cotidiana como o trabalho em
apresentao de projeto.
silos ou em oficinas.
Ao longo desse captulo esses modelos, e a questo das
Os vasos-silo, por sua vez, so conjuntos de silos em escala
maquetes de arquiteto no Egito Antigo, sero estudados com maiores
reduzida que substituam a oferenda de alimentos verdadeiros em
detalhes. Em termos cronolgicos, os mais antigos modelos
tmulos de pessoas de posse.
arquitetnicos do Egito Antigo hoje conhecidos esto datados no
Outros exemplos de oferendas especiais so as Casas da
Primeiro Perodo Intermedirio (2.180-2.040 a.C.), final do Terceiro
Alma feitas em pedra calcrea, e mesmo o modelo do Rei Sety I de
Milnio. A ocorrncia desses modelos bastante comum na primeira
acordo com a interpretao de BADAWY (1972).
metade do Segundo Milnio durante todo o Imprio Mdio, da XI
Mas alm desses modelos arquitetnicos funerrios o que dizer
XII Dinastia como parte fundamental do mobilirio fnebre em
sobre os vestgios materiais de modelos e maquetes de arquiteto no
tmulos ricos, e em muitos casos como a nica oferenda feita em
Egito antigo?
material durvel encontrada nas sepulturas de pessoas pobres.
No Imprio Novo ou Novo Reino, c. 1.560 a.C., estes objetos

tornam-se gradativamente raros at praticamente desaparecerem.
assim como as figuras de pessoas poderiam ser transformadas em

pessoas de carne e osso (HAYES, 1953).
LECLRE (2001) sugere que esse fenmeno pode estar relacionado
Toda a literatura e a arte funerria egpcia, papiros e baixos
generalizao do uso dos ouchebtis ou shabtis (estatuetas de serviais
relevos encontrados em tumbas, rica em referncias a palavras
ou criados que deveriam servir e auxiliar o morto no outro mundo) que
mgicas, senhas secretas, sortilgios, gestos, poemas e cnticos com
podem ter substitudo os modelos arquitetnicos.
poderes mgicos para superar obstculos e vencer desafios no outro
Os modelos arquitetnicos egpcios ressurgem com menor

incidncia apenas no Terceiro Perodo Intermedirio, c. 1.069 a.C., e
somente a partir do sc. VI a.C. voltam a ter um uso generalizado.
Na interpretao de FLINDERS PETRIE apud NIWINSKI
(1997) a representao em escala reduzida de formas arquitetnicas nas
Casas da Alma estaria em consonncia com a crena egpcia de que a
vida aps a morte seguiria o mesmo padro desta vida, e que na outra
vida os mortos precisariam de substitutos das coisas desse mundo:
suas armas e instrumentos, seus carros, barcos, e sua Casa (HAYES,
1953).
Na aproximao e compreenso dos modelos egpcios
fundamental ter presente uma dimenso mgica caracterstica da
cultura egpcia na Antigidade.
Os antigos egpcios acreditavam que atravs do uso de uma
mgica adequada a ordem natural poderia ser subvertida: o modelo
reduzido de uma Casa poderia ser transformado em uma Casa real,
mundo.
Os modelos arquitetnicos que sero apresentados a seguir se
inserem nesse contexto cultural como peas de fundamental
importncia nos ritos funerrios do Egito Antigo que preservaram em
suas formas traos da arquitetura da poca.
7.1. TIPOLOGIAS
prximo-orientais. E a segunda incluiria os modelos animados feitos

em madeira.
A primeira proposta tipolgica para o conjunto de modelos

arquitetnicos egpcios foi feita por FLINDERS PETRIE em 1907 apud
Com isso se configuraria uma proposta de organizao

tipolgica baseada em 6 categorias de objetos:
NIWINSKI (1997) e, grosso modo, diferenciava as peas cermicas em
I.
Vasos-silo e variaes.
dois grupos: bandejas de oferendas e Soul Houses (Casas da
II.
Bandejas de oferendas.
Alma).
III.
Bandejas de oferendas com bordas salientes e

representaes de arquiteturas.
Mais recentemente, NIWINSKI (1997), detalhando os estudos

iniciados por FLINDERS PETRIE, props quatro tipologias para
IV.
Bandejas transformadas em Casas da Alma.
classificar o conjunto de modelos arquitetnicos egpcios feitos em
V.
Casas da Alma propriamente ditas (em cermica e

pedra).
cermica:
I.
Bandejas de oferendas.
VI.
Modelos animados.
II.
Bandejas de oferendas com bordas salientes e
Os modelos que sero apresentados a seguir como exemplos
representaes de edificaes.
das variaes plsticas e formais dos modelos arquitetnicos egpcios
III.
Bandejas transformadas em Casas da Alma.
estaro organizados de acordo com essa proposta tipolgica aqui
IV.
Casas da Alma propriamente ditas.
formulada.
Considerando no apenas os modelos arquitetnicos cermicos,
Alm dos objetos escolhidos como exemplares das tipologias
mas todos os demais modelos egpcios feitos em madeira, pedra e
propostas acima sero apresentados alguns outros objetos egpcios sui-
cermica vitrificada, outras tipologias poderiam ser acrescentadas
generis que merecem um enfoque especfico em funo de possveis
proposta de NIWINSKI (1997).
relaes com o trabalho de arquitetos da poca. Estes objetos sero
A primeira dessas tipologias adicionais incluiria os vasos-silo

egpcios, e as variaes de silos que se assemelham aos naskoi
apresentados em um item parte:

VII.
Modelos sui-generis.
7.1.1. VASOS-SILO
importante distinguir os vasos-silo dos canopos, vasos

egpcios onde se guardavam as vsceras dos mortos, e que geralmente
O primeiro exemplo dessa tipologia um objeto cermico com
tm uma tampa em forma de cabea humana ou cabea de animal.
a superfcie vitrificada na tcnica de faiana egpcia em tom verde claro
O que caracteriza os vasos-silo como modelos arquitetnicos
(Figura 53). O segundo exemplo um objeto tambm em faiana
o fato de reproduzirem em escala reduzida, uma forma comum tanto a
egpcia mas em tom azul brilhante (Figura 54). As duas peas so
recipientes cermicos quanto a edificaes de terra ou adobe destinadas
pequenas o bastante para caberem na palma da mo.
ao armazenamento de gros. No Egito antigo, entre o Quarto e o
Os dois modelos (Figuras 53 e 54) tm procedncia
Terceiro Milnios, a forma cnica presente nos modelos das figuras 53
desconhecida e esto datados entre os scs. VII e VI a.C. Embora esses
e 54 era comum tanto em potes cermicos de tamanhos variados quanto
dois exemplos sejam relativamente recentes, a tipologia que
em verdadeiros silos, grandes o suficiente para permitirem a entrada de
representam a mais antiga dentre os modelos reduzidos egpcios.
uma pessoa.
Supe-se que a origem desses objetos recue no tempo poca protodinstica, anterior a 3.000 a.C. (LECLERE, 2001).
pouco provvel que os modelos de vasos-silo contivessem
alimentos de verdade, a considerar suas dimenses reduzidas.
Provavelmente esses objetos eram usados vazios como substitutos dos
verdadeiros alimentos e simbolizavam a oferenda sagrada.
De acordo com PIERRAT (1997) os modelos arcaicos, comuns
no Imprio Antigo, tornaram-se muito raros por quase 2.000 anos e
reapareceram apenas na Dinastia XXVI, isto , cerca de 700 a.C.
quando se tornou comum a valorizao e o retorno aos velhos
costumes.
7.1.1.1. MODELOS DE SILOS VARIAES DOS VASOS-SILO
Certas caractersticas formais desses modelos de silo egpcios

espao monocelular, com uma nica abertura de acesso ao interior e
MODELO DE HU
folha de porta encaixada permitem aproxim-los dos naskos que so

bastante comuns em todo o Oriente Prximo, sia Menor e regio do
O modelo do Ashmoleam Museum em Oxford (Figura 55) foi
Egeu (ver Figuras 31 e 32).
encontrado por Flinders Petrie39 em 1899 em uma sepultura simples do
No entanto, os modelos de silos egpcios no podem ser
cemitrio de Hu, e est datado no Segundo Perodo Intermedirio
considerados naskoi propriamente ditos, porque no so objetos de
(1730-1560 a.C.) (WHITEHOUSE, 1997, p.176).
culto religioso domstico e cotidiano, mas sim oferendas funerrias que
O contexto arqueolgico no deixa dvidas quanto

caracterizao desse modelo como uma oferenda funerria.
at o presente momento no esto associadas a estatuetas ou cones de

divindades.
Embora tenha a forma de vaso, certamente no se trata de um
A derivao dos modelos de silos egpcios da forma
canopos, vaso utilizado para guarda das vsceras do morto. Trata-se de
arquitetnica dos silos reais permite supor que esses modelos
uma oferenda funerria que podia conter gros ou simplesmente
arquitetnicos, embora muito semelhantes aos naskoi do Oriente
simbolizar a oferenda de alimentos.
Prximo e do Mediterrneo, tenham tido um desenvolvimento artstico
A forma do modelo de Hu remete a um tipo arcaico de silo feito

de terra com planta circular, volumetria oval e cobertura abobadada
que uma edificao comum em todo o norte da frica, Egito e Oriente
Prximo desde o Neoltico at os dias de hoje (Figura 56).
O uso como oferenda funerria, e a semelhana formal com a
arquitetura dos silos da poca que permite caracterizar esse modelo de
Hu como uma variao dos vasos-silo arcaicos.
39
FLINDERS PETRIE, W.F. Diospolis Parva: The Cemeteries of Abadiyeh and Hu. Londres,
1901.
autnomo e independente.
substitudo por formas arredondadas ou circulares, provavelmente em
7.1.2. BANDEJAS DE OFERENDAS
funo de uma melhor adequao tcnica da cermica cozida.

elementos
LECLRE (2001) defende uma hiptese diferente segundo a
arquitetnicos so mnimos. A borda da bandeja, assim como uma
qual o formato das bandejas sofreria variaes regionais: as bandejas de
mureta, define os limites de um ptio consagrado. No interior desse
formato arredondado seriam caractersticas das cidades do Sul do Egito,
ptio o dispositivo hidrulico estabelece um eixo e define uma
Tebas por exemplo, enquanto as bandejas retangulares seriam mais
passagem/porta atravs da qual se d o contato entre espao interno e
freqentes nas cidades do Norte.
Nas
bandejasde
oferendas
(Figura
57)
os
Em
espao externo.
vrios
exemplares
dessas
bandejas
encontram-se
Supe-se que essas bandejas de oferendas substituam nas
representaes estilizadas de oferendas: pes, cabea e pata de boi,
sepulturas de pessoas pobres a mesa ou altar de oferendas que era a
vegetais, vasilhas, aves, etc. provvel que nas sepulturas mais
pea principal do mobilirio fnebre nos tmulos de pessoas ricas
humildes essas oferendas substituam de fato os prprios alimentos que
(Figura 58).
habitualmente os egpcios de posse ofertavam nos ritos fnebres.
A datao das peas atualmente conhecidas permite supor que o
Os arquelogos supem que as bandejas de oferendas de
costume funerrio de uso dessas bandejas tenha se iniciado no Primeiro
terracota serviam de suporte a libaes nos ritos funerrios, mesma
Perodo Intermedirio em fins do Terceiro Milnio (LECLRE, 2001,
funo
p.121).
(NIWINSKI, 1997). Para os estudiosos (NIWINSKI, 1997; LECLRE,

Nas sepulturas comuns do Egito antigo simples buracos rasos
cavados no cho tipo poo o ritual de sepultamento tinha como nico

mvel ou altar essas bandejas cermicas (NIWINSKI, 1997).
Como substituto dos altares e mesas de pedra (Figura 58)
NIWINSKI (1997) sugere que as bandejas mais antigas tambm tinham
um formato retangular. Esse formato teria sido posteriormente
ritualstica
desempenhada
pelas
mesas
de
oferendas
2001), a hiptese da prtica de libao atestada por certas

caractersticas plsticas das bandejas:
A primeira dessas caractersticas o fato de serem
7.1.3. BANDEJAS DE OFERENDAS COM BORDAS SALIENTES E
feitas em cermica cozida o que confereria pea
REPRESENTAES DE ARQUITETURAS
resistncia suficiente para estar em contato com

As
lquidos sem se desfazer.
bandejas
de
oferendas
com
bordas
salientes
representaes de arquiteturas so variaes caractersticas da XII
A segunda caracterstica o fato de possurem bordas

ligeiramente
salientes
que
possibilitariam conter
Dinastia (c.1.990 a.C.) (LECLRE, 2001).

Essa tipologia se diferencia pelos seguintes aspectos:
temporariamente uma certa quantidade de lquido.
A insero de uma edificao no ptio espao interno
A terceira caracterstica a existncia de um
da bandeja alinhada com o eixo do dispositivo
dispositivo
hidrulico e posicionada no extremo oposto abertura
hidrulico
composto
por
sulcos
de desge.
desaguadouro, por onde o lquido vertido fluiria e

escoaria. O desaguadouro pode ser um furo no fundo
da bandeja, um rebaixo na borda da bandeja, ou mesmo
A preservao do dispositivo hidrulico de libao.
A preservao das formas plsticas de representao
um bico saliente (LECLRE, 2001).
A abertura de desge define a frente do objeto e define
dos alimentos ofertados.
tambm um eixo central de organizao do espao da bandeja.

Como poder ser visto mais adiante no texto, essa organizao
O gypstisches Museum em Berlim possui em seu acervo um
do espao da bandeja eixo central de simetria alinhado com uma
exemplo bem caracterstico dessa tipologia com bordas salientes e
nica abertura/passagem uma dos aspectos espaciais mais
arquiteturas (Figura 59).
caractersticos da arquitetura egpcia antiga.
Na pea da Figura 59 o sulco de desge define um eixo central
Quanto s relaes entre as arquiteturas em escala reduzida
e interliga a abertura/porta edificao abobadada ao fundo, no ptio
presentes nas bandejas e a arquitetura real da poca existem vrias
esto dispostas representaes de alimentos ofertados, como a cabea e
hipteses.
a perna de boi que esto no ptio.
LECLRE (2001), por exemplo, associa as coberturas
As bordas elevadas desses modelos, interpretadas como
abobadadas presentes em alguns dos modelos reduzidos aos cenotfios
muretas, remetem a uma das mais primitivas formas da arquitetura
de Abydos (Figura 62), cemitrio onde foram enterrados os reis da
egpcia: o abrigo oval ou circular, sem cobertura, feito de terra, barro ou
Primeira Dinastia egpcia (c. 3.000 a.C.). Conforme LECLRE (2001),
madeira conformando uma mureta quebra-vento para se proteger da
tanto em Abydos quanto em Dendera h vestgios de uma seqncia
areia (HAYES, 1953).
completa de miniaturizao arquitetnica (Figura 63). Esta seqncia se
Variaes dessa mureta ou muro quebra-vento, limite do espao
iniciaria nos cenotfios abobadados em tamanho real (Figura 63A),
construdo com o deserto, so caractersticas da arquitetura egpcia
passaria pelas capelas que so pequenos cenotfios com cobertura
antiga que se mantiveram durante milhares de anos como um elemento
abobadada (Figura 63B) e terminaria nas bandejas de oferendas com
tradicional podendo ser percebido tanto em construes rurais quanto
suas abbadas em escala reduzida (Figura 61).
em configuraes urbanas (Figura 60).
NIWINSKI (1997) por sua vez defende a hiptese de que essa
Em outro exemplo de bandeja de oferendas com bordas
tipologia de bandeja teria sido utilizada por pessoas com recursos
salientes e representaes de edificaes (Figura 61) do acervo do
suficientes para erguer por sobre a sepultura tipo poo uma pequena
gyptisches Museum em Berlim tambm pode--se perceber a mureta
capela. A arquitetura representada nessas bandejas corresponderia ento
delimitando o espao consagrado que envolve um ptio, oferendas e
a essa capela, parte externa e visvel do complexo funerrio.
arquiteturas.
Mas nem todas as formas arquitetnicas presentes nessa
Nos modelos dessa tipologia as arquiteturas variam. Podem ser
tipologia tm origens na arquitetura funerria. O modelo do British
muito simples como uma pequena cobertura abobadada, ou mais
Museum (Figura 64) por exemplo reune elementos caractersticos da
complexas como um prtico com colunas e cobertura plana.
arquitetura residencial s formas da arquitetura funerria.
7.1.4. BANDEJAS TRANSFORMADAS EM CASAS DA ALMA
Os elementos caractersticos da arquitetura residencial da poca

que podem ser percebidos no modelo da Figura 64 so os seguintes:
Como exemplo dessa tipologia pode-se tomar um dos mais
Teto plano acessvel por uma escada externa lateral.
antigos modelos arquitetnicos egpcios conhecidos at o momento
Aberturas de ventilao no teto (melqaf).
(Figura 65).
Grgula de sada de guas pluviais no canto oposto
Nessa bandeja transformada em Casa da Alma o ptio foi
escada.
reduzido ao mnimo necessrio para conter o dispositivo de libao
Janela ornamentada com relevos circulares na verga e
funerria. A representao de oferendas foi eliminada. A edificao por
uma coluna central ou pinzio.
sua vez ganhou espao e se apresenta com um largo prtico de 4

colunas e cobertura plana onde se d a transio entre o espao exterior
NIWINSKI (1997) defende a hiptese de que a introduo de
e o interior da arquitetura. Esta edificao possui duas aberturas no
elementos caractersticos da arquitetura residencial nos modelos
trreo como passagens ou portas, e 4 aberturas superiores como culos
arquitetnicos funerrios se deu em um segundo momento, posterior
de ventilao. Esse exemplo bem caracterstico da transformao
assimilao de referncias da arquitetura funerria monumental. A
das bandejas em Casas da Alma: o ptio, o dispositivo de libao e as
datao do modelo do British Museum (c. 1.900 a.C.) (Figura 64), por
representaes
exemplo, parece corroborar essa hiptese, mas a datao do modelo de
arquitetnicos, que por sua vez ganham em detalhes e riqueza de
bandeja transformada em Casa da Alma do Flinders Petrie Museum
formas.
(Figura 65) permite questionar essa hiptese.
de
oferendas
cedem
espao
aos
elementos
Parece claro, e consenso entre os autores, que as arquiteturas

existentes nos modelos reduzidos dessa tipologia remetem a
arquiteturas funerrias de tmulos monumentais como os encontrados
em Qaou el-Kebir, Beni Hassan e Deir Rifeh (Figura 66), mas
incorporam a essas referncias elementos tpicos da arquitetura
residencial da poca.
A datao e as caractersticas formais dessa pea permitem

rever certas hipteses encontradas na literatura.
elementos caractersticos da arquitetura residencial, como escadas

externas e aberturas de ventilao, se coadunam a prticos
A presena de elementos caractersticos da arquitetura
caractersticos de tmulos monumentais, resultando em uma fuso entre
residencial (como os melqaf) nessa pea datada no final do Terceiro
a casa e o tmulo. A partir de uma realidade arquitetnica concreta, que
Milnio no corrobora a hiptese de NIWINSKI (1997) apresentada
deixou vestgios arqueolgicos conhecidos, inventou-se nos modelos
pouco de que as referncias arquitetura residencial s se deram em um
reduzidos uma arquitetura ideal projetada para alm desse mundo,
segundo momento posterior assimilao de formas da arquitetura
uma casa-tmulo perptua que deveria abrigar o esprito por toda a
funerria.A datao desta pea, anterior s bandejas de oferendas mais
eternidade.
simples tambm coloca em xeque a hiptese de FLINDERS
O modelo arquitetnico do Metropolitam Museum of Art de
FLINDERS PETRIE (1907), aceita por diversos autores at os anos 90,
Nova Iorque (Figura 67) tambm pode ser tomado como exemplo dessa
de que haveria uma evoluo artstica linear desses modelos
tipologia de bandejas transformadas em Casas da Alma.
arquitetnicos a partir das bandejas de oferendas mais simples (XI
Nesse objeto do final do Imprio Mdio (c. 1750 a.C.) as
Dinastia) s bandejas transformadas em Casas da Alma (XII
representaes de oferendas ainda esto presentes, mas o ptio e o
Dinastia).
dispositivo de escoamento das libaes foram reduzidos ao mnimo. A
Essa crtica afina-se com uma outra hiptese desenvolvida por
preservao desses elementos indica a continuidade do uso desse objeto
NIWINSKI (1997) de que no houve uma derivao linear e gradativa a
em ritos de libao.Toda a nfase artstica concentra-se na edificao
partir das bandejas mais simples at as Casas da Alma, mas sim uma
com seu prtico, seu teto plano acessvel por uma ngreme escada
coexistncia de variaes tipolgicas em um mesmo momento histrico
lateral, e suas aberturas de ventilao.
(XI e XII Dinastias): bandejas, bandejas transformadas em Casas da

Alma, e Casas da Alma propriamente ditas.
O ptio de oferendas parece ter se reduzido medida que a

Casa avanou para o primeiro plano. O modo como as paredes
Pode-se dizer que a arte cermica egpcia deixou registrada nos
laterais se projetam como muros e se fundem ao que restou de uma
modelos transformados em Casas da Alma uma arquitetura
borda elevada de bandeja refora essa impresso de um espao que se
fantstica sem paralelos na arquitetura real da poca na qual
concentra na edificao.
7.1.5. CASAS DA ALMA PROPRIAMENTE DITAS
70).A partir da descrio desses dois exemplos possvel evidenciar as

principais diferenas de uso e de forma entre as Casas da Alma e as
Nessa tipologia a reduo do espao do ptio de oferendas
tipologias anteriores de bandejas de oferendas e suas variaes:
conjugada reduo dos elementos relacionados libao chega ao

limite. O vnculo entre ptio de oferendas e edificao se desfaz. Esse
descaracterizao
do
dispositivo
hidrulico
rompimento uma das caractersticas das Casas da Alma
necessrio aos ritos de libao funerria permite supor
propriamente ditas que no so mais suportes de oferendas, mas
que as Casas da Alma eram objetos de oferenda.
oferendas por si mesmas.
pouco provvel que esses modelos arquitetnicos
A Casa da Alma do Kestner Museum em Hannover (Figura
fossem utilizados como suporte de libaes, embora
68) um pequeno objeto feito em pedra calcrea com datao
certas
controversa. Para alguns estudiosos um objeto do Imprio Novo
hidrulicos associados a terraos e coberturas planas
(1560-1069 a.C.), para outros, trata-se de um objeto do sc. III ou IV
onde o desaguadouro metamorfoseado em uma
a.C. em funo da semelhana de formas com vestgios da arquitetura
espcie de buzinote ou grgula, como sada de guas
greco-romana da poca (GORDON, 1997).
pluviais.
No h vestgios de dispositivos hidrulicos, como sulcos e
Casas
tenham
conservado
elementos
O desaparecimento da representao de alimentos
desaguadouros, associados a ritos de libao, e tambm no h
como oferendas. Considerando-se a importncia do
nenhuma representao de oferendas de alimentos.
costume religioso egpcio da oferenda de alimentos nos
Outro exemplo de Casa da Alma um modelo de torre
ritos funerrios, e o fato de que esses modelos
pertencente ao acervo do British Museum de Londres (Figura 69). A
geralmente se encontravam em sepulturas de pessoas
datao desse objeto de pedra posterior a 1.000 a .C., final do Imprio
de certo poder aquisitivo, NIWINSKI (1997) presume
Novo.
que alimentos reais eram colocados junto s Casas da

A arquitetura tradicional dessa casa-torre ainda hoje est
presente na cultura egpcia e na cultura rabe de maneira geral (Figura
Alma dispensando assim a necessidade de representlos.
A diversificao dos materiais utilizados permanece, e
7.1.6. MODELOS ANIMADOS
cermica cozida incorpora-se a pedra e a madeira.

Esses trs materiais, na arquitetura real da poca,
Os exemplos mais caractersticos desta tipologia aqui proposta
constituam o bsico do sistema construtivo egpcio
so os modelos encontrados na tumba do chanceler Meket-Re em Deir
tradicional.
el-Bahari (Figuras 71 e 72). Esse conjunto de cerca de 25 modelos de

madeira, datados c.2.000 a.C., apresenta as seguintes caractersticas:
predominncia
de
elementos
arquitetnicos
estudo s sero abordados os modelos de edificaes.
residenciais nos modelos reduzidos. Nessa tipologia

no comum a referncia a elementos arquitetnicos
Tm forma de edificaes ou forma de barcos. Nesse
funerrios.
So objetos feitos de madeira pintada em cores

diversas.
Esses objetos no possuem sulcos ou desaguadouros

como os objetos usados em libaes. O prprio uso da
madeira seria incoerente com essa prtica ritualstica.
No h nenhuma outra caracterstica formal que
alinharia esses objetos como variantes das bandejas de
oferendas.
Todos esses modelos reduzidos de barcos, oficinas,

ambientes e encenaes apresentam grupos de figuras
humanas e/ou figuras de animais em situaes
cotidianas como a pesca, a estocagem de gros e a
carpintaria registradas em um momento como se o
curso do tempo tivesse sido interrompido naquele exato
momento.
7.1.7. MODELOS SUI-GEERIS.
Os modelos arquitetnicos dessa tipologia no so substitutos

de altares votivos, nem tampouco de complexos funerrios. So
modelos votivos, dispostos no interior das tumbas de altos funcionrios
Os modelos egpcios apresentados at o momento nesse
egpcios, como smbolo de suas posses em vida que supostamente
trabalho no so objetos que se relacionam diretamente ao trabalho de
deviam acompanh-los eternidade (ADAM, 1997).
arquitetos no projeto, comunicao ou conhecimento de contedos
Na representao artstica da cena escolhida comum a
construtivos e arquitetnicos.
eliminao da cobertura, ou do teto dos ambientes, o que possibilita
contexto
arqueolgico
funerrio
desses
modelos
uma viso completa de todo o cenrio. Nesse interior percebe-se a
arquitetnicos no deixa margens para outras interpretaes que no o
riqueza de cores e detalhes dos ambientes, dos objetos, do corpo
seu uso como suporte de oferendas ou como oferenda votiva em si
humano, das vestimentas e dos animais.
mesmo.
A representao de cenas do cotidiano confere a esses modelos

uma caracterstica de instantneos tridimensionais. Um momento
No entanto, existem na literatura estudada 3 casos de modelos

egpcios sui-generis que merecem uma ateno especial:
relativamente comum, cotidianamente reprisado na vida das pessoas da

poca, torna-se fixo no modelo como se a dinmica da vida fosse
I.
O modelo do Rei Sety I.
II.
O modelo de Dashour.
III.
A Passagem de Teste de Giz.
suspensa no momento preciso em que a morte interrompe seu curso.

Para HAYES (1953) a tnica subjacente a todos esses modelos o
repdio enftico morte como fim, e a afirmao insistente de uma
vida contnua, perptua, eterna.
7.1.7.1. O MODELO DO REI SETY I
construdo por Sety I em Helipolis. Mas at o momento no foram

encontrados vestgios arqueolgicos desse templo.
Seria esse modelo uma maquete de arquiteto?
O Brooklyn Museum possui em seu acervo a base de um

modelo arquitetnico egpcio com caractersticas muito peculiares
pouco provvel. BADAWY (1972) interpreta o modelo como
(Figura 73). Com cerca de 3.300 anos, esta pea um dos maiores e
uma representao pars pro toto de um suposto templo a divindades
mais bem preservados exemplos de modelos arquitetnicos da
solares que teria sido usado como objeto cerimonial em ritos de
antigidade egpcia.
fundao ou inaugurao de templos.
uma pea de quartzito, bastante grande (87,5 x 112 x 28 cm)
Os ritos de fundao egpcios envolviam diversas etapas:
e pesada que foi encontrada em Tell el Yahudiya, na regio do Delta,
marcao do terreno, corte e purificao da corda usada como
prxima ao Cairo, no ltimo quartel do sculo XIX (BADAWY, 1972).
referncia de medida, modelagem do tijolo inaugural, etc (KOSTOF,
Inscries nas laterais da base do modelo referem-se a alguns
1986).
desses elementos arquitetnicos desaparecidos e aos materiais de que
Uma etapa fundamental das cerimnias de fundao egpcias,
eram feitos. A partir do estudos das inscries existentes nas laterais da
geralmente a ltima, consistia em Apresentar a Casa ao seu Senhor
base do modelo e de exemplos da arquitetura egpcia da poca o
(Deus). Em um relevo de Dendera (Figura 75) que registra essa etapa
BADAWY (1972) conduziu uma reconstituio do modelo do Rei Sety
cerimonial de apresentao a casa representada por um desenho
I (Figura 74).
simplificado de um portal em vista frontal que pode ser um smbolo
Conforme BADAWY (1972) a arquitetura do modelo

corresponde s formas tpicas dos templos do Novo Imprio, como o de
Luxor, e est construda em escala aproximada de 1: 21 com relao
realidade.
O modelo do Rei Sety I provavelmente representa a entrada
principal de um suposto templo consagrado a divindades solares
para modelos tridimensionais usados em ritos de fundao (BADAWY,

1972).
provvel que o modelo do Rei Sety (Figuras 73 e 74) tenha
sido um objeto utilizado na apresentao durante os ritos de fundao
de um templo.
Conforme BADAWY (1972) trs aspectos materiais do modelo
Alm disso, h que se considerar que no se conhece at o
atestam seu uso ritualstico e colocam em xeque a hiptese de que se
momento nenhum templo egpcio que corresponda arquitetura desse
trata de uma maquete de arquiteto:
modelo do Rei Sety I. No se sabe mesmo ao certo se esse modelo

correspondeu em algum momento a um templo real. A arquitetura
A nfase artstica dada s representaes do rei Sety I
representada no modelo pode ser um formato tipo de templo ideal,
no ato de ofertar. As laterais da base da maquete
genrico, simblico, como ocorre nas representaes grficas do tipo
possuem 8 representaes em baixo-relevo de imagens
Seh encontradas em Dendera (Figura 75). Em uma das incries
do Rei Sety, praticamente deitado, ofertando bandejas
existentes na base do modelo traduzida por BADAWY (1972) h uma
com objetos s trs formas da divindade solar Khepri
referncia ao termo sekhem que significa imagem ou escultura e
(sol nascente) Re-Horakhty (sol a pino) Atum (sol
que pode ser o termo especfico egpcio para designar esse tipo de
poente) (FAZZINI 1989).
modelo arquitetnico ritualstico:
O fato de ser uma pea macia de pedra de grandes

dimenses e peso exagerado.
Ele procedeu s fundaes para seu pai, Ra Atum Khepry,

dedicando-lhe um majestoso modelo (sekhem) semelhana do
horizonte dos cus... (BADAWY, 1972, p.14, traduo do autor).
A variedade e a riqueza de materiais usados na feitura

do modelo. O quartzito da base, por exemplo, uma
O prprio modelo arquitetnico pode ser interpretado como
pedra rara dificilmente utilizada na arquitetura de
uma oferenda. O Rei Sety I aparece representado nos relevos na lateral
templos da poca. E as inscries na base do modelo
da pea como o doador deste templo, o Rei-Construtor que oferece
fazem referncia a materiais nobres para os demais
aos deuses uma arquitetura, um templo, uma Casa (Figura 73).
elementos arquitetnicos do modelo que no eram
provvel que essa seja uma das mais antigas representaes conhecidas
utilizados nas construes reais da poca.
do doador de uma arquitetura, imagem bastante comum na

iconografia bizantina e medieval.
7.1.7.2. MODELO DE DASHOUR
7.1.7.3. PASSAGEM DE TESTE DE GIZ
Este modelo reduzido (Figura 76) foi encontrado por
Em 1883, Flinders Petrie, escavando a cerca de 85m da base da
39
STADELMANN
apud ADAM (2001) no conjunto funerrio do
templo do vale de Amenemhat III, XII Dinastia, em Dashour.
pirmide de Quops, percebeu a existncia de duas galerias

subterrneas alinhadas que se encontravam a cerca de 5 metros de
Este modelo representaria as cmaras funerrias da pirmide de
profundidade (ADAM, 1997). No ponto de encontro havia uma terceira
Hawara, ao sul de Meidoum, tmulo do fara Amenemhat III (ADAM,
passagem que descia perpendicular ao plano do solo, como um poo. A
2001).
partir do ponto de encontro das galerias apenas uma delas prosseguia

Essa suposio no pde ser comprovada j que os desenhos
referentes s cmaras funerrias da pirmide de Hawara a que se teve
aprofundando-se cerca de 10 metros abaixo do nvel do solo (Figura

77).
acesso ao longo dessa dissertao so pouco detalhados e no
Concludo o levantamento arquitetnico minucioso dessas
constituem uma base confivel para contestar tal hiptese. A
galerias foram compostos conjuntos de desenhos (plantas e cortes) em
iconografia a que se teve acesso se resume a um nico desenho pouco
escala que Petrie comparou aos desenhos dos acessos, galerias e
preciso (Figura 76).
cmaras da Grande Pirmide de Quops (Figura 78) (ADAM, 1997).
No foram encontradas outras referncias a esse modelo de
Na anlise dos corte transversais, essa comparao revelou uma
Dashour na literatura especfica estudada alm dos textos ADAM
enorme semelhana entre as duas galerias escavadas no solo, e as
(1997, 2001). No momento ainda no se dispe de elementos
galerias que partem da entrada principal da pirmide, uma ascendente
suficientes para precisar o uso social do modelo de Dashour, no
em direo grande galeria e a outra descendente em direo cmara
entanto, o contexto funerrio do modelo dificulta sua caracterizao
subterrnea.
como maquete de arquiteto.
39
Cf. ARNOLD, D. Building in Egypt, pharaonic stone masonry. Oxford: Oxford University
Press, 1991.
A partir dessa constatao, Petrie interpretou o conjunto de
galerias subterrneas como um modelo em escala real que

provavelmente serviu de teste ou ensaio construo do acesso
Como foi visto ao longo desse captulo os modelos
principal da pirmide de Quops e as designou como trial passage
arquitetnicos egpcios feitos em escala reduzida foram utilizados em
(passagem de teste) (cf. ADAM, 1997).
sua poca como:
A hiptese de Petrie de que o arquiteto teria construdo essas

galerias experimentais como um teste construtivo dos acessos, e como
referncia tridimensional para a execuo das galerias na pirmide.

Neste modelo em escala real, 1:1, os mestres de obras e operrios
bandejas e suas variaes.
poderiam facilmente verificar medidas, inclinaes e transp-las para a

Grande Pirmide. O trabalho com o modelo teria facilitado
Suportes de libao em ritos funerrios, como as
Oferendas votivas deixadas em tmulos, como as

Casas da Alma e os modelos animados.
Oferendas de fundao, como o modelo do Rei Sety I.
sobremaneira a comunicao dos contedos arquitetnicos a um grupo

enorme de trabalhadores, o que dificilmente ocorreria se fossem
utilizados desenhos (ADAM, 1997).
Esses modelos estabeleciam com a arquitetura real da poca

uma relao artstica com grande liberdade de criao. Considerando-se
Aceita esta interpretao de Petrie, o conjunto de galerias junto
os cnones e os rgidos padres formais da arte egpcia antiga, a
base da pirmide de Quops seria o mais antigo modelo de arquiteto
fantasia e a liberdade formal que podem ser percebidas nos modelos
(em escala real 1:1) atualmente conhecido com cerca de 4.500 anos.
arquitetnicos egpcios so qualidades raras para a poca.

Por mais que os modelos no pretendessem um registro preciso
da arquitetura da poca, esses objetos constituem hoje uma rica base
material que possibilita aos estudiosos estabelecer relaes entre a
sociedade, a arquitetura e a arte egpcia da poca.
O contexto arqueolgico funerrio e as caractersticas formais
publicaes especficas, merece uma aproximao criteriosa e um
desses objetos no permite caracteriz-los como maquetes de
estudo detalhado em pesquisas futuras. Somente um aprofundamento
arquiteto. improvvel que esses objetos tenham sido confeccionados
dos estudos relativos ao contexto arqueolgico do modelo, s suas
por arquitetos visando o conhecimento arquitetnico ou a representao
caractersticas plsticas, e s suas possveis relaes com a arquitetura
de um projeto.
da poca poder permitir averiguar a validade da hiptese de que se
A trial passage da Pirmide de Quops, segundo a
trata de uma maquete de arquiteto.
interpretao de FLINDERS PETRIE apud ADAM (1997), seria o
enigmtica a inexistncia de evidncias materiais do uso de
nico modelo de arquiteto egpcio conhecido. No um modelo
maquetes pelos arquitetos egpcios. Como esses arquitetos enfrentaram
reduzido, mas sim uma construo de teste em escala real. um
ao longo de sculos desafios espaciais e construtivos monumentais?
modelo construdo no canteiro de obras, aparentemente sem nenhuma
Aparentemente valendo-se de modelos de teste em escala natural e
funo simblica e nem religiosa explcita. um modelo prtico de
desenhos. Isso se considerarmos que a trial passage de Quops no
referncia construtiva que visava aparentemente o conhecimento
um caso isolado excepcional, mas sim parte de um procedimento
arquitetnico e o domnio projetual de uma obra singular.
convencional de projeto e construo. At o momento isso no pode ser
No h registro de outros modelos de arquiteto egpcios na

literatura estudada.
provado.
Quanto aos desenhos, h vrias evidncias materiais de sua
Na iconografia egpcia, rica em representaes de espaos
existncia no Egito ao menos desde o Imprio Antigo, III Dinastia,
arquitetnicos as representaes plsticas de modelos reduzidos
poca do legendrio arquiteto Imhotep (c. 2.700 a.C.) (ADAM, 2001).
restringem-se a convenes grficas do tipo Seh (Figura 75) .
Instrumentos de desenho, como rguas e esquadros, tambm foram
O nico exemplo que poderia ser caracterizado como maquete
encontrados em escavaes arqueolgicas no Egito (KOSTOF, 1986).
de arquiteto no Egito antigo o modelo de Dashour (Figura 76). Mas
Esses desenhos de arquitetura foram feitos em escala sobre pedra,
faltam informaes tanto iconogrficas quanto bibliogrficas que
madeira ou papiro geralmente conjugavam vistas em planta e elevao
amparem essa caracterizao. Este modelo ainda pouco divulgado nas
no mesmo plano. Raros so os desenhos em corte (KOSTOF, 1986).
No deixa de ser intrigante que frgeis desenhos sobre papiro,

datados em cerca de 1.500 a.C. tenham sobrevivido ao tempo, mas
nenhuma maquete de arquiteto que porventura tenha existido
conseguiu o mesmo feito.
A procura por respostas quanto ao papel das maquetes no
trabalho dos arquitetos egpcios depende de estudos detalhados sobre a
documentao material que hoje se dispe, como os trs modelos suigeneris aqui apresentados (o modelo do Rei Sety I, o modelo de
Dashour, a Passagem de Teste de Giz), assim como de estudos
comparativos que aproximem e relacionem esses objetos egpcios a
outros modelos arquitetnicos e especialmente a outras supostas
maquetes de arquiteto da Antigidade.
Modelos Egeanos Cretenses e Cicldicos - 117
8. MODELOS EGEAOS
Mediterrneo. Esse contato com o Oriente influenciou profundamente a
CRETESES E CICLDICOS
cultura minica e deixou vestgios nos modelos arquitetnicos.

Quanto ao contexto arqueolgico, em termos gerais, os objetos
Os modelos arquitetnicos que sero apresentados neste
do Minico Mdio e Minico Recente (anteriores a 1.400 a.C.) foram
captulo foram produzidos a partir do Bronze Mdio, entre 2.000 e 900
encontrados enterrados em terraplenos, aterros ou buracos junto a
a.C., por povos que habitavam a regio do Egeu, mais precisamente a
edificaes palacianas. Mas h tambm exemplos de modelos do
ilha de Creta e a ilha de Melos.
Minico Mdio encontrados junto a sepulturas, como os modelos de
O acervo atual de modelos arquitetnicos egeanos composto
Kamilari (SCHOEP, 1997).
por um conjunto restrito de pouco mais de quarenta objetos, em sua

grande maioria encontrados em Creta.
Em termos cronolgicos a produo deste conjunto de objetos
47
se iniciou no perodo protopalaciano , desenvolveu-se no perodo de
J os modelos cilndricos do Minico Recente, Submicnico

(1065-1015 a.C.), Perodo Protogeomtrico (1050-900 a.C.) e
Geomtrico (900-750) foram encontrados em contexto domstico e
parecem estar associados a cultos religiosos (SCHOEP, 1997).
auge da civilizao minica48, acompanhou o perodo de dominao

micnica e encerrou-se no sc. IX a.C.
As principais referncias para o estudo dos modelos cretenses

so os trabalhos de EVANS49 e MERSEREAU50 apud AZARA (1997).
Na primeira metade do Segundo Milnio a ilha de Creta
Outros autores como HGG (1990), SCHOEP (1994, 1997),
manteve um contato estreito com o Egito, com a sia Menor e o com o
LEFVRE-NOVARO (2001), PELON (2001) e POURSAT (2001)
Oriente Prximo por meio de intensas navegaes comerciais no
tambm tm se dedicado ao estudo especfico de determinados grupos

de modelos arquitetnicos egeanos.
47
O perodo Protopalaciano se deu na passagem do Bronze Antigo para o Bronze Mdio (c. 2.000
a.C.) quando foram construdos em Creta os primeiros palcios em Cnossos, Festos, Mlia e
Zakro. Este perodo se encerrou com a destruio de grande parte dos palcios causada por um
terremoto ocorrido por volta de 1.700 a.C. (Minico Mdio).
48
A reconstruo e ampliao dos palcios sob a liderana do mitolgico rei Minos, entre 1700 e
1450 a.C., inaugurou o perodo Neopalaciano que correspondeu ao renascimento e apogeu da
cultura minica (Minico Mdio/Minico Recente).
49
EVANS, A. The Palace of Knossos. Annual of the British School e, 1901-1902, Londres.
MERSEREAU, R. Prehistoric Architectural Models from the Aegean. Tese de doutorado, Phd,
D. Bryn Mawr College, 1991.
50
8.1. AS PLAQUETAS DO PALCIO DE CNOSSOS
ornamentadas. Como tal no so consideradas modelos arquitetnicos

no sentido definido neste estudo.
As mais conhecidas representaes arquitetnicas minicas so

certamente as plaquetas cermicas do palcio de Cnossos (Figuras 79 e
Feita
essa
ressalva,
vale
ressaltar
certos
elementos
arquitetnicos sempre evidenciados nas peas:
80).
Essas pequenas placas cermicas com formas que assemelham-
os vos ou aberturas.
se a fachadas de edificaes foram encontradas em 1902 pelo
a ornamentao da fachada aparentemente relacionada ao
arquelogo ingls Arthur Evans durante escavaes nos subterrneos do

palcio de Cnossos (SCHOEP, 1997).
sistema construtivo empregado.
Evans interpretou esse conjunto de 42 peas cermicas como
a representao de ticos que provavelmente funcionavam

como torres de ventilao.
partes de um mosaico de cidade, afinal havia junto s plaquetas com

representaes arquitetnicas outras plaquetas com representaes de
Na grande maioria das plaquetas encontram-se representaes
animais, plantas e figuras humanas. (KARETSU, 1997, p.204,;
de janelas retangulares, algumas inteirias, outras divididas ao meio na
SCHOEP, 1997; VICKERS, 1997, p.205)
vertical, e outras mais dividas em quatro ou seis pequenos vos. J as
Embora sejam representaes arquitetnicas de inestimvel

valor, as plaquetas de Cnossos no so consideradas exatamente
representaes de portas so raras.

Quanto ornamentao, encontram-se:
representaes tridimensionais porque no tem profundidade. A

espessura das plaquetas varia entre 3 e 6 mm sendo que a maioria das
peas tem altura entre 4 e 5 cm, e largura entre 3 e 4 cm. Alm disso,
todo o trabalho artstico concentra-se no plano frontal. No h vestgios
ou aparelho escalonado.
de um tratamento artstico que tenha sido feito nas laterais ou na

espessura das peas. So essencialmente superfcies planas pintadas e
Representaes de alvenarias com blocos desencontrados
Representaes
de
alvenarias
com fiadas
regulares
sobrepostas ou alvenaria em aparelho isodomo.
Representaes de faixas ornamentadas sobrepostas.
Na confeco dessas ornamentaes foram empregadas tcnicas
8.2. TIPOLOGIAS
de pintura associadas incrustao de cermica vitrificada e pequenas

lascas de pedra.
Os modelos arquitetnicos que sero apresentados a seguir
As representaes de ticos que se supe serem torres de
seguem as categorias formais propostas por SCHOEP (1994). Esta
ventilao comparecem nas fachadas como retngulos salientes na
classificao morfolgica dos modelos cretenses baseia-se em 4
parte superior da pea.
tipologias:
Datadas no perodo protopalaciano (entre 2000 e 1650 a.C.) as

plaquetas de Cnossos constituem certamente uma das mais antigas
I.
representaes artsticas de um ambiente urbano, onde as arquiteturas

esto agrupadas e dispostas lado a lado como se estivessem ao longo de
Modelos em escala, com vrios ambientes internos,

diversos elementos arquitetnicos e detalhes.
II.
uma via de circulao.
Modelos em escala, com um nico ambiente interno,

diversos elementos arquitetnicos e detalhes.
III.
Modelos em forma de pano de fundo ou cenrio.
IV.
Modelos com figuras humanas.
Aps a apresentao dos exemplos de modelos cretenses

conforme as tipologias proposta por SCHOEP (1997) sero
apresentados, em um item parte, alguns exemplares que no se
enquadram nas tipologias indicadas acima:
V.
Outros Modelos Egeanos.
8.2.1. MODELOS EM ESCALA, COM VRIOS AMBIENTES

INTERNOS, DIVERSOS ELEMENTOS ARQUITETNICOS E DETALHES
si, e o modelo como um todo proporcional arquitetura residencial da

poca.
Quanto configurao espacial de Arkhanes, SCHOEP (1997)
MODELO DE ARKHANES
aponta semelhanas entre a planta do modelo (Figura 82A) e as

implantaes verificadas no complexo arquitetnico de Malia,
Essa primeira tipologia proposta por SCHOEP (1997)

constituda a partir de um objeto nico que pode ser um objeto fora de
srie (Figura 81).
Trata-se de um dos mais completos e intrigantes modelos
arquitetnicos de toda a Antigidade.
especialmente no setor Mu, Casa Thita e Casa A ao sul do palcio

(Figuras 83 e 84).
SCHMID (1985) tambm relaciona o modelo de Arkhanes
Casa A de Malia, e s Casas A e C de Tylissos (Figura 85) quanto
configurao espacial e quanto modulao construtiva.
o mais antigo exemplo conhecido de modelo arquitetnico
As semelhanas arquitetnicas entre Arkhanes e a arquitetura
articulado, isto , um objeto composto por partes que podem ser
minica protopalaciana podem ser interpretadas como expresses de
abertas para revelar os dois nveis do espao interno (Figuras 82A e
um mesmo princpio formal de composio arquitetnica.
82B).
Mais do que uma semelhana especfica entre Arkhanes e este

Este objeto foi encontrado em uma residncia nobre, na zona
ou aquele exemplo particular, o que pode ser percebido, tanto no
denominada Tourkogeitonia, a 180 metros da provvel edificao
modelo reduzido quanto em vrios exemplos da arquitetura da poca,
palaciana de Arkhanes (SCHOEP, 1997).
so os mesmos princpios de composio e as mesmas solues
Os vrios elementos arquitetnicos presentes no modelo de

Arkhanes assemelham-se aos elementos reais encontrados nas runas e
restos da arquitetura minica. Alm disso, o modelo de Arkhanes
parece estar em escala com relao arquitetura real da poca. As
partes do modelo (pilares, paredes, janelas, etc) so proporcionais entre
plsticas tradicionais da arquitetura protopalaciana minica.
Os princpios de composio arquitetnica tradicionais na
SCHOEP (1997) interpreta o modelo de Arkhanes como um
arquitetura protopalaciana minica e presentes no modelo de Arkhanes
modelo feito em escala para visualizar aspectos arquitetnicos
so os seguintes:
concretos. Essa interpretao da autora apia-se em 3 aspectos

principais:
Assimetria. Arranjos pouco rigorosos sem eixos de simetria

rgidos.
A elaborao da maquete em escala.
Composio ortogonal com alternncia entre formas
As semelhanas com a arquitetura real (elementos

arquitetnicos e configurao espacial).
quadradas e formas retangulares adjacentes.
Agregao
do
Quadrado
dentro
do
quadrado
A existncia de detalhes construtivos e ornamentais.
(LAWRENCE, 1998). A subdiviso do espao definida por

um quadrado menor dentro de um maior.
Esses aspectos, no entanto, no parecem suficientes para

caracterizar Arkhanes como maquete de arquiteto.
Aglomerao centrfuga, agrupamento de novos aposentos

em torno de um ncleo central.
Ao se comparar o modelo de Arkhanes com o modelo egpcio

do Rei Sety I (c. 1290 a. C.) ver Figuras 73 e 74 percebe-se que esse
modelo egpcio atende aos trs aspectos citados acima e no uma
A identificao no modelo de Arkhanes do conjunto de
maquete de arquiteto.
princpios de composio arquitetnica da poca e de um conjunto de
A interpretao de inscries e desenhos existentes na base do
elementos arquitetnicos tpicos seriam indcios de que trata de uma
modelo do Rei Sety (Figuras 73 e 74) quando relacionadas aos
maquete de arquiteto?
materiais especiais e raros utilizados na confeco do modelo sugerem

que se trata de um objeto especial de uso ritualstico.
Assim como no modelo do Rei Sety I, a qualidade artstica do
Hall Minico existente no trreo de Arkhanes, na poca da construo
modelo de Arkhanes, especialmente o detalhamento de elementos
do modelo (c. 1.700 a.C.), seria um elemento tpico da arquitetura
arquitetnicos e a pintura da pea parecem pouco condizentes com um
palaciana ainda no transposto para contextos residenciais.

A autora sugere que esta seria a razo de ser o elemento
suposto uso como maquete de arquiteto.

Atualmente no h informaes suficientes a respeito da pea
novo e inusitado de Arkhanes que permitiria caracteriz-lo como
para descartar a hiptese de que Arkhanes tenha tido um outro uso
maquete de arquiteto. Mas pouco provvel. O Hall Minico pode
social no associado ao trabalho de arquiteto: ritualstico, decorativo,
ser percebido tanto na Casa A de Malia (Figura 83 e 84) quanto na Casa
oferenda, etc.
C de Tylissos (Figura 85) que so anteriores ao modelo de Arkhanes em
Supondo que Arkhanes esteja relacionada diretamente ao
cerca de 100 anos (Minico Mdio II, c. 1.800 a.C.).
trabalho de arquitetos esse modelo seria uma maquete de
A interpretao do uso do modelo de Arkhanes na sociedade da
apresentao do projeto ao cliente ou seria um modelo feito a
poca poderia ser auxiliada pelo conhecimento sobre o processo de
posteriori para representar uma edificao existente?
projeto no perodo Protopalaciano em Creta, no entanto, esse tema
Como visto na comparao com a Casa A de Malia (Figuras 83
controverso.
e 84) e com a casa C de Tylissos (Figura 85) a arquitetura representada
Sobre o papel do projeto na arquitetura minica existem duas
em escala reduzida em Arkhanes corresponde a configuraes
posies divergentes.PREZIOSI47 apud LAWRENCE (1998) defende a
tradicionais, comuns na arquitetura protopalaciana.
tese de que havia sim um planejamento integral na arquitetura minica,
Teria o arquiteto construdo um modelo de apresentao to
tanto nas residncias quanto nos palcios, desde o perodo
minucioso e requintado como Arkhanes para apresentar a um cliente
protopalaciano.Segundo LAWRENCE (1998) esta tese de Preziosi
uma edificao que no possui nada de novo e aparentemente segue
apia-se na ortogonalidade presente na maioria das edificaes
os padres tradicionais comuns na sociedade da poca?
minicas, e em unidades modulares que deveriam definir o
SCHOEP (1994) levanta uma questo sobre o Hall Minico,
dimensionamento dos ambientes nas plantas da poca.
sala com pilar central existente no modelo. De acordo com a autora o

47
PREZIOSI, D. Minoan Architectural Design. Nova Iorque, 1983.
LAWRENCE (1998) por sua vez defende uma tese de que o
No necessrio resolver as questes em torno do provvel uso
planejamento no perodo protopalaciano devia ser pouco rigoroso,
social do modelo de Arkhanes para perceber nessa pea a originalidade
flexvel e sujeito a alteraes. Para o autor, mesmo nas edificaes
de certas solues de modelagem arquitetnicas:
palacianas do perodo neopalaciano a noo de um planejamento

integral deve ser aplicada com restries.
A ARTICULAO DO MODELO
Sem dvida , quando se trata de uma edificao complexa e
Arkhanes o nico modelo da antigidade composto de partes
ampla como um palcio, a noo de projeto integral e o trabalho de
desmontveis. O modelo pode ser montado e desmontado
arquitetos so mais facilmente aceitos. Mas quando se trata de pequenas
vontade, enfatizando ora o espao interno ora o espao externo
edificaes residenciais tradicionais como o caso de Arkhanes
e a volumetria completa.
dificilmente se pode aplicar a noo de um rigoroso projeto integral que

envolvesse o trabalho de arquitetos.
Com base nas informaes disponveis atualmente no
A RIQUEZA ESPACIAL DO MODELO

A articulao e as aberturas do modelo de Arkhanes
possvel afirmar que Arkhanes seja uma maquete de arquiteto.
permitem entrar e sair, ir do todo ao detalhe e vice-versa,
Seria Arkhanes um modelo didtico? Um objeto utilizado para
conjugar apreenses gerais e especficas, o que confere ao
apresentar de forma sinttica os princpios espaciais e elementos
objeto uma riqueza espacial e arquitetnica singular.
formais da arquitetura da poca?

No se sabe ao certo. Arkhanes pode ser tomado como um
AS CARACTERSTICAS CONSTRUTIVAS DO MODELO
modelo no sentido amplo do termo: exemplo, ideal, referncia, padro,
Ao permitir tanto um processo de montagem, composio ou
que pode ter tido vrios usos em sua poca, desde uma oferenda at um
construo,
objeto artstico de decorao.
desconstruo, o modelo de Arkhanes permite paralelos com o
quanto
um processo
de
desmontagem ou
pensamento projetual e com o pensamento construtivo.
8.2.2. MODELOS EM ESCALA, COM UM NICO AMBIENTE

INTERNO, DIVERSOS ELEMENTOS ARQUITETNICOS E DETALHES
8.2.3. MODELOS EM FORMA DE PANO DE FUNDO OU

CENRIO.
MODELO DE MONASTIRAKI
A terceira tipologia proposta por SCHOEP (1997) rene

modelos em forma de pano de fundo ou cenrio.
O modelo de Monastiraki (Figura 86) que representa essa
Vrios modelos minicos enquadram-se nessa tipologia. A
tipologia uma pea monocelular feita em terracota com restos de
principal caracterstica dessa tipologia que os modelos arquitetnicos
pintura preta e vermelha datada no Minico Mdio (c. 1.800 a.C.).
associam-se a outras figuras em escala reduzida pessoas, animais e
Esta pea foi publicada pela primeira vez no livro de
plantas encontrados no mesmo stio arqueolgico (SCHOEP, 1997).
GODART47 apud SCHOEP (1994), mas at os dias de hoje as
Supe-se que o conjunto de objetos (modelos arquitetnicos e
informaes sobre seu contexto arqueolgico ainda so pouco precisas
demais figuras) deveria criar, em escala reduzida, a ambientao ou a
dificultando hipteses sobre seu provvel uso original.
cena de um lugar sagrado com finalidades ritualsticas (SCHOEP,

1997).
A qualidade de conjunto grupo de peas que compe uma
cena aproxima os modelos dessa tipologia s plaquetas de Cnossos e
idia de EVANS apud KARETSU (1997) de que deveriam compor um
mosaico de cidade. No entanto, diferentemente das plaquetas, os
objetos que integram a tipologia aqui descrita so caracteristicamente
tridimensionais.
A integrao de figuras humanas e animais em um ambiente
arquitetnico em escala reduzida permite relacionar essa tipologia de
modelos minicos a outras referncias anteriores:
47
GODART, L. Le pouvoir de lcrit. Aux pays des premires critures. Paris, 1990.
O modelo de Popudnia (c. 3.500 a.C.) (Figuras 14, 15 e 16)
MODELO DE PISKOKFALO
originrio do Norte do Mar Negro regio da atual Ucrnia.

Como primeiro exemplo pode se tomar o modelo de
Os modelos animados egpcios (c. 2.000 a.C.) (Figuras 71 e
Piskokfalo (Figura 87). Ao todo so 4 os objetos conhecidos como
72) encontrados em Deir El-Bahari na tumba do chanceler
modelo de Piskokfalo. Todos esto reunidos no acervo do Museu
Meketre.
Arqueolgico de Heraklion em Creta e so identificados por nmeros

de inventrio, no caso: 9815, 9816, 9817, 9818 (SCHOEP, 1997).
Considerando-se que a cultura minica tem como base a cultura
Supe-se que os muros do modelo de Piskokfalo definiam em
neoltica do sudeste europeu, e que Creta manteve intenso contato com
escala reduzida os limites de fundo de um recinto sagrado semelhante
o Egito desde o final do Terceiro Milnio seria interessante aprofundar
ao dos santurios minicos reais (Figura 88). Esses pequenos muros
o estudo das relaes entre os modelos minicos em forma de pano de
com representaes de alvenarias encimadas por cornos de
fundo e essas duas tradies de modelos tipo cena: uma tradio
consagrao provavelmente eram usados como santurios em
neoltica europia e outra tradio egpcia. Entretanto, o estudo de casos
miniatura que podiam ser montados e desmontados dentro de casa ou
exemplares permite perceber nos modelos tipo cenrio cretenses
dentro de um templo como parte de um ritual religioso.
caractersticas plsticas e espaciais eminentemente minicas.
Nos dias de hoje, um rito semelhante, que geralmente se vale de

modelos arquitetnicos reduzidos tipo cenrio, o costume catlico de
montar prespios a cada natal.
MODELO COM 3 COLUNAS DE CNOSSOS
8.2.4. MODELOS COM FIGURAS HUMANAS
Outra pea que pode ser tomada como exemplo da tipologia de
MODELOS DE KAMILARI
cenrio ou pano de fundo o modelo com colunas de Cnossos

(Figura 89). Esta pea foi encontrada por Arthur Evans em escavaes
A quarta tipologia proposta por SCHOEP (1994) inclui o
nos subterrneos do palcio de Cnossos. O modelo encontrava-se junto
conjunto de modelos de Kamilari (Figuras 91 e 92), atualmente no
a outros objetos que provavelmente compunham um pano de fundo
acervo do Museu Arqueolgico de Heraklion em Creta. So quatro os
para a cena (Figura 90) (KARETSU, 1997; SCHOEP, 1997).
modelos de Kamilari identificados cada por um nmero de inventrio: F
As peas encontradas junto ao modelo de 3 colunas nos
2635, F 2634, F 2633, e F2632:
subsolos do palcio de Cnossos so mais recentes, datadas como

neopalacianas, e so identificadas com os seguintes nmeros de
inventrio: MH2584, MH2585, MH2586, e MH2588 (SCHOEP, 1997).

Supe-se que o cenrio em que se inseria o modelo de trs
Modelo de Kamilari F 2632, com 6 figuras humanas

(Figura 91).
Modelo de Kamilari F 2634, conhecido como modelo
colunas possua ainda altares, outras colunas de tamanhos variados,
de Pentozalis que representa um grupo de quatro
uma cadeira gestatria e ornamentos em forma de cornos
pessoas danando (Figura 92).
(SCHOEP,1997).
Na arte minica as pombas, que esto representadas sobre as

colunas do modelo, costumam ser interpretadas como smbolos de
Modelo de Kamilari F 2635, que representa a oferta de

um banquete funerrio (SCHOEP, 1997).
Modelo de Kamilari F 2633 que representa um espao
epifania; os cornos consagrados como smbolos de transformao; as
circular consagrado com cornos de consagrao
colunas como smbolos da natureza como fonte de vida; e a cadeira
(LEFVRE-NOVARO, 2001).
gestatria associa-se ao feminino e mais especificamente mulher

como geradora de vida (BIESANTZ, sem data).
Esses quatro objetos cermicos foram encontrados juntos na
O estudo comparativo entre esses conjuntos de modelos
entrada de um mesmo tmulo circular no cemitrio de Kamilari, no sul
Kamilari e modelos animados egpcios pode abrir novas
da ilha de Creta. Todos esto datados entre 1.700 e 1.600 a.C., e
perspectivas sobre as relaes entre as origens da tradio de modelos
provavelmente foram utilizados como oferendas em ritos funerrios
funerrios na Europa e os contatos com a cultura egpcia por meio da
(LEFVRE-NOVARO, 2001).
cultura minica no incio do segundo milnio.
No modelo de Kamilari F2632 (Figura 91), assim como nos

modelos tipo pano de fundo, o muro, a base e as colunas delimitam
MODELO DE PENTOZALIS
um lugar onde ocorre uma cena ritualstica. No primeiro plano duas

figuras masculinas fazem libaes, e no plano de fundo 4 figuras
Outro modelo de Kamilari F 2634 conhecido como modelo de
maiores esto assentadas atrs de pequenas mesas de oferendas com
Pentozalis (Figura 92).Pentozalis o nome dado a uma das mais
alimentos. A reunio de figuras humanas e alimentos em um espao
tradicionais danas cretenses originalmente praticada por homens como
arquitetnico remete s bandejas de oferendas egpcias, e mais
um dana de guerra. O nome Pentozalis derivado de pente zala,
precisamente aos modelos animados egpcios do incio do segundo
cinco passos, e refere-se s cinco principais variaes de passos dessa
milnio, como os encontrados na tumba de Meketre (c. 2.000 a.C.)
dana (Figura 93). A forma lenta do Pentozalis danada de mos
(Figuras 71 e 72). O uso funerrio caracterstico da tradio egpcia de
dadas, j a forma rpida danada com as mos sobre os ombros, como
modelos arquitetnicos mas raro em Creta, permitindo supor que a
se v no modelo. De origem cretense o Pentozalis difundiu-se por todo
prtica egpcia de associar modelos arquitetnicos com figuras humanas
o Egeu e hoje considerado uma dana tradicional na Grcia e tambm
e representaes de alimentos a ritos funerrios tenha tido reflexos em
na Macednia.
Creta.
No modelo as quatro figuras em roda com as mos sobre os

As semelhanas entre os modelos de Kamilari e os modelos
ombros parecem danar o Pentozalis rpido. A nfase artstica
egpcios merecem estudos mais aprofundados j que as peas de
concentra-se nas figuras humanas em crculo, e no exatamente no
Kamilari esto entre os mais antigos exemplos de modelos
espao onde se dana.
arquitetnicos funerrios europeus atualmente conhecidos.
As quatro figuras esto nuas e possuem atributos sexuais
Esses ossrios eram construes em alvenaria de pedra com as
masculinos e femininos. A caracterizao de figuras hermafroditas
paredes ligeiramente inclinadas para dentro e com uma nica porta de
numa dana de guerra interpretada por LFEVRE-NOVARO (2001)
acesso. Nesse lugar eram depositados os ossos dos mortos depois de
como uma representao artstica de um rito de passagem da
descarnados em tmulos temporrios.
adolescncia ao mundo adulto.
No contexto funerrio, o modelo de Pentozalis pode ser
O espao arquitetnico sinttico, composto somente por uma
interpretado como uma dana ritualstica funerria feita em honra dos
base circular e uma mureta na altura dos joelhos dos danarinos, seria
mortos celebrando a morte simblica dos adolescentes em sua
um lugar sagrado identificado por quatro cornos de consagrao
passagem para o mundo adulto.
intercalados com as posies dos danarinos. Essa configurao

espacial em crculo, embora pouco comum na arquitetura palaciana
minica, assemelha-se tanto s configuraes caractersticas dos
tablados de dana feitos de madeira encontrados no Palcio de
Cnossos47, quanto forma dos ossrios do cemitrio de Kamilari onde
os modelo foram encontrados (Figura 94).
Como descreve LAWRENCE (1998):
Ossrios de planejamento circular foram construdos em

muitos lugares na Creta central, particularmente ao redor da plancie
de Messara, durante o tempo do Minico antigo (entre c. 3.000 e 2.000
a.C.), e alguns ainda no Minico mdio (entre c. 2.000 e 1.600 a.C.)
(LAWRENCE, 1998, p.12)
47
WARREN,P. The Annual of the British School at Athens. 70 (1984) p.307-323. apud
LEFVRE-NOVARO, 2001.
8.2.5. OUTROS MODELOS EGEANOS
conjunto de silos de Khirbet Kerak no stio arqueolgico de Beth Yerah

na antiga Palestina datado entre 2.650 e 2.350 a.C. (Figura 96).
Alm dos objetos cretenses que se enquadram nas tipologias
Alm desse exemplo, PELON (2001) ainda relaciona as formas
propostas por SCHOEP (1997) existem outros exemplos de modelos
do modelo de Melos a silos egeanos de planta circular como o conjunto
egeanos, procedentes de Creta e das Cclades, que sero apresentados a
existente no palcio de Malia, Creta.
seguir.
A partir do estudo das caractersticas formais do modelo, e de

suas relaes de semelhana com exemplos de arquiteturas do
MODELO DE MELOS
Mediterrneo oriental e da sia ocidental no Terceiro e no Segundo

Milnio, PELON (2001) sugere que o formato circular registrado no
Existem vrios objetos artsticos egeanos, denominados pyxide
modelo de Melos pode estar associado forma de silos reais e que a
em francs ou pyxis em ingls que so pequenas caixas circulares com
simbologia dessas formas estaria relacionada religio e ao poder
tampa.
poltico.
O modelo de Melos (Figura 95), da coleo de antiguidades dos
museus de Munique, um tipo peculiar dessas caixas pois representa

em escala reduzida uma arquitetura, o que no comum entre esses
objetos.
Conforme PELON (2001), esse objeto foi inicialmente
interpretado como um conjunto de silos, semelhante a silos egpcios do
Imprio Mdio (2.040-1.730 a.C.). PELON (2001) confirma essa
interpretao e relaciona o modelo de Melos a referncias
arquitetnicas do Oriente Prximo mais antigas que o modelo, como o
perodo Neopalaciano. Essa hiptese, no entanto, no pode ser
MODELOS CILNDRICOS CRETENSES
comprovada por pesquisas arqueolgicas.

Os modelos cilndricos cretenses formam um conjunto bastante
MERSEREAU (1993), por sua vez, associa esses modelos s
homogneo de 22 peas, datadas entre 1.400 e 800 a.C., com as
formas tradicionais da cermica cretense, como as caixas tipo pyxides,
seguintes caractersticas comuns:
mas no a formas arquitetnicas reais. Para a autora o aspecto

arquitetnico desses modelos estaria relacionado representao
Fabricao em terracota com corpo principal feito no
simblica de um espao e no representao de formas ou elementos
torno, porta recortada, e eventualmente alguns detalhes
da arquitetura real tradicional. A autora considera as aberturas,
como alas e ornamentaes modeladas mo.
fechamentos, base e cobertura do espao interno desses modelos como

abstraes artsticas que pretendem simbolizar um espao arquitetnico
Base circular, paredes perpendiculares ou ligeiramente
e no necessariamente representar formas da arquitetura.

SCHATTNER (1997) definitivamente no considera as antigas
inclinadas para fora, e cobertura abobadada.
cabanas-urna cretenses como modelos arquitetnicos. Para o autor

1990;
esses objetos no constituem uma tipologia de modelos arquitetnicos
MERSEREAU, 1993; SCHATTNER, 1997) quanto caracterizao
porque no representam edificaes, so essencialmente receptculos,
dos modelos cilndricos cretenses (Figuras 97, 98, 99 e 100) como
containers, caixas cilndricas feitas no torno.
No
consenso
entre
os
autores
(HGG,
modelos arquitetnicos.
HGG (1990) caracteriza esses objetos como modelos
arquitetnicos a partir da hiptese de que provavelmente representavam
cabanas simples, de planta circular e cobertura abobadada, erguidas
como templos provisrios para o culto de divindades femininas no
Quanto ao provvel uso social destes modelos cilndricos h
remontam ao incio do Segundo Milnio, como o prprio modelo de

Ascalon (1.700-1.600 a.C.), o modelo srio de Ras Shamra (1.400-
uma certa concordncia entre os autores.

HGG (2001) defende a hiptese de que estes objetos eram
usados como os naskoi do Oriente. Para o autor, estes modelos fariam
1.300 a.C.) (Figura 32) e o modelo egpcio de Hu (1.730-1.560 a.C.)

(Figura 55).
parte do mobilirio religioso domstico no perodo neopalaciano, e,
A relao que PELON (2001) conseguiu estabelecer entre o
durante os ritos, a porta do modelo poderia ser aberta para expor o
modelo de Melos, tipo pyxis, e a arquitetura real de conjunto de silos
cone permitindo sua retirada e manuseio.
egpcios questiona a posio defendida por MERSEREAU (1993) e
J MERSEREAU (1993) relaciona os modelos cilndricos
SCHATTNER (1997) e abre possibilidades de rever as relaes entre os
especificamente ao culto domstico da deusa Mgua, representada
modelos cilndricos cretenses e a arquitetura da poca, no caso os
geralmente como uma mulher com os braos levantados.
tmulos thlos.
Embora a grande maioria dos modelos cilndricos tenha sido
Cronologicamente os modelos cilndricos so caractersticos do
encontrada vazia, e sem marcas da fixao de nenhum tipo de cone em
final do minico recente IIIB e IIIC (entre 1.300 e 1.100 a.C.), portanto
seu interior, os exemplos de Cnossos e Arkhanes registram seu uso
contemporneos ao domnio micnico na ilha (MERSEREAU, 1993).

Algum tempo antes da conquista de Creta, por volta de 1.600
como naskos da deusa Mgua (Figuras 99 e 100).

Mesmo no Oriente Prximo onde abundam exemplos de
a.C., os micnicos desenvolveram na Grcia continental um tipo
naskos, at o momento s h registro de uma nica pea encontrada
caracterstico de arquitetura megaltica funerria: os tmulos thlos
com o cone que era guardado em seu interior: o modelo de Ascalon e
(LAWRENCE, 1998). Os tmulos thlos caracterizavam-se por serem
seu bezerro de cobre, smbolo do deus Baal (MIROSCHEDJI, 2001).
construes monumentais totalmente subterrneas feitas com grandes
completa
blocos de pedra (Figura 101). A configurao espacial desses tmulos
autonomia minica na criao artstica desses objetos, so inegveis as
dispunha um eixo monumental e um portal como acesso a uma cmara
semelhanas formais e de uso entre as maquetes cilndricas cretenses
morturia circular, sem divisrias, com cobertura abobadada. Em
e os naskoi de planta circular do Oriente Prximo cujas origens
alguns casos esse espao se comunicava a outras cmaras anexas.
Embora
MERSEREAU
(1993)
defenda
uma
Considerando-se que h poucos exemplares de tais arquiteturas,
H que se considerar que em quase todos os exemplos de
e que no interior de certos tmulos foram encontradas ricas oferendas e
modelos arquitetnicos da antiguidade a representao da arquitetura
verdadeiros tesouros supem-se que os tmulos thlos eram tmulos
feita com grande liberdade artstica.
reais, sepulcro de reis e rainhas.
No se tratando de maquetes de arquiteto no se deve esperar
Os mais conhecidos exemplos de tmulos thlos so: o
uma relao precisa entre formas arquitetnicas reais e formas
Tesouro de Atreu em Micenas (c. 1.300-1.250 a.C.) (Figura 101)
reduzidas nos modelos. No entanto, embora haja toda essa liberdade
conhecido como o tmulo de Agammnon, e o Tesouro de
artstica na criao do modelo, a arquitetura imaginria e fantstica dos
Clitemnestra suposto tmulo de sua esposa.
modelos foi concebida por artesos que nasceram, cresceram e viveram
Embora a maioria dos autores descarte qualquer relao entre a
em ambientes reais com arquiteturas reais.
arquitetura dos tmulos thlos e os modelos cilndricos cretenses, as
A criao e a fantasia artstica dos artesos que deram forma a
formas e o contexto arqueolgico do modelo de Giamalakis (850-800
esses objetos cermicos so indissociveis desse contexto histrico e
a.C.) abrem possibilidades de rever essa posio.
cultural.
Embora se trate nitidamente de um naskos da deusa Mgua,
Como atestam diversos exemplos, na composio artstica dos
esse objeto foi encontrado por camponeses em 1949 em um ossurio de
modelos arquitetnicos os elementos reais da arquitetura cotidiana
Phyties. De acordo com a descrio verbal dos camponeses que
interagem livremente com os elementos imaginrios. A arquitetura real
encontraram o objeto, a tumba em que ele estava tinha um domo, um
apenas parte das referncias para novas composies artsticas em
teto curvo como uma ponte algo semelhante a um tmulo thlos (cf.
tamanho reduzido. A outra parte uma arquitetura de fantasia, criao,
MERSEREAU 1993).
imaginao.
A caracterizao do modelo de Giamalakis como um objeto
justamente esse aspecto que permite caracterizar os modelos
funerrio inserido em uma arquitetura semelhante a dos thloi permite
cilndricos cretenses como modelos arquitetnicos que registram em
estabelecer uma correspondncia direta entre a forma dos modelos
suas formas a capacidade humana de reinventar constantemente suas
cilndricos e um exemplo concreto da arquitetura da poca.
arquiteturas.
MODELO DE AGIASMATA (AYISMATA)
O modelo de Ayismata (Figura 102) foi encontrado em uma
Em
tumba na ilha de Melos, Cclades.
meio
grande
diversidade
formal
de
modelos
arquitetnicos egeanos possvel caracterizar dois usos principais:
uma pea monoltica feita de pedra porosa, o que a distingue

dos demais modelos egeanos feitos em cermica. Alm disso um dos
Objetos votivos de culto domstico ou palaciano: como
mais antigos modelos arquitetnicos egeanos atualmente conhecidos,
Piskokfalo (Figura 87) e os modelos cilndricos
anterior a 2.000 a.C.
(Figuras 97, 98, 99).
Considerando o contexto arqueolgico esse modelo pode ser

interpretado como uma oferenda funerria.
A datao desse modelo o posiciona como o mais antigo
Objetos relacionados a ritos funerrios: Kamilari

(Figura 91 e 92), o modelo cilndrico de Giamalakis
exemplo de modelo funerrio europeu atualmente conhecido,
(Figura 100) e o Modelo de Ayismata (Figura 102).
contemporneo dos modelos funerrios egpcios do Imprio Mdio.

Os objetos votivos relacionados ao culto de divindades
minicas, especialmente deusa Mgua, foram encontrados em contexto
palaciano, isto , em residncias ou santurios junto aos grandes
palcios.
O contexto funerrio de Kamilari, Ayismata e Giamalakis
permite supor que esses modelos foram usados como oferendas em ritos
funerrios.
O que se conhece sobre o contexto arqueolgico do modelo de
A relao com a tradio arquitetnica e com a modelagem do
Monastiraki (Figura 86) no permite descartar a hiptese de que esse
Oriente Prximo e do Egito est presente de forma mais ntida nos
objeto esteja relacionado a ritos de Bauopfer.
modelos cilndricos e no modelo de Melos.

J as caractersticas peculiares da arte minica podem ser
Quanto aos aspectos plsticos, no conjunto de modelos egeanos

possvel perceber a confluncia de 3 vertentes artsticas:
percebidas claramente nas plaquetas de Cnossos (Figuras 79 e 80), no

modelo de Arkhanes (Figura 81), e nos modelos de Piskokfalo (Figura
A tradio neoltica europia, com caractersticas dos
87).
modelos cermicos das culturas Sesklo e Vinca, que se
As relaes de semelhana entre os modelos em escala reduzida
desenvolveram a partir do stimo milnio na regio do
e as formas e o espao da arquitetura real so ntidas, especialmente nos
mar Egeu e dos Balcs centrais.
modelos caracteristicamente minicos como Arkhanes (Figura 81) e

Piskokfalo (Figura 87). A reproduo em escala reduzida de elementos
A tradio arquitetnica (especialmente os silos) e a
ornamentais (cornos consagrados), colunas e aberturas, assim como a
tradio de modelos arquitetnicos do Oriente Prximo
representao artstica de tcnicas construtivas (alvenaria de amarrao)
e do Egito, especialmente os naskoi e os modelos
aproxima esses modelos minicos da arquitetura que lhe era
animados.
contempornea (Figura 88).

Apesar dessas semelhanas entre modelos reduzidos e
As caractersticas peculiares da arte de Creta no
arquitetura real no h nenhum indcio material do uso de modelos
perodo do Minico Mdio (entre 2.100 e 1.580 a.C).
reduzidos no projeto de arquitetura no mundo egeano. Alis, muito

pouco se sabe sobre as caractersticas do trabalho de arquitetos no
A relao com a tradio artstica neoltica pode ser apreendida

de maneira mais evidente nos modelos de Kamilari e nos modelos
cilndricos de Cnossos e Giamalakis.
continente, em Creta, ou em Chipre ao longo do Terceiro e do Segundo

Milnios.
O modelo de Arkhanes (Figura 81) no parece ser um exemplo

de maquete de arquiteto. No h indcios formais e nem arqueolgicos
suficientes para caracterizar esse objeto como modelo de projeto, ou
mesmo como maquete de apresentao de uma edificao a ser
construda. Mas no se pode descartar a hiptese de que tenha sido um
modelo didtico.
Arkhanes, a princpio, no parece corresponder a uma
arquitetura real especfica. Pode ser considerado um tipo, ou seja,
rene em um nico objeto caractersticas tpicas e genricas da
arquitetura residencial minica tradicional.
A peculiaridade dos modelos cretenses reunir de maneira
nica, com caractersticas prprias da arte minica, as principais
vertentes da modelagem arquitetnica da bacia mediterrnea: a tradio
neoltica do sudeste europeu, a tradio do Oriente Prximo, e a
tradio egpcia. Conjugando essas tradies os modelos minicos
compem uma referncia histrica fundamental ao fenmeno artstico
de modelagem de arquitetura na Antigidade Clssica e no mundo
grego em especial.
Modelos Cipriotas - 149
CAUBET56 apud AZARA (1997) e PELTENBURG (1988 e 2001)
9. MODELOS CIPRIOTAS
diretor do Projeto Arqueolgico Lemba em Chipre.

Os modelos arquitetnicos que sero apresentados nesse
Na literatura estudada no se encontrou nenhuma proposta
captulo foram produzidos por culturas que habitaram a ilha de Chipre
tipolgica para o conjunto de modelos cipriotas. Portanto os exemplos
entre 3.000 e 750 a.C.
que seguem sero apresentados individualmente seguindo uma ordem
Estes modelos cipriotas compem um conjunto de objetos
cronolgica.
bastante heterogneo e disperso em termos cronolgicos. H uma

lacuna de cerca de mil anos entre a datao de exemplares do fim do
9.1. MODELO DE KISSONERGA
Bronze Antigo (c. 2.000 a.C.) e exemplares do perodo geomtrico

(1.065-750 a.C.). Durante o segundo milnio no h, at o momento,
O modelo de Kissonerga (Figura 103) o mais antigo exemplo
nenhum registro de modelo arquitetnico cipriota. Embora existam
de modelo arquitetnico cipriota hoje conhecido (c. 3.000 a.C.). Trata-
registros cermicos em Chipre desde o Neoltico, no h registro de
se de uma pea cermica de base circular produzida pela cultura Erimi
nenhum exemplar de modelo arquitetnico anterior ao Calcoltico (c.
no Calcoltico Mdio. Este modelo foi encontrado em 1987 junto base
3.000 a.C.) (YON & CAUBET, 2001).
de uma parede no interior de uma edificao tambm de planta circular.
As primeiras referncias a modelos arquitetnicos cipriotas

54
foram feitas por OHNEFALSCH-RICHTER
No interior do modelo e ao seu redor foram encontrados 45
apud MULLER (1997)
objetos entre potes cermicos, figuras femininas de pedra e de
ainda no sc. XIX. Desde ento diversos pesquisadores tm se dedicado
cermica, objetos de osso e conchas. PELTENBURG (1988, 2001)
ao estudo desses objetos. Mais recentemente, a partir dos anos 70, as
relacionou esse conjunto de objetos a ritos associados casa, ao
55
principais pesquisas tm sido conduzidas por KARAGEORGHIS ,
feminino e especialmente ao parto (conforme o autor, uma das figuras

femininas que acompanhava o modelo estaria parindo uma criana).
54
OHNEFALSCH-RICHTER. Kypros, die Bibel und Homer. Berlim, 1983.

KARAGEORGHIS, V. Naskoi de Chypre. Bulletin de Correspondance Hellnique, Atenas,
94, p.27-33, 1970-I.
55
56
CAUBET, A. Les maquettes architecturales dIdalion. Studies presented in Memory of

Porphyrios Dikaios, Nicosia, 1979, p.94-118.
Quanto
ao
uso
social
desse
objeto,
hiptese
de
9.2. MODELO DE VOUNOUS
PELTENBURG (1988, 2001) que o modelo tenha tido dois usos

distintos. Um uso didtico durante sua vida til provavelmente
O modelo de Vounous (Figuras 105) uma pea de terracota
associado a ritos de iniciao de meninas adolescentes, e um uso
que representa um grupo de pessoas, quase todos homens, e 4 touros
cerimonial quando do descarte do objeto junto com a parafernlia de
compondo uma cena ritualstica. O espao arquitetnico dessa cena a
objetos que lhe acompanhava.
cu aberto definido apenas por um prtico de entrada e um muro
Entre o modelo e os vestgios da arquitetura real encontrados no
circular baixo (uma figura observa a cena por sobre o muro, esquerda
assentamento de Kissonerga h semelhanas quanto forma circular da
na Figura 105). No h nenhum indcio de que o modelo tenha tido uma
planta com uma nica porta de acesso, e tambm quanto existncia de
cobertura.
um bloco de fundao que provavelmente apoiava um pilar central e
PELTENBURG (1994) na tumba 22 do cemitrio de Vounous. O
que est representado no modelo por um ressalto central.
contexto funerrio do objeto parece no deixar dvidas quanto a se
Os motivos lineares em zig-zag que ornamentam o modelo de
Este
objeto
foi
encontrado por
DIKAIOS54
apud
tratar de uma oferenda funerria.
Kissonerga so claramente distintos da pintura cermica produzida pela
Se h semelhanas entre os modelos de Kissonerga e Vounous
cultura Erimi na poca e por isso foram interpretados como
especialmente quanto presena de figuras antropomrficas, tambm
ornamentaes arquitetnicas (PELTENBURG, 2001).
h diferenas marcantes. O modelo de Vounous parece estar
A partir do estudo comparativo entre o modelo de Kissonerga e
relacionado ao universo masculino e a convenes sociais de hierarquia
vestgios de fundaes do assentamento de Kissonerga a equipe de
e poder (PELTENBURG, 1994) diferente de Kissonerga que se
PELTENBURG tem desenvolvido no canteiro experimental do Projeto
relaciona ao universo feminino. Essa interpretao de fato encontra
Arqueolgico Lemba em Chipre a reconstituio em escala 1:1 da
ressonncia nas transformaes sociais e polticas ocorridas nas culturas
arquitetura Calcoltica da cultura Erimi (Figura 104). Esta experincia
cipriotas ao longo do Terceiro Milnio com o fortalecimento de
demonstra a importncia do estudo dos modelos arquitetnicos
lideranas e divindades masculinas (PELTENBURG, 1994).
especialmente na reconstituio de arquiteturas pr-histricas.

54
DIKAIOS, P. Early Bronze Age cults in Cyprus as revealed by the excavations at Vounous,
Bellapais, in Proceedings of the First International Congress of Prehistoric ans Protohistoric
Sciences, Londres, 1932.
9.4. MODELOS COM REPRESENTAES DE MULHER NA
9.3. MODELO DE KOTCHATI
JANELA
Este modelo (Figura 106) encontrado em 1970 ao sul de
Outro tipo de modelo muito comum na ilha de Chipre e na
Nicsia contemporneo e bastante semelhante aos modelos tipo pano
regio do mediterrneo oriental uma variao de naskos onde h a
de fundo minicos (Figura 87).
representao de uma mulher na janela como caracterstico dos
No se sabe ao certo qual o uso que se dava a esse objeto, mas
modelos de Idalion (Figuras 107 e 108). A datao e as caractersticas
considerando suas caractersticas arquitetnicas e seus elementos
formais desse tipo de modelo com mulher na janela permitem
simblicos (cabeas de touro, cornos e vaso) provvel que se trate de
aproxim-los dos modelos cilndricos cretenses com representaes da
uma representao sinttica de um santurio (pilastras e cornos) usado
deusa Mgua. BRETSCHNEIDER (1997) afirma que esses modelos
com fins religiosos.
representam em escala reduzida as janelas de apario de divindades
Alm deste objeto existem outros dois modelos semelhantes
femininas que existiram em templetes egpcios. Essas mesmas
com a mesma configurao espacial de pano de fundo para uma cena.
divindades femininas podiam ser simbolizadas tambm por colunas
O primeiro foi encontrado no mesmo stio arqueolgico em Kotchati e
isoladas com ornamentaes em forma de elementos vegetais. No
um pouco menor (14 cm de altura). O segundo um modelo funerrio
primeiro milnio, as colunas com ornamentos vegetais smbolo de
fragmentado encontrado em Kalopsidha, na parte leste da ilha (YON &
divindades femininas integraram-se aos naskos srio-palestinos como
CAUBET, 2001).
elementos estruturais que configuram prticos de entrada com duas

colunas (Figura 109). Na interpretao do autor, a culminncia dessa
relao artstica entre representaes de divindades femininas e colunas
seriam as caritides (Figura 110) (BRETSCHNEIDER, 1997).
Tanto as divindades neolticas encaixadas (Figura 6), quanto
as colunas sagradas minicas (Figura 89) relacionam-se simbologia
de divindades femininas ligadas natureza e potncia geradora da
vida.
modelos
modelos egpcios do Imprio Mdio (2.040-1.730 a.C.), como as
arquitetnicos comum na Europa neoltica, no Crescente Frtil, em
bandejas de oferendas com bordas salientes (Figura 61) e os modelos
Creta, Chipre e mesmo na Grcia continental como ser visto no
animados (Figuras 71 e 72).
associao
entre
divindades
femininas
prximo captulo dessa dissertao.
O modelo de Kotchati e os modelos com representaes de

mulher na janela parecem mais prximos em termos formais dos
modelos egeanos, especialmente dos modelos cretenses.

A relao plstica e cronolgica entre os modelos com
Em linhas gerais, o conjunto de modelos cipriotas amplia e
representaes de mulher na janela cipriotas (perodo geomtrico
refora a hiptese de relaes muito prximas entre a tradio de
900-750 a.C.) e os modelos cilndricos cretenses (1.400-800 a.C.)
modelagem arquitetnica europia e a tradio egpcia e prximo-
associa essa tipologia cipriota tradio de naskoi prximo-oriental
oriental, na Bacia do Mediterrneo, especialmente a partir do Terceiro
que tm origens no Terceiro Milnio.
Milnio.
A apresentao dos modelos cipriotas neste estudo, ainda que
O modelo de Kissonerga (Figura 103) (c. 3.000 a.C.), por
de modo bastante resumido, permite amplias e enriquecer a composio
exemplo, pode ser relacionado aos modelos de Popudnia (Figuras 14,15
de um panorama do fenmeno artstico da modelagem arquitetnica na
e 16) (c. 3.500 a.C.) e Mari (2.900-2.460 a.C) (Figuras 20 e 21) que lhe
Antigidade.
so contemporneos, tanto por sua forma circular quanto pela

associao do modelo arquitetnico a outros objetos cermicos
encontrados no mesmo contexto arqueolgico.
Esta mesma relao pode ser estendida ao modelo de Vounous
(Figura 105) (c. 2.000 a.C.). Mas este objeto em particular, por sua
datao e riqueza de peas com formas antropomrficas e zoomrficas,
apresenta semelhanas que merecem ser melhor estudadas com os
Modelos Gregos - 158
Nos ritos religiosos dos antigos gregos a prtica da oferenda era
10. MODELOS GREGOS
bastante comum, tanto como uma espcie de retribuio ou

objetos
agradecimento por favores divinos, quanto como um presente
caracterizados como modelos arquitetnicos gregos e datados entre 900
acompanhando um pedido de proteo ou favorecimento (BERVE,
e 600 a.C. (CATLING, 1995; SCHATTNER, 1997).
1963, p.11).
Conhece-se
atualmente
um
conjunto
de
60
Na histria da Grcia, o perodo de 300 anos em que esses
O espao interno dos templos gregos no era o local onde
modelos foram concebidos, inicia-se no Perodo Protogeomtrico
preferencialmente depositavam-se oferendas. Estas eram geralmente
(1.050-900 a.C) e termina no incio da poca Arcaica (700-480 a.C.)
deixadas ao redor do templo, do lado de fora, no espao do santurio.
perodo em que comeam a se formar as polis (cidades-estado) e os
Nos grandes templos as oferendas podiam ser deixadas no
governos aristocrticos, e que antecede a poca Clssica grega (sc. V e
opisthdomos, espao localizado na parte posterior do templo, atrs da
IV a.C.).
imagem da divindade cultuada. Oferendas especiais eram muito bem
Na histria da arquitetura, esse perodo da primeira metade do

Primeiro
Milnio
corresponde
ao
surgimento
da
arquitetura
guardadas em Tesouros construdos prximos ao templo no espao do

santurio (BERVE, 1963).
At o momento, os principais estudos sobre os modelos
monumental grega, que tem como um dos primeiros exemplos o
arquitetnicos
templo peripteral atualmente conhecido (LAWRENCE, 1998).
DRERUP59, TRIANTI60 e SCHATTNER61(1997) apud AZARA
Quase
todos
os
modelos
arquitetnicos
gregos
foram
gregos
foram
realizados
por:
MARINATOS58,
Heraion de Samos (c. 800 a.C.), considerado o mais antigo exemplo de
(1997).
encontrados em escavaes arqueolgicas em santurios. A associao

entre modelos reduzidos e lugares consagrados permite supor que esses
objetos foram utilizados como oferendas em rituais religiosos.
58
MARINATOS, S. Grenier de LHelladique ancien, in Bulletin de Correspondance Hellnique,
70, 1946, p337-351.
59
DRERUP, H. Hausmodelle, in Griechische Baukunst in geometrischer Zeit, Vanderhoeck e
Ruprecht, Gttingn, 1969, Archaeologia Homerica, II, O, p.69-76.
60
TRIANTI, I. Hausmodelle aus Mazi, Mitteilungen des Deutschen Archologischen Instituts.
Athenische Abteilung, 99, 1984, p.113-119.
61
SCHATTNER, T. Griechische hausmodelle. Gerb. Mann, Berlim, 1990.
10.1. TIPOLOGIAS
Para
nomenclatura
das
tipologias
propostas
por
SCHATTNER (1997) para os modelos gregos o termo nas parece

A mais recente proposta de tipologia, formulada por Thomas
SCHATTNER (1997), agrupa os modelos arquitetnicos gregos em 5
mais adequado do que okos por duas razes principais.

Em primeiro lugar, por se referir diretamente a templo
quando h um consenso em torno da caracterizao desses modelos
tipologias:
arquitetnicos como pequenos templos relacionados ao culto de

I.
Okoi, ou Maquetes de casas.
II.
Okos com antas curtas e pilares antepostos, ou
divindades, seja como oratrio seja como oferenda.

Em segundo lugar, porque o termo diminutivo naskos
Maquetes com pilastras e pilares.
comum na designao de diversos modelos arquitetnicos encontrados
III.
Casas-Torre.
no Oriente Prximo e no Egito, e o uso de uma nomenclatura comum j
IV.
Okos com bside, antas curtas e pilares antepostos.
aproxima os pequenos templos gregos de outros modelos semelhantes
V.
Casas ovais.
confeccionados
por
diferentes
culturas
antigas
da
bacia
do
Mediterrneo.
Os okoi a que se referem as tipologias propostas por
As tipologias descritas a seguir seguem o estudo morfolgico
SCHATTNER podem ser considerados variaes de noi, na definio
de SCHATTNER (1997) e incorporam a nomenclatura alternativa aqui
de MULLER (1997):
proposta:
I.
%askoi
contm ocasionalmente uma efgie divina e s vezes esto providos de
II.
%askoi com antas curtas e pilares antepostos
elementos arquitetnicos (frontes, colunas, etc) (MULLER, 1997).
III.
Casas-torre
IV.
%askoi com bside, antas curtas e pilares antepostos
V.
Casas ovais
modelos monocelulares com uma ampla abertura frontal que
10.1.1. %ASKOI
objeto foi encontrado em 1957, na ilha de Samos, junto a um conjunto

de casas prximas ao santurio de Hera. No se sabe ao certo se esse
Essa tipologia constitui o grupo mais numeroso dentre os
objeto abrigava alguma estatueta ou cone em seu interior. A cobertura
modelos arquitetnicos gregos. Embora esses objetos tenham sido
plana pode ter servido como suporte de oferendas ou mesmo como
dedicados a divindades no h indcios de que contivessem dolos ou
incensrio. Vale mencionar aqui que do total de 60 modelos
oferendas em seu interior.
arquitetnicos gregos atualmente conhecidos 35 foram encontrados na
As principais caractersticas arquitetnicas peculiares aos

modelos tipo naskoi gregos so:
ilha de Samos.
Em Skillonte, prximo Olmpia, foram encontrados trs
exemplos de naskos com cobertura em duas guas com telhas em alto-
a planta retangular monocelular sem antas e nem

pilares antepostos.
relevo (Figuras 112, 113 e 114).

Como ltimo exemplo dessa tipologia pode-se mencionar um
uma nica porta centralizada em um dos lados menores,
naskos de mrmore com fundo vazado, proveniente de Kavala, (Figura
sem folha e nem sistema de tranca.
115) que provavelmente foi utilizado como cofre para a guarda de
a cobertura geralmente em duas guas.
moedas oferecidas deusa Atena, protetora da cidade de Nepolis

(JRISANZAKI, 1997).
Essas caractersticas distingem os modelos gregos dos naskoi
JRISANZAKI (1997) sugere que este modelo de Kavala
prximo-orientais. Estes quando possuem planta retangular dispem a
provavelmente uma representao em escala reduzida do antigo
porta centralizada no lado maior, costumam ter a cobertura plana ou
templo do santurio de Atena em Nepolis. Esta suposio, no entanto,
abobadada, mas no em duas guas, e alguns possuem folha nas portas
no possui confirmao arqueolgica.
com sistema de fechamento ou tranca.

Como primeiro exemplo dessa tipologia pode-se citar um
naskos da ilha de Samos (Figura 111), datado no sc. VIII a.C. Este
Alm dos naskos identificados por SCHATTNER (1997),

CATLING (1995) menciona 9 outros modelos provenientes de Esparta
ainda pouco estudados na literatura especfica.
10.1.2. ASKOI COM ANTAS CURTAS E PILARES ANTEPOSTOS
Nas paredes laterais h quatro conjuntos de faixas verticais que

emolduram uma composio com octgonos e meias-luas. A
As antas curtas so configuradas quando as paredes laterais do
espessura da cobertura plana est ornamentada com faixas verticais
modelo ultrapassam ligeiramente a parede da porta sem, no entanto,
paralelas. E as duas guas do telhado esto ornamentadas em faixas
configurar um vestbulo. Esse avano das paredes laterais que define as
horizontais com combinaes de motivos triangulares, padres em
antas curtas assemelha-se ao que comumente denomina-se pilastra ou
ziguezague, e meias-luas.
A pintura do modelo parece ter um carter eminentemente
lesena.
O modelo de Argos (Figura 116) uma rplica em madeira
decorativo. No entanto, possvel estabelecer relaes entre as formas
confeccionada nos anos 30 a partir do original em terracota. Esta rplica
artsticas empregadas na ornamentao do objeto e os sistemas
encontra-se atualmente no Ashmolean Museum em Oxford. O original
construtivos reais da arquitetura da poca (SCHATTNER, 1997).
em terracota, reconstitudo a partir de alguns fragmentos encontrados
Por exemplo, a seqncia de faixas verticais na espessura da
em escavaes arqueolgicas no Heraion de Argos em 1900, integra
cobertura plana parece representar topos de vigotas de madeira, como
hoje o acervo do Museu Nacional de Atenas (VICKERS, 1997).
se fosse uma laje de madeira e barro, sistema construtivo bastante
A primeira restaurao do modelo, feita em 1923, considerou
comum na arquitetura da Grcia antiga. Alis, esse tipo de relao entre
que os fragmentos cermicos compunham dois objetos e no um. Em
ornamentao e sistema construtivo bastante comum nos modelos
1931 esta hiptese foi revista, e o objeto foi restaurado conforme
com cmara elevada do Oriente Prximo.

Supe-se que o modelo de Argos represente uma tipologia de
mostra a Figura 116 (DINSMOOR, 1975).

pinturas
templo caracterstico da arquitetura grega pr-monumental (proto-
geomtricas que so caractersticas da cermica da poca e no
drica, anterior ao sc. VIII a.C.), e no necessariamente um antigo
exatamente da arquitetura (BOMMELAER, 2001).
templo de Hera em Argos (LAROCHE, 2001). Essa tipologia arcaica
modelo
est
ricamente
ornamentado
com
teria uma configurao espacial com planta retangular e dois espaos

bem definidos: uma antecmara com antas (pronos), e um espao
interno de culto (cella ou nos).
Os templos arcaicos eram constitudos por uma plataforma de

pedra como base sobre a qual erguia-se a edificao com a base das
paredes em pedra e vedao em pau-a-pique e adobe. A cobertura,
geralmente em duas guas, era provavelmente feita em madeira e palha
(COULTON, 1977).
Segundo DINSMOOR (1975), configuraes semelhantes do
modelo de Argos podem ser observadas nos restos arqueolgicos das
fundaes de diversos templos como o templo de Dionsio in-theMarshes em Atenas, o templo de Apolo na colina de Asine, e os
templos de Afrodite e rtemis na montanha Bassae.
H que se considerar tambm que a configurao espacial do
modelo de Argos muito semelhante aos Tesouros, edificaes
especialmente construdas para abrigar oferendas e geralmente
dispostas no espao do santurio em torno do templo (Figura 117). Os
Tesouros tambm possuem uma antecmara com antas (pronos), e um
espao interno (cella ou nos). Nos Tesouros, no entanto, comum o
posicionamento das colunas entre antas longas caracterizando uma
arquitetura in antis (BERVE & GRUBEN, 1963).
A semelhana entre a configurao espacial do modelo de
Argos e a arquitetura dos Tesouros pode ser percebida no santurio de
Apolo (Figura 118) e Atena Pronaea em Delfos (BERVE & GRUBEN,
1963).
10.1.3. CASAS-TORRE
Embora existam semelhanas formais, o suposto uso social

desses objetos bem distinto:
O nico modelo grego de Casa-Torre (Figura 119) foi

encontrado em 1956 enterrado junto s fundaes do Templo de Ricos,
o modelo egpcio relaciona-se a ritos funerrios.
no Heraion de Samos.
o modelo srio um objeto votivo domstico.
o modelo grego um ex-voto.
Esse contexto arqueolgico especfico permite supor um uso

como oferenda. Provavelmente foi usado como ex-voto.
Este modelo de Torre de Samos (c. 550 a.C.) assemelha-se a
dois outros modelos de torre da antigidade j descritos aqui nesse
10.1.4. ASKOI COM BSIDE, ANTAS CURTAS E PILARES

ANTEPOSTOS
estudo: a Casa da Alma de Tebas (anterior a 1000 a.C.), do British

Museum (Figura 69), e o modelo srio de Torre com representao do
Em 1933, escavando no Heraion de Perachora junto ao golfo de
Senhor dos lees (Incio do Segundo Milnio) do Metropolitan
Corinto, H. Payne encontrou restos de um modelo arquitetnico
Museum of Art de Nova Iorque (Figura 43).
conhecido como Modelo de Perachora (Figura 120).
Esses objetos possuem algumas caractersticas formais em

comum:
Infelizmente o modelo original de Perachora no conservou sua

cobertura. O que restou do objeto original foi a base, restos de colunas
duplas, e a nos em bside.
Representao de dois ou mais pavimentos.
Planta praticamente quadrada.
Representaes de aberturas, portas e janelas.
Representaes de uma estrutura da laje de cobertura,

topos de vigotas sob o teto plano.
Teto plano.
A planta em bside do modelo de Perachora (Figura 121)
De acordo com esta hiptese, o conjunto de colunas e a parede
semelhante a vestgios arqueolgicos de edificaes residenciais do
onde est a porta apoiariam uma cobertura plana. Esta cobertura plana
Heldico Mdio (2.000-1.600 a.C.) encontradas no sul da Grcia
definiria um pronos. J a cobertura da bside seria uma abbada
continental, regio do Peloponeso e Golfo de Corinto (Figuras 122A e
independente, tambm com o tmpano aberto, ou vazado.
122B). A inexistncia de cobertura deu margem a pelo menos duas

diferentes propostas de reconstituio.
Mas haveria alguma relao entre a forma arquitetnica do

modelo e a forma do templo de Hera em Perachora?
A proposta mais antiga a proposta de H. Megaw de 1933
As escavaes arqueolgicas empreendidas pela Escola
(Figura 123). Na reconstituio de Megaw, o conjunto de colunas e a
Britnica de Arqueologia em Atenas, sob a direo de Payne revelaram
parede onde est a porta de entrada ao espao interno apiam uma
que o templo original de Hera em Perachora, datado no incio do sc.
cobertura nica em abbada ogival, com o fundo fechado e o tmpano
VIII, possua uma planta absidal como a do modelo reduzido.Essa
frontal vazado. A hiptese de Megaw parece considerar as solues de
semelhana entre o templo e o modelo, que se verifica em Perachora,
cobertura presentes na maioria dos templos dricos, e das edificaes
rara e abre a possibilidade de uma relao estreita entre a interpretao
conhecidas como Tesouros gregos. Nessas arquiteturas a cobertura
do modelo e as tentativas de reconstituio da arquitetura original de
geralmente um elemento nico, em duas guas, que cobre todo o
templos desaparecidos.
espao. A adaptao de uma cobertura em duas guas sobre a planta em

bside exigia no entanto uma soluo abobadada.
Em 1970 foram encontradas em Ertria na Eubia as fundaes

de um templo com planta em bside semelhante ao Heraion original de
Na proposta de reconstituio de SCHATTNER (1997), (Figura
Perachora. As tentativas de reconstituio do templo de Ertria, levadas
124), a cobertura possui duas partes distintas: um trecho plano que
a cabo por Paul Auberson em 1974 e M.Boss em 1993 consideraram,
antecede o trecho abobadado sobre a bside. A hiptese de
alm dos aspectos histricos e arqueolgicos, a forma arquitetnica
SCHATTNER (1997) parece considerar a forma da cobertura do
quase completa preservada no modelo de Perachora (Figura125 e 126).
modelo de Argos na tentativa de reconstituio do modelo de

Perachora.
Este mais um exemplo, alm de Arkhanes/Malia e

Kissonerga/Lemba, da importncia decisiva do estudo dos modelos
arquitetnicos para a reconstituio de arquiteturas antigas.
10.1.5. CASAS OVAIS
10.2. CONSIDERAES FILOLGICAS
O modelo de casa-oval (Figura 127) que serve de exemplo para
Uma das mais antigas referncias da literatura grega a um
representar essa tipologia, foi encontrado entre 1925 e 1929 em
modelo arquitetnico foi feita por HERDOTO (484-420 a.C.), no
escavaes no Heraion de Samos, junto ao templo de Ricos.
Livro V, 62 de suas Histrias (1946).
Considerando-se o contexto arqueolgico provvel que esse objeto
Tratando das iniciativas dos atenienses exilados de enfrentarem
tenha sido deixado no santurio como uma oferenda. Vale notar que o
o tirano Hpias e retornarem a Atenas, HERDOTO narra a unio dos
formato da cobertura deste modelo serviu como uma importante
Alcmenidas e dos Amphictyons para finalizar a construo de um
referncia para as tentativas de reconstituio de Perachora e Ertria.
templo em Delfos:
Para SCHATTNER (1997) a configurao oval desse modelo

no originalmente grega mas de origem estrangeira. Certamente
possvel associar a forma oval da planta desses modelos s
... eles construram o templo ainda mais belo do que previa

seu modelo (pardeigamatos) ( traduo do autor).
configuraes arquitetnicas de habitaes neolticas, de planta circular

ou elptica, existentes no Oriente Prximo e no sudoeste europeu. Mas
tambm h exemplos de plantas em bside de residncias gregas da
primeira metade do Segundo Milnio (Figura 122A e 122B).
O termo pardeigmatos, utilizado por Herdoto, pode ser

traduzido como modelo ou exemplo (BAILLY, 1950).
Mas o que era mais belo nesse templo?
Na seqncia do texto, o prprio HERDOTO explica o
porque o templo de Delfos era mais belo do que o modelo:
... embora houvesse um acordo (ou uma conveno) para que

se construsse em tufo, eles fizeram a fachada em mrmore de Paros.
(traduo do autor).
A substituio do tufo ou tufcio, pedra calcrea porosa, por

mrmore de fato tornou o templo ainda mais belo do que previa seu
modelo. Sobre esse mesmo episdio relacionado origem dos templos
dricos LAWRENCE (1998, p.80) faz o seguinte comentrio:
Herdoto como modelo, exemplo, padro, referncia arquitetnica de

templo.
Mas ento o pardeigmatos de Herdoto no estaria se
referindo a um conjunto de desenhos ou a uma maquete de projeto?
improvvel que Herdoto estivesse se referindo a um modelo
Uma famlia ateniense exilada, os Alcmenidas, estabeleceu
material. Mas para explorar esse vis seria interessante fazer algumas
um importante precedente em 513 ao cobrir a maior parte da frente de
consideraes a respeito do que se conhece atualmente sobre o processo
um grande templo com mrmore. Este foi o templo de Apolo em Delfos
de projeto utilizado pelos arquitetos gregos.

Os desenhos em planta e elevao em escala reduzida,
...
At essa bem sucedida experincia dos Alcmenidas no era
utilizados pelos arquitetos da Mesopotmia e do Egito desde o terceiro
comum revestir os templos com mrmore. Quando muito se usava um
milnio, no deixaram vestgios materiais no mundo grego. Tambm
estuque branco misturado com p de mrmore (LAWRENCE, 1998).
no foram encontrados vestgios de instrumentos de desenho gregos. Os
Considerando os restos arqueolgicos do templo de Apolo em
desenhos de arquitetura gregos atualmente conhecidos so desenhos de
Delfos fica claro que os Alcmenidas no inventaram um templo de
detalhes gravados diretamente nas paredes em escala 1:1 registrados em
forma nova. A forma do templo convencional e semelhante a outros
Didyma e Priene, por exemplo (HELLMANN, 1999).
templos mais antigos. Alis, toda a histria da arquitetura clssica grega
Alm desses desenhos 1:1, em diversas inscries existentes em
uma histria de contnuos e lentos aprimoramentos de padres,
edificaes gregas antigas existem referncias a hypograph e
modelos e convenes. Os Alcmenidas construram o templo em
anagraph, termos interpretados como desenhos. Hypograph seria um
Delfos de acordo com o modelo de templo drico convencional,
desenho esquemtico, um rascunho ou croquis (BOMMELAER, 2001).
seguindo uma forma aceita como padro, mas diferente do que previa
Como exemplo COULTON (1977) cita uma inscrio no
seu modelo revestiram a frente do templo com mrmore. A partir
templo de Hera em Priene (c.350-330 a.C.) onde o arquiteto
dessas consideraes possvel interpretar o pardeigmatos de
Hermgenes (sc. II a.C.) dedica deusa Hera a hypograph do

templo que ele mesmo executou. A inscrio foi feita cerca de 200
anos aps o incio da construo do templo, logo pouco provvel que
arquitetura com o termo grego idai (imagens, formas exteriores,
a hypograph se refira ao projeto original do templo. mais provvel
aparncia), e os nomes que Vitrvio utiliza para designar os desenhos
que hypograph se refira aos desenhos e croquis feitos por Hermgenes
tambm so de origem grega: Iconografia, Ortografia e Cenografia, a
com as orientaes necessrias para a concluso do templo.
saber, Planta baixa, Elevao e Perspectiva (VITRUVIUS, 1986).
J o termo anagraph estaria relacionado a gabarito, desenho
O uso de termos gregos para designar esses desenhos seria uma
de contorno ou perfil, no necessariamente feito em escala reduzida,
simples conveno da poca, sem necessariamente ter um vnculo com
como
Priene
a histria da representao grfica, ou haveria a um registro de uma
(BOMMELAER, 2001). O sentido do termo grego anagraph no
tradio grega de desenhos de arquitetura que teve continuidade no
especfico, pode tanto se referir a um registro grfico, ou uma inscrio,
mundo romano?
aqueles
desenhos
existentes
em
Didyma
Na literatura especfica persiste entre os autores uma polmica
quanto ao contedo desse registro, ou seja, uma descrio ou relao de

partes (BAILLY, 1901).
KOSTOF (1986, p.12) faz referncia a um trecho de uma
epgrafe do novo prtico monumental para o Telesterion de Eleusis
quanto ao papel do desenho na atividade dos arquitetos gregos. Existem

posies discordantes sobre o assunto. Resumidamente, h entre os
autores trs posies diferentes.
De um lado h autores que seguem a hiptese de
onde o termo citado:
BUNDGAARD58 apud COULTON (1977) e defendem a idia de que

...trs capitis devem ser feitos de mrmore pentlico de
os arquitetos gregos no se valiam de desenhos e usam como
acordo com as anagraphs fornecidas pelo arquiteto ... (traduo do
argumento o fato de no haver nenhum remanescente dos supostos
autor)
desenhos gregos. Do outro lado h autores como DINSMOOR (1985)

que defendem a idia de que os arquitetos gregos compunham projetos
Um referncia fundamental para a compreenso do papel dos
completos com desenhos detalhados de suas obras, sem os quais a
desenhos no trabalho dos arquitetos gregos o texto de Vitrvio, que
arquitetura que fizeram seria impossvel. A inexistncia de provas
constitui o nico tratado de arquitetura remanescente da Antigidade.
materiais inviabiliza essa hiptese.
No Captulo II do Primeiro Livro, Vitrvio se refere aos desenhos de

58
BUNDGAARD, J.A. A Greek Architect at Work, 1957. Cf. COULTON, 1985.
E por fim, numa posio intermediria, h autores como

COULTON (1977, 1985) e HELLMANN (1998, 1999) que defendem a
o conhecimento e o domnio de mdulos e propores indispensveis e

suficientes para compor as solues arquitetnicas da poca.
idia de que os arquitetos provavelmente desenvolviam desenhos
COULTON (1977) considera que o principal registro das
preliminares incompletos e havendo necessidade, esses desenhos eram
definies preliminares de projeto dos arquitetos gregos era o
complementados na obra com outros desenhos e modelos em escala
syngraph, uma espcie de memorial descritivo com informaes
real. O elemento principal dessa hiptese a noo de que a arquitetura
detalhadas sobre a forma da edificao, especificaes, medidas e
grega se compunha a partir de regras de proporo suficientemente
quantidades de materiais. Um dos mais conhecidos exemplos de
conhecidas e assimiladas por arquitetos e construtores de maneira a
syngraph refere-se ao Arsenal de Pireu (c.340 a.C).
garantir a forma geral da edificao. Convencionada a forma geral do
O syngraph continha as principais informaes necessrias
edifcio, os detalhes que seriam objeto de maior ateno por parte do
para a comunicao do contedo arquitetnico e construtivo para os
arquiteto e da equipe de profissionais de construo.
clientes, financiadores e construtores.

Levando em considerao o contexto da arquitetura clssica
Essa ltima hiptese a que encontra maior respaldo cientfico,

tanto sob o aspecto material quanto sob o aspecto filolgico.
grega onde em lugar de inveno cabia muito mais a adaptao
Grosso modo, a hiptese de COULTON (1977, 1985) considera
criativa de modelos e modulaes dominadas pelos arquitetos e
que os desenhos em escala reduzida foram utilizados na Mesopotmia e
construtores o syngraph podia registrar as definies gerais da obra,
no Egito para auxiliarem na soluo de questes espaciais. J na
no mais eram detalhes. E exatamente a que entravam em cena os
arquitetura monumental grega as questes seriam muito mais
hypograph, anagraph, e os modelos tridimensionais.

A nica complementao ao syngraphai do Arsenal de Pireu
construtivas do que espaciais.

Considerando os templos gregos como bastante simples e
refere-se
pardeigmas
que
arquiteto
deveria
fornecer
convencionais em termos espaciais, o autor interpreta o desafio dos
(COULTON, 1977). Esses pardeigmas eram modelos tridimensionais
arquitetos gregos como um desafio construtivo, onde os desenhos
em escala real ou 1:1 - feitos em gesso, madeira, cermica, e pedra -
pouco auxiliavam (COULTON, 1977). Valia a experincia construtiva,
que o arquiteto deveria providenciar como referncia de molde para

certos
detalhes
ornamentais
compostos
por
sries
de
peas
padronizadas, por exemplo, trglifos, cornijas e capitis (COULTON,
A noo pouco consistente de que os arquitetos gregos se

valiam de maquetes se deve em boa parte a uma traduo equivocada
1977).
HASELBERGER (1997) cita como exemplo de pardeigma o
de um trecho de ARISTTELES (384-322 a.C.) feita por Benndorf em
capitel de sobra corntio do tmulo de Policleto o Jovem em Epidauro
190259 apud COULTON (1977), reproduzida por Premerstein60 em
(sc. IV a.C.) que seria um prottipo primeiro tipo para a feitura do
1912 apud MARTIN (1965), e citada em um texto de grande valor
conjunto de capitis do monumento e que geralmente eram usados na
difundido em todo o mundo, o Manuel DArchitecture Grecque de
obra e no descartados (Figura 128).
MARTIN (1965). O trecho em questo uma passagem da
Mesmo no perodo helenstico as inscries em edificaes que

fazem referncia ao termo pardeigma em Delos e pardeigma de
Constituio de Atenas onde o filsofo descreve as funes do

Conselho em Atenas:
Kythion (COULTON, 1977) no se referem a maquetes de arquiteto

de uma edificao completa, mas sim a moldes em escala real de
detalhes.
O termo tpos tambm se refere a modelos tridimensionais em
Outrora o Conselho julgava os modelos (pardeigmata) de

pplos, mas hoje isso feito por um tribunal escolhido por sorteio...
(ARISTTELES, 1952, XLIX, 3) (traduo do autor).
escala real, 1:1. De acordo com BOMMELAER (2001) esse termo

usado em epgrafes de Delos para designar modelos feitos em madeira
termo
pplos
quer
dizer
tnica,
veste,
vestido
61
como molde para telhas do Kraton. Embora o termo tpos tenha um
(ARISTTELES, 1952 ; BAILLY, 1950). E no trecho em foco,
sentido muito amplo impresso em relevo, marca, figura, forma,
conforme nota do tradutor, Aristteles faz meno aos modelos
contorno, esboo (BAILLY, 1901) nas epgrafes relacionadas
(pardeigmata) de tnica confeccionados para a deusa Atena e
arquitetura parece significar prottipo, molde ou modelo, e no
carregados em procisso nas Panatenias62.
exatamente maquete.
Esses pardeigmas so os provveis modelos tridimensionais
dos arquitetos da Grcia Clssica (sc. V, 480-323 a.C.).
59
BENNDORF, O. Antike Baumodelle, Jahreshefte des sterreichischen Archologischen
Instituts, n.5, p.175-195, 1902.
60
PREMERSTEIN, Jahreshefte, 15, 1912, p.20.
61
Nota da edio de William Heinemann, 1952, p.136.
62
As Panatenias eram festivais que se repetiam a cada cinco anos e que reuniam toda a populao
de Atenas para um grande banquete, jogos e danas. No encerramento do havia o rito de entrega
solene do pplos escolhido em sorteio por um tribunal, como registra ARISTTELES, ao
santurio da Deusa Atena.
MARTIN (1965), e outros autores que aparentemente nele se
Aristteles nos deixou na Constituio de Atenas (XLIX,3) um
basearam, como GROS (1985), ADAM (1997), MORALES (1997) e
interessante testemunho do modo como os arquitetos gregos submetiam
BOMMELAER (2001), reproduziram a interpretao equivocada de
seus projetos de edifcios pblicos ao Conselho dos Quinhentos de
Premerstein que supunha que o termo pardeigmata e o termo pplos
Atenas: deviam apresentar modelos ou pardeigmata, quer dizer,
utilizados por Aristteles faziam uma referncia direta ao uso de
maquetes. Estas maquetes eram de madeira ou cermica, e eram
maquetes em Atenas para a aprovao de projetos para obras pblicas.
construdas de acordo com os primeiros planos desenhados que
Essa interpretao se construiu sobre um erro de traduo.
representavam a primeira etapa de uma concepo (arquitetnica).
O termo pardeigmata nesse contexto tem o sentido de tipos ou
(ADAM, 1997, p.31) (traduo do autor).
modelos diferentes de tnica. No h nesse trecho nenhuma meno a

maquetes ou modelos de arquitetura.
Herdoto (V,62) nos conta como os Alcmenidas, em fins do
A respeito desse trecho de Aristteles vale rever as
sculo VI a.C., construram o templo de Delfos melhorando o modelo
consideraes equivocadas publicadas por MARTIN (1965), GROS
(pardeigma), e Aristteles nos fala do juzo sobre maquetes quando
(1985), ADAM (1997), MORALES (1997) e BOMMELAER (2001):
alude a uma deciso sobre um projeto arquitetnico. Em ambos os

casos s pode se tratar de maquetes do edifcio completo.
Certamente a partir de maquetes, e no de planos ou
(MORALES, 1997, p.108) (traduo do autor).
desenhos, que o Conselho dos Quinhentos julgava os projetos de

construo. (MARTIN, 1965, nota 4, p.177) (traduo do autor).
Isso nos permite criticar uma interpretao do mais conhecido

texto a respeito datado do sc. IV a.C.. Aristteles registra que uma das
Eis a uma preocupao que sempre afligiu os construtores:
funes da Boul ateniense era examinar os pardeigmata dos edifcios
desde os pardeigmata, de que nos falam, entre outros, Aristteles
pblicos. Trata-se certamente de projetos, sem dvida sob a forma de
(Constituio de Atenas, 49,3)... (GROS, 1985, p.241) (traduo do
documentos
autor).
necessariamente. (BOMMELAER, 2001, p.374) (traduo do autor).
grficos,
mas
no
maquetes,
pelo
menos
no
Como visto, nem o trecho de HERDOTO, nem o trecho de
No trecho de ARISTFANES o sentido de eidos relaciona-se a
ARISTTELES permitem estabelecer uma relao entre pardeigmata
dar forma, ou seja, construir uma forma material, no caso, com uma
e possveis modelos ou maquetes de arquitetura como acreditaram
funo ldica (BAILLY, 1950).
certos autores.
Na literatura comum o uso desse trecho da Constituio de
Mas seria essa forma material tridimensional como um modelo

ou bidimensional como um desenho?
Atenas de Aristteles como prova textual do uso de maquetes pelos
Pelo contexto (modelava, esculpia, construa) possvel que se
arquitetos gregos, mas revendo a traduo do texto original no resta
trate de uma forma tridimensional, e nesse caso esse registro da funo
dvida de que no h a menor relao do trecho em questo com
ldica dos modelos arquitetnicos em ARISTFANES provavelmente
maquetes ou modelos de arquitetura.
um dos mais antigos que se conhece no mundo grego (sc. V a.C.).
H ainda outros termos gregos que se relacionam designao

de modelos arquitetnicos: eidos e hypdeigmata.
Ainda com relao ao mesmo trecho de ARISTFANES, o termo

eidos tem o sentido de dar forma semelhante, ou seja, modelar ou
O primeiro citado por ARISTFANES (c. 445-386 a.C.) em um
desenhar pequenas casas com formas semelhantes s casas reais da
trecho de seu texto As nuvens (423 a.C.). Nessa passagem Strepsades
cidade, mas em tamanho menor. Nessa acepo, eidos significa formar
tenta convencer Scrates a instruir seu filho e ressalta a capacidade de
uma representao material, artstica, da realidade.
Fidipides:
Mas o termo eidos, tomado em outra acepo relaciona-se

idia, ou como diria Plato: a forma de uma coisa no esprito
Ele ainda era pequeno, no mais alto do que isso, e em nossa
(BAILLY, 1901).
casa j modelava () casas (), esculpia barcos, construa
Entre o material e o abstrato, eidos, parece ser o termo grego
pequenas carroas de couro... (Les Nues, 875-880) (traduo do
que mais se aproxima da noo moderna de modelo. Mas no
autor).
exatamente de maquete.
J o termo hypdeigmata citado por HELLMAN58 (1999) a
partir de um trecho de um decreto da cidade de Kym na sia Menor

no qual se narra o episdio de reconstruo do telhado da sala do
A datao dos modelos gregos conhecidos at o momento os
Conselho (fim do sc. II a.C. poca Helenstica). Havendo a
alinha como contemporneos da arquitetura grega pr-monumental, isto
necessidade de se refazer a carpintaria e substituir as telhas da tal sala
, entre o sc. X e o sc. VII a.C. O estudo desses modelos
foi organizado um concurso no qual vrios arquitetos apresentaram
arquitetnicos permite afirmar que h vrias semelhanas formais entre
modelos ou hypdeigmata. A autora interpreta esse termo como
os modelos reduzidos e a arquitetura grega pr-monumental. Essas
maquete, e de fato, em termos etimolgicos o termo hypdeigmata se
semelhanas podem ser descritas quanto configurao espacial e
aproxima da definio moderna de maquete. O prefixo hypo, pode ser
quanto aos elementos arquitetnicos.
um adevrbio ou uma preposio: sob; debaixo; a partir de; atravs de;
Quanto configurao espacial:
com o acompanhamento de. Enquanto o sufixo deigma se refere quilo

que se mostra, que se faz visvel (BAILLY, 1901).
A existncia da nos ou cella, espao interno de planta

retangular ou absidal com porta centralizada em um dos
lados menores do retngulo.
A configurao de pronos, antecmara, espao que

antecede a nos. Caracterstico do pronos prmonumental a configurao em planta retangular com
duas colunas antepostas e antas laterais curtas.
58
Epigraphica Anatolica, 2, 1983, p.1-16, n.1.
Quanto aos elementos arquitetnicos:
Esta relao entre modelos arquitetnicos e o culto de uma

divindade feminina no exclusiva dos modelos gregos e se verifica
O estilobato ou base retangular de embasamento da
desde o Neoltico com o culto da Grande Deusa no sudeste europeu,
edificao.
em Creta com o culto da deusa Mgua, em Chipre com as figuras de
A porta retangular com soleira elevada.
mulher na janela, e no Oriente Prximo com o culto da deusa Ishtar.
Os pares de colunas que antecedem a porta.
As antas ladeando a porta.
oferendas ritualsticas a divindades femininas bastante evidente, a
As pequenas aberturas triangulares, quadradas ou
relao entre modelos arquitetnicos e o trabalho de arquitetos
retangulares com funo de ventilao mas do que de
imprecisa.
iluminao.
Cobertura predominantemente em duas guas.
Se na Grcia antiga a relao entre modelos arquitetnicos e
Embora os modelos gregos possuam uma relao muito

prxima com a arquitetura grega real, no h nenhuma evidncia
material da existncia de modelos reduzidos com caractersticas de
Os modelos gregos so em sua grande maioria objetos votivos
maquete de arquiteto na Grcia.
deixados como oferendas aos deuses, especialmente deusa Hera. Dos
O que h so evidncias materiais e referncias textuais a
60 modelos atualmente conhecidos, pelo menos 40 foram encontrados
modelos de arquiteto conhecidos como pardeigmas, que so
em santurios da deusa Hera59, em Samos, Perachora e Argos.
prottipos, modelos em escala real 1: 1, muito provavelmente utilizados

como referncia para a fabricao de elementos seriados como capitis
e trglifos.
A nica referncia textual encontrada na literatura que parece
estar relacionada a maquetes de arquiteto o termo hypdeigmata
59
Hera a esposa de Zeus, e como tal considerada como a grande esposa, rainha e senhora
suprema. Na mitologia grega Hera a protetora dos casamentos, e a guardi dos amores legtimos,
da famlia e do lar.
citado por HELLMANN (1999). O estudo deste termo e suas relaes

com o trabalho de arquitetos certamente deve ser aprofundado para uma
melhor compreenso do papel dos modelos e maquetes na atividade dos

arquitetos gregos.
A questo da representao arquitetnica na Grcia antiga, e
mais precisamente a questo da modelagem tridimensional na
arquitetura grega, constitui hoje um dos principais campos de interesse
e de pesquisa de arquelogos, arquitetos e estudiosos da histria da
arquitetura antiga. Nos prximos anos estudos que explorem as relaes
possveis entre a arquitetura e os registros textuais da poca certamente
podero trazer novas referncias que auxiliem a elucidar este tema to
intrigante.
Modelos Villanovianos e Romanos - 185
11. MODELOS VILLA OVIA OS E ROMA OS
11.1. TIPOLOGIAS
Nesse captulo sero apresentados alguns exemplos de modelos
Como no foi encontrada na literatura estudada nenhuma
arquitetnicos produzidos na pennsula itlica desde o fim da Idade do
proposta tipolgica para organizar o conjunto de modelos romanos, foi
Bronze at o perodo do Alto Imprio Romano. Tambm sero
composta aqui uma sugesto que toma como referncia as tipologias
apresentados exemplos provenientes de territrios dominados pelos
existentes na literatura para organizar grupos de objetos gregos e
romanos durante o perodo imperial.
prximo-orientais.
Os modelos mais antigos que aqui sero estudados foram

produzidos pela cultura Villanoviana69 entre os scs. X-VIII a.C. no
A proposta tipolgica aqui sugerida consiste nas seguintes

categorias de objetos:
incio da Idade do Ferro em um perodo anterior portanto cultura

etrusca. Os demais modelos pertencem ao perodo da Monarquia,
I.
Urnas Cinerrias.
Repblica e Imprio romano com datao at o sc. II d.C.
II.
Naskoi e Templetes.
Aps a descrio dos modelos sero feitas algumas
III.
Modelos de Torre.
consideraes sobre o tratado de Vitrvio, os Dez Livros Da
IV.
Modelos tipo Cenrio Frons Scaenae.
Arquitetura, procurando identificar e relacionar as referncias textuais a
V.
Possveis Maquetes de Arquiteto.
modelos tridimensionais s evidncias materiais fornecidas pela

arqueologia.
69
A designao Villanoviana se deve ao fato de que os primeiros achados arqueolgicos que
permitiram caracterizar essa cultura se deram em Villanova, prximo a Bolonha, regio nordeste
da Itlia (BOTHIUS & WARD-PERKINS, 1970).
Desde as primeiras descobertas em 1853, o estudo destas urnas
11.1.1. URNAS CINERRIAS
tem tido importncia fundamental para a compreenso e reconstituio

provvel que os ritos de incinerao tenham sido trazidos
da arquitetura pr-romana. A forma arquitetnica integral representada
para a pennsula itlica por povos indo-europeus que desde o Segundo
nesses objetos constitui uma referncia indispensvel para a
Milnio ocupavam plancies junto aos rios P, Arno e Tibre. No incio
recomposio de arquiteturas que deixaram apenas escassos vestgios
do Primeiro Milnio os ritos de incinerao dos corpos e guarda das
arqueolgicos (BOTHIUS & WARD-PERKINS, 1970).

O primeiro exemplo dessa tipologia uma pea encontrada em
cinzas e dos ossos j encontravam-se bastante enraizados na Itlia

especialmente entre os villanovianos da Toscana e do Lcio.
1871, na regio do Lcio, mais precisamente na necrpole de
De fato, a produo de urnas cinerrias em forma de cabana
Campofattore, em Marino, prximo a Roma. Esta urna feita em
uma das principais caractersticas artsticas da cultura Villanoviana que
cermica pertence ao perodo Villanoviano I e continha em seu interior
se desenvolveu na regio da Romania, Emlia, Toscana, Lcio e
um fuso, instrumento usado na fiao (Figura 129).
Campania entre os sc. IX e IV a.C. De acordo com os arquelogos, as
Como segundo exemplo, pode-se tomar uma urna cinerria do
urnas cinerrias no tinham um uso generalizado, eram reservadas a
sc. IX a.C. procedente de Tarqunia que foi recomposta a partir de 87
pessoas de certa importncia na comunidade, geralmente matriarcas e o
fragmentos e apresenta a superfcie corroda em diversos pontos (Figura
paterfamilias (MANGANI, 1997).
130).
O fenmeno artstico de modelagem arquitetnica villanoviano
Outro exemplo dessa tipologia de modelos arquitetnicos a
aparentemente teve incio com a Idade do Ferro, em torno do sc. X
urna encontrada em 1954, na necrpole de Cavalupo, em Vulci, na
a.C., perdurou durante os scs. IX e VIII a.C. (Villanoviano II e III), e
Etrria (Figura 131).
se encerrou no sc. VII a.C. (BARTOLONI, 1997).
E como ltimo exemplo h que se mencionar uma urna
Em termos geogrficos, os principais stios arqueolgicos onde
cinerria do perodo villanoviano III feita em lminas de bronze,
encontraram-se urnas cinerrias concentram-se na regio prxima foz
ricamente ornamentada, que foi encontrada em uma tumba da necrpole
do rio Tibre, Norte do Lcio e Sul da Toscana (antiga Etrria), junto
de LOsteria de Mandrione, em Cavalupo, Vulci (Figura 132).
costa do Mar Tirreno.
Como pde ser visto nos exemplos apresentados (Figuras 129,
estabelecem relaes de semelhana entre as urnas cinerrias proto-
130, 131 e 132) os modelos arquitetnicos usados como urna cinerria
romanas e arquiteturas primitivas, usadas como habitao e
na regio do Lcio e da antiga Etrria, entre os scs. X e VIII a.C.,
eventualmente como silo na regio do Lcio e da Toscana.
possuem uma certa diversidade formal.
Essas semelhanas se verificam quanto s formas em plantas
Existem modelos com planta circular, outros com planta oval e
tanto dos modelos reduzidos quanto dos vestgios arqueolgicos de
mesmo modelos com planta retangular. Certos modelos possuem
fundaes e vedos do que se costuma denominar como cabanas
cobertura abobada enquanto outros possuem cobertura em 4 guas.
habitaes e silos encontradas na regio da foz do rio Tibre.
Algumas peas tm base saliente ao alinhamento das paredes, outras

peas tm base alinhada com as paredes.
A partir dessas semelhanas em planta os pesquisadores

procuram recompor a arquitetura original das cabanas primitivas da
Para BARTOLONI (1997) h um aspecto simblico de suma
Itlia integrando a referncia de forma arquitetnica das urnas
importncia na relao entre o corpo e a forma de cabana que se
cinerrias e as caractersticas formais e construtivas das cabanas que
estabelece em torno dos ritos de incinerao:
ainda hoje so feitas especialmente na zona rural da Toscana.

Com base em estudos comparativos os autores citados supem
Se supe que por meio da reproduo miniaturizada da casa
que as habitaes italianas do incio da Idade do Ferro eram
do morto se pretendia compensar a destruio do corpo causada pala
construes leves, feitas com um sistema estrutural de madeira no
cremao... (BARTOLONI, 1997, p. 113, traduo do autor).
aparelhada, e com vedao tipo taipa-de-mo. Essas arquiteturas

provavelmente possuam cobertura vegetal abobadada em forma de
Pesquisadores
70
BARTOLONI
69
como
CATACCHIO
COLONNA
71
apud
&
DOMANICO69,
BARTOLONI
(1997)
CATACCHIO, N. e DOMANICO, L. I modelli abitativi dlltruria protostorica, in Annali

Benacensi IX Convegno Archeologico Benacense Simpsio Internazionale, 1986, p.515585.
70
BARTOLONI et al. Le urne a capanna rinvenute in Italia. Roma: Giorgio Bretschneider,
1987.
71
COLONNA, G. i Latini e gli altri popoli Del Lazio, in Itlia omnium terrarum alumna, Libri
Scheiwiller, Milo, 1988, p.427-448.
casco de tartaruga ou em 4 guas, eventualmente impermeabilizada

com camadas de argila.
11.1.2. ASKOI E TEMPLETES
11.1.2.1. ASKOI
Como naskoi agrupam-se vrios objetos de uso votivo,
Em Pian delle Vigne, prximo a Bolonha, foi encontrada uma
geralmente fabricados em terracota, produzidos entre os scs. VI e I
pea de terracota caracterizada como naskos e datada entre fins do sc.
a.C. com as seguintes caractersticas comuns:
VI e meados do sc. V a.C. (Figura 133). Este exemplar, que um dos

mais antigos naskos romanos, assemelha-se muito aos naskoi gregos
espao interno monocelular em geral com planta
tanto na forma arquitetnica (planta retangular com cobertura em duas
retangular (nos).
guas), quanto na ornamentao que enfatiza a volumetria das telhas.
uma nica abertura como porta disposta no centro de
Outro exemplo de naskos romano o modelo de mrmore de
um dos lados menores do objeto, e eventualmente
Garaguso, que possui em seu interior uma rara representao de uma
precedida por um prtico com colunas (pronos).
divindade feminina assentada (Figura 134). Os pesquisadores supem
cobertura em duas guas.
que este naskos seja um objeto dedicado a Demter e Persfone

(BELLINO, 1997). A deusa representada no interior da pea
Os templetes tambm so objetos votivos, com nos e

cobertura em duas guas, mas com uma diferena fundamental com
provavelmente Ceres, correspondente latina da deusa grega

Demter72.
relao aos naskoi:
uma nica grande abertura como prtico ocupando toda

a largura de um dos lados maiores do objeto.
72
De fato, vrias passagens do mito de Demter associam a Deusa ao recolhimento, ao desconsolo

e posio assentada. Demter uma deusa-me da terra cultivada, do trigo, dos campos frteis.
Seu culto relaciona-se aos ciclos agrrios de plantio e colheita de gros. Persfone, sua filha,
raptada por Hades e levada para o mundo subterrneo. O mito de Demter centra-se na busca
perseverante da me por sua filha, e no sofrimento e na saudade envolvidos nessa busca
(THIBAUD, sem data).
Outro exemplo de naskos romano uma pea de terracota (sc.
Tambm do perodo helenstico h um outro exemplo de
IV-III a.C.) encontrada no final do sc. XIX em escavaes na rea de
naskos proveniente de um depsito votivo da cidade de Vulci, na
um antigo santurio dedicado a uma divindade feminina na regio de
Toscana (Figura 138). Trata-se de uma pea em forma de templo
Curti (Figura 135). O contexto arqueolgico da pea permite supor que
pesudoperptero com
se trate de uma oferenda votiva a essa divindade.
Libria70 no tmpano.
No templo de Minerva, deusa romana correspondente a Atena,
acrotrios e representao do casal Lber e
Considerando-se
histrico
apresentado
nos
captulos
em Roma tambm se encontrou um naskos em meio a centenas de
anteriores desse estudo os naskoi romanos, com todas suas
outros objetos votivos de terracota (Figura 136). A existncia de um
particularidades artsticas, podem ser situados dentro de uma antiga
nico exemplar de modelo arquitetnico em meio a tantas outras figuras
tradio de objetos votivos, provavelmente trazida da Grcia para a
votivas d a medida da singularidade desse tipo de objeto nos
Magna Grcia em torno do sc. VIII e incorporada religio romana.
santurios romanos entre os scs. III e II a.C.

Em Mirina na Siclia, em fins do sc. XIX, foi encontrado um
naskos com ornamentao helenstica enterrado em um depsito
funerrio-votivo dedicado deusa Cibele69 (Figura 137). Este oratrio
com colunas antepostas assemelha-se aos naskoi prostilo prximoorientais (Figura 33).
69
No panteo romano Cibele a deusa latina correspondente a Ria, antiga divindade da Terra,
me de Zeus, que simboliza a energia escondida no seio da Terra. Assim com Ria, Cibele uma
deusa ctnica da fecundidade. deusa-lua, protetora das mulheres, e simbolizada por uma pedra
negra (THIBAUD, sem data).
70
Lber uma divindade latina associada vegetao e ao vinho, que durante a poca helenstica
foi suplantado pelo deus grego Dionsio ou Baco (THIBAUD, sem data).
11.1.2.2. TEMPLETES
Os templetes so variaes dos naskoi tipicamente romanas.
No se conhecem objetos semelhantes nem na Grcia e nem no Oriente
Prximo.
Como exemplo caracterstico dessa tipologia h um modelo
proveniente de Vulci, datado entre os scs. I e II a.C, feito em terracota
rosada (Figura 139).
Esse modelo arquitetnico em forma de prtico provavelmente
representa espaos de abrigo e descanso dos fiis que realmente
existiram nos santurios romanos, e foi deixado no santurio de Vulci
como um ex-voto ou uma oferenda.
11.1.3. MODELOS DE TORRE
Conforme a literatura, at o momento h um nico exemplar de

modelo de torre romano conhecido. Trata-se de um modelo de terracota
encontrado no final dos anos 50 no depsito votivo de um santurio em
Vulci (Figura 140) (BOITANI, 1997).
provvel que esse tipo de torre existisse de fato na arquitetura
da poca, especialmente na muralha de cidades fortificadas.Como
objeto votivo possvel que a torre representasse uma cidade, e no
exatamente uma edificao.
Os modelos de torre so bastante comuns no Oriente Prximo e
no Egito. Existem vrios exemplos provenientes do norte da Sria (c.
2.000 a.C.) (Figura 43), de Tebas no Egito (c. 1.000 a.C.) (Figura 69), e
mesmo do Azerbaijo (c. 700 a.C.) no norte do Ir. No entanto, em
meio ao acervo de modelos arquitetnicos da Europa antiga, so
conhecidos apenas dois modelos de torre: o modelo de Samos (c. 500
a.C.) (Figura 119), e este modelo romano de Vulci (300-100 a.C.).
O modelo de torre de Vulci um exemplar raro que certamente
merece estudos futuros mais aprofundados explorando suas relaes
com a arquitetura da poca.
11.1.4. MODELOS TIPO CENRIO FROS SCAEAE
Como pois um clamo poderia sustentar um teto, ou um

candelabro suster os ornamentos de um fronto, ou um caulculo, to
Um dos exemplos mais caractersticos de modelo arquitetnico
delgado e to mole, suportar uma estatueta sentada, ou de razes e
romano tipo cenrio ou pano de fundo uma pea pertencente ao
caulculos medrarem flores e estatuetas divididas ao meio? ...E alm
Museu Arqueolgico Nacional de Npoles (Figura 141). Este modelo
disso, sobre esse cenrio, tal como fizera uma outra cena, na qual
em terracota datado do sc. II a.C. representa um prtico monumental
havia abbadas, vestbulos, meias-cumeeiras, vrios tetos, os quais
com diversos elementos arquitetnicos detalhados.
haviam sido ornamentados com pinturas, e por conseguinte, visto que o
curioso notar como o desalinhamento vertical entre as duas
aspecto de seu cenrio, em virtude de seus relevos, encantasse o olhar
linhas de colunas, do trreo e do piso superior, ao contrariar uma lgica
de todos ... Quem de vs, afinal, poderia ter em sua casa, sobre a
estrutural simples confere um aspecto fantasioso ao modelo justamente
cobertura do telhado, colunas ou um exemplo de frontispcio? Ora
pela liberdade artstica com que trata a questo estrutural da arquitetura.
coloquem-se essas coisas sobre o vigamento, no sobre a cobertura de
Estas caractersticas do modelo arquitetnico de Npoles
telhas. Pois, se isso no pode ser feito na realidade com bom senso,
certamente no agradariam a Vitrvio.
experimentemo-nos ento nas pinturas, e assim nos assemelharemos a
No captulo V do Livro Stimo Da Arquitetura, tratando da
essas cidades que, em razo de tais erros, so consideradas insensatas.
questo da pintura e da ornamentao dos espaos arquitetnicos, o
E, assim, Apatrio no ousou responder, mas foi condenado a
arquiteto romano demonstra todo seu incmodo por aspectos
modificar o cenrio, que foi aprovado aps transformar-se segundo
fantasiosos e inverossmeis presentes nos cenrios teatrais.
critrios de veracidade. (POLIO, 1999, p.171).
A desaprovao de Vitrvio exposta por meio da narrativa de

um episdio envolvendo de um lado Apatrio de Alabanda, um
Pouco se sabe sobre o uso que se dava ao modelo de cenrio do
cengrafo, e de outro o matemtico Licmnio que condena sua
museu de Npoles (Figura 141) em sua poca. No foram encontradas
cenografia:
na literatura estudada informaes sobre o contexto arqueolgico em

que o objeto foi encontrado.
O modelo parece representar um tipo de edificao-cenrio que

tem origens na Grcia no perodo helenstico e que se difundiu
lugar diferente: um trecho de rua, o ptio de um palcio, a entrada de

uma cidade, ou uma sala suntuosa.
posteriormente pelos domnios romanos (Figura 142). Essa inovao
A frontalidade e a configurao de um espao cnico, que esto
cnica foi introduzida em Atenas entre o sc. V e o sc. IV a.C., e
entre as principais caractersticas espaciais desse tipo de modelo
deixou como exemplo o edifcio-cenrio do teatro de Priene,
arquitetnico, podem ser percebidas tambm em certos modelos
introduzida como uma alterao no plano original do teatro em torno de
minicos como Piskokfalo (Figura 87) e modelos cipriotas como
200
Kotchati (Figura 106), por exemplo.
a.C.,
contemporneo
portanto
ao
modelo
de
Npoles
A principal diferena que Piskokfalo e Kotchati so modelos
(LAWRENCE, 1998).
Teria sido este objeto uma verdadeira maquete cenogrfica para
ritualsticos ligados ao universo religioso, enquanto o modelo romano
um cenrio real? Ou seria um cenrio domstico de brinquedo? Seria
parece se relacionar ao universo das artes cnicas, da fantasia e do
um objeto votivo? Ou um objeto decorativo? No se sabe ao certo.
ldico.
O que parece claro que a relao artstica livre entre os
Independentemente do uso original do modelo-cenrio em
modelos arquitetnicos e a arquitetura real da poca que em princpio
questo, as caractersticas artsticas e espaciais que nele esto presentes
est presente em todos os modelos que no so maquetes de arquiteto
parecem se perpetuar na histria tanto por meio dos modelos ligados
comparece nesse exemplo de modelo cenrio com grande intensidade.
diretamente ao teatro, como maquetes cenogrficas, teatros de
Talvez porque nesse modelo, assim como nas edificaes-
fantoches e cenrios miniatura, quanto por meio de certos brinquedos
cenrio, as caractersticas arquitetnicas insensatas e inverossmeis
com caractersticas cenogrficas como as casas-de-boneca, por
constituem sua prpria razo de ser: um espao ambguo fantstico,
exemplo.
espao concreto para o exerccio do imaginrio. Assim como nos

cenrios reais, a reunio de vrios elementos arquitetnicos genricos
(colunas, torres, fronto, portas, etc) em um modelo reduzido confere
ao objeto a qualidade de se transformar, em funo da cena, em um
11.1.5. POSSVEIS MAQUETES DE ARQUITETO
Parece claro, a partir do estudo da literatura hoje existente, que

as lacunas e questes relativas compreenso do uso original dessas
Entre os vrios modelos arquitetnicos romanos existem alguns
peas s podero ser enfrentadas com novas pesquisas arqueolgicas, o
exemplares que podem ser ter sido usados como maquetes de arquiteto.
aperfeioamento das referncias iconogrficas, e o aprofundamento de
Por considerar essa possibilidade esses modelos sero designados aqui
estudos integrados que explorem perspectivas mais amplas sobre esses
como maquetes. Mas vale frisar que ainda h muitas questes em aberto
objetos e suas relaes com a histria do projeto de arquitetura e com as
e poucas certezas a respeito do uso provvel desses objetos em sua
caractersticas histricas do trabalho de arquitetos.
poca.
A seguir sero apresentados os 4 modelos arquitetnicos

Os estudos especficos desenvolvidos sobre esses modelos so
recentes, datam do final dos anos 60 e incio dos anos 70, como o breve
69
artigo de KALAYAN apud AZARA (1997) sobre a maquete de Niha,

e a tese de doutorado de PENSABENE apud AZARA (1997) sobre a
maquete de Ostia. Recentemente essas possveis maquetes de arquiteto
romanas foram retomadas em artigos de WILL (1985), JONES (1997) e
PENSABENE (1997).
Alm da escassez de estudos especficos, a iconografia a que se
tem acesso na literatura incompleta, imprecisa e sem detalhes. Faltam
principalmente desenhos arquitetnicos (plantas, cortes, elevaes) e
conjuntos de fotografias que permitam compor uma imagem mais
completa dessas maquetes e amparem novas reflexes.
69
KALAYAN, H. Notes on assembly marks, drawings and models concerning the Roman period
monuments in Lebanon, in Annales Archologiques Arabes Syriennes. Revue dArchologie et
dHistoire, 21, 1971, p.269-273.
romanos que se encontram no foco da discusso acerca das primeiras

maquetes de arquiteto da Antigidade.
11.1.5.1. MAQUETE DE TEATRO DE HELIPOLIS-BAALBEK
No entanto, a hiptese de correspondncia entre a maquete e o

teatro romano de Baalbek ainda no pde ser verificada por meio de
A maquete de teatro da cidade de Baalbek ou Helipolis no

Lbano est datada no incio do sc. II d.C. (Figura 143).
escavaes arqueolgicas pois a rea provvel do teatro est ocupada

atualmente pelo Hotel Palmyra de Baalbek, e o processo de
Escavada em bloco de pedra calcrea dura, esta maquete
desapropriao do terreno ainda est em andamento. A futura escavao
representa um tpico teatro da antigidade clssica semicircular sem
do local onde supostamente ficava o teatro e o levantamento
proscnio e nem cenrio (POLIO, Livro V, 1999).
arquitetnico dos vestgios dessa arquitetura so imprescindveis para o
No se pode descartar a hiptese de que o frons scaenae fosse
estudo comparativo entre o modelo tridimensional e a arquitetura real
composto por uma outra maquete semelhante quela apresentada na
do teatro. Se eventualmente, aps as escavaes e o levantamento da
Figura 141.
rea provvel do teatro, no forem verificadas semelhanas
possvel que essa maquete corresponda ao teatro de Baalbek

que provavelmente se localizava na encosta da colina de Sheik-
arquitetnicas entre maquete e teatro real, a caracterizao desse objeto

como maquete de arquiteto certamente ficar comprometida.
Abdallah e foi construdo durante o sc. II d.C. (GHADBAN,1997).
No momento seria precipitado afirmar que o modelo de teatro
Coincidentemente a maquete foi encontrada nos arredores dessa colina.
de Baalbek foi usado como maquete de arquiteto embora as
De acordo com essa hiptese o teatro de Baalbek teria uma implantao
possibilidades sejam grandes.
comum a vrios teatros gregos incrustados em encostas, como por

exemplo o teatro de Epidauro construdo no sc. IV a.C. (Figura 144).
A prpria opo artstica de se confeccionar a maquete
escavando um bloco de pedra tambm pode estar relacionada s
caractersticas de implantao do teatro de Baalbek, provavelmente
escavado na encosta seguindo a tradio grega.
Considerando o tamanho da pea, a riqueza do material e a
1.1.5.2. MAQUETE DE STADIUM DE VILLA ADRIANA
qualidade do trabalho artstico essa maquete pode ter tido outro uso que
Em Villa Adriana, prximo a Tvoli, foram encontrados
fragmentos de uma maquete de estdio primorosamente executada em
no o de maquete de arquiteto. Poderia por exemplo ser uma oferenda

honorria, um trofu ou mesmo um presente ao imperador Adriano.
mrmore (Figura 145). Esse objeto foi datado na primeira metade do
A hiptese de que se trata de uma maquete de arquiteto no
sc. II d.C. perodo que corresponde ao governo dos imperadores
pode ser comprovada com base no estgio atual de conhecimentos
Trajano e Adriano.
arqueolgicos e arquitetnicos.
Embora a Villa Adriana tenha sido construda pelo imperador
Pode ser que futuras escavaes e novos estudos comparativos
Adriano com os confortos de uma cidade ideal, com seus palcios,
tragam mais informaes que permitam uma caracterizao mais
teatros e jardins, no se conhece nenhum stadium que fizesse parte
precisa do suposto uso original desse objeto de Villa Adriana.
desse complexo arquitetnico.

Alis, o um nico exemplar de stadium romano que se conhece
atualmente em territrio italiano o estdio de Domiciano no Campo
de Marte em Roma. Todos os outros exemplos de estdios romanos
esto localizados na Grcia, na sia Menor, ou no Oriente Prximo
(REGGIANI, 1997).
Logo
maquete
de
Villa
Adriana
no
corresponde
especificamente a nenhuma arquitetura real da poca embora possua

caractersticas arquitetnicas tpicas dos estdios romanos.
Seria essa maquete um modelo de apresentao de um projeto
que no chegou a ser executado em Villa Adriana? Como validar essa
hiptese?
Para PENSABENE (1997) essa variao do intercolnio um
11.1.5.3. MAQUETE DE STIA
forte indcio de que a maquete corresponde a um edifcio real que teve

A maquete de templo de stia, foi encontrada na regio do
que ser adaptado s dimenses de um terreno real.

A variao do intercolnio seria um primeiro argumento em
antigo porto de Roma, atualmente aterrado e denominado Lido di Roma

(Figuras 146 e 147) (PENSABENE, 1997).
O que restou dessa maquete foi sua plataforma ou estilobato e
favor da caracterizao do modelo de stia como maquete de arquiteto,

mas h outros.
16 das 18 bases das colunas. As colunas no foram encontradas, nem
A maquete foi encontrada na Corporao dos Augustales,
tampouco outras peas complementares. O centro das colunas do
edifcio onde se reuniam os representantes das corporaes de stia
pronos, e tambm das colunas dos cantos da nos, possuem um furo
para o culto imperial. E bem provvel que os arquitetos de stia
que supostamente servia para encaixar as colunas da maquete e uma
estivessem representados nessa corporao. O contexto arqueolgico
pea que devia compor a vedao da nos. Se havia colunas e vedos
portanto permite relacionar diretamente a maquete a um espao de
provvel que houvesse outros elementos de cobertura para compor um
reunio e culto usado por corporaes profissionais (PENSABENE,
templo completo.
1997).
A maquete representa um templo pseudoperptero, ou com falsa
Procurando relacionar a maquete a algum templo real da cidade
colunata externa, pois as colunas da nos esto nichadas nas paredes em
de stia na poca, PENSABENE (1997) empreendeu um estudo
metade de seu dimetro. Por possuir colunas verdadeiras apenas na
comparativo entre as principais dimenses da maquete (medidas da
fachada principal caracterizado como templo prostilo. E como tem 4
base, intercolnio e altura do estilobato) e as dimenses dos vestgios
colunas no prtico frontal um templo dito tetrastilo.
arqueolgicos de templos que lhe eram contemporneos.
Na maquete o intercolnio diminui a medida que a colunata se
Considerando-se a hiptese de que a maquete esteja em escala
aproxima do fundo do templo. No pronos o intercolnio de 9,5 cm e
1:32 a configurao de sua planta, na interpretao de PENSABENE
no fundo de 8,5 cm. Em um templo ideal esse intercolnio seria
(1997), corresponderia com uma margem razovel de preciso ao
constante. A variao dessa medida s se justificaria para uma
Templo do Foro das Corporaes de stia .
adaptao do templo a um terreno real.
O desenho comparativo, na mesma escala, entre a planta da
A escadaria da maquete tem menos da metade dos espelhos da
maquete e a planta do templo do foro deixa claro que h de fato
escadaria do templo, logo a altura da plataforma da maquete
algumas semelhanas mas tambm h vrias diferenas ntidas entre as
tambm corresponde a aproximadamente metade da altura da
duas arquiteturas (Figuras 148A e 148B).
plataforma representada na maquete.
As semelhanas entre a maquete e o templo das Corporaes
A largura do estilobato da maquete ligeiramente maior.
so as seguintes:
Frente a todas essas diferenas supor que a maquete de stia
Ambos so templos tetrastilo e prostilo.
(Figura 146) representa o templo do foro das Corporaes (Figura 20B)
A largura e a profundidade da nos praticamente a
exige supor que existiram inmeras alteraes de projeto na construo
mesma.
do templo. O que no impossvel, mas como provar que a maquete de
Ambos possuem escadaria central de acesso.
stia seja a maquete de apresentao deste projeto no uma
representao de um templo imaginrio?

As diferenas entre a maquete e o templo das Corporaes so
as seguintes:
PENSABENE (1997) sugere por fim que a maquete pode ter

sido usada como uma oferenda honorria, um presente de um arquiteto
ou de um grupo de arquitetos Corporao dos Augustales.
A maquete representa um templo pseudopertero enquanto o

templo do foro possui a nos vedada ou fechada com paredes
no permitindo uma verificao da diminuio do intercolnio
em direo ao fundo.
O pronos da maquete bem mais profundo.
O dimetro das colunas da maquete bem maior que o

dimetro das colunas do templo.
Considerando o fato de ser um objeto feito em mrmore, com suportes

de bronze para as colunas, e minuciosamente trabalhado em todos os
detalhes arquitetnicos, no impossvel que a maquete tenha tido esse
uso como oferenda ou presente.
Na falta de dados arqueolgicos e filolgicos mais precisos no
h como descartar a hiptese de que a maquete tenha tido outros usos
no relacionados diretamente ao trabalho de arquitetos.
11.1.5.4. MAQUETE DE NIHA
arquitetnicos mais precisos (a prpria planta, cortes e elevaes) e

fotografias que permitissem uma viso do objeto de diversos pontos de
A maquete de Niha (Figuras 150 e 151) foi encontrada no final
vista. Essa iconografia deveria ser completada com um levantamento
dos anos 60 no interior de uma pequena edificao que provavelmente
arquitetnico e um levantamento fotogrfico completo do templo A de
servia como espao de apoio construo do templo A de Niha, no vale
Niha.
de Beqqa, a aproximadamente 60 Km de Beirute (Figuras 149 e 153)

(WILL, 1985).
Essa edificao de apoio ao canteiro de obras se localizava
junto ao incio da escadaria do templo que leva ao dyton, espao
sagrado localizado no fundo do templo.
A maquete feita em pedra calcrea, e no macia como pode

parecer. A parte de trs aberta e o espao sob a escadaria vazio. Esse
detalhe significativo pois alivia bastante o peso da pea e facilita seu
transporte (WILL, 1985).
A maquete representa apenas uma parte do templo A de Niha,
As primeiras descries e consideraes sobre esse objeto
justamente a parte principal e mais sagrada, o dyton (Figura 153). Esse
foram publicadas por Kalayan em 1969 no Bulletin du Muse de
dyton se localiza no fundo da maquete e precedido por dois lances de
Beyrouth. Nesse artigo, pela primeira vez na histria do estudo dos
escadas com um patamar intermedirio. O primeiro lance possui 11
modelos arquitetnicos da antigidade, se conseguiu relacionar um
espelhos e est tripartido ou dividido em 3 partes por corrimos ou
modelo tridimensional reduzido a uma determinada arquitetura real que
bloqueios de pedra. No templo real esse primeiro lance de escadas
lhe era contempornea.
menor e possui apenas 9 espelhos. O segundo lance de escadas possui
De fato a maquete de Niha (Figuras 150 e 151) corresponde ao
12 espelhos no total, sendo que a escadaria central possui um lance de 8
templo A de Niha (Figuras 149 e 153) em uma escala de 1:24, e o
espelhos, e depois mais 4 espelhos conjugados 2 a 2 espaados por
estudo deste objeto aponta vrios indcios de que se trata de uma
patamares. No templo real o segundo lance de escadas menor, com
maquete de arquiteto.
apenas 11 espelhos.
A iconografia sobre essa maquete incompleta. Existem apenas
A variao no nmero de espelhos das escadas pode ter sido
algumas poucas fotografias e uma planta baixa publicadas na literatura
conseqncia do aumento da altura dos espelhos na obra, ou uma
(Figura 152). Para um estudo aprofundado seriam necessrios desenhos
reduo do nvel final do dyton.
O segundo lance de escadas est interrompido no canto direito
Isso poderia explicar a diferena entre o nmero de espelhos na
por uma projeo do piso do dyton por sobre uma cripta com porta, e
escadaria da maquete e o nmero de espelhos na escadaria do templo.
de fato h no templo real uma porta de acesso a uma cripta localizada
Um estudo comparativo entre as duas plantas, da maquete e do templo,
sob o dyton na mesma posio que na maquete.
poderia confirmar se a causa da diminuio de espelhos foi
O dyton propriamente dito representado na maquete com um

altar baixo, como um banco e a base de 2 colunas alinhadas direita do
conseqncia do aumento da distncia atrs do altar conjugado ao

aumento da largura dos patamares.
altar. Essas 2 colunas provavelmente compunham com uma terceira
Ainda no trecho central do dyton existem inscries circulares
coluna uma colunata lateral do altar, que devia existir tambm
interligadas por linhas. Os crculos indicariam a posio de colunas e as
simetricamente do outro lado do altar.
linhas indicariam a posio relativa dessas colunas na composio de
Existem vrias inscries na pedra na rea do dyton da
um nico desenho conjunto (WILL, 1985). Nas inscries esse desenho
maquete (Figura 152), e as interpretaes dessas inscries reforam a
est incompleto mas sugere uma figura octogonal que indicaria a
hiptese de que se trata de uma maquete de arquiteto. Na parte central
posio das colunas de um baldaquino junto ao altar (Figura 154). De
da maquete existem sete anotaes alinhadas, escritas de modo a serem
fato existe um baldaquino junto ao altar do templo como pode ser visto
lidas por quem est vendo a maquete da frente para o fundo. Seis dessas
no fundo ao centro da Figura 153, mas de acordo com WILL (1985)
anotaes so compostas pelo smbolo grego pi, tendo entre suas pernas
esse baldaquino no poderia compor uma figura octogonal, mas sim
o smbolo omicron bem pequeno, acompanhados por uma letra que
hexagonal, pois no h espao suficiente para encaixar um dos lados do
designa um nmero como faziam os gregos. Uma dessas anotaes, a
octgono entre as 2 colunas do fundo da colunata lateral do altar. A
do meio, localizada no ltimo degrau antes do altar, o termo grego
confirmao dessa hiptese exigiria um estudo da planta do templo com
pda, que quer dizer p e se refere a uma antiga unidade de medida
ateno especial posio das colunas existentes e medida dos
grega equivalente a 29,6 cm (cf. WILL, 1985).
intercolnios.
Essas inscries de medidas esto localizadas sobre o piso dos

degraus, ou sobre patamares, e se referem provavelmente a alteraes
nas medidas desses elementos (WILL, 1985).
Sobre a maquete, esquerda do altar, est gravado
A existncia dessa maquete faz supor um projeto de arquitetura,
(p)rokenthema ady(ton). O termo grego proknthema significa
que poderia envolver desenhos, modelos em escala 1:1, anotaes e
literalmente gravado ou inscrito. No contexto da maquete esse
memoriais descritivos.
termo interpretado como sendo uma referncia ao plano ou projeto

arquitetnico do dyton (WILL, 1985).
O que est gravado na pedra parecem ser registros de alteraes
WILL (1985) lana a hiptese de que a construo do templo

de Niha e a prpria confeco da maquete podem ter contado com o
apoio tcnico do que ele chama de Ateli de Arquitetura de Baalbek.
sobre o projeto original. O termo proknthema poderia estar
Baalbek foi uma das mais importantes cidades do imprio
simplesmente confirmando os desenhos: essas so as alteraes sobre
romano, estrategicamente localizada no vale de Beqqa, passagem
o projeto.
obrigatria das rotas de caravana entre Damasco e Tiro (Beirute atual),
A posio das inscries na maquete, proknthema ady(ton)
ou seja, entre o Mediterrneo e o interior da Sria, entre Roma e o
dando leitura para quem v a maquete de frente, e as indicaes de
Oriente Prximo. Durante cerca de 200 anos no sc. I e II d.C. Baalbek
pdas dando leitura para quem v a maquete de trs, foi interpretado
abrigou um intenso canteiro de obras para a construo de templos e
por WILL (1985) como uma registro grfico de uma situao de
monumentos.
dilogo em torno do objeto: de um lado o arquiteto, e de outro os

representantes do templo e financiadores da obra.
As semelhanas arquitetnicas entre o dyton do templo A de

Niha (sc. II d.C.) e dyton do templo de Baco em Baalbek (sc. II
Como visto, o contexto arqueolgico, a semelhana com a
d.C.), e a proximidade entre os dois stios (20 Km) de fato abre uma
arquitetura real do templo A de Niha (Figuras 149 e 153), e as
possibilidade de que tenha havido um intercmbio tcnico e artstico
inscries sobre a pea so fortes indcios de que a maquete de Niha foi
entre as duas cidades poca da construo dos templos.
feita e utilizada como uma maquete de arquiteto.
Conforme esta hiptese, a maquete pode ter sido confeccionada
Essa maquete pode ter sido usada como maquete de
por artesos de Baalbek integrados equipe de trabalho dos templos, e
apresentao queles que encomendaram o projeto, e tambm como
se esse era o procedimento padro de projeto provvel que os
maquete de comunicao dos contedos de projeto e das alteraes
romanos tenham empregado maquetes no projeto e na construo dos
definidas queles que trabalhavam na obra.
templos de Baalbek, e em outras arquiteturas do perodo Imperial.
O modelo de Niha o mais provvel exemplo de maquete de

arquiteto da Antigidade Clssica.
11.2. COMENTRIOS SOBRE VITRVIO,

OS DEZ LIVROS DA ARQUITETURA
uma maquete do Alto Imprio Romano, contempornea ao

trabalho de grandes arquitetos romanos como Apollodorus (c. 50-120
Alm dos vestgios materiais recolhidos em escavaes
d.C.), por exemplo, que projetou o frum e a baslica de Trajano
arqueolgicas, e da arquitetura remanescente da poca, os textos
(MacDONALD, 1986).
constituem outra fonte indispensvel para o estudo da modelagem e da
Esta maquete se integra portanto ao conjunto de conhecimentos

tcnicos e artsticos, sistematizado e organizado pela administrao do
imprio romano, para o planejamento e a construo de cidades, infraestrutura e monumentos em todos os territrios sob seu domnio.
arquitetura romana.
O tratado de Vitrvio, Da Arquitetura, o nico texto sobre
arquitetura da Antigidade que se conhece atualmente.
Essa condio torna imprescindvel seu estudo na tentativa de
conhecer aspectos tericos e prticos da arquitetura antiga. Nessa
dissertao em particular, seu estudo fundamental para a tentativa de
compreender o papel dos modelos tridimensionais no trabalho dos
arquitetos romanos.
O estudo dos Dez livros da Arquitetura, que so as dez partes
ou captulos do texto de Vitrvio, deve considerar inicialmente o
contexto histrico e cultural em que foi escrito.
Marcus Vitruvius Pollio, que se denomina arquiteto (POLIO,
Livro I, cap. I, p.54, 1999), provavelmente escreveu Da Arquitetura
entre 46 e 30 a.C.
Em termos polticos, esse perodo corresponde crise da
O perodo Helenstico, como se sabe, caracterizou-se pela
Repblica Romana em que aps o fim do Primeiro Triunvirato, Jlio
valorizao e divulgao dos ideais artsticos e culturais gregos em toda
Csar tomou o poder em Roma (50 a.C.) e governou at ser assassinado
o sul da Europa, sia Menor, Egito e Oriente Prximo. Apropriando-se
em 44 a.C. Com a morte de Jlio Csar, foi organizado um Segundo
da tradio cultural Helenstica a arquitetura da repblica romana
Triunvirato composto por Marco Antnio, Otvio e Lpido. Esse
colocava-se poca de Vitrvio como promotora de uma tradio
triunvirato tambm sucumbe luta pelo poder. Em 31 a.C., Otvio, que
cultural grega com mais de 400 anos de histria que se encontrava
j havia vencido Lpido, derrota a frota de Marco Antnio na Grcia e
suficientemente enraizada, difundida e aceita em toda a Bacia do
torna-se senhor absoluto de Roma. A partir de 27 a.C. Otvio, sobrinho
Mediterrneo.
de Jlio Csar, torna-se o imperador Otvio Augusto.
Durante o Alto Imprio, a arquitetura de Roma agregou
importante ter em mente que esse perodo histrico de fim da
herana helenstica caractersticas eminentemente romanas como arcos
Repblica e incio do Imprio anterior ao perodo ureo da arquitetura
e abbadas em composies monumentais conjugando alvenaria de
imperial romana, que ocorreu durante os scs. I e II d.C. Portanto a
tijolos e concreto.
arquitetura romana a que Vitrvio se refere no corresponde

arquitetura e ao planejamento urbano do auge do Imprio Romano que
foram praticados em uma escala, e com uma tal homogeneidade
artstica nunca antes vistos na Histria.
Com relao Histria da Arte o texto de Vitrvio foi escrito
Voltando ao texto Da Arquitetura, quais so as consideraes

que Vitrvio faz sobre os modelos arquitetnicos?
No Livro Primeiro, onde Vitrvio trata das caractersticas e
funes da arquitetura e dos conhecimentos e habilidades necessrias
ao arquiteto, no h nenhuma meno a modelos tridimensionais.
no final da poca Helenstica, perodo que se inicia com a morte de
A nica referncia a representaes da arquitetura feita no
Alexandre, o Grande (323 a.C.) e termina com a conquista romana da
captulo II e diz respeito s imagens da disposio, idai em grego, a
Grcia continental em 31 a.C.
saber: Ichnographia, Orthographia e Scenographia, em latim com

etimologia grega, respectivamente: Desenhos em Planta, Elevao e
Perspectiva (VITRUVE, 1971).
Retomando a narrativa de Vitrvio:
No ltimo captulo do Livro Dcimo, captulo XVI, em que

trata de mquinas, especialmente mquinas de guerra, Vitrvio
descreve um episdio do arquiteto Clias em Rodes onde h referncias
Enquanto isso, o rei Demtrio, que por sua determinao era
diretas a modelos tridimensionais que podem trazer novas perspectivas
cognominado Poliocerta (expugnador de cidades), em preparando uma
para a compreenso dos modelos e maquetes na antigidade romana:
guerra contra Rodes, chamou para servir consigo o notvel arquiteto

ateniense Epimaco, que construiu uma helpole cuja altura era de
&esse tempo, chegando a Rodes um certo Clias, arquiteto
cento e trinta e cinco ps por sessenta de largura custa de vultuosos
oriundo de Arado (na Fencia), pronunciou uma conferncia e
recursos, enormes dificuldades e muito engenho ... Tendo, no entanto,
apresentou um modelo de fortificao sobre o qual instalou uma
os habitantes de Rodes pedido a Clias que preparasse uma mquina
mquina com gvea giratria, com a qual agarrou uma helpole
contra essa helpole, e como j lhes havia demonstrado que a
(arrebatadora de cidades) e a introduziu dentro das muralhas. Ao ver
transportasse para dentro da fortificao, este negou-lhes que isso
tal modelo, os habitantes de Rodes, admirados, retiraram a penso
fosse possvel. Com efeito, nem tudo pode ser feito segundo os mesmos
dada anualmente a Diogneto e transferiram-na em favor de Clias.
procedimentos, mas h outros, no entanto, que com modelos no muito
(POLIO, 1999, p.243).
grandes do uma idia do efeito semelhante ao produzido em

dimenses reais, e ainda outros que no admitem modelos (reduzidos),
No texto original em latim o modelo apresentado por Clias

designado exemplar (VITRUVE, 1971).
mas que funcionam executados normalmente; h alguns, por outro

lado, que vistos em modelo parecem exeqveis, mas que ao passarem
Exemplar(is) em latim significa cpia, exemplar, reproduo,
para a verdadeira grandeza mostram-se impraticveis ... Assim parece
original, tipo, modelo. (GAFFIOT, 1934) Trata-se muito provavelmente
acontecer com alguns modelos. Como as coisas parecem se dar para o
de maquetes, a bem dizer duas: uma maquete de fortificao que apia
que muito pequeno, no ocorre do mesmo modo para o que maior.
uma segunda maquete de mquina com gvea giratria.
E dessa forma, assim iludidos, os habitantes de Rodes haviam cometido

uma injustia contra Diogneto e ultrajaram-no. (POLIO, 1999,
p.243).
Exemplar e exemplaribus (diminutivo) so os termos latinos
No desfecho do episdio Vitrvio se refere a uma iluso. Os
empregados por Vitrvio para designar modelos tridimensionais
habitantes de Rodes se sentiram iludidos pois acreditaram ter comprado
empregados como maquetes de arquiteto.
um domnio sobre uma mquina real, mas quando houve necessidade
Vale registrar que na traduo italiana de Senefe & Alemano de

1567 os termos exemplar e exemplaribus foram traduzidos por modelli,
de construir essa mquina em escala 1:1, Clias refugou e disse ser

impossvel constru-la.
picciolo modelo e modelli piccioli termos cunhados no sc. XVI
O problema que gerou a frustrao e a revolta dos habitantes de
embora existisse na poca o termo italiano esemplare com o mesmo
Rodes com relao ao trabalho do arquiteto Clias que sua maquete
sentido do original em latim.
no se mostrou confivel como um modelo de teste, ou um modelo
As maquetes a que se refere Vitrvio so maquetes de

edificaes, e maquetes de mquinas de guerra, ambas diretamente
relacionadas ao trabalho de arquitetos.
experimental que deveria manter desempenho semelhante em escala

reduzida e em escala real.
Na medida em que se mostrou uma maquete ardilosa, sedutora
Da maquete de fortificao pouco se fala, afinal o centro das
e inverossmil, a maquete de Clias poderia ser considerada um mock-
atenes a mquina anti-helpoles. Apesar da pouca ateno dada a
up. No universo do desenho industrial o termo ingls mock-up usado
essa maquete no texto, o episdio narrado por Vitrvio faz um registro
para designar modelos tridimensionais, feitos em escala reduzida ou
textual histrico do uso de maquetes de arquiteto em torno do sc. I
mais comumente em escala 1:1, que simulam com perfeio as formas e
a.C., anterior portanto em cerca de 300 anos ao registro arqueolgico da
especialmente a aparncia de produtos industrializados, mas no
maquete de Niha (sc. II d.C.).
necessariamente reproduzem seu funcionamento.
O modelo de mquina de guerra apresentado consistia em uma
Como simulacro, os mock-ups so produtos artesanais no
maquineta com movimento. Os habitantes de Rodes ficaram admirados
necessariamente feitos com os mesmos materiais e conforme os
porque viram a maquete de Clias em funcionamento.
mesmos processos industriais empregados na produo em srie. Esses
Na apresentao da maquete ao povo de Rodes no estava em
modelos podem ser usados para teste aerodinmicos, para cenrios
jogo nenhum espao ou forma arquitetnica, mas sim um desempenho
cinematogrficos ou mesmo para a montagem de material publicitrio
mecnico com uma finalidade de defesa militar.
como filmes e fotografias.
Recentemente, na guerra do Golfo, ficou famoso um episdio
Afinal, era de se imaginar que seria caro e trabalhoso tal
em que o servio de inteligncia do exrcito americano foi ludibriado
empreendimento, assim como deve ter sido a construo da mquina de
por mock-ups de tanques de guerra feitos em fibra de vidro, sem
Epimaco. Mas levando em considerao a situao de ataque eminente
nenhuma arma, mas com detalhes e cores idnticas s dos tanques reais.
e a ousadia da empreitada possvel que os habitantes de Rodes fossem
Em fotografias de satlites essas baterias de tanques pareciam reais e
mais compreensivos com eventuais problemas construtivos ou falhas no
conseguiram enganar por um certo tempo os analistas militares
desempenho da mquina do o foram com a desistncia antecipada de
americanos fazendo-os superestimar o poder de fogo iraquiano.
Clias.
O termo ingls mock pode ser tanto um verbo quanto um
A simples caracterizao da maquete como um simulacro
adjetivo, e tem sentido bastante semelhante ao substantivo portugus
ardiloso colocaria Clias como um farsante. Mas h outras
moca, pouco utilizado nos dias de hoje, que quer dizer zombaria,
interpretaes possveis para esse episdio.
mentira, asneira, tolice, ardil, logro, embuste.

Entretanto, o episdio de Clias no deve ser simplesmente
reduzido a uma farsa.
A maquete poderia ser mesmo um modelo de apresentao de

um projeto ambicioso, especulativo, ainda em desenvolvimento. A
desistncia de Clias, conforme esse vis, poderia ter sido motivada por
No relato de Vitrvio, o arquiteto Clias nem mesmo se dispe
uma comparao entre a sua idia de mquina e as dimenses
a tentar fazer a mquina de gvea giratria, e esse aspecto relevante.
gigantescas da helpole de Epimaco j em construo. De modo
Por que Clias no aceitou a encomenda? Por que ele no
criterioso e responsvel, a partir de sua experincia e de sua intuio,
explicou seus motivos ou justificou a impossibilidade de construir a
Clias percebeu ser impraticvel realizar a mquina no tamanho
mquina?
necessrio e no tempo disponvel e rapidamente afirmou ser impossvel

constru-la.
Alm dessa interpretao outras poderiam ser formuladas, mas
o que ocorreu de fato no h como saber.
Logo em seguida a esse trecho Vitrvio faz um juzo geral
A partir das incertezas de Vitrvio sobre os modelos
sobre os modelos e relativiza o episdio. Segundo o arquiteto romano, a
poderamos supor que a modelagem, ou a construo de maquetes e
relao entre os modelos reduzidos e a realidade mesmo imprecisa e
modelos tridimensionais, ainda no havia sido assimilada pela
varivel. H situaes em que os modelos reduzidos produzem um
sociedade romana e portanto no constitua um conhecimento
efeito semelhante ao tamanho real. H situaes que no comportam
instrumental auxiliar prtica do projeto.
modelos e que funcionam sem problemas em escala natural. E por fim
Por que a semelhana, que parece intuitiva, entre modelos
h situaes, como a vivida por Clias, que em modelo reduzido
reduzidos e realidade no parecia confivel a Vitrvio e por extenso ao
parecem viveis e que na realidade no o so.
pensamento tcnico da poca?
Vitrvio descreve, constata e pretende teorizar mas no explica
Vitrvio e Clias parecem saber que a relao entre maquetes e
o fenmeno enigmtico que faz com que algo que parece vivel em
realidade no se reduz simplesmente a uma questo de escala, ou de
modelo reduzido na realidade pode no ser.
proporo matemtica, que conduziria ao raciocnio simplista: a
A falta dessa explicao significativa.
maquete 50 vezes menor e parece funcionar, ento, intuitivamente,
A explicao desse fenmeno parece no estar ao alcance de
basta construir o objeto 50 vezes maior e ele funcionar na realidade. A
Vitrvio e provavelmente tambm escapava a seus contemporneos.

Como bem observa KATINSKY (1999):
experincia construtiva certamente j demonstrara que estruturas e

mecanismos
feitos
em
escala
reduzida
no
necessariamente
funcionavam na realidade porque os esforos aumentam, no

A Tecnologia antiga, pelo menos a que a ns chegou a partir
necessariamente em uma progresso aritmtica, e os materiais podem
do Helenismo e de Roma, no tinha esse escopo, mas to-somente o
no suportar o esforo. O conhecimento cientfico da resistncia dos
objetivo de registrar de modo ordenado, e o quanto possvel
materiais no estava ao alcance do mundo romano.
sistemtico, os procedimentos; mas especialmente os instrumentos j

adquiridos pela prtica social.
Certamente no faltava a Clias habilidade e arte para inventar
pouco provvel que o processo de projeto de Clias inclusse
e confeccionar infindveis maquetes de mquinas fabulosas. O que
uma experimentao sistemtica apoiada em modelos de teste
ainda estava distante de sua poca era um pensamento capaz de integrar
construdos em escalas vrias 1:50, 1:20, 1:2, 1:1, valendo-se de
esses modelos tridimensionais em um processo de projeto cientfico que
materiais diversos com o intuito de avaliar o comportamento estrutural
conjugasse observao, experimentao, formulao matemtica e
e o desempenho de partes e do todo do projeto.
teoria de modo a capacit-lo a enfrentar situaes-problema,

desenvolvendo
solues,
refletindo
argumentando
sobre
as
possibilidades e as impossibilidades de construir suas invenes.

A conquista histrica desse pensamento cientfico e de um
processo de projeto que se valesse da modelagem como instrumento
entre a teoria e prtica levaria cerca de 1.400 anos.
O papel das maquetes no processo de projeto da Antigidade
romana pode ser evidenciado por meio de uma comparao didtica,
No
havia
tampouco
disponibilidade
de
modelos
matemticos, muito alm da geometria euclidiana, que dessem suporte

organizao de dados experimentais permitindo assim construir uma
base terica e cientfica ao desenvolvimento de novos projetos.
Com
muita
sorte,
talvez
arquiteto
Clias
tivesse
conhecimento do contedo de manuais mecnicos como a Belopoeica

de Heron de Alexandria (c. 150 a.C-250 d.C.), por exemplo, onde eram
descritas mquinas de guerra.
composta dentro de uma perspectiva da histria do projeto de
Mas o conhecimento erudito desses manuais e seus repertrios
arquitetura, entre a maquete de Clias e os modelos tridimensionais de
de exemplos, que podia ser til para conquistar a confiana de eventuais
Filippo Brunelleschi (1377-1446) para o Domo de Santa Maria Del
patronos, tornava-se pouco til frente a uma situao real e inusitada
Fiore em Florena.
onde era necessrio enfrentar uma helpole gigante.
Embora o projeto de Clias devesse enfrentar questes
O processo de projeto e a atividade de Clias, que pode ser
construtivas, a participao da maquete no projeto, a partir do relato de
tomado como exemplo do procedimento dos arquitetos da poca,
Vitrvio, se limitava apresentao em miniatura de uma forma
dependia em grande parte de imaginao, intuio, percia tcnica,
plstica e de um mecanismo engenhoso.
tentativa e erro e sorte.
Em contraposio, Brunelleschi utilizou vrios modelos e

maquetes, algumas feitas em madeira outras em argila, como modelos
possa ver refletida a inteligncia do autor do projeto, no a habilidade

do arteso. (Livro II, Captulo I, p. 94,95) (traduo do autor).
experimentais inseridos em um amplo e multifacetado processo de

projeto para a soluo arquitetnica e construtiva da cpula de Santa
Maria Del Fiore em Florena no Quattrocento (VASARI, 1939).
O procedimento de Brunelleschi para a soluo do problema

durou anos e conjugou sua experincia como artista e arquiteto, a
Brunelleschi no usava as maquetes apenas para criar uma
colaborao de amigos, sua curiosidade intelectual e persistncia, e
bela forma para o Domo e conquistar a admirao da platia. Suas
tambm seus conhecimentos tcnicos de matemtica, perspectiva e
maquetes se integravam a um processo de projeto totalmente
construo.
comprometido com a realidade e com a viabilidade construtiva. Havia
Para encontrar a soluo para a cpula de Florena Brunelleschi
uma questo concreta a resolver: construir a cpula da igreja sem
estudou e desenhou em perspectiva a cpulas do Panteo em Roma, fez
cimbramento como nunca fora feito antes.
anotaes, construiu modelos tridimensionais de vrios tipos, fez
O comprometimento contrutivo das maquetes de Brunelleschi

pode ser melhor expresso por um trecho de ALBERTI (1404-1472):
clculos, construiu maquetes das mquinas necessrias para a realizao

das operaes construtivas, projetou enfim no s o Domo como
tambm a seqncia de procedimentos e mquinas necessrias para sua
&a minha opinio no se deve esquecer algo fundamental:
execuo (ROSSI, 1989).
construir modelos coloridos, e por assim dizer, enganosos por seus
No caso de Clias, a idia parece se sobrepor e preceder a
efeitos sedutores de pintura no prprio do arquiteto que se esfora
maquete. Esta simplesmente representa com formas materiais a
por fazer claro seu projeto, mas sim do pretencioso que tenta desviar e
inveno engenhosa lhe emprestando ares concretos e aparentemente
distrair o olhar de quem contempla o modelo, e tirar sua ateno de
factveis.
uma anlise cuidadosa das partes que se deve considerar, com o intuito
Mesmo as famosas maquetes de mquinas de Leonardo da
de suscitar admirao para sua pessoa. Por isso no se deve fazer, em
Vinci (1452-1519) eram modelos de representao e no exatamente
minha opinio, modelos acabados com tanta habilidade, elegantes,
modelos experimentais, pois no estavam envolvidos em um processo
cheios de cor, mas sim modelos despretenciosos e simples, nos quais se
que integrava inveno, experimento e teoria.
Comparativamente, as maquetes de Leonardo estariam muito
Naquele momento do Quattrocento registra-se no s a
mais prximas das maquetes de Clias do que das maquetes de Filippo
conquista da perspectiva como instrumento para o conhecimento do
Brunelleschi (1377-1446) para a cpula de Santa Maria Del Fiore:
mundo, mas tambm a conquista da modelagem tridimensional como

instrumento para o conhecimento do mundo de forma nitidamente
...a pesquisa de Leonardo, mesmo cheia de brilhantes
diferente de como era usada na Antigidade e mesmo na Idade Mdia.

A conquista da modelagem tridimensional integra-se portanto
intuies e idias geniais, nunca ultrapassou o plano dos experimentos

curiosos, para chegar quela sistematicidade que a caracterstica
diversas
conquistas
renascentistas
que
deram
suporte
ao
fundamental da cincia e tcnica modernas ... Leonardo est mais
conhecimento cientfico do mundo a partir do sc. XV. Aproveitando as
preocupado com a elaborao do que com a execuo de seus projetos
palavras de SANTILLANA (1981, p.30) :
... (ROSSI, 1989, p. 37-38).

Temos, pois, no um invento mas um conjunto de inventos
No caso de Brunelleschi, a idia arquitetnica se construiu em
experimentais de enorme significao, comparvel em importncia ao
um processo de projeto desenvolvido com o auxlio de maquetes,
invento seguinte que apareceu dois sculos mais tarde, o telescpio de
modelos, desenhos, clculos, anotaes, discusses e reflexes.
Galileu.
Na soluo da cpula em Florena, Brunelleschi integrou de

forma pioneira o uso de maquetes e modelos tridimensionais a um
processo de projeto cientfico. E esse momento foi um marco na
histria.
O projeto de Brunelleschi foi um marco no apenas para a
arquitetura mas para a conquista de um pensamento criativo, crtico e
cientfico contrrio ao pensamento dogmtico, que naquele momento se
fazia representar pelo modo hermtico e conservador com que as
Corporaes de Ofcio florentinas tratavam o conhecimento.
Todos esses objetos: naskoi, templetes e torre caracterizam-se

claramente como modelos votivos em conformidade com a tradio
A histria dos modelos arquitetnicos na pennsula itlica
mediterrnea adaptada ao panteo romano.
inicia-se com uma tradio de urnas cinerrias villanovianas
Os modelos de cenrios, frons scaenae, de uso pouco
diretamente relacionada aos cultos funerrios caractersticos dos povos
conhecido at o momento, aparentemente se vinculam difuso do
indo-europeus que invadiram a regio na Idade do Bronze.
teatro grego durante o perodo helenstico.
A essa tradio de modelos funerrios que perdurou entre o
Das supostas maquetes de arquiteto romanas apenas uma, a
scs. X e VIII a.C. se sobreps uma antiga tradio mediterrnea de
maquete de Niha, rene caractersticas necessrias e suficientes para ser
naskoi muito provavelmente trazida da Grcia para a Magna Grcia,
aceita como tal.
regio da Siclia e do sul da Itlia, entre os scs. VIII e VII a.C.
Mesmo assim a documentao publicada a seu respeito
Essa antiga tradio de naskoi, com origens no Oriente
escassa e incompleta. A complementao da documentao grfica
Prximo na regio da antiga Palestina, atravessou todo o perodo de
poderia comear por um levantamento arquitetnico e fotogrfico
formao da Monarquia etrusca e perdurou at o perodo tardo-
minucioso tanto da maquete quanto do templo A de Niha.
helenstico (sc. I a.C.) j em fins da Repblica romana.

Na Itlia porm a tradio de naskoi conformou uma variante
tipicamente romana, os templetes.
H necessidade de se sistematizar o registro grfico dos

modelos arquitetnicos com os mesmos padres do que habitualmente
feito com a arquitetura, isto , compondo um conjunto de plantas, cortes
Em alguns exemplares como os naskoi de Mirina (Figura 137)
e elevaes em escala, complementado por um conjunto de fotografias.
e Vulci (Figura 138) e o templete de Vulci (Figura 139) as formas
Essa constatao e a urgncia de seu enfrentamento compartilhada e
caractersticas da arquitetura helenstica se fazem presentes com graa e
salientada por MARGUERON (2001) dentre as concluses do colquio
riqueza de detalhes.
de Estrasburgo Maquetes Arquitetnicas da Antigidade ocorrido em
Os raros modelos de torre tambm marcam presena na histria

dos modelos arquitetnicos romanos com um nico exemplar
proveniente de Vulci.
Dezembro de 1998.
A maquete de Niha, considerando-se sua importncia histrica,
certo que se trata de um episdio muito particular, e sempre
deveria ser objeto de estudos comparativos mais detalhados. Uma
h risco nas generalizaes a partir de um nico exemplo. Mas, frente
comparao com o templo de Baco em Baalbek, por exemplo, poderia
escassez de textos da poca e mantendo a reserva e a crtica com que os
trazer novas perspectivas inclusive sobre os procedimentos do Ateli
estudos contemporneos costumam tratam o texto de Vitrvio, o
de Arquitetura de Baalbek.
episdio de Clias abre novas perspectivas sobre a histria das
Os demais exemplares romanos de possveis maquetes de
maquetes de arquiteto a partir da explorao das relaes entre as
arquiteto atualmente conhecidos a maquete de teatro de Baalbek, o
caractersticas da modelagem tridimensional e a histria do projeto de
stadium de Villa Adriana e a maquete de stia demandam ainda
arquitetura.
pesquisas arqueolgicas e estudos comparativos mais densos acerca de
Considerando o campo de atuao dos arquitetos do Perodo
seus provveis usos originais. No momento no h informaes
Helenstico e do Imprio Romano, futuros estudos sobre as maquetes de
suficientes para caracteriz-los como maquetes de arquiteto.
arquiteto na Antigidade no devem se restringir a edificaes e incluir
O estudo dos Dez Livros Da Arquitetura permitiu perceber que
as maquetes de apresentao de mquinas de guerra, autmatos, e
embora as referncias a modelos tridimensionais em Vitrvio sejam
demais equipamentos mecnicos com ateno especial a Arquimedes,
escassas, a narrativa do episdio do arquiteto Clias em Rodes,
Ctesbio e Heron de Alexandria.
constitui um registro histrico de grande importncia para a

compreenso do papel dos modelos tridimensionais no trabalho dos
arquitetos da Antigidade.
Discusso - 227
12. DISCUSSO
Como pde ser percebido na literatura especfica, a proposio
Ao longo dessa dissertao os modelos arquitetnicos foram
de uma tipologia se faz a partir da observao, descrio e comparao
reunidos e apresentados em captulos conforme sua procedncia, e
de objetos com caractersticas particulares reunidos em um determinado
organizados conforme as tipologias propostas na literatura.
conjunto. A definio desse conjunto arbitrria e depende do interesse
Essas tipologias so essencialmente categorias morfolgicas, ou
do pesquisador.
seja, so conjuntos definidos por certas caractersticas plsticas ou
MERSEREAU (1993), por exemplo, definiu como seu conjunto
formais. Assim sendo, dentro de uma mesma tipologia de modelos
de interesse um grupo de cerca de 50 modelos arquitetnicos pr-
arquitetnicos podem ser encontrados objetos feitos de materiais
histricos egeanos cada um com suas peculiaridades: dimenses (altura
diferentes, com dataes diferentes, e usos provveis diferentes
e dimetro), materiais, ornamentao, e elementos arquitetnicos. Em
tambm, mas com formas semelhantes.
meio a esse conjunto MERSEREAU (1993) identificou um subconjunto
Por exemplo, os modelos cilndricos cretenses de Kato Zakros
bastante homogneo de 22 objetos cermicos provenientes da ilha de
(Figura 97) e de Giamalakis (Figura 100). Ambos so objetos
Creta, datados entre 1.400 e 800 a.C. que possuam em comum uma
cermicos, o primeiro datado no incio do Minico Recente, e o
base circular, o espao interno sem divises, uma nica abertura como
segundo no Perodo Geomtrico, h entre eles portanto uma intervalo
porta, uma porta de encaixe, e a cobertura abobadada. Por
de tempo de cerca de 550 anos. O modelo de Kato Zakros
compartilharem essas caractersticas formais esses 22 objetos
provavelmente foi usado como um oratrio, j o modelo de Giamalakis
particulares
pode at ter sido um oratrio domstico, mas foi encontrado em um
cilndricos cretenses.
cemitrio como uma oferenda funerria. Quanto forma ambos so

objetos de planta circular, com uma nica abertura guisa de porta e
cobertura abobadada.
compuseram
uma
tipologia
denominada
modelos
Discusso - 228
No presente estudo, o conjunto de interesse rene 8077 modelos
No que diz respeito forma arquitetnica considerou-se:
arquitetnicos da Antigidade provenientes da bacia do Mediterrneo,

mais precisamente do Sudeste da Europa, do Egito e do Oriente
A existncia e configurao da cobertura.
Prximo.
A configurao em planta.
A configurao do espao interno.
tomados como referncia ao longo desse estudo sero propostas aqui
A volumetria.
algumas tipologias criadas a partir da observao, descrio e
A posio das aberturas.
Seguindo o mesmo procedimento empregado pelos autores

78
comparao entre os diferentes modelos arquitetnicos pertencentes ao

conjunto de interesse desse estudo.
Essas propostas tipolgicas baseiam-se em dois critrios
No que diz respeito s figuras agregadas ao espao

arquitetnico considerou-se:
bsicos:
A existncia ou no de figuras antropomrficas,
A forma arquitetnica.
zoomrficas ou fitomrficas inseridas no espao
As figuras agregadas ao espao arquitetnico.
arquitetnico do modelo arquitetnico.
A partir desses critrios foram compostas as seguintes

tipologias como parte da concluso do estudo morfolgico dos modelos
arquitetnicos abordados nessa dissertao:
77
Esse conjunto de 80 objetos descritos nesse estudo foi composto pela seleo de exemplares
significativos das tipologias j propostas para grupos restritos de modelos arquitetnicos, como por
exemplo, os modelos egpcios (NIWINSKI, 1997) e os modelos gregos (SCHATTNER, 1997).
Atualmente o acervo completo de modelos arquitetnicos da Antigidade Clssica Mediterrnea
deve compreender entre 300 e 400 objetos.
78
Especialmente MULLER (1997a), BRETSCHNEIDER (1997), MIROSCHEDJI (2001),
WEIGAND (2001), NIWINSKI (1997), MERSEREAU (1991), SCHOEP (1997) e SCHATTNER
(1997).
Discusso - 229
I.
QUANTO FORMA ARQUITETNICA:
II.
QUANTO PRESENA DE FIGURAS AGREGADAS:
Modelos monocelulares cobertos com planta retangular:
Modelos sem figuras.
Modelos com figuras antropomrficas, zoomrficas ou
objetos com espao interno nico, sem divises, com

abertura como porta e cobertura em duas guas (Figura
155).
fitomrficas inseridas no espao arquitetnico (Figura

162).
Modelos monocelulares cobertos com planta circular:

objetos com espao interno nico sem divises, com porta
nica de encaixe e cobertura abobadada (Figura 156).
Modelos abertos, ou seja, modelos sem telhado ou

cobertura (Figura 157).
Modelos com pilares antepostos (prostilo) (Figura 158).
Modelos em forma de torre (Figura 159).
Modelos com dois pavimentos e volumes deslocados

(Figura 160).
Modelos tipo pano de fundo ou cenrio (Figura 161).
Discusso - 230
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Discusso - 238
Ao longo desse estudo foi possvel demonstrar que predominam
arquitetura da poca para que possam ser formuladas hipteses
entre os modelos arquitetnicos da Antigidade os usos ritualsticos,
consistentes a respeito de seu provvel uso social e de suas supostas
votivos e funerrios.
relaes com o trabalho de arquitetos da poca.
Raros so os objetos que se aproximam de uma caracterizao

como maquetes de arquiteto, a saber (Figura 163):
As referncias textuais a maquetes e modelos tridimensionais

encontradas em autores da Antigidade tambm so raras. No breve
estudo filolgico que aqui se fez no foram encontradas outras
os tijolos miniatura de tijolos de Tepe Gawra (c. 3.500
referncias textuais que faam meno a modelos de arquiteto alm
a.C.).
do trecho de Vitrvio (Da Arquitetura, Livro X, Cap. XVI).

Quanto s evidncias materiais, o nico objeto sobre o qual h
o modelo egpcio de Dahshour (1.990-1.730 a.C)
consenso na literatura quanto a ser uma maquete de arquiteto o
(Figura 76).
modelo do dyton do templo A de Niha (sc. II d.C.) (Figura 164 C).

Trata-se de uma maquete do perodo imperial romano que se
o modelo de Arkhanes (1.700-1630 a.C.) (Figura 81).
integra ao conjunto de conhecimentos e procedimentos tcnicos e

artsticos, sistematizados pelo Imprio para o planejamento e a
as maquetes romanas de stia (sc. I a.C.), de Baalbek
construo de cidades, infra-estrutura e arquiteturas numa escala at
(sc. II d.C.) e de Vila Adriana (sc. II d.C.) (Figuras
ento indita na histria.
146, 143 e 145).
Se por um lado no h at o momento base material confivel

que garanta a existncia de maquetes de arquiteto em perodo anterior
Com base nos conhecimentos atuais seria precipitado aceitar as
ao sc. II d.C. na bacia do Mediterrneo, por outro lado existem vrios
verses de que seriam maquetes de arquiteto. Esses exemplos ainda
exemplos concretos de modelos de arquiteto em escala natural, 1:1,
no foram suficientemente estudados quanto ao seu contexto
provenientes da Antigidade Clssica.
arqueolgico especfico, e nem quanto s suas relaes com a
Discusso - 239
Considerando-se vlida a interpretao de Petrie, o mais antigo
indita na literatura e pretende colaborar para suprir a necessidade de
desses modelos seria a Passagem de Teste das galerias de entrada da
estudos globais que inter-relacionem os objetos e conjuntos de
pirmide de Quops em Giz (anterior a 2.600 a.C.) (Figura 164 A).
objetos atualmente conhecidos destacada recentemente em meio s
Essas galerias subterrneas de Quops constituem um registro material
concluses do Colquio de Estrasburgo de 1998 (MARGUERON,
da prtica (sistemtica?) de construo de modelos de teste em escala
2001).
real no Antigo Imprio Egpcio.
Por fim cabe reafirmar o inestimvel valor histrico e artstico
H tambm evidncias materiais e textuais do uso de prottipos
do acervo documental composto pelos modelos arquitetnicos e o
em escala 1:1 confeccionados sob a superviso dos arquitetos gregos
terrtrio da descoberta que se abre frente como um frtil campo de
como referncia para a construo de conjuntos de elementos
pesquisas futuras.
arquitetnicos seriados como capitis, por exemplo. Os exemplos

desses pardeigmas ou pardeigmatos (Figura 164 B) atestam a prtica
do uso de prottipos ou modelos pr-serie em escala natural na
arquitetura grega desde a poca Arcaica, c. 600 a.C.
Por sua vez, os desenhos gregos em escala reduzida no
sobreviveram ao tempo. Da Antigidade clssica so conhecidos
atualmente apenas desenhos de arquitetura em escala reduzida egpcios
(c. 3.000 a.C.), mesopotmicos (c. 3.000 a.C.) e romanos.
Este estudo apresenta pela primeira vez um percurso histrico
dos modelos arquitetnicos da Antigidade sob uma perspectiva da
Histria da Arquitetura.
Esta abordagem ampla da histria dos modelos arquitetnicos,
tanto em termos cronolgicos quanto em termos geogrficos, ainda
Discusso - 240
Discusso - 241
Possveis Desdobramentos deste Estudo - 242
13. POSSVEIS DESDOBRAMETOS DESTE ESTUDO
IV.
Embora a Renascena seja o perodo mais estudado e
mais divulgado da histria dos modelos arquitetnicos faltam estudos

leituras e as reflexes empreendidas ao longo dessa pesquisa
integrados que relacionem as caractersticas formais e materiais das
apontaram algumas perspectivas para estudos futuros que podem
maquetes renascentistas a uma perspectiva histrica mais ampla do
proporcionar novas abordagens sobre o tema em foco.
processo de conhecimento e representao tridimensional.
As
Os itens abaixo descrevem de forma sucinta alguns

desdobramentos possveis dessa dissertao:
V.
O estudo das representaes grficas de modelos
arquitetnicos nas artes plsticas desde a Antigidade.

I.
O aprofundamento do estudo sobre as possveis
maquetes de arquiteto: os tijolos miniatura de tijolos de Tepe Gawra

(c. 3.500 a.C.), o modelo egpcio de Dahshour (1.990-1.730 a.C), o
modelo de Arkhanes (1.700-1630 a.C.) e os modelos romanos de stia
(sc. I a.C.), de Baalbek (sc. II d.C.) e de Vila Adriana (sc. II d.C.).
II.
O aprofundamento do estudo sobre a prtica de
construo de modelos em escala reduzida na Grcia e no Mundo

Romano pelos meknikos (construtores de mquinas, especialmente
mquinas de guerra, e construes militares).
III.
O desenvolvimento de pesquisas sobre os vestgios
materiais de eventuais maquetes de arquiteto na Idade Mdia.
Corpus Iconogrfico - 243
14. CORPUS ICOOGRFICO

Este catlogo apresenta exclusivamente as imagens referentes a
modelos arquitetnicos e maquetes utilizadas nesse estudo seguindo a
seqncia dos captulos. Cada imagem est acompanhada de uma breve
ficha catalogrfica com os seguintes aspectos:
Numerao da figura no trabalho
Nomenclatura (nome usual na literatura)
Datao
Materiais
Dimenses
Descrio
Contexto arqueolgico
Acervo
Referncias bibliogrficas
Referncias iconogrficas
Ao final desse corpus encontra-se um ndice de museus e

colees onde cada um dos modelos e maquetes aqui catalogados
relaciona-se a um determinado acervo.
Referncias Bibliogrficas - 267
15. REFER CIAS BIBLIOGRFICAS
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ndice de Museus e Colees - 279
17. DICE DE MUSEUS E COLEES
Berlim, Alemanha, Vorderasiatisches Museum.

Figuras 39 e 40: Altar das serpentes de Assur (num. inv. VAT 8143).
Alepo, Sria, Museu Nacional de Alepo.

Figura 34: Modelo de Selemiyeh (num. inv. 6538).
Bitola, Macednia, Museu Arqueolgico de Bitola.

Figura 4: Modelo de Porodin.
Al Raqqa, Sria, Museu Al Raqqa.
Figura 5: Figura de divindade feminina do modelo de Porodin
Figura 31: Modelo de Tell-Mumbaqa (num. inv. 842).
Damasco, Sria, Museu Nacional de Damasco.

Atenas, Grcia, Museu Nacional de Atenas.
Figuras 20 e 21: Modelo de Mari B (num. inv. 2351).
Figura 114: askos de Skillonte de lide (num. inv. 11120).
Figura 31: Modelo de Tell-Mumbaqa. (rplica).
Figura 116: Modelo de Argos (num. inv. NA 1935.420).

Figura 120: Modelo de Perachora (original).
Florena, Itlia, Museo Archeologico Nazionale.

Figura 130: Urna cinerria em forma de cabana de Tarqunia (num. inv.
Beirute, Lbano, Museu de Beirute.
21081).
Figura 143: Maquete de teatro de Baalbek.

Figuras 150 e 151: Maquete do adyton do templo A de Niha.
Hannover, Alemanha, Kestner Museum.

Figura 68: Casa da Alma (num. inv. 1935.200.168).
Berlim, Alemanha, gyptisches Museum.

Figura 59: Bandeja de oferendas com bordas salientes e representao de uma
edificao com cobertura abobadada (num. inv. 14619).
edificao com cobertura abobadada (num. inv. 14357).
Herklion, Creta, Museu Arqueolgico

Figura 81: Modelo de Arkhanes (num. inv. MH 19410).
Figura 87: Modelo de Piskokfalo (num. inv. MH 9817).
Figura 89: Modelo de 3 colunas de Cnossos (num. inv. MH 2582).
Berlim, Alemanha, Staatliche Museen - Antikensammlung.
Figura 90: Fragmentos que compunham cena com o modelo de 3 colunas
Figura 135: askos de Curti (num. inv. TC 7197).
de Cnossos (num. inv. MH 2584, MH 2585, MH 2586, MH 2588).
Figura 91: Modelo de Kamilari (num. inv. F 2632).
Munique, Alemanha, Staatliche Antikensammlungen.
Figura 92: Modelo de Pentozalis - Kamilari (num. inv. F 2634).
Figura 95: Modelo de Melos.
Figura 99: Modelo cilndrico de Cnossos (num. inv. 7920).

Figura 100: Modelo cilndrico de Giamalakis (num. inv. SP 376).
Npoles, Itlia, Museo Archeologico Nazionale Coleccin

Santangelo.
Jerusalm, Israel, Museu de Israel.
Figura 141: Modelo de Cenrio (num. inv. 362).
Figura 26: Modelo de Azor.
Nicsia, Chipre, Museu de Chipre.

Kavala, Grcia, Museu Arqueolgico de Kavala.
Figura 115: askos de Kavala (num. inv. A12).
Figura 103: Modelo de Kissonerga (num. inv. KM 1446).

Figura 105: Modelo de Vounous (num. inv. T. 22:26).
Figura 106: Modelo de Kotchati (num. inv. V-28/1).
Khani, Creta, Museu de Khani.

Figura 98: Modelo cilndrico de Khani (num. inv. P 1211).
Nova Iorque, Estados Unidos, Metropolitan Museum of Art.

Figura 43: Modelo de torre do Senhor dos lees (num. inv. 68155).
Figura 67: Bandeja transformada em Casa da Alma (num. inv. 0723110).
Londres, Inglaterra, British Museum.
Figura 71: Modelo animado de silo.
Figura 47: Torre fortificada (num. inv. WA 135480, 1970/11/5, 1).
Figura 72: Modelo de jardim com figueiras.

edificao com cobertura plana (num. inv. EA 32610).
Nova Iorque, Estados Unidos, The Brooklyn Museum Egyptian
Figura 69: Casa da Alma em forma de torre (num. inv. EA 2462).
Collection.
Figura 73: Base do modelo do Rei Sety I.
Londres, Inglaterra, Petrie Museum of Egyptian Archaeology.
Figura 74: Reconstituio do modelo do Rei Sety I.
Figura 65: Bandeja transformada em Casa da Alma (num. inv. UC 10711).
Melos, Ilha de Melos, Cclades, Grcia.
Olmpia, Grcia, Novo Museu de Olmpia.
Figura 102: Modelo de Agiasmata (num. inv. 39).
Figura 112: askos de Mazi de Skillonte I (num. inv. P 2553).
Figura 113: askos de Mazi de Skillonte II (num. inv. P 2554).
Figura 86: Modelo de Monastiraki (num. inv. MR7612).
Roma, Itlia, Museo Nazionale Preistorico ed Etnografico Luigi

Oxford, Inglaterra, Ashmolean Museum.
Pigorini.
Figura 55: Modelo de silo de Hu (num. inv. AN 1896-1908 E.2006).
Figura 129: Urna cinerria em forma de cabana de Marino (num. inv.
Figura 123: Rplica do modelo de Perachora (num. inv. AN 1935.421 a).
63393).
Paris, Frana, Museu do Louvre.
Roma, Itlia, Museo Nazionale di Villa Giulia.
Figura 30: Modelo de Uhaimir (num. inv. AO 9007).
Figura 131: Urna cinerria em forma de cabana de Vulci (num. inv. 64466).
Figura 32: Modelo de Ras Shamra Ugarit (num. inv. AO 20366).
Figura 138: askos de Vulci (num. inv. 59757).
Figura 35 A: Modelo de Mesken-Emar, Casa V.
Figura 139: Templete de Vulci (num. inv. 59756).
Figura 35 B: Modelo de Eufrates.
Figura 140: Modelo de Torre de Vulci (num. inv. 59758).
Figura 53: Conjunto de 4 vasos-silos dispostos em linha (num. inv. N 1018).

Figura 54: Conjunto de 4 vasos-silos dispostos em quadrado (num. inv. E
1860).
Roma, Itlia, Musei Capitolini, Antiquarium Comunale.

Figura 136: askos de Esquilino (num. inv. 2688).
Figura 107: Modelo de Idalion com figura de mulher na janela I (num. inv.
N3294).
Figura 108: Modelo de Idalion com figura de mulher na janela II (num. inv.
Roma, Itlia, Museo dOstia Antica.
N3293).
Figura 146: Maquete de templo de stia (num. inv. 189).
Figura 137: askos de Mirina (num. inv. MYR 389/ MYRINA 373).
Samos, Cclades, Museu Arqueolgico de Samos.

Potenza, Itlia, Museo Archeologico Provinciale.
Figura 111: askos de Samos (num. inv. A 538).
Figura 133: askos de Garaguso (num. inv. 1).
Figura 119: Casa-torre de Samos (num. inv. A 537).

Figura 127: Casa-oval de Samos (num. inv. A 539).
Reggio di Calabria, Itlia, Museo Archeologico Nazionale.

Figura 133: askos de Pian delle Vigne (num. inv. 2875).
Rthimnon, Creta, Rethymnon Museum.
Sita, Creta, Museu de Sita.

Figura 97: Modelo cilndrico de Kato Zakros (num. inv. 9273).
Tvoli, Itlia, Museo Didattico di Villa Adriana.

Figura 145: Maquete de estdio de Villa Adriana (num. inv. 4714/A e
4714/B).
Volos, Grcia, Museu de Volos.

Figura 2: Modelo de Krannon (num. inv. M170).
Glossrio - 283
tico: ltimo pavimento de um edifcio, geralmente com altura
18. GLOSSRIO
e rea menor que os demais, recuado do alinhamento da fachada

bside: qualquer abbada ou nicho de planta semi-circular ou
poligonal; cmodo com planta semi-circular (CORONA & LEMOS,
1998).
(HOUAIS & VILLAR, 2001).

Bauopfer: termo alemo que se refere a oferendas de
construo ou oferendas de fundao, ou aos prprios ritos
Acrotrio:de
modo
geral
designa
qualquer
ornamento
posicionado na extremidade ou cimo de uma construo (CORONA &

LEMOS, 1998).
dyton: termo grego que significa lugar sagrado, impenetrvel
(BAILLY, 1901).
Ameia: parapeito denteado a espaos iguais situado na parte
superior das fortalezas e que servia para proteger os soldados atiradores
(CORONA & LEMOS, 1998).
Anagraph: termo grego que se refere a gabarito, desenho de
contorno, perfil (BOMMELAER, 2001).
Aparelho: cada uma das formas ou modos de se dispor pedras
ou tijolos em paredes, arcos ou cpulas com o intuito de se obter
resistncia e/ou um determinado efeito esttico (CORONA & LEMOS,
1998).
primitivos que envolviam sacrifcios reais ou simblicos associados ao

incio das obras de uma arquitetura.
Buzinote: cano situado na parte mais baixa dos balces ou
sacadas destinado a recolher e lanar as guas pluviais (CORONA &
LEMOS, 1998).
Calcoltico: Idade do cobre.
Capitel: parte superior da coluna sobre a qual descansa a
arquitrave (CORONA & LEMOS, 1998).
Caritide: elmento de sustentao (pilar) antropomrfico com
formas femininas (CORONA & LEMOS, 1998).
Cella: termo latino corresponde ao termo grego naos.
Contraventamento: estrutura auxiliar disposta para resistir
fora dos ventos (CORONA & LEMOS, 1998).
Cornija: todo conjunto de molduras salientes que servem de
Anta: pilar de seo retangular ou quadrada com uma das faces

colada parede; pilastra grega (CORONA & LEMOS, 1998).
arremate superior s obras de arquitetura (CORONA & LEMOS, 1998).

Empena: originalmente era o nome que se dava a cada uma das
paredes laterais de um edifcio com telhado em duas guas onde se
Glossrio - 284
In antis: expresso latina que designa uma configurao de
apoiava a cumeeira; qualquer parede lateral, cega ou no, especialmente

se construda sobre as divisas do terreno (CORONA & LEMOS, 1998).
prtico com colunas entre antas.

Intercolnio: espaamento entre os eixos de colunas
Epigrafia: estudo das inscries lapidares em monumentos
consecutivas.
antigos.
Lesena: o mesmo que pilastra (CORONA & LEMOS, 1998).
Espigo: o nome que se d aresta saliente formada pelo
Libao: o ato sagrado de derramar um lquido de origem
encontro de duas guas no telhado. Quando essa aresta horizontal
orgnica (gua, leite, sangue, vinho, etc) em oferenda a uma divindade.
chama-se cumeeira (CORONA & LEMOS, 1998).

Estilobato:
embasamento
que
sustenta
uma

Estuque: nome genrico que se d a toda argamassa de
revestimento (CORONA & LEMOS, 1998).
Ex-voto: objeto ao qual se conferiu uma inteno votiva
(HOUAISS & VILLAR, 2001).
Filologia: estudo das sociedades e civilizaes antigas por meio
de documentos e textos da poca.
Grgula: elemento ornamental que recolhe e lana as guas
pluviais do telhado (CORONA & LEMOS, 1998).
Heraion: santurio dedicado deusa grega Hera.
Hypograph: termo grego que se refere a desenho esquemtico,
rascunho, croquis (BOMMELAER, 2001).
Hypdeigmata: termo grego que se refere a modelo
esquemtico (HELLMANN, 1999).
Melqaf: termo rabe que designa as aberturas de ventilao
colunata
posicionadas no teto caractersticas da arquitetura residencial do Antigo

Egito.
askos (oi): termo grego diminutivo de nas; pequeno templo;
oratrio domstico (BAILLY, 1901).
os (oi): termo grego referente a templo; parte interna do
templo onde se colocava a imagem da divindade, capela, santurio;
nicho ou oratrio porttil onde se colocavam imagens de divindades
(BAILLY, 1901).
Oblonga: forma mais alongada do que larga (HOUAISS &
VILLAR, 2001).
Okos (oi): termo grego referente a casa; habitao; cmodo ou
quarto; sala; templo (BAILLY, 1901).
Opisthdomos: termo grego que designa a parte de trs de uma
casa ou templo (BAILLY, 1901).
Glossrio - 285
Pardeigma:
termo
grego
correspondente
modelo
colunata externa, com colunas nichadas, por exemplo
tridimensional (BAILLY, 1950).

Pardeigmatos:
termo
Pseudoperptero: edifcio com falso perptero, ou falsa
grego
correspondente
modelo
(BAILLY, 1950).
Pilastra: pilar de quatro faces com uma delas aderente parede
Pinculo: o ponto mais alto de um edifcio (CORONA &
LEMOS, 1998).
Peripteral: adjetivo que qualifica os edifcios com perptero
(periptrio) ou colunata externa em toda a volta (CORONA & LEMOS,
Syngraph: termo grego que designa uma espcie de memorial

descritivo com informaes detalhadas sobre a forma da edificao,
especificaes, medidas e quantidades de materiais (COULTON, 1977).
Tabernculo: termo latino que significa pequena tenda, um
diminutivo de taberna, morada, abrigo (HOUAISS & VILLAR, 2001).
Tesouro: edifcio-oferenda de pequeno porte construdo nos
santurios gregos por particulares ou por representantes de cidades para
conter oferendas especiais, tesouros (BERVE, 1963).
Tetrastilo: edifcio com 4 colunas na fachada principal.
1998).
Prtico: galeria aberta em um dos lados com colunata; portal
com alpendre; entrada nobre de edifcio ou templo; sistema estrutural
composto por dois elementos como pilares e um elemento como viga (
CORONA & LEMOS, 1998).
Proknthema: termo grego que significa gravado ponta,
inscrito, riscado, registrado, rabiscado (BAILLY, 1950).
Pronos: termo grego referente a prtico e vestbulo na frente
de um templo (CORONA & LEMOS, 1998).
Prostilo: edifcio com colunas somente na fachada principal
Tmpano: superfcie triangular limitada pelos trs lados do

fronto ou seja, as duas guas e a viga (CORONA & LEMOS, 1998).
Trglifo: ornamento dos frisos do entablamento drico formado
de trs sulcos triangulares profundos (CORONA & LEMOS, 1998).
Tpos: termo grego que significa impresso em relevo; marca;
figura; forma; contorno; esboo; prottipo; molde (BAILLY, 1950).
Vedo: em sentido estrito, significa tapume ou cerca (CORONA
& LEMOS, 1998). Na arquitetura, em geral, designa todo tipo de
fechamento vertical: muros e paredes.
Vestbulo: grande espao descoberto na frente da casa; espao
junto porta principal (CORONA & LEMOS, 1998).

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UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

ESTUDO SOBRE A HISTRIA

Artur Simes Rozestraten

ESTUDO SOBRE A HISTRIA

Artur Simes Rozestraten

Rozestraten, Artur Simes

Buscar o amor bom, melhor ach-lo.

Agradeo ao amigo Prof. Dr. Luiz Munari por sua generosidade

Agradeo Profa. Dra. Haiganuch Sarian pelo incentivo,

e pacincia. Agradeo especialmente as crticas e o estmulo, presentes

crticas e sugestes que muito me auxiliaram na concluso deste estudo.

em todos os momentos desse percurso, e que foram fundamentais para

Manifesto meu agradecimento a todos os funcionrios da

o desenvolvimento e a concluso desse trabalho. Muito obrigado!

de So Paulo, na pessoa de sua diretora Eliana de Azevedo Marques,

da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So

por todo o carinho, estmulo e apoio recebidos ao longo desses anos de

Paulo, por meio da Comisso de Ps-Graduao, na pessoa de seu

presidente Prof. Dr. Wilson Edson Jorge. E agradeo tambm ao

Agradeo tambm a todos os funcionrios da Biblioteca do

Departamento de Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto da

Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de So Paulo, na

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo,

generosa ajuda recebida.

Obrigado s secretrias Nice, Eneida e Slvia por toda a ateno e ajuda

estmulo, compreenso e amparo que sempre recebi e que foram

Agradeo carinhosamente a meus pais ngela e Reinier pelo

imprescindveis para a realizao desse trabalho. Agradeo tambm a

Tridimensionais com os quais tive a oportunidade de conviver e

meus irmos Annie, Hugo e Flvia por todo o apoio e estmulo

trabalhar, e onde comeou a se formar a idia dessa dissertao.

Um agradecimento especial ao Prof. Dr. Julio Roberto

Obrigado Mrcia, pela presena, pacincia e compreenso.

Obrigado aos meus amigos Mrio Segall, Orlando Lobosco e

As coisas que se podem ver, ouvir e conhecer

1.630 a.C.); os modelos romanos de stia (sc. I a.C.), o modelo de

Este estudo se prope a identificar dentre os diversos exemplos

d.C.), e o modelo de stadium de Villa Adriana (sc. II d.C.).

de modelos arquitetnicos da Antigidade atualmente conhecidos

Palavras-chave: Maquetes, Modelos arquitetnicos, Modelos

Dahshours model (1.990-1.730 a.C.); the minoan model of Arkhanes

ROZESTRATEN, A.S. Study on the history of architectural

Baalbek and Villa Adriana (II d.C.).

models in Antiquity: origins and characteristics of the first

Key words: Architects models, Architectural Model, Threedimensional Models.

This study intends to identify the first architects models among

3.4. INTERPRETAO ________________________________________ 14

4. ESTRUTURA DA DISSERTAO ______________________________ 15

6. MODELOS DE CULTURAS DO ORIE TE PRXIMO ________________ 41

ALTAR DAS SERPENTES DE ASSUR _____________________________ 64

6.1.1. MODELOS TRREOS ____________________________________ 45

MODELOS COM TORRE NICA ________________________________ 69

TORRE DO SENHOR DOS LEES _____________________________ 69

TRREOS COM DIVISES INTERNAS

DE MARI A,B E C ________________________________

MODELOS COM VRIAS TORRES ______________________________ 73

6.2. CONSIDERAES FINAIS DO CAPTULO ________________________ 76

MODELO DE AZOR ________________________________________ 51

6.3. LOCALIZAO GEOGRFICA DOS STIOS ARQUEOLGICOS CITADOS E

TRREOS SEM DIVISES INTERNAS, MONOCELULARES _

TABERNCULOS OU ASKOI ________________________________ 51

CRONOLOGIA DOS MODELOS