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Escrevendo Um Documentario PDF
Escrevendo Um Documentario PDF
BARRY HAMPE
Pesquisa e planejamento
1
Traduo livre e resumida dos principais tpicos do captulo 10 de: MAKING DOCUMENTARY FILMS
AND REALITY VIDEOS. Barry Hampe. New York: Henry Holt and Company, 1997. (Traduo: Roberto
Braga)
2
Evento nico como so chamados, neste texto, os eventos que no podem ser repetidos e cujo desfecho
difcil de se prever, como, por exemplo, uma corrida de frmula um, uma campanha eleitoral, a inaugurao
de uma loja etc. (N.T.)
Visualizao
A pesquisa do roteirista deve estar focada no apenas nos fatos sobre os assuntos do
documentrio, mas tambm em como mostr- los claramente ao espectador. O que ser
mostrado? Quais sero as evidncias visuais que daro apoio ao argumento apresentado no
documentrio ?
Alguns documentaristas realmente pensam que s gravar um monte de entrevistas,
transcrev - las, e ento organizar o script. Este pode ser um bom comeo para se redigir um
artigo, mas no para fazer um bom documentrio. Como ex-jornalista, eu posso dizer que
este tambm no um bom meio para se escrever um artigo. Voc precisa de muito mais do
que um monte de pessoas falando sobre algum assunto.
Se voc est fa zendo um documentrio sobre meio ambiente, voc pode entrevistar
um ambientalista que diz que uma fbrica est poluindo um rio. Ento voc pode
entrevistar o encarregado da fbrica, que dir que a fbrica no est poluindo. Isto, por si
s, no quer dizer nada, o que voc encontra nos noticirios locais. Apenas falar sobre o
problema no o mesmo que documentar o problema, apenas registrar o que as pessoas
acham sobre o problema.
Mas se voc filmou coisas estranhas sendo despejadas no rio, voc est comeando
a mostrar o problema, e no apenas falar sobre ele. E se, ainda, voc mostrar algum
verificando se a substncia lanada no rio txica ou no, voc estar construindo uma
cadeia de evidncias visuais. Nada substitui uma boa cena filmada.
A ESTRUTURA DO DOCUMENTRIO
O TRATAMENTO
Proposta do filme
1. Focalizar uma criana desde seu nascimento at a idade em que vai para a escola.
2. Mostrar a tremenda quantidade de aprendizado feito por essas crianas muito
jovens antes mesmo delas terem contato com escolas ou professores
3. Fomentar uma atitude de respeito pela capacidade de aprendizado, e os resultados
alcanados por uma criana pequena.
4. Mostrar alguns dos processos que as crianas pequenas usam para aprender por
conta prpria, os quais diferem dos processos usados na escola para ensinar as
crianas.
5. Mostrar as maneiras pelas quais uma criana pequena cresce e se desenvolve
6. Incluir na agenda de aprendizado no s o que abstrato, cognitivo ou escolar,
mas algo que social, emocional e decisional.
7. Explorar a validade dos conceitos como momento de ateno (attention span) e
falha (faillure) no contexto do aprendizado pr-escolar
8. Promover o respeito pelas crianas pequenas como seres humanos, como pessoas e
como indivduos.
A abordagem (approach) do filme
Contedo do filme
As situaes a serem filmadas devero incluir (mas no somente):
O ROTEIRO
Formatos de roteiro
Este formato divide a parte de udio da parte de vdeo muito mais completamente
que o formato de cinema. o fo rmato normalmente usado nos comercias de televiso.
O exemplo da figura 2 de um documentrio de meia hora, Light in Art, que eu
escrevi para a Televiso pblica do Hawaii. Como voc pode observar, no formato de duas
colunas a informao das imagens vai esquerda e as de udio direita. Em algumas
Figura 1
SGT. HICKS
(Aos recrutas)
RECRUTAS
Sim, senhor!
SGT. HICKS
SGT. HICKS
(continua em off)
20. com as mos pega a lamina de vidro e a NARRADOR: Trabalhando desse modo, ele
coloca em um molde corta o ...
A narrao
O propsito da narrao contar ao espectador as coisas que ele precisa saber e que
pode no conseguir captar diretamente das imagens.
Meu jeito favorito de lidar com a narrao em um documentrio no ter nenhuma.
A vida no vem com um narrador ou msica de fundo. Ento, um documentrio que se
baseia na vida real, tambm no deveria precisar disso.
O problema que a vida tambm no vem com limite pr-definido de tempo, mas
os documentrios sim. Portanto, algumas palavras bem escolhidas de narrao podem
muitas vezes cobrir o que precisaria de vrios minutos de filmagem para explicar. Ento,
quando o tempo fica cur to, mesmo o documentrio mais comprometido com a realidade
precisa de alguma narrao.
A narrao deve ser direta e em linguagem de fcil entendimento. O que cabe em
uma narrao? As coisas que o expectador precisa para conhecer e entender seu
documentrio, e que no esto explcitas nas imagens. Nada mais. Nada mais, mesmo.
Deixe sempre a escrita da narrao para o final. Patrocinadores e clientes adoram
escrever a narrao antes do tempo. Esta a nica parte do documentrio por que eles
verdadeiramente compreendem.
O produtor de documentrio que escreve a narrao antes do tempo est arranjando
problemas. Em primeiro lugar, por que sempre haver a tendncia preguiosa de acabar
apenas selecionando imagens para retratar uma narrao pr-escrita. Em segundo lugar,
porque suas imagens so a evidncia visual de seu documentrio e devem falar por si s. As
imagens devem contar a histria, mais do que o texto.
O dilogo
Uma conversa mantm em contato duas ou mais pessoas e s vezes carrega alguma
informao. feita de idias incompletas e fragmentos de sentenas. As partes se sentem
livres para interromperem umas as outras, para falar ao mesmo tempo, e mudar de assunto
vontade. O dilogo, por outro lado, se d entre duas ou mais pessoas com o propsito de
informar uma terceira pessoa, o pblico.
O dilogo uma fala artificial que deve ser aceita pelo pblico como algo
verossmil. Voc deve escrever os dilogos de modo que o pblico acredite que eles esto
conversando. Lembre-se que na vida real nunca acontece que duas pessoas que
compartilham a mesma informao a recitem uma para a outra. Isso acontece apenas em
comerciais de rdio de quinta categoria.
Seu problema resumir de todo o material que voc pesquisou em uma seqncia
de eventos que mostraro ao pblico, em um tempo muito reduzido, o que voc aprendeu
em um perodo de dias ou semanas. Leve o pblico atravs do mesmo processo descoberta
pelo qual voc passou. Mostre o lado bom e o lado ruim desse processo. Se o tempo do
documentrio permitir, voc pode ainda levar o pblico a falsas pistas, para tornar a
descoberta mais interessante. Voc sabe tudo o que vai acontecer em seu documentrio,
mas no sabia antes de comear a pesquisa. No prive seu pblico do prazer da descoberta.
Na criao de um documentrio, voc tem que ter imagens concretas para mostrar.
Mas o documentrio no tem que ser literal. Uma pessoa pode sair da porta de seu
escritrio e estar em qualquer lugar: na lua, no sculo XIV, ou em outro pas. Voc pode
cortar de uma locao para outra sem qualquer transio. Quando eu comecei a escrever
filmes, eu perguntei a um diretor-roteirista de documentrios qual a melhor maneira que
passar de uma cena para a outra. fcil, ele disse, tecle duas vezes a barra de espao em
sua mquina de escrever.
Voc pode fazer muita besteira se escrever a narrao como se estivesse recebendo dez
dlares por palavra
Uma imagem vale mais que mil palavras. Pode ser uma frase feita, mas um
documentarista deve lev -la ao p da letra.