Você está na página 1de 18

Projeto de Documentrio

MUDERNAGE
A Histria do Modernismo Artstico Goiano

Autora: Marcela Borela

Goinia, junho de 2008.


A) Viso original
A construo do recorte proposto por este documentrio se caracteriza fundamentalmente
pela investigao histrica. Expressamos abaixo esta busca. Uma procura/tema/documentrio
que deu origem a uma pesquisa de mestrado que acontece simultaneamente a criao
artstica. O pouco que se sabe sobre a histria do modernismo nas artes plsticas goianas no
est escrito ou filmado, est, contudo, cristalizado na memria de muitos que viveram os idos
anos 1950, 1960 e 1970 em Goinia sob um clima de efervescncia artstica e cultural. Eis a
busca de nossa MUDERNAGE.
A experincia moderna nas artes plsticas ocorre em Gois quase trs dcadas aps o
advento do modernismo no Brasil - Semana de Arte Moderna de 1922. A histria do
Modernismo Artstico Goiano remonta necessariamente os primeiros anos da vida cultural de
Goinia, aps sua construo, e est intimamente ligada a uma concepo de modernidade
concebida a partir da existncia da nova capital do estado. Goinia era a cidade que, fundada
sob as medidas exatas do moderno, do progresso e do desenvolvimento, resolveria todos os
problemas de atraso de Gois. A jovem cidade planejada era a imagem da modernidade em

oposio imagem de atraso da velha capital, ligada aos valores tradicionais, s oligarquias e
ao passado colonial.
Neste sentido, a pesquisa que sustenta o ponto de vista a ser apresentado no
documentrio MUDERNAGE, entende que o modernismo em Gois parte de um
acontecimento especfico, uma espcie de marco inicial dos desdobramentos que levaro a
experincia moderna propriamente dita: a criao da EGBA - Escola Goiana de Belas Artes e
os esforos de seus fundadores para oferecer condies de desenvolvimento de uma arte em
Goinia que se diferenciasse do modelo neoclssico que imperava na nova capital pelas mos
de artistas oriundos da antiga Vila Boa.
O movimento1 moderno , portanto, aqui compreendido como manifestao imagtica da
cultura da cidade de Goinia nas dcadas de 1950, 1960 e 1970. So considerados pioneiros
da arte moderna em Gois: o gravurista e escultor Luiz Curado, o pintor Frei Nazareno
Confaloni, o pintor, gravurista e muralista D. J. Oliveira, o escultor Gustav Ritter e o
gravurista e pintor Clber Gouveia, todos infelizmente j facelidos. Cada um destes
atores/artistas possui historicidade particularssima. Alm disso, cada um deles entra para a
histria da arte moderna em Gois por vias especficas e diferenciadas. Trata-se de um
encontro de experincias individuais em trnsito: Luis Curado era o nico goiano (de
Pirinpolis), formado, porm, na Escola Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro. Gustav
Ritter era alemo e estudou em Bauhaus, famosa escola modernista de Hamburgo. Frei
Confaloni era italiano e passara pelas mais tradicionais escolas de arte de l, como a Escola de
Belas Artes de Florena. D.J. Oliveira teve sua formao ligada ao Grupo Santa Helena em
So Paulo, o mesmo de Volpi e Rebolo, trazendo para Gois sua experincia de ateli
coletivo. Clber Gouva, mineiro de Uberlndia, estuda em Belo Horizonte com o grande
pintor modernista Guinard, e acaba sendo o primeiro a desenvolver o abstracionismo em
Gois. Cinco pontos de partida e s um de chegada: a MUDERNAGE que aqui se configurou.
Os olhos da nao estavam voltados para o centro do pas (primeiro por conta da recmfundada cidade de Goinia e depois em funo da construo de Braslia). Goinia era vista
como a capital do serto, considerada um ambiente de fronteira, de encontro de culturas
diferentes, tencionadas e impulsionadas por um sentido prprio de busca de uma identidade
cultural. Curiosamente ento, o grupo de pioneiros formado por um alemo, um italiano, um
paulista, um mineiro e um goiano, conectados, entretanto, pelo fato de terem desenvolvido
seus projetos artsticos modernos em solo goiano. Por isso falamos especificamente em arte
moderna goiana, uma vez que vemos os traos de nossa cultura tematizados e representados
na obra desses artistas. Eis aqui o princpio de nossa MUDERNAGE: estes artistas formaram,
(com exceo dos naifes) a maior parte dos artistas modernos em exerccio hoje em Goinia;
alm disso, desenvolveram em solo goiano, cada um a seu modo, seus projetos modernistas,
se utilizando do ambiente e dos materiais aqui encontrados para a construo de seus
sistemas representacionais.
B) Proposta de Documentrio
O documentrio MUDERNAGE se pretende um olhar contemporneo sobre a histria
da arte moderna goiana, uma vez que o sujeito/autor (cineasta/documentarista) que constri a
narrativa algum ligado ao tempo presente, a sistemas de valores particulares e perspectivas
subjetivas de anlise e interpretao. Entende-se que ao assumir o direcionamento pessoal do
olhar possvel construir uma narrativa documental, neste caso, necessariamente histrica (no
sentido que visa representar e/ou apresentar acontecimentos passados), fora de padres
estticos que costumam revelar um objeto se valendo de um discurso de neutralidade e nointerferncia do sujeito-criador e do aparato cinematogrfico no processo de abordagem do
real. A palavra-chave que delineia o conceito de realizao do documentrio MUDERNAGE
INTERPRETAO. O documentrio, neste caso, no compreendido como discurso do real,
mas como uma construo assertiva sobre este real.
Buscando inserir a proposta esttica do filme MUDERNAGE no contexto das
orientaes que delineiam o documentrio na contemporaneidade, caracterizado por se valer
simultaneamente da experincia moderna e clssica, e, com objetivo de inser-lo tambm na
problemtica moderna de representao, apresentamos uma proposta disposta a assumir
1

Sabemos da dificuldade de se falar em movimento moderno. Ao que parece no houve mesmo um


movimento organizado em torno de ideais estticos comuns, mas houve uma movimentao: dispersa?
esparsa? desorganizada? Nesta controvrsia se justifica em parte a idia de Mudernage que faz
referncia as particularidades de nosso subdesenvolvimento em relao aos modernismos e a
modernidade.

contradies formais e recriar, longe de parmetros rgidos, uma preocupao narrativa de


inteligibilidade e experimentao. O mtodo narrativo e as estratgias formais adotadas no
filme buscam escapar ao didatismo da maior parte dos filmes histricos sem se afastar de uma
proposta de inteligibilidade.
MUDERNAGE um filme que se quer cronolgico, mas sem a necessidade de ser
auto-explicativo. A cronologia (apresentao dos temas de acordo com a ordem em que eles
apareceram no tempo) ser o fio condutor da narrativa. O objetivo fugir da obviedade e de
certa caretice presente na maior parte dos filmes que tratam de questes histricas, que na
busca da verossimilhana, e mais ingenuamente, pela verdade dos fatos, o cineasta ao fazer
um documentrio que busca apresentar a Histria, se encontra diante do extremo
desconhecido: o passado. Tal opo mais comum da qual objetivamos nos desviar produto
de uma herana esttica clssica que prev a invisibilidade do aparato cinematogrfico como
forma de submergir a possibilidade de percepo da ideologia que orienta a narrativa.
MUDERNAGE apresentar verses, e, no, verdades. MUDERNAGE, como um filme
histrico, tem o objetivo de construir uma narrativa documental experimental de linguagem
hbrida, uma vez que se pretende, a partir de uma idia de filme-ensaio, propor uma reflexo
mais geral sobre as formas de representao da cultura no cinema brasileiro, e, mais
especificamente, sobre as formas de representao do passado e de reconstruo deste por
meio de recursos audiovisuais. MUDERNAGE tambm essencialmente um filme de
montagem por utilizar uma gama de imagens de arquivo. Contudo, no se pretende dar a este
material de arquivo um aspecto homogneo, mas ao contrrio, pretende-se enfatizar os
aspectos hbridos que carregam. preciso ressaltar que MUDERNAGE no deixa de ser um
documentrio de entrevistas, na medida em que pretende recuperar a histria atravs da
memria de pessoas, mas no to somente. Como um filme sobre arte pretende-se perseguir
uma idia de filme de arte no sentido alcanar um equilbrio entre aspectos plsticos e
narrativos, na busca da superao da exclusividade do recurso da entrevista.
O mtodo narrativo de MUDERNAGE se apoiar no tratamento esttico dado a
imagens de arquivo, enfatizando informaes sobre os cinco artistas pioneiros da arte moderna
goiana, bem como revelando indicaes de uma visualidade de poca. Este material,
relacionado a uma gama entrevistas com artistas que tiveram sua formao intimamente ligada
experincia destes primeiros modernos, com familiares, amigos e pesquisadores, e, somados
ao registro de dezenas de obras de arte (incluindo pinturas, gravuras, esculturas e murais)
formaro um corpo documental capaz de trazer tona os acontecimentos que determinaram o
desenvolvimento da arte moderna em solo goiano.
Tais recursos reunidos sero instrumentos de interpretao artstica e histrica, numa
perspectiva de interveno criadora e investigativa sobre o tema em questo por meio de uma
idia de mosaico e/ou caleidoscpio. O intuito reunir pedaos do passado (sabemos que o
passado todo no estar ao nosso alcance), bem como fragmentos de memria e indcios
visuais e sonoros, que, alocados numa perspectiva cronolgica, mas no-linear, o de fazer
mais que simplesmente apresentar a histria da arte moderna em Gois: o de compor,
sobretudo, o imaginrio da MUDERNAGE goiana do passado sob o imaginrio do espectador
muderno do presente.
C) Eleio e Descrio dos Objetos

Memria dos cinco artistas pioneiros: arquivos sonoros e visuais relacionados a


estes cinco personagens. Uma vez que estes artistas so j falecidos, contamos com
tais arquivos para tornar presente seus rostos, vozes e posicionamentos especficos
relacionados aos acontecimentos histricos dos quais so protagonistas. Existem
materiais de arquivo j identificados, bem como existe a necessidade de ampliar
possibilidades de escolha.

Familiares dos cindo artistas.

Artistas goianos modernos que tiveram sua formao ligada experincia dos
pioneiros. Muitos destes foram alunos e logo se tornaram professores e/ou artistas de
grande repercusso. Estas pessoas so as maiores autoridades para se falar um uma
histria da arte moderna em Gois, na medida em que atravs da EGBA ou do IBAG
(Instituto de Belas Artes de Gois fundado na UFG a partir da dissidncia de alguns

professores da EGBA) tiveram a oportunidade de dar seus primeiros passos artsticos.


Todos estes entendem e expressam a grande importncia, tanto das escolas quanto
dos pioneiros, para sua formao e para a existncia de um ambiente artstico
moderno hoje em Gois.

Artistas goianos contemporneos, que apesar de no terem suas formaes


artsticas diretamente ligadas aos cinco pioneiros, fazem parte da tradio fundada por
eles, ora negando e criticando a tradio, ora se valendo dela. O objetivo aqui o de
verificar representaes.

Ex-alunos e ex-professores da EGBA e do IBAG que no necessariamente se


tornaram artistas famosos, mas que guardam no tesouro de suas trajetrias pessoais e
profissionais, as recordaes e representaes que os ambientes formados por estas
escolas configuram.

Pessoas ligadas ao mercado e ao estudo de arte em Goinia

O artista naif Antonio Poteiro o mais importante do Brasil, um dos quatro mais
importantes do mundo. Apesar de no fazer parte do movimento moderno, conviveu
por muitos anos nos atelis de Frei Confaloni, DJ Oliveira, Clber Gouva e Siron
Franco. Era e amigo pessoal de todos eles, sendo um admirados de suas obras e
tendo aprendido com eles muitas coisas.

Obras de arte que compem a visualidade do modernismo artstico goiano. (inclui a


idia de lugar, na medida em que muitas obras foram construdas para determinados
espaos). Trata-se das obras dos artistas pioneiros: gravuras, pinturas, esculturas e
murais, alm de obras dos artistas que sero entrevistados.

Lugares como o antigo Prdio da EGBA (onde hoje funciona a Escola de Arquitetura
da UCG a parede principal que d sustentao ao prdio a mesma); o ateli de D.J.
Oliveira que se encontra intacto e fechado assim como ele deixou na cidade de
Luzinia; o lugar onde era o ateli de Clber Gouva em sua casa; o lugar onde era o
ateli de Gustav Ritter no terreno onde mora a Sra. Gudrum (sua cunhada); o quarto
onde dormia Frei Confaloni no Convento dos Frades Dominicanos.

A msica relacionada s memrias dos artistas pioneiros (suas origens) e, sobretudo,


relacionada aos modos de vida no interior do Brasil nas dcadas de 1950, 1960 e
1970. O nome deste documentrio tem origem na msica de Elomar Figueira de Melo
O Violeiro de 1972: Vou cantar num canto de primeiro as coisas l da minha
MUDERNAGE..., que ser tema principal do filme. A trilha sonora original ser
composta basicamente por viola e sanfona e ser composta por msicospesquisadores goianos que conhecem a fundo a msica sertanista de raiz.
D) Eleio e Justificativa para a(s) Estratgia(s) de Abordagem
1. Uso de materiais de arquivo
As imagens de arquivo so necessrias pelo carter histrico do filme MUDERNAGE, que alm
de tratar de diversos acontecimentos das dcadas de 1950, 1960 e 1970, tem como ponto de
partida as trajetrias artsticas de cinco artistas que esto falecidos. A idia do filme surgiu
justamente a partir do contato com alguns arquivos de entrevistas com Luis Curado, Clber
Gouva e D.J. Oliveira onde falam de suas respectivas participaes na histria da arte
moderna em Gois.
2. Entrevistas
Justificam-se na medida da necessidade que tem o documentrio MUDERNAGE de propor um
processo de composio de memria a partir de experincias pessoais vividas no geral mais de

30 anos antes do acontecimento deste filme. O objetivo possibilitar a essas pessoas que
relembrem e, em muito, refaam frente s cmeras os caminhos de suas memrias,
elaborando o processo de passagem do tempo cada um a seu modo.
3. Registro das obras de arte
As obras de arte so os principais documentos visuais da histria da arte moderna goiana,
carregam consigo o seu tempo, o espao que representam, as figuras e as no-figuras que
representam. No s o trao se seus autores esto ali, mas o imaginrio, o momento de vida,
as intenes, as orientaes ideolgicas e toda uma concepo de mundo. Estas obras dizem
muito sobre a vida em Gois naqueles tempos. A idia registr-las, aps um processo de
escolha. Estas obras formam o principal aspecto visual do filme, na medida em que a escolha
das que sero registradas passa tanto pela verificao de sua relevncia histria e esttica,
quanto pela formao da paleta de cores do filme. As obras de arte sero registradas de dois
modos: em seus locais de origem e deslocadas para a Galeria Frei Confaloni no Museu de Arte
Contempornea de Gois.
4. Registro de lugares:
Registrar lugares onde coisas aconteceram no passado , de alguma forma, testar a
materialidade do mundo e constatar o passado-passado. No bojo dos lugares onde sero
registradas as obras de arte (elas estaro sempre em algum lugar e a equipe ter que se
deslocar at elas) entram tambm a srie de lugares que tiveram importncia para os
acontecimentos e experincias da poca, que, entretanto, no esto povoados de obras. O
sentido o de verificar vestgios, compondo o processo de investigao histrica oferecendo
visualidade a ele.

E) Sugesto de Estrutura
Idia para seqncia inicial, depois dos crditos:
Grafismos com as palavras: muderno, moderno, mudernage, mudernismo, modernismo,
modernoso, mudernoso, moderninha, mudernim, modenidade, moderna, mudernage e outras
demais possveis variaes at chegar a MUDERNAGE.
Tema musical: O Violeiro Elomar Figueira de Melo.
Proposta geral:
A estrutura a de um mosaico reunio de fragmentos que tendo ou no sentido em si
mesmos compem um imaginrio elementos para pensar e oferecer visualidade a nossa
MUDERNAGE. Entrevistas, obras de arte, espaos, lugares, objetos, arquivos imagens e
sons - processos artsticos e criativos elencados a partir de uma noo de cronologia. Na
medida em que tais recursos revelam momentos e elementos particulares da passagem de
tempo e desta histria que sero convidados a fazer parte da narrativa.
Referncias:
Alguns filmes sobre arte e sobre artistas (neste caso, cinebiografias e aqui vale dizer que
MUDERNAGE no se pretende uma cinebiografia coletiva dos cinco artistas pioneiros, mas
apenas compreende a importncia da memria destes para contar a histria da arte moderna
em Gois) foram utilizados como pesquisa esttica para a composio da proposta do

documentrio, so eles: O Mistrio de Picasso, de Jean Clouzot., Modigliani, de Mike Davis,


Pollock, de Ed Harris, Frida, de Julie Taymor, Sonhos, de Akira Kurossawa, Cartola, de
Lrio Ferreira e Hilton Lacerda, Andrei Rublev, de Andrei Tarkovsky, Buena Vista Social Club,
de Wim Wenders, Janela da Alma, de Joo Jardim de Walter Lima Jnior e O Pintor, de Joel
Pizzini.
Mtodos/estratgias (detalhamento descritivo):
1. Uso de materiais de arquivo: indicamos abaixo aqueles materiais que j esto identificados
e disponveis para utilizao, referentes memria dos artistas-pioneiros:
1. Documentrio. Pioneirismo da Gravura Goiana. EDNA GOYA. Digital. 1998. Entrevistas
sobre as origens da gravura goiana e sobre a histria artstica de cada um dos artistas: Luis
Curado (20), D.J. Oliveira (20), Clber Gouva (15).
2. Documentrio. D.J. Oliveira em seu ateli. VHS. (Registro feito por Edna Goya em dois
momentos).
3. Documentrio. Memria da Arte em Gois. Flavio Pessoa. Sebrae. Digital. (15)
4. Documentrio. Memria da Arte em Gois. Marcos Lobo. Sebrae. Digital. (15)
Srie da TV Anahnguera. Artistas Goianos. Semanal. Clber Gouva - 1 hora. D.J. Oliveira
1 hora.
5. Documentrio. Nove minutos de eternidade. PX Silveira. Sobre D. J. Oliveira. 1. 35 mm.
ABD-GO.
6. Entrevista de D.J. Oliveira sobre a EGBA e outros assuntos (udio) para o Jornal Opo e o
artista Alexandre Liah.- 03/10/2005 (ltima entrevista antes de sua morte).
7. FOTOGRAFIA DE FREI CONFALONI pintando os afrescos da Igreja de Nossa Senhora do
Rosrio e outras fotografias. Fotgrafo Hlio de Oliveira. 1954.
Acervos gerais:
- Acervos para Pesquisa (material visual e sonoro):
Acervo TV Brasil Central.
Acervo TV Anhanguera.
Acervo MIS Museu da Imagem e do Som Gois.
Acervos pessoais das famlias dos artistas: Dona Eli Curado (viva de Curado), Dona
Gudrum (Cunhada de Ritter) , Dona Tereza (viva de Oliveirra), ric Gouva (filho de
Clber) e Rosella Orsini (sobrinha de Confaloni).
Acervo Instituto Histrico e Geogrfico de Gois.
Acervo pessoal Amaury Menezes.
Acervo pessoal Sada Cunha.
Acervo Fotgrafo Marcos Lobo.
Acervo Fotgrafo Hlio de Oliveira.
Acervo do Arquivo Nacional Rio De Janeiro.
- Fontes de Pesquisa (material impresso):
Revista Arte Hoje O Progresso em Gois visto por dentro. Org: PX Silveira e Betlia
Carvalho. Editora Marco Zero. Coleo Multi Arte. Rio de Janeiro.
Revista Renovao EGBA. Gravura Goiana. Fundao Pio XII. 1955.
Revista Arte Nossa EGBA. Fundao Pio XII.
Atas de reunio da Fundao da EGBA
Relatrio: Razes da Faculdade de Artes da UFG. Antnio Henrique Pclat.
1 Regimento Interno da EGBA
2 Regimento Interno da EGBA
Regimento interno do IBAG

Catlogos de exposies diversas (coletivas e individuais)


Matria de peridico. O Popular. 21 de fevereiro de 1954. matria sobre o Congresso
Brasileiro de Intelectuais.
Revista Oeste
Livro de autoria de Luis Curado sobre Gois.
Livro Trilogia da Arte em D.J. Oliveira A Reflexo da Gravura de PX Silveira.
Livro Conhecer Confaloni de PX Silveira 2 edio - 2008.
Livro de Amaury Menezes. Da Caverna ao Museu Dicionrio das Artes Plsticas em
Gois. Fundao Cultural Pedro Ludovico Teixeira. Goinia. 1998.
Livro de Aline Figueiredo. Artes Psticas no Centro-Oeste. Ed. UFMT/MAC. Cuiab.
1979.
Livro de Nasr Fayad Chaul e Luis Srgio Duarte da Silva. As cidades dos sonhos:
desenvolvimento urbano em Gois.
Livro de Luis Srgio Duarte da Silva. A Construo de Braslia: modernidade e
periferia.
Acervo do Instituto Histrico e Geogrfico e Gois
Arquivo da Academia Goiana de Letras
Arquivo da Universidade Catlica de Gois
Arquivo da Universidade Federal de Gois
Arquivos do Museu Marieta Telles Machado Biblioteca Pio Vargas
Arquivos do Museu Zoroastro Artiaga
Acervo do MAG Museu de Arte de Goinia.
Matrias de peridicos escritas pelo crtico de arte Emlio Vieira.

2. Entrevistas:
Havero trs tipos de entrevistas:
a) O primeiro tipo ser sempre uma visita a casa das pessoas, aos atelis dos artistas,
quando sero utilizadas 2 cmeras: Cmera 1 - fixa - fechada no rosto do entrevistado. Cmera
2 - mvel: cmera na mo que revela a complexidade do ambiente da entrevista, perseguindo
objetos, detalhes, observando ora atenta e ora desatenta a materialidade de tudo que ali est
cores, texturas, formas, gerando por vezes imagens de carter experimental que sero
utilizadas como momentos de transio na narrativa.
b) O segundo tipo diz respeito a algumas entrevistas que sero feitas em espaos abertos
(cenas externas) com o uso de stead cam com objetivo de dar nfase ao movimento tanto do
personagem quando do mundo que acontece. A exemplo: nos deslocaremos com Amaury
Menezes at alguns lugares onde o grupo de pintores da EGBA (professores e alunos) iam
sempre pintar ao ar livre, por exemplo o Bosque dos Buritis e o Lago das Rosas. Trata-se de,
por meio do contato com o lugar de memria, tentarmos nos encontrar com ela, possibilitando
que o entrevistado elabore seus contedos de forma a visualiz-la, uma vez que no caso de
Amaury, estes pintores saiam para pintar paisagens, hbito que ele guarda at hoje e que
fato marcante em sua obra.
Entrevistados sob mtodos de entrevista a e b:
Familiares:
1. Dona Eli Curado viva de Luis Curado. Guarda todas as lembranas do marido.
Guarda consigo a verso dos fatos de acordo com a viso de Curado. Conhece a
histria da EGBA como poucas pessoas, uma vez que Curado nunca foi devidamente
ouvido e so poucos aqueles que conhecem sua verdadeira importncia para a arte
moderna goiana.
2. Luiz Curado Filho filho de Luis Curado. Guarda as memrias do pai e da escola
que ele fundou nos anos 1950 em Gois.

3. Gudrum cunhada de Gustav Ritter, irm da mulher de Ritter que se chamava


Ingrid. Uma senhora alem de 90 anos que viera para o Brasil com a famlia Ritter
fugindo da guerra. Encontra-se extremamente lcida e guarda memrias
impressionantes do Prof. Ritter. Gudrum mora no mesmo terreno onde funcionou
durante anos o ateli e Ritter e onde ele faleceu.
4. Ingrid Ritter neta de Gustav Ritter, filha do filho mais velho dele. uma grande
admiradora da obra do av, desejosa de facilitar dentro de suas possibilidades o
acontecimento desta pesquisa e deste documentrio.
5. Gaspar Ritter filho mais velho de Gustav Ritter que guarda o acervo do pai em uma
fazenda nas margens do Rio Araguaia.
6. Filomena Gouva artista plstica, pesquisadora, professora da UCG e irm de
Clber Gouva. Acompanhou a trajetria artstica do irmo.
7. Eric Gouva filho de Clber Gouva. Acompanhou a trajetria do pai e hoje guarda
e gere o acervo pessoal de Clber.
8. Milton irmo de Clber Gouva. Gere hoje em dia boa parte do acervo do artista
que est disposio para comercializao.
9. Dona Tereza Oliveira Viva de D.J. Oliveira.
10. Valria Oliveira filha mais velha de D.J. Oliveira que acompanhava todos os
projetos do pai.
11. Frei Humberto frade dominicano que dividiu o quarto com Frei Confaloni por mais
de 20 anos.
12. Frei Marcos frade Dominicano que cuida da Igreja do Rosrio na Cidade de Gois
e que acompanhou o processo de Frei Confaloni pintando os afrescos desta Igreja.
Observao: no h garantia da possibilidade de contato presencial com familiares de
Frei Nazareno Confaloni, uma vez que sua irm Rita Confaloni e sua sobrinha Rosella
Confaloni vivem na Itlia. Entretanto, Rosella e fez uma viagem Goinia para
conhecer as obras do tio no Brasil em fevereiro de 2008, ocasio que foi registrada por
meio de uma pequena cmera e cujas imagens podem ser aproveitadas, caso se faa
necessrio.
Artistas modernos:
1. Amaury Menezes artista formado pela primeira turma da EGBA, foi tambm
professor da escola. Lecionou at recentemente na Faculdade de Arquitetura e Artes
da UCG que assumiu o prdio onde funcionava a EGBA. Conhece profundamente a
histria em questo e tem sua formao artstica intimamente ligada ao mestre Frei
Confaloni, bem como estudou, conviveu e foi colega de docncia de Luis Curado, D. J.
Oliveira e Gustav Ritter. Amaury reconhece um aspecto caro a este documentrio: a
injustia cometida em relao a Luis Curado, que morreu praticamente esquecido e
ignorado, alm de diversas mincias de pequenas/grandes estrias desta Histria.
2. Siron Franco freqentou o Curso Livre da EGBA e tem sua formao intimamente
ligada aos ensinamentos de D. J. Oliveira e Frei Confaloni. Dizem, inclusive, que o
menino Gessiron no saa do ateli de D.J. e que foi a partir da verificao da
vontade artstica dele, que ainda no tinha idade para comear um curso superior foi
criado o Curso Livre da EGBA. Depois de se mudar para So Paulo e de ter seu
trabalho reconhecido Siron volta para Goinia e continua convivendo muito com D.J.,
Frei e Clber. H referncias ao trabalho do Frei em determinadas sries de suas
pinturas. Houve momentos que eles dividiram o mesmo ateli interferindo
profundamente no processo de criao um do outro.
3. Ana Maria Pacheco tem sua formao artstica inicial na EGBA, principalmente
dentro dos atelis de DJ Oliveira e Frei Confaloni, ali se forma e logo consegue grande
destaque no meio artstico. Seu talento revelado na EGBA (foi tambm professora da
escola) e de l esta artista conquista o mundo. a primeira estrangeira a dirigir uma
Escola de Belas Artes na Europa. Ela afirma que buscou o projeto pedaggico da
EGBA para lecionar e dirigir a escola na Europa, bem como expressa enorme gratido
D. J. Oliveira, pelos ensinamentos que dele recebeu, considerando-o um mestre.

4. Isa Costa artista revelao da primeira turma da EGBA, assim como Ana Maria
Pacheco. Tem sua formao artstica ligada a atividade dos artistas pioneiros, mas
principalmente D.J. Oliveira, com que teve sempre grande ligao.
5. Selma Parreira aluna do IBAG e artista plstica que tm como mestre formao
Clber Gouveia. Foi monitora dele no ateli de gravura do IBAG, convivendo
diariamente com o artista durante anos.
6. Roosevelt freqentou o Curso Livre da EGBA e freqentou intensamente o ateli
de D. J. Oliveira. Apesar de autodidata, tem sua formao muito ligada a este artista.
7. Maria Guilhermina formada pela primeira turma da EGBA, logo alcana destaque
como artista, se tornando professora e expondo fora de Gois. Faz parte do grupo
dissidente que funda o IBAG (acompanhando o Prof.. Antnio Henrique Peclat e o Prof.
Orlando Ferreira). responsvel pelo convite feito a Clber Gouva para lecionar nesta
escola. Conhece profundamente a histria da arte moderna goiana. professora na
FAV e atuante na arte goiana at os dias de hoje.
8. Z Csar artista e professor de gravura da FAV, cadeira que era de Clber goiva.
Conhece as diretrizes da escola. Conviveu com Clber Gouva durante anos e tem sua
formao profundamente ligada aos ensinamentos deste artista, assim como teve
tambm uma intensa relao com D. J. Oliveira, tendo sido aluno do artista e
freqentador de seu ateli.
9. Ilca Canabrava artista plstica, aluna da primeira turma da EGBA.
10. Alexandre Liah artista de que teve sua formao profundamente ligada a D. J.
Oliveira, convivendo com ele at os ltimos dias de sua vida. D.J. dizia que se tinha
algum que herdara algo dele era Liah, cujo trao ele reconhecia como semelhante ao
seu.
11. ngelus Ktenas artista plstico e professor do IBAG. Conviveu bastante com
Clber Gouva e com todos os demais artistas pioneiros.

Artistas contemporneos:
1. Divino Sobral artista plstico e crtico de arte. Conhece profundamente a obra de
Gustav Ritter, assim como dos demais modernistas goianos, em especial Confaloni.
um crtico de idias sofisticadas a respeito da tradio da qual faz parte.
2. Leonan Nogueira artista plstico e amigo de Ana Maria Pacheco. Conhece as
influncias dos pioneiros na obra desta artista. Alm disso, participa ativamente do
ambiente artstico goiano atual.
3. Paulo Fogaa considerado o primeiro artista contemporneo, na dcada de 1960,
a produzir em Gois. Pode falar bem das impresses que a tradio moderna local teve
no incio da contemporaneidade, ou seja, como a tradio moderna, mesmo num
sentido de ruptura, pde influenciar seu fazer artstico contemporneo.
4. Juliano Moraes artista plstico contemporneo que tem uma perspectiva crtica
com relao tradio moderna em Gois. Faz trabalhos em escultura e entende a
importncia de Gustav Ritter para a escultura em Gois.
5. Marcelo Sol artista contemporneo que tambm constri suas representaes
sobre a histria das artes plsticas em Gois.

6. Pitgoras artista plstico contemporneo em alta no mercado de arte em Gois


atualmente.
Ex- alunos e ex-professores:
1. Professora Violeta uma das fundadoras do IBAG conhece profundamente o teor
dos acontecimentos da poca.
2. Prof. Dr. Grace Maria Machado de Freitas (UNB) aluna da EGBA, onde se formou,
conhecedora do movimento moderno em Gois.
3. Dona Eni Benevides ex- aluna do Curso Livre da EGBA. Tem uma relao afetiva
importante com a escola e com os mestres, pois teve que largar tudo em funo do
casamento.
4. Orlando Ferreira foi professor da EGBA fez parte do grupo que funda o IBAG. Ao
IBAG dedicou boa parte de sua vida e de sua carreira. Conhece profundamente as
razes pelas quais o grupo dissidente resolve criar outra escola de arte em Gois, bem
como conhece de modo geral toda a histria em questo. Est, inclusive, escrevendo a
histria do Instituto.
5. . Heleno Godoy foi aluno do IBAG/FAV nos primeiros anos da escola. Hoje
professor da Faculdade de Letras da UFG. Conhece a fundo a histria da arte moderna
em Gois e suas contradies gerais. Fez parte, juntamente com Siron Franco, do
Grupo Macunama nos anos 1960.
6. Liselotem foi professora da EGBA e amiga pessoal de Gustav Ritter.
7. Sada Cunha artista plstica e professora da UCG. Foi amiga pessoal de Frei
Confaloni e aluna da Escola Goiana de Belas Artes. Tem um acervo impressionante de
todos os artistas goianos em sua casa.
Pessoas ligadas ao mercado e ao estudo de arte:
1. Emlio Vieira historiador e critico de arte. professor na FAV/UFG. Exerceu a
critica de arte em diversos jornais nas dcadas de 1960 e 1970.
2. Carlos Sena Passos artista plstico e professor na FAV/UFG. tambm critico de
Arte. Conhece bem a trajetria dos artistas goianos modernos e tem uma postura
crtica com relao a tradio.
3. Dona Zilca apreciadora e entusiasta as artes em Gois desde os anos 1950.
Participava ativamente de leiles de arte e conhecia pessoalmente os artistas
modernos.
4. Prof. Dr. Edna Goya gravurista, professora e pesquisadora que primeiro levantou
as razes da arte moderna em Gois; primeiro em sua pesquisa de mestrado e
posteriormente em sua pesquisa de doutorado.
5. Prof. Dr. Luis Edegar professor da FAV atualmente e crtico de arte. Orientou
monografias e dissertaes de mestrado sobre artistas goianos.
6. Adriane Camilo aluno do Mestrado em Cultura Visual pela FAV/UFG, produziu
monografia sobre Frei Confaloni e conseguiu um bom levantamento de sua obra.
7. Adelmo Caf crtico de arte.
8. Miguel Jorge escritor e crtico de arte. Acompanhou na poca a evoluo da arte
moderna goiana de perto. Sua obra um marco modernista na literatura. Conhece
profundamente a histria em questo.
9. Atio Villas Boas crtico de arte.
10. PX Silveira empresrio das artes em Gois, documentarista e escritor. Fez vrios
documentrios sobre artistas goianos, lanou vrios livros sobre o assunto e conhece a
fundo os meandros do modernismo goiano, assim como as diretrizes da cultura
produzida em Gois.
11. Marcos Caiado poeta e empresrio das artes em Gois.
12. Eliane Miklos Marchand em Gois h aproximadamente duas dcadas. Conhece
as obras de todos os artistas goianos com grande especificidade. Trabalhou com
exclusividade por alguns anos com a comercializao das obras de Siron Franco e
Clber Gouva.

c) A terceira forma de entrevista incorpora uma ao especfica de alguns artistas modernos


que tiveram sua formao ligada trajetria dos primeiros modernistas. Eles sero
entrevistados da forma convencional, mas sero tambm convidados a produzirem uma obraintertexto a partir de algum tema - indicao da obra dos pioneiros, de livre escolha destes
artistas. O processo de feitura desta obra-homenagem ser registrado pelo aparato
cinematogrfico enquanto se realiza uma entrevista que pode ser entendida como uma
conversa pontual. O objetivo enriquecer narrativa com a construo de memria pela qual
passar o processo criativo destes artistas, quando se revelaro aspectos ntimos do ponto de
vista tanto esttico quanto pedaggico da relao que tinham com seus mestres. O objetivo
aqui colocar os personagens em ao, fazendo aquilo que mais fazem: produzindo obras. O
acontecer das obras frente s cmeras do um carter de presente ao filme, tornando-o
mais bonito aos olhos do espectador e enfatizando o aspecto plstico/ esttico do modernismo
goiano. Parte-se do principio que j h forte ligao entre este pintor e o artista-pioniero para o
qual a tematizao foi proposta (h referncia de pesquisa neste sentido).
Sugestes iniciais (h uma breve conversao a respeito disso com alguns artistas, por isso
trata-se apenas de sugestes, uma vez que podemos recorrer a outros nomes que tambm
podem ser cogitados):
- ANA MARIA PACHECO homenageia D.J. OLIVEIRA.
- SIRON FRANCO homenageia CONFALONI.
- AMAURY MENEZES homenageia LUIS CURADO.
- MARIA GUILHERMINA homenageia GUSTAV RITTER.
- Z CSAR homenageia CLBER GOUVA.
Prevemos aqui a utilizao de 3 cmeras: Cmera 1 logo em cima da tela do pintor (close) no
rosto. Cmera 2 mvel, na mo busca registrar trao do artista. Cmera 3 viso lateral
que enquadra o artista e a tela em um plano quase geral/conjunto - se for o caso se enquadra
tambm a cmeras 2 e 1, assim como o cmera e a diretora.
3. Registro de Obras de arte
4. Registro de lugares

Abaixo a cronologia do aparecimento dos assuntos que sero abordados na narrativa


seguindo a dinmica: 1. ARQUIVOS/ 2. ENTREVISTAS/ 3. OBRAS DE ARTE/ 4. LUGARES.
TEMAS / ASSUNTOS ABORDADOS NA NARRATIVA (por ordem cronolgica):
1. movimentao artstica de vrias pessoas em Goinia que antecede a criao da
EGBA Escola Goiana de Belas Artes: o que existia entes da EGBA? A Sociedade
Pr-arte de Gois. Falar do hbito dos artistas de pintarem em grupo e ao ar livre
nesse perodo. Falar dos artistas vindos de Vila Boa de Gois e sua atividade nomoderna.
2. criao da EGBA: o encontro de Curado e Ritter, e, posteriormente de Curado e
Confaloni.
3. artimanhas para trazer Confaloni para Goinia
4. inicio do funcionamento da escola
5. projeto pedaggico e artstico baseado na Escola Nacional de Belas Artes.
6. a importncia o curso livre da EGBA
7. os alunos/ artistas de destaque
8. O Congresso Brasileiro de Intelectuais e a Exposio da EGBA
9. o clima/ ambiente da escola
10. o aprendizado com os mestres

11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.

aspectos modernos da escola


aspectos conservadores da escola
importncia da escola de maneira geral
divergncias entre os docentes
racha interno da EGBA que d origem ao IBAG
sada de Gustav Ritter da EGBA e sua ida para o IBAG ficam Curado e Confaloni.
Problemas entre EGBA e IBAG: diferenas e semelhanas
EGBA contrata D. J. Oliveira
IBAG contrata Clber Gouveia
O ambiente fundamental do ateli livre do DJ
os aprendizes ilustres
Atuao de Clber Gouveia no IBAG contextos do IBAG at o Salo de Artes.
Processo de decadncia da EGBA
fim da EGBA
a situao de Curado aps do fim
a situao de Frei Confaloni aps o fim
a trajetria de DJ fora da EGBA
a trajetria de Ritter no IBAG e fora dele
a trajetria de Clber Gouveia em Gois e o advento do abstracionismo
a 1 Bienal de Artes de Gois em 1970
o IBAG vira FAV
memrias da poca: o que ficou? Qual a verso oficial dos fatos? H verso oficial ou
h uma verso mais difundida?
qual o verdadeiro papel destes artistas pioneiros para o desenvolvimento da arte
moderna goiana?
at que ponto estes artistas so reconhecidos?
o que os artistas modernistas goianos de todas a geraes pensam sobre a atuao
dos artistas pioneiros?
o que pensam os artistas contemporneos dos artistas modernos pioneiros? Sob qual
aspecto possvel identificar a ruptura do contemporneo com o moderno em Gois?
que modernismo artstico foi este implantado em Gois? Quais so suas caractersticas
estticas e temticas? Quais suas possveis limitaes?
comparao entre os diferentes nveis de reconhecimento que gozam os 5 artistas
pioneiros. Esclarecer sob que aspectos cada um deles teve papel fundamental na
histria da arte moderna goiana.
que Goinia era a cidade deste tempo e destes artistas? Que Goinia a destes
artistas hoje?

Pr-pesquisa: Aqui detalhamos parte da pesquisa que d sustentao ao argumento do


filme MUDERNAGE.
O que se sabe sobre a Histria da Arte Moderna Goiana?
A experincia moderna nas artes plsticas ocorre em Gois quase trs dcadas aps do
advento do modernismo no Brasil - Semana de Arte Moderna de 1922. Trata-se de uma
experincia tardia, mas que encerra, entretanto, uma srie de questes apontadas tanto nos
termos da arte moderna manifestada pelas diversas correntes da avant gard na Europa, quanto
no mbito do modernismo brasileiro e tambm latino americano.
A histria do Modernismo Artstico Goiano remonta necessariamente os primeiros anos da
vida cultural de Goinia, aps sua construo. Uma idia de modernismo em Gois estaria
intimamente ligada a uma concepo de modernidade concebida a partir da existncia a nova
capital do estado. Goinia era a cidade que, fundada sob as medidas exatas do moderno, do
progresso e do desenvolvimento, resolveria todos os problemas de atraso de Gois. A jovem
cidade planejada era a imagem da modernidade em oposio imagem de atraso da velha
capital, ligada aos valores tradicionais, s oligarquias e ao passado colonial.

Assim como a afirmao da identidade urbana de Goinia se d a partir da negao do


modelo vilaboense2, do ponto de vista localizado da manifestao da arte moderna acontece
algo semelhante calcado numa mesma base de oposio fundamental. A ruptura ocasionada
pela arte moderna se d a partir da negao dos valores artsticos tradicionais da Cidade de
Gois que tinham sido trazidos para Goinia no perodo de transio. A mudana da capital ,
sem dvida, uma espcie de marco tambm para as artes plsticas goianas, assim como relata
o pintor Amaury Menezes3:
(...) No tnhamos conhecimento das reaes que j formavam um movimento de vanguarda
nas artes do Brasil (...). No podemos afirmar com segurana que a fundao de Goinia e a
conseqente mudana da capital tenham propiciado o surgimento de novos artistas, mas,
seguramente a menor dificuldade de intercmbio com o restante do pas possibilitou uma
efervescncia cultural com reflexo principalmente nas artes plsticas (MENEZES, 1998, p. 34).
Partimos de um acontecimento especfico, uma espcie de marco inicial dos
desdobramentos que levaro a experincia moderna em Gois propriamente dita: a
criao da EGBA - Escola Goiana de Belas Artes e os esforos de seus fundadores para
oferecer condies de aprendizagem e desenvolvimento de uma arte em Goinia que se
diferenciasse do modelo neoclssico que imperava na nova capital pelas mos de artistas
oriundos da antiga Vila Boa4. Estes artistas, ligados ainda arte mimtica de cunho
notadamente decorativo e ao modelo acadmico neoclssico europeu de herana colonial 5,
formaram em Goinia nos anos 1940 a Sociedade Pr-Arte de Gois.
Logo aps a transferncia oficial da capital, um grupo interessado em artes de um modo
geral, em msica principalmente, encabeado pelo engenheiro-arquiteto Jos Amaral
Neddermeyer que trabalhara nas obras de construo da cidade, criava em 22 de outubro de
1942 a Sociedade Pr-Arte de Gois. Embora se dedicando mais a msica, a Sociedade PrArte prestou grande colaborao as artes plsticas goianas, formando uma corrente positiva
em torno do tema. Eram os artistas envolvidos: Octo Marques, Goiandira do Couto, Antnio
Henrique Pclat, Jorge Flix de Souza, Jos Edilberto da Veiga e Brasil Grassini. Em 1947 a
Pr-Arte enfraquecia, mas em 1948 e 1949 Neddermeyer, juntamente com o desenhista Jos
Edilberto da Veiga e o pintor-engenheiro Jos Flix de Souza movimentaram no meio da Praa
Cvica uma espcie de Escolinha de Belas Artes. Chamados bandeirantes das artes pela
historiadora motogrossense Aline Figueiredo6, estes artistas estavam de alguma maneira sendo
levados por uma diretriz ligada ao impressionismo ou ps-impressionismo. Em 1951 faleceu
Neddermeyer.
Segundo Edna Goya (1998: p. 76) a EGBA nasce da inconformidade de Lus Augusto do
Carmo Curado, professor da Escola Tcnica Federal de Gois (ETFG) que, insatisfeito com o
diletantismo desorientado nas artes e preocupado com a falta de um ambiente artstico que
assegurasse a permanncia do artista no estado, pensava em criar uma escolhinha para
viabilizar seus ideais: uma arte que fosse compromissada com sua poca, que eliminasse a
cpia desonesta, que acabasse com o provincianismo e que buscasse uma identidade prpria.
Na ETFG, Curado conheceu o escultor Henning Gustav Ritter que se entusiasma com a idia.
Eles montam juntos um curso particular de artes plsticas, e, em 1950, o curso criado por estes
artistas transformou-se em uma escola que passou a funcionar de forma itinerante.
Em uma de suas viagens a cidade de Gois, Lus Curado soube da presena de um frade
louco que pintava umas coisas esquisitas, segundo a populao da cidade que provavelmente
estranhava naquele momento o trao j moderno do missionrio dominicano Nazareno
Confaloni que fazia estudos para pintar os 15 afrescos da Igreja do Rosrio (FIGUEIREDO,
2

OLIVEIRA, Elizer Cardoso. As imagens de Goinia na Literatura Mudancista. In: CHAULL.


As cidades dos sonhos.
3
MENEZES, Amaury. Dicionrio das Artes Plsticas em Gois: da caverna ao museu. 1999.
4
GOYA, Edna de Jesus. O Pioneirismo da Gravura Goiana. Dissertao de Mestrado. 1998.
5
A primeira Escola de Artes fundada no Brasil data de 1826 - Academia Imperial de Belas Artes
-futuramente - j sob uma perspectiva moderna - Escola Nacional de Belas Artes, contou com a
presena marcante do pintor francs Jean-Baptiste Debret, em funo disso o estilo
neoclssico puro que funda o ensino de artes plsticas no Brasil do sculo XIX, assim como
boa parte da experincia artstica (ADES, 1997, p.) Aqui importante ressaltar a fascinante e
tortuosa relao da arte latino americana com a arte europia, vivenciada posteriormente
tambm em parmetros modernos.
6
FIGUEIREDO, Aline. Artes Plsticas no Centro Oeste.

1979, p. 94). Curado, logo aps conhecer o Frei, o convida a fazer parte do corpo docente da
escola que pretendiam criar. Segundo GOYA (1998: p.77), Curado considera a arte do Frei de
vanguarda e que esta seria capaz de imprimir uma nova mentalidade nas artes goianas.
Em 1952, o Arcebispo de Gois, Dom Emanuel Gomes de Oliveira preparava-se para criar
a Universidade Catlica - ainda chamada Universidade de Gois - vendo o esforo de Curado,
Ritter e Confaloni e desejando mais uma faculdade para completar o conjunto necessrio, os
convida a anexar seu projeto a este maior (FIGUEIREDO, 1979, p. 94). Luis Curado quem
cuida das questes processuais e propriamente de modelo pedaggico da Escola, que foi
pensado a partir do curso da Escola Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro. Em 1953 a
EGBA inaugurada sob direo de Lus Curado, primeiro do grupo de pioneiros 7 formado
tambm por Frei Confaloni e Gustav Ritter. Eis o que chamamos de trio articulador.
Em 1954 ocorre em Goinia, na EGBA, um evento de grande impacto cultural:
Os intelectuais goianos, reagindo ao isolamento cultural da jovem metrpole do oeste,
liderados pelo escritor Xavier Jnior, ento presidente da Academia Goiana de Letras, e,
apoiados pela Associao Brasileira de Escritores, promoveram, entre 14 e 21 de fevereiro o I
Congresso Nacional de Intelectuais. Nomes importantes da intelectualidade brasileira e da
Amrica Latina, entre escritores, poetas, socilogos, professores, arquitetos, educadores,
msicos, artistas plsticos, cineastas e jornalistas reuniram-se pela primeira vez no CentroOeste. Destaques as presenas de Pablo Neruda, Jorge Amado, Mrio Schenberg, Jos
Geraldo Vieira, Mrio Barata, Orgenes Lessa, Lima Barreto, Vila-nova Artigas, entre outros.
(FIGUEIREDO, 1979, p. 94).
A EGBA organiza, na ocasio do Congresso Brasileiro de Intelectuais, uma
exposio coletiva que teria marcado poca 8. Foram mostradas cerca de 317 obras entre
pinturas, desenhos, gravuras e esculturas de artistas goianos (Curado, Confaloni e Ritter) e de
diversos artistas representantes de vrios estados do pas (s pra citar alguns: Oswaldo Goeldi,
Carlos Scliar, Vasco Prado, Mrio Gruber, Mario Zanini, Rebolo, Volpi, Djanira). A exposio
deu espao tambm para artistas annimos da arte popular em cermica e madeira, alm de
dezessete imagens do escultor barroco Jos Joaquim da Veiga Vale (1806 1874)
(FIGUEIREDO, 1979, p. 94).
Gois viveu de modo intenso o que ficou conhecido como a dcada da utopia (19541964), marcada pela perda do pai Getlio Vargas e a busca de um novo centro para o Brasil.
o perodo de construo de Braslia (experincia social da utopia9) e a ateno se volta para
Goinia de alguma forma. Na dcada de 1950 ocorre o incio do crescimento demogrfico da
cidade de Goinia (de cerca de 53 mil no incio, para 153 mil no final da dcada) graas a
poltica de valorizao do interior promovida por Vargas (1951-1954), gente de Minas Gerais e
Bahia, principalmente migram para Gois. Alm disso, em fins da dcada de 1950 havia um
clima otimista na cidade com relao s melhorias urbanas que a construo de Braslia traria
pra Goinia. (OLIVEIRA, 2005, p. 171)
No trecho que se segue, Aline Figueiredo, assinala a importncia da EGBA ao criar um
clima favorvel ao pensamento moderno nos anos 50 em Goinia: Na dcada de 1950 a
EGBA desempenhou papel de grande importncia na vida cultural de Goinia, uma vez que era
a nica a atuar no setor. Principalmente pela formao de valores que esboariam o
movimento goiano (FIGUEIREDO, 1979, p. 95).
A atuao da EGBA mobiliza a opinio publica e em 1959 aberto o MAG Museu de Arte
Moderna de Goinia, lamentavelmente fechado em 1961 e reaberto em 1969. Nos anos 50, a
EGBA liderou o movimento artstico goiano, no medindo esforos para atingir tais objetivos.
Buscou elevar a cultura da nova capital a nveis que ultrapassariam, no futuro, as fronteiras
goianas por meio de uma gerao de valores artsticos de grande repercusso, o que levou
fundao do Museu de Arte Moderna de Goinia (GOYA, 1998, p. 90).
Entretanto, em 1959 comea a crise da EGBA, que por ser uma instituio sem fins
lucrativos e estar ligada a uma empresa, lutava para enfrentar a falta de recursos e suportava
ainda problemas internos ligados a concepes conservadoras 10 que impediam o avano da
7

Edna Goya (1988: p.77) define o grupo de pioneiros da arte moderna em Gois a partir do
critrio de um iderio modernista e tambm a partir de uma atuao artstica independente do
modelo neoclassicista. A estes trs nomes soma-se posteriormente o de DJ Oliveira e Clber
Gouveia, como veremos posteriormente ao longo da exposio.
8
Expresso de Frei Confaloni.
9
SILVA, p. 63.
10
Havia uma restrio por parte da orientao religiosa da Universidade Catlica em aceitar o
desenho vivo nu na EGBA. (GOYA, 1998, p. 91).

escola. Um grupo dissidente, formado por professores e alunos, em nome da liberdade de


expresso, organizava-se para fundar uma outra escola, o IBAG Instituto de Belas Artes de
Gois, que comea independente e logo anexado a recm criada UFG Universidade
Federal de Gois em 1962 (GOYA, 1998. p.92). Entre os professores dissidentes estava um
dos pioneiros. Ritter se liga ao IBAG juntamente com Antnio Henrique Peclt e Maria
Guilhermina (formada na primeira turma da EGBA, tornara-se a primeira artista goiana a expor
na Bienal de So Paulo11).
A existncia de duas escolas de arte em Goinia levaria a acirrada concorrncia entre elas.
Face a isso, a EGBA contrata em 1961 o pintor paulista D. J. Oliveira que tinha grandes
habilidades artsticas e fazia sucesso na cidade desde que chegara e instalara seu ateli no
fundo do palco do Teatro de Emergncia 12, liderado por Joo Bnio. Oliveira convidado a
levar seu ateli para dentro da EGBA, o que possibilita uma integrao interessante entre os
artistas do perodo. Logo em seguida, em 1962, o IBAG contrata Clber Gouva, artista mineiro
que despontava na pintura e dominava as tcnicas de gravura. J em 1963 acontece o I Salo
de Artes do IBAG. Em 1969 a EGBA transformada na Escola de Arquitetura e Artes da UCG,
sendo posteriormente extinguida em 1972.
Em 1970 acontece a I Bienal de Artes Plsticas de Gois, afirmao da existncia de uma
arte moderna no estado que comeava a despontar no cenrio artstico nacional.
1.1. Lus Curado
Lus Augusto do Carmo Curado foi economista, escultor e xilgrafo. Sua atuao
marcada pela ao pedaggica na rea de ensino de Arte na EGBA, acrescida de seu papel de
animador das artes e suas incurses como artista plstico, especialmente na gravura
(xilogravura e serigrafia). Curado teria transitado por vrias reas das artes, entre elas, a
msica, o teatro, a cenografia, a escultura, o desenho, a terracota, a pintura, colagens e
iluminao cnica (GOYA, 1998, p. 108).
Nascido na cidade de Pirinpolis (1919 1996) teve seus contatos com as artes quando
ainda era menino, durante o tempo que estudou no Colgio Jesuta Anchieta, em Friburgo,
cidade fluminense. Aps muitos anos estudando em colgios como Bonfim, em Silvnia e no
Liceu de Gois, na cidade de Gois, ele volta para Pirinpolis para ajudar a famlia nos
negcios. L ele acaba se envolvendo com o teatro local. Curado vem depois para Goinia,
onde se formou em Contablidade pela Escola Goiana de Comrcio. Tornou-se contador da
Prefeitura de Goinia e, por meio deste cargo, professor da Escola Tcnica Federal de Gois
(ETFG), permanecendo ligado instituio por 34 anos, at se aposentar. (GOYA, 1998, p.
109).
Curado era insatisfeito com o rumo das Artes em Gois e via na idia de montar uma
escolhinha a possibilidade de um movimento que despertasse novos conceitos artsticos na
sociedade da nova capital. Assim como j explicitamos anteriormente, em 1950, juntamente
com Gustav Ritter, ele funda a escolhinha que seria o embrio da EGBA, a qual se dedicou
completamente deste o processo de fundao at seu fechamento. Ele o primeiro artista a
fazer gravura em Goinia e foi responsvel tambm pela elevao da serigrafia ao nvel
comercial (GOYA, 1998, p. 114).
Vale dizer sobre Curado que, apesar de ter sido ele um dos mais importantes articuladores
das artes em Gois, termina sua vida relegado ao esquecimento por parte dos artistas,
inclusive pelas nova geraes. Desde a extino da EGBA, o artista, ressentido com a
destruio da escola e com sua excluso do quadro de docentes da Faculdade de Arquitetura
da UFG, recluiu-se na ETFG, voltando-se para o magistrio secundarista completamente
esquecido no meio cultural e artstico (GOYA, 1998, p. 120). A pouca nfase dada Luis
Curado seria justificada por alguns artistas, segundo GOYA, em funo de sua atividade
11

As primeiras turmas de formandos da EGBA j mostram, atravs da visibilidade que alguns


artistas j comeam a ter de imediato, que Goinia guardava talentos: Ana Maria Pacheco, Isa
Costa, Siron Franco, Ross... so alguns nomes revelados na EGBA.
12
Aqui importante salientar, a partir da citao da existncia do Teatro de Emergncia, que o
advento do modernismo na literatura ( se d com a criao do GEN Grupo de Escritores
Novos) e nas artes cnicas (com Joo Bnio atuando no cinema e no teatro) em Gois se deu
de maneira independente mas no desarticulada da movimentao vista nas artes plsticas.
D.J. Oliveira chega a fazer o cenrio da pea Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, para o
Teatro de Emergncia.

artstica representativa, porm, tmida, j que sempre se dedicou mais as questes ligadas a
articulao pedaggica e artstica. Entretanto, mesmo tendo produzido pouco, o fato que ele
produziu, e, alm disso, idealizou e fundou com o apoio de muitos outros artistas a Escola
Goiana de Belas Artes, marco fundamental da modernizao das formas artsticas em Gois.
1.2. Henning Gustav Ritter
Nascido em Hamburgo, Alemanha, em 10 de maro de 1904, faleceu em Goinia em 1979.
Iniciou seus estudos se arte em Hamburgo. Vem para a Amrica do Sul em 1935 (Peru) e no
ano seguinte para o Brasil. Se estabelece primeiro em Arax (MG) e chega a Goinia em 1949.
Em Goinia, como vimos, foi professor de Mobilirio da Escola Tcnica Federal de Gois, cofundador da EGBA e do IBAG, assim como professor. Por seu trabalho com marcenaria ele
comea a esculpir em madeira, de estilo arredondado e liso, assimilando depois uma linha
geomtrica. Alm de tambm ensinar a tcnica de cortar a esteatita (pedra sabo), estimulou o
gosto pela matria-prima de grande oferta na regio Centro Oeste (GOYA, 1998, p. 152).
Sabe-se pouco sobre a formao artstica de Ritter na Alemanha, entretanto, sua
influncia em relao a Escola de Bauhaus, fundada por Walter Gropius em 1919 em Weimar,
parece indicar talvez a origem de seu estilo concreto muito ligado ao design e a arquitetura.
Pode-se dizer que a obra de Ritter seja a menos conhecida e devidamente estudada,
justificando, pois, o aprofundamento dos estudos deste projeto neste sentido.

1.3. Frei Nazareno Confaloni


Pintor, desenhista, muralista e animador das artes, nasceu em Grotte de Castro,
Viterbo, Itlia, em 23 de janeiro de 1917, e faleceu em Goinia em 1977. Ainda na Itlia,
ordenou-se sacerdote na Ordem dos Dominicanos em 1939. Estudou na Academia de Belas
Artes de Florena, no Instituto do Beato Aglio de Pintura, na Escola de Arte Brera de Milo e
na Escola de Pintura Michelangelo com Felipe Carena Baccio, Maria Bacci e Primo Conti. Em
Roma, participou do Salo de Minerva (1948) e de uma coletiva em Milo (1949). Em 1972, foi
premiado com a medalha de prata no Concurso Europa, realizado pela galeria Ieda, de
Florena.
Vem para o Brasil em 1950, fixando residncia na cidade de Gois. Como vimos,
acompanha Curado na tarefa de fundar a EGBA em 1952, j residindo em Goinia. Foi
inegavelmente o mais importante professor da EGBA (MENEZES, 1998, p.184). Participou
durante toda a vida de incontveis exposies em todo o Brasil e teve um importncia
fundamental na vida artstica dos que seriam a primeira gerao de artistas formados em
Gois, entre os quais: Isa Costa, Amaury Menezes, Roosevelt e Siron Franco. Foi considerado
um edificador moral e intelectual de Goinia e foi sem dvida, pioneiro da Arte Moderna
Goiana. (GOYA, 1998, p. 149). Sua obra vasta e extensa, configurando um material
riqussimo de pesquisa e contemplao.
1.4. D. J. Oliveira
Dirso Jos de Oliveira nasceu em Bragana Paulista em 14 de novembro de 1932. J em
1943 iniciava pintura leo com o pintor paisagista de sua cidade, Luis Gualberto. Em 1946
muda-se para So Paulo e comea a trabalhar com pintura decorativa, cenografia para teatro e
televiso (TV Tupi), onde trabalha por alguns anos. De 1946 a 1955 convive com artistas da
Fundao lvares Penteado e participa do Grupo do Braz (imigrantes italianos que fazem arte
aplicada), onde tem aulas de desenho. atravs deste grupo que ele conhece o gravador Volpi
e entra para o Grupo Santa Helena 13, tambm de imigrantes, estes de orientao socialista, um
13

Esses italianos faziam uma arte que no era reconhecida pelo movimento moderno, pois que
eram considerados pelos modernistas como artistas de segunda classe em funo de suas
origens humildes. Alguns como Volpi e Mario Zanini conseguem destaque, mas a maioria
rejeitada, inclusive no so nem convidados para participar do movimento moderno. Tanto
que agora que o Grupo Santa Helena est sendo reconhecido, desde a dcada de 90 apenas,

dos primeiros atelis livres do pas, de imensa representatividade para a arte moderna
brasileira, onde fica de 1949 a 1956. Em So Paulo, Oliveira participa da primeira Exposio de
Arte do Grupo dos Artistas Paulistas. Muda-se em 1956 para Goinia, onde recomea os
trabalhos de artes aplicadas (comerciais e no artsticas), no entanto, aqui que ele retoma
tambm seu projeto artstico e desenvolve seu estilo expressionista figurativo inconfundvel
(GOYA, 2005, p. 32).
Quando Oliveira chega a Gois, apresentado por Batista Custdio ao diretor do Teatro de
Emergncia, Joo Bnnio (dramaturgo pioneiro do estado), e com ele realiza seu primeiro
trabalho como cengrafo na montagem da lendria pea de Nelson Rodrigues, Vestido de
Noiva, que revoluciona a concepo de arte neo-romntica obsoleta presente na nova capital,
introduzindo o que havia de mais moderno na dramaturgia e nas artes plsticas. Por este
trabalho, D.J. convidado por Luiz Curado a integrar o grupo de professores da recm criada
EGBA Escola Goiana de Belas Artes precursora da atual Escola Edgar Graeff de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Catlica de Gois, que na poca era apenas
Universidade de Gois.
Oliveira trs para Goinia sua experincia moderna. Ele no tem uma experincia
acadmica, mas sim, uma formao, como era de praxe na poca, com artistas, da convivncia
com estes. Tem a primeira fase deste aprendizado dele, que a arte aplicada, uma arte mais
utilitria, e tem a segunda fase, de aprendizado artstico mesmo, quando ele j participa do
Santa Helena e da primeira exposio. Primeiramente, ele no aceita o convite de Curado
porque toda vida foi muito rebelde, no queria se sujeitar as normas da Academia. Por outro
lado, ele passa por muitas dificuldades aqui para se inteirar com os artistas da regio porque
ele era completamente diferente, produzia uma arte arrojada para a condio regional neoromntica. Mas o Curado insiste e leva ele em 1961 para dar aulas de desenho vivo, pintura e
gravura primeiro em madeira (1961) e depois em ferro (1967) - na EGBA 14.
Como professor, D.J. Oliveira cria, juntamente com outros artistas, o Primeiro Ateli Livre
da EGBA. Ele contribui para a formao direta ou indireta de praticamente todos os artistas
goianos das prximas geraes, que eram alunos regulares da EGBA ou freqentadores
assduos de seu Ateli, a exemplo de Siron Franco (aluno do Curso Livre da EGBA), Ana Maria
Pacheco, Isa Costa, Roosevelt (Roos), Dinia Dutra, Jos Csar e Vanda Pinheiro. Mas uma
de suas alunas, Grace Maria Machado de Freitas (hoje professora da UNB), que desenvolve
com ele, com base na idia que Clber Gouveia havia lhe dado, de fazer gravura com ferro
(material abundante em Gois) ao contrrio do cobre (metal caro e difcil de conseguir na
regio) (GOYA, 2005, p. 49). D.J. Oliveira tem um papel fundamental na histria das artes
plsticas goianas, tanto como artista, articulador cultural e como mestre de tantos outros
artistas goianos.
1.5. Clber Gouva
Mineiro, natural de Uberlndia (1942 1999), iniciou seus estudos nas artes em 1954,
trabalhando em murais como aluno auxiliar do mestre mineiro, Geraldo Queiroz. Clber, aos 12
anos de idade, ficara fascinado com o trabalho deste pintor, de orientao humanista,
preocupado com a problemtica social e poltica do pas. Com a morte de Queiroz, em 1958,
Clber segue para a capital mineira. L ingressa na Escola de belas Artes Guinard, tornando-se
aluno do mestre Alberto da Veiga Guinard, um dos mais importantes pintores mineiros. Clber
experimenta neste momento a gravura, a pintura e a escultura, esta ltima sob inspirao das
obras do escultor expressionista alemo Frans Wasnan (GOYA, 1998, p. 136).
quando se fez uma grande exposio recuperando a memria deste grupo. Havia um clima
tenso de vigilncia sobre estes imigrantes na poca, pois eles haviam fugido da guerra, havia
um preconceito por parte da elite modernista. E eles se organizavam nesta casa Santa Helena
para dividir as despesas do ateli, comprar os materiais e possibilitar a criao artstica
conjunta, palavras da pesquisadora Edna Goya em entrevista concedida a mim em novembro
de 2005 para confeco de uma matria jornalstica a respeito do falecimento de D.J. Oliveira.
Momento em que ela organizava juntamente com ele uma exposio comemorativa dos 50
anos de sua atividade artstica, haja vista que esta pesquisadora acabara de terminar o
doutorado cujo tema era Processo Criativo em D.J. Oliveira. Publicado em
www.uniciencia.org,br .
14
Trecho da mesma entrevista comentada anteriormente.

Clber Gouveia faz diversos cursos de artes em Belo Horizonte alm de importantes contatos
com o meio artstico. Em 1959 participa do XIV Salo Municipal de Belo Horizonte, quando
recebe o primeiro prmio de escultura (GOYA, 1998, p. 137).
Em 1959, Clber vem a Goinia fazer uma visita sua me, que aqui morava, e acaba
ministrando um curso de pintura mural em um ateli livre situado no centro da cidade. Em
funo do contato feito com Maria Guilhermina, Clber convidado a fazer parte do corpo
docente do IBAG que acabava de ser fundado. Ele no aceita o convite de imediato mas
assume a cadeira de gravura em 1962. No perodo de 1962 1968 o artista dedicou-se a
prtica e ao ensino de pintura, gravura e desenho, participando de diversos Sales de Arte,
sobretudo de pintura. De concepo modernista mais avanada, Clber teve dificuldades para
adaptar-se ao academicismo goiano, mas com o passar do tempo consegue superar as
dificuldades e as limitaes que o cercavam. Firma-se como artista moderno, sendo
considerado responsvel pela introduo do abstracionismo nas artes goianas, na rea de
pintura (GOYA, p. 138).
Como base nisto, Clber o ultimo dos pilares do Modernismo Artstico a chegar a Goinia.
Sua trajetria indica um momento menos inicitico da arte moderna em Gois, pois ligado j
ao IBAG, e, para, alm disso, representa a introduo da ltima caracterstica esttica a ser
apropriada pelo modernismo goiano, a expresso abstrata. De modo que podemos inferir que
antes de Clber o que se tinha era a experincia do expressionismo figurativo, como o caso
de D. J. Oliveira, Curado e Confaloni, haja vista que o estilo de Ritter caracterizado pela
escola concretista de Bauhaus.
Como se pode ver, o modernismo em Gois se d primeiramente atravs da importante
contribuio de artistas estrangeiros, universos estticos/histricos diferentes condensados e
reelaborados em contexto goiano. posteriormente que artistas diretamente ligados ao
Modernismo Brasileiro surgem no cenrio goiano. Temos ento a amlgama fundamental aqui
j decodificada com auxlio da ainda tmida historiografia goiana sobre o assunto: Luis Curado,
goiano ligado s tradies interioranas do estado, mas tendo estudado fora de Gois e tendo
tido contado com a arte moderna brasileira, conhece o escultor concretista alemo Gustav
Ritter e, em seguida, articula o encontro dos dois com o pintor italiano Frei Nazareno Confaloni.
O trio de fundadores da EGBA depois se dispersa e entram na cena artstica goiana o pintor e
gravurista paulista D. J. Oliveira, bem como o pintor e gravurista mineiro Cleber Gouva. Estes
entram tambm de forma definitiva e revolucionria na prtica da arte moderna em Gois.