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Caderno de n.7

H A R MO N I A
A SRIE HARMNICA
* (Durante a leitura encontrar alguns espaos a serem preenchidos. Pode clicar no local e escrever a palavra por cima)

O som a percepo auditiva de ondas sonoras, produzidas por objetos que vibram.
As vibraes so veiculadas pelo ar. Uma corda que vibra, como por exemplo uma
corda de violino, de um piano, assim como a coluna de ar movida por um saxofone,
ou ainda a membrana de um pandeiro ou de um tambor, por exemplo, ao vibrarem,
geram uma onda sonora.

O som que ns ouvimos composto pela frequncia principal (que o som primrio que
1 estamos acostumados a ouvir), mas tambm por uma srie de outras ________________,
chamadas harmnicos. Essas outras frequncias compem o espectro harmnico do
som que ouvimos, o qual, ento, rico em harmnicos. O que diferencia o som de dois
instrumentos que tocam a mesma nota (em outras palavras, o que compe o timbre do
instrumento) so ________________.

Para simplificarmos nosso estudo, vamos imaginar agora uma corda de um violo.
O corpo vibra, primeiramente, em toda a sua extenso, produzindo o 1o harmnico.

A corda vibra, tambm, ao mesmo tempo, dividida em duas metades, produzindo o 2o

harmnico (1/2). Este cria uma frequncia 2 vezes mais alta, resultando na oitava su-
perior. Por exemplo, se a nota real for o L 4 (440 Hz), o segundo harmnico estar
vibrando numa frequncia de 880 Hz, resultando no L 5.
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O 3o harmnico (1/3) divide a vibrao original em trs partes, produzindo um inter-
valo de quinta em relao ao 2o harmnico. Essas relaes eram j conhecidas pelo
filsofo e matemtico grego _____________ (570 a.C - 497 a.C). Hoje, com a tecno-
logia moderna, conseguimos medir os harmnicos de forma precisa, e assim desco-
brimos tambm que eles so infinitos! Para nossa prtica, podemos analisar apenas os
primeiros 16 harmnicos, tambm porque o ouvido humano no consegue perceber
mais do que isso, alis, so necessrias condies ideais para podermos perceber at
o dcimosexto harmnico!

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- O quarto harmnico (1/4) produz novamente uma frequncia de _____________.
Essa se encontrar duas oitavas acima do harmnico fundamental (1).
- O quinto harmnico (1/5) produz uma frequncia de _____________ em relao
fundamental.
- O sexto harmnico (1/6) produz novamente um intervalo de _____________, uma
oitava acima do 3o harmnico.
- O stimo harmnico (1/7) produz um intervalo de _____________
- Da mesma forma criam-se os outros harmnicos. Gradativamente, os harmnicos di-
3 minuem a prpria intensidade de forma proporcional distncia da nota que os origi-
nou.

A figura abaixo mostra a srie harmnica at o 16o harmnico. Vamos observar:

A afinao das notas evidenciadas pelas molduras acima, difere da altura correspon-
dente na escala temperada. A partir do harmnico fundamental, que a nota real
que ouvimos, e procedendo at o 16o, a intensidade das frequncias fica sempre menor.
O que conseguimos ouvir bem so os primeiros harmnicos, muitas vezes at o 7o.

Podemos fazer uma considerao interessante: a srie harmnica est base da har-
monia tonal. Observamos, por exemplo, que, entre os primeiros quatro harmnicos,
trs representam a oitava, enquanto apenas um difere: o 3o, que cria uma frequncia
que est em relao intervalar de quinta. Observando a figura acima, podemos ver a
nota sol (3o harmnico), e entender melhor a relao que conhecemos de quinta des-
cendente, que dissemos ser o intervalo mais forte entre duas notas. Essa , talvez, a
razo principal do movimento de acordes V-I ser to forte.
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Observamos, tambm, a relao de quarta entre o 3o e 4o harmnicos: a distncia
entre o sol e o d superior marca um movimento de quarta ascendente, o que nos faz
lembrar do movimento I - IV.
Assim, dentro da srie harmnica, achamos a razo dos acordes de I - IV - V serem os
mais importantes dentro de uma tonalidade, sendo inclusive o I o gerador, e, portanto,
o centro de tudo.

4
3M b7 2M 4Aum 6M 7M

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Observamos, tambm, a formao da trade maior, composta pelos harmnicos 4, 5 e

6. Observamos a presena do intervalo de stima menor, de segunda maior, de quarta
aumentada, de sexta maior e, por ltimo da stima maior.

Podemos dizer, ento, que o sistema tonal est, de certa forma, relacionado a algo
natural, enquanto presente na natureza, que se manifesta fisicamente.

Outras consideraes sobre a srie harmnica nos levam a observar que:

- Sendo que os harmnicos 2 e 4 duplicam, distncia de oitava, a nota fundamental,

o intervalo de oitava no precisa ser reforado quando criamos um acorde, podendo
ir em busca de notas que possam enriquecer mais nossa sonoridade.

- A relao de quinta presente entre os harmnicos 2 e 3, marca sua prioridadeem

relao a outros intervalos. Esse princpio estar base de muitas coisas que acon-
tecem dentro da tonalidade, algumas das quais j poderemos ver em breve.
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Caractersticas dos intervalos que definem a Srie Harmnica

Alm das caractersticas de intervalo maior, menor, diminuto, etc.., cada intervalo pode
ser considerado pela sua FORA HARMNICA.
Quanto mais um intervalo se situa perto da nota fundamental, mais ele define ou su-
gere a tonalidade. Aqui, a fora -ou a fraqueza- de um intervalo se refere sua capaci-
dade de ser reconduzvel, auditivamente, sua base harmnica (isso no tem nenhuma
relao com o conceito de consonncia ou dissonncia de um intervalo).

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Intervalos Vibraes
Intervalos Fortes 1. Oitava Justa 2/1
2. Quinta Justa 3/2
3. Quarta Justa 4/3
4. Sexta Maior 5/3
5. Tera Maior 5/4

Intervalos Mdios 6. Stima Maior 7/4

7. Tera menor 6/5
8. Quinta diminuta 7/5
9. Sexta menor 8/5

Intervalos Fracos 10. Segunda menor 8/7

11. Stima menor 11/6
12. Segunda menor 12/11

Exerccio 1 (facultativo): Escrever a srie harmnica da nota R1 e Mib1.

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