Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Palesta proferida pelo Professor Turi Collura durante a segunda Feira da Msica Capixaba, FAMES, Faculdade de Msica do Esprito Santo, Vitria, 22 de novembro de 2004.
Durante o encontro de hoje desejo apresentar a vocs algumas coisas que andei descobrindo, sobre o argumento geometria musical, com referncia ao crculo das quintas. Confesso que, quando estudante de harmonia, no deixava de pesquisar o lado racional, cientfico-matemtico da msica. Fascinado por esse lado, procurava achar frmulas, estruturas que se repetissem, para desvendar os mistrios dessa arte. Obviamente eu tive altas referncias e antecessores, entre os quais meu dolo John Coltrane, o qual fazia verdadeiras viagens atravs de sistemas planetrios; de fato ele, apaixonado pelo sistema solar e pelas estrelas do universo, as quais achava ligadas, de certa forma, espiritualidade, andava pesquisando afinidades entre estes sistemas e as tonalidades. Falando em antecessores, cito brevemente os antigos Gregos, que costumavam dizer que a geometria "msica congelada". Para os Egipcios a geometria sagrada e a msica estavam indissoluvelmente ligadas, j que as leis geomtricas governam as relaes matemticas que formam as notas da escala e os intervalos. A relao entre a geometria, a matemtica e a msica particularmente importante nos Mandalas Budistas, cujas elaboradas geometrias so a manifestao fsica dos cantos (mantras) usados para a meditao. Na cultura rabe, para citar outro exemplo, esta relao foi cuidadosamente guardada atravs das decoraes dos azulejos utilizados para a construo de palcios e mesquitas. O homem ocidental, ao longo dos sculos, tentou descobrir se atrs do fenmeno musical no teria algo sobrenatural. Ao mesmo tempo, desde a antiguidade, resolveu brincar com as propores geomtrico-numricas, para transform-las em msica.
Preldio
Apresento, agora, o sujeito principal de hoje: o crculo das quintas. O crculo foi inventado por um estudioso alemo, Johann David Heinischen, o qual apresentou a idia em um escrito de 1711 (Musikalisher Crcul) e aprofundou o assunto em um escrito de 1728. Naquela poca acabava de se estabelecer a afinao temperada, proposta por outro estudioso alemo, Andr Werkmeister, em 1691. A proposta de Heinischen era a de representar, geometricamente, a relao de quintas que, atravs do novo sistema de afinao, compem a oitava temperada, formada por doze semitons de ugual distncia entre eles. Agora que a distncia entre todos os semitons igual, acontece que, pela primeira vez, cada tonalidade igual outra, a no ser pela sua altura absoluta (graas a esta soluo Bach escrever, por volta deste perodo, os dois volumes do Cravo Bem Temperado, tendo, pela primeira vez, prpria disposio, 12 tonalidades maiores e as relativas menores que soam da mesma forma). Naquela poca comeam os anos dourados do sistema tonal, assim como o conhecemos hoje.
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br
Acredito que a maioria de ns, hoje, conhece o crculo pela sua capacidade de nos ajudar na computao/memorizao das tonalidades e de suas alteraes. Primeiramente convido vocs a observar como, os acidentes, sustenidos e bemis, se adicionam, um a um, enquanto passeamos pela circunferncia, de um lado e de outro. Observem como tambm as alteraes esto, entre si, em relao de quintas (ascendentes do lado dos sustenidos e descendentes do lado dos bemis):
(Bb) (Bb, Eb) (F#) (F#, C#)
(Bb, Eb, Ab, Db) (Bb, ...) (Bb, ...) (F#, ....)
(F#, ....)
(Bb, ...)
(F#, ....)
G: D: A: E: B: F# C#
1 2 3
(F#) (C# e F#) (C#, F#, G#) (F#, G#, C#, D#) (C#, D#, F#, G#,A# ) (F#, G#, A#, C#, D#, E#) (C#, D#, E#, F#, G#, A#, B#)
A seqncia das alteraes que gradualmente aparecem nas tonalidades com os sustenidos :
7 3
(Db, Eb, Gb, Ab, Bb ) (Gb, Ab, Bb, Cb, Db, Eb)
7 4
3 1
6 5
2 2
5 6
1 3
4 7
Tonalidades com b
Agora prestem ateno a esta seqncia: Trata-se do campo harmnico ordenado por quintas descendentes: (exemplo em D maior):
(IV) (F7M)
VII Bm7(b5)
III Em7
VI Am7
II Dm7
V G7
I C7M
(IV) (F7M)
Esta seqncia est, praticamente, base de toda a msica tonal. Vendo as coisas por este ponto de vista, o crculo das quintas no mais um simples recurso para a memorizao das escalas. Ele representa, geometricamente, o sistema tonal.
A de trtono resulta ser, em termos absolutos, a maior distncia entre dois acordes. J experimentou tocar uma seqncia composta por dois acordes cujas fundamentais distam , entre si? Tocamos, por exemplo as duas triades de : C e Gb... Experimentamos a sonoridade.
Observem como a linha que est dividindo o crculo em duas metades est indicando as notas das duas tonalidades: C Maior (notas: de F a B) e Gb Maior (de Cb a F).
Gb
Dividindo o Crculo das Quintas em trs partes iguais. Ou seja, a representao geomtrica do acorde aumentado (e algo mais).
O tringulo representa um acorde aumentado. Geometricamente podemos constatar como, por exemplo, as notas do acorde de C aumentado so iguais s de E aumentado e de Ab aumentado (consideramos, onde for preciso, as notas enarmnicamente).
Isso tudo se d apenas em dezesseis compassos. Na primeira parte da msica Coltrane coloca as trs tonalidades de forma descendente, alcanando cada uma delas atravs da prpria dominante (compassos 1-7). Na segunda parte da msica as trs tonalidades so ordenadas de forma ascendente, e cada uma delas alcanada atravs de um movimento cadencial IIm7-V7. Esse caminho harmnico passou a ser chamado de Ciclo de Coltrane. A figura abaixo evidencia as trs tonalidades, ciclicamente em relao de tera maior, e as prprias dominantes.
No caso apresentado, mostramos como um recurso geomtrico ajudou a traar um caminho harmnico. Antes de fechar o assunto sobre o Ciclo de Coltrane, vale ressaltar que esse autor, muitas vezes, marcou com a prpria personalidade as msicas tradicionais do repertrio jazzstico, re-harmonizando-as, trocando os acordes originais com os do ciclo. Na pgina seguinte, por exemplo, um tradicional IIm7-V7-I turbinado com os acordes do Ciclo:
Gran Finale com Tutti, ou seja: o que mais podemos dizer sobre o Crculo das Quintas?
Se at agora voc tinha olhado para o crculo das quintas e pensava que ele fosse somente uma representao geomtrica das tonalidades, das alteraes das escalas maiores (e menores), e achou ele simples e incuo.. Se assim, agora o mgico crculo desvelar para voc uma mgica. Vou afirmar que ele contm nada menos que ... as escalas modais (jnico, drico, frgio, etc.., para nos entendermos) derivadas pela escala maior. No acredita? Ento vamos ver:
Ldio #4 Jnico Mixoldio b7 Drico b3, b7 Elio b6, b3, b7 Frgio b2, b6, b3, b7 Lcrio b5, b2, b6, b3, b7
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br
Ldio #4 Jnico Mixoldio b7 Drico b3, b7 Elio b6, b3, b7 Frgio b2, b6, b3, b7 Lcrio b5, b2, b6, b3, b7
F# Bb Bb - Eb Bb - Eb - Ab Bb - Eb - Ab - Db Bb - Eb - Ab - Db - Gb
Dividindo o Crculo das Quintas em quatro partes iguais. Ou seja, a representao geomtrica do acorde diminuto.
Coda
possivel inscrever trs quadrados, no crculo, cada um representando um acorde de stima diminuta. Esse acorde , como no caso do acorde aumentado, tambm um acorde simtrico. Visualmente o crculo indica a simetria das seguintes relaes:
C = Eb = Gb = A (Bbb) C# = E = G = Bb D = F = Ab = B (Cb)
Dividindo o Crculo das Quintas em seis partes iguais. Ou seja, a escala hexafonica.
possivel inscrever, no crculo, dois hexgonos, cada um representando uma escala hexagonal. Mais uma vez, geometricamente fica claro que s existem duas escalas hexafonicas.
Todos os acordes dentro de um campo hormnico maior, exceto Dominante e o MeioDiminuto, pertencem tambm a outros campos maiores. Am7, por exemplo, pode ser considerado como II de G, III de F ou VI de C.
Claro que minhas tentativas deveriam passar pelo crculo das quartas - no seria possvel, numa combinao de ciclos, visualizar todos os acordes da mesma "famlia" (tom)?
Minha considerao inicial era a seguinte: como explicitar TODAS as relaes em um nico grfico?
Coloquei, ento, no crculo mais externo, os acordes Maiores com Stima Maior. Depois os Menores e ento os Dominantes. Poderia ter colocado mais um crculo com os acordes do tipo MeioDiminuto, mas no previ que talvez tivesse que fazer os crculos externos um pouco maiores. O ideal fazer 4 crculos concntricos com os acordes de cada categoria povoando cada um deles. Cada um dos 12 pentgonos do diagrama resultante representa os acordes derivados dos 7 modos de cada uma das 12 escala maiores (o campo de C est em amarelo para exemplificar). O legal que com o jogo das intercesses s precisei citar cada acorde apenas uma vez. Que tal?.
Abdalan