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Funçõesdalinguagem
Funçõesdalinguagem
a) "O risco maior que as instituies republicanas hoje correm no o de se romperem, ou serem rompidas, mas o
de no funcionarem e de desmoralizarem de vez, paralisadas pela sem-vergonhice, pelo hbito covarde de
acomodao e da complacncia. Diante do povo, diante do mundo e diante de ns mesmos, o que preciso agora
fazer funcionar corajosamente as instituies para lhes devolver a credibilidade desgastada. O que preciso (e j
no h como voltar atrs sem avacalhar e emporcalhar ainda mais o conceito que o Brasil faz de si mesmo)
apurar tudo o que houver a ser apurado, doa a quem doer." (O Estado de So Paulo)
2.
b) O verbo infinitivo
Ser criado, gerar-se, transformar
O amor em carne e a carne em amor; nascer
Respirar, e chorar, e adormecer
E se nutrir para poder chorar
c) "Para fins de linguagem a humanidade se serve, desde os tempos pr-histricos, de sons a que se d o nome
genrico de voz, determinados pela corrente de ar expelida dos pulmes no fenmeno vital da respirao, quando,
de uma ou outra maneira, modificada no seu trajeto at a parte exterior da boca." (Matoso Cmara Jr.)
e) "Fique afinado com seu tempo. Mude para Col. Ultra Lights."
f) "Sentia um medo horrvel e ao mesmo tempo desejava que um grito me anunciasse qualquer acontecimento
extraordinrio. Aquele silncio, aqueles rumores comuns, espantavam-me. Seria tudo iluso? Findei a tarefa, ergui-
me, desci os degraus e fui espalhar no quintal os fios da gravata. Seria tudo iluso?... Estava doente, ia piorar, e
isto me alegrava. Deitar-me, dormir, o pensamento embaralhar-se longe daquelas porcarias. Senti uma sede
horrvel... Quis ver-me no espelho. Tive preguia, fiquei pregado janela, olhando as pernas dos transeuntes."
(Graciliano Ramos)
"Gastei trinta dias para ir do Rossio Grande ao corao de Marcela, no j cavalgando o corcel do cego desejo,
mas o asno da pacincia, a um tempo manhoso e teimoso. Que, em verdade, h dois meios de granjear a vontade
das mulheres: o violento, como o touro da Europa, e o insinuativo, como o cisne de Leda e a chuva de ouro de
Dnae, trs inventos do padre Zeus, que, por estarem fora de moda, a ficam trocados no cavalo e no asno."
(Machado de Assis)
03. Descubra, nos textos a seguir, as funes de linguagem:
a) "O homem letrado e a criana eletrnica no mais tm linguagem comum." (Rose-Marie Muraro)
b) "O discurso comporta duas partes, pois necessariamente importa indicar o assunto de que se trata, e em
seguida a demonstrao. (...) A primeira destas operaes a exposio; a segunda, a prova." (Aristteles)
c) "Amigo Americano um filme que conta a histria de um casal que vive feliz com o seu filho at o dia
em que o marido suspeita estar sofrendo de cncer."
Potica
Que poesia?
uma ilha
cercada
de palavras
por todos os lados
Que um poeta?
um homem
que trabalha um poema
com o suor do seu rosto
Um homem
que tem fome
como qualquer outro
homem.
(Cassiano Ricardo)
05. Aponte os elementos que integram o processo de comunicao em Potica, de Cassiano Ricardo.
06. Historinha I
Historinha II
"Com esta histria eu vou me sensibilizar, e bem sei que cada dia um dia roubado da morte. Eu no sou um
intelectual, escrevo com o corpo. E o que escrevo uma nvoa mida. As palavras so sons transfundidos de
sombras que se entrecruzam desiguais, estalactites, renda, msica transfigurada de rgo. Mal ouso clamar
palavras a essa rede vibrante e rica, mrbida e obscura tendo como contratom o baixo grosso da dor. Alegro com
brio. Tentarei tirar ouro do carvo. Sei que estou adiando a histria e que brinco de bola sem bola. O fato um ato?
Juro que este livro feito sem palavras. uma fotografia muda. Este livro um silncio. Este livro uma
pergunta." (Clarice Lispector)
A obra de Clarice Lispector, alm de se apresentar introspectiva, marcada pela sondagem de fluxo de
conscincia (monlogo interior), reflete, tambm, uma preocupao com a escritura do texto literrio.
COMEO a arrepender-me deste livro. No que ele me canse; eu no tenho que fazer; e, realmente, expedir
alguns magros captulos para esse mundo sempre tarefa que distrai um pouco da eternidade. mas o livro
enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa contrao cadavrica, vcio grave, e alis nfimo, porque o maior defeito
deste livro s tu, leitor. Tu tens pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narrao direta e nutrida, o
estilo regular e fluente, e este livro e o meu estilo so como os brios, guinam direita e esquerda, andam e
param, resmungam, urram, gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem...
Este trecho revela o estilo de:
c) MACHADO DE ASSIS, ao questionar o leitor quanto linha lgica e impositiva do tempo velho da
obra literria e, ao mesmo tempo, conscientiz-lo de um novo modo de ler.
d) LIMA BARRETO, ao retratar o estilo incoerente de suas personagens em seus atos de loucura.
08. Nesse fragmento de Clarice Lispector, alm da preocupao introspectiva em fisgar elementos interiores,
profundos, beirando uma revelao epifnica transcendental, h tambm a preocupao constante com a prpria
escritura do texto literrio, usando-se a funo metalingstica.
A discusso ou abordagem da tessitura narrativa aparece em passagens como: "As palavras so sons
transfundidos de sombras que se entrecruzam desiguais, estalactites, renda, msica transfigurada de rgo. Mal
ouso clamar palavras a essa rede vibrante e rica (...)", "Sei que estou adiando a histria e que brinco de bola sem
bola. O fato um ato? Juro que este livro feito sem palavras (...)" e "Eu no sou um intelectual, escrevo com o
corpo. E o que escrevo uma nvoa mida".
09. C