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Guitarra Volume01 Impresso Completo
Guitarra Volume01 Impresso Completo
da afinao ao improviso,
escalas maiores, menores,
pentatnicas e de blues,
formao de acordes e bicordes
CD com solos e
acompanhamento
Apoios:
Saulo Wanderley
4 12
Tipos e
Acordes
partes de
Bsicos
guitarras
6 14
Escalas
Acordes
maiores e
Especiais
menores
8 Escalas
Pentatnicas 16 Prtica I
10 Rock &
Blues 18 Prtica 2
A guitarra tem, na maioria dos modelos, de 19 a 22 casas, algumas chegando a 24 casas. Se considerarmos
que o violo tem apenas 12 casas onde se pode tocar com facilidade com a mo esquerda, a guitarra
apresenta o dobro de notas para serem tocadas. Estas notas esto dispostas na ordem CROMTICA, ou
seja, com as notas NATURAIS entremeadas pelas notas INTERMEDIRIAS.
Entre a maioria das notas naturais temos uma nota intermediria, que pode receber dois nomes: SUSTENIDO
(smbolo #) se estivermos tocando na ordem do grave para o agudo (no desenho, da esquerda para a
direita) ou BEMOL (smbolo b) se estivermos tocando no sentido do agudo para o grave (no desenho, da
direita para a esquerda).
No brao da guitarra, esta ordem de notas reproduzida na direo da cabea do instrumento (paleta)
at onde se prendem as cordas (ponte). O conhecimento da localizao das notas muito importante para
o estudo da guitarra, pois qualquer solo ou acompanhamento ter como estrutura este material.
Um desenho de escala composto pelo desenho dos trastes, casas e cordas do brao do instrumento com
nmeros localizando onde esto as notas desta mesma escala. Estes nmeros indicam os dedos da mo
esquerda que devero tocar as notas. Comece pela escala maior fechada , tocando com o dedo 2 na casa
3, seguido do dedo 4 na casa 5. Em seguida toque as notas da corda cinco: dedo 1 na casa 2 seguido do
dedo 2 na casa 3 e do dedo 4 na casa 5. V tocando as notas das outras cordas at chegar corda mais
aguda. Dessa forma voc estar digitando a escala no sentido ASCENDENTE, isto , do grave para o
agudo.
As escalas podem ser digitadas ascendente e descendentemente para um treino inicial. Com este hbito,
voc estar se familiarizando com a digitao da escala, a ponto de poder em breve us-la para um
improviso ou execuo de trechos, sem se preocupar com a tcnica da digitao em si.
Assim como os acordes, as escalas podem ser maiores ou menores. Tudo depende da relao de distncia
entre a primeira nota da escala (chamada de TNICA) e a terceira nota depois dela, a TERA da escala.
No caso da escala comeada pela nota D, temos CINCO meios tons at a nota MI e apenas QUATRO meios
tons at a nota MI bemol. uma conveno chamarmos o acorde entre as notas D e MI de TERA
MAIOR, e entre D e MIb de TERA MENOR. E isto pelo simples fato de que a distncia entre D e MI
maior do que a distncia entre D e MIb. Toque uma e outra escala e compare os sons. Perceba as
diferenas, por menores que estas sejam. Experimente digitar tambm a partir de outras tnicas em
outras casas, usando o mesmo formato de digitao.
A estrutura de intervalos que determina o MODO de uma escala, que nada mais do que o modo pelo
qual esto distribudos estes intervalos. Quando comeamos a escala pela nota D, os MEIOS TONS ficam
entre a terceira e quarta e entre a stima e oitava notas. Bem como os TONS ficam entre os demais
intervalos. Estas so as duas condies para que uma escala seja considerada do modo MAIOR:
As duas condies para que uma escala seja considerada do modo MENOR so:
1) Ter MEIO TOM entr
Ter e a segunda e a ter
entre ceira e entr
terceira e a quinta e a sexta notas
entre notas..
2) T er UM TOM entr
Ter entree as demais notas
notas..
A escala que comea pela nota L tem este formato naturalmente, por isso d origem a todas as outras
escalas menores.
As escalas menores sofreram influncia das maiores, e por isso assumem trs formas diferentes: a Escala
Menor NATURAL, a Escala Menor HARMNICA e a Escala Menor MELDICA. Resumimos:
NATURAL
NATURAL
A escala menor natural digitada igual tanto no sentido ASCENDENTE (do grave para o agudo) quanto
no sentido DESCENDENTE (do agudo para o grave).
HARMNICA
A escala menor harmnica tocada igual natural quando digitada no sentido DESCENDENTE, mas
quando digitada no sentido ASCENDENTE, tem a sua SEXTA nota tocada uma casa a mais no sentido do
grave para o agudo.
MELDICA
E a escala menor meldica tambm tocada igual natural quando digitada no sentido DESCENDENTE,
e tem duas alteraes quando digitada no sentido ASCENDENTE: a SEXTA e a STIMA notas so tocadas
uma casa a mais no sentido do grave para o agudo.
1) Na sua forma NATURAL, tendo como acompanhamento uma harmonia na tonalidade de L MENOR
2) Na sua forma HARMNICA, tendo como acompanhamento uma harmonia mais elaborada, na tonalidade
de L MENOR.
3) Na sua forma MELDICA, tendo como acompanhamento outras escalas menores, dos trs tipos.
Escalas Menores
5
6 8 8 6
5 7 9 9 7 5
5 7 9 9 7 5
5 7 8 8 7 5
5 7 8 8 7 5
5
5 6 9 8 6
5 7 9 7 5
5 7 9 9 7 5
5 7 9 8 7 5
5 7 8 8 7 5
5
5 7 9 8 6
5 7 9 7 5
6 7 9 9 7 5
5 7 9 8 7 5
5 7 8 8 7 5
Depois de palhetar para baixo (no sentido das cordas graves para as agudas) a
primeira nota (corda 6, casa 1), voc palheta para cima a segunda nota (corda 6,
casa 4). Ao passar da corda seis para a corda cinco ao lado, o movimento tambm
ser alternado. Mas podemos digitar a mesma escala usada outra tcnica. Ela foi
desenvolvida e melhorada pelo guitarrista Frank Gambale, que a chamou de
vassourada (sweaping). O nome vem da maneira com que se usa a palheta,
varrendo de uma corda para sua corda vizinha com o movimento no mesmo
sentido. Ao passar de uma corda a outra, usaremos ento o mesmo sentido do
movimento, para economizar o prprio movimento, e dessa forma alcanar uma
maior velocidade de execuo da escala, que ser assim palhetada:
1 4 1 3 1 3 1 3 1 4 1 4
4 1 4 1 3 1 3 1 3 1 4 1
Uma escala pode ser ainda digitada em forma de espelho . Para entender isto,
vamos imaginar a escala pentatnica a partir da nota D: Ela ter as notas D,
MI bemol, F, SOL e SI bemol. Pense na casa 8, onde esto NA MESMA CASA E
EM LINHA RETA vrias notas da escala: D, F, SIb, MIb, SOL e D. Nas outras
casas, as outras notas da escala no esto alinhadas em uma nica casa, sendo
tocadas s vezes com o dedo 3, e s vezes com o dedo 4.
As notas em linha reta na oitava casa esto no mesmo lugar, bvio, mas h uma
outra digitao na parte mais grave do brao ( esquerda no desenho), que
pode ser melhor representada como no segundo desenho ao lado.A casa oito
fica sendo o espelho a partir do qual a digitao pode se dar para a parte mais
aguda (primeiro caso) ou para a parte mais grave (espelho), com AS MESMAS
notas em OITAVAS diferentes.
O rock veio do blues. As escalas de blues tm notas alteradas e notas omitidas. No existe nem a SEGUNDA
nem a SEXTA nota, e existe uma QUINTA DIMINUTA entre a QUARTA JUSTA e a QUINTA JUSTA. A
STIMA sempre menor. A primeira escala digitada, abaixo, da esquerda para a direita a que deu
origem a muitos clssicos do rock. Digite-a DESCENDENTEMENTE, da corda 2 apertada na quinta casa
para o grave, e sinta o esprito do blues.
As duas outras escalas so digitaes em todas as cordas, e a tnica, isto , a nota que d nome escala
(blues em MI, blues em F, blues em D, etc.) est sempre na corda mais grave, como as digitaes das
escalas que j estudamos at agora. A diferena entre a escala de blues maior e menor a segunda nota
da escala, que corresponde tera da escala maior, e determina o modo.
Como ritmo para os improvisos gravados, use as palhetadas como abaixo, em quatro tempos onde a
primeira palhetada dura DOIS TEROS de tempo e a segunda palhetada dura apenas UM TERO de
tempo:
O blues sempre tocado em TERCINAS, a diviso do tempo em 3 partes iguais, sendo que a
primeira palhetada tem sempre o dobro da durao da segunda, feita em sentido contrrio.
Para as msicas compostas com as escalas menores o CAMPO HARMNICO tem mais acordes, porque as
trs formas diferentes da escala menor do origem a mais acordes do que uma nica forma que tem a
escala maior. A cada TONALIDADE maior corresponde uma tonalidade menor, assim como para cada
escala maior corresponde uma escala menor. Basta tomar a SEXTA nota de uma escala maior e a partir
dela formar uma escala menor. No caso da tonalidade de D MAIOR, a tonalidade correspondente ser
L MENOR, portanto.
Como vimos, os acordes so formados por trs notas principais: a primeira, a tera e a quinta. Essas trs
notas recebem o nome de TRADE.
Mas na harmonia mais moderna quase sempre uma outra nota acrescentada trade, que passa a ser
uma TTRADE (com quatro notas). Isso gera o aparecimento de mais acordes bsicos e seus respectivos
derivados com a STIMA nota acrescentada:
As notas acrescentadas so os adjetivos para as notas principais de um acorde, logo estes adjetivos
podem ser muitos. Os mais usados so as stimas, que podem ser MAIORES ou MENORES, de acordo com
sua distncia em relao nota fundamental que d nome ao acorde. Um exemplo: a nota SI a stima nota
em relao ao D, mas a nota SI BEMOL vem ANTES do SI natural, logo est a uma distncia MENOR de
D. A nota Si Bemol a STIMA MENOR e a nota Si Natural a STIMA MAIOR em relao a nota D.
As notas acrescentadas aos acordes so chamadas tambm de DISSONNCIAS. So como adjetivos que
tornam o acorde mais definido, sem pedir complemento, como as stimas maiores e as sextas.
Estes podem ser modificados para ficarem mais definidos com o uso das STIMAS MAIORES ou SEXTAS,
e para ficarem indefinidos, como que pedindo um complemento, nos caso das STIMAS MENORES - que
j vimos - e das QUARTAS. As QUINTAS e NONAS podem ser alteradas em meio-tom, e as DCIMAS-
PRIMEIRAS e DCIMAS-TERCEIRAS so a repetio das quartas e sextas na oitava mais aguda.
1) Com fundo CINZA esto os acordes ideais para violo, ou para usar com a
guitarra sem muito volume na amplificao.
Os acordes so conjuntos de notas que tm sua origem na escala. Para construir um acorde, voc deve
escolher 3 notas de uma escala, que so chamadas de TRADE.
Nas pginas 12 e 14 voc tem as ilustraes dos acordes com o nome das notas, mostrando como cada um
deles formado pela sua respectiva trade. Na nossa prtica, vamos usar os acordes maiores e menores,
associados com as escalas que os formam, a escala maior e a escala menor, que foram estudadas nas
pginas 6 e 7.
Vamos comear digitando as escalas MAIORES de MI MAIOR e de R MAIOR, que sero acompanhadas
na gravao pelos acordes das suas respectivas tonalidades:
Na gravao no so usados todos os acordes das duas tonalidades, MI MAIOR e R MAIOR, mas, se voc
diminuir o volume do canal do acompanhamento, poder improvisar um acompanhamento com quaisquer
dos 7 acordes das tonalidades, desde que seja usada a tonalidade certa, isto , acompanhamentos de Mi
Maior, acordes de Mi Maior, e acompanhamentos em R Maior, acordes de R Maior.
A cada tonalidade MENOR corresponde uma tonalidade MAIOR, logo, os mesmos acordes usados em uma
tonalidade maior sero usados em uma tonalidade menor. Na prtica, voc vai usar os seguintes acordes
para os improvisos e outras construes harmnicas:
L MENOR MI MENOR
As estruturas musicais nas tonalidades menores tm
um carter mais triste, com sonoridades mais suaves.
O uso das dissonncias reala ainda mais essas
caractersticas, criando seq ncias de acordes criativas
e melodias marcantes.
Na gravao no so usados todos os acordes das duas tonalidades, L MENOR e MI MENOR, mas, se
voc diminuir o volume do canal do acompanhamento, poder improvisar um acompanhamento com
quaisquer dos 7 acordes das tonalidades, desde que seja usada a tonalidade certa, isto , acompanhamentos
de L menor, acordes de L menor, e acompanhamentos em Mi menor, acordes de Mi menor.