POR ESTA PORTA ESTAR FECHADA, AS OUTRAS TIVERAM QUE SE

ABRIR

Autores: der Rodrigues, Fabiana Amorim, Fabiane Aguiar, Jnia Pereira

Disponvel no livro: Mayombe: arquivos de memria, dramaturgia, pesquisas

e prxis cnicas

PERSONAGENS

610 PORTA 610

Mulher que procura o rosto no meio de vestidos. Vive com uma caixinha de
msica e uma cama de casal espera de que algum bata sua porta.

611 PORTA 611

nica que no se abre. Exala cheiro de gente morta.

612 PORTA 612

Homem que vive sozinho com sua planta. Tem preces de pequeno prncipe
e dificuldade de se relacionar com as coisas, mas termina a noite no prprio
planeta, aguando a planta que lhe cativa.

613 PORTA 613

Homem spero que tem como companhia a Bblia e cigarros. Tem o poder
de desestabilizar as pessoas com os discursos prontos que sempre tem.
Equilibra momentos de verdade absoluta e palavras cruzadas que o
entretm. A segurana faz dele um homem excntrico que causa antipatia
nos que o rodeiam. Planta trigo dentro da sua porta.

614 PORTA 614

Homem que dorme cedo na companhia de seu relgio e de seu rdio. Tem
uma grande afeio em dar ordens, mas, sozinho no capaz de fazer
muita coisa. Trabalha numa usina que lhe pesa o corpo, mas capaz de se
conformar, tendo como distrao programas de TV, revistas pornogrficas e
outros anestesiantes de massa.

615 PORTA 615

Mulher estrangeira que evidencia sempre uma fora que no tem. capaz
de ser admirada pelos demais, mas, no menor impulso, deixa sua
fragilidade falar por si. Traz a memria de toda uma gerao no corpo. A
ideia da morte a desestrutura sempre. Tem uma banheira dentro da sua
porta.

PORTEIRO
nico que no tem porta. Durante toda a pea tem aes geis,
movimentos ativos e comentrios vivos sobre tudo o que acontece. Est
presente em todas as cenas, ainda que recluso em seu espao. Conhece em
detalhes a vida de todos que vivem ali.
 PRIMEIRO ATO

PRLOGO

Msica de Victor Jara, Te recuerdo Amanda.

As personagens fazem aes coletivas e pessoais nas suas portas enquanto
o pblico entra.
Silncio absoluto durante alguns segundos.

VOZ EM OFF
Luz no porteiro.
Cidade: complexo formado por concentrao de ruas, corredores e portas.
Ruas: vias pblicas de circulao constitudas por corredores, pessoas e
portas.
Corredor: local de trnsito entre os habitantes de determinado lugar. S
existe porque nele h pessoas e portas.
Pessoas: Seres que podem virar portas. Pausa.
Noite de domingo. Dia onde quase nada acontece. Corredor escuro cheio de
portas. Minhas portas?

Em off, escuta-se barulho de portas que se abrem e se fecham. Esse

barulho culmina num grande estouro eltrico e um claro na porta 611 que
ilumina rapidamente aquele espao.

CENA 1 OS FOCOS

Na porta 610, uma mulher est provando acessrios, maquilagem, roupas e

fotografando coisas.
Na porta 612, um homem se banha no escuro. Ele sozinho, vivem com sua
planta.
Na porta 613, um homem l sua bblia e observa sua plantao de trigo.
Na porta 614, um homem est com o uniforme da empresa onde trabalha.
Est deitado e ouve rdio.
Na porta 615, uma mulher mergulha a cabea na banheira.
Uma figura surge no escuro com passos pesados e barulho de chaves.
Passa rapidamente por cada porta relacionando-se com as coisas que ouve
e as coisas que imagina estar acontecendo por detrs delas.
Chega porta 611 e uma tenso maior o liga essa porta. Ele sente um
cheiro desagradvel. Chega prximo essa porta e cria com ela uma
relao diferente da que teve com as outras. O odor lhe causa certo
desespero e ele sai correndo.

CENA 2 O CHEIRO

614
Porra. Esse filho da puta no me deixa nem dormir. Sai.
Todas as portas se abrem ao mesmo tempo e todos os personagens saem,
exceto o 613. O 612 tem um regador nas mos e sai em busca de gua. Os
demais personagens saem atrados pela voz dO 614 e pelo cheiro.
614
Que cheiro esse?

615
Estranho no?

612
. Muito estranho. Eu no sinto nada.

615
Talvez, pudessem limpar isso aqui.

614
Vem daquela porta. E aponta a porta 611.

615
Talvez pudssemos chamar o porteiro.

610
Eu no posso demorar. Sai para sua porta.

614
Olhando para 611 e j investigando a porta. Cheiro de gente morta. A porta
dA 610 bate. Olham-se meio desesperados e tentam abrir a porta. E a porta
t trancada. Vai chamar algum.

615
Chamem algum!

612 e 610
Batem na porta dO 613. Algum! Algum! Algum! Os dois a esmurram. Ele
a abre calmamente. O foco vai para ele, que se dirige at a porta 611.
Sente o cheiro. E volta para sua porta, batendo-a violentamente, com
expresso de desprezo e alegria.

614
A gente precisa das chaves. Qual mesmo o nome de vocs? Todos falam
seus nomes e ningum entende nada. O barulho de uma porta batendo
nesse momento atrapalha mais ainda. Silncio no qual todos se entreolham.
Com a incompreenso, repetem seus nomes. D-se o mesmo. Vo chamar o
porteiro.

615
, chamem.

612
Gritando ao porteiro. Hei. A porta.
O porteiro levantasse rpido e meio assustado se une ao grupo.

614
Por favor, o senhor poderia abrir essa porta? que a gente t sentindo um
cheiro estranho... Ele testa algumas das chaves que possui. A chave gira,
mas no abre a porta.
PORTEIRO
Calma. Eu fao o que posso! Pacincia! Sai deixando um olhar suspenso no
ar.

614
Depois de tentar forar a porta vrias vezes. No porra de chave
nenhuma. A porta est emperrada. Tenta abri-la e alguns papis escapam
para o corredor.
615, 612 e 610 se abaixam e comeam a ler alguns papis que caram.
615
O candidato assume publicamente compromissos com o direito dos
trabalhadores e com as verdadeiras mudanas que o Brasil exige, para
enfrentar as desigualdades sociais...

610
Voc que est com o esprito atormentado pelas desventuras ocasionais ou
por barreiras invisveis consulte-me, sou capaz de realizar obras
verdadeiras...

612
Apesar de tudo, eu ainda acredito na bondade humana

613 l trechos do Apocalipse 4 A viso do trono de Deus.

PORTEIRO
Procura-se assistente de gandula, no requer escolaridade.

610
Ligue 0800 777-5454 e tenha o mundo em suas mos

615
Karl Marx o caralho, o meu nome agora Z Pequeno, porra

612
Tem coisas que s o banco Bamerindus faz por voc

610
Com Herba Life, em cinco semanas, eu perdi oito quilos

615
O sonho acabou

612
Veja: neutralidade e imparcialidade, e informao de qualidade

Eles encontram breves discursos atuais que contextualizam a pea. At que

A 615 encontra folhas que parecem ter sido arrancadas de um dirio. A 615
comea a ler. Todos os que esto no corredor vo ficando em silncio. 1

615

1 N.O.: Esses textos foram sendo atualizados durante as apresentaes e

substituies realizadas em outras temporadas.
29 de janeiro, quarta feira, 11 horas da noite. cedo ainda, mas no tive
saco para sair com ele. No suporto mais os discursos de apaixonado, de
que me ama, de que sou a mulher da sua vida e de que espera por mim a
vida inteira. tudo uma farsa, quer me manipular com esse discurso
barato... Estou ctica diante do que chamam amor. No acredito que em
pleno sc. XXI algum ainda acredite em amor, esse significante vazio...
Algum saberia me dizer o que amor?... Nada... No acredito no que esse
homem me promete, saber o que significa casar e viver junto o resto da
vida at que a morte nos separe?!? Sabe nada! pura lbia de conquistador
barato... T cansada desses caras que s querem me levar pra cama, me
comem, chupam os ossos e depois jogam fora o que resta... E o amor, onde
fica? Cad o amor lindo que eles sopram no ouvido antes da conquista? T
de saco cheio dos discursos amorosos, ai, que preguia!...

Nesse momento, A 610 nota a presena dO 612 pela primeira vez. Seu
interesse por ele se faz visvel.

614
So os papis que esto emperrando a porta.

610
Mas tinha que ter muito papel para emperrar a porta.

612
Mas, talvez no sejam os papis. E se foi que ela se mat...?

610
Algum a deve ter feito sofrer muito!

615
Eu acho que no. Eu acho que foi por causa de tanto papel... intil.

613
Da sua janela. Disse Jesus: Nem s de po vive o homem, mas de toda
palavra que sai da boca de Deus.

614
O que ns vamos fazer ento? Algum sabe se ela tinha famlia? Todos se
entreolham o ouve-se um estrondo de trovo. Algum sabe o nome dela?
Todos se entreolham em um instante de silncio. O 614 comea a deliberar
funes para todos os que se encontram no corredor. Ns temos que tomar
alguma providncia.

615
Eu posso chamar a polcia.

614
Isso mesmo, voc chama a polcia. Voc (dirigindo-se A 610.) tente
descobrir com o porteiro o nome dela, pois ele conhece todo mundo aqui.
(Dirigindo-se aO 612.) E voc, tenta me ajudar a forar essa porta.

Um trovo faz com que todos estremeam e olhem para cima. O 613 em
sua porta, alheio a tuo comea a ler um discurso do Eclesiastes. O 612 volta
para sua porta para aguar a planta. O 614 tenta abrir a porta. A 615 est ao
telefone e A 610 tambm volta para a sua porta. O discurso O 613 se
intercala com a ligao telefnica dA 615 e a Nona Sinfonia de Beethoven
define o ritmo da cena.

615
Al? Pausa. Boa tarde, soldado Jlio, eu... Grande pausa. Al? Soldado Jlio?
Eu tenho uma suspeita de uma morte... Pausa. Sim. Pausa. No. Pausa.
Exato. Pausa. Ok. Pausa grande. Al? Pausa. Boa tarde, soldada Carla. que
eu encontrei evidncias da presena de um cada... Pausa. Sim. Pausa. No.
Pausa. Ok. Pausa grande. Al? Pausa. Boa tarde, soldado Nelson. que tem
uma pessoa mor... Pausa. Espero. Pausa grande.

613
Vaidade das vaidades, diz o Eclesiastes, vaidade das vaidades!
Tudo vaidade! A vista no se farta de ver, o ouvido nunca se sacia de
ouvir. O que foi o que ser: O que acontece o que h de acontecer. No
h nada de novo debaixo do sol. No h memria do que antigo, e nossos
descendentes no deixaro memria junto daqueles que viro depois deles.
Apliquei o meu esprito a um estuo atencioso e sbia observao de tudo
o que se passa debaixo dos cus: Deus imps ao homem essa ocupao
ingrata. Vi tudo o que se faz debaixo do sol, e eis: tudo vaidade, vento que
passa.
Eis que meu esprito estudou muito a sabedoria e a cincia, e apliquei o
meu esprito ao discernimento da sabedoria, da loucura e da tolice. Mas
cheguei concluso de que isso tambm vaidade, vento que passa.
Porque ao acmulo de sabedoria, acumula-se tristeza, e o que aumenta a
cincia, aumenta a dor. Interrompesse a Nona Sinfonia.

615
Al? Caiu a linha.

614
A porta no abre.

612
A gua acabou.

610
E eu que ia a um baile!

Nesse momento, comea a cair uma forte chuva com rudos de troves. Os
personagens voltam para o corredor.

615
Eu acho que o meu telefone estragou.

614
Cad a menina que eu pedi para tentar descobrir o nome da moa?

612
Eu vou chamar.

615
Posso usar o seu telefone?
614
No! Meio bravo. Eu no tenho telefone. Consertando.

615
E agora piora tudo com essa chuva!...

612
O 612 chama a porta dA 610.
Conseguiu saber o nome da morta?

610
Voc acha que esse chapu fica estranho em mim?

612
Chapu? Ela s agora de fato coloca o chapu na cabea. No. Mas e o
nome da morta?

610
Morta? Ela morreu mesmo?

612
Dizem que morreu.

610
Voc no quer entrar? Dito de forma a gerar duplo sentido. A ao cortada
pela fala da 615, que se aproxima dos dois.

615
Algum de vocs tem telefone?

612
Qu?

610
No.

614
Aproximando dos trs e falando com A 610. Voc conseguiu o nome com o
porteiro?

615
Mas a gente precisa resolver isso. Com essa chuva agora impossvel sair.
Como que a gente vai ligar?

614
Antes a gente precisa saber o nome dela.

615
Mas pra chamar a polcia no precisa saber o nome dela e o que a gente
precisa fazer chamar a polcia, Quem mais aqui poderia ter um telefone?

614
Para A 610. Por que voc ainda no foi procurar o porteiro?

612
Gritando para o porteiro. Hei. Conseguiu alguma informao sobre a moa
que morreu?

PORTEIRO
Gritando de seu lugar. Aqui no tem nada dela no.

614
A gente poderia usar o seu telefone?

PORTEIRO
No est funcionando. Vocs j tentaram com o morador do 613?
Todos se entreolharam e olham para a porta dO 613. O 614 bate porta. O
613 abre.

615
Voc no teria um telefone para emprestar? O meu estragou com essa
chuva.

613
E por que voc acha que s estragaria o seu?

PORTEIRO
verdade. Quando assim no adianta nem tentar de novo...

615
Eu vou tentar de novo.

614
Para O 613. Voc que vizinho dela, por acaso no saberia como ela se
chama?

613
Para O 614. Voc que vizinho dela, por acaso no saberia como ela se
chama?

612
Voc planta alguma coisa ai dentro? O 613 puxa a fresta da porta.

614
Muito bravo. , seu filho da puta, sua me no te deu educao, no?!?

615
Olha aqui, a gente t s tentando resolver isso aqui. Parece que tem uma
pessoa morta.

614
Parece no. Tem uma pessoa morta! Eu t achando que ela se matou.

613
Apenas observa e quando todos silenciam. Se a pessoa no consegue
acreditar em mais nada, se todos os discursos se tornaram vazios, a pessoa
morre... Querem saber, por que vocs no se matam tambm?! Novamente,
fecha a porta com um golpe violento.

2 ATO

Msica de Juan Baez Llego com trs heridas.

No segundo ato, h um jogo rtmico entre as portas. Assim que uma delas
se fecha, a outra abre logo em seguida, formando assim quadros rpidos de
cenas.
A morta impulsiona as aproximaes e pelo modo com que os
personagens se comportam, percebe-se um local de seres sozinhos. Todas
as vezes que se aproximam, algo acontece. Os quadros so rpidos e
fragmentados.

CENA 1

A porta A 615 se abre. Est preocupada, com uma xcara de caf nas mos
e hesita antes de bater na porta dO 613. Por fim, decide-se.
615
Oi. Boa noite. Desculpe-me, eu estou te atrapalhando?

613
Fala!

615
que voc disse... por que voc disse aquilo?

613
Aquilo o qu?

615
Que ns todos devamos nos matar tambm.

613
No, eu no disse isso. Eu no quis dizer isso. Disse Jesus: Eu vim para que
todos tenham vida plenamente!

615
Mas me interessa agora saber o que voc pensa, e entender o que voc
disse. Pausa. A 615 passa a mo na cabea lamentando-se. Por que voc
no tenta ajudar um pouco? No te interessa ser solidrio?

613
Solidrio? Os mortos no precisam da solidariedade de ningum. Os mortos
s precisam de silncio. Moa, voc realmente cr (toca A 615 no mesmo
momento em que se escuta um forte barulho de trovo. A 615 solta um
grito.) que adianta colocar flores nos tmulos?

615
Desculpe-me. Troves me assustam. Especialmente, hoje. E esse cheiro...

613
So os sinais dos tempos. Mas as pessoas de bem no precisam temer.
Deus, que tudo v, ir separar o joio do trigo.

615
Voc fala como um moralista.

613
Fechando a porta. Essa uma das coisas que eu sou.

615
Espera! Voc ainda no me disse por que... A 615, diante da porta fechada.
Obrigada pelo moa. D as costas e se dirige porta dO 614, onde deixa a
xcara de caf.

CENA 2: INTERPOSIO PORTEIRO

Foco no porteiro que procura sintonizar o comentrio do jogo na rdio.

PORTEIRO
O lance achar o jogo. No, no adianta invadir o outro campo sozinho. Tem
que tocar. No tem vrios jogadores? Pois , a gente s vai ser campeo
nesse esquema: no toque.
Sintoniza a rdio no jogo gravao em off.

CENA 3

O 612 abre a sua porta e bate na porta dA 610.

610 aparecendo em sua porta com uma jarra de gua na mo; gua! Coloca
gua em seu regador enquanto o olha com desejo.

610
Por que voc no entra um pouco?

612
Eu... preciso voltar para minha porta, a gua importante para...

610
Eu posso ir com voc?

612
Impedindo-a. No, eu entro. Silncio. Olham-se. Ele entra. A porta bate. Luz
se apaga na porta de A 610.

CENA 4

As portas de A 615 e O 614 se abem no mesmo instante. Neste momento, O

614 sai de sua porta sonolento e tropea na xcara de caf.

614
Puta que pariu, que caralho!
615
Ai, meu Deus! Desculpa, fui eu...

614
E por que que voc tinha que deixar justo na minha porta? claro que eu
ia tropear...

615
Desculpa, que eu deixei pra voc... era um presente. Achei que ajudava a
enganar o sono. Alis, as pessoas fazem caf quando uma outra morre, no
? Diz isso esboando uma certa angstia.

614
Puxa, desculpa. Est todo mundo nervoso... Eu vou me limpar. Obrigado.

615
Eu estou ficando meio preocupada. Parece que essa chuva vai continuar a
noite inteira. Voc conseguiu descobrir mais alguma coisa a respeito dela?
Olha o rosto dele que tem um olhar fixo. Que foi? Aconteceu alguma outra
coisa?

614
Nada. Eu s preciso colocar o meu relgio para despertar. Eu no estou
conseguindo pensar em nada depois do que disse o homem daqui da frente.
Entra na sua porta e A 615 o acompanha at a sua porta.

615
A gente precisa ter calma para resolver as coisas. O que ele disse foi por
impulso, por medo... sei l. Acho que ele um mal amado.

614
Com tom malicioso e meio desajeitado. Uma noite daquelas e eu acho que
resolveria o problema dele. Ri.

615
S voc mesmo para me fazer rir.

CENA 5 INTERPOSIO DO PORTEIRO

PORTEIRO
Narra o jogo junto com o locutor. Faz parecer que est dentro do estdio de
futebol. E toca pra fulano, que toca pra cicrano, que entrou pra grande rea
eeeeeeeee... pra fora! Caralho, um tanto de marmanjo em campo e at
agora nada!

CENA 6

614
T amargo demais!

615
Eu sempre quando preparo o caf fico com medo de por acar demais, e
acabo quase que no pondo nada. Desculpe-me.
614
Voc tambm ficou pensando nessa histria de morrer, de se matar?

Silncio. Olham-se.

615
Tentando desviar o peso da pergunta, porm totalmente abalada. Adoa o
caf. Como disse Neruda, as pessoas morrem um pouco todos os dias.

614
Sim, impressionante a quantidade de crimes todos os dias nos jornais.
Comea a adoa-lo.

615
Ainda abalada, como se aproveitasse a oportunidade para falar das prprias
angstias. Eu no vivi sempre aqui. Eu no canto msicas daqui. Eu era
outra. Eu tinha um outro lugar. E de repente, assim do nada, essa mulher se
matando bem aqui do lado, me faz lembrar minhas prprias mortes. Segura
o choro.

614
Assustado. Suas mortes? Quer dizer que voc assim to...

615
Tentando se recompor. Voc deve estar me achando uma louca, n? Pausa.
Deixa se abalar novamente e deita no colo dO 614, Barulho de chuva.
Naquela poca, todo mundo saia nas ruas, gritava junto, apanhava junto.
Sabe como que ?! Canta uma msica do perodo da ditadura com a qual
se empolga. Mas, a eles vieram, calaram todo mundo, torturaram,
mataram. Silncio. Eu vi meus amigos morrendo e depois que tudo se
passou...

CENA 7 FOCO NA PORTA DO 613

613
Fala sozinho atrs da porta. Morrer a coisa mais simples que h. linear e
a chave do entendimento de tudo. Aposto que essa a do lado quando
morreu, antes de dar o ltimo suspiro, teve o entendimento de tudo. Porque
assim mesmo, nessa sequncia: entendimento de tudo, ltimo suspiro.

CENA 8

614
O caf j t adoado. Silncio. Percebe que A 615 continua no mesmo
impacto. Confidencia. s vezes, eu estou sozinho debaixo do meu cobertor
quando volto do turno da usina. Volto cansado, esgotado, o corpo pesa sob
as muitas horas sem dormir. s vezes, at tenho vontade de chorar. Dizem
que deixa a alma mais leve... a usina me deprime, ainda bem que tenho
meu rdio.

615
como se fosse hoje. Como se fosse agora. Como se eu ainda quisesse,
mas tambm soubesse, que ainda agora eu no consegui. Arranquei
aqueles vestidos de hippie. Mas de tudo fica um pouco. Pausa. Estranho,
ein? Eu acabei dizendo coisas a voc que nuca disse para ningum que era
prximo.

614
No esquenta. Eu sempre falo minhas coisas para os cobradores de nibus,
pros balconistas de bar... Continua falando sobre si mesmo, sussurrando.
Sabe, eu acho que t apaixonado pela moa da padaria. Todos os dias, no
mesmo horrio, eu passo na padaria para tomar caf.
Na verdade, eu nem gosto muito de caf. Foi uma forma que encontrei para
ficar perto da moa da padaria. Ela tem os olhos mais lindos que eu j vi em
toda a minha vida. Tem a cor do manto da Virgem... Lembra da minha
me...
Teve um dia, teve um dia, que eu decidi queu decidi que eu ia sair mais
cedo, chegar l e dizer pra ela queu gostava dela. Nesse dia, eu disse pra
mim mesmo que eu ia falar tudo pra ela. Chegando l, ela tava beijando
outro cara... Comeando a chorar. Eu queria falar pra ela, mas eu no disse
nada, eu no disse nada, eu no tive coragem de dizer nada...

615
No corredor, falando paralelamente com O 614. Se um dia eu me matar.
Jogando o secador eltrico na banheira, tomando veneno mortal, jogando-
me do Acaiaca2 e cair em pleno cruzamento estatelada, pulando no fosso do
metro, puxando a arcada superior para cima e a inferior para baixo, assim.
Seria cmico... Exista uma bigorna que amarrei no teto. Amarrada por uma
corda que esta sendo queimada por uma vela, que aos poucos vai
desfazendo-a enquanto saboreio os ltimos momentos de minha vida cruel,
antes que o pedao de ao macio comprima minha cabea contra mim
mesma. O vento que entra da janela vai apagar a vela inmeras vezes. No
vai e vem para reascender a vela, a campainha vai tocar, e, neste exato
momento, a bigorna vai cair, atravessar o cho do meu apartamento, e
matar a velhinha do andar debaixo?

614
No final do texto dA 615. T frio, o caf. Quer que eu esquente? Entrando
para o seu quarto antes de escutar a resposta.

615
Olha para a porta dela. No, no. Eu vou entrar.

CENA 9

610
Eu nunca tinha prestado muita ateno em voc. Qual mesmo seu nome?

612
No claro assim eu no consigo. Apaga a luz.

610
Depois de apagar a luz. O que voc faz quando a luz se apaga?

612

2 Nome de um prdio. Substituir pelo nome do principal prdio do centro da

cidade no qual o espetculo for apresentado.
Eu sonho. A 610 ri.

610
E se ela continua acesa?

612
Sonho do mesmo jeito.

610
Mas, ento... o seu nome?

612
Ah, o meu nome ... Diz o nome no mesmo momento em que um trovo
refora a chuva. Eu sempre identifico as pessoas por nmeros. Voc para
mim sempre foi a dO 610. uma maneira de ter maior proximidade. As
pessoas adoram os nmeros. Colocam nmeros em tudo que lhes pertence.
Nmeros nas casas, nos sapatos, nas camisas, nos relgios, nos dias...

610
Vislumbrada. Qual o seu?

612
612.

610
Voc mora sozinho?

612
Ningum mora sozinho.

610
Antes eu percebia que voc saia todas as noites e voltava de manh
apressado, como se tivesse algo de muito urgente para fazer l dentro...

612
E tenho. Sempre saio para conhecer as coisas que me so estranhas. E
depois volto. Volto sempre muito rpido... Nesse momento, foco rpido na
planta dele.

610
[...] e a noite fica acordado, sempre no escuro...

612
Como que voc sabe?

610
E voc feliz?

612
Pausa. Sim. Muito. Pausa. Muito feliz.

610
Percebe a mudana na fisionomia dele e sem graa, mas querendo ser mais
prtica. Eu vou por uma msica. A gente nem se conhecia e agora j est
assim to prximo. Faz esse comentrio que na verdade se contrape
cena.

612
Seu olhar est diferente.

610
Gosta dessa msica? Msica eletrnica de Juan Rojo.

612
Com a lanterna encontra a caixinha de msica dela no canto. Os homens
precisam muito de sons. Os rudos anestesiam a alma da gente. Faz com
que tenhamos em alguns momentos a leveza que tem a msica. A viagem
dele deixa A 610 extasiada, mas impaciente. Trocam olhares de
estranhamento diante da msica.

610
J tinha ouvido essa msica antes? Com desejo.

612
Onde eu moro eu ouo s meu silncio. Diz tentando sobrepor a msica e
fecha o olho para sentir melhor a msica.

610
Tira a roupa. Ela o faz.

612
O qu? Para o movimento interior de sentir a msica.
610
Tira a roupa. O 612 o faz e quando ela for passar a mo pelo rosto e lbio
dele h um grito. Que foi?

612
Nada. Uma pontada aqui do lado esquerdo.

610
Voc j sentiu isso antes?

612
No. No sei. Pausa. J. Foco na planta dele.

610
Chegando perto dele novamente e com o rosto bem prximo. Voc acha que
ela sentiu dor antes de morrer?

612
Ela quem? Ficam rosto a rosto e A 610 coloca a mo no peito dele.

610
Estranho sentir o seu corao batendo.

612
O corao de um homem no bate dentro do peito.

610
Bate onde, ento?

O 612 tira a mo dela do peito e a luz em resistncia acompanha a sua mo

direcionando a dela para o seu sexo. A luz se apaga.

CENA 10 INTERPOSIO DO PORTEIRO

PORTEIRO
Puta queu pariu. Primeiro tempo e ainda zero a zero. Nada funciona. P.
Os cara passa treinando a vida toda e quando tem que por em prtica,
amarela. S uma branquinha pra fazer descer. Abre uma garrafa de
cachaa.

CENA 11

A luz surpreende O 612 e a 610 sem as vestes de cima, deitados no cho,

com olhares fixos, com um ar desconcertante e uma certa pressa.

612
Eu preciso ir.

610
Levanta-se rapidamente e pega o regador. Voc est esquecendo o regador.

O 612 enfia a mo no regador, tirando-a molhada e passa no rosto e lbio

dela.

CENA 12

O 614 acaba flagrando o 612 e a 610 nessa ltima ao.

614
Hei? Vocs no tm vergonha no? Uma mulher morta aqui e vocs...

610
De costas. Voc no sabe que indelicadeza mirar uma mulher sem as
vestes de cima? Brava. Chega. Eu vou me trocar e depois a gente passa
tudo isso a limpo. o cmulo para uma mulher ser surpreendida quando
est s com uma parte da roupa. Tom ambguo. E ainda mais numa noite
como essa. Tom de seduo.

614
Segue junto com ela como se compartilhasse da hiptese de entrar e
esperar prla troca de roupa do lado de dentro. Ela porm bate a porta. T
bem, eu espero.

CENA 13 MESMO CORREDOR

614
E o que fao aqui enquanto espero?
O porteiro chega com uma garrafa de pinga na mo. H um estrondo
indicando aumento da chuva.

PORTEIRO
Depois do estrondo. Vai uma? Ajuda a acabar com a tenso.

614
A gente precisa acabar com esse cheiro.

PORTEIRO
Perfume de mulher. Nesse caso, s enterrando. Alis, que pedao, hein!

614
Pedao de qu?

PORTEIRO
De carne. Em tom de fofoca. Essa da eu manjo h muito tempo. Vestida
aqui fora. E sem nada, l dentro. Ri.

614
Srio? Como se contasse o que descobriu. Acredita que, agora mesmo, eu vi
o cara do lado saindo daqui.

PORTEIRO
E acha que eu no vi? Esse a do lado finge que t num outro mundo, mas
acaba aproveitndo mais que a gente. S estranho. Fala como se morasse
acompanhado.

614
Ento mora mais algum com ele?

PORTEIRO
No... quer dizer, mora. Ri, sarcstico. Cara, como que eu t aqui. Eles j
devem estar entrando em campo pro segundo tempo. Tem certeza que no
quer nem uma bicadinha? O 614 aceita. D uma bicada na cachaa. O
porteiro sai.

CENA 14

A porta dA 610 se abre e ela sai com um vestido deslumbrante. Traz a

mquina fotogrfica nas mos.

610
Ao ver O 614. Ah, voc ainda est a. Vem c! Acha que esse batom
combinou com o meu vestido?

614
Batom?

610
Percebe que no tinha passado batom. De forma sedutora tira um batom do
seio. Que droga! No tem espelho. Tem uma ideia. Vem c! Fica parado. Ela
faz do olho dele o espelho e passa o batom. E agora?
614
T timo! Voc vai sair com essa chuva?

610
Claro que no. Como que eu fico nessa posio? Tira uma foto. O 614
pega a mquina da mo dela e comea a fotograf-la. Outra posio agora.
Pode dizer, pareo ou no pareo uma estrela de cinema?

614
Parece muito mais. T meio sem luz. Vamos pegar um outro ngulo.

610
Corre e faz uma outra pose perto dO 613. Assim est bom?

614
Que tal se deixasse mais visvel esse decote? Vai ficar quase igual a Marilyn
Monroe.

610
Srio? Quase coloca os seios de fora. Assim? Devo estar igualzinha as
mocinhas dos filmes que eu vejo toda noite. Sai correndo e faz uma pose
crucial em frente a porta dA 611. Tira outra. Essa vai ter aquele estilo fatal
tpico do filme onde a mocinha seduz o mocinho e os dois vo direto pra
cama.

614
Fotografa-a em frente porta dA 611. Pra a. Deixa eu tirar essa mais de
perto. Segura essa posio. Fica parada, no mexe. Bem prximo,
agarrando-a. Me diz uma coisa: Eu adorei a histria do mocinho. Na minha
porta ou na sua?

610
Ela desfaz imediatamente a pose. Arruma-se. Pega a mquina da mo dO
614. Quem te disse que os mocinhos dos filmes so como voc? Viu se o
vizinho do lado saiu?

614
No.

O 614 entra na sua porta. Passa mal e vomita, ao mesmo tempo O 612, com
uma luz nfima que ilumina apenas a sua planta, se masturba na penumbra.

CENA 15

O 613 sai e se senta na frente da porta dA 611. O 612 sai em seguida.

613
Ei. T indo pra onde?

612
No sei.
613
Para a porta dela?

612
Ela quem?

613
Com cara de descaso. Pausa. Resolvendo palavra cruzada. Planeta rodeado
por anis com sete letras?

612
Saturno.

613
Mostra-se satisfeito pelo acerto e o convida. Senta. O 612 senta. O que voc
sempre faz quando sai da porta a noite?

612
Eu ando. Conheo outros planetas.

613
E depois?

612
Depois eu volto e conto tudo pra ela.

613
Pra ela quem? Aqui, voc mesmo ingnuo ou faz o tipo?

612
Naquele momento em que voc abriu a porta, eu olhei l dentro e vi.

613
Bravo. Clima tenso. Corpo de uma pessoa morta com sete letras?

612
Cadver?

613
No. Tem que comear com a letra D.

612/613
Defunto.

613
Acende um cigarro. Quer um cigarro?

612
Voc no diz coisa com coisa.

613
Quer?
612
Anda sempre com esse livro? Mostra a Bblia.

613
s vezes me faz companhia.

612
Estranho, n... H quanto tempo estamos aqui conversando?

613
Desde que ela morreu, Vamos oferecer esse pra ela. Certo? Ritualizando o
momento. uma maneira nova e rezar pelas almas. Agora vai, voc
primeiro.

612
Puxa a fumaa. E como que se reza?

613
Pensa nela e traga.

612
No sei tragar.

613
Eu te ajudo. Ele solta a fumaa do cigarro dele na boca do outro. Os dois se
sentam e soltam a fumaa juntos, em direo a porta. Luz em resistncia.
Msica de Los prisioneros: Quien mato a Marilyn?. Ambos esto deitados
de costas mirando o teto e jogando a fumaa para o alto.

612
Numa viagem. Para mim, Deus sempre teve uma face. Eu no O via como
uma dimenso. Pra mim, Ele era pequeno e no cabia num barco de papel.
Barquinhos que eu mesmo fazia e no entendia porque em determinado
ponto do navegar eles cediam e iam ao fundo. Deus ia com eles. Eram
pequenos, mas Deus cabia neles e l no fundo, Ele dizia: Ui. Que gua fria. E
eu dizia: Que bom, que bom.

613
Rindo da viagem dele. ! Pelo visto voc est se sentindo muito bem depois
dessa reza.

612
Como se Deus estivesse ardendo dentro dos meus olhos.

613
E pensar que todos ns quando morremos vamos pro cu, Voc est vendo
o qu?

612
Um jardim imenso cheio de flores negras. E elas so muitas, esto perdendo
as flores e ficando nuazinhas.

613
Chuva de ptala negra, nem! Cai na risada.
612
E agora eu estou vendo s portas. Porta aqui, porta ali, porta por toda a
parte. s vezes, eu acho que s existem portas no mundo. Levanta-se.
Gostaria de mim se eu fosse porta?

613
Gargalha. Vai embora, vai! J rezamos o suficiente e acabaram meus
cigarros. Toma, leva esse cigarro contigo. s vezes, ele tambm faz
companhia.

A 615 corre at a porta 611 e se joga para tentar arrombar a porta.

CENA 16 INTERPOSIO DO PORTEIRO

PORTEIRO
Ligando o telefone e abaixando o volume do rdio. Deixa a abbora
alastr. No vou me preocupar com os problemas desse bando de
malucos. Eu sei como me distrair... tem o rdio, o telefone... tem o teatro
que eles fazem aqui 24 horas por dia em cartaz: bando de palhaos! Eu
quero mais ver o circo pegar fogo. Eu no tenho nada a perder! Eu no
tenho nada a ver com essa morte! No tenho nada a ver com esse cheiro
horroroso! Nada a ver com essas pessoas: bando de histricos, malucos,
neurticos! Ridculos! Que se fodam! No que depender de mim, eu no vou
mover um dedo para resolver essa situao. Que se danem com essa
responsabilidade que no minha. Eu no sou daqui, eu estou aqui,
diferente.

CENA 17

610
Chegando com um vestido propcio para essa seduo. Voc viu se o moo
do lado saiu?

613
Eu estive com ele.

610
Quando?

613
Agora!

610
Na porta dele?

613
No, aqui. E entra para sua porta, deixando-a aberta.

610
Onde que voc vai? Esqueceu que precisamos resolver o caso da pessoa
que morreu aqui?

613
Resolver o que? Ri e entra. A morte me excita. Fica esperando a curiosidade
dA 610 fazer com que ela entre.

610
E o rapaz do lado?

613
No, ele no me excita no.

610
Como fao para entrar?

613
Olha, o mximo que voc pode conseguir que ele entre na sua porta, mas
ainda assim ter que se haver com o impulso dele de ir embora. E assim vai
ser todos os dias, quando voc sentir suas esperanas sendo alimentadas,
ele vai pod-las. Acho que voc no quer isso, um dia vai se cansar.

610
E a, finalmente ele vir me procurar...

613
No, necessariamente. As portas existem para serem trancadas.

A 610 tem uma crise de riso.

613
O que foi?

610
Eu... querendo ser importante. Fica sria. Como que voc consegue deixar
a sua porta sempre trancada?

613
E como que voc consegue deixar a sua sempre aberta?

610
Mesmo aberta muita coisa ainda continua trancada l dentro.

613
O 613 segura fortemente nos braos dela. Trovo. Ela grita. Por que voc
veio aqui ento?

610
Voc sabe, eu j disse. Por ele, eu queria saber dele.

613
Se quisesse mesmo saber dele, no estaria conversando comigo.

610
Desabotoando um boto da blusa. Ah, ! Grande silncio.

613
Calmo. Provrbios 26 e 27.
Por uma prostituta o mximo que se paga um pedao de po, mas a
adltera anda a caa de vida preciosa. Tomar algum fogo no seio, sem
que suas vestes se incendeiem?
A 610 sai. O 613 continua falando para si mesmo. Provrbios 24, 25, 26 e
27. Essa fala intercalada por uma interposio dA 610 que l um poema
de Hilda Hilst extrado do livro Do desejo3.
Agora, pois, filho, d-me ouvidos, e s atento s palavras da minha boca.
No se desvie o teu corao para os caminhos dela, e no andes perdido
nas suas veredas.
Porque a muitos feriu e derrubou, e so muitos os que por ele foram mortos.
A sua casa caminho para a sepultura e desce para as cmaras da morte.
Pausa.
A Bblia aberta tem o mesmo impacto de uma mulher nua.

CENA 18

612
Colocando sua planta embaixo do chuveiro em gotas. Tudo aquilo que
acontece l fora no tem tanto sentido. Ou tem? As pessoas sempre se
aproximam das coisas, sem deixar que as coisas se aproximem delas. Medo.
Aqui dentro, mais seguro. Para a planta. ?

CENA 19 INTERPOSIO DO PORTEIRO

O porteiro faz sexo pelo telefone. A 615 o surpreende e fica olhando.

Al? o porteiro... Aquele que tem a chave do prazer. O m bem. T

excitadinha, t? Ta trancadinha no quarto ? Sozinha? Porta fechada? Eu t
aqui com todas as chaves... Quer prazer? Escuta... Escuta minha respirao,
vai... Gostosa, filha da puta. Gosta de palavro, n? Ento pede. Eu gosto
que me pede. Manda, pow. Aah, j t chegando, t...? Me espera...
(ofegante) espera... Anda, ento vai, vai... (urra) Delcia. Desliga. Pip pip
pip...4

CENA 20

O 613 est deitado. A 615 voltando da portaria. Nesse momento, o 613

interpela.

3 No decorrer das apresentaes, a atriz Marina Arthuzi, quando da

substituio de Fabiane Aguiar, incorporou o seguinte texto como resposta
fala da personagem 610: Cad? Aonde? / Cad os donos da verdade? Da
felicidade, da moral dos falsos costumes, da melhor conduta, do melhor way
of life, da justia, da convenincia?? / ARRE! Estou farta de semideuses!!! /
Arre! A essa altura do campeonato? / Ditando felicidade? Felicidade de
quem? A minha? A dele? A dela? / Arre! / Estou farta de caminho plagiado. /
Plgio!! Plgio!! / Que tenho eu a ver com isso! / No tenho nada a ver com
isso! / Nada! Nada! Nada! Absolutamente nada. / Essa vida no me pertence
/ No quero essa vida para mim / Eu tenho a minha dor e minha alegria / E
no bebo a mesma dose que vocs / Eu tenho a minha medida. / Eu tenho a
minha medida. / Sem roupas e armas fato. Sou um tanto desprotegida. /
Mas o seu drago mesquinho, frgil. / SEU DRAGO FALSO!!!
613
Ei! Vem c.

615
Qu?

613
Voc tem um cigarro a? O meu acabou... Se eu ficar sem cigarro, eu piro...

615
Tenho, sim. Espera que vou buscar. Ta l. E aponta a porta. Ela sai e em
alguns minutos est de volta. Aqui, toma. Pena eu no ter muito mais.

613
Mas isso quase um mao inteiro...

615
Pode ficar. Pelo jeito, ele te consola mais que a mim...

613
Por qu? Voc precisa ser consolada?

615
Algum no precisa?

613
O nico consolo para mim a morte, sabe...

615
Eu sei bem disso...

613
Sabe?!

615
Sei... Ela pega um cigarro do mao que O 613 tem na mo e o acende.
Ambos comeam a fumar. A fumaa vai criando um ambiente de intimidade,
como se fossem resgatando suas memrias. Uma vez, sabe, uma vez, eu
tentei... Eu tentei me matar.

613
Por isso voc perguntou isso antes? E como foi?

4 Fala do porteiro modificada na remontagem: (Ao telefone) Faaala Tod!

Beleza? Bom! E a, vamo toma uma cerva? Ah, hoje ta foda?! E amanh?!
Amanh num d tambm. Ento t, a gente toma outro dia. Int! Al, Zeca?
E a Zeca, t bom? Aqui... vamos?... o qu? T trabalhando? No, no. Vai l
ento. Babaca! E a, Igor, t bom? Aqui, vamos toma uma cerva hoje? Num
pode no! Ah, aniversrio do Joozinho! Uai, manda um abrao pra ele...
Xinga. Mudando o tom, sentindo-se s. Oi linda! Aqui, deve ser a dcima vez
que eu te ligo. T querendo falar com voc, te ver... T com saudade,
saudade dos meninos... Me liga!
615
Cortei os pulsos...

613
Ri, com tom zombeteiro. No, ningum que queira realmente se matar corta
os pulsos... Gargalha. Se voc me dissesse que pulou de um viaduto ou de
um edifcio... Mas cortar os pulsos, no, voc no queria se matar!

615
O que voc sabe sobre a vida? Ou sobre a morte?

613
Sei que linear. Que apenas um fio separa uma da outra, como uma corda-
bamba, aonde a gente vai se equilibrando a cada manh. Ns somos uns
equilibristas... A 615 o beija.

615
Saindo. Preciso saber notcias da chuva. Parece que ela no passa. Volta e
para porta do 613 e diz. res uma droga, naciste el da em que
destruyeron mi sueo. Cuando los hijos de puta bombardearon la Moneda.

Msica de Srgio Niccio. Os personagens criam aes pessoais nas suas

portas. Todos esto cansados, suados e esgotados.

3 ATO

RDIO DO PORTEIRO
Em off. Ouvintes da rdio madrugada: informamos que nessa noite de
temporal h um caos generalizado na cidade. Alguns pontos sofreram
deslizamento de terra e vrios outros pontos esto alagados. As vias
continuam intransitveis e a prefeitura j decretou Estado de Emergncia. O
porteiro desliga o rdio.

PORTEIRO
Pior do que perder nos pnaltis, ter passado a noite inteira com um bando
de gente que no consegue nem afogar as mgoas de maneira decente (e
mostra a garrafa). Quando eu morrer, quero ser coberto com a bandeira do
meu time, com o hino na boca de todo mundo que tiver l. E s. Canta o
hino. Todos os personagens saem de suas portas ao mesmo tempo.

615
Eu no estou conseguindo dormir. Chega de tudo isso.

614
Eu no consigo mais ficar em p. Daqui a pouco o relgio desperta.
Amanh, resolvemos isso.

610
Quando eu morrer, quero ser cremada. Assim, me livro de feder desse jeito.
612
Agora, eu acho que j estou comeando a sentir. Pausa. O cheiro.

613
Que horas sero agora?

615
Forte e decidida. Vamos ter que sair nessa chuva mesmo. Trovo. A luz se
apaga. BO.

613
Sem luz impossvel.

610
Eu acho melhor voltar pra minha porta.

612
No. Fica.

614
Porra. J deve estar quase na hora do trampo.

615
No escuro. A cada momento, a gente encontra uma outra coisa mais
importante pra fazer. Tudo bem que a gente nem conhece essa pessoa que
morreu, mas (pausa) a gente tambm nem se conhecia antes de tudo isso.
Pensa bem, no lugar dela poderia ter sido eu, voc ou qualquer um de ns...
Eu no aguento mais. Vocs no se incomodam com essa sensao de
impotncia diante da morte?

Silncio. No escuro, todos comeam a ter movimentaes rpidas. Parecem

enfim dispostos a resolver alguma coisa. As portas se abrem e fecham.
Movimentos e sussurros nervosos de todos eles. Acontece um pico de
energia e depois fica como se ela quisesse voltar. Surpreende cada
personagem sozinho em sua porta.

615
Eu vou chamar a polcia.

612
No me mato porque j sinto flores por todo o corpo.

614
Com a imagem de Nossa Senhora Aparecida nas mos. A vida e a morte so
as nicas certezas que no nos pertence.

610
No me mato porque tenho necessidade de mim.

PORTEIRO
A chave no abre. Pacincia.

610
Por que voc precisava ir embora?

PORTEIRO
Eu no sou daqui. Eu estou aqui. diferente.
612
Voc conseguiu descobrir alguma coisa da morte?

614
No me mato porque o tempo j faz isso por mim.

Escuro. Novamente todos comeam a ter movimentaes rpidas. Portas se

abrem e fecham.
A 610, dentro da porta dO 612, leva a planta dele.

612
Dentro da porta dO 613, regando o trigal. A gente no est sozinho apenas
no deserto.

613
Dentro da porta dA 615, deixando a Bblia. O que os homens procuram
poderia ser encontrado em uma s palavra, mas a linguagem uma fonte
de mal entendidos.

615
Dentro da porta dO 614 pega a imagem de Nossa Senhora Aparecida. Dizem
que a santa foi retirada do rio sem cabea, ser a condio da mulher
perder a cabea?

O 614 dentro da porta dA 610, leva a sua caixinha de msica.

PORTEIRO
Do seu espao. S um fedozo desse mesmo pra fazer essa gente fazer
alguma coisa, no no?

Msica. A luz incide na figura do porteiro que caminha pesado, com a

garrafa na mo. Todos esto dentro de seus quartos escorados nas suas
portas. O porteiro esmurra a porta dO 613 e vai para um dos extremos do
corredor e isso faz com que toos saiam para olhar o que est acontecendo.
O 613 abre, percebe que foi o porteiro que bateu e, com descaso, se dirige
ao outro extremo do corredor.

613
T fazendo o qu aqui? Por que no vai pra sua porta?

PORTEIRO
Eu no tenho porta. Forte. Cada frase dita, um passo que os dois vo
dando para frente, numa espcie de enfrentamento.

613
Ah. E de novo t a, andando pelo corredor, pra l, pra c. E no resolve
nada.

PORTEIRO
Rindo para si mesmo. E voc acha que algum aqui t tentando resolver
alguma coisa?

613
. No h mesmo soluo para a morte.
PORTEIRO
Os telefones j voltaram h muito tempo. E se quisessem sair mesmo, a
chuva no seria o empecilho.

613
a revelao de tudo que vem enfim separar o joio do trigo.

PORTEIRO
T querendo dar lio de moral em quem ein, com esse falatrio a?

613
Os homens sofrem pelos discursos, mas parecem s ter ouvidos para eles.

PORTEIRO
Aparte, resmungando. De novo essa birra de padre sem igreja.

613
Um pouco retrado. O que voc est falando? Cara a cara.

PORTEIRO
Que aqui no tem nada que eu no sei. Voc... (pausa) fez uma pergunta
pra eles, no fez? Pois . Jogando o contedo da garrafa nos ps dO 613.
Nesse nosso mundo, tudo roda e volta pro mesmo lugar. Agora a minha
vez: Por que voc no se mata? Olho no olho.

Os outros personagens reagem pergunta.

O 613 desestabilizado volta para a sua porta. O porteiro sai. A 615
acompanha a trajetria dO 613 querendo fazer alguma coisa para ajud-lo.
Da porta dela, comea a escutar o discurso de Caetano Veloso (Msica
proibido proibir) bem alto. Ela para e tem o olhar perdido. Vai at a sua
porta e a escancara com um estrondo. A porta fica aberta.
Os personagens percebem de certa forma a sua inteno e, lentamente,
vo acompanhando.
Ela vai entrando na banheira como se entrasse no mar e por fim mergulha.
Segura o mximo de tempo que conseguir l em baixo e deixa o corpo
boiar.
O 614, que desde o comeo a estava seguindo, solta um grito quando v
que ela est boiando.
Todos correm para a porta dela e a tiram desfalecida da banheira, levando-a
pro corredor. Batem na porta dO 613 que presta socorro. A 615 aos poucos
vai voltando. Depois que O 613 v que ela est viva, ele a beija longamente
e volta para sua porta.

615
Meio que sorrindo e surpresa pelo beijo. Espera. Qual mesmo o seu nome?

O 613 entra e bate a porta. Dentro, sente o beijo e se mostra fragilizado.

Luz nO 612 que volta para a sua porta lentamente. Entra. Percebe alguns
objetos e se depara com a ausncia de sua planta. Molha-se no chuveiro de
roupa. Desespera-se. Sai pelo corredor escancarando a sua porta. Bate em
todas as portas. Surto do personagem.
615

SRI LANKA, quem sabe? Ela me diz, morena e ferina, e eu respondo por que
no? Mas inabalvel continua: voc pode pelo menos mandar cartes
postais de l, para que as pessoas pensem nossa, como que ele foi parar
em Sri Lanka, que cara louco esse, hein, e morram de saudade, no isso
que te importa? Uma certa saudade: em Sri Lanka, brincando de Rimbaud,
que nem foi to longe, para que todos lamentem ai como ele era bonzinho e
ns no lhe demos a dose suficiente de ateno para que ficasse aqui entre
ns, palmeiras e abacaxis. Sem parar, abanasse com a capa do disco de
ngela enquanto fuma sem parar e bebe sem parar sua vodka nacional sem
gelo, nem limo. Quanto a mim, a voz rouca, fico por aqui comparecendo a
atos pblicos entre uma e outra carreira, pixando muros contra usinas
nucleares, em plena ressaca, um dia de monja, um dia de puta, um dia de
Joplin, um dia de Tereza de Calcut, um dia de merda enquanto seguro
aquele maldito emprego de oito horas dirias para poder pagar essa
poltrona de couro autntico onde nesse exato momento vossa
reverendssima assenta a sua assenta sua preciosa bunda e essa mesinha
de centro em junco indiano que apoia vossos fatigados ps descalos ao fim
de mais uma semana de batalhas inteis, fantasias escapistas, maus
orgasmos e credirios atrasados. Mas tentamos tudo, eu digo, e ela diz que
sim, claaaaaaro, tentamos tudo, inclusive trepar, porque tantos livros
emprestados, tantos filmes vistos juntos, tantos pontos de vista scio
poltico artstico filosfico existenciais e babab em comum s podiam dar
nisso mesmo: cama. Realmente tentamos, mas foi uma bosta. Que foi que
aconteceu, eu pensava depois acendendo um cigarro no outro, e no queria
lembrar mas no saia da cabea o teu pau murcho e os bicos do meu seio
que nem sequer ficaram duros, pela primeira vez na vida, eu disse, mas no
sei se voc acreditou. [...] e me expulsa para o corredor dizendo no
esquea de mandar um carto de Sri Lanka, aquele rio lodoso, aquela tez
azeitonada, que acontea alguma coisa bem bonita para voc, te desejo
uma f enorme, em qualquer coisa, no importa o qu, como aquela f que
a gente teve um dia, me deseja tambm uma coisa bem bonita, uma coisa
qualquer maravilhosa, que me faa acreditar em todos de novo, que leve
para longe de minha boca esse gosto podre de fracasso, de derrota sem
nobreza, no tem jeito, companheiro, nos perdemos no meio da estrada e
nunca tivemos mapa algum, ningum da mais carona e a noite j vem
chegando. A chave gira na porta. Preciso me apoiar contra a parede para
no cair. Atrs da madeira, misturada ao piano, a voz rouca de ngela,
nem que eu rasteje at o Leblon, consigo ouvi-la repetindo que tudo vai
bem, tudo continua bem, tudo muito bem, tudo bem. Ax, ax, ax! Eu digo
e insisto, at o elevador chegar. Ax, odara! 5

As pessoas tentam acalm-lo, suspendendo-o enquanto ele grita. Por fim, o

colocam no cho e ele fica quieto ao ver, no extremo do corredor, A 615
oferecendo-lhe os braos abertos. Sem hesitar, ele corre at ela e pula no
seu colo. Eles se abraam, mas quando se do conta de que esto juntos,
ele se solta e timidamente se desculpa.

5 A atriz Marina Viana, dando sequncia a fala da 615, como em outros

trechos do espetculo, incorporou o excerto acima, de Os Sobreviventes,
de Caio Fernando Abreu Fragmentos, 2008.
615
Calma.

612
Me desculpe. o medo de ficar sozinho.

615
A juventude de hoje no tenta se matar. Com pena. Cria mundos que no
existem, no ?

612
E quem que no cria minha senhora? domingo, fim de noite, parece que
tem uma pessoa morta, a semana vai comear e daqui a pouco vai ser
domingo de novo. A gente precisa inventar alguma coisa pra poder levantar
da cama, caminhar por a, lavar os pratos, banhar o corpo e acreditar que
tudo vai ser diferente. A gente precisa inventar alguma coisa, quer ela
exista ou no.
615
No meu tempo, a gente brigava por uma utopia l fora. Com saudade.

612
Agora, a gente luta por dentro.

615
Eu fui a gerao das ruas.

612
E eu a gerao dos quartos. Vai voltando para sua porta e repetindo a frase.
Solido no precisa de luminosidade. O escuro basta para a sua ardncia.

615
Aonde voc vai? Ela grita.

612
Vira-se. . Por que ela se foi? Eu a regava todos os dias.

615
gua demais sufoca. No se esquea. Como se falasse um segredo. Voc
responsvel por aquilo que cativa.

612
O que eu cativo que se torna inteiramente responsvel por mim. Ambos
esto encharcados.

615
Ah. O meu nome. Alfonsina. Ele para. E o seu? Ele volta correndo e diz o
nome no ouvido dela. Sorriem. Separam-se Ficam perto de suas portas.
Tinha que ser!

O 614 coloca a caixinha de msica dA 610 ligada no corredor. Entra na sua

porta, tira a camisa e tem inteno de violncia. Fica examinando pela
fresta da porta o que acontece. O som da msica faz com que A 610
tambm escancare a sua porta e atravessa o corredor, eufrica em direo
 caixinha. Perto da caixinha, ela se deita e canta uma msica suave.
Momento em que O 614 a interpela.

614
Voc por aqui? Malicioso.

Ela o olha de maneira infantil, se levanta e comea a caminhar. O 614

desmonta a sua inteno.

614
No meio do canto dA 610. Quem diria! Quando ela chega no final do
corredor, O 614 a chama.

614
A caixinha. Voc est esquecendo.

610
Pode ficar com ela.

614
Voc que precisa dela.

610
Talvez no mais.

614
Com a caixinha nas mos. Hei! Se depois do amanhecer, voc achar que
uma mulher pode sentir falta de uma caixinha de msica...

610
Voc acha que esse rosto fica bem pra ela? Esse rosto. O rosto. Fica? Fica
bem?

614
Pra quem?

610
Alice. E ento...

614
Pausa. Ah, Manoel.6

610
E ento Manoel, esse rosto fica bem pra mim?

O relgio desperta. Ele corre para sua porta e a escancara. Vai tirando o
uniforme mecanicamente. Ele vai, desliga o despertador, deita e dorme.

6 Na remontagem do texto, a caixinha de msica foi substituda por um

controle remoto, pois a personagem, reconcretizada pela atriz Marina
Arthuzzi, agora ficava o tempo todo vendo gravaes de novelas. O nome,
Alice, foi substitudo por Alzira.
O 613 dentro da sua porta comea a tirar todo o trigo e depois e joelhos faz
uma orao de forma reveladora.

Todo mundo se considera a priori, perfeitamente livre. Mesmo em suas

aes individuais, e acha que a todo momento pode comear outra maneira
de viver, o que apenas significa que pode se tornar outra pessoa. Mas, a
posteriori, verifica que dever por em prtica as caractersticas que ele
prprio condena e, por assim dizer, representa o papel que assumiu at o
fim. (Schoppenhauer)

0 615 abre de dixa a porta dO 613 escancarada.

615
Que foi?

613
Medo dos discursos. Pausa.

615
Tem um discurso maior, que no pode ser escrito. S sentido. A 615 vai
caminhando para a sua porta.

613
Gabriel.

A 615 para e olha para trs. Sorri. Vai para sua porta. Todos acabam dentro
das suas portas adormecidos com ela escancarada. Msica. Porteiro entra
com uma garrafa e uma taa nas mos e passa de porta em porta. Percebe
que todas esto abertas. Durante o trajeto ouve-se:

VOZ EM OFF
Eu: porta.
Corpo de madeira.
Obstinado que sou por portas, sinto que pessoas e portas so a mesma
coisa.
Mesma matria.
Abertas, fechadas, secas, volumosas, fixas, flexveis, flutuantes, incertas.
O porteiro nunca tem certeza disso. Nunca tem certeza de nada.
Agora, resto de madrugada.
Se me pedirem outra chave, eu no darei.
Uma outra porta pode no se abrir.
Bebo e penso que porta sente.
Se fecha, tem um motivo que no solto.
Porta: objeto com pouco volume que separa o peso dos corpos.
Corpos que no pertencem. Desejam. Desejam se pertencer.
Por isso as trancas, as chaves, as correntes, cadeados, portes.
Olha a cidade.
Melhor esquecer as portas e seguir o fio dos telefones, que por algum
motivo as ultrapassam e gozam nos ouvidos de l, o que, s vezes, eu nem
senti aqui.
Corpo de madeira porta.
Se tira a porta morre.
Se fica mal posta, sofre.
Se fica fechada, no vive.
Se abre, escapa.
Se fica, fica.
J no mais domingo.
Fecha a porta. Abre a porta. Mas no esquece que ela tambm respira.
A gente precisa ouvir o que os outros insistem tanto em no dizer.
A gente precisa ouvir o que os outros insistem tanto em no dizer.

O porteiro chega em frente a porta do 611. Coloca bebida na taa e faz para
ela um sinal de brinde. Sai. Luz ltima sobre a porta 611.

FIM