UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE FILOSOFIA, CINCIAS E

LETRAS DE RIBEIRO PRETO
DEPARTAMENTO DE FSICA E MATEMTICA
CINCIAS DA INFORMAO E DOCUMENTAO

ARTE, COMUNICAO E
INFORMAO: ANLISE DE
IMAGENS

TRABALHO DE CONCLUSO DA
DISCIPLINA

DOCENTE RESPONSVEL:
PROF.DR. GIULIA CRIPPA

DISCENTE:
THIAGO FAVARETTO TAZINAFO

RIBEIRO PRETO

1
 DEZEMBRO - 2007

A Fernanda e Sophia, por

toda a fora.

2
1 - INTRODUO:

Este documento o trabalho de concluso da disciplina Arte, Comunicao e

Informao: Anlise de Imagens, curso ministrado pela Profa. Dra. Giulia Crippa, pelo
Departamento de Fsica e Matemtica da USP de Ribeiro Preto. Aos alunos, foi
solicitada a tarefa de redigir um texto relacionado a anlise de imagens, ficando o tema
escolha do prprio discente. Como se v, optei por analisar um filme esse filme,
especificamente o que se deve a duas razes: primeiramente, porque o considero um
material muito rico, conforme ser demonstrado, para anlise de imagens, sendo esse,
afinal, o objetivo principal do trabalho; segundo, porque queria escrever algo que as
pessoas, de fato, lessem; no somente professores e colegas, mas tambm amigos,
blogueiros etc. Acredito que dificilmente algum poderia citar um filme to intrigante
quanto Cidade dos Sonhos, de David Lynch. Conheo pessoas demais que o adoram, e
tantas quantas que o abominam. O filme foi muitssimo bem recebido pela crtica, mas
friamente acolhido pelo pblico em geral. No obstante ou at por isso um cult,
tendo angariado um pblico fiel, no qual devo me incluir. Desde que foi lanado, tm se
avolumado, na internet, muitas teorias a respeito, a exemplo do que ocorreu com The
Matrix, embora com mais razes para tal e em menor escala de pblico. Para facilitar a
compreenso do filme que Lynch, o diretor e tambm roteirista, publicara, no The
Guardian, uma lista com 10 pistas para resolver o enigma1. Digo enigma porque,
quando encarado como um desafio lgico, um mistrio que pede para ser decifrado, creio
que a obra possa ser melhor apreciada. Diferentemente de A Estrada Perdida, que
irremediavelmente impossvel de ser explicado, pois, simplesmente, no h soluo e
no vejo nenhuma razo para que houvesse uma - Cidade dos Sonhos apresenta uma
estrutura bastante racional, por incrvel que inicialmente parea.

Para a elaborao deste trabalho, procurei seguir um raciocnio o mais

parcimonioso possvel, a fim de evitar interpretaes alucinadas, as quais j abundam a
tempos na rede e dispensam novas contribuies. Para tal, limito-me a analisar as
imagens, amparado, por vezes, em alguns dos dilogos mais importantes, de modo a
evitar super-interpretaes ou concluses foradas, embora no saiba dizer em que
extenso eu tenha sido bem-sucedido.

1
Cf. http://www.mulholland-drive.net/studies/10clues.htm

3
 Cidade dos Sonhos - Mulholland Drive (EUA-FRA, 2001), de David
Lynch (diretor/roteirista)

2 - ENREDO:

A descrio da histria minuciosa, a fim de socorrer a memria de quem quer

que no tenha assistido ao filme recentemente.

O filme abre com duas cenas das quais difcil nos lembrarmos na primeira vez
que o vemos e, no entanto, so cruciais para entendermos o que se passa mais adiante: um
concurso de dana, qual se sobrepem a imagem de Betty (Naomi Watts) entre um
casal de idosos, dos quais falaremos mais tarde. Em seguida, h um corte para uma
tomada em primeira pessoa de um quarto. A cmera, ora desfocada, afunda no
travesseiro.

Fade out, corta para o ttulo e, agora sim, comea a narrativa propriamente dita.
Um carro percorre o trajeto sinuoso de Mulholland Drive noite. O motorista e um
colega conduzem a passageira, na verdade, para a morte, pois a viagem uma cilada
encomendada para assassinarem essa mulher, uma atraente e bem-vestida jovem senhora
de cabelos negros (Laura Elena Harring). No entanto, o carro envolvido num acidente,
ao qual apenas essa mulher sobrevive. Atordoada e amedrontada, esconde-se no jardim
de uma casa e adormece.

Enquanto isso, no local do acidente, investigadores discutem as evidncias e

concluem que algum desapareceu da cena.

Amanhece. A misteriosa mulher, da qual sequer sabemos o nome, observa uma

senhora carregando umas malas para fora de sua casa no jardim da qual a mulher cuja
histria acompanhamos se esconde. Enquanto a senhora e o taxista terminam de colocar
as coisas no carro, ela aproveita para esconder-se dentro da casa. A senhora tranca a casa
e sai, deixando a intrusa do lado de dentro. Ainda enfraquecida e perturbada pelo
acidente, ela volta a dormir. Mais tarde, descobrimos que ela perdeu totalmente a
memria, estando incapaz de sequer recordar o prprio nome.

Nesse ponto, a histria se desenvolve a partir de algumas tramas paralelas,

aparentemente desconexas.

Um jovem homem pede a seu amigo que o encontre numa lanchonete, a Winkies.
L, ele afirma que sonhara com esse lugar. No sonho, o qual tem se repetido, o homem

4
possudo por um sentimento de terror profundo e a impresso de que algo muito ruim est
acontecendo. Aparentemente, isso est relacionado com um sujeito que vive atrs da
lanchonete. Por isso, o homem pedira a seu amigo para vir, de modo que, juntos,
pudessem se certificar de que no h ningum l e, assim, o homem possa livrar-se da
apreenso que o acomete, desde que comeara a ter esse pesadelo. Eles pagam a conta e
dirigem-se ao local, apenas para ver que, realmente, existe algum atrs da lanchonete.
Ao deparar-se com a assustadora figura do homem/ monstro, o pobre rapaz entra em
colapso.

Em outro ncleo da histria, Adam Kesher (Justin Theroux), um bem-sucedido

diretor, chega aos estdios Ryan para uma reunio com a produo de seu novo longa-
metragem. Para seu desgosto, descobre que figures do crime organizado representados
pelos irmos Castigliani - tm coagido os produtores a escalarem uma protege da mfia
como protagonista (ningum usa a palavra mfia e, no entanto, ela ser aqui
empregada, para simplificar a linguagem). Um dos irmos fala, repetindo vrias vezes:
This is the girl., apontando a foto de uma bela garota cujo nome, l-se, Camilla
Rhodes.

Adam, talvez subestimando seus desafetos, se enfurece, recusa-se a acatar a

ordem e chega ao ponto de golpear a limusine dos irmos com um taco de golfe. Em
seguida, descobrimos que Mr. Roque, o chefo da mfia um ano aleijado que aparece
sempre confinado a uma cmara lacrada ordena o fechamento do estdio. Alm disso,
vemos que ele tambm parece estar procura de Rita. Seu imediato d um recado crptico
a algum no telefone, e essa pessoa liga para um terceiro. Ouvimos tocar, vrias vezes,
um telefone, sobre uma cmoda iluminada por uma luz vermelha. Ningum atende...

Betty Elms (Naomi Watts) chega ao aeroporto de Los Angeles. Despede-se de um

casal de idosos com quem fez amizade durante o vo (os mesmos da cena inicial, se
prestarmos bem ateno) e pega um txi at a casa de sua tia, que vive num condomnio
em Beverly Hills, mas que saiu de viagem para o Canad, deixando o apartamento vago
para sua sobrinha, a qual pretende iniciar carreira de atriz. Betty chega e se depara com a
mulher que, desmemoriada, apresenta-se como Rita (em referncia a um pster de Rita
Hayworth que avistara na casa). Rita admite que esteve em um acidente de carro, mas
no fala nada a Betty a respeito de sua amnsia, nem quanto a ter invadido o apartamento.
Em vez disso, inventa para Betty que uma amiga de sua tia. Logo em seguida, comea a
sentir-se mal e Betty a ajuda a se deitar na cama.

Ao receber, por celular, a notcia de que poderiam fechar o estdio, Adam decide
ir para casa mais cedo, apenas para flagrar sua mulher na cama com o limpador de
piscinas. No confronto, acaba sendo espancado e botado para fora de casa pelo piscineiro.

Adam esconde-se num hotel barato no centro da cidade. Sua secretria liga para
avis-lo que, inexplicavelmente, est falido. Diz tambm que um homem que se
apresentara apenas como cowboy havia marcado um encontro com ele num local
afastado. Supostamente, ele estaria relacionado aos estranhos acontecimentos do dia
(exceto a traio da mulher) e, por isso, Adam confirma o encontro.

5
 Ao mesmo tempo, um homenzarro a servio da mfia visita a manso dos
Kesher procura de Adam. Encontra apenas a mulher e o piscineiro, os quais o atacam,
mas so facilmente dominados.

noite, conforme combinado, Adam encontra-se com o misterioso e ameaador

vaqueiro, que o intimida suficientemente para que ele ceda presso dos mafiosos.

Em uma sub-trama paralela, dois criminosos esto conversando amigavelmente

no escritrio de um deles. O primeiro, que aparenta ser um chantagista profissional, deixa
transparecer a seu amigo que est com problemas, pois est sendo responsabilizado por
um contrato (de assassinato) que no deu certo, uma vez que a vtima fugiu em meio a
um acidente de carro (certamente uma aluso a Rita). O outro bandido, um matador de
aluguel, atira no colega e faz parecer que foi um suicdio. Numa seqncia de humor
negro que lembra o estilo de Tarantino, o assassino ainda se livra de duas testemunhas,
rouba o livro negro e foge. Nas ruas, coleta informaes com as prostitutas,
perguntando-lhes se h notcias sobre uma eventual garota nova. Pela descrio, vemos
que ele tambm est procura de Rita.

Ao ligar para sua tia logo aps desfazer as malas, Betty descobre que Ruth no
conhece nenhuma Rita. Ao confront-la, esta acaba lhe contando a verdade sobre a
intruso e a perda de memria. Rita procura por documentos em sua bolsa, mas, ao invs
disso, depara-se com uma grande quantidade de dinheiro em notas, bem como uma
estranha chave azul estilizada.

Decidida a ajudar sua nova amiga a recuperar a memria, Betty a convence a

fazer uma pequena investigao. Rita tem apenas uma pista: ela se lembra de que estava
indo para Mulholland Drive. De um telefone pblico ao lado da Winkies as duas
amigas fazem uma ligao annima e descobrem que houve, de fato, um acidente de
carro em Mulholland Drive. Pouco depois, Rita se lembra de um nome: Diane Selwyn.
Encontram seu nome na lista telefnica e ligam, mas ningum atende. Por isso, resolvem
procurar por ela pessoalmente.

Antes de ir a Diane, porm, Betty visita um estdio para atender a um teste.

apresentada equipe de produo, ao ator principal e ao diretor, o qual parece alheio a
tudo o que se passa. Os atores fazem a cena, e a equipe fica muito bem impressionada
com seu talento. Em seguida, ela levada ao set de Sylvia North Story. Adam Kesher
est fazendo os testes para a atriz principal. Por alguns momentos, eles cruzam olhares, e
Adam parece encantado com Betty. Na vez de Camilla Rhodes ser avaliada, ele diz o que
a mfia exigira que dissesse a seu colega produtor: This is the girl.. Betty vai embora
para buscar Rita.

Assustadas, as mulheres suspeitam de uns homens que estariam rondando o

condomnio onde mora Diane Selwyn. Discretamente, adentram o conjunto habitacional e
chamam por Diane. Quem atende, porm, uma mulher que, por sinal, no parece
conhecer Rita a qual alega ter trocado de apartamentos com Diane. Essa vizinha

6
comenta que a amiga parece ter sado sem avisar, j h alguns dias. Betty e Rita vo ao
outro apartamento e tocam a campainha, mas ningum atende. Resolvem, ento, invadir
pela janela e, no quarto, descobrem o cadver putrefato de Diane Selwyn.

De volta ao apartamento de tia Ruth, Rita providencia um disfarce - pois teme

pela prpria vida cortando os cabelos negros e colocando uma peruca loira. Nessa noite,
as duas acabam dormindo juntas.

Betty acorda com Rita tendo um pesadelo, murmurando coisas em espanhol. Ao

despertar, Rita pede a Betty que a acompanhe imediatamente a um lugar uma espcie
de teatro - chamado Club Silencio.

[Agora que as coisas se complicam...]

Aps uma surreal e perturbadora apresentao, um objeto se materializa na bolsa

de Betty: uma pequena caixa azul. Elas voltam para casa, no intuito de utilizar a chave
azul que haviam encontrado na bolsa de Rita. Quando est prestes a abrir a caixa, Betty
desaparece. Rita testa a chave, a caixa se abre est vazia - e como se a cmera fosse
sugada para dentro da mesma. Rita tambm desaparece.

[Para fins didticos, dividiremos o enredo em duas partes, de forma que, agora,
comea a segunda parte da histria.]

O dia amanhece, e a imagem do cadver de Diane Selwyn, lentamente,

transmutada para a viso de Betty adormecida, jazindo na cama de Diane, exatamente na
mesma posio que a da moa morta. Betty acorda ao som de pancadas na porta. Sua
aparncia de uma pessoa desleixada, aborrecida e infeliz, bem diferente de at ento.
Ela abre a porta. a vizinha, a mesma que atendera Rita e Betty em uma cena anterior.
Nesse ponto, descobrimos que, no somente Betty vive agora na casa de Diane, mas ela
prpria Diane.

A vizinha pega um cinzeiro, uns pratos e vai embora. mesa, vemos uma chave
azul comum, no estilizada como a que abrira a caixa. Diane tem uma alucinao com
Rita, a qual chama de Camilla, sugerindo o que vir a ser confirmado que Rita , na
verdade, Camilla Rhodes. Camilla, youve come back!- diz ela, apenas para perceber
que, para onde quer que tenha ido Camilla, ela no havia voltado. Em tempo, Camilla,
diferentemente de Rita, tem uma postura bastante confiante e sedutora.

A cena seguinte um encontro amoroso entre Camilla e Diane na casa desta. Em

certo ponto, Camilla diz que elas no deveriam mais se encontrar assim. Diane se
enfurece, acusando-a de estar tendo um caso com um homem. Esse homem Adam
Kesher, como vemos na prxima cena: no estdio, Adam utiliza um ensaio como pretexto
para beijar Camilla, que no somente retribui, como parece regozijar-se em provocar
Diane, a qual os observa desoladamente.

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 A cena seguinte , mais uma vez, no apartamento de Diane. Ela est se arrumando
para sair. Sua aparncia melhor, mas no sorridente ou radiante como Betty. Um abajur
de luz vermelha ilumina a cmoda onde o telefone toca, a mesma imagem que aparece na
sub-trama dos mafiosos. Depois de uma longa demora... Diane atende. Camilla,
agradecendo a Diane por ter concordado em ir a uma festa na casa de Adam, e avisando
que o motorista est esperando em frente ao condomnio.

Na tomada seguinte, Diane conduzida atravs da Mulholland Drive at a casa de

Adam. No entanto, o motorista pra num local diferente (a cena idntica ao comeo do
filme, exceto por Diane/ Betty no lugar de Camilla/ Rita). Camilla surge de uma trilha na
vegetao, e ambas adentram a manso por esse caminho, percorrendo de mos dadas a
passagem secreta. Temporariamente, Diane parece realizada, mas em vo. Adam a trata
de modo indiferente, enquanto a me dele, Coco, parece irritada com seu atraso.
Anteriormente, Coco havia aparecido como a sndica do condomnio onde tia Ruth
morava; agora, a me de Adam, i.e., outra pessoa, embora com o mesmo nome (e
interpretada pela mesma atriz, Ann Miller).

Durante o jantar, Diane conta sua histria a Coco: sua tia, Ruth, havia morrido e
lhe deixado algum dinheiro, que ela usou para se estabelecer em L.A. e tentar a carreira
de atriz, sonho que ela julgara possvel aps ter vencido um concurso de dana; assim, ela
fez um teste para Sylvia North Story o filme que Adam estava rodando na primeira
parte da histria, quando ele troca olhares com Betty/Diane mas Bob Rooker deu o
papel para Camilla Rhodes; de qualquer forma, elas ficaram amigas, de modo que.
Camilla, uma estrela em ascenso, usava de sua influncia para obter papis (menores)
para Diane [note que, na segunda parte, o diretor do filme Bob Rooker e no Adam
Kesher].

Aps contar brevemente sua histria, Diane parece sentir-se humilhada pelo gesto
compreensivo de Coco. Em seguida, uma mulher conversa com Camilla e elas se beijam.
a mesma mulher que outrora se chamava Camilla Rhodes e que os mafiosos exigiam
que Adam escolhesse para protagonizar seu filme. Diane comea a chorar contidamente.
Na festa, alm de Coco e a atriz da mfia em novas verses, vemos tambm, pelos
olhos de Diane, o cowboy e Luigi, um dos irmos Castigliani (aquele que extremamente
exigente para com espressos). Adam e Camilla anunciam o casamento, e Diane pranteia
indisfaradamente.

Diane encontra-se com o matador de aluguel na lanchonete. No balco, avista o

homem que, na primeira parte, tem pesadelos com o monstro. Diane mostra a foto de
Camilla Rhodes/Rita e diz: This is the girl. Ela d o dinheiro ao assassino. Ele avisa
que, quando o trabalho estiver cumprido, ela encontrar uma chave no local
combinado. Ele retira do bolso uma de suas chaves e mostra a ela. uma chave azul
ordinria. Ela ingenuamente pergunta o que essa chave abre, e o matador ri folgadamente.

A cmera em primeira pessoa percorre o exterior da lanchonete at os fundos. O

mendigo/ monstro, num ambiente onrico com lampejos avermelhados brinca com a

8
caixa azul em suas mos. Ele a pe num saco e o solta. Uma verso em miniatura do
casal de idosos sai da caixa.

Diane, em seu apartamento, parece profundamente deprimida. Ouvimos pancadas

fortes porta. O casal de idosos passa por baixo da porta. Diane grita aterrorizada. Agora
em tamanho natural, eles a perseguem pelo corredor. Extremamente horrorizada, Diane
pula em sua cama, alcana uma arma na cmoda e atira na prpria boca.

O quarto se enche de fumaa. Sobrepe-se a imagem do rosto do

mendigo/monstro. Corta para um panorama da cidade, em sobreposio com Betty e Rita,
com os cabelos parecidos, deslumbradas com as luzes. Por fim, a mulher de cabelo azul,
no camarote do Club Silencio, proclama: Silencio.

3 - ANLISE E DISCUSSO:

3.1 INTRODUO:

A chave para a compreenso bsica do filme consiste numa concesso: a

de que, quando sonhamos, frequentemente mudamos a identidade e a
identificao das pessoas que conhecemos. Nos sonhos, fundimos ou dividimos
pessoas, trocamos nomes, recombinamos aspectos da personalidade, de forma que
as personagens dos sonhos no necessariamente correspondem de forma integral
s personagens que conhecemos. Falo deliberadamente em personagens e no
pessoas, de forma a aproximar a linguagem onrica forma de um enredo, ou de
uma histria de cinema. Parece-me que isso o que mais interessa a David
Lynch: filmar sonhos. Partindo desse ponto, a compreenso de Cidade dos
Sonhos no to difcil.

Como j foi dito, a histria pode ser dividida em duas partes: a narrativa real e a
narrativa onrica. A primeira diz respeito s imagens antes dos crditos (ver dica 1) e
depois que Diane acorda, i.e., quando Betty desaparece da histria. a parte
extraordinariamente triste do filme. na parte real que entendemos as motivaes das
fantasias de Diane. Estas aparecem em sonho, do momento em que Rita est no carro em
Mulholland Drive (crditos iniciais) at quando o cowboy chama Diane de volta
realidade.

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 sensacional a forma como o cineasta recria, por meio da associao de imagens,
a verdadeira associao de idias que operamos, justamente, no sonhar. Um exemplo est
em Luigi Castigliani. O dono do estdio lhe oferece um dos mais conceituados espressos
do mundo e, ainda assim, o homem o cospe no guardanapo. Na fase real da histria, no
momento em que Adam e Camilla esto prestes a anunciar seu casamento, Diane est
tomando um espresso, quando se depara com um convidado particularmente carrancudo
em outra mesa. Ela associa o caf ao homem, e assim vir a surgir Luigi Castigliani em
seu sonho; de forma semelhante, o misterioso cowboy do sonho um simples convidado
vestido de vaqueiro na festa; A garota que beija Camilla na festa vem a tornar-se a
Camilla Rhodes do sonho, aquela que o diretor s escolheu por fora maior (e no por
culpa da prpria Diane), e assim por diante.

Podemos desatar os ns e sintetizar a histria principal, em ordem cronolgica, da

seguinte forma:

- Tia Ruth morre e deixa uma certa quantia de dinheiro para Diane
- Diane vence concurso de dana
- Com o dinheiro da herana, Diane se muda de Ontrio, no Canad, para L.A.
- Diane no consegue nenhum papel importante, mas se envolve com Camilla, por
quem se apaixona
- Camilla desponta como atriz, parcialmente devido a favorecimentos sexuais para
com homens e mulheres
- Camilla e Adam decidem se casar; para tanto, ela deve abrir mo de Diane
- Diane, sentindo-se trada, humilhada e possuda por cimes e inveja, contrata
um assassino para matar Camilla
- O crime consumado, e Diane considerada suspeita pela polcia
- Dominada pelo remorso e pelo medo, Diane entra em profunda depresso
- Diane passa os dias em meio a lembranas, fantasias e alucinaes; a primeira
parte da histria (cerca de dois teros do filme) se passa nos sonhos fantasiosos de Diane,
nos quais ela constri para si uma auto-imagem ideal e um mundo reparador.
- Vencida pela culpa, Diane comete suicdio.

Analisemos, agora, alguns aspectos de forma mais sistemtica.

10
3.2 - As Dicas de Lynch:
(Transcritas do original e por mim traduzidas.)

1) Pay particular attention to the beginning of the film: at least two clues are revealed
before the credits.

1) Preste especial ateno ao comeo do filme: ao menos duas pistas so reveladas antes
dos crditos.

2) Notice appearances of the red lampshade.

2) Note as aparies do abajur vermelho.

3) Can you hear the title of the film that Adam Kesher is auditioning actresses for? Is it
mentioned again?

3) Voc consegue ouvir o ttulo do filme para o qual Adam Kesher est testando as
atrizes? Ele mencionado de novo?

4) An accident is a terrible event... Notice the location of the accident.

4) Um acidente um evento terrvel Repare no local do acidente.

5) Who gives a key, and why?

5) Quem d uma chave, e por qu?

6) Notice the robe, the ashtray, the coffee cup.

6) Ateno para o roupo, o cinzeiro e a caneca.

7) What is felt, realised and gathered at the club Silencio?

7) O que sentido, percebido e adquirido no Clube Silncio?

8) Did talent alone help Camilla?

8) Foi puro talento que ajudou Camilla?

9) Note the occurrences surrounding the man behind 'Winkies'.

9) Note os eventos em torno do homem atrs da Winkies.

11
10) Where is Aunt Ruth?

10) Onde est a tia Ruth?

Eu havia decidido, inicialmente, no me ater s 10 dicas, pois essas parecem ter

sido apenas, segundo boatos, uma exigncia da produo para minimizar o fracasso
financeiro. Conhecendo seus filmes e tendo acompanhado suas entrevistas, tenho visto
Lynch recusar-se a explicar suas reais intenes com este ou aquele filme, preferindo
deixar as concluses para o prprio espectador. Desse modo, no acho que essas seriam
as dicas que ele mesmo daria se realmente quisesse explicar alguma coisa, de forma que
seria melhor seguir sozinho nessa empreitada. Entretanto, para fins de organizao do
texto, de modo a deix-lo menos catico, sero utilizadas as 10 dicas como um roteiro
semi-estruturado de anlise, partindo de cada uma delas para expandi-la em diferentes
nveis de interpretao.

1) Pay particular attention to the beginning of the film: at least two

clues are revealed before the credits.
(Preste especial ateno ao comeo do filme: ao menos duas pistas so reveladas antes
dos crditos.)

Aps a abertura com o concurso de dana, vemos uma tomada em primeira

pessoa. A imagem fica ora desfocada e a cmera passeia a esmo pelo quarto. Uma
tomada desse tipo ocorre em um dos momentos mais tristes do filme, em que Diane se
masturba violentamente. O teto visto sob seu ponto de vista; a cmera divaga e o foco
se perde vez por outra. Ou seja, no comeo do filme, temos uma viso em primeira
pessoa do ponto de vista de Diane indo dormir. Isso fica evidenciado pelo fato de a
cmera afundar-se na almofada. Comea o sonho...

Antes disso, porm, temos a imagem de Diane entre o casal de idosos, sob a luz
de flashes e holofotes. um momento de alegria e glamour, o nico que Diane jamais
teve. A imagem sobreposta aos danarinos, e a montagem feita de maneira a sugerir
uma relao temporal entre as imagens: Diane vence o concurso de dana. O fato de o
casal estar presente sugere uma relao de parentesco ou tutelagem, de forma que
podemos pensar nos velhinhos como sendo os avs de Diane. Essa hiptese
corroborada pelo fato de serem eles os seus carrascos no final, ficando por representar
o peso na conscincia de Diane ou, de um ponto de vista psicodinmico, o superego.
Voltarei a esse ponto mais adiante.

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2) Notice appearances of the red lampshade.
(Note as aparies do abajur vermelho.)

O abajur vermelho ilumina um quarto onde toca um telefone, em ambas as partes

da histria. Na realidade, a prpria Diane quem o atende mas, no sonho, o telefone no
atendido. Parece que esse elemento exprime o desejo de Diane de jamais ter atendido ao
telefonema de Camilla, pois foi por isso que ela acabou indo festa.

Eu decidi incluir minhas prprias tradues das dicas precisamente por ter me
deparado com uma traduo particularmente ruim desse item. Red lampshade havia
sido traduzido como sinal vermelho. Ironicamente, isso me levou a uma descoberta
interessante, pois, procurando por qualquer objeto vermelho no filme, pude notar, na
seqncia em que o matador luta com a mulher obesa, que essa trabalha num escritrio
que tem a seguinte placa (vemelha): Health & Plus Enzymes. Enzimas? Uma loja de
enzimas?! Algum deve estar sonhando...

3) Can you hear the title of the film that Adam Kesher is
auditioning actresses for? Is it mentioned again?
(Voc consegue ouvir o ttulo do filme para o qual Adam Kesher est testando as
atrizes? Ele mencionado de novo?)

Sonho: Adam est filmando Sylvia North Story. Ele se encanta primeira vista com
Diane mas, de mos atadas como est, obrigado a escolher Camilla Rhodes para o
papel. por isso que Betty no consegue o papel. Afinal, talento o que no falta para
Betty, como fica comprovado por seu teste, na qual a nica pessoa sem talento parecia ser
mesmo o diretor, Bob Rooker.

Realidade: Bob Rooker dirigiu Sylvia North Story. Diane atendeu ao teste, mas ele no
viu talento nela. Camilla Rhodes conseguiu o papel.

Reparem como Diane se vinga em seu sonho. Bob Rooker um imbecil. Adam Kesher
sistematicamente frustrado e humilhado: a mulher o trai, ele apanha do amante, perde
controle sobre seu filme, vai falncia e, numa vingana especialmente pueril, fica todo
sujo de tinta...

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4) An accident is a terrible event... Notice the location of the
accident.
(Um acidente um evento terrvel Repare no local do acidente.)

Essa um tanto quanto trivial. O local do acidente que sofre Rita a passagem
secreta por onde Diane adentra a festa com Camilla. Uma interpretao possvel que o
fato de Rita sobreviver tentativa de assassinato no sonho manifesta o desejo de Diane
de reverter sua deciso. Alternativamente, o acidente em que se envolve Rita pode ser
uma metfora para simbolizar o evento terrvel que fora, para Diane, a festa.

5) Who gives a key, and why?

(Quem d uma chave, e por qu?)

O assassino profissional deixa uma chave para Diane como sinal de que o
trabalho fora concludo, ou seja, a chave simboliza a conscincia de Diane sobre a morte
de Camilla.

Quando Diane pergunta o que abre a chave, ele ri. O homem acha graa na
ingenuidade de Diane, pois a chave no abre nada, s um cdigo. Poderiam ser
tampinhas ou coisa que o valha. Para Diane, porm, toda chave abre alguma coisa e,
assim, quando ela faz a pergunta ingnua, o aparecimento do mendigo na cena seguinte
atrs do Winkies surge como resposta auto-referente: A chave abre a caixa azul.

6) Notice the robe, the ashtray, the coffee cup.

(Ateno para o roupo, o cinzeiro e a caneca de caf.)

Estes so elementos de tempo psicolgico. Na seqncia em que aparecem, a

vizinha leva o cinzeiro, e um close sobre a mesa onde estava o cinzeiro revela a chave
azul. Isso indica que Camilla j morta. Em seguida, Diane, de roupo, prepara um caf
e se dirige at a sala. Quando chega, passa por cima do sof, onde Camilla est deitada
nua. Diane, sem o roupo, deixa um copo de whisky ou refrigerante, mas
definitivamente no de caf sobre a mesa, onde vemos o cinzeiro e no a chave.
atravs desses elementos que Lynch indica tratar-se de um flashback.

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7) What is felt, realised and gathered at the club Silencio?

(O que sentido, percebido e adquirido no Clube Silncio?)

O Club Silencio marca o incio do despertar de Diane. O mgico afirma vrias
vezes que nada daquilo que vem no espetculo real. No hay banda, tudo uma
iluso. O clarinetista ergue seu instrumento, mas continuamos a ouvir o som. tudo uma
gravao.

no clube que a caixa aparece. Comovida pela belssima interpretao de

Rebekah del Rio para Crying, de Roy Orbison, Betty abre a bolsa para buscar um
leno, e encontra a caixa. Se esta representa sua tomada de conscincia, ento, a
iluminao azul cintilante do palco simboliza a transio entre estados de conscincia.

, tambm, o momento de nossa prpria tomada de conscincia. De certa forma, a

narrativa da cena do clube difere das duas partes em que dividimos a histria. , talvez,
uma terceira parte, aquela em que o diretor fala diretamente conosco. como se ele
didaticamente nos instrusse a no acreditar em nada do que vimos at ento. O
interessante que, por mais que se diga que no hay banda, ainda assim nos
surpreendemos quando Rebekah desfalece, mas continuamos a ouvi-la cantando.

Parece que o autor vinha nos alertando desde o comeo de que nada do que se
passava era real. Uma cena extraordinria, e que marca, sem dvida, a primeira grande
perda de credibilidade da narrativa, o teste para Sylvia North Story. A cena abre
com um close na atriz cantando Sixteen Reasons. Lentamente, a cmera se afasta, e
descobrimos que estvamos vendo a atriz por um monitor em um estdio. A cmera se
afasta mais, e vemos que o prprio estdio , na verdade, o cenrio de um filme. A
cmera se afasta ainda mais e, para nosso espanto, vemos que o cenrio do filme , por
sua vez, o cenrio de outro filme: Adam est filmando um filme sobre um filme sobre um
estdio. Convm adicionar que as atrizes esto apenas dublando. No hay banda.

Outras pequenas dicas aparecem anteriormente. Quando Betty recebe a vidente,

ela diz My name is Betty, a que esta responde No, its not. Alm disso, elas esto
conversando atravs de uma porta de vidro, algo que no percebemos absolutamente, at
que Coco abre a porta. Mais um sinal de que no devemos confiar no que vemos.

Mais dois exemplos:

-Na cena em que Betty convence Rita a ligar para a polcia, aquela diz: Ser como nos
filmes: A gente finge ser outra pessoa.

- Quando elas ligam para Diane, Betty diz: estranho ligar para si mesma, ao que Rita
responde: Talvez no seja eu.

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8) Did talent alone help Camilla?
( Foi puro talento que ajudou Camilla?)

Certamente no. Durante o teste, em que Woody Katz tira vantagem de Betty
descaradamente, ele revela que queria fazer igual com a outra garota, a morena.
Ademais, Camilla parece relacionar-se promiscuamente com outras pessoas, o que sugere
que Adam estivesse sendo manipulado por ela em funo de seus interesses profissionais.

9) Note the occurrences surrounding the man behind Winkie's.

(Note os eventos em torno do homem atrs da Winkies.)

O homem na lanchonete afirma que o mendigo/monstro atrs da Winkies quem

est por trs de tudo isso. No fica claro, nesse momento, se isso refere-se ao sonho
ou trama como um todo. No entanto, provvel que ambas as opes sejam
verdadeiras, se prestarmos ateno segunda apario do mendigo. Ele est brincando
com a caixa azul e, depois, coloca-a num saco e o solta. De dentro, saem os avs de
Diane. Se a caixa azul a conscincia, ento o homem/monstro inevitavelmente fica por
representar o inconsciente de Diane. um inconsciente horrvel, imundo e assustador. A
imagem do mendigo/monstro simboliza, assim, a prpria deteriorao espiritual de
Diane.

10) Where is Aunt Ruth?

( Onde est a tia Ruth?)

Tia Ruth est atuando no Canad. A expresso to act in Canada uma gria
maliciosa entre cineastas hollywoodianos que significa to be dead. Ou seja, tia Ruth est
morta...

Tenha sido esse trocadilho intencional ou no, o que pode provocar confuso o
aparecimento de tia Ruth no momento em que a caixa aberta. Como dissemos
anteriormente, se a caixa uma metfora para a conscincia de Diane, o ato de abri-la
deve corresponder ao despertar. A transio entre o sonho e o despertar de Diane , a meu
ver, a cena mais sutil do filme. Estamos no quarto de tia Ruth, e a cmera est fixa,
mirando o corredor e parte da parede. Ento, a imagem muda para uma tomada em
movimento pelo corredor da casa de Diane, em direo ao seu quarto, exceto por um
breve momento, em que retorna a imagem parada no quarto de Ruth. Imagino que

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esse breve retorno represente a tentativa de Diane de retomar o sonho que, afinal, estava
to prazeroso. Por esse ponto de vista, podemos interpretar o aparecimento final de tia
Ruth como uma tentativa de retomar o sonho desde o incio.

A propsito: Ruth aparentemente fala francs (pois tem um livro cujo ttulo
Tout Paris), enquanto Camilla fala espanhol na festa, e essas seriam as conexes com a
performance trilngue do mgico no Club Silencio.

3.3 - CONSIDERAES FINAIS:

Um aspecto fundamental da histria a maneira como Diane representa a si e a
Camilla no sonho. Betty radiante, simptica, talentosa e vivaz, cheia de atitude. Dela
partem as decises; ela quem toma conta de Rita, que aparece frgil, confusa, indefesa.
Um dos momentos mais impressionantes, na minha opinio, logo depois que
Betty se despede de Irene e seu marido, no aeroporto. Dentro do txi, j longe de Betty,
como se eles no tivessem mais vida prpria: permanecem com o sorriso fixo, sem emitir
palavra, como se fossem meros autmatos. como se o mundo s tivesse um sentido
funcional ao redor de Betty; distante dela, as coisas no precisam funcionar por conta
prpria. como a cena final em O Show de Truman, quando o personagem de Jim
Carrey se depara com o fim do cenrio; ou quando ele toma um caminho alternativo e
descobre as ruas vazias porque, supostamente, os figurantes no teriam necessidade de
estar ali, j que o protagonista do show deveria estar em outro lugar. Toda a sensao de
irrealidade construda ao longo de Truman Show , aqui, canalizada por Lynch em uma
nica cena. Nada mais justo para Betty/Diane pois, afinal, o seu mundo.

Diane constri para si um mundo ingnuo das histrias clssicas de Hollywood.

Vemos elementos tpicos do gnero policial, como: policiais de sobretudo, gangues de
mafiosos, assassinos de aluguel, o eterno clich da perda de memria etc. Numa
interpretao mais ampla, porm, podemos dizer que o prprio Lynch quem faz uma
homenagem ao cinema de Hollywood. Em Cidade dos Sonhos h elementos tpicos de
romance, policial, musical, drama e mesmo horror. Se for este o caso, sintomtica a
iconografia das protagonistas, a qual resgata a imagem das divas de Hollywood: Naomi
Watts incorpora a imagem da mocinha doce e ingnua, como Doris Day, enquanto Laura
Harring perfaz o papel da musa, como Marilyn Monroe ou a prpria Rita Hayworth. Por
esta linha, pode-se at especular se o calvrio de Adam no seria uma crtica sutil de
Lynch aos grandes produtores...

Ao voltar da casa de Diane Selwyn, Rita decide mudar a prpria imagem. Com a
peruca, a semelhana entre ambas inegvel. como se Diane, em suas fantasias,
quisesse no somente submeter e possuir Camilla, mas efetivamente fundir-se a ela,
tornar-se uma s com seu grande amor mas, quando Betty se declara: Im in love with

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you. - ela o diz duas vezes - Rita no responde. Tristemente, parece que nem mesmo nos
sonhos mais fervorosos de Diane seu amor seria correspondido...

4 - BIBLIOGRAFIA:

CABRERA, J. O Cinema Pensa: Uma Introduo Filosofia Atravs dos Filmes. . Rio de
Janeiro: Rocco, 2006.

TIRARD, L. Grandes Diretores do Cinema. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2006.

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