Aguarrás - 2006, 07-08 PDF

ano 1 nmer o 2
julho & agos t o de 2006
ISSN 1980-7767
expediente
expediente
editora
CINABRE
Carolina Vigna-Mar
jornalistas responsveis
Carolina Vigna-Mar
Elvira Vigna
capa
Elvira Vigna
colaboradores at o fechamento desta edio
Alan Cichela
Bruno Gaspar
Elvira Vigna
Eric Novello
Fillipe Trizotto
Jurema Sampaio
Luis Eduardo Tavares
Oswaldo Martins
Rafael Frota
atividades de publishing e produo
Cinabre Editora
ano 1 nmero 2 www.aguarras.com.br

AGUARRS
pensamento em arte
Aguarrs
pensamento em arte
www.aguarras.com.br
ISSN 1980-7767
www.aguarras.com.br
AGUARRS
pensamento em arte
editorial
Carolina Vigna-Mar
Segunda edio, novos colaboradores.
sempre um prazer muito grande trabalhar com bons autores. A vida

do editor fica fcil, fcil. este o caso do Aguarrs.
Espero que vocs gostem dos artigos tanto quanto eu.
Iniciamos o rduo processo de enquadramento na Lei Rouanet. difcil

mas j foi pior. A gesto do Gilberto Gil informatizou o MinC e deixou os
processos transparentes, inclusive com acompanhamento online.
O Gil um dos grandes defensores do opensource e da incluso

digital.
E tem nosso incondicional apoio.
Aqui no Aguarrs, por exemplo, usamos o Gimp (www.gimp.org) e

vrios outros softwares livres.
Com muito orgulho.
de pouquinho em pouquinho, atravs de um exemplo aqui e outro ali,

que seremos capazes de transformar a nossa realidade (no apenas
brasileira) e abraaremos relaes mais justas.
www.aguarras.com.br
sumrio
sumrio

AGUARRS
pensamento em arte
editorial .................................................................................. 5
Malu Fatorelli ........................................................................... 8
A histria impressa pela Lithos ................................................. 10
Qual deles a criana em Lenfant? .......................................... 15
Nem to moderno, nem to brasileiro ....................................... 17
Piratas do Caribe: O ba da morte ........................................... 19
A Cidade Perdida de Cada Um ................................................. 21
A lucidez na loucura de Estamira .............................................. 23

Os 300 de Esparta de Frank Miller ............................................. 25
A funo da arte-educao ....................................................... 27
Como ser arte-educador? ....................................................... 30
Festival Viola de Todos os Cantos ............................................. 32
Quem faz arte-educao com uso da tecnologia? ........................ 33
FILE ..................................................................................... 34
Abra um sorriso e diga: Obrigado por fumar! ............................. 36
Quando a arte encobre o nu ................................................... 39
Arte Passando de L para C ................................................... 40
Entrevista: Eduardo Martins .................................................... 44
Para onde foram os Anjos do sol? ............................................. 48
www.aguarras.com.br maio & junho de 2006

Malu Fatorelli
Elvira Vigna
Malu Fatorelli
Elvira Vigna
L pelas tantas, quando fronteiras de um modo geral - de gneros,

pases ou cnones - se tornaram tnues, a arte, questionada pela
sua similaridade com a no-arte, passou a pensar a respeito de seus

prprios processos e conceitos.
Mas claro que, aqui tambm, na histria da arte, no h fronteiras

fixas e a preocupao com o fazer e com o material j vinha desde
sempre, bastando, para ver isso, puxar esta diacronia.
Malu Fatorelli puxa.
Ela ocupou uma das salas do Parque E Malu traz para este
Lage, em julho, com o que poderia ser a ncleo de coloristas a
continuao de um libelo, fssemos ns sua arte de arquiteta e
franceses e os hbitos os do sculo XVII desenhista. Tipo Nicolas
ou qui do XVIII.
Poussin versus Rubens
ou, cem anos depois,
Pois o Parque Lage, escola carioca que o Ingres e Delacroix.
bero de tantos artistas contemporneos,
se tornou conhecida pelo movimento
chamado Gerao 80, de pintores que
tinham na cor e no volume os instrumentos maiores de sua expresso.
E Malu traz para este ncleo de coloristas a sua arte de arquiteta e
desenhista. Tipo Nicolas Poussin versus Rubens ou, cem anos depois,
Ingres e Delacroix.
Ela Poussin e Ingres. Fosse Rubens ou Delacroix e em vez de lpis

estaramos vendo bolotas de tinta, talvez o prprio tubo includo na
formao concreta, material, da obra.

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pensamento em arte
Fosse Rubens ou Delacroix e sua arte no causaria maior choque, j

que a exposio do material, do concreto, quando se trata de tinta, cor
e volume, j coisa antiga, velha mesmo. Mas lpis?
O resultado um desenho de traos (as sombras dos lpis no gesso onde

eles se enfiam) que muda ao mudar a luz e a posio do espectador, ao
mesmo tempo em que leva a no-ficcionalidade, a imposio tica de
mostrar a fatura, at as ltimas conseqncias: assim que feito, e
este o instrumento que tradicionalmente seria usado para faz-lo e que
ainda o , mas de outro modo, com ele presente e no mais sombra de
um gesto que se pretende genial e inalcanvel.
Esta presena fsica dos lpis requer mais um comentrio, que nos
remeter a uma das quebras de fronteiras de que falvamos, a dos
gneros. Pois os lpis so flicos, agressivos, voltados com suas pontas
para o espectador, so muitos, a atirar tiros de grafite. E no entanto,
o desenho, a frgil trama dos

traos, criada pelo luz e pelo
movimento, recupera um fazer
abrangente, includente (o (...) no mais lgico
desenho se espicha, busca mais mas analgico, nem
espao do que de fato ocupa) um pouco certeiro ou
no mais lgico mas analgico, autoritrio.
nem um pouco certeiro ou
autoritrio.
www.aguarras.com.br contempornea, em 05/07/2006

A histria impressa pela Lithos
Rafael Frota

Rafael Frota
10 Portinari
Zincografia
46 x 29 cm
1939
Todas as imagens reproduzidas neste artigo so cortesia da LITHOS
Coleo Joo Candido Portinari
impresa por Genaro louchard

Rodrigues
Nesses tempos de banalizao das artes grficas, onde qualquer

pessoa, seja seu grau de instruo, capaz de operar essa maquininha
divertida e abenoada chamada computador, pouco tempo sobra para
entendermos e apreciarmos a histria que nos trouxe at o presente
momento. Se hoje em dia fcil desenvolver um projeto em um
aplicativo grfico e torn-lo ttil atravs de milhes de opes, das
impressoras pessoais at sofisticados equipamentos hexachrome, h
pelo menos 30 anos as coisas eram bem diferentes. Se por um lado a
tecnologia nos proporcionou a democratizao dos processos grficos,
na outra face da moeda vemos o uso indiscriminado desses recursos,
causando, infelizmente, uma queda significativa da qualidade dos
trabalhos impressos.

AGUARRS
pensamento em arte
No meio dessa infindvel gama de opes e da sempre mais empenhada

correria para se descobrir novas tecnologias que auxiliem o artista
grfico, resiste bravamente uma solitria voz que nos chama a
voltarmos os olhos para a beleza de nosso (nem to) passado cultural,
nos colocando quase que literalmente em um tnel do tempo. A Lithos
Edies de Arte, criada formalmente em 1973, mas que conta com 80
anos de tradio passada de pai para filho, uma das poucas pontes
que nos fazem desfrutar de uma poca em que realmente era preciso
ser bom para ser reconhecido, e justamente o compromisso com a
qualidade que permite que, em pelo sculo XXI, possamos admirar
artesos operando equipamentos do sculo XIX.
A Lithos uma empresa especializada em impresses serigrficas e

litogrficas que ainda est em plena atividade produzindo materiais
artsticos diversos, desde tiragens de originais at livros de arte,
todos feitos artesanalmente e assinados a mo pelo prprio artista.
Na oficina, mestres, impressores, coloristas e prensistas no s so
os responsveis em transformar o imaginrio do artista em matrizes
11
de pedra, zinco ou nylon, mas tambm por manter viva a tradio
da gravura artesanal, incentivando jovens e experientes gravadores a
produzir e divulgar seus trabalhos.
com este clima de volta s origens que o SESC Flamengo exibe uma
pequena parte dessas relquias na exposio Litografia e Serigrafia
Histria impressa pela Lithos, um panorama da produo de trabalhos
para grandes nomes das artes plsticas e da arquitetura, como Di
Cavalcanti, Portinari, Volpi, Scliar, Gerchman, Djanira, Kracjberg, Glauco
Rodrigues, Niemeyer, Lucio Costa, Athos Bulco, Burle Marx, da Costa,
Caryb, Lan, Siron Franco, Carlos Leo, Cildo Meirelles, Anna Letycia,
Palatnik, Aldemir Martins, Darel, Brennand, dentre outros. A exposio,
dividida em 8 mdulos que abrangem quase todo o repertrio de servios
oferecido pela Lithos, alm de didtica referncia obrigatria para
profissionais e estudantes de artes grficas, principalmente para que
os mais aprisionados pelas novas tecnologias tenham a oportunidade
de contemplar a beleza e a excelncia dos processos grficos artesanais
que, graas ao bom Deus, ainda esto vivos.
Litografia e Serigrafia - Histria Impressa pela Lithos

Espao Cultural Arte Sesc, Rua Marqus de Abrantes 99, Flamengo,
3138-1343. Ter. a sb., 12h/20h. Dom., 11h/17h. Grtis. At 30
de julho de 2006.
www.aguarras.com.br grficas/design, 09/07/2006

Rafael Frota
Ziraldo
Homenagem a J.Carlos. Centenrio do

Caricaturista.
Serigrafia
50 x 70 cm
1984
12 Tunga
Impresso
litogrfico
pelo processo
70 x 60 cm
2006
Carlos Scliar
Em Busca da Memria Rio de

Janeiro / 1874
Praa do Mercado
Serigrafia
35 x 50 cm
1997

AGUARRS
pensamento em arte
Rubens Gerchman
Pel
Serigrafia
50 x 50 cm
1998
Di Cavalcanti 13
Realismo Mgico
Serigrafia
50 x 70 cm
1976
Athos Bulco
Natividade
Serigrafia
50 x 70 cm
1998

Rafael Frota
Milton Dacosta
Figura com Chapu
Serigrafia
94 x 54 cm
1982
14 Cildo Meirelles
Futebol
Serigrafia
50 x 50 cm
1989
Homenagem a J. Carlos. Centenrio do

Caricaturista.
Borjalo
Serigrafia
50 x 70 cm
1984

AGUARRS
pensamento em arte
Qual deles a criana em Lenfant?

Eric Novello
A criana, Lenfant no original, uma co-produo da Blgica e da Frana

e deu a Palma de Ouro aos diretores/roteiristas Jean-Pierre Dardenne e
Luc Dardenne. Ele conta com o ator Jrmie Renier do badalado Pacto
15
dos lobos e do cult Faz de conta que no estou aqui. Na histria, ele
Bruno, um jovem inconseqente que vive de pedir dinheiro nas ruas
e dos furtos de sua gangue mirim. Nunca me preocupo em guardar,
pois quando o dinheiro acaba arrumo mais. essa a filosofia. No h
perspectiva de futuro.
O filme comea com Sonia, namorada de Bruno, saindo do hospital. Ela

acaba de ter um filho dele. Bruno no a visita, no quer saber de nomes,
nem chega a tocar o beb. Parecem dois destinos paralelos ligados por
um amor juvenil. A virada vem quando Bruno, passeando com o filho
por um parque, decide vend-lo. Entra em contato com os traficantes,
vai at um prdio abandonado e faz a troca. a primeira vez que Bruno
pega o filho no colo. Os elevadores no funcionam, preciso largar o
carrinho e subir as escadas com a encomenda na mo.
Quando reencontra Sonia, Bruno conta que vendeu o filho, com toda
naturalidade. Mas tenho dinheiro. Podemos fazer outro. A vida
explicitada como mercadoria sem haver
necessidade de nenhuma morte.
A vida explicitada
A suposta inocncia de Bruno o ponto como mercadoria sem
central do personagem e de todo o filme. haver necessidade de
O quanto ele finge no ver ou entender nenhuma morte.
para levar a vida sem responsabilidade?
O quanto de Bruno real? Pensando
nesse aspecto podemos entender que ele a criana do ttulo, mais do
que os jovens que envolve nos roubos, mais do que o filho vendido. O
restante dos personagens est l apenas para apoi-lo, para ajudar a
contar sua falta de histria.
www.aguarras.com.br cine-vdeo, 14/07/2006

Qual deles a criana em Lenfant?
Eric Novello
A criana um filme delicado. Talvez O choro no

seja potico demais para o cotidiano um smbolo de
brasileiro, acostumado com outras
mudana, apenas de
escabrosidades. O grande problema
o seu final catrtico. O choro no arrependimento.
um smbolo de mudana, apenas de
arrependimento. Alm disso, a redeno
do mocinho-bandido-heri-vtima igual a do personagem de Jrmie
em Faz de conta que no estou aqui. Cena repetida.
16

AGUARRS
pensamento em arte
Nem to moderno, nem to brasileiro

Elvira Vigna
A primeira caracterstica a ambientao rural ou os traos rurais de

um urbano incipiente. Um locus amenus, estivssemos falando do
17
imaginrio mais literrio do que plstico da poca idlico-pastoral que
antecedeu modernidade na Europa. Mas do modernismo nas artes
plsticas brasileiras de que trata a Coleo Banco Real (ABN-AMRO)
exposta no MAM-RJ e essa a maior contradio desse movimento
que, por aqui, ao mesmo tempo em que se props enfatizar a cidade
tambm buscou um brasileiro anterior a ela.
A segunda caracterstica a presena de

Uma polifonia que
um pathos, pois no porque a coisa
se passa em uma paisagem natural perpassa a carreira
idealizada que vai haver harmonia de vrios dos artistas
entre homem e mundo. Pelo contrrio, presentes e que, s
ao estabelecer um cronotopo arcaico e vezes, pode ser visvel
imutvel, que no avana no tempo nem em uma mesma obra,
procura outros ares, o conflito se d no
dependendo de que
s no tema mas tambm no tratamento
do tema, em passagens que vo de um pedao se olhe.
neoclassicismo j considerado velho mas
persistente a tentativas de ambientao
de um novo ainda mal aprendido. Uma polifonia que perpassa a carreira
de vrios dos artistas presentes e que, s vezes, pode ser visvel em
uma mesma obra, dependendo de que pedao se olhe. Cndido Portinari
e seus ps e mos cubistas que no combinam com o resto do quadro;
Manabu Mabe em um figurativismo surpreendente para quem gosta de
suas manchas de cor; Di Cavalcanti a meio caminho entre um equilbrio
entre os campos cromticos e sua averso a qualquer disciplina; Flvio
Shir a pintar com ares de floresta tropical o Parque D. Pedro II, que
fica no meio de So Paulo; ou ainda Ccero Dias e vrios outros que se
seduziram pelo realismo social da poca.
Esse conflito se soma a um outro, o do erotismo, presente mais aqui
www.aguarras.com.br contempornea, 20/07/2006

Nem to moderno, nem to brasileiro
Elvira Vigna
do que em outras praias mas que, aqui ou alm, vem sempre assolado,
no modernismo, por resqucios de culpabilizao judico-crist e por
uma assertiva do poder masculino. (Ambos esses aspectos iriam sumir
depois, na arte contempornea e mais rpido sumiriam por aqui, onde
preocupaes morais no so o forte.)
Mas apesar disso Mas apesar disso tudo, assim como o pastor
tudo, assim como o europeu pr-moderno, o pintor modernista
brasileiro tambm no o que aparenta.
pastor europeu pr- Parece se preocupar com um brasileiro,
moderno, o pintor ovelha para l de desgarrada, mas de fato,
modernista brasileiro como o pastor que sempre um poeta
tambm no o que disfarado, ele tem como ocupao principal
aparenta. a linguagem artstica. Assim, apesar dos
equvocos, possvel ver as questes
prprias da arte, seus materiais e seus
processos, como o tema principal que surge aos poucos, medida que
o visitante se aproxima da segunda parte da exposio, a que trata dos
18
neoconcretos e abstracionistas informais.
No que isso proteja esse grupo das caractersticas anteriores, to

nossas. A horizontalidade de uma paisagem no formulada est l na
obra de Fayga Ostrower, um idlico perturbado explica os ttulos de
Farnese de Andrade (xtase, Sonho). E Iber Camargo todo pathos
em seu Equilbrio que tem tudo menos equilbrio entre suas grossas
pinceladas.
Assim, ao subjetivar o que deveria ser objetivo - da paisagem

geometria; ao idealizar um arcaico abrangente unindo cidade e campo
em um no-tempo que s poderia produzir conflito; ao exacerbar e
depois abandonar um pathos ertico masculino e pecaminoso;
e principalmente ao descobrir, entre desvios, a prpria arte como
tema, o modernista brasileiro sai dessa exposio apto a ingressar
na contemporaneidade, mas levando pouca bagagem. O que ruim
mas tambm foi bom. Sem a mala sem ala de uma tradio rgida, a
viagem se fez mais rpida.

AGUARRS
pensamento em arte
Piratas do Caribe: O ba da morte

Eric Novello
A continuao de Piratas do Caribe: A maldio da perla negra poderia

se chamar o Ba do tio Patinhas. Em uma semana, o filme obteve receita
mundial de US$ 536 milhes e provavelmente ir superar a marca total
19
de US$ 653 milhes do anterior. Cumprindo bem sua funo, O ba
da morte funciona como um grande trailer para o ltimo episdio da
trilogia. Enquanto o primeiro apostava no formato incio, meio e fim,
esse no comea nem acaba, simplesmente segue durante duas horas
e meia, uma sina dos episdios do meio, com mais efeitos especiais do
as imagens deste artigo esto disponveis para download no site oficial do filme
que roteiro.
possvel dividir o filme de diversas

maneiras. A mais tradicional
usar Johnny Depp como ponto
de anlise. H as partes com
Depp e h o resto. O diretor Gore
Verbinski disse que dessa vez
no queria o ator como a atrao
principal e que iria apostar mais
nos efeitos especiais. A promessa
foi cumprida. Temos pelo menos
uma hora de filme com correrias,
tribos canibais perdidas no meio
de ilhas (algum pensou em King
Kong?) e monstros marinhos
gigantes. Tudo para achar
um motivo que colocasse os
personagens de Orlando Bloom e
Keira Knightley de volta ao mar.
O filme s se encontra quando Bill
Nighy aparece como David Jones.
O demnio tem a barba feita de
tentculos de polvo, um brao de
garra de lagosta e a aparncia
de quem passou tempo demais
debaixo dgua.

Piratas do Caribe: O ba da morte
Eric Novello
A histria, enfim, essa. O capito Jack Sparrow, personagem de Depp,

prometeu sua alma em troca de 13 anos no comando do navio Prola
Negra. O tempo passou e c est o demnio para cobrar sua dvida.
Junto com ele, diversos marujos em formato de tubaro, mexilhes,
ostras e um variado cardpio de frutos do mar iro atormentar a vida
dos protagonistas. Sparrow, porm, conta com um trunfo. Antes de
virar demnio, David Jones arrancou seu corao, trancou num ba
e enterrou. Para escapar do demnio, o pirata passa o filme atrs do
corao, pensando em us-lo como moeda de troca. Infelizmente, o
lendrio corao pulsante um artigo disputado e o que no falta
gente procurando por ele.
Para fazer a conexo com o filme anterior, os roteiristas Ted Elliott e

Terry Rossio apresentaram o pai de Will Turner e trouxeram de volta
alguns piratas, a arara falante, o macaco morto-vivo e a bssola
encantanda de Jack.
20
Orlando Bloom se confirma como uma sombra de luxo, papel
desempenhado em Tria e involuntariamente em Cruzada. Mesmo a atriz
Keira Knightley, que passou em branco no primeiro filme, j consegue
dar alguma dignidade personagem Elizabeth, protagonizando tiradas
cmicas e lutas bem coreografadas com os demnios marinhos. Talvez
Will Turner se destaque na terceira parte e Bloom consiga convencer
como bom ator, o que bem improvvel se considerarmos a surpresa
na ltima cena.
No final das contas, o saldo positivo. Verbinski no um grande

diretor, mas ser lembrado como o responsvel pelos melhores filmes
de pirata j feitos por Hollywood.

AGUARRS
pensamento em arte
A Cidade Perdida de Cada Um

Eric Novello
Andy Garcia saiu de Cuba aos cinco anos de idade, fugindo para os EUA
com o pai. Na bagagem, apenas memrias de crianas, fotografias
e LPs antigos. A histria de Lost City, no a contada no filme, mas a
21
que antecede a sua realizao, j daria um bom documentrio. Um
roteiro de 300 pginas, um roteirista recm-falecido, 18 anos para
tirar o projeto do papel, um ator que assina a trilha sonora, refaz o
roteiro pensando nela, segue para a direo e, no meio disso tudo,
tenta exorcizar as lembranas do menino que abandonou o pas onde
nasceu. Ufa. A mitologia parece boa, apesar de exagerada, e so
exatamente os exageros que prejudicam
o andamento de A cidade perdida.
Na bagagem, apenas
memrias de crianas,
Historicamente, o filme acompanha as
revoltas contra Fulgencio Batista, aborda
fotografias e LPs
certos grupos que tentaram tir-lo do antigos.
governo e, enfim, d voz a Che e Fidel
Castro, quando os revolucionrios tomam
conta do poder, esquecem os ideais democrticos e bem o final da
histria saberemos em breve quando Fidel deixar o hospital.
Em meia hora, fica claro que esse recorte demasiado complexo

para um filme supostamente leve e simples. Acrescentemos ento os
seguintes elementos: uma famlia de classe mdia com um filho mais
novo que se alia a Fidel, um pai professor universitrio que acredita
na resistncia pacfica e nos valores da famlia, um irmo do meio que
parte para atentados armados menos ideolgicos e que favor da
democracia, mas no de Fidel, uma me que faz o papel de papel de
parede e mal fala, um tio festeiro que dono de terras e Andy Garcia,
irmo mais velho que adora sua famlia, tem um affair pela esposa do
irmo do meio, mantm um cabar movido a nmeros musicais de
todos os gneros, transita entre os poderosos e ainda tenta proteger
a famlia. Parece muito? Coloque ento as participaes de Distem
Hoffman (mafioso que quer o cabar), Bill Morra (comediante sem
nome, deslocado e sem funo) e Jsu Garcia (che guevara ligeiramente

A Cidade Perdida de Cada Um
Eric Novello
endiabrado), e mais um punhado de atores de TV conhecidos dos mais

diversos seriados. O resultado uma colcha de retalhos de duas horas
e meia.
Nessa avalanche de recordaes do pequeno Garcia, construdas em

cima de msica, fotos, histrias e muito pouco em cima das lembranas
legtimas, os dilogos simples no tm vez. Sempre que algum abre a
boca, sai uma frase de efeito, um discurso poltico, uma ideologia mais
forte do que as palavras. Andar na praia, mais do que um passeio,
derreter-se pelas paisagens de Cuba, uma ode ao que o pas poderia
ter sido.
As pessoas so arrumadinhas demais e os cenrios impecveis. A

impresso que se tem de no existir vida naquelas lugares antes de
o filme ser rodado. Uma impresso estranha j que o filme de baixo
oramento e de rpida produo aproveitou muito das locaes da
Repblica Dominicana.
22 Por fim, ficam os questionamentos. possvel falar de Cuba com um

olhar externo? O que h de real hoje que seja compatvel com as
lembranas dos que fugiram do pas para poder seguir suas vidas?
Qual o valor da riqueza dessas memrias em uma produo esmerada
como Cidade Perdida? Mesmo sem demonizar Fidel e eximir de culpa
os governantes anteriores, o olhar do diretor no consegue fugir do
seu rancor.
Cada um traz em si uma imagem do passado, a sua cidade perdida. A

de Andy Garcia est retratada na saga de Fico Fellove.

AGUARRS
pensamento em arte
A lucidez na loucura de Estamira

Eric Novello
As amarras do distanciamento ameaavam banir o documentrio

para o campo da tcnica-arte. O conceito de que o documentarista
consegue se anular a ponto de no interferir no processo de registro,
23
criando uma suposta imparcialidade na viso apresentada, no mnimo
inocente. A sensibilidade de Coutinho em Edifcio Mster e o deboche
espetculo de Michael Moore em Fahrenheit 9/11 (com continuao
prevista pra 2007) mostram de pontos diferentes como ainda h muito
a ser explorado na linguagem do documentrio. Uma imagem recente
dessa evoluo Estamira, documentrio de Marcos Prado sobre uma
senhora de 63 anos, esquizofrnica, que trabalha h 20 no lixo.
Declaradamente envolvido com a

personagem, Marcos alterna preto e O conceito de que
branco e colorido para ressaltar as o documentarista
nuances de alegria e tristeza, pseudo- consegue se anular a
lucidez e depresso, da vida de Estamira. ponto de no interferir
Nas fogueiras do lixo, na tempestade
no processo de registro,
que se abate sobre os catadores, nos
urubus misturados aos sacos plsticos criando uma suposta
que voam e em cadveres sem nome, imparcialidade na viso
h poesia. H poesia numa vida dura apresentada, no
como a de Estamira, quando seu lado mnimo inocente.
esquizofrnico rebela-se contra o real.
Inteligente, o documentarista primeiro

apresenta a personagem, o seu presente no lixo, e s depois comea
a revirar o passado, soterrado no lixo dos sedativos.
Estamira mistura conceitos religiosos, polticos e sociais formando

um vocabulrio prprio. Consegue separar deus de espiritualidade e
morte. Trata o planeta como Gaia (sem usar o nome), um ser vivo,
consciente que sofre e rebate os maus tratos. Sabe a importncia de no
desperdiar, o valor do lixo na reconstruo da sua vida. Sua lucidez
fantstica (em todos os sentidos) contrasta com a ignorncia do filho

A lucidez na loucura de Estamira
Eric Novello
evanglico alm de no entender a esquizofrenia de Estamira, acha

que a me est possuda por uma entidade maligna e quer intern-la
em um manicmio.
Estamira diz coisas impressionantes. Como negar a sabedoria de uma

mulher que fala No existe mais o inocente no mundo. Existe o esperto
e o esperto ao contrrio, A criao abstrata. A gua abstrata, o
fogo abstrato e a Estamira tambm abstrata, A minha misso,
alm de ser a Estamira, revelar somente a verdade e capturar a
mentira, Eu sou a Estamira, sou a beira do mundo, estou l, estou c,
estou em todo lugar.
Durante o documentrio, Estamira alerta para o Trocadilho. Segundo

ela, o Trocadilho o que faz as pessoas viverem na iluso, quem engana
o homem e o faz acreditar em coisas que no existem. Ela contra
a explorao do povo pelos pastores. Contesta a adorao de Jesus
pelo sofrimento, j que tantos como ela sofrem ainda mais. Diz que os
24
homens devem ser iguais, independente de cor e de sexo e defende a
dignidade para todos. Tem vergonha pelo homem, um bicho evoludo,
agir pior que os quadrpedes.
Apesar da sabedoria e do sorriso de Estamira, Marcos Prado no nos

poupa de assistir a alguns dos surtos esquizofrnicos da protagonista,
lembrando que no meio da mgica,
por trs do truque, existe o mundo
real. Em um desses momentos,
Eu sou a Estamira, sou a
Estamira fala em um rdio quebrado,
viso de cada um. Ningum usando uma lngua imaginria. Em
pode viver sem mim outro, nos conta como os astros
ruins tm inveja do cometa que
vive em sua cabea, e raiva por ele
ter escolhido um corpo frgil como o dela. Para quem no sabe, a
esquizofrenia provoca alucinaes auditivas, o tal cometa.
Existe um pouco de Estamira em cada um de ns. Resta-nos sair do

cinema e pensar como seria hoje essa senhora se no tivesse levado a
vida que levou. Como ela prpria diz Eu sou a Estamira, sou a viso
de cada um. Ningum pode viver sem mim.

AGUARRS
pensamento em arte
Os 300 de Esparta de Frank Miller

Eric Novello
O escritor e desenhista
Frank Miller o criador da
personagem Elektra, j
25
trabalhou nos argumentos
de Batman (DC Comics) e
de Homem-Aranha (Marvel)
e, recentemente, chamou a
ateno na adaptao de Sin
City para o cinema. Frank
Miller tambm o autor de
Os 300 de Esparta, uma
adaptao da batalha das
Termpilas.
Dividido em 5 partes (honra,

dever, glria, combate e vitria), o HQ conta a histria do Rei espartano
Lenidas, que marchou com um exrcito de 300 homens para enfrentar
os 10.000 soldados do persa Xrxes. A narrativa tradicional dilogos
s vezes assume o lirismo proposto na linguagem visual, explorando
a dubiedade dos sentimentos e pensamentos dos personagens.
Munidos de coragem, Miller

desenha os soldados nus, apenas
com capas, lanas e escudos.
Talvez queira dizer que esto
de peito aberto para a guerra
e possvel morte, ou esteja
tornando-os humanos numa
batalha de tamanha dimenso. A
contraposio s vestes pesadas
dos persas pode encontrar
explicao no fato dos cavaleiros
de Xrxes serem conhecidos como
Os imortais, e o prprio Rei, que

Os 300 de Esparta de Frank Miller
Eric Novello
s usa ouro e no toca o cho, ser chamado de Rei-deus, enquanto

Lenidas dorme com seus soldados, faz viglia para que descansem,
bebe da mesma gua e come da mesma comida.
26
As conversas em torno da fogueira, as implicncias internas do exrcito,
os castigos para os preguiosos, todos os elementos clssicos de um
pico esto l. Uma das melhores idias, inclusive, a mistura do
pico com o clima noir. No h momento em uma guerra que no vista
bem o jogo de luzes e sombras do estilo. Jogue fora o abajur, pegue as
chamas da fogueira e a adaptao est feita.
Para 2007, est previsto o lanamento do filme hollywoodiano

300, com Rodrigo Santoro no papel de Xrxes. Ento se voc tiver
dificuldades de encontrar o HQ Os 300 de Esparta por a, no se
preocupe. Provavelmente um relanamento est a caminho.

AGUARRS
pensamento em arte
A funo da arte-educao
Jurema Sampaio
Com certeza voc j ouviu algum dizer que arte-educador. Como j

disse, est meio na moda ser arte-educador! Mas, quer saber mesmo
se a pessoa , de fato, um(a) arte-educador(a)? Faa o seguinte teste:
27
Ao invs de perguntar para a criatura o que ela faz, pergunte qual a
funo do que ela faz. Isso mesmo, pergunte sobre o que a arte-
educao, para que serve mesmo.
J suficiente perguntar, na maioria dos casos, o que arte? que j

vai comear a se enrolar para responder
Mas se vier com aquele papo-aranha
de arte sentimento, individual ou
ainda a arte unicamente a expresso Isso mesmo, pergunte
do EU do indivduo, ou qualquer outra sobre o que a arte-
dessas baboseiras na mesma linha, etc. e educao, para que
tal, pode ter certeza, que a criatura sequer serve mesmo.
faz idia do que arte, muito menos do
que signifique ser arte-educador, que
dir de saber qual a funo da arte-
educao! Maaas Como ele(a) acha bacana o termo, l vai ele(a)
seguindo sua vida, sempre com algum projeto em andamento ou, se
no em andamento, est na idia, esperando um patrocinador
Essa viso de livre expresso uma abordagem que era bem comum
at a dcada de 80, com o tempo foi melhorando, mas comum ainda
ouvir dizer que a pessoa arte-educador porque trabalha com arte.
Seja porque desenvolve projetos de incluso social pela arte (Estes
projetos sozinhos j do pano pra manga para serem discutidos, mas
deixemos para outro tpico.); ou porque promove eventos de arte,
ou, ainda, porque d aulas de trabalhos manuais ou artesanato. Assim
colocado parece que a funo de um arte-educador est qualquer coisa
entre produtor cultural e terapeuta, o que est errado. Produtor cultural
uma coisa, terapeuta outra e arte-educador ainda outra.
No porque voc trabalha com arte que arte-educador! No
www.aguarras.com.br arte-educao, 13/08/2006

A funo da arte-educao
Jurema Sampaio
porque voc d aulas de artesanato, ou trabalhos manuais, que seja

arte-educador. No porque voc tem um trabalho social, mesmo que
muitssimo bem-feito, onde sejam desenvolvidos programas de gerao
de renda que isso arte-educao.
Quem trabalha com arte pode, inclusive, ser arte-educador, mas isso
no automtico. Quem d aulas de trabalhos manuais e/ou artesanato,
idem. A arte-educao tem propostas que vo alm do ensino de uma
tcnica, seja artesanal ou artstica. E no somente expresso do eu
ou da individualidade tampouco.
Arte rea de conhecimento e, como tal, tem contedos especficos

que so trabalhados (ensinados e aprendidos) pelo arte-educador junto
com seus alunos.
Outro conceito equivocadamente compreendido sobre a funo da

arte - educao o conceito de interdisciplinaridade. Usar arte, na
28
educao, como ferramenta de ensino de outras disciplinas no arte-
educao. Ilustrar textos em aulas de portugus; fazer teatrinho nas
aulas de histria ou usar origami nas aulas de matemtica no arte-
educao. Nestes casos est se usando a arte como ferramenta, no
de forma interdisciplinar.
Vamos comear do fim para entender: Para que serve aprender arte?
No raras vezes, infelizmente, ouvimos dizer que aprender arte nos

torna mais sensveis, pessoas melhores, e outras colocaes romntico-
patticas como estas.
O ensino de arte tem vrias funes, dentre elas o fazer artstico, a

histria da arte e a apreciao ou fruio artstica a arte-educao
promove todos estes aspectos em conjunto, visando uma formao
mais consistente e ampla do indivduo, no para ele ser bonzinho.
Quando nos limitamos a entender a arte e seu ensino a isso, limitamos
tambm o papel da arte na vida dos indivduos.
Ana Mae Barbosa, uma das maiores pesquisadoras brasileiras sobre

o tema arte-educao, em seu livro Inquietaes e Mudanas no
Ensino da Arte, deixa bem claro o potencial da arte como rea de
conhecimento ao dizer que Por meio da Arte possvel desenvolver a
percepo e a imaginao, apreender a realidade do meio ambiente,
desenvolver a capacidade crtica, permitindo ao indivduo analisar a
realidade percebida e desenvolver a criatividade de maneira a mudar a
realidade que foi analisada. (BARBOSA, 2003, p.18)
Todo regime de governo com base no uso da fora (ditaduras, de

AGUARRS
pensamento em arte
qualquer ideologia) tm um trao comum: Insistem ampla e claramente

na censura.
E a censura feita onde, principalmente? Nas formas de manifestao

artstica.
E por que fazem isso?
Por que quando um indivduo levado a experimentar e refletir sobre si

e o mundo, que o que a arte proporciona, encaminhado nos passos
do desenvolvimento do ser humano. E seres humanos desenvolvidos
no baixam a cabea como bois e seguem ordens.
S esta informao j nos d uma pequena viso da Funo da Arte.

Passam a ser seres que pensam! E, como diria o poeta quem pensa por
si mesmo, livre e, ser livre, coisa muito sria! (Renato Russo).
29

Como ser arte-educador?
Jurema Sampaio
Como ser arte-educador?

Jurema Sampaio
Certamente no seguindo receitas nem modelinhos prontos Parece

ser um consenso, que eu no sei dizer de onde se originou, de que
pessoas ligadas a arte e ensino de arte tm que ser malucas.
30 Veja se voc j no cruzou com um tipo destes:
Geralmente munidos de um cartozinho de visitas mudernoso, em

geral coloridrrimo, ilustrado com alguma reproduo mais-que-
batida de algum trabalho pop-new-vanguardista-fashion de um artista
mundialmente-conhecido-entre-os-
amigos-do-bairro (isso quando no do
prprio), seguido de um nome artstico,
naturalmente inventado, para representar (...) de que pessoas
sua identidade artstica (sic). ligadas a arte e ensino
de arte tm que ser
Debaixo do brao vem sempre um malucas.
portfolio feito em papel reciclado, ou em
um papel ultra-caro mas envelhecido
artesanalmente com colagens e costuras
tambm artesanais (leia-se mal-feitas, mesmo). No sei de onde
vem a idia grotesca de que artesanato tem que ter aspecto de mal
acabado. Reciclagem tambm est na moda! Mesmo as feitas com
tcnicas absurdas usando cloro, por exemplo. Mas isso outro assunto,
estamos falando de estilo aqui, no de ideologia!
Dentro do portfolio, uma coleo de aberraes artsticas e/ou estticas

como as fotos geralmente umas digitais de pssima qualidade
grfica, impressas na casa dalgum conhecido, em papel sulfito
escolar , de alguma instalao ou da ltima performance. Esse povo
a-do-ra instalaes e performances, pode acreditar! Eles em geral no
sabem o que significa nem uma coisa, nem outra, mas adoram.
As benditas performances/instalaes foram feitas e/ou apresentadas

AGUARRS
pensamento em arte
no bar-espao-cultural-oficina-ou-qualquer-outra-coisa-semelhante
durante a ltima vernissagem do livro. Sim, a ltimA, vernissageM,
e do livro. Isso porque com rarssimas e honrosas excees a maioria
nem sabe que vernissage uma palavra masculina, no sabe que esta
mesma palavra no vernissagem, muito menos sabe que no existe
vernissage de livro.
O povinho auto-intitulado-mas-sem-saber-bem-o-que-significa-ser-
arte-educador tambm tem um figurino-padro. Qualquer coisa
estapafrdia. Vale desde peas de brech (nome chique dado ao
casaco pudo que descolou no ba da casa da tia-av), at figurinos
pseudo-tnicos. Em tempo: Um figurino peseudo-tnico uma coisa
meio na linha pega-uma-canga-que-comprou-nas-frias-na-praia-
com-estampa-semi-africana,-e-faz-uma-saia-envelope-mal-acabada,
e usa junto com uma blusinha que descolou num bacio na feira
oriental de bairro, com uma estampa de qualquer Mang ou heri de
quadrinhos pseudo-intelectual na frente, em purpurina. Complementa
tudo com uma bolsa feita de croch de lacres de refrigerante (Lembra
31
da reciclagem? Pois ) e cala um coturno velho acompanhado de
uma sobreposio de meia-arrasto preta por cima de outra, fio 40
verde-limo (ou qualquer outra cor discreta assim). Se estiver frio, um
casado tamanho over sized, de preferncia de pelcia roxa com gola
de arminho vermelho.
Por qu dessa roupa? Hora bolas, para expressar sua individualidade,

s que, na prtica acaba ficando igual a todo mundo: com cara de
doido! Ah, e doido pobre, porque se for doido rico, tudo igual, s
que de grife. Algo meio, digamos assim, na linha hippie de butique
Um figurinho entre boneca Emlia e Baby Ex-Consuelo, com pitadas de
Barbie-vai-ao-camping
Qual o problema disso? Nenhum, se no fosse quase que obrigatrio se

vestir dessa forma para ser levado a srio nesse mundinho de pseudo-
intelectuais! Como se s doidos-sem-gosto possam ter o supremo
privilgio de ensinar arte. Santa ignorncia-Batman!
Agora, se voc quer ser um arte-educador dos bons mesmo, desencane

do traje. Vista o que estiver afim, v onde tiver vontade e estude. Muito
e sempre. Se informe, experimente, aprenda, questione, leia, oua,
veja e, principalmente, tenha abertura para entender que esteretipos
no levam a nada, nem na vida, nem na arte.

Festival Viola de Todos os Cantos
Jurema Sampaio
Festival Viola de Todos os Cantos

Jurema Sampaio
Voc conhece Moda de Viola? No? Deveria.
O som da viola caipira muito bonito e a prpria tradio dos violeiros
32
um aspecto da cultura brasileira que deve ser preservado. A tradio
da viola caipira precisa ser cultivada, contada, recontada, exaltada,
cantada e tocada. Tradio e cultura nunca saem de moda. Ou no
deveriam sair.
Diferente dessa msica comercial horrvel,

chamada popularmente de breganejo,
a msica de raiz reflexo da cultura Tradio e cultura
popular e riqussima. Nomes como o nunca saem de moda.
da matogrossense Helena Meirelles, Ou no deveriam sair.
so conhecidos e reverenciados pelos
msicos srios de todo o mundo. Em
1993 a revista norte-americana Guitar
Player escolheu-a como uma das 100 mais por sua atuao nas violas
de 6, 8, 10 e 12 cordas. Vale a pena conhecer o documentrio sobre
sua vida: Helena Meirelles, A Dama Da Viola (75 min, 2004, direo:
Francisco De Paula. Fotografia: Jos Guerra. Edio: Marcos Kacherian,
Clayton Viana e Ana Claudia Streva.).
A quatro anos, pelo interior de So Paulo, h um festival chamado

Viola de Todos os Cantos, que exibe e premia msicos de todas as
categorias de violeiros, de todas as regies do Brasil. A quarta edio
do festival, agora em 2006, j teve algumas etapas eliminatrias e a
grande final, que acontece em 22 de agosto, na cidade de Limeira,
apresentar ainda shows de Mazinho Quevedo e Kleiton & Kledir.
No possvel supor um ensino de arte sem o conhecimento e valorizao

das tradies culturais de um povo.

AGUARRS
pensamento em arte
Quem faz arte-educao com uso da

tecnologia?
Jurema Sampaio
Ligados ou no a centros de pesquisa acadmica, o certo que pipocam

projetos que dizem fazer uso da arte como ferramenta, em conjunto
33
com a tecnologia. Mas alguns pontos interessantes podem ser notados
na prpria estrutura desses projetos. O primeiro a associao imediata
entre o termo tecnologia e informtica, que soa minimamente curiosa,
como se antes da informtica no existisse tecnologia ou, pior, como
se fossem a mesma coisa! O segundo, e mais curioso ainda, que a
maioria dos projetos se prope a pr as
pessoas para fazer arte como se isso, por
si s, fosse arte-educao! E os outros E os outros aspectos
aspectos da arte-educao, onde ficam?
E a fruio? E a apreciao artstica? A
da arte-educao, onde
maioria tem foco na tecnologia e esquece ficam? E a fruio? E a
a arte-educao. apreciao artstica?
A maioria tem foco na
Para no dizer que eu s falo mal, vou tecnologia e esquece a
comentar sobre o Projeto Asa. arte-educao.
um programa de arte-educao que

utiliza o computador como ferramenta de aprendizado e visa interferir
de forma positiva na vida de crianas e jovens estudantes de escolas
pblicas. Desenvolvem um timo trabalho. J tive oportunidade de
acompanhar, de longe, alguns resultados e gostei muitssimo.
realizado sempre em parceria com instituies sem fins lucrativos que

tenham trabalho reconhecido e desenvolve uma viso no muito comum
da arte-educao, que v na troca de conhecimentos e habilidades
artstico-culturais uma forma de conquista da cidadania. Bastante
interessante de conhecer, a proposta uma adaptao do programa
After School Advantage, criado em 1999 pela Gtech Corporation, matriz
norte-americana da Gtech Brasil.

FILE
Jurema Sampaio
FILE
Jurema Sampaio
Comeou dia 14, em SP, o Festival FILE, mostra de Arte Eletrnica

(www.file.org.br).
34
Chegando ao espao temos a idia de que estamos em outro mundo,
outra dimenso. Tudo possvel nesse universo de virtualidades reais.
Desde a entrada, a idia promover a interao homem/mquina.
Em sua 7 edio, o Festival Internacional de Linguagem Eletrnica,
o File, que foi aberto ao pblico no dia 15 de agosto, acontece na
Galeria de Arte do Sesi e Teatro Popular do Sesi, onde os espaos esto
sendo ocupados com exposies, perfomances e palestras at o dia 3
de setembro.
So 200 artistas de 30 nacionalidades O mais interessante de

diferentes, o que reafirma a vocao
tudo isso que o FILE
do festival de apresentar as diferentes
tendncias da arte eletrnica. Os no s um espao de
trabalhos, vrios e muito interessantes, exibies e mostras, se
variam entre arte na internet, animao prope tambm a ser
e cinema interativo, hipertextos, jogos um espao educativo.
eletrnicos, poesia digital, msica e
instalaes, robtica e performances.
O mais interessante de tudo isso que o FILE no s um espao de

exibies e mostras, se prope tambm a ser um espao educativo.
Acontecem, simultaneamente, o FILE Media Art, o FILE Poetry (Poesia),
Hipersnica (Msica), Hipercinematividade (Cinema), Panoramas
(Fotografias), Games (Jogos), Installations (Instalaes Interativas),
Documenta ou FILE CD Cinema Documental que a Mostra Audiovisual
e o Symposium. O FILE Symposium apresenta um cardpio fantstico
de possibilidades de aprendizagem, com as palestras programadas,
que, juntas proporcionam uma ampla discusso e disseminao das
artes digitais, to pouco explorada nas escolas.

AGUARRS
pensamento em arte
So palestras abertas ao pblico que tm a inteno, segundo os

organizadores do evento, de proporcionar dilogos, envolvendo temticas
muito interessantes. No dia 16, quarta, uma bastante interessante,
props dilogos entre cinema e games. No dia 17, quinta, a boa
para a rea educativa foi assistir a palestra Usando Mdias Digitais
na Construo Colaborativa e Interdisciplinar de Conhecimento, com
Jorge Franco, Roseli D. Lopes, Nilton F. Franco e Sandra R. R. Cruz. Por
fim, na sexta, dia 18, imperdvel a fala da Prof. Dr. Val Sampaio,
falar sobre imagens, na palestra So tantas as imagens. Nos vemos
l, ok?
Ah, e bom ficar atento aos registros do evento para conhecer as

concluses. Muita gente boa falando de coisas srias, para quem quer
aprender sobre arte. Resultado? Um evento imperdvel, certamente!
Informaes: Galeria de Arte do Sesi e Teatro Popular do Sesi. Av.

Paulista, 1.313, So Paulo, 3146-7405. Abertura para convidados
35
hoje, s 19h30. 3 a sb., 10h s 20h; dom., 10 s 19h. Grtis
(retirar senhas com antecedncia no dia). At 3/9.

Abra um sorriso e diga: Obrigado por fumar!
Eric Novello
Abra um sorriso e diga:

Obrigado por fumar!
Eric Novello
Se O senhor das armas tinha humor, mas apostava mesmo era no

drama, Obrigado por fumar faz o inverso e se sai melhor. Transformar
36
as normas do politicamente correto em ironia refinada a essncia
desse filme dirigido e escrito por Jason Reitman, que tem como misso
deixar a indstria de tabaco e os fumantes na berlinda.
Aaron Eckhart vive Nick Naylor, um lobista que defende a indstria de

cigarros diante da mdia americana. Ele um especialista em derrubar
argumentos de instituies de sade, ONGS, associaes de mes,
velhinhas, garotinhos cancerosos, senadores e qualquer outro que
atravesse o seu caminho. Como diz ao filho, ele no precisa provar que
est certo, apenas que os outros esto errados. um especialista no
assunto.

AGUARRS
pensamento em arte
Quando est de folga, Nick se rene com dois grandes amigos.

Uma representante do setor de bebidas alcolicas e um do setor de
armas. Juntos, formam o esquadro da morte. Eles se divertem com
a desgraa alheia, disputam quem mata mais por ano e, enquanto
comem sanduches gordurosos, decidem como vo continuar lucrando
bilhes.
Apesar da vida ocupada, Nick tambm arruma tempo para cuidar do

filho (que mora com a me) e comea a ensin-lo tudo sobre o seu
emprego. Vivido por Cameron Bright (o mesmo ator de A Profecia
ser que isso tambm foi uma piada?), o menino vai revertendo a idia
que fazia do pai e termina considerando-o o deus da manipulao,
um modelo a ser seguido. Numa tima cena, Nick Naylor vai escola
do filho falar de sua profisso e incita as crianas a no aceitarem os
argumentos dos adultos. Liberdade de escolha tudo o que ele prega,
seja pelo pedao de chocolate ou pelo primeiro mao de cigarros.
37
O humor negro petrleo do filme inteligente do incio ao fim, desses que
faz rir de nervoso sem a menor culpa. At o cowboy do Malboro revive
como um louco raivoso esperando o dia de ser subornado. Ningum
escapa. No h mocinho, s bandidos. Nenhum dos personagens carrega
a bandeira da moral. Ela foi devidamente enrolada e tragada com alto
teor de alcatro e nicotina. Nem mesmo a indstria de cinema, que por

anos cultivou a imagem do glamour associada ao cigarro, escapa do

Abra um sorriso e diga: Obrigado por fumar!
Eric Novello
olhar do diretor. Voc consegue imaginar filmes clssicos editados para

eliminar os cigarros? Greta Garbo e James Jean segurando canecas e
pirulitos coloridos? O diretor conseguiu.
Obrigado por fumar

composto de detalhes. Os
dilogos, os ambientes, a
iluminao, olhares rpidos,
imagens menores no fundo,
pontos tursticos, tudo ajuda
a compor o clima de sarcasmo
e a prender o espectador.
Custou US$6,5 milhes e
at agora arrecadou US$27
milhes. Alm de Eckhart
e Bright, conta com as
atuaes de Sam Elliott,
Robert Duvall, Rob Lowe,
38
Katie Holmes e Maria Bello. um presente para quem tem crebro e
ainda tem coragem de fazer a inevitvel pergunta: algum que fuma
realmente acha que o cigarro no faz mal?

AGUARRS
pensamento em arte
Quando a arte encobre o nu

Eric Novello
Rubber Seabra organiza na sede da ABAF Associao Brasileira

de Arte Fotogrfica, de 23 de agosto a 18 de setembro, o 2 Salo
Fotogrfico 2006 com o tema nu artstico. Ser uma repetio da
39
exposio que ocorreu no Espao Cultural Maurice Valansi contando
com fotos de Anselmo Pontes, Daniele Pessanha, Edu Martins, Georges
Racz, Gustavo Cmara, Hlcio Mano, Ivan Maia, Joo Arajo, Kock Ham
Chan, Mrcia Ferraz, Marcio Freitas, Mauricio Mauro, Paulo Salermo,
Rodrigo, Ronaldo Brando, Rubber Seabra, Sergio Santos e Sid Bond.
Parte dos trabalhos fruto do workshop de Seabra na Glria, o que
explica os cenrios e modelos em comum, na maioria mulheres.
interessante observar que o nu e sua

suposta transgresso agora se escondem interessante observar
atrs de jogos de luz e cores, servindo que o nu e sua suposta
como pano de fundo para a arte como
transgresso agora
um todo. A falta de roupas passa a
ser um detalhe na composio da obra se escondem atrs de
e no o foco principal, tem a mesma jogos de luz e cores,
importncia que um borro de tinta ou servindo como pano de
uma janela esquecida aberta. O nu fundo para a arte como
quase acidental. Torna-se um aspecto da um todo.
imagem que se distancia de quem est
observando, assumindo um platonismo,
seja preto e branco ou colorido, que
raramente ousa atravessar as lentes e tocar seu objeto de desejo.
A maioria ainda arrisca colocar o nu como componente natural, mas
poucos olham diretamente nos olhos das modelos ou atribuiem aos
personagens fotografados inteno, algo mais do que um corpo
despido.
Estou nu, aqui na sua frente, esperando, o que voc vai fazer?
A ABAF fica na Rua Assis Bueno 30 - Botafogo (RJ)
www.aguarras.com.br fotografia, 23/08/2006

Arte Passando de L para C
Elvira Vigna

Bienal Internacional de Arte e Tecnologia
Elvira Vigna
uma arte fsica, essa. Voc faz o que faz com o sopro, o movimento
do corpo, gestos.
40 No, no a arte das cavernas, a argila moldada com a mo, o dedo

no sangue para a cor vermelha do dorso do biso.
a terceira edio da Bienal Internacional de Arte e Tecnologia, presente

em julho, agosto e setembro de 2006 do Ita Cultural de So Paulo e
que teve o ttulo modernoso de Emoo Art.ficial 3.0.
Se voc for pensar, o que est l no muito

diferente de e-mail, com seu perto-longe. Nenhuma
mesmo um lugar-comum quando se fala na comunicao to
linguagem da comunicao computadorizada: oral e direta quanto
nada to ntimo quanto a mensagem mandada essa, intermediada e
para algum que no se conhece. Nenhuma escrita.
comunicao to oral e direta quanto essa,
intermediada e escrita.
igual. E igual os seus limites, que migram, no mais os nossos, de

quem emite a comunicao-arte, mas os da intermediao.
E se no temos os nossos limites (timidez?, pouco repertrio?, inpcia?)

para nos brecar, ficamos apenas com os da midiatizao. Ou no
ficamos, j que o que est entre ns, emitentes, e o que emitimos, ou
seja, o que est no meio, mdia, bem amplo, abrangente. Podemos
us-lo sem chegar perto do que seria uma de suas bordas, quando
ento passar a entrar em algum tipo de looping, ainda que randmico
(o caos, aqui, apenas um algoritmo mais sofisticado).
a sua atrao. Temos a fisicalidade da criao sem o nus da liberdade.

AGUARRS
pensamento em arte
Us-la seria se arriscar a esbarrar no fracasso (o nosso mesmo,

pessoal e intrasnfervel), na frustrao, no limite, na necessidade de
humildemente repetir e repetir at conseguir ultrapassar uma nossa
incapacidade.
Esse o ponto de vista de quem cria-junto, no o do criador da pea,

o autor cujo nome se l na plaquinha - esse com total liberdade, na
medida em que domine seu instrumento. Quem no tem o nus da
liberdade mas no sabe disso voc, o que vai l para interagir, criar-
junto. E esse, o ponto de vista de quem cria, ou cr que cria, um dos
pontos de vista instados a emergir, j que as peas so quase todas
interativas.
H o ponto de vista do fruidor e a a coisa funciona melhor.
Voc sopra e a paina se espalha em uma parede que no mais parede
41
mas ar livre, infinito. a instalao de Edmond Couchot e Michel Bret,
Les Pissenlits (2006). E a no mais importa que a paina se espalhe
de forma perfeita e com x possibilidades de variao, a depender da
fora com que voc soprou os trs pequenos cilindros (um para cada
face da parede que, formando um U aberto, imita assim uma terceira
dimenso). lindo de qualquer maneira.
Em Messa di Voce (2003), Golan Levin e

De uma mquina Zachary Lieberman usam a voz de quem est ao
de escrever microfone para criar desenhos, padres de cor.
antiga, aquelas de Se so dois (h dois microfones) a falar, cantar
ou emitir rudos, cria-se um dilogo de formas,
modelo alemo,
cores, as duas vozes sendo captadas de forma
(...) As letras distinta pelo programa que voc esquece que
se transformam existe.
em seres vivos a
tentar escapulir
De uma mquina de escrever antiga, aquelas de
do papel. (...) modelo alemo, que quem tiver mais de 50 anos
tambm a ter conhecido, sai um papel que na verdade
materializao do uma tela fina onde se projetam as letras
terror de qualquer batidas nas teclas. As letras se transformam em
escritor. seres vivos a tentar escapulir do papel. Life
Writer (2005) de Christa Sommerer e Laurent
Mignonneau e tambm a materializao do
terror de qualquer escritor.
Eden, de Jon McCormack, de 2000, um jogo de transparncias. Quatro

paredes translcidas com registros de pequenas formas primrias e
orgnicas a se sobrepr, formando composies diferentes medida
que voc anda na frente delas. As formas fazem lembrar os desenhos

Elvira Vigna
do grafiteiro americano Keith Haring e a descoberta do que seria o

caldeiro criativo de suas figuras, o eden, o paraso primordial dos
grafiteiros, ou um proto-grafite em ebulio, uma das experincias
mais interessantes da mostra.
Camille Utterback e Romy Achituv apresentaram o Text Rain, de 1999.

Letras caem sem parar, projetadas em uma parede. Quando voc passa
em frente, a sua silhueta refletida na parede impede as letras de carem
por alguns instantes. E elas ento formam algumas palavras em volta
de seu ombro, cabea. Voc pode ajudar, por exemplo esticando a mo
para impedir que alguma outra letra caia. Uma metfora que quem
escreve apreciar, na sua luta constante e perdida para que as letras
no caiam em algum abismo e sumam.
O Cheap Imitation (2002) de David Rokeby sai do padro dos outros.

uma brutal ironia. Ao andar na frente de sua tela-projeo, os movimentos
que voc faz so decompostos com uma idntica geometrizao da
42 usada pelos cubistas. Eu fiz, no o Braque de Nu Subindo Escada, mas

o Braque de Mulher Vestida Passando de L para C. No ser possvel
ver os cubistas da mesma maneira depois disso.
H uma instalao com uma falha de apresentao. Em Thoughtbody

Environment Interface (2006), Bill Seaman apresenta, sem
interatividade, fluxos ininterruptos de formas abstratas ou quase, junto
com uma narrao encantatria, hipntica. O
ritmo todo lento mas um pouco tenso e para
quem est na Av. Paulista, sentar ali na frente
uma continuidade, ao mesmo tempo que uma questo
uma outra possibilidade do que foi vivido at ampla, que
minutos atrs. Pois bem. As legendas com a ultrapassa a arte
traduo do que narrado foram postas em computadorizada
cima das imagens, la televiso, e sua presena interativa e
branca e parada quebra completamente o transborda para a
efeito desejado pela obra. Uma pena.
cultura que a gerou
O que d para pensar, a respeito dessa bienal

e de outras mostras de arte computadorizada
interativa que o problema est em uma dicotomia entre o que
arte e o que computao interativa, no seu aspecto de atividade
falsamente livre, no para quem cria o programa mas para quem com
ele instado a interagir. uma questo ampla, que ultrapassa a arte
computadorizada interativa e transborda para a cultura que a gerou.
O que de fato, no nosso dia-a-dia, fazemos ou achamos que fazemos,
que ao (ou simulacro de ao) essa que achamos que nossa,
convidados que somos a interagir com engrenagens programadas
que, de to amplas, parecem no existir?

AGUARRS
pensamento em arte
Se a arte pode ser medida por sua eficcia de espelho, por seu papel
de mostrar o tempo e espao de sua criao, suas circunstncias de
produo, essa arte aqui abordada , ento, exemplar.
Junto s obras h pequenos textos explicativos, em forma de poemas,

cuja autoria no foi especificada pela instituio organizadora. Como
exemplo, dois deles. O primeiro o da instalao de Bill Seaman, o
segundo de uma instalao de robs-cachorros que reagem a sons e
gestos, feita em 2004 por France Cadet.
Interao cor purificada

Foca padres em fluxo
Aes (observadas)
Abstraindo as qualidades
Operativas
Em um novo contexto
[Analogias vivas recombinantes]
O discernimento emerge
Sonho milagroso
Intencionalidade das mquinas
[Alcance]
43

entrevista: Eduardo Martins
Eric Novello
Entrevista exclusiva com o fotgrafo

Eduardo Martins para o Aguarrs
Eric Novello
1. Como comeou essa brincadeira chamada fotografia? Existe

um divisor de guas do Eduardo e do Eduardo fotgrafo?
44 No sei dizer ao certo. Pode-se separar por datas, eventos ou atitudes

que tomei, mas no saberia apontar um divisor de guas. Durante
a faculdade fui monitor de fotografia e, alm de ficar no laboratrio,
revelando e ampliando com os alunos, fotografava eventos internos da
faculdade e trabalhos dos alunos em estdio.
Pode-se somar tambm uma certa influncia

familiar. Meu pai fotografa por hobby. Pode-se somar
tambm uma certa
influncia familiar.
H 2 anos ou mais, juntei meses de salrio
para comprar minha primeira cmera, e a sim,
Meu pai fotografa
comear a clicar com regularidade. Antes disso, por hobby.
s me arriscava em trabalhos acadmicos.
Com a freqncia de sadas para fotografar e o interesse aumentando,

procurei cursos e workshops. Cursei a ps-graduao em Fotografia,
Linguagem e Expresso, na Cndido Mendes. Nela, ganhei muita
bagagem, principalmente terica e histrica, conhecendo trabalhos,
aguando o olhar, treinando a vista.
Ainda no trabalho, eu era do setor de tratamento de imagens, e lidava

com fotografia todos os dias, mesmo que indiretamente. Aps quase
3 anos no setor, pedi para ser transferido para o estdio de fotografia,
se e quando houvesse a oportunidade. Aps a transferncia comecei a
fotografar produtos diariamente.
Como lazer, fotografava shows, procurava cursos, workshops e

continuava sempre lendo e vendo fotografia.

AGUARRS
pensamento em arte
Minha histria com o nu comeou h pouqussimo tempo. Em dois

workshops com o Rubber, um dos 3 nicos professores de fotografia
do nu no estado, treinei o olhar para esse ramo e a buscar uma viso,
uma posio diferenciada, algo como buscar exclusividade no s da
foto, mas no olhar. A liberdade que o Rubber d para que se dirija a
modelo, e especifique o que voc quer tima, e s colabora. Ele faz
questo de deix-lo a vontade para escolher e fazer o que quiser, e isso
foi essencial para no s treinar o olhar, como aprender como dirigir.
2. Qual o instinto primordial do fotgrafo no nu artstico?

Acho que para fotografar nu, ou qualquer outra coisa, de maneira
que lhe d um diferencial, um destaque, preciso prestar a ateno
em cada detalhe, em cada canto do visor, em cada centmetro da
cena. Notar as texturas, as brincadeiras que o olho pode pregar.
preciso gostar do que faz e conhecer o que faz. Ter uma bagagem
de conhecimento sobre o que voc est fotografando (e acho que
isso vale para qualquer coisa) essencial. Voc pode conseguir fotos
45
de nu excelentes na primeira tentativa, mesmo sem nunca ter visto
uma foto de nu anteriormente, mas com uma bagagem acumulada,
com referncias, e principalmente, pensando em formas, movimento,
equilbrio, voc consegue um trabalho de melhor qualidade.
A foto um momento nico, que fica

A foto um momento congelado e eternizado no papel (ou pixel,
nico, que fica nestes tempos). o momento decisivo,
congelado e eternizado como Bresson dizia. Voc clica, faz a
foto. Voc no clica e pode conseguir um
no papel (ou pixel,
momento parecido, mas nunca a foto que
nestes tempos). o voc visualizou e no fez.
momento decisivo,
como Bresson dizia.
Eu encaro o nu da mesma maneira que fotos
de show e teatro, por exemplo. natural.
No vejo um instinto em especfico que
no seja s o teso pela fotografia. Procuro capturar a luz, as formas,
os movimentos que o corpo faz, as curvas, contrastes e sombras, o
momento exato. No me importa se a foto sai com o corpo inteiro,
cortado, isso no uma frmula. O modelo ajuda, claro, tendo ou no
corpo bonito, pele, expresses, mas se voc souber procurar, voc vai
achar a sua foto. A foto est na sua frente, mas cada um enxerga de
um jeito.
Nesse ponto, acho que ter cursado a faculdade de desenho industrial

me deu bastante desenvolvimento na procura por formas, texturas,
contrastes. Aguou o olhar crtico.
3. Qual a sua opinio sobre o formalismo da composio diante

do tema? O que o nu pede que as demais fotografias no?

entrevista: Eduardo Martins
Eric Novello
Para fotografar nu, acho que deve-se conhecer e valorizar ao mximo o

corpo, observar suas formas, curvas, saber o que deve ser valorizado, o
que voc pode esconder. A diferena entre
o nu e outras expresses fotogrficas o
ganho de ateno voltado ao corpo.
A diferena entre o
4. Parece-me que o nu perdeu o carter nu e outras expresses
transgressor e se tornou elemento
visual. Voc acha que o corpo, hoje,
fotogrficas o ganho
tem o mesmo valor de um sof, uma de ateno voltado ao
porta, um jogo de luzes? corpo.
No tem exatamente o mesmo valor. Sendo
o nu a temtica, ele o centro da foto,
mas nada impede que o corpo se torne um
elemento visual, apenas, justamente como
voc perguntou, comparando com um sof ou uma porta. importante
notar que o conjunto, o equilbrio da foto deve ser o principal, e ento,
46
se a foto pede que a modelo esteja quase totalmente escondida, e
apenas uma pequena parte da foto mostre a modelo, que isso seja
feito. Em uma das fotos minhas que est na exposio, uso uma modelo
totalmente desfocada, e a ateno se dirige para um manequim.
uma referncia, uma brincadeira com o corpo. O nu est l, mas o
manequim o assunto focado. um jogo de mostrar e esconder.
Tambm cabe aqui uma comparao entre o nu como meio de expresso

puramente artstica e o nu comercial, como o de revistas masculinas.
L no cabe deixar em segundo plano a modelo. No cabe que uma
foto como a do manequim seja publicada. L, o objetivo mostrar a
modelo nua, pura e simplesmente.
5. O preto e branco foi apenas questo esttica?

Originalmente, as fotos eram coloridas. So todas digitais, e foram ps-
processadas em preto e branco. Acho que o tema pedia isso. Valorizava
o contraste entre as sombras e o cenrio. Ressaltava as texturas da
gua, no caso especfico de uma das fotos. E tambm foi com o objetivo
de coletivizar as fotos. No queria expor 6 fotos, 3 coloridas e 3 em
P&B, por exemplo. Queria um conjunto, uma harmonia entre as fotos,
criar um link a mais entre elas.
6. O espelho, mesmo sendo um elemento tradicional da

linguagem visual, sempre traz uma fora diferenciada. Esto ali
duplicados o poder de iluso e o aprisionamento da imagem. O
espelho desafiando o fotgrafo em seu papel. Como o espelho
foi trabalhado nas suas fotos? O que voc viu que ningum mais
viu?
Procurei trabalhar os reflexos para gerar harmonia entre as formas.
O reflexo deixa a modelo em evidncia, duplica a ao, e as vezes

AGUARRS
pensamento em arte
mostra coisas diferentes tambm. Uma

simples diferenciao de angulo pode
Uma simples mostrar uma coisa completamente diferente
diferenciao de angulo no seu reflexo, como em uma das fotos
pode mostrar uma da exposio, onde voc tem um reflexo
completamente diferente do que est na
coisa completamente
realidade, apesar de se julgar estar vendo
diferente no seu exatamente a mesma coisa. A gua, como
reflexo, (...) elemento de criao junto ao espelho foi
para separar um pouco essa duplicidade de
informaes que o espelho gera.
47

Para onde foram os Anjos do sol?
Eric Novello
Para onde foram os Anjos do sol?

Eric Novello
O cinema cor de barro mantm um padro de qualidade no Brasil.

Ttulos como Cidade baixa, Lavoura arcaica e Cinema, aspirinas e
urubus mostram que o casamento de um bom roteiro com direo
48
firme e boas atuaes ainda a melhor opo frente ao besteirol de
outras produes nacionais. Raros so os casos em que o ambiente
urbano consegue atingir o espectador com a mesma intensidade. A
exceo mais recente talvez seja Achados e perdidos, um filme policial
noir com bons atores e uma atmosfera
que vai alm da sua histria. Anjos do
sol, vencedor de 6 prmios no Festival de
Gramado, faz a ponte entre esse cinema O cinema cor de barro
poeira e o cinema asfalto, comeando em mantm um padro de
um ponto perdido no mundo de barro, qualidade no Brasil.
atravessando florestas, rios, estradas e
rodovirias at chegar ao caos urbano
do Rio de Janeiro.
O filme totalmente centrado na prostituio infantil no Brasil. Conta a

histria de Maria, menina vendida pelos pais para trabalhar na cidade
grande e ter uma vida melhor. O mote da inocncia da famlia e da
menina rege o filme at a entrada de Nazar, personagem de Vera
Holtz, uma espcie de agente que vende as meninas trazidas pelo
atravessador Tadeu para os cftens da rea.
De mo em mo, Maria vai parar no meio do garimpo na penso de

Saraiva, um empresrio, como prefere dizer. O garimpo aqui retratado
como o fim do mundo, uma fenda na terra que leva ao inferno das
pepitas de ouro. impossvel escapar de l. Quem foge, morre. O
lugar sem estradas e pistas de pouso e decolagem no o caminho,
o destino final.
Obviamente, Maria se rebela contra a vida qual foi destinada.

Combinando o jogo de cintura de Celeste e a coragem de Ins, Maria se
arrisca numa fuga sem chance de retorno. Os animais l fora no so to

AGUARRS
pensamento em arte
ameaadores quanto os animais que pagam para se deitar com ela. H

mortes pelo caminho, amigos que ficam, lgrimas, dor, arrependimento,
mas no h medo da morte quando j se est morto.
Nessa viagem do cu ao inferno, o ponto

Nessa viagem do cu final, como esperado, o purgatrio, e o
ao inferno, o ponto Rio de Janeiro ainda o smbolo mximo
desse plano intermedirio. Nele, a
final, como esperado, cafetina Vera que funciona como ponto de
o purgatrio, e o Rio comparao. Ela mostra que no interessa
de Janeiro ainda o se voc est em um grande centro urbano
smbolo mximo desse ou alm das fronteiras da civilizao, a
plano intermedirio. ineficcia das leis a mesma. Essa a
regra universal, no interessa onde esteja,
a lei no funcionar seu favor.
Anjos do sol um filme denncia. Felizmente, no se esquece de
49
ser cinema e entretenimento de primeira categoria. Alm da bela
fotografia e do roteiro enxuto, traz atuaes muito inspiradas. A lista
grande: Fernanda Carvalho (Maria, 11 anos), Bianca Comparato (Ins),
Chico Dias (Tadeu), Darlene Glria (Vera), entre outros. Os destaques
ficam por conta do demonaco Saraiva de Antnio Calloni e a hilria
prostitua Celeste, vivida por Mary Sheyla.

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ano 1 nmer o 2

julho & agos t o de 2006

colaboradores at o fechamento desta edio

Luis Eduardo Tavares

atividades de publishing e produo

ano 1 nmero 2 www.aguarras.com.br

Segunda edio, novos colaboradores.

sempre um prazer muito grande trabalhar com bons autores. A vida

Espero que vocs gostem dos artigos tanto quanto eu.

Iniciamos o rduo processo de enquadramento na Lei Rouanet. difcil

O Gil um dos grandes defensores do opensource e da incluso

E tem nosso incondicional apoio.

Aqui no Aguarrs, por exemplo, usamos o Gimp (www.gimp.org) e

Com muito orgulho.

de pouquinho em pouquinho, atravs de um exemplo aqui e outro ali,

ano 1 nmero 2 www.aguarras.com.br

Malu Fatorelli ........................................................................... 8

A histria impressa pela Lithos ................................................. 10

Qual deles a criana em Lenfant? .......................................... 15

Nem to moderno, nem to brasileiro ....................................... 17

Piratas do Caribe: O ba da morte ........................................... 19

A Cidade Perdida de Cada Um ................................................. 21

A lucidez na loucura de Estamira .............................................. 23

A funo da arte-educao ....................................................... 27

Como ser arte-educador? ....................................................... 30

Festival Viola de Todos os Cantos ............................................. 32

Quem faz arte-educao com uso da tecnologia? ........................ 33

Abra um sorriso e diga: Obrigado por fumar! ............................. 36

Quando a arte encobre o nu ................................................... 39

Arte Passando de L para C ................................................... 40

Entrevista: Eduardo Martins .................................................... 44

Para onde foram os Anjos do sol? ............................................. 48

www.aguarras.com.br maio & junho de 2006

L pelas tantas, quando fronteiras de um modo geral - de gneros,

Mas claro que, aqui tambm, na histria da arte, no h fronteiras

Malu Fatorelli puxa.

Ela Poussin e Ingres. Fosse Rubens ou Delacroix e em vez de lpis

ano 1 nmero 2 www.aguarras.com.br

Fosse Rubens ou Delacroix e sua arte no causaria maior choque, j

O resultado um desenho de traos (as sombras dos lpis no gesso onde

www.aguarras.com.br contempornea, em 05/07/2006

A histria impressa pela Lithos

Coleo Joo Candido Portinari

impresa por Genaro louchard

Nesses tempos de banalizao das artes grficas, onde qualquer

ano 1 nmero 2 www.aguarras.com.br

No meio dessa infindvel gama de opes e da sempre mais empenhada

A Lithos uma empresa especializada em impresses serigrficas e

Litografia e Serigrafia - Histria Impressa pela Lithos

www.aguarras.com.br grficas/design, 09/07/2006

Homenagem a J.Carlos. Centenrio do

Em Busca da Memria Rio de

ano 1 nmero 2 www.aguarras.com.br

www.aguarras.com.br grficas/design, 09/07/2006

Figura com Chapu

Homenagem a J. Carlos. Centenrio do

ano 1 nmero 2 www.aguarras.com.br

Qual deles a criana em Lenfant?

A criana, Lenfant no original, uma co-produo da Blgica e da Frana

O filme comea com Sonia, namorada de Bruno, saindo do hospital. Ela

www.aguarras.com.br cine-vdeo, 14/07/2006

A criana um filme delicado. Talvez O choro no

ano 1 nmero 2 www.aguarras.com.br