Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
DOSSI
PABLODIENER
MARIADEFTIMACOSTA
AArtedeViajantes:
de documentadores
aartistasviajantes.
Perspectivasdeumnovognero
RESUMO
Este artigo estuda o surgimento da categoria da
Arte de Viajantes no mbito das expedies
cientficas do Sculo das Luzes, at se constituir
num gnero artstico que, nas primeiras dcadas
do Oitocentos, foi ganhando autonomia e
definio. Apresenta a Alexander von Humboldt
como responsvel pelo embasamento terico e
metodolgico arte de viajantes e discute como,
a partir de uma perspectiva essencialmente
comprometida com a tradio classicista, o
naturalista e viajante alemo impulsionou o
desenvolvimento desse gnero, tanto atravs
das suas incurses no campo da esttica como
apoiando de forma prtica as viagens de pintores
ao continente americano.
PALAVRAS-CHAVE
Arte de viajantes; esttica; Alexander von
Humboldt.
76 REVISTAPORTOARTE:PORTOALEGRE,V.15,N25,NOVEMBRO/2008
DOSSI
DOSSI
o termo faz parte do vocabulrio dos historiadores de todo o mundo.
Porm, o formulador intelectual deste gnero das artes plsticas foi Alexander von
Humboldt. Devem-se aos escritos deste viajante os pressupostos tericos sobre a arte
realizada em viagem. Fui ele quem - apesar de no ter usado a expresso artista-viajante
- definiu um espao claro para o trabalho dos ilustradores alforriando-os dos ditames
impostos pelas expedies cientficas do Setecentos, nas quais eram submetidos a
desempenhar um papel totalmente subordinado. Foram as suas idias que outorgaram
autonomia ao registro visual realizado pelos viajantes e deram a esse trabalho o status
mais condizente com as pretenses de um artista do XIX.
Mas, a proposta esttica de Humboldt est baseada na tradio classicista.
O naturalista prussiano encontra seus arqutipos de beleza na antiguidade clssica e
sua busca de novos rumos para o desenvolvimento das artes se apresenta associado
ao historicismo. a partir desta perspectiva que passa a definir o papel que a arte,
especificamente a pintura e a literatura, podem desempenhar quando associadas com
as cincias. J nos escritos programticos com que inicia a publicao dos resultados
da viagem que realizou a Amrica, ou seja, no Essai sur la gographie des plantes (Paris,
1805) e no artigo "Ideen zu einer Physiognomik der Gewchse" (em Ansichten der Natur,
Tbingen, 1808), Humboldt enuncia o valor de sntese que a pintura possui como
linguagem para a compreenso da Natureza. ainda nestas obras que ele prope uma
inovao na pintura de paisagem. Mas o seu pensamento se formula mais inteiramente
na sua grande e ltima obra Kosmos.
Neste livro, considerando a Natureza como mestra, convida aos pintores para dar
forma aos seus pressupostos, seduzindo-os nos seguintes termos:
Humboldt,Alexandervon. Kosmos.
Ainda em vida o naturalista chegou a ver satisfeitas suas esperanas. A EntwurfeinerphysischenWeltbesch-
reibung.Vol.VII,2parte.Editadoeco-
revitalizao da pintura de paisagem que promove tem um alcance geral, porm na mentadoporHannoBeck.Darmstadt:
medida que define o mundo tropical como o melhor modelo para este gnero, sua WissenschaftlicheBuchgesellschaft,
proposta ganhar ressonncia especialmente entre os artistas que hoje denominamos 1993:75.Todasascitaesforamtira-
dasdaversooriginaldasobrasmen-
de artistas-viajantes. A Amrica tropical a que, em sua opinio, oferece os motivos cionadasesoincluidasaquinatra-
pictricos por excelncia. duofeitalivrementepelosautores.
78 REVISTAPORTOARTE:PORTOALEGRE,V.15,N25,NOVEMBRO/2008
DOSSI
destacados homens de cincias, viajantes ou no, compem a iconografia mais
diretamente relacionada com o autor da Relation historique d'un Voyage aux Rgions
quinoxiales du Nouveau Continent. certo que faltam os nomes de viajantes franceses,
como o Conde de Clarac, cuja obra Humboldt elogiou nas pginas do Kosmos, e ainda
de outras figuras relacionadas sua biografia, como por exemplo, os membros da
chamada Misso Artstica Francesa, que chegou ao Brasil em 1816 e que contou com o
seu apoio. Mas, mesmo que no esteja completa, esta listagem registra a ateno que
Humboldt dedicou s obras realizadas por artistas-viajantes.
Entre os nomes de artistas europeus seus contemporneos, cuja obra ou retratos
Humboldt guardou consigo at a morte, est o de Franois Grard, seu professor em
matria de belas artes, alm de colaborador e amigo; tambm se acham algumas peas
do mestre classicista Jean-Auguste-Dominique Ingres, como um auto-retrato gravado
por L. Calamatta, que traz a dedicatria "Ingres a ses lves", e a pintura Lonard de Vinci
rend Fontainebleu les dernires soupirs entre les bras du Roi Franois I, dedicada a
Humboldt pelo prprio pintor. Da mesma maneira aparecem mencionadas obras do
suo Leopold Robert, pintor que estilizou com impecvel linguagem clssica as figuras
populares do sul da Itlia e reprodues, ou obra grfica, baseada nos trabalhos de
Winterhalter, de Kaulbach e de Cornelius, entre outros.
Entretanto, se buscar em vo qualquer meno a personalidades mais inovadoras
do mundo artstico da poca: nem o nome de Delacroix, adversrio visceral de Ingres,
nem o de Turner, repudiado com escndalo pelos acadmicos por sua ousadia na pintura
de paisagem; porm tampouco h referncias a Corot, o mestre do estudo a leo.
Nenhum desses artistas figurou na longa lista das obras leiloadas.
Respeitando as ressalvas que preciso fazer ao estudar este legado, e tendo em
conta que as formas de difuso da obra de artistas vanguardistas faziam mais difcil que
fossem incorporadas a colees de amantes das artes, obviamente no devemos atribuir-
lhe um valor absoluto para a interpretao do mundo esttico de Humboldt. Porm
significativo que as ausncias que constatamos aqui sejam as mesmas que esto nas
pginas do Kosmos, livro que, em se tratando de questes estticas, representa a sntese
madura do seu pensamento.
Ali, ao tratar da tradio de paisagismo, Humboldt se refere com entusiasmo aos
logros que neste gnero oferece o sculo XVII:
mesma Natureza.3
DOSSI
importncia. [] certo que estes esboos no representam quadros
em si mesmos; porm devem ser guardados em pastas para ser
consultados e utilizados cada vez que seja preciso. [] Um cuidado
que os pintores de paisagem no costumam ter, o colocar no terreno
os produtos que so prprios de cada lugar. [...] atravs destas
combinaes que se enriquece uma paisagem, e o olho divaga com
prazer por rvores e plantas que vo aparecendo de acordo com os
tipos de solo e as qualidades do terreno.5
Essa a idia que se aglutina a uma obra concluda. Ela resume uma impresso Valenciennes,Pierre-Henri,lments
global e oferece uma representao coerente da fisionomia da natureza. A arte deve, deperspectivepractiquel'usage
desartistes.Paris:Ediodoautor,
alm disso, cumprir uma funo didtica, com o valor de um estmulo para o estudo do 1800;re-impressofac-similar:Ge-
mundo natural. Deste modo, a melhor caracterizao de uma regio ser aquela verso nebra:Minkoff,1973:409-412
82 REVISTAPORTOARTE:PORTOALEGRE,V.15,N25,NOVEMBRO/2008
que represente a paisagem em suas possibilidades timas, ou seja, aquela que partindo
DOSSI
DOSSI
Como vimos at aqui, o captulo do Kosmos dedicado ao tema da representao
artstica da natureza oferece, em verdade, um compndio cuidadosamente meditado
das idias sobre esttica que Humboldt vinha desenvolvendo fazia quatro dcadas.
Entretanto, nas obras iniciais, ou seja, em Essai sur la gographie des plantes e "Ideen zu
einer Physiognomik der Gewchse", mais ainda na correspondncia que manteve com
os artistas que impulsionou a viajar Amrica, que se encontram as primeiras formulaes
destes pensamentos. Estes escritos nos permitem constatar que, j desde a concluso da
sua viagem americana, no incio dos anos de 1800, Humboldt namorava a idia de
contar com uma iconografia naturalista que se conjugasse com sua filosofia da natureza.
Mesmo que naquele momento a concepo de uma escola de artistas-viajantes
ultrapassasse os limites das aspiraes do naturalista prussiano, sim evidente que j se
propunha a marcar um rumo artstico, segundo as suas mximas estticas.
Sendo um grande erudito, obviamente conhecia a maneira com a qual outros
cientistas-viajantes haviam enfrentado o problema de lidar com os ilustradores de suas
expedies. O modelo mais clssico era o que havia visto durante seu encontro com
Jos Celestino Mutis, o botnico espanhol radicado em Santa F de Bogot, que dirigia
a Expedicin Botnica al Reino de Nueva Granada. Apesar do ttulo de "expedio" esse
projeto, no sentido estrito, era uma pesquisa localizada, sediada em Bogot. Desde
1783, Mutis havia comeado a estabelecer um ateli com pintores que trabalhavam na
elaborao de figuras botnicas. Com o correr do tempo esta oficina chegou a se
constituir como um verdadeiro scriptorium, na qual, nos seus melhores anos, chegou a
contar com at dezenove pintores trabalhando simultaneamente e, no curso de trs
dcadas, produziram mais de cinco mil lminas (conservadas hoje no Arquivo do Real
Jardim Botnico de Madrid). Nestas folhas, as plantas aparecem ilustradas com a mxima
preciso, segundo os requisitos cientficos; porm, alm disso, em algumas, a obra dos
ilustradores parece empenhada, no apenas em satisfazer as necessidades do estudo
naturalista, mas tambm a aspectos puramente estticos. So numerosas as
representaes nas quais os vegetais figuram como miniaturas para livros de coro,
apresentando complexas modalidades de distribuio nas folhas de desenho ou, inclusive,
compondo letras iniciais.
O projeto de Mutis logo cedo se confrontou com o problema mais freqente vivido
por expedies naturalistas, com respeito aos seus ilustradores: a questo da categoria
e autonomia do artista. Um caso paradigmtico o que ocorre com o pintor Pablo
Caballero, natural de Cartagena de ndias, considerado um dos mais destacados pintores
neo-granadinos. O nome de Caballero constou da lista de artistas do ateli apenas por
dois meses, no ano de 1785. O fato que no resistiu nem a disciplina do trabalho nem
os ditames impostos por Mutis. Segundo consta, o chefe da "expedio" exigia total
subordinao, o que ofendia, ao entender de Caballero, a sua dignidade de artista.
84 REVISTAPORTOARTE:PORTOALEGRE,V.15,N25,NOVEMBRO/2008
este tempo no se fez a devida documentao visual dos lugares visitados, nem da fauna
DOSSI
nem da flora, trazendo graves prejuzos expedio. Como soluo de emergncia contou-
se com o trabalho de Jos Cardero, um marinheiro que demonstrou habilidades como
ilustrador, e com a contratao temporal de Toms de Suria, um artista espanhol que
havia se estabelecido na Cidade do Mxico. justamente quando a expedio Malaspina
est nesta cidade que v chegar os italianos Juan Ravenet e Fernando Brambila, que so
incorporados como artistas, em substituio a Pozo e Guio.
Humboldt teve conhecimento direto do ocorrido com a expedio Malaspina,
ainda em Madrid, antes de viajar Amrica. Alm disso, ao estabelecer relaes pessoais
com Felipe Bauz, que havia feito parte daquela circunavegao como encarregado de
pintura e cartografia, teve a possibilidade de se informar em detalhe desses aspectos
primordiais dos conflitos cotidianos vividos durante a viagem.
Um terceiro caso que sensibilizaria especialmente ao viajante alemo neste assunto,
foi o de Johann Moritz Rugendas, o mais prolfero dos artistas que Humboldt protegeu.
Rugendas havia passado quase quatro anos no Brasil (de 1822 a 1825), como ilustrador
da expedio capitaneada por Georg Heinrich von Langsdorff. As relaes entre o
artista e seu chefe no puderam ser piores e pouco faltou para que chegassem aos tapas.
O contrato com o qual Rugendas se incorporou ao projeto Langsdorff continha clusulas
draconianas. Nele se exigia do artista, entre outros deveres, um exerccio servial de sua
arte em todas as circunstncias que o chefe solicitasse, assim como a disposio para
ilustrar tudo o que fosse requerido. Ademais Rugendas tambm devia entregar todo o
material produzido no curso da viagem; se escrevesse um dirio, Langsdorff teria o
direito de consult-lo e utiliz-lo da forma que melhor lhe parecesse.11
Porm, Rugendas nunca conseguiu submeter-se realmente s condies de trabalho
que o seu contrato lhe impunha. Mesmo que a relao entre o artista e o naturalista
tenha se rompido por desavenas aparentemente circunstanciais, as causas de fundo
devem ser buscadas na extremada subordinao e na falta de um espao prprio que o
artista reclamava para si. Finalmente, tal como Pozo, optou por abandonar a expedio
e retornar a Europa.
sintomtico, neste sentido, que Langsdorff volte a enfrentar o mesmo tipo de problemas
pouco tempo depois, desta feita com Aim-Adrien Taunay, artista que substituiu a Rugendas
na funo de ilustrador desta expedio. Cabe lembrar que tanto Rugendas como Taunay 11
pertenciam a prestigiosas famlias de artistas. Um e outro tinham sido educados na conscincia Paraadocumentaodosconflitos
de que seu ofcio no era um simples afazer artesanal, mas sim um trabalho criativo, no qual comosartistasnaexpediodeGeorg
HeinrichvonLangsdorffnoBrasil,
a individualidade jogava um papel essencial. O simples registro de motivos indicados por consultar:Costa,MariadeFtima,e
outrem estava muito abaixo das pretenses destes dois criativos jovens. Diener,Pablo.ViajandonosBasti-
Neste ponto que o pensamento esttico de Humboldt chega em auxilio aos dores:DocumentosdeViagemda
ExpedioLangsdorff.Cuiab:Edi-
artistas-viajantes. Os seus postulados, mesmo que embasados em preceitos esUniversidadeFederaldoMato
conservadores, deixam evidente que o papel de desenhista e pintor numa viagem Grosso,1995.
86 REVISTAPORTOARTE:PORTOALEGRE,V.15,N25,NOVEMBRO/2008
categoria e a autoria que estes artistas necessitam. Para ele, a valorao da obra dos
artistas viajantes muito superior que a de um objetivo registro documental. Os
materiais de trabalho, sejam estudos de flora, fauna ou croquis da topografia, so
elementos parciais. Mas, uma vez que estes sejam submetidos 'idia' artstica, podem
se transformar em uma magnfica criao artstica no gnero da pintura de paisagem.
Tanto maiores so estas expectativas, quando se recorda que, da perspectiva de
Humboldt, precisamente a natureza tropical a que conduzir ao grande florescimento
do paisagismo. Mas, essa premissa se encontra em flagrante contradio com o rumo
que, mais e mais, ia predominando nas vanguardas artsticas do sculo XIX. No seria
a escolha de um determinado motivo o que dava validez obra artstica. Ao contrrio,
todo motivo passa a ser vlido. Ao persistir nas categorias precedentes, Humboldt
segue sujeito tradio clssica. Porm, a partir da se desenvolver uma corrente
que dar um importante impulso relao entre a arte e as cincias.
DOSSI
Moritz Rugendas.13 A relao entre ambos teve incio em Paris no final do ano de 1825.
Rugendas, como se viu acima, acabava de retornar do Brasil, depois de sua malograda
experincia como ilustrador da expedio Langsdorff. Ao revisar as pastas de desenhos
do jovem artista viajante, Humboldt descobriu um trabalho muito prximo do seu
postulado, no que se refere representao fisionmica da natureza tropical. Em vista
disto, abre as portas do mundo cultural e artstico parisiense a Rugendas, lhe indicando
o caminho para publicar sua obra brasileira.14 Mas no apenas isto; apoiar e guiar o
jovem artista animando-o a retornar Amrica.
Seguindo estes conselhos, j no incio de 1830, Rugendas escreve a Humboldt,
contado-lhe seu projeto de viajar sozinho s terras de alm mar, e este lhe responde
entusiasmado: Alegro-me de sua deciso de ir a Amrica e penso que, graas ao registro vivo
dos tipos da vegetao que o Senhor realizar, se iniciar uma nova poca na pintura de
paisagem. E, imediatamente, lhe faz uma srie de sugestes sobre a rota que deve seguir,
aconselhando-o que busque paisagens nas quais abundem os contrastes gerados por
abruptas diferenas de alturas. Conclui resumindo sua idia com um elegante elogio: Um
grande artista, como o Senhor, deve buscar o grande.15
Anos mais tarde, Humboldt tambm apoiaria com xito o projeto do pintor
Ferdinand Bellermann que solicitava recursos ao rei de Prssia para viajar ao ultramar;
seu destino era Venezuela, para onde efetivamente seguiu e, entre 1842 e 1846, visitou
os lugares mais destacados que sugeriu seu mentor.
Eduard Hildebrandt foi outro artista que consegue acesso coroa de Prssia por
intermediao do naturalista e at recebe encomendas de pinturas, com vistas a ajud-
lo economicamente na realizao de uma viagem ao Brasil, entre 1844 e 1845.
Albert Berg, por ltimo, viaja a Colmbia entre 1849 e 1850, graas ao apoio que
recebeu de Humboldt. E, no seu retorno Alemanha publica, em 1854, seu lbum 13
Physiognomie der Tropischen Vegetation Sdamerika's, cuja apresentao foi escrita por Para Rugendas v. Diener,Pablo.
aquele ilustre viajante. Rugendas.1802-1858.Catlogodela
Estes artistas so exemplos mais contundentes do papel desempenhado por obra.Augsburgo:WissnerVerlag,
1997eDiener,PabloeCosta,Maria
Humboldt como forma de ver seus pressupostos tericos sendo posto em prtica. Ao deFtima.RugendaseoBrasil.So
deslocarem-se s distantes regies estabelecem uma relao intelectual mais imediata e Paulo:Capivara,2002.
manifesta com o viajante prussiano e realizam com seus lpis e pinceis o que Humboldt
14
havia apregoado nas suas publicaes, com respeito ao que definiu como "fisionomia da
Rugendas,JohannMoritz.Voyage
natureza". Ser a tarefa que dever empreender um grande artista havia escrito Humboldt PittoresquedansleBrsil.Pars:
convocando aos artistas j em 1806, Engelmann&Co.,1827-1835
15
[...] ao estudar o carter de todos estes grupos de plantas, no se faa
CartadeHumboldtaRugendasdel
em estufas, mas sim na prpria majestosidade da natureza tropical. 13demarode1830;apudRichert,
Quo interessante e instrutiva seria uma obra que pusesse disposio op.cit.:23.
88 REVISTAPORTOARTE:PORTOALEGRE,V.15,N25,NOVEMBRO/2008
Ao revisar a obra que estes pintores realizaram em suas viagens pela Amrica do Sul,
nos convencemos que eles assumiram os escritos de Humboldt como uma cartilha. J nos
estudos particulares das plantas se percebe a inteno de situ-las em seu contexto natural.
As composies globais do interior da selva tropical se transformam assim em uma espcie
de 'incubadora artstica' ideal, na qual os pintores distribuem a rica coleta que esboaram
nas suas cadernetas de viagem durante as andanas em terras distantes das suas.
Estas personalidades paradigmticas nos mostram a nova funo que ganhou o
artista viajante. O papel que desempenharam obviamente mais rico que o dos
ilustradores das expedies do Sculo das Luzes. Mas tambm na valorao acadmica
ascenderam a um patamar muito superior ao do simples pintor domingueiro que busca
o pitoresco e registra suas impresses de viagem.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ALEXANDER VON HUMBOLDT'S KUNSTNACHLASS. Katalog der Versteigerung vom 17.
September 1860 (und folgenden Tagen). Berlim: Guthschmidt & Comp., 1860.
BARNEY-CABRERA, E. Historia del Arte Colombiano. Vol. V. Barcelona / Bogot: Editorial Salvat,
1977.
COSTA, Maria de Ftima, e DIENER, Pablo. Viajando nos Bastidores: Documentos de Viagem da
Expedio Langsdorff. Cuiab: Edies Universidade Federal do Mato Grosso, 1995.
DIENER, Pablo e COSTA, Maria de Ftima. Rugendas e o Brasil. So Paulo: Capivara, 2002.
DIENER, Pablo. Rugendas.1802-1858. Catlogo de la obra. Augsburgo: Wissner Verlag, 1997.
HUMBOLDT, Alexander von. Ansichten der Natur. Stuttgart: Reclam Verlag, 1992.
HUMBOLDT, Alexander von. Kosmos. Entwurf einer physischen Weltbeschreibung. Daermstadt:
Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1993; 2 vols.
JOHNSON, Mark M. Idea to Image, Preparatory Studies from the Renaissance to Impressionism.
Cleveland: The Cleveland Museum of Art, 1980.
LSCHNER, Renate. Deutsche Knstler in Lateinamerika. Maler und Naturforscher des 19. Jahrhunderts
illustrieren einen Kontinent. Catlogo da exposio. Ibero-Amerikanisches Institut, Preussischer
Kulturbesitz Berlim. Berlim, 1978.
RICHERT, Gertrud. Johann Moritz Rugendas. Berlim: Rembrandt Verlag 1959.
ROJAS MIX, Miguel. "Die Bedeutung Alexander von Humboldts fr die knstlerische Darstellung
Lateinamerikas". In: Pfeiffer, Heinrich (org.), Alexander von Humboldt. Werk und Weltgeltung. Munique:
Piper Verlag 1969.
RUGENDAS, Johann Moritz. Voyage Pittoresque dans le Brsil. Paris: Engelmann & Co., 1827- 1835.
SAN PO ALADRN, Maria Pilar de (org.). Mutis y la Real Expedicin Botnica del Nuevo Reyno de
Granada. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Cientficas / Real Jardn Botnico. Bogot:
16 Villegas Editores / Barcelona: Lunwerg Editores, 1992; 2 vols.
Humboldt,Alexandervon."Ideenzu SOTOS SERRANO, Carmen. Los Pintores de la Expedicin de Alejandro Malaspina. Madri: Real
einerPhysiognomikderGewchse". Academia de la Historia, 1982; 2 vols.
In:AnsichtenderNatur.Stuttgart: VALENCIENNES, Pierre-Henri. lments de perspective practique l'usage des artistes. Paris: Edio
ReclamVerlag1992:86. do autor, 1800; re-impresso fac-similar: Genebra: Minkoff, 1973.
PABLODIENEREMARIADEFTIMACOSTA,AArtedeViajantes:dedocumentadoresaartistasviajantes.Perspectivasdeumnovognero 89
DOSSI
PABLODIENER,autordocatlogodaobradeRugendasedeestudossobreasviagenscientficaseartsticasAmrica(sc.XVIII
eXIX).Co-organizouexposiescomoLosartistaseuropeosdelsigloXIXenMxico(Mxico,1996),OBrasildehojenoespelhodo
sculoXIX.ArtistaseuropeusebrasileirosrefazemaexpedioLangsdorff(SoPaulo,RiodeJaneiro,BrasliaeCuritiba,1996),
AlexandervonHumboldt(BonneBerlim,1999)eOdescobrimentodanatureza,deC.D.FriedrichaHumboldt(Hamburgo
2002).Atualmenteprofessor-pesquisadordoDpto.deHistriadaUFMT.
MARIADEFTIMACOSTA,professora-pesquisadoradoDepartamentodeHistriadaUFMT,professora-colaboradoradoPPGArtes-
IA-UFRGSebolsistadoCNPq.Estudatemasrelacionadosaviajantes,naturalistas,expediescientficas.Publicouartigoselivros,
dentreestes,Histriadeumpasinexistente.PantanalentreossculosXVIeXVIII(1999)eRugendaseoBrasil(2002,emco-
autoria).OrganizouexposiescomoRugendaspintoredibujante(MuseodeBellasArtes,SantiagodoChile,1998).