Dupla: Ana Luiza Soares e Leticia Abelini | Turma: Tarde | Data da entrega:10/04/2017

Avaliao: Fichamento do texto Cultura e Poltica 1964-1969, Robert Schwarz.

Antes de pormenorizar sua crtica em relao aos diversos gneros de movimentos artsticos,
Schwarz afirma haver uma relativa hegemonia cultural da esquerda no pas, comentando
que nos santurios da cultura burguesa a esquerda d o tom (Cultura e Poltica, 1964-
1969; pg.62). O autor pergunta-se, porm, de que serve a hegemonia ideolgica, se no se
traduz em fora fsica imediata?(idem; pg. 89), e esta frase serve para demonstrar o
espectro poltico e radicalismo do autor, e portanto, ajuda a entender suas crticas aos diversos
gneros artsticos.
No gnero literatura, o autor cita Os Cadernos do Povo e o personagem Brasilino, que
exemplificam para o autor, a aliana do PC com a burguesia nacional antes de 64, o
socialismo que se difundia no Brasil era forte em anti-imperialismo e fraco na propaganda e
organizao da luta de classes(idem; p.63). Tambm citado o livro Quarup de Antnio
Callado, que considera o romance ideologicamente mais representativo para a
intelectualidade de esquerda recente(idem; p.92), Febeap Festival de Besteira que
Assola o Pas, de Srgio Porto, sob o pseudnimo de Stanislaw Ponte-Preta, e o semanrio
Pasquim. Sobre o Pasquim, o autor o considera como a ltima publicao que ainda
manifestava o esprito crtico do pas, apesar de o fazer muito seletiva e dubiamente(idem;
p.90). No gnero cinematogrfico, o autor cita o filme Terra em Transe, Deus e o Diabo na
Terra do Sol de Glauber Rocha, Vidas Secas de Nelson Pereira dos Santos e Os fuzis de
Ruy Guerra. Para Schwarz, tais filmes seguem uma esttica da fome (termo de Glauber
Rocha), e para o autor, o impulso da esttica da fome um impulso esttico revolucionrio,
pois o artista buscava sua fora e modernidade na etapa presente da vida nacional, e
guardaria quanta independncia fosse possvel em face do aparelho tecnolgico e
econmico(idem; p.76). No gnero da arquitetura, o autor afirma que durante os anos pr-
golpe de 1964, havia sido maturada no Brasil a conscincia do sentido coletivista da
produo arquitetnica e que aps o golpe, houve uma perda de sentido poltico na
arquitetura, sobrando apenas a formao intelectual dos arquitetos, o que resultou em um
comrcio ambguo que de um lado vendia indulgncias afetivo-polticas classe mdia, mas
do outro consolidava a atmosfera ideolgica de que falamos no incio(idem; p.79).
No gnero teatro, o autor cita duas vertentes o Teatro de Arena e o Teatro Oficina, ambos
fundados em So Paulo. Sobre o Teatro de Arena, cujo maior dramaturgo foi Augusto Boal,
Schwarz cita quatro espetculos para exemplificar sua crtica ao Arena os shows Opinio,
Liberdade, Liberdade, Zumbi e Tiradentes. Eram exemplos do teatro musical, e para o autor,
a msica em tais espetculos servia como um resumo de uma experincia social, e seus dois
temas mais recorrentes eram a msica popular e a democracia (o povo, a autenticidade da
resistncia). Schwarz classifica as empreitadas do Teatro de Arena como um esquema
liberal, de resistncia ditadura (idem; p.80), em clara crtica ao mtodo pedaggico
utilizado, onde havia total acordo entre a plateia e o palco. Para ele, essa no era uma forma
revolucionria de resistncia, e por isso, nunca seria efetivo. Esteticamente, o autor encontra
um limite no Teatro de Arena, ou seja, o projeto esttico/poltico est alm do que foi
realizado no caso do Teatro de Arena, o limite era a falta de resposta s questes Se o povo
corajoso e inteligente, porque saiu batido? E se foi batido, porque tanta
congratulao?(idem; p.81). J o Teatro Oficina, dirigido por Jos Celso Martinez Corra
para Schwarz o antpoda do Teatro de Arena. Os espetculos do Teatro Oficina provocavam o
convencionalismo do pblico pequeno burgus o Oficina atacava as ideias e imagens
usuais da classe mdia, os seus instintos e sua pessoa fsica. Politicamente, para Schwarz a
hostilidade do Oficina era uma resposta radical, mais radical que a outra, derrota de 64;
mas no era uma resposta poltica (idem; p.86), ou seja, a resposta de ambos os teatros no
considerada para o autor como suficientemente revolucionria.
Principalmente no gnero musical, cujos grandes nomes foram Caetano Veloso, Gilberto Gil
e Gal Costa, mas envolvendo todos os gneros acima citados, h o movimento tropicalista, e
que artisticamente, segundo o autor uma combinao (...) do moderno e do antigo, que
submete um sistema de noes reservadas e prestigiosas a uma linguagem de outro circuito
e outra data, operao de que deriva o seu alento desmistificador e esquerdista(idem; pgs
73 e 75). Tal combinao do moderno com o antigo, no movimento tropicalista, deve segundo
o autor, sempre compor um absurdo, trabalhando segundo ele, com a conjuno esdrxula
de arcaico e moderno que a contra-revoluo cristalizou(idem; p.76). Para ele, o
tropicalismo, ao ser analisado politicamente, no produz impacto grande o suficiente para
trazer e fazer a revoluo, pois sua lgica inversa encontrada no gnero cinematogrfico
da poca: A direo tropicalista inversa: registra, do ponto de vista da vanguarda e da
moda internacionais, com seus pressupostos econmicos, como coisa aberrante o atraso do
pais.(idem; p.77).