Jornalismo e Literatura: As Complexificações Narrativas Jornalísticas de Cunho Biográfico.

RODRIGO BARTZ
JORNALISMO E LITERATURA
AS COMPLEXIFICAES NARRATIVAS
JORNALSTICAS DE CUNHO BIOGRFICO
Rodrigo Bartz
1
JORNALISMO E LITERATURA: AS COMPLEXIFICAES NARRATIVAS JORNALSTICAS DE CUNHO BIOGRFICO
Rodrigo Bartz
JORNALISMO E LITERATURA
AS COMPLEXIFICAES NARRATIVAS
JORNALSTICAS DE CUNHO BIOGRFICO
1 edio
Santa Cruz do Sul
2015
2
RODRIGO BARTZ
CONSELHO EDITORIAL
Antonio Fausto Neto Unisinos

Ernesto Shnle Jr. UNISC
Rua Oswaldo Aranha, 444
Eunice Piazza Gai UNISC
Bairro Santo Incio
Fernando Resende UFF
Santa Cruz do Sul/RS
Jess Gallindo Cceres Benemrita Universidad
CEP 96820-150 Autnoma de Puebla (Mxico)
www.editoracatarse.com.br Joo Canavilhas Universidade de Beira Interior
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Walter Teixeira Lima UMESP
B294j Bartz, Rodrigo

Jornalismo e literatura: as complexificaes narrativas
jornalsticas de cunho biogrfico [recurso eletrnico] / Rodrigo
Bartz. Santa Cruz do Sul: Catarse, 2015.
137 p.
Texto eletrnico.
Modo de acesso: World Wide Web.
1. Jornalismo e literatura. 2. Narrativa (Retrica). 3. Biografia

como forma literria. 4. Reportagem em forma literria. I. Ttulo.
CDD: 070.4
ISBN: 978-85-69563-01-3
Bibliotecria responsvel: Fabiana Lorenzon Prates - CRB 10/1406

Diagramao: Daiana Stockey Carpes
Reviso: Rodrigo Bartz e Jeferson Luis de Carvalho
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PREFCIO
Pelo direito ao imaginrio
Luciano Bedin da Costa
Se fssemos tratar de uma histria da linguagem, ao menos da linguagem

humana, o biogrfico certamente ocuparia um lugar privilegiado. Dos hier-
glifos egpcios s biografias jornalsticas, percebe-se o trabalho vivo de uma
pulso biogrfica toda especial, capaz de conglutinar, mesmo que provisoria-
mente, desejos aparentemente contraditrios e incompatveis. Da necessidade
de mistificar o outro (tornando-o, assim, exemplar) v curiosidade de escalpe-
lar a vida de alguma nova celebridade, percebemos uma mirade de escrituras
multiformes capazes de atender ao que levianamente chamaramos de escritas
de vida (bio-grafias). De toda forma, independentemente do carter assumido
(biografia, resenha biogrfica, autobiografia, hagiografias, memrias, fico de
si, autofico etc), estas escritas nos remetem a uma relao com o tempo, no
necessariamente por terem sido redigidas num tempo pretrito, mas por res-
ponderem a questes pungentes do tempo em que foram escritas e por lana-
rem porvires sempre que um leitor se coloca a novamente l-las.
Como o gesto do arspice, o sacerdote romano que prev o futuro escru-
tinando as vsceras dos animais, este nefito e potente livro de Rodrigo Bartz
prope um mergulho s entranhas das narrativas biogrficas, oferecendo-nos
um interessante panorama para pensar nosso presente e o que provavelmente
continuar a alimentar nossos imaginrios biogrficos. De toda forma, o afiar e
a especificidade de sua lana se do medida que problematiza a presena do
discurso jornalstico em tais escritas, acabando por alicerar um subgnero par-
ticular marcado pelos romances ou narrativas biogrficas. O certo hoje perce-
bemos facilmente a profuso de tais publicaes, despertando, de modo quase
viral, a fantasia do leitor-comum, este pego de soslaio no mais em bibliotecas,
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RODRIGO BARTZ
mas em bancas de jornal e livrarias de rodovirias e aeroportos. Outrora coloca-

das penumbra em um pequeno canto da prateleira, tais publicaes acabam
por habitar um espao cada vez mais significativo na seo dos mais vendidos,
oferecendo um opulento material de anlise a quem, por ventura, queira se de-
bruar nos cones e heris de nosso tempo.
No entanto, o que Jornalismo e Literatura nos apresenta segue outra
via. Ao invs de tomar para si o discurso sociolgico, envereda-se pelo drama
que alimenta a prpria imagem da escritura biogrfica, resgatando-lhe o jogo
de foras e alguns de seus desdobramentos em termos formais e expressivos.
Das biografias, problematiza as narrativas, a trama significante da linguagem
capaz (no de resgatar a veridicidade de uma vida) mas de produzir cintilaes
e efeitos de real. O drama da narrativa, nesse sentido, o drama de encontros
entre um bigrafo e os signos de outrem, disparados e aspirados pelo uso da
linguagem. Mas o encontro pensado pelo livro se amplia e passa a ser tambm
o encontro do jornalismo com a literatura, constituindo mestias narrativas ca-
pazes de colocar em suspenso lugares e categorias literrias j sedimentadas.
Como o tal sacerdote romano, e de modo a escapar das generalizaes,
Rodrigo Bartz crava sua lana em Getlio, a monumental biografia escrita por
Lira Neto. Todavia, e para nossa surpresa, somos conduzidos a uma indita lei-
tura dos gestos e escolhas do escritor, enveredando-se por zonas onde j no
mais possvel discernir claramente o bigrafo de seu biografado. Fazendo
uso da fico, e pulsado por meandros de uma narrativa jornalstica, tem-se
a construo de uma biografia onde fictcio e factual so admitidos com igual
preciso, dando a ver e sentir o estilo, a que Roland Barthes soube to bem de-
signar como a coisa do escritor. Em outras palavras, ali onde a verdade literal
do arquivo gagueja, tem-se a irrupo do simulacro literrio. Com a envolvente
leitura de Jornalismo e Literatura nos aproximamos daquilo que parece ser uma
das funes mais nobres do jornalismo: a de garantir (aos fatos) um certo direito
ao imaginrio.
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Salvo pequenas modificaes, este texto corresponde

dissertao de Mestrado, orientada pelo professor doutor,
Demtrio de Azeredo Soster e defendida em fevereiro de
2014, junto ao Programa de Ps Graduao em Letras
Mestrado (PPGL), rea de Concentrao em Leitura e
Cognio, Linha de Pesquisa em Texto, Subjetividade e
Memria da Universidade de Santa Cruz do Sul UNISC,
perante a banca composta pelos professores, Dra. Fabiana
Piccinin Professora examinadora UNISC e Dr. Luciano
Bedin da Costa Professor examinador - UFRGS. A eles,
pela orientao valorosa e pelas questes propostas, sou
eternamente grato.
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RODRIGO BARTZ
O objetivo de uma biografia revelar o ser humano para

quem se habituou a s ver o heri e mostrar o heri para
quem s teve a chance de conhecer o ser humano.
Ruy Castro
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AGRADECIMENTOS
Dedico a minha mulher Christiane e a minha filha Livia por sempre se

sentirem orgulhosas de meu trabalho, apoiando-me em todos os momentos e,
sobretudo, pela compreenso em ter-me pela metade durante o tempo que
dediquei sua elaborao.
Agradeo aos meus pais, Vilmar e Id Bartz, pelo infinito incentivo ao
estudo e pela base slida. minha irm Grazieli Bartz, meu cunhado Julio Frantz,
meu sogro Marco e minha sogra Iara Kny, agradeo pelo depsito de confiana
e palavras de incentivo.
Agradeo tambm meus colegas de trabalho que souberam entender
as ocasies em que o cansao me tornava mudo e distante, em especial aos
meus colegas de mestrado Jeferson e Dilso, pelos desabafos, conselhos e os
encorajadores discursos proferidos nos intervalos de cada aula. Alm disso, a
Luciano Bedin da Costa por tudo que fez por mim e minha pesquisa.
Agradeo ao Mestrado em Letras da UNISC pela oportunidade de
transformar esta pesquisa em realidade e FAPERGS Fundao de Amparo
Pesquisa do Estado do Rio Grande do Sul pela concesso da bolsa de estudos.
Agradeo particularmente ao professor Demtrio por ter me apresentado
to fascinante olhar sobre as narrativas jornalsticas biogrficas, assim como
por ter sido um orientador presente e sempre disposto a ajudar. E pelas suas, em
muitas vezes, duras cobranas que me fizeram crescer muito como pesquisador
e profissional.
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RODRIGO BARTZ
RESUMO
Esta dissertao tem como objetivo estudar as complexificaes

narrativas nas biografias de cunho jornalstico e o que emerge das escolhas
do narrador nesse gnero textual. No decorrer desta pesquisa veremos que
apesar de hbrida, que significa a mescla de muitos gneros e tendncias,
como afirmam autores abordados, a biografia possui elementos e inclinaes,
principalmente narrativas e de estilo, que permitem classific-la como
jornalstica. Verificaremos que nas biografias escritas por jornalistas de
ofcio, o que uma tendncia atual de mercado, muitas das peas do quebra-
cabea biogrfico ou puzzle, como denomina Dcio Pignatari (1986), no se
encaixam ou parecem pertencer a outro jogo. Assim, muitas dessas lacunas
deixadas por essas peas faltantes ou desencaixadas so preenchidas com
o que Roland Barthes, em Cmara Clara (1984) e Sade, em Fourier, Loyola
(1979) denominam biografemas. Sob a tica de Barthes (1979) entende-se
biografemas como esses traos insignificantes, essas cinzas soltas com a
funo de dar novos e imprecisos contornos verdade, como afirma Luciano
Bedin da Costa (2011). A pesquisa adota como corpus a obra Getlio: dos anos
de formao conquista do poder (1882-1930), do jornalista Lira Neto (2012),
indexada como uma narrativa jornalstica, na forma de biografia.
Palavras- chave: Biografia; jornalismo; narrador; biografemas; estratgia.
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RESUMEN
Esta disertacin tiene como objetivo estudiar las complexificaciones

narrativas en las biografas de acuo periodista y lo que surge de las escojas
del narrador en este gnero textual. En el discurrir de la pesquisa fijaremos que
no obstante hbrido, lo que significa la mescla de muchos gneros y tendencias,
como aseguran autores abordados, la biografa posee elementos e inclinaciones,
principalmente narrativas y de estilo, que permiten clasificarla como periodstica.
Verificaremos que en las biografas escritas por periodistas de funcin, lo que
es una tendencia actual del mercado, muchas de las piezas del rompecabezas
biogrfico o puzzle, como denomina Dcio Pignatari (1986), no se arreglan o
parecen pertenecer a otro juego. As, muchas de eses espacios, dejados por esas
piezas faltantes o desarregladas, son rellenadas con lo que Roland Barthes en
Cmara Clara (1984) y tambin Sade, Fourier, Loyola (1979) bautiza biografemas.
A travs de la ptica de Barthes (1979) se entiende biografemas como eses
rasgos insignificantes esas cenizas sueltas con la funcin de dar nuevos e
borrosos aspectos a la verdad, como afirma Luciano Bedin da Costa (2011).
La pesquisa adopta como corpus La obra Getlio: de los aos de formacin a
la conquista del poder (1882-1930), del Periodista Lira Neto (2012), indexada
como una narrativa periodstica, en la forma de biografa.
Palabras-clave: Biografa; periodismo; narrador; biografemas; estrategia.
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RODRIGO BARTZ
SUMRIO
INTRODUO 12
1 VIAGEM BIOGRFICA 17
1.1 As pesquisas na rea 17
1.2 Acervos aconselhveis 22
1.3 Um pouco de histria 24
1.4 Jornalismo e literatura 29
1.5 Biografias: a constituio de um espao 32
1.6 O pacto de Lejeune 34
1.7 A iluso biogrfica 36
2 PRIMEIRA PARADA: UM GNERO HBRIDO 39

2.1 Possibilidade de fronteira 40
2.2 Biografia: estilo impuro 43
2.3 As interseces biogrficas: histria, jornalismo e literatura 46
3 SEGUNDA PARADA: TENTATIVA DE CLASSIFICAO 53

3.1 Os gneros jornalsticos 53
3.2 Diversional e interpretativo: os recursos da literatura 59
3.3 Jornalismo midiatizado 61
3.4 Caractersticas jornalstico biogrficas 63
3.5 Os possveis pilares da biografia 67
3.6 Paratexto e indexador 70
4 NO CAMINHO UM NARRADOR 73
4.1 Caminho conceitual 73
4.2 O(s) narrador(es) e sua(s) estratgia(s) 76
4.3 Das linhas silenciosas aos rudos do Creative Nonfiction 78
5 PASSOS METODOLGICOS 83
6 CHEGANDO AO DESTINO: A ANLISE 91

6.1 A raposa poltica 99
6.2 Outros biografemas 110
6.3 ltima parada 119
CONSIDERAES FINAIS 122
REFERNCIAS 127
11
INTRODUO
Por que analisar as biografias? Por que as biografias escritas por

jornalistas? Essas perguntas, ouvimos por diversas vezes antes, durante e aps
a produo e finalizao deste trabalho. A curiosidade dos questionamentos
provinha (cremos) do pouco conhecimento que o pblico em geral (e mesmo
acadmico) possui acerca do tema e talvez pelo preconceito que ainda, mesmo
com todo o crescimento do gnero, existe no entorno cientfico da academia.
As respostas esto diretamente ligadas ao nosso interesse em estudar as
complexificaes que emergem quando o narrador (jornalista de ofcio) resolve
dialogar com a literatura, gnero (biogrfico) que abarrota as prateleiras de livrarias
e bibliotecas, sendo inclusive nmero um de vendas em alguns sites (como veremos
no decorrer da pesquisa), mesmo em um pas de poucos leitores1. Esse fenmeno por
si s seria suficiente para justificar nosso interesse, porm, como veremos, podemos
elencar mais prazeres e descobertas que nos fizeram debruar tanto tempo em torno
das biografias, alm de algumas possibilidades de anlise e pesquisa.
Essa metamorfose (entre jornalismo e literatura) pode ser notada em
reportagens, jornais, revistas, livros-reportagem, em biografias, que atreladas s
tcnicas usadas pelos escritores ficcionais, diferenciam-se dos textos cotidianos
conhecidos por jornalismo informativo. Nessas narrativas jornalsticas to
distintas das demais como o caso das biografias percebemos o uso de
expresses ou tcnicas dos narradores mais comuns a romances e contos do
que necessariamente tradicional forma de recontar os fatos. Um exemplo,
1 A mdia de leitura do brasileiro de 4 livros por ano, sendo apenas 2,1 livros at o fim,
segundo a 3 edio da pesquisa Retratos da Leitura no Brasil, divulgada nesta quarta-feira. O
nmero menor do que o registrado em 2007, quando foi feita a 2 edio da pesquisa. Na
poca, a mdia de livros lidos por ano era de 4,7. (http://www.ibope.com.br/pt-br/conhecimento/
relatoriospesquisas/Lists/RelatoriosPesquisaEleitoral/Job%20102479%20-%20Pr%C3%B3-Livro%20
-%20Retratos%20da%20Leitura%20no%20Brasil.pdf).
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RODRIGO BARTZ
dessa nova forma, est nos dilogos encontrados na biografia Olga, do jornalista
Fernando Morais, que d voz personagem biografada por meio das cartas
escritas pela prpria Olga Benrio na priso; pelas figuras de linguagem, na
grande maioria das vezes dispensveis, e na apresentao de pessoas reais como
personagens literrios usando biografemas fazendo da vida do biografado esse
apanhado de cinzas soltas ou ainda utilizando uma das tcnicas norteadoras
do New Journalism.
Atravs do estudo realizado no grupo de pesquisa Jornalismo e literatura:
narrativas reconfiguradas iniciado em maro de 2013, junto ao PPG em Letras em
parceria com o curso de Comunicao Social da UNISC, estudamos o que significa
para o jornalismo valer-se de recursos da literatura para dar conta de seus relatos.
Buscamos tambm encontrar recorrncias ou motivos dessas complexificaes
e reformulaes no campo do jornalismo, quando nos deparamos com uma
ocorrncia biogrfica que nos perturbou e que, por consequncia, tornou-se
nosso carro-chefe na referente pesquisa. Verificamos que quando dialogam com
a literatura muitas biografias, utilizando seus narradores, tomando alguns fatos
da vida do biografado, os transformam em signos abundantes de significaes
que reconstituem a escrita biogrfica por meio da fragmentao do sujeito,
conforme Barthes (1971), fazendo emergir o que crtico chama de biografemas.
Como o nome insinua, biografema a representao da escrita da vida, ou seja,
assim como o grafema (provindo do grego graf = escritura, arte de escrever)
est para a ideia das formas, dos smbolos, da letra, da grafia (provinda do
grego grapha = escrita) e da materializao, o biografema est para a biografia.
Biografema seria assim uma representao da escrita biogrfica.
Dessa forma, esses biografemas seriam o que resulta da montagem de
uma biodiagramao com base na coleta e escolha de biografemas: armados num
bastidor biogrfico, em funo de certo design, um interpretante-objeto a que
chamaramos de significado da vida em questo. (PIGNATARI, 1996, p. 13). Os
biografemas so, pois, uma forma de ficcionalizar os documentos e provas, uma
vez que sem factualidade e comprovao documental os biografemas tambm
no existem. E quando se valorizam demasiadamente os biografemas ou fatos
de pouca ou nenhuma importncia, a biografia se torna o que Pignatari (1996)
chama de puzzle em que se pode observar enormes lacunas [...] transformando-
se num arquiplago bizarro de biografemas flutuantes. (IBIDEM, p. 17). Assim,
o biografema no um substituto ou inimigo dos documentos e do factual
em uma biografia, mesmo centrando-se na impossibilidade de resgatar a linha
histrica, uma vida linear e cronolgica (ser possvel?). O que resta? Resta ao
escritor de uma biografia tentar faz-lo sua maneira.
Mas o que mais nos intriga o motivo pelo qual o jornalismo biogrfico,
mesmo indexando na capa o nome de seus autores ou seja, os jornalistas
utiliza os biografemas como forma de ficcionalizar suas escritas, visto que
o jornalismo j uma prtica legitimada como transmissora do real e aceita
pela sociedade, como nos lembra Resende (2009b). Portanto, nessa pesquisa
buscamos verificar o que emerge das escolhas do narrador nas biografias de
cunho jornalstico.
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Como corpus de nossa pesquisa, para a realizao da anlise, adotaremos

a biografia Getlio: dos anos de formao conquista do poder (1882-1930),
do jornalista Lira Neto (2012). Conforme o prprio autor, a obra a primeira
de uma trilogia. A primeira abrange desde o nascimento e seus antecedentes
familiares at a sua chegada ao poder em 1930, tendo como prlogo, mesmo que
sucintamente, os primeiros meses de 1931. O segundo livro aborda os quinze
anos subsequentes, at 1945, cobrindo o primeiro perodo da Era Vargas, com
destaque para a ditadura do Estado Novo. O terceiro e ltimo volume consiste
no exilio de Getlio em So Borja, aps sua derrubada pelos militares e a volta
presidncia pelo voto popular, chegando ao trgico desfecho de agosto de
1954. Segundo Lira Neto (2012), a diviso por perodos atende a uma questo
de ordem estritamente didtica e de contingncia editorial.
Joo de Lira Neto natural de Fortaleza (CE). Antes de dedicar-se ao
Jornalismo, trabalhou como professor de Histria, Redao e Literatura em vrios
colgios de Fortaleza. Cursou Filosofia (Faculdade de Filosofia de Fortaleza),
Letras (Universidade Estadual do Cear) e Jornalismo (Universidade Federal
do Cear). Como jornalista, comeou como revisor do Dirio do Nordeste
(Fortaleza) e, posteriormente, transferiu-se para o jornal O Povo da mesma
cidade no qual ocupou, entre outras funes, as de reprter especial, editor de
cultura e ombudsman2. No incio dos anos 1980, ainda morando em Fortaleza,
escreveu e publicou poesia alternativa, destacando-se assim como um dos
principais nomes da chamada poesia marginal do Cear. So dessa poca uma
srie de folhetos xerocados e mimeografados de sua autoria, tais como Games
& Fliperamas, Roteiro dos Crculos e Girassol Marginal. Radicado hoje na cidade
de So Paulo, possui artigos, entrevistas e reportagens publicadas em alguns
dos principais jornais e revistas do Brasil. Alm de jornalista e escritor, tambm
editor de livros. J trabalhou como coordenador editorial de duas editoras:
Edies Demcrito Rocha (Fortaleza) e Contexto (So Paulo).
Escreveu, entre outros livros, as biografias Padre Ccero (Companhia
das Letras, 2009), Maysa (Globo, 2007) e Castello (Contexto, 2004). Ganhou o
prmio Jabuti em 2007 na categoria melhor biografia, por O Inimigo do Rei: Uma
biografia de Jos de Alencar, publicada pela Editora Globo (2006).
Explicaremos com mais detalhes a obra Getlio: dos anos de formao
conquista do poder (1882-1930) no desenrolar de nosso sexto captulo,
dedicado anlise da obra. Contudo, buscaremos subsdio terico que ampare
nosso ponto de vista.
Desse modo, em nosso primeiro captulo nos comprometemos a realizar
uma viagem biogrfica desde as pesquisas acadmicas referentes ao tema at
um dilogo com a iluso biogrfica de Bourdieu (1996). Por intermdio dessa
retrospeco pretendemos trazer tona, como alicerce para nosso trabalho, as
2 sm (sueco ombud, representante+ s+ingl man) 1 Nos pases de democracia avanada,

funcionrio do governo que investiga as reclamaes do povo contra os rgos administrativos.
2 Pessoa incumbida de observar e criticar as falhas de uma empresa, pondo-se no lugar do
pblico.(http://michaelis.uol.com.br/moderno/portugues/index.php?lingua=portugues-
portugues&palavra=ombudsman).
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RODRIGO BARTZ
pesquisas em andamento acerca do gnero biogrfico. Os acervos aconselhveis

so bibliografias cristalizadas para quem deseja se aventurar no gnero e descobrir
como se deu a sua evoluo no decorrer da histria, suas mudanas, revolues
e de que maneira se alinhavava uma biografia na antiguidade desde Plutarco.
Aps, estudaremos a relao do jornalismo e literatura que muito nos esclarece
a respeito das transformaes pelas quais passaram e passam como veremos
os gneros jornalsticos, e, como tal, a biografia. Tambm, buscaremos delinear
um espao para a biografia que foi protagonista de um verdadeiro fenmeno de
vendas no Brasil em meados dos anos 1990. Por fim, dialogaremos com dois
clssicos da biografia. Como fechamento dessa primeira parte, verificaremos o
que diz Philippe Lejeune (1994) em seu Pacto biogrfico quando tenta distanciar
a autobiografia do romance e da biografia por meio de uma anlise do narrador
(e da pessoa gramatical em evidncia) e que, ao final, se v enredado no prprio
conceito, reformulando-o em um momento mais frente. Em seguida, Bourdieu
(1996) nos fornece aparatos suficientes para afirmarmos que impossvel a
escrita de vida linear e cronolgica por meio de sua Iluso biogrfica.
Em nosso segundo captulo, abordaremos a biografia como um gnero
hbrido, mesclado, ou nas palavras de Dosse (2009), impuro. Para viabilizar
essa reviso terica, estudaremos preliminarmente uma possibilidade de
fronteira oferecida por Levi (1996) que prope categorizaes certamente
parciais em uma tentativa de [...] lanar luz sobre a complexidade irresoluta
da perspectiva biogrfica. (IBIDEM, p. 174). Posteriormente, interpelaremos um
caso tpico exemplificado por Dosse (2009) de um jornalista bigrafo. Assim,
concluiremos o captulo oferecendo uma reviso bibliogrfica em torno das
interseces biogrficas como um gnero fortemente hbrido, no limiar entre
literatura, histria e jornalismo.
J, o terceiro captulo se destina a uma tentativa de classificao. Aqui,
abordaremos os gneros jornalsticos nos moldes das pesquisas dos brasileiros
Luiz Beltro (1976) e Jos Marques de Melo (1994) que pelo traado dos
gneros jornalsticos, separados em categorias, nos oferecero aporte para a
classificao das biografias como jornalsticas. Seguindo a nossa proposta de
classificar nosso objeto como jornalstico, abordaremos os gneros diversional
e interpretativo que so tomados atualmente como smbolos de jornalismo
literrio. Posteriormente, abordaremos o jornalismo midiatizado quando,
amparados em Demtrio Soster (2009, 2010, 2011, 2012, 2013), vamos expor
os motivos de as produes classificadas como interpretativas e diversionais
terem obtido tanta visibilidade, assim como as afetaes decorrentes dessas
imbricaes ocorridas entre jornalismo e literatura. Em seguida, nosso prximo
passo ser uma tentativa de restrio e diferenciao, fazendo com que seja
possvel chamar nosso corpus de pesquisa de biografia jornalstica. Para isso,
buscaremos encontrar eco nas afirmaes das Pginas Ampliadas, de Lima
(1993) e nos pilares fundamentais do jornalismo de Adelmo Genro Filho (2012).
Como ltimo passo do captulo, trataremos dos conceitos de indexador, de
Ramos (2008), e paratexto de Umberto Eco (1994) que muito se assemelham e
constantemente aparecem em biografias.
15
Por ocasio do que nos propomos no incio, mais precisamente no quarto

captulo, versaremos sobre o narrador. Assim, discorreremos acerca deste
e de suas estratgias, buscando esclarecimentos sobre como se comporta o
narrador jornalstico quando usa elementos literrios para narrar sua histria.
Tambm analisaremos as recorrncias encontradas nas biografias das tcnicas
norteadoras do New Journalism, principalmente utilizadas pelos escritores da
corrente denominada Creative Nonfiction.
Visto isso, adentraremos na metodologia em que apresentaremos o
biografema, utilizado como mtodo de abordagem na obra que constitui nosso
corpus de anlise. No sexto e ltimo captulo, analisaremos, por intermdio
de excertos retirados da obra, o que surge das escolhas do narrador Lira Neto
quando emprega recursos ficcionais por meio do uso dos biografemas.
Passado esse procedimento, ingressaremos em nossas consideraes
finais. Nesse momento voltaremos nossa ateno aos efeitos decorrentes do
emprego de elementos ficcionais na gerao de biografemas, buscando verificar
o que emerge das escolhas do narrador.
Construiremos essa argumentao final dialogando com Costa (2011)
e Soster (2009, 2010, 2011, 2012, 2013), discorrendo sobre como se deu a
constituio dos biografemas. Alm disso, utilizaremos subsdios das pesquisas
dos autores acima citados, que estudam a emergncia de complexificaes
em narrativas jornalsticas por meio das caractersticas desse jornalismo
midiatizado. Com isso, buscaremos mostrar que tais complexificaes ocorrem
em uma sociedade midiatizada, na qual os sistemas jornalsticos, enquanto
integrantes do mesmo sistema, se influenciam e modificam sendo tambm
motivados por elementos descendentes de outros sistemas como, em nossa
pesquisa, o literrio no caso das biografias jornalsticas.
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RODRIGO BARTZ
1 VIAGEM BIOGRFICA
Nosso trabalho procura contribuir aos estudos acerca do gnero biogrfico,

bastante disseminado no Brasil. Por isso, realizamos um levantamento da produo
acadmica acerca das obras biogrficas no pas. Para tanto, em um primeiro
momento, rastreamos no portal da Capes3 as produes cientficas ligadas ao
tema (biografias). Num segundo momento, visitamos consagradas obras que se
transformaram em acervos indispensveis quando se pretende adentrar no ramo
biogrfico. Logo, objetivamos analisar a biografia e as mudanas ocorridas ao
longo dos sculos com o objetivo de melhor entend-las. Em seguida, abordamos
o mercado editorial. Sucintamente, examinamos a autobiografia, amparados pelo
Pacto Biogrfico, de Philippe Lejeune visando reunir elementos narrativos que
diferenciem a autobiografia da biografia que podem e so, por sua semelhana,
facilmente confundidas. Alm disso, visitamos A Iluso Biogrfica de Bourdieu
(1996), uma das crticas mais contundentes biografia como forma linear de
escrita de vida. E, ainda investigamos uma relao indispensvel para nossa
pesquisa, a saber: as conexes entre jornalismo e literatura.
1.1 As pesquisas na rea
As pesquisas relacionadas ao gnero biogrfico cresceram e continuam

crescendo nos ltimos anos, mesmo que a passos lentos. Destarte, comeamos
por realizar um levantamento da produo acadmica nesse aspecto.
Ana Claudia de Oliveira da Silva, em sua dissertao de mestrado Uma
3http://www-periodicos-capes-govbr.ez127.periodicos.capes.gov.br/index.php?option=com_
phome.
17
luz na escurido: fico, memrias e (auto) biografias na escrita de Salim Miguel

(2011), busca verificar a funo do narrador em seu discurso memorialista e
relacionar os diferentes gneros encontrados no enredo como a autobiografia,
a biografia, a memria e a fico. No que se refere autobiografia, a autora cita
Remdios (1997) que afirma, esse tipo de narrativa ganha espao nas livrarias e
editoras aproximando-se do leitor. (SILVA, 2011, p. 64). Nur na escurido, obra
analisada pela autora, relata a histria da travessia do Lbano rumo s Amricas de
uma famlia. Entretanto, essa a histria familiar do prprio autor, Salim Miguel.
Devido presena de muitos dados autobiogrficos, Silva (2011) acredita que a
obra uma autobiografia, e no um romance, mesmo possuindo um narrador em
terceira pessoa. Para Silva, optou-se, assim, por centralizar a pesquisa em torno
de dois pontos: narrador e gnero literrio. (SILVA, 2011, p. 3).
Em seu terceiro captulo, a pesquisadora faz uma reviso bibliogrfica
voltada para a autobiografia e as diferentes formas de manifestao do eu. Isso
demanda uma profunda investigao que inclui, como afirma a autora, distinguir
a formas narrativas pertencentes ao gnero autobiogrfico, memrias, confisses,
dirio ntimo e autorretrato no constitui uma tarefa fcil. (IBIDEM, p. 66).
Esclarecendo a questo, a autora recorre a Massaud Moiss que em
seu Dicionrio de termos literrios: [...] explana sobre o significado do termo
autobiografia. (IDIBEM, p. 66). Mesmo parecendo lmpidas, o prprio Massaud
Moiss afirma no ficarem claras as fronteiras de diferenciao da autobiografia
e de outros gneros afins. Valter Miranda (1992), citado pela autora, procura
distines mais claras para diferenciar esses gneros. Entretanto, reconhece a
dificuldade de distino entre a autobiografia e a biografia. Fato ocasionado
segundo Miranda, porque: [...] as duas contam a histria de uma personalidade
de forma retrospectiva e em prosa (SILVA, 2011, p. 67). Silva (2011), amparado
no autor, afirma que a diferenciao ocorre a partir da(s) relao(s) existente(s)
entre o narrador e o personagem principal. Miranda declara que na autobiografia
essas relaes so idnticas, enquanto na biografia no h identidade entre o
protagonista e quem narra.
Como resultado, a autora conclui que a obra utilizada como corpus de
sua pesquisa constitui-se em uma narrativa hbrida4, deslizando por diferentes
gneros narrativos como a autobiografia, a fico, as memrias e a biografia.
(IBIDEM, p. 91).
Outro trabalho que merece nossa ateno a dissertao de Karine
Moura Vieira intitulada O desafio de narrar uma vida: a crtica gentica no
estudo da biografia como gnero jornalstico (2011). Em sua pesquisa, Vieira se
prope a analisar a biografia enquanto produto jornalstico: [...] contemplando
a necessidade de uma dialogia entre o jornalismo e outros domnios do
conhecimento. (VIEIRA, 2011, p. 10). A pesquisadora visa, na verdade,
compreender o processo de construo da biografia como gnero jornalstico.
Para tanto, a autora divide o trabalho em quatro captulos sendo mais
pertinentes para a nossa pesquisa os dois primeiros. No captulo inicial, a
4 Aspecto que abordaremos em um captulo subsequente.
18
RODRIGO BARTZ
abordagem gira em torno do gnero biogrfico. Alm disso, se discute nesse

captulo, juntamente com um dilogo entre tericos, o factual e o ficcional, suas
relaes paradoxais, bem como a evoluo e a trajetria da biografia como
gnero na pesquisa histrica. Vieira faz ainda uma costura da relao entre autor
e personagem.
O segundo captulo assenta-se volta da dimensionalidade do jornalismo,
com nfase especial para o lugar que o crescente gnero biogrfico ocupa no
mbito jornalstico. Como foco primordial da pesquisa tem, portanto, a expanso
dos estudos: [...] sobre a biografia no jornalismo, observando a sua constituio
como gnero jornalstico a partir da anlise do processo de produo. E como
proposta final a pesquisadora prope-se a: expandir os estudos sobre a biografia
no jornalismo, observando a sua constituio como gnero jornalstico a partir
da anlise do processo de produo. (IBIDEM, p. 16). J nas teses, encontramos
trs importantes trabalhos que vm ao encontro de nossa proposta.
Andr Luis Mitidieri Pereira em sua tese intitulada, Vidas e Vares
Enovelados: Como e porque (Des) Ler os clssicos da biografia (2008), busca
apresentar a biografia concentrando-se no gnero e nas expresses biogrficas,
analisando as relaes mantidas entre: [...] biografia e sua insero no campo
da cultura (PEREIRA, 2008, p. 12). Ademais, esclarece inicialmente quais
modalidades da biografia que no ir contemplar.
Aps, coloca parte a prosopografia que, como ressalta Pereira (2008,
p. 17) citando Rojas (2006, p. 26), se diferencia da biografia, pois h um grupo
reduzido, enquanto a segunda se concentra no resgate da singularidade de um
priplo individual determinado. Alm da prosopografia, alerta que tanto a
biografia modal quanto a psicobiografia, a escrita de si ou escritas do eu e a
literatura confessional, tampouco abordar.
Mesmo sem ter como escopo estudos relacionados memria estuda
obras nesse vis, mas:
Enquanto gnero majoritariamente em prosa e a registrar vivncias

pessoais [...] o gnero memorialstico difere do memorialismo
e a biografia do biografismo. [...] marcas biogrficas que se
instalam no apenas no discurso literrio, mas, dentre outros,
no filosfico e no histrico. (PEREIRA, 2008, p. 18).
Segundo Pereira, um renovado leque biografista se inaugura no final

da dcada de 1970, atravs do resgate das memrias ps-represso de 1964.
Considera fundamentalmente, depois de tais discusses em torno desse resgate
das memrias, a narrativa biogrfica enquanto historiografia e inveno. J
a narrativa ficcional biogrfica relacionada memria, bem como ao feixe
contemporneo da histria e das teorias histricas ou da literatura.
Pereira (2008) introduz sua pesquisa percorrendo os caminhos que
relacionam a memria com as primeiras biografias ou narrativas similares que
formam o chamado espao biogrfico. Em seguida, o autor argumenta a respeito
da difuso da biografia no sculo IV a. C. e a propagao das memrias e vidas
que seduziam tambm os leitores do gnero potico. Por conta disso, acabaram
19
concedendo aos poucos funo importante biografia. Na seo trs, Pereira

(2008) recupera formulaes em torno da histria e da literatura como objetos
de sua anlise. Na seo final, o autor acaba por: [...] centrar-se nas relaes
entre histria e literatura, bem como da fico contempornea com as espcies
biogrficas e o gnero biogrfico. (PEREIRA, 2008, p. 21).
Na concluso, Pereira (2008) afirma que no Brasil os jornalistas vm
exercendo mais a escrita de biografias do que os historiadores de ofcio e que
a tica pessimista da antiguidade se une crise de otimismo da modernidade.
O trabalho intitulado Escrever vidas, narrar a histria. A biografia como
problema historiogrfico no Brasil oitocentista (2009), de Maria da Glria de
Oliveira, mesmo enveredando para a rea da histria enquanto campo constitui-
se em importante contribuio na anlise biogrfica. O objetivo investigar as
relaes que a escrita das biografias manteve com a operao historiogrfica
dos scios do Instituto Histrico e Geogrfico ao longo do sculo XIX. A autora
priorizou o entendimento da produo biogrfica como parte dos processos
de constituio histrica de sentido, nos quais a conscincia histrica elabora
e produz suas lembranas em detrimento de identificar o que cientfico ou
literrio na prxis historiogrfica.
Em um primeiro momento a autora procura tratar:
Do lugar que as biografias ocuparam no debate sobre como deveria ser

escrita a histria do Brasil e das formas com que o trabalho de fixao
da memria dos nomes e exemplos do passado coadunava-se com a
recorrente afirmao da funo pedaggica da histria. (OLIVEIRA,
2009, p. 30).
O passo seguinte, em sua pesquisa, ocupado pela relao entre biografia

e crtica histrica. Essa relao fez com que membros da instituio cassem nos
critrios de eleies das vidas memorveis. Em seguida, demonstra a estreita
relao que mantiveram as antologias poticas com a seo de biografias da
revista do instituto. Adiante, analisa como: a experincia do tempo histrico
aparece tematizada, atravs das articulaes entre passado, presente e futuro,
tanto nas biografias quanto nos elogios acadmicos dos conscios falecidos.
(IDIBEM, 2009, p. 31). Reitera ainda, em sua concluso, que a historiografia
e a biografia: compartilharam no apenas os propsitos de fixao dos fatos
e nomes memorveis, [...], mas tambm os procedimentos que forneciam
credibilidade representao do passado. (IBIDEM, 2009, p. 188).
Marcelo Hornos Steffens em sua tese, Getlio Vargas Biografado: anlise
de biografias publicadas entre 1939 e 1988 (2008), analisa as biografias sobre
Getlio Vargas escritas no referido perodo. Mesmo sob uma perspectiva diferente
em relao nossa, o trabalho de Steffens importante, na medida em que
analisa esse controverso personagem, tema de nosso estudo. Steffens examina
pormenorizadamente as imagens construdas de Getlio Vargas, assim como
os autores das oito biografias usadas como corpus de seu trabalho. Em nossa
pesquisa, contudo, no nos estenderemos em tantos autores. Nosso foco principal
o trabalho biogrfico de Lira Neto (2012). Porm, tambm tentaremos verificar
20
RODRIGO BARTZ
a(s) imagem(s) construda(s) na biografia atravs das escolhas do narrador.

Alm disso, em sua pesquisa deseja-se perceber as relaes existentes
entre as biografias, a discusso historiogrfica e as tenses do contexto no qual
essas obras foram publicadas (STEFFENS, 2008, p. 5).
A pesquisa do historiador Marcelo Hornos Steffens (2008) est dividida em
quatro captulos. Em todos, apresentada uma breve biografia dos autores das
obras, juntamente com o panorama histrico do momento em que foram escritas,
especialmente no que se refere situao da produo historiogrfica: paradigmas
dominantes e modelos de interpretao correntes. (IBIDEM, 2008, p. 33).
As primeiras biografias analisadas foram escritas no perodo do Estado
Novo. As obras estudadas tm bastante semelhana, no somente pela
proximidade temporal, mas tambm pela proximidade entre os autores. Um
exemplo so os bigrafos de Getlio Andr Carrazzoni e Paul Frischauer que alm
do objeto de estudo em comum, mantiveram laos de amizade. As caractersticas
das biografias de Carrazzoni e Frischauer ganham tons mitolgicos, pela criao
do Estado Novo, pela revoluo de 1930 e pela adeso do Brasil Segunda
Guerra Mundial.
No segundo captulo so analisadas as biografias de Vargas escritas entre os
anos de 1955 e 1960, num perodo bastante conturbado na vida poltica nacional,
cujas disputas em torno da herana getulista eram intensas. (IBIDEM, 2008, p.
34). Aqui, Steffens (2008) percebe uma distino nas duas narrativas biogrficas
por parte de seus autores. Alzira Peixoto, filha de Vargas, reconta a histria do pai
com caractersticas quase memorialsticas, dando nfase a fatos positivos de sua
personalidade. Entretanto, outra biografia foi escrita por Arajo Lima, um psiquiatra,
traando um diagnstico nada enobrecedor. (IBIDEM, 2008, p. 34).
Em uma terceira abordagem na pesquisa, as biografias analisadas
tinham fins bem claros e distintos. Uma delas foi escrita tendo em vista a
aliana pelo progresso, influenciada pelos Estados Unidos com um intuito
de evitar a expanso do socialismo na Amrica Latina. Essa biografia foi
escrita por John W. Dulles. Uma segunda biografia escrita por Carlos Heitor
Cony denunciava a presena de estrangeiros no pas, muito tacitamente,
utilizando elementos ficcionais bastante em voga no momento, influenciados
pelo New Jornalism5.
No quarto e ltimo captulo da pesquisa de Steffens (2008) so analisadas as
biografias escritas por Paulo Brandi e Bolvar Lamounier. Ambas so semelhantes,
uma vez que foram influenciadas pela renovao das pesquisas historiogrficas.
Em sua concluso, Steffens afirma (2008, p. 303) que a escrita do gnero
biogrfico se relaciona profundamente, com o contexto de sua produo. E
termina ressaltando que a biografia um gnero de escrita muito rico:
5 O New Jornalism americano foi a manifestao de um momento do jornalismo literrio surgida

na dcada de 1960. Isso quer dizer que o JL, enquanto forma de narrativa, captao e expresso do
real j existia antes e continua existindo aps o New Jornalism, que foi s uma verso especfica
do JL, mais radical quando comparada anterior, principalmente, no que se refere capacidade do
narrador se envolver com o universo sobre o qual vai escrever. (LIMA, 1993). (Estudaremos com
mais profundidade o tema no decorrer da pesquisa).
21
A complexidade e amplitude do conhecimento de uma poca,

necessrio para a construo de uma biografia, considervel,
justamente porque na sua narrativa h uma mistura de elementos
estruturais e micro histricos. (STEFFENS, 2008, p. 308).
Agora, aps termos revisitado algumas das principais pesquisas

acadmicas referentes ao gnero biogrfico e suas conjunturas,
continuaremos com o que chamamos de acervos aconselhveis no mbito
de pesquisas biogrficas.
1.2 Acervos aconselhveis
Talvez a perigosa aventura de narrar uma vida seja o que realmente seduz
jornalistas e historiadores quando optam por despender tanto tempo em pesquisas,
entrevistas e investigaes na construo de uma biografia. Poderamos citar
diversas obras referentes ao espao biogrfico que fazem sucesso, o que certamente
tambm despertou o interesse de pesquisadores que acabaram tornando-se
verdadeiros cones nas pesquisas do ramo. E mesmo com uma larga produo de
biografias feitas por jornalistas, ainda no vemos uma quantidade abundante no
que se refere pesquisa acadmica do gnero na esfera do jornalismo.
Como afirmamos, encontramos alguns autores que devido
consistncia de seus trabalhos tornaram-se, de certa forma, indispensveis.
Por conseguinte, como livro bsico de nossa pesquisa e para todos que
pretendem aventurar-se nos estudos biogrficos no mbito do jornalismo,
podemos citar, para iniciarmos, Sergio Vilas Boas (2002 e 2006) com sua
dissertao e tese (publicada em 2008) realizadas na Universidade de So
Paulo. Vilas Boas concentra-se, em sua dissertao, mais no modo como
os jornalistas que escrevem biografias comportam-se e como usufruem dos
recursos jornalsticos, isso comparando as narrativas de outras reas como
a histria, a literatura, a sociologia e a filosofia. J em sua tese, discute o
biografismo por meio do personagem que escolheu biografar, Alberto Dines.
Seu trabalho torna-se importante por colocar em evidncia os diferentes
aspectos do biografismo no campo jornalstico.
Outro importante trabalho a tese de Mozahir Salomo Bruck
intitulado Biografias e literatura: entre a iluso biogrfica e a crena na
reposio do real (2010), posteriormente editada em livro. Neste trabalho,
Bruck analisa a biografia como gnero ou subgnero da literatura. Opta por
partir de um conceito mais amplo acerca das narrativas memorialsticas.
Estabelece uma reflexo sobre memria para, a partir da, pensar como as
biografias nos diferentes campos como a histria, a filosofia e a sociologia
tornaram-se um importante instrumento de registro e de construo da
memria coletiva. No decorrer de sua pesquisa, Bruck (2010), percebe que
na literatura as biografias podem apresentar caractersticas e estruturas
ainda mais distintas.
22
RODRIGO BARTZ
A inteno de Bruck em seu trabalho refletir sobre possveis lugares

para a biografia na literatura. Finalmente, evidencia que os recursos literrios
figuras de linguagem como metforas, metonmias, entre outros so
encontrados muitas vezes nas biografias, o que prova uma disposio
literalidade que, contudo, no pode por si s assegur-la. E termina afirmando
que podem ser encontradas nas entrelinhas do trabalho outras perguntas
pertinentes a futuros trabalhos.
Franois Dosse, em sua obra O Desafio Biogrfico: Escrever uma Vida (2009),
empreende uma digresso histrica sobre o gnero biogrfico observando uma
espcie de libertao desde o incio dos anos 1980. Dosse demonstra, a partir da
construo desse panorama histrico, as diferentes concepes do gnero, de
modo diacrnico. O autor divide metodologicamente as biografias. As primeiras
obras datadas da Antiguidade Clssica at a Modernidade do sculo XIX enquadram-
se na Idade Heroica. J as biografias produzidas no sculo XX, singulares em suas
caractersticas, so consideradas Modais. Por fim, as biografias contemporneas,
heterogneas e de mltiplas identidades, pertencem Era Hermenutica.
A respeito da biografia heroica, Dosse (2009) analisa a chamada histria das
vidas exemplares que exaltavam as qualidades morais dos heris, personagem
principal do enredo. Outra caracterstica das biografias heroicas o seu tempo
linear, pois sempre narra da infncia fase adulta do personagem biografado.
Conforme destaca Dosse (2009), as biografias eram guiadas pelo destino dos
personagens, isto , desde o princpio a trajetria do indivduo estava marcada
por seus grandes feitos.
No sculo XIX, a biografia passa a ser vista pela histria com desprezo.
O heri individual cede espao para a escrita da nao e a Escola de Annales
toma para si essa funo, acabando por diminuir a importncia do indivduo,
apoiando-se fortemente no estruturalismo sociolgico. Para Dosse, as biografias
originadas dessa concepo so chamadas Modais. A partir da guinada crtica
da histria francesa em 1980, ocorre o rompimento com o estruturalismo e com
as generalizaes demasiadas na interpretao da histria, denominando esse
rompimento como Idade Hermenutica.
Esse mapa do biografismo realizado por Dosse (2009) mostra ao leitor
um campo novo e pouco explorado pelos historiadores. Segundo Dosse (2009),
preciso ultrapassar Bourdieu que afirmava ser a biografia uma iluso e que
no acreditava na vida como um relato linear e coerente dos fatos. O enigma
que muitos historiadores e jornalistas aceitaram resolver tentar dar conta
da realidade a partir do individual, entendendo a biografia como um gnero
hbrido, uma mescla de fico e realidade. Dosse em Desafio Biogrfico tenta
compor uma imagem geral sobre a escrita biogrfica, permitindo-nos ter uma
viso mais ampla sobre essa forma de escrita de histria, sem, entretanto, recair
na superficialidade.
Contudo, ressaltamos que no estamos desmerecendo outras obras e
estudos que, inclusive, usaremos em nossa pesquisa. Apenas citamos tais obras
porque deveriam ser percorridas em qualquer trabalho que pretenda tratar do
gnero biogrfico.
23
1.3 Um pouco de histria
As biografias vm tornando-se populares entre o grande pblico, vistas,

a cada dia mais, como fenmenos editorias, porm no foi assim desde seu
incio devido s mudanas significativas em sua estrutura e funes ao longo
do tempo. Contudo, para no pisarmos em falso, faremos consideraes
preliminares acerca do tema.
Biografia significa basicamente a arte de escrever vidas. Segundo Vilas
Boas (2002, p. 18), a biografia em rigor a compilao de uma (ou vrias)
vida(s). Pode ser impressa em papel, mas tambm em outros meios, como
cinema, televiso, e o teatro podem acolh-la bastante bem.
As opes de biografados so muitas e os bigrafos so livres para
escolher e como afirma Vilas Boas (2002, p. 17) a escolha do bigrafo mesmo
no caso das biografias encomendadas pelas editoras ou por familiares. Os
personagens podem ter boa ou m ndole (so heris ou bandidos), sendo os
heris os preferidos em termos de escrita biogrfica. A estria gira em torno de
um personagem principal no caso das biografias, diferentemente das memrias.
Na Grcia Antiga, durante o sculo V a.C, a biografia no passava de uma
narrao em que os personagens principais, os biografados, eram abordados pela
sua funo social, apenas o factual sem o ficcional. O gnero comea a se constituir
a partir do sculo IV a.C. com Iscrates e Xenofonte. Estes alteram o gnero da
poca, narrando a vida poltica, a maneira de viver e os aspectos psicolgicos das
personalidades biografadas (VIEIRA, 2011). A emergncia da historiografia faz
com que a presena do real, a unio entre histria e biografia, comece a fundir-se,
despontando na biografia a presena da realidade. Franois Dosse afirma que:
Aprofundando-se a separao, sobretudo a partir Tucdides,

entre o discurso do historiador nascente que se quer discurso
de verdade, e os mitos lendas e outras epopeias, a biografia da
poca helenstica alimenta uma ambio que se abebera tanto no
real autenticado quanto na fico. A biografia no corta o cordo
umbilical que a liga ao imaginrio, contrariamente ao gnero
histrico. A liberdade criativa est a toda inteira e o leitor no se
preocupa em saber se as frases foram mencionadas foram ditas
ou no. De resto, a inventividade dos bigrafos era amplamente
solicitada e correspondia ao horizonte de expectativas dos
leitores. (DOSSE, 2009, p. 125).
A biografia como gnero literrio foi explorada desde a antiguidade, sendo

Plutarco um dos primeiros de que se tm notcia. Como afirma Dosse (2009),
foi atravs dos trabalhos de Plutarco que a biografia permaneceu inaltervel
na sua especificidade. Vidas paralelas, de Plutarco trata de 50 personalidades
paralelamente. Plutarco constitui sua obra organizando o tempo em episdios,
no se preocupando somente com as virtudes de seus personagens, mas
fazendo uma comparao paradoxal com os vcios dos biografados (VIEIRA,
2011). Nos enredos de Plutarco a paixo poltica e o jogo de interesses aliam-
24
RODRIGO BARTZ
se narrativa trazendo aos olhos do pblico a imagem do heri. Utilizando o

tempo psicolgico e o relato descontinuo, rompe assim com a histria:
Platnico, no tem muita simpatia pela histria e nega escrev-

la, dissociando desde logo sua escrita biogrfica do gnero
histrico: no escrevemos Histrias e sim vidas, esclarece ele no
prefcio Vida de Alexandre. A seguir, explicita em qu seu objeto
de curiosidade difere do gnero histrico e define sua ambio
acrescentando: De resto, nem sempre so as aes espetaculares
que mostram melhor a virtude ou o vcio: um fato insignificante,
uma palavra, uma pilhria s vezes revelam com mais clareza o
carter que combates sangrentos, batalhas acirradas ou assdios
portentosos. O objetivo capital do projeto de Plutarco revelar os
traos de destaque de um carter psicolgico em sua ambivalncia
e complexidade, inaugurando, assim o gnero da vida exemplar
com tons moralizantes. (IBIDEM, p. 127).
Plutarco tem a inteno de retirar de cada enredo uma moral para o plano
real privilegiando a enumerao de detalhes para melhor expor, para melhor
forar a percepo dos leitores, sua escrita avana por fragmentos. (IBIDEM,
p. 131). Plutarco, com seu narrar complexo, acaba cambiando as biografias e
rompendo as fronteiras:
[...] senso de complexo, sua descrio dos detalhes que instilam

humanidade a retratos individualizados ao longo da intriga
- retratos que por isso mesmo, no constituem ilustraes
perfeitas de normas morais. Se as Vidas acenam com um discurso
de virtudes, estas so sempre captadas na ao e ligadas
humanidade de um heri preso a um contexto histrico singular.
Resulta da uma aderncia, um encaixe de temporalidades
no prprio interior do relato das Vidas, suspensas entre
anacronismo, eternidade e atualidade. (IBIDEM, p. 132).
Desde a antiguidade a biografia se apresenta como um gnero parte,

distinto da histria, o que ocorre tambm com a hagiografia que na Idade Mdia
obteve seu crescimento. Hagiografia o gnero que trata da vida dos santos. Como
afirma Dosse (2009, p. 137) a hagiografia privilegia as encarnaes humanas
do sagrado e ambiciona torn-las exemplares para o resto da humanidade. Nas
primeiras biografias surgidas na Idade Mdia as j mencionadas hagiografias
, omitiam-se informaes importantes e enfatizavam-se informaes que hoje
seriam facilmente rechaadas. Revisitaremos Vilas Boas (2002) para explicarmos
algumas das intenes da antiga biografia. Os primeiros bigrafos no tinham a
mnima curiosidade de conhecer a biografia, eles sabiam o que tinham de fazer
e faziam-no. (VILAS BOAS, 2002, p. 34). A biografia da antiguidade pretendia
petrificar a imagem de algum pela glria de Deus e pelo aval dos Santos como
afirma Clifford (1962, p. X):
Ao descrever uma pessoa verdadeiramente santa, suas obras

teriam xito ou fracassariam na medida em que ensinassem a
virtude crist e fortalecessem a f vacilante. No tinham nenhum
25
desejo concebvel de criar personagens perfeitos. [...] Um santo

ou um rei eram obviamente distintos do povo comum, e era
dever e prerrogativa do escritor enfatizar tais diferenas.
A verdade histrica na hagiografia era inviabilizada, afastando-se de um regime

de historicidade (VIEIRA, 2011). Certeau estabelece a seguinte qualidade distintiva:
Enquanto a biografia visa colocar uma evoluo e, portanto as

diferenas, a hagiografia postula que tudo dado na origem
com uma vocao, com uma eleio ou como nas vidas da
antiguidade, com um ethos inicial. A histria ento a epifania
progressiva deste dado [...]. (CERTEAU, 1982, p. 273).
Com o tempo a hagiografia, que tem seu primeiro registro no sculo II

d. C, sofre alteraes nas narrativas. No sculo XIII ocorrem transformaes de
elementos dominantes. As hagiografias passam a frisar mais as particularidades
do biografado. O elogio acaba sendo afogado pelas condies narrativas do
discurso biogrfico, isto , as pessoas ficam mais atentas s realizaes
modificadoras do mundo c de baixo, sem cuidar muito dos fenmenos
sobrenaturais. (DOSSE, 2009, p.144)
A noo de heri atravessa a histria da biografia. Beneficia-se da mutao
de uma sacralidade e de uma revisita aos semideuses. O heri reflete em si uma
simbolizao coletiva e cada poca cria e atribui valores aos seus heris. Assim
como os santos da segunda gerao dos hagigrafos, a existncia do heri
se legitima pela maneira com que ele enfrenta e vence os infortnios, muitas
vezes com seu prprio sentimento. Como percebe o socilogo Durkheimiano
Czarnowski (1919) apud Dosse (2009, p. 152), o heri um homem que [...]
conquistou ritualmente, pelos mritos de sua vida ou de sua morte, o poder
efetivo prprio a um grupo ou a uma coisa de que representante e cujo valor
social bsico personifica.
No sculo XVI, nos deparamos com o desabrochar de relatos biogrficos
de contemporneos baseados na obra Vidas Paralelas, de Plutarco, ancorada
no modelo consagrado na antiguidade. Tal perodo se afasta das biografias
cavaleirescas e das hagiografias para consagrar-se paixo pelas biografias
antigas (DOSSE, 2009, p. 155). O heri at pouco antes do sculo XVIII tinha
sua trajetria aproximada a dos semideuses, porm, com a chegada do sculo
das luzes, [...] ele toma uma nova acepo e o heri passa a ser simples
personagem de uma narrativa (IBIDEM, p. 161).
O sculo XVIII pode ser considerado como um divisor de guas na
caracterizao das biografias porquanto:
At o sculo XVIII, praticamente no existiam biografias que se

ocupassem de um nico individuo. Antes de 1750 elas referiam-
se amplamente a grupos de vidas postas juntas, sendo os
agrupamentos determinados pela hierarquia e funes sociais
ou pela profisso. (VILAS BOAS, 2002, p. 33).
26
RODRIGO BARTZ
Com o desenvolvimento cientfico, o homem passou a figurar no centro

dos acontecimentos. Janaedson Carino (2007) assinala que o sculo XVIII
trouxe profundas mudanas no gnero biogrfico, por ser um sculo em que
a individualidade passou a ser extremamente valorizada pela ascenso da
burguesia. Ainda, segundo ele:
O desenvolvimento das atividades econmicas e a concentrao

urbana do progresso cultural impem essa exibio, que acentua
a necessidade de destacar, registrando-lhes a trajetria, aqueles
indivduos que se sobressaem na difcil tarefa de aparecer em
sociedade. Isso d asas imaginao dos criadores de formas
para o relato biogrfico: surge a biografia profissional, que
tambm se insere no dicionrio histrico, na biobibliografia,
no discurso cerimonial, no elogio. Tais formas dramatizam-se e
ganham autenticidade quando se aplicam a vidas concretas na
forma do relato biogrfico. (CARINO, 2007, p. 201).
O desenvolvimento das instituies universitrias segundo Madelnat

(1984) foi o desencadeador do uso do elogio como carro chefe das biografias,
enaltecendo, assim, as corporaes atravs de seus membros.
Bruck (2010), nos convida a elaborar um tratado acerca das metamorfoses
ocorridas no gnero. James Boswell foi uma das fronteiras na evoluo do
gnero. Com seu trabalho intitulado The life of Samuel Johnson, publicado em
1791 na Inglaterra, retratou a vida do poeta, romancista e crtico literrio Samuel
Johnson, rompendo com os paradigmas vigentes at ento. Como afirma Bruck
(2010, p. 35), [...] Boswell aprofundou-se nas questes psicolgicas, valeu-se
de documentos, entrevistas e de conversas com o prprio biografado. Como
cita Vilas Boas (2002), Boswell foi, na verdade contrrio a seus antecessores,
centralizando seu texto biogrfico em uma s pessoa, um s personagem.
Clifford (1962) explica que:
[...] foi Samuel Johnson e seu discpulo James Boswell que vieram
a ser considerados como progenitores da biografia moderna.
E com justia, pois a superioridade de Boswell sobre todos os
seus predecessores e rivais era to grande que estabeleceu um
padro que se manteve supremo por bem mais de um sculo.
Nesse segundo momento, as biografias passaram a ser regidas por uma

espcie de regra, a saber, de possurem [...] da vida do biografado, percepes
das dimenses social, histrica e psicolgica. (BRUCK, 2010, p. 35).
Mesmo contrrio s exigncias do positivismo e do cientificismo, que
impunham s pesquisas procedimentos empricos baseados em artefatos
verdicos como documentos e provas materiais, ocorre um crescimento do
nmero de biografias, ocasionando nas ltimas dcadas do sculo XVIII sua
penetrao nas universidades.
O ingresso no mundo acadmico ocorre no final do sculo XVIII, porm
sobrevm uma grande interrupo no sculo XIX. A biografia se v estagnada
como gnero pelo distanciamento dos historiadores e se apresenta, pois,
27
como uma subdisciplina auxiliar da histria, um de seus mltiplos materiais

de construo (DOSSE, 2009, p. 170). Devido a essas ocorrncias, a biografia
tem que se contentar com a posio de subgnero. Os historiadores do sculo
XIX no prezavam muito a biografia, relegando-a a ser instrumento didtico do
aprendizado infantil.
As biografias como gnero escolar, didticas e em edies mais populares
tiveram um crescimento notvel ao longo do sculo XIX e incio do sculo XX,
afastando-se cada vez mais do mundo acadmico, sendo vistas com descaso e
quase totalmente abandonadas por historiadores e intelectuais:
A biografia sofre ento um demorado eclipse [...], o mergulho da

histria nas guas das cincias sociais, graas escola de Annales,
tanto quanto o triunfo exclusivo das teses durkheimianas,
contriburam para a radicalizao de seu desaparecimento em
proveito das lgicas massificantes e quantificveis. A biografia
se torna local de refugio da historieta, do relato puramente
anedtico, sem outra ambio que encantar e distrair. (DOSSE,
2009, p. 181).
No entanto, segundo Madelnat (1984), o marco para o paradigma

moderno a Primeira Guerra Mundial. Esse grande conflito global d a medida da
capacidade humana de produzir desumanidade em escala planetria. Essa poca
corresponde a uma crise de valores que afeta todas as dimenses da humanidade.
Nesse perodo, a produo das biografias decai, j que escrever uma
histria de vida torna-se to difcil quanto viver (Vilas Boas, 2002, p. 35).
Contrariando as expectativas, Lytton Strachey, autor de Eminent Victorians,
coleo de quatro perfis de personalidades da poca lanado em 1918, consagra-
se como espcie de smbolo do modernismo em biografia. (IBIDEM, p. 35).
Strachey apostou na anti-idolatria, ancorando-se na onda de desiluso que
sufocava o incio do sculo XX. Segundo ele, um bigrafo devia preservar uma
satisfatria brevidade que exclua tudo que seja redundante e no significativo. Essa
segundo Strachey a primeira obrigao do bigrafo, enquanto que a segunda:
[...] com igual certeza, manter sua prpria liberdade de

esprito. Sua atividade consiste em apresentar cruamente os
fatos relacionados ao caso, da forma como ele os entende. isto
o que busquei neste livro apresentar os fatos de alguns casos
cruamente, conforme eu os entendo, de maneira desapaixonada,
imparcial e sem intenes [...]. (STRACHEY, 1918 apud, VILAS
BOAS, 2002, p. 36).
No perodo entre guerras, o autor assume que nas biografias no existem

reservas possveis e exige os mesmos dons criativos de romancistas e poetas. Era
preciso [...] conciliar elementos aparentemente inconciliveis: fatos, pesquisa,
habilidade narrativa e alguma imaginao (VILAS BOAS, 2002, p.36).
Dessa forma, as biografias sofrem um impacto e se modificam como
comenta Bruck (2010, p. 37):
28
RODRIGO BARTZ
Encerra-se assim, a carreira vitoriosa, como modelo, das

biografias moralistas ou laudatrias e comemorativas. O novo
modelo sofre dupla presso: por um lado, da objetividade e
da iseno exigidas pela abordagem cientfica; por outro, da
construo ficcional.
Madelnat (1984, p. 73), afirma que:
A tenso provocada pela massificao, a colocao em questo

de ideologias dominantes, a renncia total inteligibilidade
do real, o conjunto desses fenmenos econmicos, sociais e
culturais parece ter propiciado um clima favorvel biografia.
Talvez a massificao da informao, a crise da verdade e outros fatores

estejam na atual emergncia do gnero biogrfico entre jornalistas e historiadores.
Conforme Bruck (2010), entre os historiadores o uso da biografia ganha mais fora
na virada dos anos 1970 para os anos 1980, principalmente quando se tornaram
perceptveis mudanas expressivas nos diferentes campos da pesquisa histrica.
Como consequncia disso, houve um aumento das diferenas entre a biografia
escrita por historiadores e a biografia escrita por jornalistas, levando o mercado
editorial a uma inevitvel mudana. Mesmo atribuindo biografia uma perspectiva
imaginria menos ligada ao real, as pesquisas historiogrficas comearam a apoiar-
se na biografia alm de tambm atrelarem suas narrativas ficcionalidade, ou
seja, ao jornalismo literrio. Como reitera Piccinin (2012), esse fenmeno se deu
ao longo de toda a histria. Dessa forma, abordaremos esse casamento que muito
contribuiu para a transformao da escrita jornalstica e biogrfica.
1.4 Jornalismo e literatura
De maneira simples, jornalismo literrio seria a escrita jornalstica que se

utiliza de tcnicas da literatura e apresenta as informaes de forma diferenciada.
So levados por essa tendncia principalmente livros-reportagens e grandes
reportagens, alm das biografias. Porm, somente o uso de tais textos no pode
ser considerado jornalismo literrio. Pena (2006) afirma que jornalismo literrio
no significa somente distanciar-se das convenincias de uma sala de redao
ou usar termos ficcionais em um livro-reportagem, mas especialmente:
[...] potencializar os recursos do jornalismo, ultrapassar os

limites dos acontecimentos cotidianos, proporcionar vises
amplas da realidade, exercer plenamente a cidadania, romper as
correntes burocrticas do lead, evitar os definidores primrios e,
principalmente, garantir perenidade e profundidade aos relatos.
(PENA, 2006, p. 13).
Mariana Ramalho Procpio Xavier (2012), em tese de doutorado

apresentada Universidade Federal de Minas Gerais, afirma que jornalismo
literrio aprofundar o conhecimento dos fatos pela representao da
29
experincia vivida e observada. Para a autora, essa representao se d pelo

uso de elementos costumeiramente ligados literatura.
Ao longo da histria, jornalismo e literatura sempre mantiveram uma
relao prxima, como constata Piccinin:
Os namoros com a literatura se deram ao longo de toda sua

histria, em fases mais evidentes desde sua origem e consolidao
nos sculos XVI e XVII at hoje, contrapostas a perodos
onde esse movimento se manteve presente ainda que menos
acentuado. De qualquer modo, os jornalistas nunca deixaram
de se valer da literatura para compor suas histrias e, neste
momento, essa aproximao tende a parecer revitalizada em
algumas formas narrativas jornalsticas especficas (...). Livros-
reportagem, biografias, documentrios e grandes reportagens
para a televiso, crnicas e reportagens especiais em jornais e
web apresentam-se como algumas das possibilidades narrativas
em que este exerccio de interseco com a arte da narrativa
precisamente feito para alm do efeito apenas esttico (PICCININ,
2012, p. 82).
Ainda sobre esse aspecto, Marcelo Bulhes (2007, p. 83) afirma que no sculo
XIX e inicio do sculo XX, muitas pginas [...] faziam conviver pacificamente [...] o
mundo dos chamados fatos verdicos com as narrativas de um mundo imaginado.
Mesmo jornalismo e literatura estando relacionados desde sua origem
como vimos acima, foi em meados dos anos 1930 que o jornalismo literrio
comeou a se consolidar, consoante Xavier (2012). Tal fenmeno pde ser
percebido com maior nitidez segundo a pesquisadora a partir de reportagens
publicadas em jornais e revistas como Hiroshima, de John Hersey6, por exemplo.
Mas na dcada de 1960, j sobre a influncia do New Journalism, que o
jornalismo literrio ganha notoriedade. Os jornalistas do New Journalism, alm
de romper com os padres da poca baseados no lead, pretendiam relatar hbitos
e costumes ento ignorados pelo jornalismo. A fim de captar esses modos de
vida passaram a realizar uma insero profunda na(s) realidade(s) que queriam
captar, segundo relata Xavier (2012). No jornalismo literrio a imerso na vida
do entrevistado, ou seja, da personagem, deve ser uma espcie de ferramenta
a fim de humaniz-la7.
As biografias acabaram igualmente transformadas com o surgimento de
novas tcnicas editoriais que ganharam nfase pela ascenso do New Jornalism,
movimento revolucionrio ocorrido nos Estados Unidos da dcada de 1960.
Enfatizamos o termo revolucionrio porque em algumas obras podemos ter a
equivocada impresso de que esse jornalismo literrio foi criado pelos jornalistas
americanos integrantes do New Jornalism, porm, na prtica j existia como
visto anteriormente. As biografias comearam a utilizar elementos literrios em
seus textos, o que pode ser definido como a aplicao das tcnicas ficcionais a
6 Narrativa sobre os sobreviventes da bomba atmica lanada em agosto de 1945 na cidade

japonesa de Hiroshima.
7 Caractersticas e conceitos que veremos em capitulo mais adiante de forma mais profunda.
30
RODRIGO BARTZ
textos de no fico. (BUENO, 1994, p. 7). As biografias, inclusive as de cunho

histrico, anexaram junto a si novas tcnicas para ganhar espao, como indica
Chaussinand Nogaret (1986, p.86):
[...] no que diz respeito s tendncias atuais do conhecimento

histrico, [...] verifica-se um redespertar do interesse pelo
gnero que, por muito tempo, foi considerado como modelo
de histria tradicional, mais sensvel a cronologia [...] que as
estruturas e as massas.
Os historiadores precursores da arte de biografar se depararam com a

massificao das notcias que chegam aos leitores com mais rapidez. Porm,
mesmo com tanto acesso s informaes, nunca vivemos em um tempo no qual
o passado histrico to evidente em nosso presente.
Na histria ou na narrativa de cunho biogrfico histrico como afirma
Schmidt (1997), os historiadores mesmo em busca de uma raiz cientfica
acabaram se atrelando literatura, valorizando dessa forma, mais a narrativa
ficcional (histria narrativa) do que a estrutural.
De acordo com Stone (1991), a histria narrativa se diferencia da histria
estrutural por ser mais descritiva, com nfase especial no homem, no em suas
circunstncias de vida, com o uso de elementos da literatura e da biografia histrica.
Os historiadores escritores de narrativas biogrficas passaram a dar muito mais
espao aos seus personagens, seus pensamentos, sentimentos e aspiraes.
Quando escreve a introduo ao livro O retorno, a historiadora americana
Natalie Davis bastante explcita em admitir o papel da inveno em seus
trabalhos, afirmando que o que aqui ofereo ao leitor , em parte, uma inveno
minha, mas uma inveno construda pela atenta escuta das vozes do passado
(GUERRE, 1987, p. 21). Assim, tanto os jornalistas quantos os historiadores
comearam a usar os protetores oculares oferecidos pela literatura, ou seja, a
ficcionalidade como preenchimento de lacunas histricas, evidenciando que a
fidelidade aos fatos no inimiga da criatividade.
Dessa maneira, podemos afirmar que biografia histrica e jornalstica
aliaram aos seus enredos tcnicas ficcionais. Torna-se perceptvel, como afirma
Xavier (2012), a grande utilizao de elementos literrios na biografia como uso
de biografemas, metforas e caractersticas do Creative Nonfiction8.
Percebemos assim que o jornalismo literrio permite uma liberdade maior
tanto na escolha e captao dos dados como na seleo de recursos narrativos.
Dentre os principais suportes utilizados pelo jornalismo literrio podemos
destacar as revistas, as grandes reportagens, o livro-reportagem e as biografias.
Como revistas brasileiras, podemos citar Piau e Cult e como livros-reportagens,
Rota 66, do jornalista Caco Barcelos e Coraes Sujos, do jornalista Fernando
Moraes, alm de outras obras de Moraes e outros jornalistas escritores. Na
vertente biogrfica, podemos destacar as biografias de Fernando Moraes Olga
e Chat e a biografia Getlio, de Lira Neto (objeto de nossa anlise), bem como
8 Caractersticas que abordaremos em um prximo captulo.
31
Estrela Solitria, de Ruy Castro. Obras como essas se apropriam de elementos

literrios em suas escritas, mas so constitudas principalmente pela mescla de
vrios campos fazendo com que o mercado editorial obrigue-se a mudar para se
adaptar tanto ao espao quanto ao pblico leitor.
1.5 Biografias: a constituio de um espao
Nos ltimos anos, as biografias tm alcanado um grande sucesso editorial

no Brasil. O nosso objeto de pesquisa, o livro Getlio (2012), de Lira Neto era
o livro mais vendido na Livraria Cultura no ms de maio de 2012, conforme
consta no site da empresa9. A escrita biogrfica foi consolidada no Brasil com
um verdadeiro fenmeno de vendas iniciado nos anos 1990.
O pice mercadolgico brasileiro foi na dcada de 1990 quando o
catlogo brasileiro de publicaes anunciava um crescimento de 55% do
gnero em relao a 1987 (MAYRINK E GAMA, 1994, p.104). Vilas Boas (2002)
tambm ressalta essa questo afirmando que nos anos 1990 a publicao
de biografias dobrou no Brasil, mesmo sendo um pas de poucos leitores, ao
contrrio de outros gneros que diminuram seu nmero de tiragens: [...] entre
1995 e 1997, o nmero de exemplares venda no Brasil praticamente dobrou
(99%), enquanto a variao do total de ttulos lanados caiu 11%[...] (VILAS
BOAS, 2002, p. 23). A partir dessa data, as biografias passaram a ser escritas
prioritariamente por jornalistas, que munidos com recursos da literatura e
documentos, preocuparam-se mais com a individualidade (singularidade) dos
biografados. Ademais citamos dados contidos no artigo de Sandra Reimo
(2011) intitulado Tendncias do mercado de livros no Brasil quando a autora
evidencia a presena de autores nacionais de fico nas listagens dos mais
vendidos. Mesmo com um predomnio dos best-sellers de autores estrangeiros
como O Cdigo Da Vinci do norte americano Dan Brown percebemos que
na dcada estudada pela pesquisadora, de 2000 a 2009, aparecem na lista
livro-reportagens e biografias de autores nacionais. Como exemplo; 1808 de
Laurentino Gomes, 2 colocado em 2007, 1 em 2008, 5 em 2009, alm de
Coraes sujos (8 colocado em 2000 e 4 em 2001), Olga (6 colocado em
2004) e O mago (8 colocado em 2008) do jornalista Fernando Morais o que,
de certa forma confirma esse Boom de jornalistas enveredando para a escrita
de livros-reportagem e biografias.
Para melhor explicarmos esse fenmeno retrocedemos um pouco. A
explicar. A popularidade das biografias ganha notoriedade aps Robert Caro,
que traa uma nova tendncia. Antes de Caro que lanou The Power broker:
Robert Moses and the fall New York (1975), os bigrafos eram ligados ao mundo
universitrio e evitavam enfrentar o carter das personalidades. Segundo Vilas
Boas (2002, p. 25).
9 http://www.liraneto.com/2012/05/getulio-o-mais-vendido-na-livraria.html
32
RODRIGO BARTZ
As 1.300 pginas de The Power broker influenciaram

profundamente o fazer biogrfico nos Estados Unidos. Caro
empregou recursos literrios para dar suporte cronologia da
vida do urbanista Robert Moses do modo de como ele viveu.
Baseado em documentos inditos e com narrativa instigante,
retrato a poca tanto quanto o prprio Moses.
Atuando assim como ncora temporal ou uma janela para o acesso e assdio s
histrias de vidas alheias, o que se percebe a fora que a prtica biogrfica ganhou
em vrios pases do mundo. Esse sucesso, provavelmente, explica o grande nmero
de biografias que vem sendo publicadas no Brasil, com alguns autores investindo em
personalidades j biografadas anteriormente, como o prprio Lira Neto que repaginou
a vida do ex-presidente Getlio Vargas, nosso objeto de anlise sobre o qual s no
segundo semestre de 2004, quando se completaram cinquenta anos da morte do ex-
presidente, cinco livros biogrficos foram lanados. (BRUCK, 2010, p. 39).
Notamos tambm que muitos bigrafos buscaram trazer tona facetas
diferenciadas dos biografados. Procuraram relatar no somente o trivial, mas sim o seu
inconsciente e os seus sentimentos. Isso demonstra que a concepo de uma vida linear,
de um individuo como ser unitrio perdeu fora. Com sua chamada iluso biogrfica10,
Bourdieu (1996) tambm critica e opem-se ao mtodo das histrias de vida lineares.
Para Bourdieu (1996, p.70), os pesquisadores adeptos desse mtodo partem da noo
de identidade, entendida como constncia a si mesmo de um ser responsvel, ou
seja, previsvel ou pelo menos inteligvel diferente do sujeito fracionado, mltiplo da
realidade. Os jornalistas procuraram, ento, trajetrias de indivduos destacados, mas
cados no esquecimento porque atravs da publicao de suas biografias, [...] voltaram
a ser conhecidos por um nmero significativo de pessoas. Ainda mais em um pas
como o Brasil como uma curta memria, histrica, principalmente.
Mesmo com todos os aparatos tecnolgicos: [...] no mundo dos
megabytes, nunca foi to fcil armazenar memria. Entretanto, a amnsia nunca
esteve to presente. O excesso de informao convive com o esquecimento
imediato. (PENA, 2006, p.73).
Muitas pessoas leem biografias porque acreditam que um acontecimento
secreto no revelado desses heris biografados possa ser inspirao para novas
conquistas ou uma vlvula de escape para suas frustraes. Leem as biografias
por poderem projetar suas vidas em determinadas pocas. Com certeza as
pessoas se interessam muito mais pela vida de grandes escritores do que em
suas produes, afirmao essa corroborada por Vilas Boas que declara: [...]
os leitores esto mais interessados na vida de Machado de Assis, por exemplo,
do que propriamente em ler seus romances (VILAS BOAS, 2002, p. 38). Arfuch
(2010) salienta que crescente o interesse na biografia tpica de notveis ou
famosos, por desvendar os detalhes de sua vivncia, os bastidores. Isso talvez
explique o sucesso que fazem os realities shows, revistas e sites de fofocas, que
so inmeros e muito acessados em todo o mundo. A autora ainda afirma que o
avano da midiatizao deve ser o provvel causador desse fenmeno.
10 Teoria que exploraremos mais adiante neste captulo.
33
Como visto, as pessoas se interessam muito mais pelas particularidades

desconhecidas das personalidades biografadas. Ao tratar dos biografados
importante que se d nfase a celebridades, justamente por haver esse interesse
recproco da sociedade contempornea. Para Pena (2006), essas pessoas podem
ser confundidas com heris, porm no o so. Pena (2006, p. 87) explica que:
Na contempornea cultura de consumo, a vida heroica ainda uma

imagem importante. S que est uma pseudo-vida heroica, j que os
heris, apenas interpretam heris. Sua valorizao est na capacidade
de representar efeitos dramticos e manter fascnio sobre si.
O jornalista Alberto Dines afirma que devido s tendncias de mercado

muitas biografias tem se inclinado para o sensacionalismo: a atual onda
biogrfica mundial tem muito de sensacionalismo. Mesmo no Brasil, o sucesso
do gnero decorre de uma opo mercadolgica centrada preferencialmente
em figuras clebres recm-falecidas. (BENCHIMOL, 1995, p. 104). Conforme
Vilas Boas (2002), as formas contemporneas e o entrelaamento com a vida do
biografado compem uma mescla entre vrios campos do saber como a histria,
filosofia, literatura, jornalismo, porm no sensacionalista.
Com todas essas mudanas podemos dizer que as biografias tornaram-se
gneros hbridos deslizando por diferentes modos de narrar. Para analisarmos
os conceitos de classificao e diferenciao entre autobiografia e biografia,
passaremos a estudar os pressupostos de Philippe Lejeune acerca dessa
problemtica focalizando o narrador.
1.6 O pacto de Lejeune
Philippe Lejeune (1975) props um pacto que estabelece as fronteiras da

autobiografia, do texto ficcional e da biografia, tentando diferenciar gneros
muito frequentemente confundidos.
Com o intuito de delimitar o estudo da autobiografia, Lejeune (2008, p.
14) assim a define: Narrativa retrospectiva em prosa que uma pessoa real faz
de sua prpria existncia, quando focaliza sua histria individual, em particular
a histria de sua prpria personalidade.
Lejeune relata que para um texto ser autobiogrfico necessita ter:
1) Forma da linguagem
a) Narrativa;
b) Em prosa
2) Assunto tratado: vida individual, histria de uma personalidade.
3) Situao do autor: identidade do autor (cujo nome remete a
uma pessoa real) e do narrador.
4) Posio do narrador:
a) Identidade do narrador e do personagem principal;
b) Perspectiva retrospectiva da narrativa. (IBIDEM, p. 14)
Assim, possvel diferenciar a autobiografia de outros gneros, como
34
RODRIGO BARTZ
as memrias, as biografias, o romance pessoal, o autorrelato e o poema

autobiogrfico. Segundo o autor, outros gneros como a memria e a biografia,
por exemplo, no se encaixam nos itens relatados acima. As memrias, segundo
ele, no podem tratar da histria de vida de outras pessoas (conflito com o
segundo item). J as biografias se chocariam com o item 4a, pois as identidades
do narrador e da personagem principal no so as mesmas.
Para o autor, uma autobiografia pode ter outros elementos, entretanto
para que haja autobiografia preciso que haja relao de identidade entre o
autor, o narrador e o personagem (IBIDEM, p. 15)
Contudo, pode haver uma narrativa em primeira pessoa em que a identidade
do narrador no coincida com a da personagem principal ou uma narrativa em
que haja identidade entre personagem e narrador sem uso da primeira pessoa.
Segundo Philippe Lejeune (2008), devemos instituir uma percepo de
diferena, critrio da pessoa gramatical e da identidade dos indivduos aos
quais remetem os aspectos da pessoa gramatical. Para esclarecer os problemas
que podem surgir da confuso feita entre pessoa gramatical e identidade entre
narrador e personagem principal, vejamos o seguinte quadro (IBIDEM, p.18):
Pessoa gramatical
EU TU ELE
Identidade
Autobiografia Autobiografia Autobiografia
Narrador = personagem principal clssica em segunda em terceira
[autodiegtica] pessoa pessoa
Biografia em
primeira pessoa Biografia Biografia
Narrador =/ personagem principal (narrativa de endereada ao clssica
uma testemunha) modelo [heterodiegtica]
[homodiegtica]
Lejeune (2008) afirma que no nome prprio que a pessoa e o discurso se

articulam antes da primeira pessoa e se no nome prprio que pessoa e discurso
se articulam, os problemas da biografia e da autobiografia aqui se situam. A
identidade entre: [...] o autor (cujo nome est estampado na capa), o narrador
e a pessoa de quem se fala (LEJEUNE, 2008, p. 24), pode ser estabelecida de
outras formas, no somente pelo emprego da primeira pessoa.
O autor prope outro quadro explicativo agora relacionando a categoria
do nome prprio com o pacto estabelecido, ao invs de relacionar a pessoa
gramatical com a identidade entre narrador e personagem (IBIDEM, p. 28):
Nome do personagem /= nome = nome do

=0
Pacto do autor autor
Romanesco 1a romance 2a romance
=0 1b romance 2bindeterminado 3a autobiografia

Autobiogrfico 2c Autobiografia 3b autobiografia
Verticalmente, o pacto pode ser percebido da seguinte maneira: 1) romanesco;
35
2) ausente; ou 3) autobiogrfico. Horizontalmente podem ser visualizadas trs

situaes para a personagem: 1) tem nome diferente do autor; 2) no tem nome;
ou 3) tem o mesmo nome do autor. Articulados, esses critrios geram diferentes
combinaes. Porm, excluem-se as casas em branco que podem indicar
incompatibilidade ou inexistncia entre elementos. Se o nome do personagem
diferente do nome do autor so possveis duas combinaes: 1a romance e 1b
romance. Ambos os casos no podem ser autobiografias, porque no h identidade
entre autor narrador-personagem, podendo ser classificados como biografia.
So possveis todas as combinaes quando o nome dos personagens
no referido: 2a romance; 2b indeterminado; 2c autobiografia. Nesse caso,
como afirma Lejeune (2008), esse o acontecimento mais complexo, pois tudo
depende do pacto feito pelo autor. No primeiro 2a romance, o gnero fictcio
ou no do livro indicado na capa. No segundo, a indeterminao total, pois
o personagem no tem nome e o autor no firma pacto algum. No ltimo caso
dessa coluna 2c, o autobiogrfico, o personagem no tem nome, entretanto o
autor se declara abertamente idntico ao narrador/personagem.
Contudo, quando o nome do personagem idntico ao nome do autor,
exclui-se a possibilidade de um pacto biogrfico ou romanesco. J os casos 3a
e 3b autobiogrficos so mais comuns de identificar. No 3a autobiogrfico, o
autor no estabelece nenhum pacto, sendo perceptvel por outros meios como o
ttulo e o autobiografismo, enquanto no 3b no h dificuldade em estabelecer o
gnero, j que o nome do autor igual ao nome do personagem.
A biografia analisada em nossa pesquisa Getlio: dos anos de formao
conquista do poder (1882-1930), no uma autobiografia, pois narrada
em terceira pessoa e nome do autor e personagem so diferentes podendo ser
classificado como 1a ou 2a. Porm, no poderamos usar tal classificao sem
mnima apropriao, uma vez que nome de personagem e autor-narrador so
distintos, mas na capa temos a indicao de um jornalista legitimado como
real, contudo, como perceberemos em nossas anlises, o gnero inclina-se ao
ficcional; debate que deixaremos para momentos futuros para no fugir ao foco
inicial. Enfim, poderamos pensar que em nosso caso Lejeune seria dispensvel,
porm acreditamos ser imprescindvel por deixar claras as fronteiras de
classificao entre biografia e autobiografia evitando quaisquer dvidas que
poderiam atrapalhar nosso trabalho.
Por fim, o caminho da escrita de uma vida tem vrias veredas. E para
o passeio nessas veredas, exploraremos questes que penetrem no conceito
de histria de vida, na individualidade, na construo de identidade e na
problematizao dessas faculdades na edificao do relato.
1.7 A iluso biogrfica
Os vrios aspectos de uma vida no se esgotam numa nica identidade,

numa nica representao. O autor de uma biografia deve ser algum que
no aponta caminhos nicos, mas que descobre bifurcaes, entroncamentos,
36
RODRIGO BARTZ
cruzamentos, de caminhos que so ao mesmo tempo fronteiras e possibilidades.

(ALBUQUERQUE JNIOR, 2007, p. 248). De acordo com Borges (2009, p. 233):
Como ns, nossos personagens histricos no so modelos e
coerncia, de continuidade, de racionalidade; como para ns,
as tenses entre o vivido e o que foi imaginado e desejado
so fundamentais em suas vidas. E, para eles, como para ns,
h uma parte indecifrvel do aleatrio, do imprevisvel, do
misterioso da vida.
Pierre Bourdieu, socilogo francs, parte do pressuposto de que a trajetria

de vida pode ser narrada e analisa as implicaes que esse pressuposto traz em
sua origem. Bourdieu alerta que o trabalho de biografao estrutura-se como
um relato atravs de acontecimentos desenrolados no cronologicamente e que
tendem a organizar-se em sequncias ordenadas segundo relatos inteligveis:
O sujeito e o objeto da biografia (o investigador e o investigado)

tm de certa forma o mesmo interesse em aceitar postulado do
sentido da existncia narrada (e, implicitamente, de qualquer
existncia). (BOURDIEU, 1996, p. 184).
Para Bourdieu, a quebra do paradigma do romance como relato linear

culminou com um questionamento da vida como existncia dotada de sentido,
no duplo sentido de direo e significao:
Produzir uma histria de vida, tratar a vida como uma histria, isto
, como o relato coerente de uma sequncia de acontecimentos
com significado e direo, talvez seja conformar-se com uma
iluso retrica, uma representao comum da existncia que
toda uma tradio literria no deixou e no deixa de reforar.
(BOURDIEU, 1996, p. 185).
O socilogo francs Pierre Bourdieu argumenta: [...] que a vida constitui

um todo, um conjunto coerente e orientado, que pode e deve ser apreendido
como expresso unitria de uma inteno subjetiva e objetiva de um projeto.
(BOURDIEU, 1996, p. 187).
Para o socilogo, o enredo de uma vida no uma trajetria linear
em direo a um fim determinado que j se manifestava desde a infncia da
personagem como: [...] uma srie nica e por si suficiente de acontecimentos
sucessivos, sem outro vnculo que no a associao a um sujeito. (IBIDEM, p.
189). Para Bourdieu, h uma necessidade de o bigrafo buscar uma identidade
para tornar o relato acessvel. Assim, poder-se-ia relacionar a narrativa da
histria de uma vida a uma normalidade, estabelecendo relaes lgicas de
causa e efeito final, de uma sucesso linear de fatos que, coerentemente, se
desenvolvem e evoluem. (BRUCK, 2010, p. 52). Esse conjunto de normas na
construo do relato pressupe uma oficializao biogrfica nos dois processos
narrativos, de investigao e elaborao da narrativa:
Tudo leva a crer que o relato de vida tende a aproximar-se

do modelo oficial da apresentao oficial de si, carteira de
37
identidade, ficha de estado civil, curriculum vitae, biografia

oficial, bem como da filosofia da identidade que o sustenta,
quanto mais nos aproximamos dos interrogatrios oficiais das
investigaes oficiais - cujo limite a investigao judiciria
ou policial -, afastando-se ao mesmo tempo das trocas ntimas
entre familiares e da lgica da confidencia que prevalece nesses
mercados protegidos. As leis que regem a produo dos discursos
na relao entre um habitus e um mercado se aplicam a essa
forma particular Ge expresso que o discurso sobre si; e o
relato de vida varia, tanto em sua forma quanto em seu contedo,
segundo a qualidade social do mercado no qual oferecido - a
prpria situao da investigao contribui inevitavelmente para
determinar o discurso coligido. (BOURDIEU, 1996, p. 189).
Esse relato de vida regido por tais leis biogrficas conduz o autor
seguinte reflexo:
[...] a construo da noo de trajetria como srie de posies

sucessivamente ocupadas por um mesmo agente (ou um mesmo
grupo) num espao que ele prprio um devir, estando sujeito a
incessantes transformaes. (IBIDEM, 1996, p. 189).
Segundo Bourdieu (1996), o sujeito uma entidade no pertencente a

uma linearidade assim como a continuidade dos acontecimentos, portanto, [...]
com base nos critrios cientficos definidos por ele, o processo histrico fica
totalmente invalidado em termos de pertinncia (DOSSE, 2009, p. 209). Para
Bourdieu (1996 p. 190):
Tentar compreender uma vida como uma srie nica e por si

suficiente de acontecimentos sucessivos, sem outro vnculo que
no a associao a um sujeito cuja constncia certamente no
seno aquela de um nome prprio quase to absurdo quanto
tentar explicar a razo de uma trajetria no metro sem levar em
canta a estrutura da rede, isto , a matriz das relaes objetivas
entre as diferentes estaes.
Para o autor, essa trajetria no pode ser entendida como um fim, mas
como uma interao entre o espao e os indivduos nele presentes, pois, no
podemos compreender uma trajetria [...] sem que tenhamos previamente
construdo os espaos sucessivos do campo em que ela se desenrolou [...] pelo
menos em certo nmero de estados pertinentes (IBIDEM, p. 190).
A crtica de Bourdieu expe as fragilidades e as virtudes da escrita da
vida, a biografia, que atemporalmente fascina leitores e escritores acabando por
testar as barreiras do gnero nesse espao que mescla o factual e o ficcional.
Essas revisitas sobre a histria da escrita da vida, o universo da investigao
cientfica, as diferenas entre biografia e autobiografia serviram como uma
abertura para o prximo captulo, que tratar da chegada da biografia no campo
do jornalismo, refletindo sobre como o espao jornalstico agasalha o gnero e
suas dificuldades no confronto com seus princpios.
38
RODRIGO BARTZ
2 PRIMEIRA PARADA:
UM GNERO HBRIDO
Escolhendo caminhos, assumindo opes, cometendo erros,

o bigrafo envereda por um terreno escorregadio, sem
equipamentos de segurana. A totalidade est nas lacunas. As
certezas nas antteses. (PENNA, 2004, p.54)
Tendo visto a histria e a evoluo da biografia ao longo dos anos, citarmos

algumas obras que merecem ser visitadas pela conciso e forte influncia
nos estudos biogrficos e percorrido o caminho que acreditamos necessrio,
observaremos, agora, as influncias da literatura, da histria e do jornalismo no
gnero biogrfico, que segundo alguns autores que citaremos constituem um
gnero hbrido e de difcil encaixe conceitual.
Ainda que o objetivo de nossa pesquisa esteja voltado para o que
nasce das escolhas do narrador nas biografias jornalsticas, acreditamos
ser de extrema importncia tal abordagem, no que poderamos chamar de
metamorfoses ocorridas no gnero. Neste captulo, a proposta debater essas
intertextualidades do gnero biogrfico. No nos preocupamos em elaborar
uma conceituao do gnero em estudo, at porque como sustenta Bosi (1997),
as fronteiras ou divises esto ruindo, em qualquer caminho que se tome para
interpretao de uma obra biogrfica.
39
2.1 Possibilidade de fronteira

Discutiremos nessa seo a problemtica relativa ao uso das biografias.
O pesquisador Levi (1996) prope categorizaes em seu trabalho que
refletem a evoluo das biografias as quais, mesmo com todas as dificuldades
de categorizao, acabaram atraindo muitos apreciadores pela riqueza das
trajetrias individuais e pela possibilidade de conhecer particularidades da vida
de um indivduo. Esses encantos propiciaram, principalmente no sculo XX, as
abordagens de maneiras bastante diversas do texto biogrfico. A proposta do
pesquisador uma tipologia dessas abordagens: [...] certamente parcial, que
visa a lanar luz sobre complexidade irresoluta da perspectiva biogrfica (LEVI,
1996, p. 174).
Na primeira tentativa de classificao, o autor apresenta a Prosopografia
e a Biografia Modal. Ambos os modelos somente interessam quando elucidam
comportamentos ou aparncias vinculadas s condies sociais, conforme
Levi (1996). A prtica prosopogrfica11 utiliza a biografia visando ampliar a
trajetria do individuo biografado, concedendo tambm espao a personagens
secundrios. Portanto, os elementos biogrficos somente so considerados
reveladores quando tm um alcance mais abrangente: no por acaso que
os historiadores [...] praticam a prosopografia mostrando pouco interesse pela
biografia individual. (IBIDEM, p. 174). Por outro lado, a Biografia Modal apesar
de apresentar analogias com a prosopografia, no pertence a uma pessoa
singular e sim a de um indivduo que concentra todas as caractersticas de um
grupo. (LEVI, 1996, 175).
Um segundo tipo de caracterizao apresentado por Levi (1996) a
biografia e seu contexto. Nesse caso a biografia conserva seu carter, porm
a poca e o ambiente so muito importantes, pois so capazes de caracterizar
um espao que sustenta a singularidade das trajetrias. Para Levi (1996), a
utilizao dessa biografia se apoia sobre uma possibilidade implcita que pode
ser definida da seguinte forma:
[...] qualquer que seja a sua originalidade aparente, uma vida no

pode ser compreendida unicamente atravs de seus desvios ou
singularidades, mas ao contrrio, mostrando-se que cada desvio
aparente em relao s normas ocorre em um contexto histrico
que o justifica. (LEVI, 1996, p. 176).
Outro modelo oferecido pelo autor a biografia e os casos extremos.

Nessa proposta, Levi (1996) afirma que em muitos casos as biografias so
11 uma caracterstica da histria social que marca certo momento, da Idade Modal: este segundo
tempo da escrita biogrfica, que corresponde tanto a um momento histrico quanto a uma forma
de abordagem sempre atual do gnero, consiste em descentralizar o interesse pela singularidade
do percurso recuperado a fim de visualiz-lo como representativo de uma perspectiva mais ampla.
A biografia modal visa, por meio de uma figura especfica, ao tipo idealizado que ela encarna.
O indivduo, ento, s tem valor na medida em que ilustra o coletivo. O singular se torna uma
entrada no geral, revelando ao leitor o comportamento mdio das categorias sociais do momento
(DOSSE, 2009, p.195)
40
RODRIGO BARTZ
usadas especificamente para esclarecer o contexto. Como exemplo, Levi usa

a biografia de Menocchio12, quando Carlo Ginzburg analisa a cultura popular
da Europa medieval atravs de um caso extremo. Nesse caso, o contexto
percebido atravs de seu entorno, de: [...] suas margens. Descrevendo os casos
extremos, lana-se luz precisamente sobre as margens do campo social dentro
do qual so possveis esses casos. (LEVI, 1996, p.176). O estudo da biografia
de Menocchio aumentou o interesse da historiografia pela micro-histria13 que
passa a valorizar a singularidade do fazer biogrfico na esfera da histria social.
O quarto e ltimo modelo desenvolvido por Levi (1996) denominado
biografia hermenutica. Esse mtodo levou os historiadores a refletir, debater,
dialogar com outros meios e com outras formas narrativas, buscando tticas
mais sedutoras de comunicao. Como base do processo, tem-se aqui o dilogo
e a interpretao:
A antropologia interpretativa certamente salientou o ato dialgico,

essa troca e essa alternncia contnuas de perguntas e respostas
no seio de uma comunidade de comunicao. Nessa perspectiva, o
material biogrfico torna-se intrinsecamente discursivo, mas no se
consegue traduzir-lhe a natureza real, a totalidade de significados
que pode assumir: somente pode ser interpretado, de um modo ou
de outro. O que se torna significativo o prprio ato interpretativo,
isto , o processo de transformao do texto, de atribuio de um
significado a um ato biogrfico que pode adquirir uma infinidade
de outros significados. (LEVI, 1996, p. 178).
Vieira (2011), em sua dissertao de mestrado na qual aborda Levi (1996),

afirma que tal orientao se assemelha perspectiva de utilizao da estratgia de
histria de vida proposta por Cceres (2005), com base na relao entre pesquisador
e entrevistado. Distante de um caminho definitivo, a abordagem de Levi (1996)
abre perspectivas para uma discusso mais ampla sobre a escrita biogrfica.
Levi (1996) esclarece com suas indagaes que no pretende esgotar as
possibilidades ou prticas, mas apresentar solues parciais que expem ainda
mais a complexidade, os conflitos e os diferentes campos em que a prtica
biogrfica se inscreve. Sua inteno [...] to-somente colocar em debate alguns
12 Domenico Scandella, dito Menocchio, um moleiro da regio do Friuli, na Itlia,

possuidor de toda uma cosmogonia explicativa da criao do universo a partir de uma
analogia com a experincia do surgimento dos vermes em queijos. (GINZBURG, Carlo. O
queijo e os vermes: o cotidiano e as ideias de um moleiro perseguido pela Inquisio.
So Paulo: Companhia das Letras, 2006 [1987]).
Na biografia de Menocchio, Carlo Ginzburg analisa a cultura popular atravs de um
caso extremo e no modal: em suma, mesmo um caso extremo [...] pode revelar-se
representativo. Seja negativamente pois ajuda a precisar o que se deve entender, numa
dada situao, por estatisticamente mais frequente, seja positivamente pois permite
identificar as possibilidades latentes de algo (a cultura popular) que s conhecemos
atravs de uma documentao fragmentria e deformada (LEVI, 1996, p. 177).
13 A micro histria surgiu na Itlia nos anos de 1980, incorporando historiadores oriundos das
mentalidades e da crise dos paradigmas marxistas, que deram um papel fundamental para a
narrativa como escrita da histria, tendo como livro chave o queijo e os vermes, de Carlo Ginzburg
(RIBEIRO, 2011, p. 50).
41
temas e ressaltar que as quatro orientaes mencionadas tm em comum o fato

de passar em silncio por questes fundamentais (LEVI, 1996, p. 179).
Parke (2002) traz uma proposta acerca da histria da biografia e uma
tentativa de classificao. Com isso, especifica os tipos de biografias que
se definem no sculo XX como biografias populares que narram a vida de
celebridades atuais, como artistas de cinema e esportistas, por exemplo. Outra
especificao so as biografias histricas, que enfatizam a influncia dos
sujeitos e os efeitos da mesma nos seus tempos. Como biografia literria, Parke
(2002) esclarece que estas recriam a vida e a personalidade dos escritores num
esforo de descrever as tendncias do seu particular talento e, algumas vezes,
interpretam sua obra. Como biografias de referncia ou coletivas, a autora afirma
que consistem em pequenos relatos de figuras notveis associadas profisso.
So biografias ficcionais aquelas que [...] se utilizam de material factual sobre
pessoas e eventos reais, desenvolvendo-os atravs da aplicao de tcnicas
narrativas ficcionais (PARKE, 2002, p. 29).
O casamento entre biografia e jornalismo, entre o ficcional e o factual, a
articulao entre os sujeitos textuais, a apropriao de documentos e fontes,
so conflitos prprios do gnero, que os autores insistem em chamar de hbrido
e talvez esteja a a razo da sua complexidade. Em qualquer campo, seja na
literatura, na histria ou no jornalismo, h apropriaes da escrita biogrfica.
Assim, a biografia torna-se paradoxal ficando entre o factual e o ficcional,
inclusive podendo ser comparada ao romance. Em uma de suas abordagens,
Dosse (2009) cita Virginia Woolf que defendia a biografia como um romance
verdadeiro, afirmando que o autor deve saber dosar a apropriao do factual
e do ficcional para o prprio xito do gnero. Dessa forma, para Woolf o autor
conseguir captar de uma forma mais abrangente o entorno biografado, no
somente se atendo a documentos e provas factuais, mas tambm criando e
revelando a interioridade do indivduo. A escritora sustenta que o romancista
goza da liberdade; o biografo est manietado14 (WOOLF, 1939, p.198). Virginia
Woolf (1939) ainda defende que cabe ao bigrafo compor nos dois planos,
contudo, se a verdade da fico e a verdade dos fatos so incompatveis, deve
tentar combin-las.
No jornalismo tais imbricaes so comuns por meio dos questionamentos
internos do campo jornalstico. O jornalista coloca na escrita biogrfica
as caractersticas de seu ofcio. Esse profissional se torna multifacetado,
conectando a biografia com diversas reas, tornando-se um pouco historiador,
romancista e escritor. Para o jornalista bigrafo, a biografia um produto de
harmonia e discrdia entre a fico e a realidade e a subjetividade do relato e
o como dizer esta narrativa se interpem como imbricaes conflitantes, como
na historiografia. (VIEIRA, 2011, p. 32). Essa tenso do jornalista bigrafo
Dosse (2009) exemplifica com o caso Lacouture, que se cristalizou como um
profissional do gnero da biografia. Escrevendo sobre a vida de generais criando
14 Atravs desse termo Virginia Woolf sada o aparecimento de uma concepo mais solta, menos
presa nas malhas da moral vitoriana, que se imps no incio do sculo XX (DOSSE, 2009, p. 62).
42
RODRIGO BARTZ
um modelo em que histria e o jornalismo se justapem Lacouture [...] recolhe

os testemunhos orais cruzando-os com fontes escritas, mesclando a relao
do jornalista com a instantaneidade e o esforo de objetivao do historiador.
(DOSSE, 2009, p. 119).
Aps abordarmos Levi (1996) e sua tentativa de classificao das
biografias, veremos de forma mais pontual outros casos que contribuem para
que a biografia aglutine cada vez mais gneros.
2.2 Biografia: estilo impuro
Gnero impuro, a biografia pode se situar no ponto de interseco entre

o ofcio do jornalista e do historiador, como afirma Dosse (2009). Jean Lacouture
um exemplo plausvel dessa intertextualidade ocorrida entre jornalismo e
literatura, pois foi de jornalista a historiador e hoje atua na escrita de biografias.
Tem na sua bibliografia nada menos que quinze obras biogrficas, todas de alto
nvel e algumas conhecidas mundo afora, como a trilogia consagrada ao general
de Gaulle15, consoante Dosse (2009).
Conforme Dosse (2009), sua carreira de bigrafo reflexo da deciso
contrria vontade materna de no entrar para a resistncia16 durante a Segunda
Guerra Mundial e manter-se a salvo no campo. Porm, ainda que tardiamente,
Lacouture decide seguir os passos dos generais, que considera grandes heris,
motivado pelo seu desejo de manter-se a salvo.
No Vietn (1946), Lacouture inicia sua carreira de jornalista editando um
jornal para a tropa, chamado Caravelle e ainda incentivando outra publicao
que militava em favor da paz17. No entanto, quando parte, da Frana, para
representar a Agncia Parisiense de informao no Cairo (1953), que surgem
suas primeiras biografias tidas como: [...] o prolongamento direto de sua
atividade jornalstica [...] (DOSSE, 2009, p. 117). O mesmo que acontece com o
saudoso, e j conhecido, Euclides da Cunha, aqui, no Brasil.
Ainda assim, Lacouture procura afastar-se do imediatismo prprio do
jornalismo e em Harvard escreve sua tese18. Neste trabalho, em que elabora
uma tipologia dos lderes, acaba afastando-se das esferas do jornalismo e
15 Uma trilogia de 2400 pginas publicada entre 1983 e 1986. Lacouture escrevera j um
curto ensaio biogrfico sobre De Gaulle em 1965. [...] Seu editor, Paul Flamand, voltou
a pressionar Lacouture dez anos aps a morte de De Gaulle, em 1980, ponderando-lhe
que ele no podia dar-se ao luxo de fugir dessa tarefa. [...] Com essa biografia, Lacouture
retoma a prtica jornalstica e solicita testemunhos, valorizando o concreto, o vivido.
(Dosse, 2009, p. 120-121).
16 Lacouture no se junta resistncia logo no incio e s em 1944 se torna um maquis, que eram
soldados que ficavam escondidos em zonas montanhosas para atacar de surpresa os inimigos.
Nascido em 1921 em Bourdus, na Frana, Jean Lacouture tem seus vinte anos no comeo do
conflito e seus pais se juntaram imediatamente ao general De Gaulle. No momento em que a
situao se agrava, em 1942, a me espera em segredo que ele entre para a resistncia (DOSSE,
2009, p.115).
17 Paris Sagon.
18 Tese de sociologia acerca da personalizao do poder. Publicada em 1969.
43
respondendo a uma interpelao cotidiana e exterior do eu e, alm disso, escolhe

temas ligados intimidade e sensibilidade:
A certido de nascimento de um novo tipo de biografia, distante

do mero retrato e exaustiva [...]. So, pois, livros fortemente
estruturados, que respondem aos cnones disciplinares da histria
com um vasto aparato de notas, a indicao exata das fontes e o
registro dos arquivos consultados. (DOSSE, 2009, p.117).
Segundo Dosse (2009), atravs de Lacouture temos, alm do equilbrio

entre histria e jornalismo, uma biografia que revela o hibridismo do gnero.
Igualmente, seu trabalho, muito mais que propor uma lista de leituras orientado
pela intuio e se assenta em uma mescla de disciplinas que abre caminho para
muitas outras hipteses nos estudos biogrficos. da mesma maneira que pensa
Schmidt (1998, p. 65), ao afirmar que a biografia um gnero de fronteira entre
a histria e a fico, a realidade e a imaginao.
Parke (2002) segue essa mesma linha, apresentando a biografia como
expresso literria que no cabe forosamente em nenhum sistema de classificao.
J Lus Viana Filho (1945), acredita que a biografia contempornea seria:
Romanceada, moderna, literria, sem jamais prescindir dos

elementos bsicos da composio histrica e afastar-se da
exatido, do sentimento de justia, indo embeber-se na fico,
transformao e deformao. (VIANA FILHO, 1945, p. 16).
Para Bosi (1997), quer invente, quer deforme, a fico mede sempre o
real com suas inusitadas perspectivas, definindo seu entorno. J segundo Segre
(1989), todos os textos constituem uma fico, porque o autor articula as
palavras a sua maneira. Dessa forma, pondera buscar efeitos de surpresa.
Bruck (2010) tambm acredita nessa no classificao. Para ele, a
biografia, ou melhor, o trabalho biogrfico, emerge de exerccios da experincia e
do conhecimento humano, uma mescla entre o tico, o esttico, o epistemolgico,
o ideolgico, o psicolgico, o espao e o tempo.
Mesmo a biografia histrica (como a jornalstica) tendo se tornando um
gnero de difcil encaixe conceitual, sempre atraiu apreciadores aficionados, o
que auxiliou para seu grande sucesso editorial:
Ainda assim, a biografia histrica sempre gozou do favor de um

pblico entusiasta, que cobriu de glria a dupla Alain Decaux e
Andr Castelot. Suas obras foram comentadas em programas de
rdio e televiso, e em revistas como histria. (DOSSE, 2009, p.19).
Contudo, apesar de todos esses fatores positivos e esses admiradores

fiis, a biografia histrica era observada com desprezo pelos historiadores
profissionais, tida como simples historieta. Mas, mesmo com a degradao
observamos algumas excees que, como afirma Dosse (2009), alcanaram os
oitocentos mil exemplares. o caso, por exemplo, dos sucessos obtidos por
Max Gallo que com sua dupla notoriedade de historiador e autor de romances
44
RODRIGO BARTZ
populares, conseguiu em 1998, ultrapassar esse nmero de cpias com o

primeiro volume de sua tetralogia sobre Napoleo19.
Sucessos como esse revelam o hibridismo do gnero, sempre dividido
entre a propenso ficcional e a ambio de relatar o real vivido. O historiador
Max Gallo, autor de Napoleo, afirma que sempre quis ser romancista e foi como
romancista frustrado que ele se lanou escrita biogrfica20.
Gallo publicou em 1964 uma biografia acerca da Itlia de Mussolini em
que se pode perceber o estilo prprio do autor: [...] e de sua inteno principal
de reencontrar e reviver o clima da poca, utilizando o presente e deixando de
reserva seus efeitos de surpresa (DOSSE, 2009, p.20). O autor constitui sua
obra sem mencionar as fontes, porm percebemos a inclinao e o trabalho
do mesmo em atrair um tom de verdade, intertextualizando com o poder de
evocao da literatura.
Andr Maurois, ao estudar o gnero biogrfico no final da dcada de
1920, ligou o que chamou de desejo de verdade oriundo de uma investigao
cientifica sua totalidade esttica que resulta em seu valor artstico. Para ele, as
personagens das biografias podem ser temas de obras de arte, mesmo ligados
realidade. E aponta outra regra, afirmando que nunca demasiado descentrar-
se para relatar os heris da biografia, ou seja, no fixar na figura do biografado
at que se consiga fazer desaparecer a tela de fundo.
possvel afirmar, portanto, que Gallo demonstra lidar com projetos
de escrita biogrfica gigantescas, evitando documentos e desdenhando de
pesquisas orais. Como um arteso de caneta em punho, vai devorando todas as
fontes originais que encontra; de cartas a jornais. O prprio autor classifica tais
biografias de romances biogrficos ou biografias subjetivas:
O ponto de vista que adoto o da personagem que ponho em

cena. Quero manejar, de certo modo, uma cmera de dupla
objetiva no sentido ptico da palavra. Passo a ver ento a
realidade pelos olhos de minha personagem, enquanto perscruto
os recessos de sua psicologia. Disponho, pois, ao mesmo tempo,
de uma objetiva voltada para o exterior e de outra voltada para
o interior.21
O bigrafo deve usar sua intuio e sua imaginao, alm de obter um

relato completo, estruturado, coerente, sem fissuras, como afirma Dosse (2009)
para, a partir desse momento, levantar hipteses com base naquilo que tem em
mos. O bigrafo no muito distante de um cientista, na medida em que tem
como ambio recriar por meio do relato, o movimento de uma vida. Claro que
se o poder de evocao igualmente conciso como em um romance, no se
pode esperar de suas biografias nenhuma abordagem historiogrfica, de acordo
com Dosse (2009).
Produto hbrido, o gnero biogrfico se situa na divisa entre a vontade
19 Max Gallo, Napolen, Robert Laffont, 1997.

20 Max Gallo, entrevista com o autor.
21 Max Gallo, entrevista com o autor.
45
de reproduzir o real e o ficcional, de acordo com as feies criativas do escritor.

Sendo assim, urge verificar esse hibridismo do gnero atravs das interseces
ocorridas entre as biografias, a histria, a literatura e o jornalismo.
2.3 As interseces biogrficas:

histria, jornalismo e literatura
As metamorfoses ocorridas nas narrativas jornalsticas, como as

interseces ficcionais no texto jornalstico e as investidas jornalsticas em
textos histricos, podem tambm ser observadas nas biografias. Para Ponte
(2005), os cruzamentos entre jornalismo e literatura, por exemplo, podem ser
vistos atravs do conceito de Thomas Pavel (1988) de fuses ontolgicas, pela
utilizao de tcnicas semelhantes quando: [...] os objetos podem pertencer a
dois mundos diferentes e possuir caractersticas e funes diferentes em cada um
deles [...] (PONTE, 2005, p. 30). Dessa forma, corroborando com Vieira (2011),
entendemos entendemos que a biografia, assim como outras formas narrativas,
abriga tambm as convergncias existentes entre o factual e o ficcional, em um
mbito complexificado; a dialogia22. No jornalismo e na literatura h dois casos
mais influentes, o realismo literrio do sculo XIX23 e o New Jornalism24. Ambos
marcaram a produo jornalstica, tanto no que concerne ao romance-reportagem
quanto no que se refere ao gnero biogrfico (VIEIRA, 2011).
Conforme Vilas Boas (2006), a produo de biografias no Brasil comea
com Alberto Dines. O jornalista escreve, no incio dos anos 1980, a biografia
Morte no paraso: a tragdia de Stefan Zweig (1982), obra dedicada ao escritor
austraco que viveu no Brasil e suicidou-se em Petrpolis em fevereiro de
1942. Essa biografia teve, at 2006, trs edies. Dines afirma em entrevista
concedida ao longo da tese de doutorado (2006) que origina posteriormente o
livro Biografismo de Vilas Boas (2008), que foi o primeiro a escrever biografia no
22 Conceito que verificaremos de forma mais ampla em captulo subsequente.

23 O avano da tecnologia e das cincias naturais e a crtica contra a burguesia cujos ideias
pregados na Revoluo Francesa deram lugar a um sistema econmico desigual -, influenciaram
tambm as artes plsticas e a literatura, culminado no advento do realismo. Nas artes plsticas o
pioneiro foi o pintor Gustave Coubert, ao passo que os primeiros grandes autores realistas foram
Charles Baudelaire, com o livro As Flores do Mal (1857), e Gustave Flaubert, com Madame Bovary
(1857), alm de outros como Ea de Queiroz, Balzac e mile Zola que figuram como alguns cones
do gnero. (DREN, 2013, p.81).
24 A interseco entre literatura e o jornalismo surge mais claramente na prtica jornalstica dos
anos 60, com o fenmeno batizado de New Jornalism em seu local de origem, os Estados Unidos,
e assim fez escola em vrios outros pases, quando os jornalistas perceberam que poderiam
incorporar as tcnicas literrias do realismo s suas reportagens, recorrendo aos dilogos, ao
ensaio e at ao monlogo interior, alm de empregar vrios gneros diferentes simultaneamente.
Os New Journalists atuaram nas pginas dos jornais, em revistas especialmente na Esquire, ou
mesmo publicando obras que passaram a denominar de romances de no fico, a partir da
definio dada por Truman Capote ao lanar, em 1966, a obra que hoje um clssico do gnero:
In Cold Blood (A sangue frio). Tom Wolfe [...] fez parte do grupo de jornalistas que teve como
expoentes, alm dele e de Capote, Gay Talese, autor de Thy Neighbours Wife (A mulher do
Prximo), de 1980, entre outros (RIBEIRO, 2011, p. 34)
46
RODRIGO BARTZ
Brasil Dines foi um dos primeiros jornalistas contemporneos a se enveredar

[...] no territrio da biografia, um territrio pequenino e at ento dominado,
no Brasil, por acadmicos e literatos. (VILAS BOAS, 2008, p. 35). Conforme
Dines, ele foi o precursor de uma safra de bigrafos como Fernando Morais, Ruy
Castro, Jorge Caldeira, entre outros.
Em sua tese, Ribeiro (2011) sustenta que as biografias escritas por
jornalistas parecem ter mais adeso do pblico leitor na segunda metade do
sculo XX. Em consonncia, Penna (2004) no somente concorda com Ribeiro
como tambm sublinha que tais biografias parecem ter reascendido o gosto
do pblico pela leitura no pas, na segunda metade do sculo XX, e, portanto,
aberto um novo campo para a produo jornalstica. Isso talvez tenha ocorrido
porque as biografias comportam caractersticas de um gnero hbrido e marcam
fortemente a cena literria com sua proposta de relacionar literatura e jornalismo.
Os jornalistas devem, alm de prestar ateno na rapidez de seu ofcio,
enfrentar barreiras25 e conceitos previamente estabelecidos, como lead,
pirmide invertida e jornalismo de preciso, elementos que foram elevados
categoria de norma pelos manuais o que acabou pasteurizando textos e
formatando procedimentos (PENNA, 2004, p.84).
Com isso, muitos jornalistas acabaram se transferindo para outros
caminhos, principalmente nas ltimas dcadas, como a escrita de livros-
reportagem26 e biografias:
Publicaes categorizadas como biografias e autobiografias,

dirios e livros de memrias ou, em uma rea de mais influncia
do jornalismo, os to procurados livros-reportagem e romances-
reportagem, entre outros, se mostram um dos mais importantes
files do mercado editorial da atualidade. Os processos de
hibridizao dessa escrita contempornea acabam por criar,
no entanto, dificuldades para uma clara categorizao desses
relatos. Hiroshima, de John Hershey, por exemplo, considerado
um dos grandes livros-reportagem das ltimas dcadas, mas
sequer foi pensado, inicialmente, para que dele se constitusse
um livro. Pelo contrrio, chegou as mos dos leitores como
uma edio monotemtica da The New Yorker. E mesmo assim,
por uma deciso de ltima hora da direo da revista, j que o
previsto era que chegasse aos leitores de maneira parcelada, em
trechos semanais. (BRUCK, 2010, p.60).
25 Lage (2002, p. 16-21) afirma que a notcia se define no jornalismo moderno como o relato de uma
srie de fatos a partir do aspecto mais importante ou interessante [...] narrar os acontecimentos,
exp-los. A notcia um relato e no uma narrao porque para narrar necessrio organizar
eventos em sequncias, de modo que o primeiro antecede o segundo, o segundo o terceiro,
e assim por diante e so registrados na mesma ordem em que teriam ocorrido, no tempo, de
acordo com Nobre (2013, p. 53). A notcia prioriza a seleo dos eventos a partir do aspecto mais
importante e no, necessariamente, o que ocorreu primeiro. [Em uma notcia] [o]s eventos estaro
ordenados no por sua sequncia temporal, mas pelo interesse ou importncia decrescente, na
perspectiva de quem conta e, sobretudo, na suposta perspectiva de quem ouve (LAGE, 2002, p.
21). J na reportagem podem-se dispor as informaes por ordem decrescente de importncia,
mas tambm narrar a histria, como um conto ou fragmento de romance (LAGE, 2002, p. 47).
26 Gnero que ser visto, mais adiante, quando tratarmos das caractersticas que tornam as
biografias jornalsticas.
47
Os jornalistas mesmo sem perceberem a hibridizao de tais produes,

tentam manter a mesma fidelidade a fatos e vises coerentes de mundo em
suas produes. Percorrem, assim, um caminho hbrido, transitando pelo que
Damasceno (1999), em sua tese de doutorado, chama de espaos intermezzo,
ou seja, produes de contorno impreciso que se apresentam como livros-in-
between ou livros caticos (p. 84).
Damasceno aborda a teoria do caos em sua tese de doutorado, que objetiva
verificar as possibilidades de construir teorias complexas para representar e
traduzir a literatura e fixando-se mais explicitamente nas narrativas biogrficas,
conclui que:
[...] tais produtos parecem surgir dos e nos espaos caticos,

in-between, gerados por mltiplas formas de organizao
construtoras de novas ordens, que permitem o cruzamento
de linguagens diversas, como a linguagem da informtica, a
jornalstica, a da escrita da histria e da literria. (DAMASCENO,
1999, p. 125).
Schmidt (1998) relata muitas dessas diferenas existentes em outros

campos. Para ele, no jornalismo h um interesse maior por personalidades
consagradas27. Frisa ainda que esse fenmeno se deve a um interesse inteiramente
comercial, j que o grande pblico busca conhecer a vida dos clebres que, com
a exposio de seus tormentos e fraquezas, tornam-se prximos dos demais.
O historiador acaba retificando sua afirmao, ao ressalvar que os grandes
indivduos podem ser objetos de excelentes biografias.
Outra diferena apontada por ele a de que as biografias tradicionais
e as novas se diferenciam pelos objetivos que possuem. As primeiras, para o
pesquisador, apresentavam as vidas de personagens como modelos a serem
seguidos, como verificado, por ns, no segundo captulo. Por outro lado, os
trabalhos recentes buscam afastar-se das defesas elogiosas ou laudatrias,
abordando seus personagens como pontes para a compreenso de situaes
sociais mais amplas. As biografias jornalsticas tambm procuram por intermdio
da trajetria da personagem biografada, contextualizar uma histria no oficial.
Ancorando-se em Bourdieu (1996), Schmidt (1998) diz que os bigrafos no
devem se fixar na busca de uma coerncia linear e fechada para a vida de seus
personagens, mas precisam aprender a transitar entre o social e o individual,
entre o inconsciente e o consciente, sem cair na iluso da escrita de uma vida
linear, ou seja, em uma iluso biogrfica.
Apesar das aproximaes, Schmidt (1998) acredita que existam diferenas
qualitativas entre as biografias produzidas nos diferentes campos. Desse modo,
a biografia histrica e a jornalstica tem mais compromisso com o mundo real,
enquanto a cinematogrfica e a literria podem contar muito mais com inveno.
Vilas Boas evidencia em sua tese (2006) que no acredita na possibilidade
de uma biografia jornalstica. No decorrer de sua pesquisa essa chance se
27 Proposta que abordaremos na metodologia.
48
RODRIGO BARTZ
tornou insustentvel porque imensa a variedade de intercmbios possveis

entre diversas reas do conhecimento do indivduo humano e para a biografia
em particular (VILAS BOAS, 2006, p.15). Opta, assim, por seguir a trilha da
multidisciplinaridade caracterstica da narrativa biogrfica.
Alguns recursos dessa multidisciplinariedade so usados pelos
historiadores, jornalistas, literatos e cineastas como o flashback28, por exemplo.
Chat (2011), obra do jornalista Fernando Moraes, se inicia com um flashback
da morte do personagem central para s ento voltar sua infncia. Isso ocorre
igualmente no objeto de nossa anlise que no faz uso do tempo cronolgico
e se inicia com a chegada de avies italianos ao Rio de Janeiro em 1931, na
tarde daquele 15 de janeiro de 1931, uma quinta-feira [...], as 10 mil pessoas
aglomeradas ao longo da amurada da praia do flamengo voltam os olhos
para o horizonte (Neto, 2012, p. 13). Lira Neto inverte a narrao dos fatos
comeando com Getlio j consolidado no poder para depois narrar a infncia
do biografado29.
Ainda assim, no caso da biografia, essa fronteira pode ser pouco clara, mas
h sempre nela um aspecto documental criando uma barreira contra o avano
da fico, garante Ribeiro (2011). Alega a pesquisadora que o olhar do jornalista
em busca da notcia pode ser indicado pelos fatos relatados, como tambm pela
escolha dos personagens, em que o jornalista escritor propositalmente sedutor
tece sua trama entre a narrativa documental e a literria, valendo-se do cabedal
do leitor (RIBEIRO, 2011, p.60).
Para Anamaria Filizola (1997), em funo das diferenas e das fuses dos
diversos campos que temos pouco interesse da academia pelo gnero biogrfico,
como j citado tambm por Dosse (2009). Isso ocorre pelo fato, segundo ela,
de que os acadmicos no escrevem biografias enquanto os jornalistas o fazem
com propriedade sendo que no se cria um cnone biogrfico que suscite
estudos crticos os quais examinem e discutam o material biogrfico, ou seja,
uma crtica biogrfica (FILIZOLA, 1997, p.212). Para a pesquisadora ainda
que existam excees, o gnero biogrfico classificado como coadjuvante,
degenerado, rejeitado pelos estudos culturais e que ao no ser reconhecido
como gnero independente de discurso, no s histria, nem s fico: a
biografia acaba caindo em um terreno epistmico.
J Bruck (2010) defende em sua pesquisa a biografia por meio de uma
perspectiva literria. Explica que o valor literrio de um texto determinado por
28 Correspondendo genericamente ao conceito designado tambm pelo termo flashback,

entende-se por analepse todo o movimento retrospectivo destinado a relatar eventos anteriores
ao presente da ao e mesmo, em alguns casos, anteriores ao seu incio. (REIS E LOPES, p. 230).
29 Assim, em uma abordagem a luz dos gneros jornalsticos (que explanaremos em um
captulo posterior), as biografias estariam calcadas no diversional, pois se constri igualmente
com tcnicas prprias do jornalismo e da literatura, sem o constrangimento dos modelos
tradicionais. considerado diversional por estar impregnada de tcnicas literrias realistas
(flashbacks, digresses, dilogos, aprofundamento psicolgico das personagens, narrador
em primeira pessoa etc.) e na qual o autor se preocupa menos em seguir padres e tcnicas
soberanas em redaes e jornais dirios (lead, pirmide invertida) e mais em dar ao leitor viso
mais prxima o quanto for possvel dos fatos, extrapolando os limites do jornal impresso.
(CASTRO E SILVA, 2009, p. 206).
49
critrios e caractersticas firmados na prpria teoria e histria da literatura. E atesta

que esse valor literrio se estabelece no somente a partir de aspectos de natureza
esttica, mas tambm por outros que os transcendem e ultrapassam a prpria
obra. Assim, as reflexes sobre a natureza do fenmeno literrio apontam [...]
para a clareza de que impossvel [...] isolar, de maneira absoluta, o literrio nas
anlises (BRUCK, 2010, p.58). Como destacou Manuel Antonio de Castro (1984),
o literrio est em cada discurso impulsionando o algo mais de cada discurso.
Para Bruck (2010), no somente nas biografias, mas em outras narrativas
tambm, temos a associao entre realidade e fico. Antes de detectarmos como
um defeito, essa ambivalncia deve ser vista como um ambiente privilegiado de
liberdade para o escritor que acaba: nutrindo [...], em geral, [...] factualidade,
sem estar constrangido pelas amarras das cincias humanas e sociais, ou da
objetividade e estatutos deontolgicos do jornalismo [...] esperando um texto
de efetivo deleite (p.59).
A tentativa de se identificar o literrio contemporneo tem pela frente
muitos desafios, em funo de inevitveis hibridismos, j citados anteriormente,
e decorrentes de apagamentos de fronteiras entre esses subgneros30, como
defende Bruck (2010). Na opinio do autor, isso o que faz diluir suas
caractersticas para uma possvel categorizao e mesmo as prticas mais
recentes de tradues intersemiticas entre suportes, como as transposies
entre literatura, cinema ou mesmo televiso.
Para muitos estudiosos, em diversas biografias o autor assume uma
identidade mitolgica e miditica. Essa personagem, construda pelo escritor
e pelos leitores, desempenha vrios papis de acordo com as imagens, os
posicionamentos e as representaes coletivas que cada poca prope aos
intrpretes da literatura, ou seja, cada escritor, portanto, constri sua biografia
com base na rede imaginaria tecida em favor de um lugar a ser ocupado na
posteridade (IBIDEM, p.61).
Afirma Mozahir Salomo que pensar a narrativa biogrfica a partir da
literatura significa refletir sobre lacunas conceituais e, em muitos casos, como o
que citamos acima atravs de Filizola (1997), ultrapassar preconceitos em relao
ao tema. Bruck (2010) salienta que, muitas vezes, as biografias so tratadas
pelos profissionais de Letras e por aqueles que apreciam obras literrias, como
um subgnero, aqui, um gnero menor. O valor esttico/literrio de muitas das
biografias deve, no entanto, apontar para a garantia de um espao desse gnero
no amplo espectro da literatura.
Em uma das obras analisadas em sua pesquisa, Bruck (2010) afirma que
mesmo sendo difcil essa classificao, pensar a biografia dentro do mbito
literrio plausvel:
A comear por Mario Cludio e Ruy Castro, mas observando

tambm biografias de outros autores, a percepo que tivemos
de que, apesar das dificuldades de categorizao e de natureza
30 Bruck (2010), assim como ns, aqui usa o termo subgneros no como diminuidor, mas sim,
como um gnero dentro de outro maior.
50
RODRIGO BARTZ
conceitual inerente prpria natureza da biografia, tambm para

esta a determinao de um status de literrio bem possvel.
(BRUCK, 2010, p.186).
Nessa mesma linha de pensamento enfatiza Schmidt (1998) que mesmo

as biografias histricas, quando usufrurem de invenes devem vir marcadas
com expresses como provavelmente, talvez, pode-se presumir, etc. (SCHMIDT,
1998, p. 67). Isso porque o historiador pode utilizar a imaginao com um termo
explicitado para o leitor. Nas biografias jornalsticas: [...] a pesquisa documental
tem um peso relevante [...], contudo [...] possvel encontrar tambm passagens
de forte cunho ficcional, ou pelo menos, cujas fontes no foram referenciadas
(IBIDEM, 1998, p. 68).
Penna (2004), citando Jean-Claude Bonnet, frisa que o hibridismo do
trabalho biogrfico pode tanto assumir cores que vo da potica do elogio ao
compromisso com o historicismo.
Para exemplificarmos mais esses conceitos podemos citar ainda o caso
do pesquisador Philippe Lejeune (1975), que em uma primeira tentativa de
classificao segue, pelo hibridismo do gnero, uma anlise no por meio de
uma esttica biogrfica, mas abordando aquilo que os prprios textos trazem,
exibem. Alm disso, nessa primeira abordagem critica o ato de dar uma feio
conceitual ao gnero, pois afirma que tal feio define o objeto e analisa-o, o que
para ele uma maneira equivocada de anlise. Lejeune (1975), no estudo sobre
biografia e autobiografia apresenta o pacto referencial, acerca das modalidades
e nveis de semelhana elaborados pelo texto. Penna refere-se a essa anlise
afirmando que:
O conceito de semelhana estar ligado fidelidade desse texto

ao modelo extradiegtico e suas significaes, diferente do
conceito de identidade, definido a partir das concepes sobre
autor, narrador e personagem. (PENNA, 2004, p.52).
Penna (2004) declara que para Lejeune a biografia clssica se insere na

categoria de semelhana, estando assentada no nvel da exatido (informao)
e da significao (fidelidade) sendo ingnuo(s) o(s) bigrafo(s) que trata(m) a
significao pelo plano da exatido, ou seja, tratar a significao em semelhana
com a realidade extratextual, deixando de lado a significao que somente pode
ser produzida por meio de tcnicas narrativas.
Contudo, a matria prima do bigrafo que so os fatos tambm no
podem ser tratados como eventos isolados, exatos, porque como abordado
pela Escola de Annales, as transformaes e imbricaes do(s) acontecimento(s)
colocam em evidncia a existncia de uma ntima ligao entre acontecimentos
e a sua expresso, isto , sua prpria construo.
Para ilustrar mais essa definio de que os fatos no podem ser tratados
isoladamente, mas precisam levar em conta virtualidades emocionais, poderamos
citar a morte da atriz americana Marilyn Monroe encontrada em Pierre Nora
(1988). Esse fato chama mais a ateno, porque deixa clara a dificuldade de
51
estabelecer fronteiras, entre o pblico e o privado, conforme cita Penna (2004,

p.53): O exemplo de Marylin Monroe pertinente porque evidencia no s uma
confuso entre os domnios pblico e privado, mas tambm a prpria dificuldade
de estabelecer fronteiras entre realidade e fico. A abordagem de Lejeune (1975)
torna-se insuficiente (especialmente na sua primeira tentativa de classificao).
Porm, na releitura de sua obra, Lejeune reavalia algumas consideraes como,
por exemplo, a tentativa de associar o termo fico ao termo romance como
sendo sinnimos, devido ocorrncia de intertextualidades em biografias e em
diversas narrativas.
Enfim, este parece ser o modo pelo qual devemos encarar as biografias.
Como um gnero fortemente hbrido, na fronteira entre a literatura, a histria
e o jornalismo. Como afirma Ribeiro (2011), as tcnicas biogrficas so usadas
como peas de um jogo na trama do texto, de forma a criar um forte efeito de
realidade, que lembra a esttica realista, com a pesquisa prvia, a obsesso por
pormenores descritivos, a exatido de informaes e expanses secundrias.
Assim, posterior referida abordagem, discorreremos a respeito
dos gneros jornalsticos, uma vez que abordaremos nosso objeto sob essa
perspectiva, apresentando algumas caractersticas jornalsticas amparados em
Lima (1993) e em Groth (2011). Alm disso, relataremos caractersticas contidas
em textos literrios, jornalsticos e nas biografias como o paratexto de Eco (1994)
e o indexador de Ramos (2008), que mesmo pertencente aos documentrios,
encaixa-se em textos impressos. Finalmente, falaremos acerca dos pilares de
Adelmo Genro Filho (2012) atravs de sua obra O segredo da pirmide.
52
RODRIGO BARTZ
3 SEGUNDA PARADA:
TENTATIVA DE
CLASSIFICAO
Neste captulo, tentaremos verificar caractersticas jornalsticas

encontradas nas biografias. Vimos, nos captulos anteriores, que a biografia
mudou sua escrita ao longo da histria e tornou-se um gnero hbrido.
Porm, mesmo hbrida, tentaremos buscar aparatos bibliogrficos a fim
de mostrar que as biografias podem ser classificadas como jornalsticas,
no somente por serem escritas por jornalistas, mas porque possvel
extrair de suas narrativas elementos que a transformam em jornalsticas.
Em um primeiro momento, abordaremos os gneros jornalsticos e
suas aparies nas biografias como o diversional e o interpretativo. Em
seguida, colheremos pressupostos nas afirmaes de Lima (1993) com sua
classificao luz do livro reportagem, que se encaixa perfeitamente nas
escritas biogrficas. Pretendemos construir um pilar biogrfico ancorado
em Genro Filho, alm de abordarmos conceitos importantes como os
paratextos e indexadores.
3.1 Os gneros jornalsticos
Uma forma de classificao de estilo das biografias atravs

das categorias e gneros jornalsticos que encontramos em biografias
de natureza jornalstica. Faremos nesse trabalho uma pesquisa sobre
o surgimento dessas categorias e das reformulaes nelas realizadas,
devido falta de abrangncia de algumas delas detectada em leituras de
53
obras no biogrficas do jornalista Fernando de Moraes, realizadas no

grupo de pesquisa 31.
Com as novas mdias (internet, redes sociais, blogs, entre outros), acabam
surgindo novos formatos, novas maneiras de relatar, novos entrelaamentos,
fazendo com que os gneros voltem a ser tratados como atores principais.
Assim, aprender a fazer jornalismo aprender a produzir gneros jornalsticos,
conforme afirma Seixas (2009).
Os gneros surgidos no auge do funcionalismo32 tinham como principal
objetivo a anlise quantitativa das mensagens produzidas pela imprensa.
A produo terica em gneros cresce mais particularmente em meados dos
anos 1950 e passa a ser um seguro mtodo para a organizao do mercado
educacional do jornalismo, segundo Seixas (2009).
Os espanhis, uma das principais e mais tradicionais escolas na
pesquisa dos gneros jornalsticos, tinham interesse diferente da escola
norte-americana. A escola norte-americana inclinava-se mais a um interesse
pragmtico, pela descrio e interpretao dos processos jornalsticos. J os
espanhis inclinavam-se mais a estabelecer uma diviso entre gneros de
opinio e de informao, colocando a categoria de interpretao em outro
plano. Por volta de 1968, quando as discusses ganham nfase, surgem na
Espanha s primeiras tentativas de classificao de gneros explicativos,
informativos, diversionais, e opinativos, como cita Seixas (2009). Os estudos
de gneros ganham corpo na Espanha com Martnez Albertos, Lorenzo Gomis,
Bernal y Chillon em meados dos anos de 1980 e Nez Ladevze, Snchez
e Lpez Pan por volta dos anos 1990. Seixas (2009, p. 48) menciona que
as classificaes espanholas so organizadas segundo: [...] 1) os tipos que
ocupam mdia impressa, ou seja, pelo suporte; 2) a estrutura textual, se
descritiva, narrativa ou argumentativa; e 3) a finalidade.
Por sua vez para os norte-americanos a finalidade era diferenciar [...]
os tipos jornalsticos pelos processos produtivos e competncias prprias
da atividade do jornalismo (Seixas, 2009, p. 49). Um pesquisador que
se destaca na metade do sculo XX Fraser Bond (1959), monitorando, e
no classificando, em seu trabalho, o noticirio e a edio dos impressos
norte-americanos. No trabalho de Bond (1959), predominam a entrevista, a
cobertura de discurso, a histria de interesse humano, o necrolgico e os
31 Jornalismo e literatura: narrativas reconfiguradas. Projeto de pesquisa que tem por objetivo
observar as reconfiguraes decorrentes da utilizao, por parte do jornalismo, de recursos
da narrativa de natureza literria que acabam por transformar tanto o que da ordem do
jornalismo como da literatura, em uma perspectiva dialogal. O objeto de estudo so os livros-
reportagens e as biografias de natureza jornalstica. Departamento: Comunicao Social e
Mestrado em Letras
32 O funcionalismo uma corrente lingustica que, em oposio ao estruturalismo e ao gerativismo
se preocupa em estudar a relao entre a estrutura gramatical das lnguas e os diferentes
contextos comunicativos em que elas so usadas. (CUNHA, 2008, p. 157). O funcionalismo no
uma abordagem monoltica; ao contrrio, ele rene um conjunto de subteorias que coincidem
nas postulaes de que a lngua tem funes conotativas e sociais que desempenham um papel
central na determinao das estruturas e dos sistemas que organizam a gramtica de uma lngua.
(CASTILHO, 2012, p. 21).
54
RODRIGO BARTZ
acontecimentos esportivos. J nas pginas editoriais aparecem a carta do

leitor, o editorial, a caricatura editorial, a crtica e a coluna33. Seixas (2009)
deixa claro que talvez as pesquisas de Bond (1959) no tenham retratado
toda a renovao do processo jornalstico norte-americano, afirmando aps
o trabalho desse autor seguiram-se outras abordagens:
[...] sobre o fazer jornalstico, a competncia da apurao,

da seleo, da organizao e hierarquizao dos fatos, da
congurao do lead, do conceito de investigao na reportagem,
com a preocupao de analisar o sistema de produo desta
nova indstria e do aspecto deontolgico desta atividade social,
cuja principal funo seria a de informar. Sobressaem-se as
obras de Curtis MacDougall (Northwestern University, 1960,
com Interpretative Reporting) primeiro a registrar, em livro,
a nomenclatura interpretativo , John Hohenberg (Columbia
University, 1960, The Professional Journalist), James Aronson
(Columbia University and Harvard College, 1971) e Philip Meyer
(Harvard University, 1971, com o precision journalism). Dois
anos depois, publicado o livro de Tom Wolfe (1973) (The New
Journalism), colocando em pauta o chamado novo jornalismo,
do qual os maiores representantes foram Gay Talese e Truman
Capote. (SEIXAS, 2009, p. 50).
No Brasil, um dos pioneiros da pesquisa nos gneros jornalsticos Luiz

Beltro. O autor prope uma separao, focalizando as funes que os gneros
desempenham junto ao pblico leitor de informar, explicitar e orientar, conforme
afirma Melo (1994).
Em sua pesquisa, Beltro (1976) oferece uma categorizao do jornalismo
informativo englobando a notcia, a reportagem, a histria de interesse humano
e a informao transmitida pelas imagens. Na categoria interpretativa
incorporada a reportagem em profundidade e na opinativa acolhida o editorial,
o artigo, a crnica, a opinio ilustrada e a opinio do leitor, (que citamos acima).
Melo (1994) reitera que o gnero informativo reproduz o real e o opinativo
realiza a leitura do real.
Em sua tese de doutorado Melo (1994), considera duas categorias para
o jornalismo. Na primeira categoria denominada informativa, elenca a nota, a
notcia, a reportagem e a entrevista, enquanto na categoria opinativa incorpora
o editorial, o comentrio, a resenha, a coluna, a crnica, a caricatura e a carta,
negando o gnero interpretativo.
Entretanto Melo revisita sua teoria mais tarde apresentando cinco
categorias e incluindo a interpretativa. Isso, porque seu antigo esquema
classificatrio no abarcava a amplitude e a dinmica dos gneros jornalsticos.
Melo considera que:
33 Antigamente, os jornais no tinham pgina editorial separada. Opinio tinham, mas tomava
a forma de observaes, acrescentadas no nal das notcias, ou, mais usualmente, de cartas ao
editor assinadas por algum pseudnimo. Cabe a Noah Webster o mrito de colocar, pela primeira
vez, seus editoriais em pgina especial. (BOND,1959, p. 195)
55
[...] o esquema classificatrio oriundo da minha observao na

metade dos anos 80 j no dava conta da dinmica dos gneros
jornalsticos, evidenciando algumas mudanas: 1) o vulto de
matrias focalizando servios no mais cabia no formato nota
do gnero informativo, sinalizando a emergncia do gnero
utilitrio; 2) a presena de matrias do tipo enquete que se
desgarravam dos formatos entrevista ou reportagem, denotando
o florescimento do gnero interpretativo; 3) O aparecimento
significativo de textos conotados pelo humor ou pela ironia
que deixavam de perfilar no territrio pertencente ao gnero
opinativo, ensejando o cultivo do gnero diversional (MELO,
2010, p. 27, Grifo do autor).
Em sua nova categorizao Melo (2010) elabora um esquema que inclui:

a) na categoria informativa, a notcia, a reportagem e a entrevista; b) na categoria
opinativa, o editorial, o comentrio, o artigo, a resenha, a coluna, a crnica, a
caricatura e a carta; c) na categoria interpretativa, o dossi, o perfil, a enquete
e a cronologia; d) na categoria utilitria, o indicador, a cotao, o roteiro e o
servio; d) e por fim, na categoria diversional, a histria de interesse humano e
a histria colorida.
Nas biografias de cunho jornalstico encontramos exemplos de todas as
categorias exceto a utilitria34, concluso essa que tivemos aps realizarmos
leituras para a elaborao de artigo apresentado no Congresso Brasileiro de
Cincias da Comunicao (INTERCOM) em Manaus (2013), em parceria com
o grupo de pesquisa. Nas categorias informativa, interpretativa e diversional
alguns gneros so mais recorrentes que outros. Para fins ilustrativos,
fornecemos alguns exemplos. Neto (2012) em sua biografia Getlio faz uso da
categoria informativa juntamente com o gnero reportagem, tratando de um
acontecimento que produziu impacto social no pas e a categoria entrevista,
presente no trecho em que um reprter gacho pergunta a Oswaldo Aranha a
respeito de sua deciso de abandonar seu posto na Secretaria do Governo do Rio
Grande do Sul. Aranha fornece sua prpria verso do acontecimento:
Trata-se de um captulo da histria da revoluo que ainda no

deve ser divulgado. cedo. Deixemos que o tempo, criando a
perspectiva exata dos fatos, apague o braseiro das paixes que a
imediao do movimento ainda no pde suscitar. (NETO, 2012,
p. 442).
Na categoria opinativa, temos o exemplo do comentrio. Ao se referir

marchinha popular de autoria de Lamartine Babo que estreitava ainda mais
a relao do povo com seu novo governante, Lira Neto explicita sua opinio a
respeito da mesma ao afirmar que era:
34 Em uma das abordagens de nosso Grupo de Pesquisa, verificamos as riquezas narrativas

das obras do jornalista Fernando Moraes. Para tanto analisamos, de um lado, as categorias e os
gneros que a compem, e de outro, o papel que ela ocupa no sistema miditico-comunicacional,
elaborando um artigo apresentado no INTERCOM Manaus (2013) com o ttulo, O que dizem os
gneros nas narrativas jornalsticas no-biogrficas de Fernando Moraes disponvel em: http://
www.intercom.org.br/papers/nacionais/2013/resumos/R8-0046-1.pdf.
56
RODRIGO BARTZ
O Refro irresistivelmente pegajoso, ao soletrar as letras de seu

nome maneira infantil, conferia uma intimidade ldica e uma
identificao afetuosa entre o lder carismtico e o povo. (NETO,
2012, p. 25).
Na categoria interpretativa, Neto (2012) faz uso do perfil e da cronologia.

Isso pode ser visto no trecho, quando o autor caracteriza o pai de Getlio:
aquele homem baixote, tronco volumoso, ombros largos, maxilar quadrado,
vasto bigode, olhos negros encimados por cerradas sobrancelhas [...] (NETO,
2012, p. 28). Como cronologia podemos citar, em forma de indexadores ou
paratextos35, os subttulos que traam cronologicamente a vida do personagem
biografado, trazendo em cada um deles uma data como I. A terra ali vermelha
feito brasa. Dizem que por tanto sangue derramado nela (1865-96). (NETO,
2012, p. 28). Igualmente encontramos passagens desse tipo no texto como na
tarde daquele 15 de janeiro de 1931, uma quinta-feira escaldante, as 10 mil
pessoas [...]. (NETO, 2012, p. 13).
Na categoria diversional, encontramos os dois gneros propostos por
Melo (2010). Como histria de interesse humano, podemos citar como exemplo
o excerto:
Olhou para os lados da porteira e vislumbrou, algumas dezenas

de metros adiante um homem esguio vindo em sua direo. O
sujeito estava montado em um cavalo escuro, o chapu preto de
abas largas pendendo sobre a testa, escondeu-lhe os olhos. Ao
redor da sinistra figura, rosnava a matilha. (NETO, 2012, p. 59).
Na passagem em que Neto (2012) retrata a chegada de Getlio Curitiba

em 20 de outubro temos a categoria diversional explicitada com o gnero
histria colorida:
Quando desembarcou na estao completamente abarrotada de

populares, uma limusine conversvel o aguardava para lev-lo
at o palcio do governo estadual. Com um vistoso arranjo de
flores colocado sobre o cap, o veculo mais parecia um carro
alegrico. (NETO, 2012, p. 502).
Como gnero informativo, Melo (1994) considera apenas uma maneira

de relatar os fatos de maneira imparcial, sem interferncia do jornalista. Para
Kassia Nobre dos Santos (2013), o jornalista produz relatos informativos que
reproduzem o real com base na observao de um acontecimento ocasionado
pelo desejo da coletividade de saber o que est se passando. Segundo a autora, a
definio de gnero informativo se torna sinnimo do jornalismo, principalmente
o dirio. Isso ocorre, porque o discurso mercadolgico convencionou para
si a capacidade de reproduzir os fatos e o real de modo imparcial, a fim de
dimensionar o seu produto com uma maior amplitude mercadolgica.
Para dar conta do amplo permetro conceitual em que se encontram as
35 Conceito que abordaremos em seguida de forma mais abrangente.
57
biografias, abordaremos tambm Manuel Carlos Chaparro (2008) que realiza uma
pesquisa acerca dos gneros jornalsticos. Por se tratar de um gnero hbrido,
situado entre o factual e o ficcional, acreditamos que a biografia encontra-se,
de certa forma, na interseco entre as tendncias informativa e opinativa.
Os modelos, aqui, apresentados se aproximam da estrutura do relato, gnero
proposto por Chaparro (2008), responsvel por analisar os textos produzidos
pela imprensa brasileira e portuguesa.
Chaparro (2008) acredita ser inconsistente a classificao proposta por Jos
Marques de Mello, o que confirmado pelo prprio Mello36. Chaparro faz ainda
uma reflexo acerca das aproximaes entre jornalismo e pragmtica, na anlise
da ao jornalstica. Assim, consolida sua classificao referente aos gneros
jornalsticos partindo dos conceitos de superestrutura e de macroestrutura.
Superestrutura, para Chaparro uma espcie de esquema imaterial que designa
a ordem de um texto e se compe de: [...] categorias cujas suas possibilidades
de combinao se baseiam em regras de formatao convencionais (esquemas)
(CHAPARRO, 2008, p. 172). Macroestrutura consiste numa estrutura semntica
mais ampla, porm, crucial para o entendimento do texto:
Temos, assim, que as superestruturas pertencem ordem

externa do texto, e as macroestruturas, ordem interna do texto.
A superestrutura relaciona-se com a forma; a macroestrutura,
com o contedo. [...] Van Dijk coloca a questo dos gneros no
mbito das superestruturas e afirma que o discurso jornalstico
se organiza em dois tipos de esquemas das superestruturas:
a) esquemas da Narrao, para o Relato dos acontecimentos;
b) esquemas da Argumentao, para o comentrio dos
acontecimentos. (CHAPARRO, 2008, p. 172-173).
Dessa forma, Chaparro (2008) divide os gneros quanto classificao do

discurso jornalstico em comentrio e relato e organiza cada um deles em duas
espcies. As espcies argumentativas e as grfico-artsticas, como as formas
de comentrios. J as espcies narrativas e as prticas so classificadas como
formas de relato.
Portanto, para a autora, a reportagem se enquadra nas espcies narrativas
como formas de relato, assim como a coluna e a entrevista. De forma anloga
a outros autores, Chaparro (2008) classifica a reportagem e a notcia como
espcies narrativas pertencentes ao gnero relato. E entende notcia como
[...] o resumo informativo para a descrio jornalstica [...] que se esgota em
si mesmo, e para cuja compreenso basta as informaes que o prprio fato
contm (CHAPARRO, 2008, p.182). E como Melo (1994), entende a reportagem
36 Se no altera substancialmente a compreenso dos gneros jornalsticos, sua contribuio

adquiriu relevncia pela preciso que atribuiu ao conceito de gnero, entendido como categoria
abrangente, ou classe, agrupando suas variantes em espcies, o que ajudou a ordenar o universo
textual, neutralizando a tendncia fragmentao a que minha gerao foi induzida pelos pioneiros
no estudo dos gneros jornalsticos. Assimilando positivamente a contribuio metodolgica e do
seu valor epistemolgico, revisei a classificao contida em minha tese de livre docncia adotando
o esquema que corresponde funcionalmente s peculiaridades do jornalismo. (MELO, 2010, p. 27).
58
RODRIGO BARTZ
como algo alm da notcia, definindo-a [...] como relato jornalstico que, em
algum grau de extenso, aprofundamento e liberdade estilstica, vai alm das
fronteiras da notcia e dos sabores nela contidos (CHAPARRO, 2008, p. 182).
Em seguida, abordaremos o interpretativo e o diversional onde repousam
a maioria das biografias de natureza jornalstica. Conforme Soster (2013), o
interpretativo pode ser considerado como o texto cujo grau de noticiabilidade
dos acontecimentos e liberdade estilstica permite no apenas o posicionamento
do autor do texto, como uma interpretao mais contextualizada do contedo
por parte do leitor. Nas palavras de Beltro (1980), o interpretativo sinnimo de
reportagem em profundidade. Jornalismo diversional, por outro lado, ser aquele
que se vale de recursos que so prprios da literatura para construir seus relatos.
3.2 Diversional e interpretativo:

os recursos da literatura
Encontramos em Medina (1988) a afirmao de que no Brasil a dcada de
1960 foi a poca de maior apropriao de recursos literrios pelo jornalismo,
atravs da humanizao da personagem como possibilidade de interpretao
da realidade alicerados nas tcnicas do New Journalism (como abordamos
no subcaptulo 1.5). Segundo Brait (1985), a funo de interpretar um fato por
meio da atuao de uma pessoa na narrativa se assemelha s caractersticas da
personagem na narrativa literria. Para Brait (1985), uma das funes do ente
ficcional caracterizar cultural e socialmente um espao, carregando em si uma
crtica ao acontecimento histrico de uma poca, e, por isso, na reportagem o
jornalismo dialoga frequentemente com recursos literrios.
Por outro lado, Marques de Melo, Assis (2010) e Medina (2003), propem
classificaes acerca dos gneros diversional e interpretativo, incluindo textos
jornalsticos que usam elementos da literatura. A respeito do gnero diversional,
Assis (2010) afirma que a sua estrutura se apoia no estilo da literatura, utilizando
recursos comuns a escritores de narrativas ficcionais a fim de humanizar o texto
jornalstico, tornando-o mais agradvel aos leitores. Consoante Marque de Melo:
A natureza diversional desse novo tipo de jornalismo est

justamente no resgate das formas literrias de expresso que, em
nome da objetividade, do distanciamento pessoal do jornalista,
enfim, da padronizao da informao de atualidade [...],
foram relegadas a segundo plano, quando no completamente
abandonadas. (MARQUES DE MELO, 1985, p. 22).
Atualmente, diversional sinnimo de jornalismo literrio, literatura de

realidade ou no ficcional, jornalismo em profundidade ou jornalismo de autor.
Pode-se inserir nesta classificao livro-reportagem e a biografia de natureza
jornalstica nos moldes propostos por Pereira Lima (1993), para quem uma
narrativa pode ser elaborada com tcnicas prprias do jornalismo e da literatura,
sem as restries dos modelos tradicionais.
59
Para Soster (2013) trata-se de um modelo de narrativa que visa mais

entreter do que informar, mas no se afastam destes gneros as categorias
singular, universal e particular37 como estruturadores de seus discursos.
Segundo Santos (2013), o diversional aborda a histria de interesse
humano que d pauta um diferente aspecto e oferece pormenores que
podem despertar a emoo do leitor, como a descrio de cenrios em que
ocorreram os fatos, uma espcie de releitura do acontecimento. Ainda segundo
a pesquisadora, o gnero tambm abrange uma temtica que no tem uma
ligao direta com a factualidade.
Medina (2003), ao discorrer sobre o gnero interpretativo afirma que essa
uma narrativa que tem ligao com o factual sendo, de certa forma, mais tensa
e densa e apresentando:
[...] o aprofundamento do contexto; a humanizao do fato

jornalstico (tratamento de perfis, histrias de vida ou protagonismo);
as razes histricas do acontecimento atual e os diagnsticos e
prognsticos de fontes especializadas. [...] A expanso informativa
no espao social e no tempo histrico quase sempre vinha revestida
por um estilo comunicativo e vibrante, o que facilitava a revelao
do real cifrado. (MEDINA, 2003, p. 127-128).
Santos (2013) declara que assim como o interpretativo, o diversional tem a

caracterstica de ampliar a notcia, porm sem a preocupao com o furo jornalstico.
O fato de o gnero diversional no se preocupar com o furo de reportagem
que o diferencia do interpretativo, pois esse ltimo tem o compromisso com o
factual, representa um fato (se realizando) por meio do acontecimento jornalstico.
Marques de Melo e Assis (2010) ainda afirmam que o diversional est direcionado
a contedos destinados a distrao do leitor, ou seja, algo til em seu tempo livre,
sendo a mdia um pequeno espao para o gnero diversional que fica em segundo
plano em relao a outros gneros, como o interpretativo.
Em tempos de jornalismo midiatizado (usando as palavras de Demtrio
Soster) torna-se importante o estudo como verificamos nas leituras realizadas
no grupo de pesquisa38 dessas interseces ocorridas entre jornalismo e
literatura em formatos especficos de publicao, genericamente chamados de
livro-reportagem e biografias de natureza jornalstica. De acordo com Soster
et al. (2010), a produo classificada como interpretativa e diversional ganhou
maior visibilidade devido profunda imerso tecnolgica que vive o jornalismo.
Isso acontece, segundo Soster (2010), porque as duas formas tornaram-se
elementos de constituio identitria e diferenciadora diante de um sistema
miditico-comunicacional39. Para o autor, a abordagem por meio da midiatizao
permite compreender como modelos de jornalismo se revigoram em meio a um
cenrio de profunda imerso tecnolgica, assim como a biografia.
37 Categorias de Adelmo Genro filho (1987) que abordaremos mais adiante em nosso trabalho.
38 Jornalismo e literatura: narrativas reconfiguradas.
39 O sistema miditico-comunicacionais, denominado jornalstico, estabelece-se como tal
quando os jornais e revistas impressos, rdios, televises, webjornais, sites jornalsticos, blogs e
microblogs de natureza jornalstica so unidos por meio da web. (SOSTER et.al.2010, p. 4).
60
RODRIGO BARTZ
3.3 Jornalismo midiatizado
Observar as complexificaes e os sentidos que os livros-reportagem e as

biografias jornalsticas sofrem implica considerar tanto o cenrio da interseco
quanto onde se encaixam esses textos. A abordagem pelo vis dos gneros,
segundo Soster (2013), se apresenta como estratgia para compreendermos
reconfiguraes que emergem destas narrativas.
Como Jornalismo midiatizado, Soster (2008, 2009, 2009a) define aquele
cujos dispositivos mais do que veculos de midiatizao so alterados por esse
processo, midiatizando-se. O jornalismo midiatizado para Soster (2013) composto
pela: auto referncia, coreferncia, descentralizao, dialogia e atorizao.
Segundo Soster (2013), a auto referncia pode ser percebida quando as
operaes discursivas esto voltadas para o prprio texto que as compem,
assim explicando suas operaes. Na maioria das vezes isso ocorre por meio do
uso de verbos de apoio, estabelecendo, dessa forma, novos vnculos. Podemos
encontrar a auto referncia em nosso objeto de anlise, a biografia Getlio,
quando o autor Lira Neto (2012) faz meno ao processo de um assassinato que
se suspeitava que o ex-presidente, ainda adolescente, estivesse envolvido. O
uso de verbos de apoio nos aproxima do inqurito:
Nas mais de quinhentas pginas manuscritas que somaram,

juntos, o inqurito policial e o processo judicial sobre a morte de
Carlos de Almeida Prado, aquela foi a primeira e nica meno ao
nome de Getlio, seja por parte dos acuados ou acusadores. Pelo
que consta rigorosamente dos autos, ele no estava envolvido no
caso, ao contrrio de que sustentariam seus futuros desafetos.
(NETO, 2012, p. 56) (grifos nossos).
J a coreferncia se estabelece a partir de dilogos entre seus pares como

quando, por exemplo, a biografia (entre outros gneros) cita reportagens como
fonte para embasar-se. Na correferncia [...] unem-se, com isso, dois ns do
sistema, sendo que o fio condutor entre um e outro a comunicao. [...] quando
um jornal cita uma revista como fonte de sua matria, por exemplo. (SOSTER,
2013, p.100).
Ainda segundo Soster (2013), quando jornais e revistas impressos, veculos
at pouco tempo hegemnicos passam a dialogar estabelecendo conexes pela
internet recurso fundamental nesse processo , a sua hegemonia fragiliza-se
e ocorre a descentralizao, terceira caracterstica do jornalismo midiatizado,
que notamos, da mesma forma, em biografias jornalsticas as quais buscam em
sites, blogs outros meios de conexo para com seus consumidores.
A dialogia a mais relevante caracterstica em nossa pesquisa. Por
conseguinte, nessa caracterstica, o jornalismo vai buscar em outras reas
conhecimentos para se legitimar enquanto campo, como ocorre nas biografias
de natureza jornalstica. No se trata aqui de apenas uma hibridizao, mas sim
de uma nova realidade scio-discursiva que complexifica sua estrutura. Isso:
61
Ocorre, por exemplo, quando o jornalismo vai buscar na

literatura, por meio de reportagens ou livros-reportagem, o
substrato para sua prpria manuteno enquanto jornalismo, o
mesmo ocorrendo com a literatura. o que se percebe, a ttulo de
ilustrao, quando escritores passam a se valer, cada vez mais,
de dispositivos como jornais e revista para emprestar sentido
e amplitude aos seus relatos, que acabam por se transformar
nesta relao. Isso j ocorria desde pelo menos os folhetins,
bem verdade, mas no com a intensidade que se verifica hoje.
(SOSTER, 2013, p. 101).
Para Soster (2013) particularmente por meio da dialogia, isto , pelo

dilogo entre dois ou mais campos do conhecimento em uma perspectiva
midiatizada, que encontramos tal emergncia nos gneros discursivos do
jornalismo, como o diversional e o interpretativo, assentados principalmente
em livros reportagem e em biografias jornalsticas.
Encontramos eco na afirmao do autor em Santos (2013), que declara
ser a intensa produo jornalstica de carter acelerado e instantneo que
elevou o surgimento desse material homogneo e sem uma marca identitria
que chamasse a ateno do leitor. Isso resultou na exigncia de uma produo
diferenciada como aquela que est includa nos gneros diversional e
interpretativo, tanto em relao maioria das matrias, como em relao ao
restante do universo miditico.
A quinta caracterstica do jornalismo midiatizado a atorizao. Para Fausto
Neto (2011) quando as novas relaes dos meios jornalsticos com os campos
e seus atores sociais geram uma matriz enunciativa e se deslocam passando de
mediadores a atores principais, ocorre a atorizao. Como exemplo claro desse
fenmeno, poderamos citar o programa Profisso reprter, da Rede Globo.
Nesse programa os reprteres, ao vivo no estdio, editam suas reportagens e
relatam seus sentimentos ao realizar determinada matria. Como verificamos
anteriormente, os reprteres passam de mediadores a atores principais ou de
referncias a protagonistas, fazendo com que suas emoes, sentimentos e
depoimentos se transformem em matria de natureza jornalstica.
Para Soster (2013), quando os jornalistas passam a realizar novas ofertas
de sentido a partir de sua percepo particular dos acontecimentos por meio da
metamorfose que se estabelece no interior do dispositivo, ocorre a atorizao.
Transforma-se, com isso, tanto o papel do agente como do acontecimento. Os
primeiros tornam-se antes atores do que mediadores.
Assim sendo, a reportagem se enriquece ao aceitar em seu cerne, como
relato de natureza jornalstica, o objetivo e o subjetivo se transformando em
uma plausvel forma de aproximao com o leitor. Em outras palavras, trata-
se de textos diferenciados como as biografias que conforme Lima (1993)
uma extenso do livro-reportagem. Aps termos visto as interseces ocorridas
nas biografias e categorizado os gneros jornalsticos, seguiremos investigando
outras caractersticas que nos permitam enquadrar a biografia como jornalstica
atravs de outros conceitos, tambm luz da teoria jornalstica.
62
RODRIGO BARTZ
3.4 Caractersticas jornalstico biogrficas
Em Pginas ampliadas (1993), Edvaldo Pereira Lima tinha o objetivo de

dimensionar o alcance do livro - reportagem, observando com mais sensibilidade
a ampla estrutura diversional contida nesse gnero. Para Lima (1993), tal gnero
pode ser visto como um subsistema40 hbrido ligado tanto ao jornalismo, quanto
ao sistema editorial. Lima o entende como:
[...] veculo de comunicao impressa no-peridico que apresenta

reportagens em grau de amplitude superior ao tratamento
costumeiro nos meios de comunicao jornalstica peridicos.
Esse grau de amplitude superior pode ser entendido no sentido
de maior nfase de tratamento ao tema focalizado (LIMA, 1993,
p. 29).
Para Vilas Boas (2002), o livro - reportagem uma prtica jornalstica e

literria apta a acolher com folga a hiptese de que as biografias tm enfoque
humano por meio da escrita impressa, mas algumas possuem elementos
jornalsticos, como o compromisso com os fatos (passado) e com a clareza
(acessibilidade). Cita ainda que o tal gnero um trabalho autoral, em que o
escritor tenta fazer com que o leitor, por meio do contexto, compreenda seu
tempo, as causas dos fenmenos que ocorrem, juntamente com o tema da obra.
Assim como os livros-reportagem, as biografias41 se distinguem das demais
publicaes por trs condies, segundo Lima (1993). Quanto ao contedo,
correspondem ao real ou ao factual42. A verossimilhana e a veracidade so
to capitais quanto a linguagem. Quanto ao tratamento, os livros-reportagem
e as biografias apresentam-se como textos eminentemente jornalsticos, mas
que aceitam outros recursos como, por exemplo, o literrio. Por fim, quanto
funo, informar e interpretar, atos que devem ser precedidos de investigaes
e de conscincia.
Mesmo tendo como seu objeto de anlise o livro - reportagem, Lima (1993)
traz algumas consideraes que se encaixam perfeitamente na biografia, como
j mencionamos anteriormente. Em um de seus subttulos do primeiro captulo
uma proposta de classificao, o autor tenta classificar os livros-reportagem
40 Lima (1993, p. 19) explica o porqu de chamar o livro - reportagem de subsistema: As bases
para a compreenso da interpretao do livro - reportagem com o jornalismo provm do que
se chama de ordem hierrquica, na teoria geral dos sistemas. [...] Desse modo, a anlise de um
sistema complexo de partes e subpartes integradas num todo individual, sob um princpio
organizador, determinado pela funo principal que caracteriza ou desempenha o complexo,
funo esta que exatamente o diferencia de outros complexos igualmente integrados num todo
individual implica uma abordagem que envolve tanto o enfoque sobre o sistema em si quanto
sobre seu ambiente. [...] Ao mesmo tempo, exige um exame dos seus subsistemas. Ou seja, de
seus sistemas internos menores, que desempenham funes tambm menores, voltadas para a
funo principal do complexo como um todo.
41 Veremos mais adiante neste mesmo captulo que os dois gneros no so idnticos.
42 No descartamos (e aceitamos) a apropriao do ficcional pelo factual ou posicionamentos
do narrador, mas factual no sentido de que mesmo com tcnicas ficcionais as histrias e seus
personagens, tanto da biografia como do livro-reportagem aconteceram e existiram de fato.
63
existentes. Em nosso trabalho, utilizaremos algumas de suas categorias para

discutir o gnero biogrfico.
Para Lima (1993), o livro-reportagem perfil procura evidenciar o humano
de uma personalidade pblica ou annima. Inclusive, sustenta que: [...] uma
variante dessa modalidade o livro-reportagem-biografia, quando um jornalista,
[...], centra suas baterias mais em torno da vida, do passado, da carreira [...]
normalmente dando mais destaque ao presente (LIMA, 1993, p.45).
Conforme Lima (1993), temos nos peridicos alguns pilares fundamentais
como: a atualidade, a periodicidade, a universalidade e a difuso coletiva.
Essas caractersticas principais dos peridicos, levantadas por Groth,
ajudam em uma possvel compreenso do fenmeno jornalstico. Em sua
pesquisa, que consistia no fundamento do objeto das cincias dos jornais, o
pensador se depara com a periodicidade como caracterstica evidente e ao
penetrar no contedo esbarra nas caractersticas da universalidade, tendo nela
contida a atualidade. No final identifica a qualidade da publicidade entendida
por ele como a direo, o objetivo da obra, o fio condutor do seu sentido. Vamos
ento as afirmaes de Groth (2011).
Para Groth (2011) perodo era um conceito de espao e significava o
caminho, a distncia que se circula ou se percorre. Para ele todo jornal (ou
revista) tem que ter a qualidade de retornar periodicamente, qualidade essa
denominada periodicidade. A periodicidade pertence natureza do jornal
e, por isso, considerada uma caracterstica essencial43. A periodicidade
do jornal est fundida s inmeras aparies peridicas e movimentos
socioculturais. O jornal est sempre aplicado em adotar os movimentos de
vida e de trabalhos peridicos e tambm determinados naturalmente pela
sociedade ao qual pertence. O significado de periodicidade est ligado ao
fato de que sem ela a ideia de jornal como um objeto universal e atual no
seria possvel.
Para o autor, a universalidade o ponto de partida necessrio para a
pesquisa do contedo do jornal e da revista. O termo universalidade significa
o geral resumido unidade, o todo, o que no deixa nada de fora. , pois, a
generalidade universal. Universalidade pode ser entendida como potencial, uma
vez que o jornal pode incorporar tudo o que sabe que existe e acontece no
mundo. Na verdade, ela significa:
[...] a capacidade e disponibilidade do jornal de mediar para os seus

leitores tudo de todas as reas da vida e da produo humana [...]
significa na verdade a presena sem exceo de todas as reas, mas
no a completitude do contedo, no a completitude de cada detalhe.
(GROTH, 2011, p. 211).
43 A periodicidade um conceito de tempo da forma do peridico, a qualidade de um objeto

duradouro voltar, mais correntemente, de liberar produtos de sua ideia. Groth (2011) afirma que a
periodicidade do jornal est ligada lei geral da periodicidade [...] que, assim como para toda a
natureza viva ou morta, vale tambm especialmente para o ser humano, para a sociedade e para
a cultura (GROTH, 2011, p. 152).
64
RODRIGO BARTZ
A universalidade pode ser definida como uma caracterstica imprescindvel

dos peridicos. J a terceira caracterstica, a atualidade, designa no jornal a
tarefa de oferecer algo novo, atual, presente. Para Groth (2011), a atualidade
em si prpria uma relao puramente temporal, no idntica com o novo.
Atual tem dois significados, o real, o que aconteceu, como o agora, neste
momento44. Groth (2011) afirma que a atualidade, como muitas vezes se reduz
universalidade e dita a periodicidade, tem que tomar o lugar central no jornal,
porque o jornal do dia e para o dia, esta sua funo preciosa e necessria na
sociedade moderna (IBIDEM, p. 254).
A quarta caracterstica essencial a difuso. Otto Groth chama de
publicidade, mas no sentido de acessibilidade, de circulao dos peridicos
entre as diversas camadas sociais45.
A publicidade, assim como a periodicidade, a universalidade e a atualidade
em interao tm como desejo principal ir alm de quaisquer barreiras reais. Por
fim, temos como significado fundamental da publicidade, de acordo com Groth
(2011), uma entrada atravs da qual todas as sees de produo, de redao
e outras da empresa jornalstica , mantm ligao como o mundo interior.
Sabemos que existem diferenas entre as biografias e os peridicos. Ao
estudarmos Lima (1993), percebemos que o autor faz a mesma comparao
das teorias Grothianas, porm, com seu escopo de estudo, o livro- reportagem.
Ento, faamos as comparaes devidas.
A universalidade poderia, assim como no livro-reportagem, se encaixar nas
biografias pela variedade de temas e personalidades encontradas nas diversas
escritas biogrficas e pela difuso em diversas reas de maneira heterognea.
Porm, as biografias no possuem periodicidade, na mesma amplitude dos
peridicos. J a atualidade, na biografia, tambm deve ser entendida de forma
diferente, mais aberta, mais ampla. Nas biografias, como nos livros-reportagem,
a atualidade deve ser analisada de forma a tornar mais profundos os fatos dados
superficialmente pelos peridicos em forma de notcia. Lima (1993) sustenta
que muitas vezes essa busca pelos livros-reportagem (biografias) faz parte da
44 Segundo Groth (2011), para as cincias dos jornais como caracterstica essencial, se engloba
simplesmente o segundo significado. A atualidade para o pesquisador tem como significado uma,
digamos dimenso de tempo entre a mediao do jornal, ou seja, sua publicao e do momento
de acontecer, uma vivncia do presente. Ento, Groth (2011), conceitua atualidade como uma
qualidade do jornal, um conceito de tempo, como, por exemplo, uma quantidade de tempo
referente ao contedo do jornal.
45 Se a universalidade diz que o jornal capaz de e deve empenhar-se em buscar as coisas no
mundo inteiro e compil-las nos seus espaos graas sua publicidade, o jornal se abre a todas
as pessoas no mundo e procura reuni-las em torno de si. A publicidade potencial expressa o
possvel, a publicidade atual expressa a proporo de fato em que o nmero e a distribuio
espacial do consumidor (leitor) do jornal est para o nmero e a distribuio espacial das pessoas
de uma determinada rea. Esta rea pode ser limitada segundo diversos princpios: o nmero
de habitantes da cidade, da provncia, do pas onde o jornal publicado pode ser tomado como
base para a constatao da proporo, mas tambm possvel selecionar a partir deste nmero
crculos mais estreitos de pessoas, como adultos, famlias, alfabetizados e assim por diante.
(GROTH, 2011, p. 272). Groth (2011) esclarece que a publicidade, ou difuso uma caracterstica
de forma, assim como a periodicidade e no de contedo, como a universalidade e a atualidade.
A publicidade, de maneira objetiva, significa estar aberto, acessvel. Esta forma acessvel confere
ao jornal a possibilidade de se propagar em diversas direes.
65
inquietao do jornalista diante da superficialidade46 da notcia, ou de uma

tentativa de usufruir: [...] seu potencial de construtor de narrativa da realidade
(LIMA, 1993, p. 33).
Lima (1993) esclarece que mesmo o livro-reportagem no obedecendo
a uma regularidade de produo, tem uma ligao com a periodicidade. Essa
associao pode ser considerada atravs da repetio de edies seguidas
da mesma obra, quando a repetio prolonga os acontecimentos a partir
de temas conhecidos pelo pblico ou ainda divulgados inicialmente pela
imprensa. O livro-reportagem permite ao leitor analisar e opinar novamente
acerca de fatos passados. Isso se aproxima de certa forma, da biografia, porm
no com temas conhecidos, como no livro-reportagem, mas com pessoas
famosas, personalidades conhecidas pelo pblico. Alm disso, nas biografias o
reposicionamento tambm permitido trazendo, em alguns casos, personagens
que fizeram parte da histria de determinada nao. Temos nesses fatos
desenrolados com o passar do tempo uma ponte que conforme Lima (1993)
a periodicidade. Ligada intimamente com a atualidade, a periodicidade traz
tona temas e reposicionamentos ao longo dos anos, como em diversos casos na
biografia, situao, por exemplo, do personagem biografado em nosso objeto
de anlise, Getlio Vargas, que voltou a ser exaustivamente biografado no ano
de 2004, cinquentenrio de sua morte.
No livro-reportagem e na biografia, a universalidade contempla o papel da
imprensa cotidiana em virtude de ampliar temas j abordados ou por penetrar
de forma mais profunda em temas verificados de maneira rasa pela mesma. Em
jornalismo podemos tomar a universalidade como variedade tanto de temas,
como de aspectos diversos de um mesmo tema. E tanto nas biografias quanto nos
livros-reportagens, alm de termos uma multiplicidade de temas e abordagens,
muitas vezes entendemos a partir das abordagens realizadas nesses veculos
um ncleo para o entendimento de seu entorno. Encontramos amparo em Lima
(1993) que, ao se referir a livro-reportagem afirma que:
Visto enquanto veculo de comunicao isolado, tambm

revestido de universalidade porque divide a realidade que
focaliza em mltiplos prismas que permitem no final, quando
bem sucedido, uma viso completa do arco-ris (IBIDEM, p. 43).
Concordamos com Lima (1993) quando assegura que a difuso

caracterstica indiscutvel do jornalismo, em nosso caso, das biografias em forma
de livro, pois a difuso uma caracterstica de forma. Isso significa, conforme
Groth (2011), uma forma de estar aberta, acessvel aos leitores, caracterstica,
que faz com que a biografia, de modo semelhante ao jornal, possa se alongar
em diversas direes.
Tendo em vista o referido acima, percebemos que as biografias jornalsticas
46 [...] o espao que o livro-reportagem acaba ocupando, preenchendo o vazio deixado pelas
publicaes peridicas. Trata-se da questo da superficialidade e do extremo oportunismo com
que se apresenta o trabalho da imprensa cotidiana. (LIMA, 1993, p. 32).
66
RODRIGO BARTZ
encontram amparos no somente nessas caractersticas referentes aos

peridicos. Alm dos peridicos, comparamos as biografias com as definies
de livro-reportagem e vimos que muitos conceitos de Lima (1993) podem ser
utilizados em biografias. No terminamos essa tentativa do encontro de sinais
estilsticos, pois acreditamos que abordagens como de Adelmo Genro filho nos
auxiliaro nesse trabalhoso equilbrio conceitual como examinares a seguir.
3.5 Os possveis pilares da biografia
Adelmo Genro Filho em O segredo da pirmide expe alguns pilares

fundamentais ao jornalismo. Acreditamos ser relevante tal abordagem, pois a
obra de Genro Filho vista ainda hoje como essencial para a compreenso do
jornalismo. Dialogaremos com Genro Filho (2012), porque sua teoria pode ser
aplicada ao campo do jornalismo como um todo, independente de se tratar
de jornalismo dirio ou praticado em periodicidade distinta, como o caso da
biografia, que tem como suporte os livros.
Em seu trabalho, Genro Filho pretende viabilizar certos elementos para
a construo de uma teoria do jornalismo. O objeto do pesquisador no a
comunicao em geral, tampouco abranger o conjunto de relaes intrnsecas
comunicao social, mas dar conta apenas de uma de suas determinaes,
o jornalismo informativo47. O pesquisador, na verdade, discute o jornalismo
como produto histrico da sociedade burguesa que a ultrapassa e cuja categoria
central o singular.
Afirma ele que o jornalismo uma determinada forma de conhecimento
fundamentada no ngulo da singularidade. Esse raciocnio apresentado por
Genro Filho, como explanam Pontes e Karam (2009), com argumentos que
comprovam a estrutura do texto jornalstico, o modo de narrar, uma teleologia
da prtica jornalstica como a busca constante pelo novo, e uma potencialidade
tica especfica a essa prtica, a de ser motriz das discusses da sociedade.
Ancorado na filosofia de Aristteles, Genro Filho (2012) fundamenta as categorias
da universalidade, particularidade e singularidade.
Para Genro Filho possvel enquadrar todos os acontecimentos
jornalsticos nas categorias singular, universal e particular. Genro Filho (2012,
p.170) declara que no universal [...] esto contidos e dissolvidos os diversos
fenmenos singulares e os grupos de fenmenos particulares que o constituem.
J no singular [...] atravs da identidade real, esto presentes o particular e o
universal dos quais ele parte integrante e ativamente relacionada. Finalmente,
o particular [...] um ponto intermedirio entre os extremos, sendo tambm
uma realidade dinmica e efetiva. Para Genro Filho (2007), o singular tambm
pode ser entendido como aquilo que no idntico, que no se repete. Como
uma pessoa, por exemplo, que possui caractersticas prprias e por isso
47 Determinao essa que segundo Genro Filho (1987) especialmente aquele jornalismo
informativo ligado a uma periodicidade que se torna o fenmeno que tipifica seu objeto.
67
singular. Porm, mesmo sendo singular, essa pessoa da mesma forma

particular e universal, isto , se uma pessoa tem caractersticas nicas e por
isso singular, igualmente particular por ter outras caractersticas iguais de
um grupo e universal por ter caractersticas que so comuns a todas as pessoas.
Para esclarecer essas categorias, Genro Filho utiliza o exemplo de uma pessoa
com o nome Joo:
[...] posso partir do seguinte raciocnio: que a singularidade

do Joo o fato dele ser um estudante de Comunicao; que
a particularidade dele o fato dele ser um brasileiro e que a
universalidade dele o fato dele ser um ser humano (GENRO
FILHO, 2007, p. 89).
Com o exemplo acima, podemos perceber que a singularidade,

particularidade e universalidade possuem uma ligao forte entre si. No
exemplo Joo poderamos afirmar que ele brasileiro, ento singular e latino
americano, portanto particular e ser humano, por isso universal. Isso significa
que em cada uma das dimenses esto presentes as demais. O mesmo aparece
nas biografias, pois o biografado tambm singular, particular, e universal.
Ademais o autor referencia o estudo acerca da esttica realizado por Georg
Luckcs (1978)48 para repousar suas categorias. Por isso, as discusses sobre
o conhecimento, a razo, a dialtica e a retrica tornam-se o ncleo do debate
das categorias (universalidade, particularidade e singularidade). As categorias
jornalsticas que se encontram em formao tais como a notcia, a reportagem,
o fato, jornalismo e jornalista, so confrontadas com esses conceitos filosficos
ou das tradies filosficas por Genro Filho (2012).
Genro Filho (2012) acredita que, ao contrrio do que ocorre com a obra
de arte, as categorias singularidade, particularidade e universalidade podem
fornecer pistas para a teoria do jornalismo. De forma mais afunilada, Genro
Filho afirma que o jornalismo uma forma de conhecimento concretizada
no singular, isto , o seu saber vai do universal para o singular, fazendo do
singular o fim dessa modalidade de conhecer. Para Pontes e Karam (2009), assim
como Lukcs faz com a categoria particularidade na arte, Genro Filho acredita
que a singularidade o momento que sintetiza e supera a particularidade e a
universalidade no ato de produo de um conhecimento jornalstico.
Sendo assim, o resultado da produo jornalstica diverge tanto do
produzido pela Cincia quanto pelo produzido pela arte, como prope Lukcs,
j que a produo jornalstica est interessada em revelar na singularidade as
situaes tpicas e as categorias universais. Para Genro Filho (2012), h trs
movimentos possveis para o conhecimento no jornalismo. Do universal para o
singular, do particular para o singular e do singular para o singular, sendo esse
ltimo movimento o encontro por excelncia do jornalismo. O exemplo ideal
48 Livro intitulado Introduo a uma esttica marxista, planejado inicialmente como parte de uma
obra maior sobre esttica. Um dos pressupostos fundamentais da teoria lukacsiana sobre a arte
o de que o reflexo cientfico e o reflexo esttico refletem a mesma realidade objetiva. (GENRO
FILHO, 2012, p.163).
68
RODRIGO BARTZ
da prtica jornalstica , conforme o pesquisador, o fato singular captado pelo

modo singular de conhecimento.
A proposio de Genro Filho no visa apenas perceber se as aes
textuais do jornalista so coerentes com a realidade que eles relatam. O
interesse de Genro Filho perceber como essa singularidade jornalstica opera
em um contexto particular e universal como o Capitalismo, e como a prtica
do jornalista predispe um agir dialtico apto a contextualizar e demonstrar as
contradies que permeiam a emerso dos fatos e de apontar possveis sadas
para que a mudana ocorra.
Para Genro Filho (2012) toda notcia o resultado de uma produo.
A singularidade que se apresenta no texto jornalstico deve ser guiada pelo
pensamento crtico, resultando no movimento dialtico que leva o jornalista da
superfcie do fato para a efetividade desse mesmo fato.
A ao do jornalista, para a teoria de Genro Filho, materializada pelo
texto jornalstico. Portanto, o meio de comprovao que o autor utiliza para
testar sua teoria o texto. Nisso provavelmente est uma das proximidades da
proposta de Genro Filho e de Lukcs, pois ambos tm interesse em demonstrar
como a forma de uma obra, no caso de Genro Filho a jornalstica, cristalizada
no lead, denuncia como uma prtica aborda seu objeto. Ademais, a obra o
meio pelo qual o artista assim como o jornalista sintetiza a realidade retratada;
, pois, o exerccio de apreenso dessa mesma realidade. Genro Filho tenta
mostrar que a essncia do texto desvela a importncia que tem para o jornalismo
a busca pela singularidade requerida pelo jornalista e os fatos singulares que
acontecem na realidade. Proposta pelo autor, a pirmide em p, imagem pela
qual descreve sua teoria, aponta que um texto informativo jornalstico parte da
singularidade como caracterstica primeira do jornalismo para a particularidade
e a universalidade. Nesses cenrios so reconhecidos o compromisso tico e a
capacidade de contextualizao crtica do jornalista.
A proposta de Genro Filho (2012) est fundada sobre as longas tradies
do Conhecimento, da Lgica e da Dialtica. Assim, os pilares de Genro Filho so
relevantes para esta pesquisa, pois com eles podemos verificar se a biografia
Getlio, de Lira Neto (2012), busca elementos jornalsticos como singularidade
e, consequentemente, diferenciar o jornalismo das demais cincias, sendo que
aqui (biografia jornalstica) a singularidade um ponto importante, enquanto
que para outras cincias, como Sociologia, no. Queremos dizer com isso que
os pilares de Genro Filho auxiliam na distino entre uma biografia histrica,
mais pautada no universal e uma biografia jornalstica, como a que estamos
analisando, mais pautada na singularidade do personagem biografado, nos
fornecendo um indcio de que possvel chamar a presente biografia de
jornalstica. Entendemos por singular todos aqueles acontecimentos que possam
ser diferenciados dos demais por suas caractersticas peculiares, ou seja, fatos
nicos, diferentes. Como particular entendemos o que est relacionado ao
contexto deste acontecimento e s condies em que este fato aconteceu. O
universal, em nosso entendimento, no est no campo dos acontecimentos, mas
dos valores que envolvem este acontecimento, as ideologias e princpios deste
69
perodo, ou seja, aquilo que cercava e influenciava os fatos no momento em que

aconteceram. Tudo isso pode ser visto em nosso objeto de anlise, a biografia
Getlio, de Lira Neto (2012). O singular est na descrio do autor acerca do
nascimento de Getlio (que nascera muito magro, franzino), o particular no
porqu de todos se referirem a ele mencionando seu aspecto fsico e o universal
no fato de que bebs fracos morram, inclusive com o agravante de a famlia j
ter perdido uma filha nascida nessas mesmas condies:
Coube a Protsio, de 1876, o posto de segundo irmo e a

prerrogativa de sentar imediatamente ao lado da me. Somente
seis anos depois nasceu o terceiro rebento, Getlio. um
menininho, para voc carregar, Viriato, avisaram ao irmo mais
velho. Desde os primeiros minutos aps o parto, percebeu-se que
era uma criana frgil. Os prprios pais chegaram a imaginar que
o pequeno Getlio poderia vir a repetir a sina da infeliz Jovita.
meio magro, mas tem bons pulmes, teria se consolado
Manuel Vargas ao contemplar o primeiro choro daquele menino
de pernas curtas iguais s suas, nascido em 19 de abril de 1882,
na sede da Fazenda Triunfo. (NETO, 2012. p. 35).
Depois de termos buscado em Adelmo Genro Filho mais uma tentativa

de abordagem jornalstica biogrfica, adentraremos no conceito do paratexto
de Humberto Eco. Em seguida, em meio a essas explanaes abordaremos um
conceito que apesar de ser empregado a documentrios se assemelha muito ao
conceito de paratexto, a saber, o conceito de indexador.
3.6 Paratexto e indexador
Em Seis passeios pelos bosques da fico Umberto Eco conceitua, em um de

seus captulos, atributos usados pelas narrativas ficcionais como uma tentativa
de legitimao49. Em nosso caso os conceitos de Eco e Ramos sero nossos
mecanismos de reconhecimento. Poderamos usar os conceitos de Eco e Ramos
nas biografias, nos ttulos, nos subcaptulos das obras, em fotos ilustrativas e
em alguns casos de designao profissional do autor como, por exemplo, um
jornalista que automaticamente nos remete credibilidade.
Eco (1994) afirma que tentamos ler a vida como se fosse uma obra de
fico, por parecer mais agradvel e confortvel. Essa leitura da vida como
forma de fico ou de fico como forma de vida muitas vezes inocente e
despretensiosa, porm, necessria em algumas ocasies. Contudo, mesmo
necessria, para entender o contedo desse texto no precisamos aplicar
divises de verdade ou falsidade.
Eco (1994) traz tona uma discusso acerca das narrativas ficcionais e
49 A corrente realista usava muito o efeito de real, fornecendo pormenores inteis. Foi utilizada
na teoria de Barthes (1984) como recurso literrio voltado a disfarar o processo de ficcionalizao
gerando assim, autenticao, legitimidade.
70
RODRIGO BARTZ
factuais. Em uma narrativa recontada como a do matadouro de Milo50, em que

uma srie de fatos so relatados descrevendo cenas e detalhes, colaboramos
reconstituindo internamente tal enredo, para somente aps tomarmos a deciso
de encaix-la em um mundo real ou em um mundo imaginrio. Essa discusso,
que muitos tericos vm propondo, pode ser classificada em narrativa natural
e narrativa artificial. A narrativa natural ancorada em situaes que ocorreram
na realidade ou que pela influncia do narrador ganham status de factual, como
nas biografias. J como narrativa artificial pode ser entendida uma representao
sobre o universo real, uma afirmao acerca do universo ficcional, ou seja, a
narrativa aparentemente representada pela fico.
Em meio a essa discusso Eco (1994) atesta que atravs do conceito de
paratexto tomamos conhecimento da narrativa artificial. Como definio de
paratexto, temos as mensagens externas que se aglutinam em um determinado
texto, conforme indica Eco (1994). O crtico cita como exemplo de paratexto
prprio da narrativa romanesca a palavra romance, impressa na capa do livro.
Portanto, at mesmo o nome do autor pode funcionar como designador de
ficcionalidade ou no.
Como exemplo desse no, podemos citar o nosso prprio objeto de
anlise que alm de ser uma biografia que por si s traz consigo uma factualidade
imposta no senso comum, tem como autor um jornalista, o que aumenta ainda
mais sua legitimidade. Todavia, nem sempre a viso terica abrange o que pode
acontecer, como no caso do programa radiofnico de Orson Wells. Esse programa
causou pnico em seus ouvintes e em toda populao ao anunciar uma suposta
invaso de marcianos51.
Temos conscincia e concordamos com Eco (1994), que a narrativa
artificial e a natural tm diferenas, como por exemplo, ser a artificial dotada
de maior complexidade. Mesmo com tais afirmaes, porm, entendemos que
muitos exemplos derrubariam com facilidade quaisquer diferenas estruturais
entre os dois modelos de narrativas. Um exemplo disso ocorre com a biografia,
que na classificao de Eco (1994) seria uma narrativa natural amparada na
realidade e cujo autor, por ser um jornalista, teoricamente estaria ancorado no
factual. Ao contrrio disso, o jornalista utiliza caractersticas ficcionais em sua
narrativa, como veremos mais adiante.
Umberto Eco (1994) relata que tais fronteiras so frgeis, porque mesmo
tendo a narrativa ficcional elementos que a sustentem: [...] no existe um sinal
incontestvel de ficcionalidade. Contudo pode haver elementos de paratexto
(IBIDEM, p.131). Em decorrncia disso, muitos leitores acabam no se situando
50 Em 1934, Carlo Emilio Gadda publicou um artigo de jornal que descrevia o matadouro de Milo.
Sendo Gadda um grande escritor, o artigo era tambm um belo exemplo de prosa. [...] Mais tarde,
descobre uma cpia do artigo nos arquivos do matadouro de Milo; h muitos anos o diretor do
matadouro escreveu na margem dessa cpia: Nota: eis aqui uma descrio totalmente correta.
Portanto, o texto de Gadda um relato fiel sobre um lugar preciso existente no mundo real. (ECO,
1994, p. 124-125).
51 O mal entendido e o pnico resultaram do fato de que alguns ouvintes acreditaram que todos
os noticirios radiofnicos constituem exemplos de narrativa natural, enquanto Wells pensava
que havia fornecido aos ouvintes um nmero suficiente de sinais ficcionais. (ECO, 1994, p. 126).
71
mais frente a tantas interseces, acabando por acreditar na existncia de

personagens fictcios, como exemplifica Eco (1994), ao mencionar a crena das
pessoas de que o personagem Sherlock Holmes exista ou tenha existido, e que
ao estender ao Brasil, citamos a personagem Gabriela de Jorge Amado, Capit
de Machado de Assis.
Outra teoria que complementa a dos paratextos estudados por Eco (1994),
so os indexadores relativos aos documentrios. Atravs de mecanismos
sociais diversos indexados sabemos a inteno do produtor do filme. Como
declara Ramos (2008) acerca da narrao de um filme em primeira pessoa,
ao assistirmos essa locuo sabemos que se trata de uma narrativa ficcional.
Entretanto, mesmo com essa conscincia, atribuiremos a essa narrativa
involuntariamente uma suspeita de seu no enquadramento nos moldes
tradicionais das fices, mas sim da narrativa documentarista. Relata o autor que:
[...] a indexao social de um filme determina de modo inexorvel sua fruio
e seu pertencimento ao campo ficcional ou documentrio, interagindo com os
procedimentos propriamente estilsticos (Ramos 2008, p. 27). As biografias
jornalsticas, assim como livros-reportagem, fazem uso excessivo de paratextos
e indexadores. Atravs das leituras realizadas no grupo de pesquisa52, verificamos
que os paratextos ou indexadores podem tanto orientar a leitura como fazer
com que os captulos de uma mesma obra possam ser lidos separadamente,
sem prejuzo de entendimento. Em nosso objeto de anlise especificamente,
pudemos perceber que h paratextos/indexadores indicados nos captulos e
que, mesmo se tratando de uma obra linear, cronolgica, possvel ler o ltimo
captulo sem ter lido os demais, sem prejuzo de entendimento. Outro exemplo
que segue a mesma diviso por paratextos/indexadores O Mago (2008), do
jornalista Fernando Moraes. Como exemplo de livro-reportagem, podemos citar
Transamaznica (Brasiliense, 1970) do mesmo autor, que usa como indexadores
ou paratextos os Km da viagem, o que possibilita o acompanhamento cronolgico
dos fatos narrados. Por esses motivos, os indexadores e paratextos tornam-se
(mais alguns) importantes instrumentos de verificao em livros-reportagem e
em biografias de natureza jornalstica.
52 Jornalismo e literatura: narrativas reconfiguradas.
72
RODRIGO BARTZ
4 NO CAMINHO
UM NARRADOR
Como abordaremos o que emerge das escolhas do narrador nas

biografias jornalsticas, adentraremos agora neste mbito. Conceituaremos os
diferentes tipos de narradores, em um primeiro momento para que continuemos
com uma base slida e para que no haja dvidas no momento de organizar
nossa abordagem. Posteriormente, verificaremos as estratgias dos narradores
abordando Benjamin (1985) e Santiago (2002). Aps, como fechamento desse
captulo, verificaremos as tcnicas usadas pelos narradores do Creative Nonfiction
e as aparies das tcnicas norteadoras desse movimento nas biografias.
4.1 Caminho conceitual
Em nossa pesquisa analisaremos o narrador, essencial em nossa

abordagem. Para tanto, iniciaremos analisando o conceito trazido pelo Dicionrio
da teoria da narrativa (REIS E LOPES, 1988), para, em seguida, citarmos outros
dicionrios como o de termos Literrios de Harry Shaw (1978), de Massaud
Moiss (2004) e de Genette (1972), que muito contriburam na conceituao de
elementos pertencentes ao campo da narrativa.
No primeiro captulo do Dicionrio de teoria da narrativa, definido
como conceitos fundamentais, encontramos como definio para narrador
uma entidade fictcia incumbida de enunciar o discurso, um protagonista da
comunicao narrativa. Reis e Lopes reiteram ser o narrador um sujeito com
existncia textual, ser de papel (REIS E LOPES, 1988, p. 61). O narrador, segundo
o dicionrio, uma inveno do autor responsvel que pode [...] projetar sobre
ele certas atitudes ideolgicas, ticas, culturais, etc. (IBIDEM, 1988, p. 62).
Claro que ao explorarmos a figura do narrador somos levados a outras
designaes contidas no dicionrio que, caso ignorssemos, seria prejudicial a
73
nossa anlise. Assim, outro aspecto que acreditamos necessrio esclarecer nessa
abordagem o narratrio. Conforme o dicionrio, narratrio pode ser definido
tambm como um ser de papel que depende do narrador. O narratrio est
para o narrador como o leitor pretendido est para o autor (IBIDEM, 1988, p.
64). Uma situao em que o narratrio fica em evidncia em relatos de narrador
autodiegtico ou homodiegtico, quando o sujeito da enunciao estabelece
uma ponte com um destinatrio intratextual. Como por exemplo, quando um
narrador relata a um narratrio annimo a histria de algum personagem. Por
vezes, o narratrio determina a estratgia narrativa do narrador, j que o objetivo
primeiro atingir um destinatrio e agir sobre ele.
Brait (1995) aponta o fato de que ao ser construda uma narrativa em
terceira pessoa no necessariamente ser composta por personagens mal
ou bem construdas. Ancorados em Reis e Lopes (1988), encontramos como
narrador autodiegtico, a seguinte denominao: [...] entidade responsvel
por uma situao ou atitude narrativa especfica [...] que o narrador [...] relata
as suas prprias experincias como personagem central dessa histria (REIS
E LOPES, 1988, p. 118). Temos nessa perspectiva um registro de primeira
pessoa gramatical, narrador/protagonista como uma consequncia natural, mas
no obrigatria. A distncia entre o eu da histria e o eu da narrao pode
ser mais acentuada acontecendo, assim um relato composto apenas de ecos
autobiogrficos. O narrador autodiegtico adapta a focalizao53 em decorrncia
da narrao, em focalizao interna ou focalizao onisciente relacionando-a
com certa imagem privilegiada pelo narrador.
A focalizao externa, como explanam Reis e Lopes (1988), constituda
pela estrita representao das caractersticas superficiais e facilmente notveis
de uma personagem, de um espao ou de aes de maneira quase aptica,
primitiva pelo narrador. J a focalizao interna [...] corresponde instituio
do ponto de vista de uma personagem inserida na fico e resulta na restrio
dos elementos informativos a relatar, em funo da capacidade de conhecimento
dessa personagem (IBIDEM, 1988, p. 251). Trata-se no somente do que a
personagem v. Est no alcance da sua conscincia, o que j conhecido de
antemo na narrativa. Redefinindo os signos da focalizao, Genette (1972, p.
206) afirma que [...] a focalizao interna pode ser fixa, mltipla ou varivel. A
focalizao interna fixa ocorre em uma personagem apenas e em muitos casos
o protagonista de uma centralizao no impede a intruso54 do narrador ou
53 Denominada como foco de narrao. [...] Deste modo, focalizao refere-se ao conceito
identificado tambm por meio de expresses como ponto de vista (preferida, sobretudo, por
tericos e crticos anglo-americanos), viso [...], restrio de campo [...] e foco narrativo (muito
usual em estudos de provenincia brasileira). (DICIONRIO DE TEORIA DA NARRATIVA, 1988, p.
247).
54 Designa, de um modo geral, toda manifestao que pode revestir-se de feies muito diversas
e explicar-se por diversos motivos. No se trata, pois simplesmente de registrar a presena do
narrador no discurso, uma vez que ele se denuncia pela simples existncia do relato, resultado
material da sua existncia e ato narrativo; trata-se, mais do que isso, de apreender, nos planos
ideolgico e afetivo, essa presena como algo que, de certo modo, pode aparecer como excessivo
e inusitado. (DICIONRIO DE TEORIA DA NARRATIVA, 1988, p. 259).
74
RODRIGO BARTZ
alteraes55. Na focalizao mltipla ou varivel temos o aproveitamento, muitas

vezes momentneo, da capacidade de conhecimento de certos personagens da
histria assemelhados com esse intuito.
Na focalizao onisciente: [...] toda representao narrativa em que o
narrador faz uso de uma capacidade de conhecimento praticamente ilimitada
(IBIDEM, 1988, p. 256). Com isso, o narrador pode controlar e manipular os
eventos, as personagens, o tempo, os cenrios, enfim tudo que envolve a
cena narrativa. A tica onisciente aquela em que o narrador tudo conhece
da histria e tudo pode manipular inclusive a vida mental das personagens,
segundo Moiss (2004). Para Massaud Moiss (2004, p. 367): [...] o narrador
onisciente constitui, genrica e historicamente, o foco narrativo mais difundido,
[...] em razo do primitivo impulso, [...] que convertia uma pessoa em contador
de histria.
Na segunda separao, no nvel do narrador temos o narrador
heterodiegtico. Para Genette (1972, p. 251), esse narrador [...] designa uma
particular relao narrativa [...] em que o narrador relata uma histria a qual
estranho, uma vez que no integra nem integrou, como personagem, o universo
diegtico em questo. Amparados pelas definies do Dicionrio de teoria
da narrativa, de Reis e Lopes (1988), podemos afirmar que pelo anonimato
frequente para esse tipo narrador , se d a confuso entre autor e narrador. O
narrador heterodiegtico protagoniza de modo visvel intruses que traduzem
juzos especficos acerca de eventos narrados.
O narrador homodiegtico, por outro lado, diferencia-se por veicular
informao vindas de sua experincia diegtica, ou seja, ele faz parte da histria
como personagem, retirando do enredo informaes para construir o seu relato.
Essa a sua diferena em relao ao narrador heterodiegtico. E mesmo se
assemelhando narrador autodiegtico [...] difere dele por ter participado na
histria no como protagonista, mas como figura de destaque [...] de simples
testemunha [...] a personagem secundria estreitamente solidria com a central
(IBIDEM, 1988, p. 124).
Se recorrermos aos dicionrios de termos literrios encontraremos
uma definio que pouco se assemelha ao Dicionrio de termos da narrativa,
abordado anteriormente. O que percebemos, alm de certo distanciamento
entre ambos os dicionrios, a pouca recorrncia a outros termos como
ocorrido no dicionrio da narrativa. Harry Shaw (1978), em seu Dicionrio de
termos literrios faz uma definio dos termos em ordem alfabtica, muito
semelhante a um dicionrio de definies lexicais. Na definio de narrador,
temos a pessoa que conta a histria, oralmente ou por escrito. Declara o
autor que:
55 Em narratologia, o conceito de alterao relaciona-se diretamente com o modo de ativao do

cdigo da focalizao. Os signos que este compreende (v. focalizao externa, focalizao interna,
focalizao onisciente), podendo manifestar-se de forma dominante em segmentos relativamente
alargados da narrativa, podem tambm registrar infraes episdicas no decurso de sua vigncia.
(DICIONRIO DE TEORIA DA NARRATIVA, 1988, p. 227).
75
Na literatura de fico, o narrador pode ser declaradamente o

prprio autor da histria. [...] Uma histria de fico, quer seja
ou no contada na primeira pessoa, implica sempre a existncia
dum narrador que ou uma das personagens empenhadas na
aco ou o prprio escritor (SHAW, 1978, p. 312).
Quando consultamos o Dicionrio de termos literrios (2004), de Massaud

Moiss no encontramos nenhuma conceitualizao, apenas uma indicao que
nos remete ponto de vista. Para Moiss (2004), o ponto de vista (2004,
p.362), o sinnimo de foco narrativo que muito se assemelha caracterizao
j citada anteriormente luz dos conceitos narrativos de Reis e Lopes (1988).
Acreditamos ser protuberante a distino que o autor faz de autor e narrador.
Para Moiss (2004), o autor institui referncia ao escritor, redator das histrias,
contudo narrador o que conta tal histria uma espcie de alter-ego (
MOISES, 2004, p. 362) a quem o escritor transfere essa tarefa. Segundo Moiss a
voz que fala a do escritor, por intermdio da voz alheia, em conformidade com
o que pretende no momento. Em seguida, Moiss (2004) cita alguns exemplos
de narradores referentes a tempos histricos diferentes que no explanaremos
para no nos tornarmos redundantes, fazendo ainda um levantamento dos focos
narrativos e suas classificaes.
O que nos parece relevante relatar que segundo Moiss (2004), o termo
foco narrativo o mais usado pelos brasileiros. Evidentemente surgiram outras
nomenclaturas, como vimos com Reis e Lopes (1988). Porm, o que fica claro
a partir de Moiss (2004) que independente da terminologia o foco narrativo
est ligado posio eleita pelo narrador, essa entidade que muitas vezes toma
a palavra em um processo que poderamos chamar de manipulao artstica.
Nosso prximo passo analisar o narrador sob a tica da literatura e do
jornalismo, revisitando conceitos que a anlise realizada at o momento por
ser voltada a um espectro conceitual, amparada principalmente em dicionrios,
talvez no tenha dado conta.
4.2 O(s) narrador(es) e sua(s) estratgia(s)
Muitas vezes o narrador jornalstico se apropria de recursos utilizados

pela literatura. Para Sodr (2009), o narrador literrio pretende captar ainda
mais a ateno do leitor quando, por exemplo, utiliza uma linguagem pessoal,
arremessa cores e atributos romanescos narrativa e vira personagem do prprio
enredo. Recorreremos a alguns autores para buscar esclarecimento de como se
comporta o narrador jornalstico quando se arma de recursos da literatura para
narrar sua histria.
Para Walter Benjamin (1985), a principal caracterstica do narrador
clssico a capacidade de intercambiar experincias com o leitor por meio de
sua narrativa de modo que a mesma venha da experincia [...] que passa de
pessoa a pessoa (1985, p. 198), para se tornar a fonte a que todos os narradores
recorrem. Para ele, no h narrativa sem experincia e, por isso para contar uma
76
RODRIGO BARTZ
histria, o narrador necessariamente precisa experiment-la. O autor designa

dois tipos de narradores. Um por meio de seus representantes, que conhecem
e vivem a histria narrada e outro que conhece, mas no a vive. O primeiro
narrador, para Benjamin representado pelo [...] campons sedentrio, e o
outro pelo marinheiro comerciante (BENJAMIN, 1985, p. 199).
Segundo Kassia Nobre dos Santos (2013), o narrador miditico se afasta do
conceito defendido por Benjamin (1985) porque dificilmente narra acerca de suas
experincias, ao mesmo tempo em que poderia ser como o campons sedentrio que
colhe informaes para construir sua narrativa. Santos (2013) afirma que a diferena
principal da ideia de narrador defendida por Benjamin est em narrar (narrador
benjaminiano) e informar (narrador miditico). Em uma informao, os fatos j
chegam acompanhados de uma suposta explicao. Na narrativa benjaminiana, pelo
contrrio o leitor livre para interpretar a histria como bem entender e com isso o
episodio narrado agraciado com uma amplitude que no existe na informao.
Dessa forma, o narrador miditico um grande observador da vida dos
outros. empregado para informar o seu leitor e com base nessa observao, o
narrador miditico estrutura sua narrativa:
A figura do narrador passa a ser basicamente a de quem se

interessa pelo outro (e no por si) e se afirma pelo olhar que
lana ao seu redor, acompanhando seres, fatos e incidentes (e
no por um olhar introspectivo que cata experincias vividas no
passado). (SANTIAGO, 2002, p. 50).
Corroborando essa afirmao, Santos (2013) afirma que enquanto o

narrador clssico incorpora suas experincias na narrativa, o miditico se afasta,
por vezes at se esconde para enaltecer a voz de quem observado. Para a
pesquisadora, a sabedoria da narrativa miditica no advm do narrador, e sim
da ao daquele que observado, continuando com sua essncia a experincia,
no a vivida, mas a observada.
Santiago (2002) reitera, ao se referir ao narrador ps-moderno, que se falta
ao representada o suporte da experincia, ela passa a ser filiada ao olhar,
ou seja, a experincia do olhar. Assim, o narrador que olha a contradio e a
redeno da palavra na era da imagem. Ele olha para que seu olhar se recubra
de palavra, constituindo uma narrativa. (IBIDEM, 2002, p. 59).
Com isso, na narrativa miditica aquele que observado ganha
evidncia, porque com base neste observado que ser construda a narrativa.
No texto jornalstico, a pessoa a ser entrevistada ganha nfase na composio
da narrativa jornalstica, isto , esse narrador miditico preconiza a figura da
pessoa quando se coloca na mesma posio do leitor se transformando em
um dos observadores da ao (juntamente com o leitor). Ambos se encontram
desprovidos das prprias exposies ficcionais e tornam-se atentos observadores
da experincia alheia, sendo que [...] na pobreza da experincia de ambos se
revela a importncia do personagem na fico ps-moderna; narrador e leitor
se definem como espectadores de uma ao alheia que os empolga, emociona,
seduz etc. (IBIDEM, 2002, p. 51).
77
Dentre os narradores contemporneos, segundo Santiago (2002), est o

narrador de romances literrios, que deseja ser impessoal e objetivo diante do
narrado, s vezes utilizando a voz da personagem para contar sua histria.
Contudo, no decorrer de sua trama esse narrador acaba se rendendo narrativa,
denunciando sua presena e se aproximando, como reitera Moiss (2004), do
narrador escritor/onisciente, o que acaba por diminuir a distncia entre narrador
e autor. Isso estabelece a fuso entre ambos, mesmo com a preocupao da
literatura em diferenciar narrador e autor.
Entretanto, no caso do jornalista como narrador literrio de romances
ou biografias, esse no deixa de ser um narrador miditico, j que se apossa
da experincia do outro para construir sua narrativa, porm assim se torna
menos banal e longnquo na narrao, narrando os fatos e no apenas
informando-os. Como estratgia pincela novos formatos como a singularidade,
a particularidade e a universalidade de Genro Filho, citados anteriormente ou
at mesmo enveredando de maneira mais decidida entre os gneros diversional
e interpretativo que permitem uma maior fabulao dos personagens por parte
do narrador, devido ao seu forte apelo ficcional.
4.3 Das linhas silenciosas aos rudos

do Creative Nonfiction
Buscaremos mencionar alguns aspectos relevantes sobre biografias no

o olhar dos narradores pertencentes ao movimento chamado New jornalismo
(movimento que j abordamos anteriormente).
Como canal de expresso, a biografia abriga quatro possibilidades de
captao e narrao. Segundo Vilas Boas (2002), so eles: pesquisar, aprofundar,
interpretar e criar, possibilidades presentes nas obras Chat, Mau e Estrela
solitria, analisadas na pesquisa de mestrado transformada em livro, do mesmo
autor. Lima (1960) situou o jornalismo como prosa de fico, ao lado da
crtica e da biografia. Na crtica, aprecia-se uma obra; na biografia, as pessoas,
o jornalismo aprecia os acontecimentos. (LIMA, 1960, p. 21). A definio de
Lima (1960) antiga, pois segundo Vilas Boas (2002) na poca em que os
impressos passaram a ser industrializados, o folhetim foi sendo extinto dando
espao para colunismo e para a reportagem, enquanto o artigo poltico cedia
lugar entrevista. As doutrinas acabaram cedendo espao s sistematizaes. O
jornalismo passa ento a adaptar formas de expresso da literatura, porm sem
perda de especificidade, em meados dos anos 1970.
A aproximao do jornalismo com a literatura, segundo Vilas Boas (2002,)
atinge seu pice com o New Jornalism. Todos os profissionais que passaram por
essa corrente56 transformaram o fazer jornalstico, o que se deu primeiramente
em publicaes peridicas e, aps, em livros. Vilas Boas (2002) afirma que
56 Tom Wolf se recusa a cham-la de movimento.
78
RODRIGO BARTZ
a maioria dos autores que passaram por essa corrente chamada de Creative
Nonfiction, ou seja, literatura da realidade, participaram do New Jornalism.
A corrente Creative Nonfiction est longe de ser unanimidade na academia
ainda hoje, pois a palavra criatividade, especialmente, gera muitos rudos.
(VILAS BOAS, 2002, p. 82). Uma das principais causas do desconforto sentido pelos
opositores a utilizao de tcnicas ficcionais. Os defensores da creative nonfiction
argumentam, contra as investidas, afirmando que preciso, verossimilhana e
tica constituem os pilares da literatura de no fico, porquanto ambos tm
os mesmos princpios bsicos. Estes podem ser definidos como: aproximar o
mximo possvel a histria da realidade e garantir a sua acessibilidade.
Como exemplo clssico dessa produo, podemos citar o livro A Sangue
Frio (1980), de Truman Capote. O jornalista decide ir alm dos acontecimentos
relatados na imprensa diria. Vai atrs dos assassinos de uma famlia de quatro
fazendeiros no interior do Kansas. Fala com os familiares e vizinhos dos mortos,
reconstruindo a biografia de cada personagem dessa famlia. Entrevista os
assassinos e as pessoas prximas a eles, na tentativa de construir um perfil
psicolgico mais denso, fazendo o uso de uma das tcnicas (que abordaremos
logo em seguida) do New Jornalism, o dilogo seguido da investigao in loco.
Segundo Wolfe (1981) o sonho almejado por quase todos os jornalistas
dos anos 1950 era conseguir um emprego, se isolar em um local durante algum
tempo e ressurgir portando um romance nas mos. Ribeiro (2011) afirma que o
escritor usou o jornal como meio de divulgao de seus livros, enquanto o jornal
o usou como atrativo. Dessa forma, o fazer jornalstico, mesmo cercado das
regras que garantem sua objetividade e agilidade, encontrou uma brecha para
misturar as guas, fazendo nascer da o fenmeno do New Jornalism (RIBEIRO,
2011, p. 38).
Para Wolfe (1981) os jornalistas descobriram que era possvel escrever
utilizando tcnicas do conto e do romance sem prejuzo algum factualidade.
Perceberam tambm que o jornalismo poderia empregar artifcios como o
dilogo ou outros procedimentos da literatura para suscitar emoes e atingir
intelectualmente o leitor. Wolfe (1981) acredita que a tcnica usada pelo New
Jornalism uma herana dos relatos de viagem do sculo XVIII e XIX, porm
com uma diferena: a utilizao da terceira pessoa. Booth (1974) e Wolfe (1973)
esclarecem que o uso de terceira pessoa no a garantia de um texto final de
qualidade, mas sim a relao implcita entre autor e obra, no momento em que
faz suas escolhas.
A respeito das tcnicas norteadoras dos praticantes do New Jornalism,
Tow Wolfe (1973) elenca quatro principais. A primeira delas a construo cena-
a-cena. Decorrente da primeira tcnica, a segunda consiste em testemunhar
o fato e registrar os dilogos em sua totalidade. Para Ribeiro (2011), os
jornalistas apreenderam a maneira realista de atrair o leitor, o que possvel
por meio do dilogo. A terceira tcnica a alternncia do foco narrativo, cujo
objetivo apresentar cada cena ao leitor atravs dos olhos de uma personagem
particular, propiciando a ele a sensao de estar dentro da cena. O fato de
um jornalista que escreve no fico adentrar nos pensamentos de uma
79
fonte ou personagem se soluciona com a entrevista, com a abertura de aspas,

dando voz a esse. A tcnica menos compreendida, conforme Wolf (1973) a
da construo minuciosa. Ribeiro (2011) relata que ela consiste em reunir e
citar os gestos e hbitos cotidianos, a personalidade, o comportamento com
familiares, crianas, empregados, e vizinhos, alm de outros pormenores57
que permeiam a vida dos personagens e que servem para delimitar estilo
de vida, por exemplo. Conclui Tom Wolfe (1973, p. 76): [...] que quando se
passa da reportagem para esta nova forma de jornalismo [...] descobre-se que
a unidade fundamental do trabalho j no o fato, mas a cena. As quatro
tcnicas destacadas pelos tericos, esto presentes nas biografias de natureza
jornalstica como Chat, Mau, Olga, Estrela Solitria, O mago e nosso objeto
de anlise, a biografia Getlio.
Na construo cena a cena temos o relato detalhado do acontecimento, o
que Lima (1993) chama de cena presentificada da ao. Esse detalhamento pode
ser visto no seguinte trecho de Getlio:
Ao ouvir o som das botas do general que se aproximava,

no hesitou. Seguiu a recomendao do pequeno comparsa e
disparou dali. Pensou em se esquivar pela porta dos fundos da
casa. Mas, por temer ser avistado pela me, denunciado pelos
irmos mais velhos ou quem, sabe, deletado por algum criado,
decidiu escapar pela janela da sala ao lado, acompanhado de
Gonzaga. O primeiro esconderijo que lhe ocorreu foi exatamente
a copa do velho umbuzeiro.
Os dois, Getulio e Gonzaga, galgaram troncos e galhos em
segundos. Ali, suspensos a seis metros do cho, permaneceram
ocultos entre a folhagem da rvore sob a qual o general Vargas,
minutos antes, conferenciava aos visitantes. (NETO, 2012, p.30).
Neto (2012) salienta da mesma forma a tcnica do cena a cena e o dilogo

que so usados como artifcios de envolvimento do leitor:
O novato Getlio Vargas parecia ter encontrado o tom certo para

responder s provocaes de Maciel.
Estamos apenas defendendo os foros de altivez do Rio Grande
do Sul contra um despotismo de vinte e tantos anos, retrucou a
certa altura Antunes Maciel.
Despotismo que tem amparado o desenvolvimento do Rio
Grande, contraps Getlio.
Queremos o progresso do Rio Grande, mas no a esse preo,
persistiu Maciel.
Borges de Medeiros ali est por o quer o povo rio-grandense,
que o reelegeu por 106 mil votos, declarou Getlio.
De onde os tirou?
Das urnas.
Vossa excelncia ajudou a retirar do candidato adversrio esses
106 mil votos. (IBIDEM, 2012, p. 208).
57 Conceito que abordaremos de forma mais ampla na metodologia.
80
RODRIGO BARTZ
Segundo Wolfe (1973) as duas primeiras tcnicas abordadas poderiam ser

mais bem representadas pela linguagem cinematogrfica, porm na alternncia de
foco os cineastas fracassavam ao tentar penetrar na mente de seus personagens.
J pela via escrita, o leitor entra em um pacto com o narrador, devendo perceber
porque determinados detalhes tornam-se valiosos. Vilas Boas (2002) cita Chat,
para se referir tcnica de alternncia do foco narrativo encontrada no incio da
obra que retrata um sonho muitas vezes mencionado por Assis Chateaubriand.
Neto (2012) usa tal tcnica em sua obra Getlio de forma muito semelhante a
Moraes (1994), porm, Lira Neto menciona as impresses de Getlio ao ver uma
moa na multido com um leno vermelho na mo:
Uma moa sorridente, trazendo um leno de seda vermelha nas mos,

abriu alas em meio multido e se aproximou de Getlio. Ele, que havia
descido do trem e estava sendo carregado nos ombros do povo, notou a
presena da jovem e adivinhou sua inteno. Inclinou ento levemente
a cabea, tambm sorrindo, para permitir que ela lhe pusesse o leno
em torno do pescoo e depois o amarrasse nas pontas, como tpico n
maragato. (NETO, op. cit., p. 493).
Para os que ainda creem na objetividade como eixo norteador do texto

jornalstico, essa a tcnica menos compreendida e mais inevitvel para os
bigrafos, segundo Vilas Boas (2002). Trata-se de mencionar detalhes da vida do
biografado, da cena ou da poca em que viveu. Podemos perceber a utilizao
dessa tcnica em Neto (2012) ao descrever Getlio:
O homenzinho pequenino e barrigudo se transfigurava, no

imaginrio da revoluo, em guerreiro garboso, que conquistava
a admirao dos cavalheiros e arrancava suspiros das damas. Para
adotar figurino mais apropriado a uma campanha revolucionria,
logo depois de deixar a capital gacha Getlio trocara os trajes
civis pelo uniforme militar de brim cqui. A indumentria,
contudo, no lhe cara bem. O abdmen proeminente ficou ainda
mais manifesto quando circundado pelo grosso cinto de couro
preto, que destacou sua silhueta cada vez mais rolia. As botas
de cano longo, que iam at quase altura dos joelhos e formavam
uma espcie de balo duplo na cala comprida embocada dentro
delas, pareciam encurtar ainda mais as pernas midas. (NETO,
op. cit., p.494).
Mesmo com essa clara relao de proximidade entre biografia jornalstica

e literatura, existe uma diferena quanto aos seus personagens. Em fico, o
personagem arquitetado como real, como afirma Vilas Boas (2002, p. 90),
porm [...] totalmente determinado pela criao. [...] tanto guia-se como
guiado pelos fatos. Nos romances, a compreenso dos personagens mais
precisa que a de uma biografia.
No momento em que as regras se ampliam a biografia, estilo Cretive
Nonfiction se enriquece. O que faziam os jornalistas praticantes do New Jornalism
era escrever sobre algum tema de forma a retratar a realidade seno com cor,
vivacidade e presena, tentando viver na pele as circunstncias e o clima a seus
81
personagens reais. (VILAS BOAS, 2002, p. 91). Assim, escreviam os biografemas

de seus personagens valorizando o verossmil, adotando traos e sendo atores
da escrita.
Desse modo, depois de termos discorrido acerca das interseces
ocorridas, abordado os gneros, discutido as caractersticas pertencentes ao
livro-reportagem e vinculadas biografia, explanado os conceitos aplicados
aos peridicos, mencionado os pilares de Genro Filho e estudado a figura do
narrador luz da literatura e do jornalismo, chegamos metodologia. Em
decorrncia de tais abordagens tomamos cincia de que a biografia se situa
no limite conceitual dos campos, a literatura e o jornalismo. Dessa forma,
ancorados em uma abordagem jornalstica, aprofundaremos nossa anlise no
sentido de descobrirmos o que emerge das escolhas do narrador nas biografias
de cunho jornalstico.
82
RODRIGO BARTZ
5 PASSOS
METODOLGICOS
Como mtodo, adotamos uma anlise qualitativa dos biografemas

encontrados na obra. Analisaremos da mesma forma o jogo entre o factual e o
ficcional (sem que um anule o outro) com o qual o bigrafo se depara quando se
prope a biografar a vida de algum, por vezes utilizando o documental como
fonte para a elaborao de biografemas.
Em 1955 Jean Maitron decide investigar o homem comum, o que resulta
na escrita de uma biografia coletiva lanada em 1964. Essa biografia coletiva se
transforma em uma srie, que finalizada em 1993. Conforme Dosse (2009), a
aventura editorial de Maitron deveria fornecer informaes como um simples
dicionrio clssico, porm acaba divulgando uma concepo inovadora de
biografia coletiva. Dictionnaire, como foi batizada a obra, mobilizou nada
menos que trezentos autores de mais de cem mil resumos. E esse retorno
progressivo da focalizao individual, do sujeito, permitiu que Roland Barthes,
em meados dos anos 1970, lanasse uma obra direcionada a investigar o
prazer da escrita.
Dosse (2009) afirma que em 1979 Barthes inspeciona novamente o
sujeito, atravs de pequenos detalhes do individuo por intermdio daquilo que
passou a chamar de biografemas, em Sade, Fourier, Loyola. Para Barthes (1979),
biografema entendido como uma espcie de anamnese factcia, uma imitao
que mais da ordem da fabulao, daquilo que no toma como modelo um Real-
Imaginrio, mas que o inventa na sua necessidade de fazer algo com ele. Esse
sujeito revisitado por Barthes (1979) est aos pedaos, disperso, um pouco
como as cinzas que se lanam ao vento depois da morte (BARTHES, 1979, p.14).
E a partir de ento Barthes se depara com seu anseio:
Se eu fosse escritor, e morto, como gostaria que a minha vida se

reduzisse, pelos cuidados de um amigvel e desenvolto bigrafo,
83
a algumas inflexes, digamos: biografemas, em que a distino

e a mobilidade poderiam deambular fora de qualquer destino e
virem contagiar, como tomos voluptuosos, algum corpo futuro,
destinado a mesma disperso! (BARTHES, 1979, p.14).
dessa forma que surge o biografema, com uma forte relao com o
desaparecimento, com a morte, remetendo a uma memria ou arte da memria
capaz de evocar o outro que j est morto, que j no existe.
Biografema pode ser definido como um fragmento que ilumina detalhes,
como afirma Barthes (1984), fragmento este repleto de um infra-saber, certo
fetichismo que imprime novos significados ao texto, sendo ele biogrfico ou
no. O texto o espao de representao da vida, [...] onde se criam e se recriam
o tempo todo, pontes metafricas entre realidade e fico. (Edicionrio).
Mesmo grafado entre aspas, apenas um neologismo de Barthes, o
biografema, passou fazer parte da teoria literria. Inseriu-se na crtica como:
aquele significante que, tomando um fato da vida civil do biografado, [...]
transforma-o em signo (E-dicionrio). Barthes (1984) define na obra Cmara
clara um de seus neologismos, afirmando que aprecia alguns traos biogrficos
intitulados biografemas, que se assemelham s fotografias. Barthes explica que:
[...] a fotografia tem com a histria a mesma relao que o biografema com a
biografia. (BARTHES, 1984, p.51).
Ao abordar a semitica da biografia, Dcio Pignatari (1996) afirma que o
trabalho biogrfico realizado por algum que, como uma aranha caa da mosca,
arma uma teia atravs dos diversos recursos utilizados pela biografia, como o
documento, o factual e o ficcional, isto , capta, l a vida de algum. (PIGNATARI,
1996, p. 13). Pignatari (1996) prope, dessa forma, a concepo de biodiagrama
como um conjunto de biografemas. Ao extrair fios das mais variadas naturezas
sgnicas, o bigrafo elabora uma tessitura (biodiagrama). O autor afirma que a
partir da abordagem proposta pela lingustica dos anos 1970, o funcionalismo
(corrente que valoriza a lngua e no somente a gramtica), os semilogos
passaram a acreditar que o biografema seria o elemento bsico da biografia.
Assim, a biografia ou a autobiografia resultariam da coleta de biografemas. Esses
biografemas seriam selecionados e todos [...] armados num bastidor biogrfico,
em funo de certo design, um interpretante-objeto a que chamaria de significado
da vida em questo (PIGNATARI, 1996, p.14). Para ele, o percurso normal o que
conduz do biografema ao biodiagrama. Isso porque Pignatari acredita que no se
pode ter o todo de uma vida sem passar por subsignos metonmicos. Para Dcio
Pignatari, a biografia [...] um romance documental e documentado; o romance
tem muito de biografia imaginria. (IBIDEM, p.14).
Pignatari (1996) afirma que muitos bigrafos somente acreditam no
factual, no documental, posicionando-se contra a biografia romanceada58. O autor
58 O oposto biografia fortemente indicial a biografia romanceada, em que a importncia

concedida aos biografemas deriva de um interpretante diagramtico inconsciente, quando no
aleatrio ou arbitrrio, entendido por interpretante; didaticamente, a instncia medidora decisiva
entre signo e objeto. So biografias marcadamente simblicas, mais verbalistas do que verbais.
84
RODRIGO BARTZ
os chama de bigrafos austeros, energicamente favorveis ao documental. Para

esses, sem documento no h biografema. Porm, assim podem se deparar com
um beco sem sada, j que perdem a hierarquia biodiagramtica ou biogrfica,
considerando demasiadamente elementos pouco importantes dos documentos.
Desse modo, o puzzle biodiagramtico tambm denominado biografia passa
a apresentar enormes vcuos quantitativos e qualitativos, transformando-se
no que Pignatari (1996, p. 16) chama de arquiplago bizarro de biografemas
flutuantes. Ao se apresentar incompleto, despedaado, esse conjunto de
biografemas acaba desbloqueando a escrita para o que ela tem de mais violento,
forte, ou seja, seu movimento de criao e recriao de mundos.
De acordo com Costa (2011) a doutrina biografemtica, que abarca essa
nova escrita da vida, se refere fragmentao do sujeito. Assim, o bigrafo o
intrprete de uma escrita e no testemunha da mesma.
Para Moiss (1983), ao consolidar a biografemtica, Barthes direciona
dois tipos de biografias possveis. Uma seria a biografia-destino, quando
todos os dados e acontecimentos histricos parecem se ligar e fazer sentido.
A segunda seria a biografia-descontnua, que cria uma ordem prpria e adota
a fora dispersiva do biografema. Segundo Noronha (2001), a prtica de uma
biografemtica envolve a constituio de um retrato de vida nunca acabado:
incio de 1980. Mesmo contrariado, Roland Barthes deixa-

se fotografar como poucos. Sua imagem preenchida de um
charme aristocrtico, seus lbios portam o cigarro [...]. Barthes
velho e bonito. Seu rosto invadido por sombras perfeitas e a
flacidez da pele confunde-se com a mesma textura prateada que
encobre a face do escritor irlands. (COSTA, 2011, p. 20).
A prtica biografemtica faz uso do material acerca da vida do autor,

porm de forma desfragmentada, como um compsito de signos soltos prontos
para pontilharem outros rostos, culminando em jogos de mentiras e verdades.
Em sua pesquisa, Costa (2011) afirma que ao invs de modelos exemplares
de biografias de heris ou de personagens religiosos (hagiografias) como vimos
no primeiro captulo, a prtica biografemtica volta-se para o comum, para o
potente que se entranha no ordinrio, para as imprecises do rosto, numa espcie
de etnologia do minsculo ou um inventrio de banalidades (OLIVEIRA, 2010,
p.9). Assim como o pormenor est para a descrio da cena e de seus objetos,
o biografema est para o comum, para os traos verossmeis do personagem.
Acreditamos que o pormenor seja semelhante s definies de biografema e por
esse motivo, explanaremos sobre tal conceito.
Barthes (1984) se debrua sobre a descrio de objetos supostamente
insignificantes, ato tpico da narrativa realista. Para exemplificar, Barthes (1984)
usa a descrio da sala de Madame Aubin, personagem do romance realista de
Gustave Flaubert Um corao singelo (1987). No romance h a descrio de
uma cena na qual [...] um velho piano suportava, sob um barmetro, uma pilha
piramidal de caixinhas e de cartes (FLAUBERT, 1987, p. 10). Segundo Barthes
(1984) todos os objetos exercem uma funo simblica, seja de status, seja
85
de grau de instruo, mas o barmetro o intriga. Afirma ele que [...] nenhuma
finalidade justifica a referncia ao barmetro, objeto que no nem incongruente
nem significativo e no participa, portanto, primeira vista, da ordem do
notvel (BARTHES, 1984, p.88). Garante Barthes (1984) que por apresentarem
esse carter aparentemente intil, os pormenores foram deixados de lado ao
longo das pesquisas estruturalistas, justamente por terem os estruturalistas a
ideia de que tudo na narrativa necessita exercer alguma funo.
Todorov (1984), ao visitar os apontamentos de Barthes, prope que os
pormenores realistas tm a funo de ultrapassar o verossmil e pormenorizada
pretende se fazer passar por transparente, dando a impresso ao leitor de estar
frente ao real, na cena narrada.59
O realismo biografemtico ampara-se na ideia de um real sempre por ser
feito, um real impossvel de ser aprisionado, pois no se trata de dizer o que
foi, mas de avanar em direo ao que vem (VIART & VERCIER, 2006, p.50).
Para escapar dessa dureza despertada pelo excesso de realismo
biogrfico, necessrio que, de acordo com Vilas Boas (2003, p. 18), as prticas
se misturem, havendo uma exposio literatura e suas tcnicas narrativas.
Encontramos outra apario do biografema em Roland Barthes por Roland
Barthes (2003). Trata-se de uma anamnese factcia, ou seja, daquilo que no
natural, de uma mimese literria. Destacamos que no se trata aqui da mimese
aristotlica. A imitao mais da ordem da fabulao, daquilo que no toma
como modelo de fantasia um real-imaginrio, mas que o reinventa no seu desejo
de fazer algo com ele. Para Costa (2011, p. 118) necessrio ver o biografema
como aquilo:
[...] que se consegue escrever ao (do) autor o qual se l e se ama,

que leva o bigrafo a reencontrar uma tenuidade da lembrana.
A escritura como suporte do biografema seria ento [...] este
lago de reflexos cambiantes. Sua ecografia se chama escritura.
(IBIDEM, p.120).
Costa (2011) explana, em sua tese doutoral, editada em livro, que a noo
de biografema confeccionada por Barthes resgata as trs grandes apropriaes,
a histrica, a sociolgica e a psicolgica acerca dos escritos (auto) biogrficos,
de forma expandida. O pesquisador afirma que o biografema expande a histria
ao ser o ponto (punctum) que lana o sujeito para fora do (contexto histrico) da
obra. J a apropriao sociolgica expandida na medida em que o biografema
nada quer e nada contribui na superestrutura da qual a obra faz parte ele
inclusive produo de antiproduo na edificao de uma infraestrutura
social. Ao ser o desejo que transborda (no falante), mostra-se como entrave s
apropriaes psicolgicas.
59 Vimos em pesquisas como a dissertao de mestrado de Dren (2013) que existem pontos
discordantes em relao s afirmaes e concluses acerca dos pormenores, porm como no
ser o foco principal de nossa pesquisa, no nos estenderemos a respeito de tais comparaes.
Explanamos apenas os conceitos dos pormenores na viso de Barthes (1984), porque encontramos
semelhana deste com os biografemas.
86
RODRIGO BARTZ
Para Costa (2011) ao abordar a anamnesis, alm do sentido frequentemente

empregado, temos um movimento de criao. Uma mnesis (memria) colocada
novamente como problema (Ana = trazer de novo). Uma recordao daquilo
que parece inacessvel. Na anamnese, o resgate nunca ser certo, nunca haver
lembrana pura, pois sua ideia de pureza j estaria contaminada pela prpria
posio na qual a lembrana se encontra, ou seja, em uma certa impreciso,
um esquecimento. O que retornaria na anamnese a prpria simulao da
lembrana, trazendo para a superfcie aquilo que de fato teria pertinncia.
(COSTA, 2011, p.122)
Para Barthes (1979) biografema uma lembrana, um amigvel regresso
ao autor. Mas no aquele identificado pelas grandes instituies como a histria
(da literatura ou da arte) e tampouco o dito heri das biografias maiores. No
se trata to somente do personagem histrico (por certo ele se inscreve), do
agente social (no ignorado) e tampouco do autor narrativo (tambm importante).
O amigvel regresso carrega estes componentes, mas no os leva totalmente a
srio. Se h algum artifcio dialtico em seu movimento (de um sujeito-escritor que
ser tomado como matria-objeto por um bigrafo), este sujeito j est disperso.
Um pouco como as cinzas que se lanam ao vento depois da morte [...] clares
de lembrana e eroso da vida passada, deixa apenas algumas sinuosidades.
(BARTHES, 1979, p. 14). O biografema envolve uma tomada, um msero conjunto
ou um punhado de cinzas referido por Barthes, prvio ao lanamento.
Usando Proust, Barthes (2005) pensa sua biografemtica como
contraponto concepo majoritria de biografia. Para isto estabelece
uma tipologia ambgua. De um lado estariam os escritos conhecidos como
biogrficos, que contm a concepo de uma escrita de vida. De outro, a
vida escrita, a vida tomada como escritura. O princpio biografemtico que
envolveria esta nova escrita seria a fragmentao e a pulverizao do sujeito,
o que coloca o bigrafo ao lado dos escritos thanatogrficos, entendido como
invivel ao gnero biogrfico propriamente dito. Para Luciano Bedin da Costa
(2011), thanatografia no unicamente a morte do autor, a eliminao ou o
trituramento do sujeito, mas a morte daquele que acredita que sua caminhada
ter uma chegada. Continua afirmando o autor que a morte thanatogrfica
no apenas a grafia das mortes e sim a concepo de imortalidade que se
inscreve na construo dos personagens biografados.
Costa (2011) afirma que as biografias clssicas exigem um autor e um
sujeito ilustre a ser biografado. O que parece que esta tipologia envolve uma
ordem qualitativa acerca da vida e se volta menos a uma condio ou posio
do sujeito frente sua escrita. Talvez seja este o ponto de ambiguidade que
faz com que Barthes se refira a sua biografemtica de diferentes maneiras e,
muitas vezes, contraditoriamente. possvel que a vida entendida seja a vida
vivida pelo personagem social que escreve. Neste sentido, no h uma mera
transposio do vivido para o texto escrito, aquilo que se entende por biografia
se aproxima da biografemtica estabelecida por Barthes.
Para Costa (2011) o autor no testemunha de uma vida, mas o ator de
uma escrita. Ele no escreve apenas sobre sua vida particular, mas atravs das
87
suas experincias. Neste caso, Proust um biograflogo que produz dentro da

escrita de Em busca do tempo perdido biografias disparatadas de amigos, que se
transformam em personagens. Surge da o sentido humano desses componentes
mundanos que atravessam a vida do escritor. Em seguida, aps abordarmos os
biografemas e seus conceitos, partiremos para algumas nomenclaturas ofertadas
por Luciano Bedin da Costa que em sua metodologia de pesquisa, nos mostra os
diferentes modos de abordagem biografemtica.
Em sua metodologia, Luciano Bedin da Costa (2011) oferece um
[...] breve inventrio de procedimentos de escrita que a mim soam como
biografemticos (COSTA, 2011, p. 13). Nesse captulo cita pesquisadores que
assumem procedimentos biogrficos, como Luiza Machado Ribeiro Noronha
(1999) que afirma que alm de a biografia apresentar a vida de algum, ela
resulta na expresso do que se entende e se quer em torno da vida. Dito isto,
vamos abordar agora os modos de usar, baseados em Luciano Bedin da Costa.
A primeira interveno de Costa (2011) amparada em Sandra Corazza e
denominada de pesquisa biografemtica vidarbo. O autor da biografia apodera-
se do narrador, ou seja, o narrador reinventa o autor da vida. Nessa pesquisa
no se encontra o fundamento da obra de algum em sua vida. A pesquisa
vidarbo coloca [...] vida e obra em um mesmo plano, sabendo que o movimento
de uma acabar por movimentar a outra. (COSTA, 2011, p. 132).
Costa (2011) aborda em uma segunda interveno a pesquisa de Gabriel
Feil (2010), que trata do modo como interpretamos e reinventamos uma vida
atravs do que at antes era insignificante. O biografema a partir da afirmao de
Costa (2011) est mais para o gesto do que para a postura, pois mais malevel
e a postura remete a algo mais consistente. O gesto est para os thorubos, ou
seja, no a verdade desta vida, mas a verdade do encontro com essa vida, o que
insinua alguns pormenores. Porm, o gesto nunca aquilo que parece ser; ele
apenas insinua algo: [...] o gesto est para a postura, assim como o biografema
est para a biografia (COSTA, 2011, p. 133). Por meio do gesto construmos a
postura em relao s biografias.
Ao posicionar-se ao lado do gesto, o mtodo biografemtico sorve
do pesquisador suaves disposies e dessa forma compem-se juntamente
com os demais signos na escritura de uma vida, formando, assim a terceira
interveno denominada leitora. A pesquisa de Noronha (2001) relacionada
maneira de ler uma biografia de forma biografemtica. Mesmo abrigado
nas testemunhas da existncia de uma vida documentos, arquivos, provas
factuais , buscamos outros domnios de materialidade. Uma investigao que
inclui no mnimo trs componentes:
1) Aquilo que se deixou representar (as ditas provas ou evidncias

de uma vida, todo o seu material documental e arquivstico);
2) O que se mostra como traos residuais destas mesmas
representaes (tudo o que no universo dos registros de uma
vida rumoroso e sem importncia imediata);
3) Aquilo que s posto na medida em que o leitor se coloca
presente em sua pesquisa de vida, que no est diretamente
88
RODRIGO BARTZ
ligado aos registros ou esplios desta vida, mas que, no ato de

escrileitura de uma vida, passa a ter uma afinidade at ento
desconhecida. (COSTA, 2011, p. 134. Grifo do autor).
A abordagem biografemtica leitora desliga o leitor da ideia de objetividade

de um texto, fazendo com que o leitor coloque no trecho lido um saber nico,
pessoal, fomentando sua vontade de estar nessa vida lida.
A pesquisa biografemtica rala amplia aquilo que mais ordinrio para
lhe conferir valor. Nessa quarta interveno, Costa (2011) cita a dissertao de
mestrado de Marcos Oliveira (2010), que chama de signos ralos toda interveno
que costuma ser desprezada na escrita de vida. So os traos insignificantes e
fugidios. Ao lidar com certos fatos corriqueiros, assume um grau de realismo
repleto de fragmentos de insignificncia.
Em seguida, Costa (2011, p. 135) aborda a pesquisa biografemtica
plural. Nessa interveno no se escreve sua pluralidade, e sim se preconcebe
uma coletividade a apenas um nome. A pesquisa plural quer do nome no a
identidade nica, mas sua capacidade de prolongamento.
Como o biografema uma incidncia, Costa (2011) intitula a sua
interveno seguinte de pesquisa biografemtica incidental. Investe a pesquisa
incidental naquilo que por algum motivo se deixa atrair, ou seja, [...] um detalhe,
um olhar, um cheiro, uma data, um relato, uma pgina riscada, uma pgina em
branco, um nome, uma letra. (COSTA, 2011, p. 136). Segundo Barthes (2004),
nessa interveno ao invs de tentar explicar ou simplesmente negar, o bigrafo
anota o que pode ser til a outros.
Quando tentamos captar a vida de frente e somente conseguimos
apreender dados perifricos, estamos diante da pesquisa biografemtica
frontal. Costa (2011, p. 137) sustenta que tal pesquisa alimentada pelo [...]
imaginrio de pegarmos e sermos pegos de frente. Paola Zordan (2011) afirma
que ela se assemelha ao amor primeira vista (coup de foudre), mesmo que
se presuma que antes do amor venha a paixo. Comparada captura de uma
imagem, o coup de foudre o perodo de durao do encontro entre superfcies,
o tempo jogo, o inesperado e ao mesmo tempo fruto de interferncias. O tempo
apaixonado que se torna incessante e que assim como veio pode ir embora
inesperadamente, conforme afirma Paola Zordan (2011).
Em pesquisa biografemtica arquivstica se reconhece a importncia
dos agrupamentos de indcios, denominados arquivos. Todavia, a relao que o
jornalista estabelece pode acabar trazendo tona sua carncia de informaes,
caso haja por parte do profissional uma nsia demasiada por informar. Fonseca
(2010, p. 33) assegura que os leitores do arquivo sofrem do mal do arquivo.
Vivem agoniados com aquilo que os atrai, mas no podem dominar. O arquivista
quer o signo disso que no tem signo. Costa (2011) sustenta que nesse lugar
de solido e abarrotado de exigncias, a pesquisa arquivista faz do arquivo um
lugar de encontro. Trata-se de um espao de [...] encontros ntimos com vidas
ausentes, com seres cujas costas encontram-se sempre voltadas. (FONSECA,
2010, p. 39). O arquivo torna-se um lugar que por sua voz no necessita de
89
autor. Nada surgiria de suas memrias, mas sim de um olhar, um ouvir. Morre
um autor e nasce um anonimato.
Em outra abordagem temos a pesquisa biografemtica de um corpo
estrangeiro. Ainda que tenham uma relao estreita, o biografema estrangeiro
ao corpo substancial, isto , ao biografado. A pesquisa de um corpo estrangeiro
se inclina naquilo que disperso de uma vida. O corpo do personagem abordado
o corpo de uma escritura investido de fragmentos de vida. O corpo estrangeiro
esse corpo tomado por emprstimo. Nas palavras de Cristiano Bedin da Costa,
em seu projeto de tese acerca da vida de John Fante: A vida de Fante, fragmento
por fragmento, eu a invento, escrevo, empresto (2010, p. 23).
Na ltima oferta de interveno oferecida por Luciano Bedin da Costa,
temos a pesquisa biografemtica caminhante. Para Costa (2011) essa
abordagem segue as pegadas de uma vida, porm no deixa de negligenciar as
suas. Durante o percurso pode o pesquisador olhar para trs e ver apenas seus
prprios ps, isto , fazer do andar do biografado o seu modo de caminhar.
Dessas propostas de pesquisa acerca das abordagens biografemticas
oferecidas por Costa (2011), selecionamos algumas, para ns muito caras, como,
por exemplo, a pesquisa biografemtica gestual atravs da qual analisaremos
os conceitos que definem algumas posturas de Lira Neto. O bigrafo de Getlio
parece ter confirmado ao longo de sua obra uma declarao de Chat (acerca
da vida de Getlio), que chamou o ex-presidente de raposa poltica. Outra
abordagem em que nos basearemos ser a pesquisa biografemtica plural, com
a qual evidenciaremos as tentativas do narrador em mostrar as diversas facetas
do biografado Getlio Vargas. Com a incidental e a pesquisa biografemtica
rala, analisaremos todos os biografemas utilizados pelo narrador que nada
contribuem para a obra, aquilo que por um motivo qualquer se torna atrativo,
ampliando o ordinrio para lhe conferir valor. E com a arquivstica, analisaremos
o recurso das cartas usado pelo narrador com o intuito de ficcionalizar e dar voz
aos personagens da biografia.
90
RODRIGO BARTZ
6 CHEGANDO AO DESTINO:
A ANLISE
Em nossa anlise, entendemos biografemas como essas cinzas soltas,

como afirmou Barthes (1979), essas luzes salientes em um quarto repleto
delas quando algumas dessas luzes escolhidas pelo autor tornam-se o foco
principal, isto , uma valorizao do aparentemente insignificante que d valor
escritura. Nessa parte da abordagem, alm de Luciano Bedin da Costa (2011),
encontramos no Biografismo, de Vilas Boas (2008) uma anlise consistente acerca
das biografias. Mesmo que Vilas Boas no se refira palavra biografemas, nos
sentimos seguros de sua relao com a escrita biografemtica. Os biografemas,
como afirma Costa (2011), so muito mais apegados com a-histria, narrando
no o nascimento e a morte, mas as vrias mortes que temos em vida. Esses
traos insignificantes (estilhaos) de verdade tornam a vida uma potncia.
Lira Neto, na narrativa biogrfica Getlio (2012), se vale de um ponto de
vista em terceira pessoa (como na maioria esmagadora das biografias), o que
no uma garantia de imparcialidade narrativa. Como vimos no captulo quatro,
o bigrafo um narrador onisciente segundo as definies de Moiss (2004)
ou heterodiegtico, segundo Reis e Lopes (1988). Nos captulos de um a quatro
da obra Getlio frequente a presena do que chamaremos biografemas fatais,
que atribuem a Getlio um destino vencedor desde a infncia. J os biografemas
extraordinrios trazem em si uma crtica sua genialidade inata. Por esse motivo,
sero esses os captulos analisados primeiramente.
Como biografemas fatais, entendemos aquelas passagens em que o
narrador evidencia sua intencionalidade de atribuir ao biografado o sucesso,
a predestinao que com ele j nasce. Para tanto, reunimos a concepo de
biografemas de Barthes (1979) com o fatalismo de Vilas Boas (2008) que [...]
esse af de realar vrias qualidades supostamente inatas, que expliquem o
heri vitorioso. (VILAS BOAS, 2008, p. 88). E como biografemas extraordinrios,
entenderemos aquelas tentativas do narrador de mostrar as diversas facetas
91
de seu personagem e no somente seu sucesso, isso novamente amparados

na concepo de Barthes (1979) acerca dos biografemas, juntamente com a
posio de Vilas Boas (2008) sobre o tema.
Por vezes, Lira Neto (2012) explica o sucesso poltico de Getlio por meio
dos biografemas fatais. Vilas Boas (2008) chama essa estratgia de fatalismo.
como se estivesse no destino do franzino Getlio (Neto, 2012, p. 29) ser
uma das figuras polticas mais influentes e conhecidas de todos os tempos no
Brasil. A capacidade de resolver grandes problemas, de persuadir e liderar est
em muitos biografemas fatais adotados pelo narrador Lira Neto, que ajudam a
apregoar a suposta predestinao poltica de Getlio. Vejamos alguns excertos
(grifos nossos):
Mas, no incio da Repblica, quem ento mandava e fazia chover no Rio

Grande do Sul era Jlio de Castilhos. Por isso, enquanto cuidava de desaparecer
do local do desastre, o pequeno Getlio, que a esse tempo ainda no chegara
aos catorze anos nem altura do peito dos amigos de mesma idade, tinha
conscincia de que estava bem encrencado. Tudo no passara de um acidente,
podia alegar a seu favor. (Neto, 2012, p. 29).
Nessas lutas de faz de contas, a patente dos combatentes era

determinada por Getlio com base na dimenso e largura dos
ossos. (IBIDEM, p. 32).
Mais uma vez Getlio resistiu. Porm, cresceu uma criana

calada, dada a longos silncios, trancafiado em seu prprio
mundo, ao qual poucos tinham acesso. Preferia ouvir a falar.
Quando provocado, respondia de forma evasiva, quase arisca.
(IBIDEM, p. 35).
Divididos em grupos rivais, dezenas de maragatos e pica-paus de

calas curtas muniam-se de paus, pedras ou canivetes e partiam
para a briga, o que inevitavelmente resultava em ferimentos
graves para os dois lados. Em um desses duelos, o retrado
Getlio surpreendeu a todos aos aparecer um dia frente dos
pica-paus mirins, montado a cavalo, levantando poeira e armado
de cacete, distribuindo bordoadas entre os pequenos maragatos
que fugiram assustados. (IBIDEM, p. 42).
Durante a noite, tiritando de frio e de medo, Gonzaga havia

proposto que descessem de uma vez por todas dali e entregassem
o lombo s chavascadas do general. Talvez imaginasse que a
surra que iriam levar seria, quem sabe, menos torturante do
que aquela provao a que estavam submetidos desde o meio
da tarde. Getlio foi contra. Objetou que s podiam capitular
depois que estivessem a salvo do risco de levarem uma boa sova.
fato que a raiva do pai j se transformara em preocupao, mas
essa mesma preocupao precisava se converter em verdadeira
aflio. (IBIDEM, p. 43).
Podemos perceber nesses biografemas fatais encontrados nos excertos
92
RODRIGO BARTZ
retirados do primeiro captulo da obra, uma inclinao do narrador em identificar

em certos atos (realizados por um Getlio ainda criana), um lder, uma
personalidade poltica. Caberia aqui a pergunta: ser que Getlio j teria noo
de tais atributos? Isso perceptvel na seguinte citao: [...] a patente dos
combatentes era determinada por Getlio (NETO, 2012, p. 32). Talvez Getlio
Vargas criana naturalmente brincasse de grandes lutas em que alguns meninos
enfrentam outros. O que nos intriga a afirmao do narrador, que afirma
que a patente ou posio dos demais envolvidos na brincadeira era realmente
determinada pelo ento menino Getlio que sequer imaginava ser poltico. Outro
aspecto interessante do narrador conceder a Getlio uma exmia capacidade
de resolver problemas sem causar outros, ou seja, as artimanhas polticas j
estariam no menino Getlio tal como no trecho: [...] Getlio foi contra. Objetou
que s podiam capitular depois que estivessem a salvo do risco de levarem uma
boa sova. (NETO, 2012, p. 43).
Cremos que dificilmente uma criana saberia objetar ou que a sua
liderana poltica aflorasse to precocemente a ponto de um menino com menos
de dez anos liderar uma frente revolucionria mirim de forma politicamente
pensada e estratgica.
Podemos afirmar que os biografemas escolhidos pelo narrador so
propositais (mesmo que rasos), no sentido de atribuir a Getlio Vargas o destino
de ser um grande lder e exmio estrategista, hbil em situaes desfavorveis.
Talvez se Getlio pedisse a Lira Neto para atribuir-lhe esses biografemas
robustos o menino Getlio no ficaria to mini poltico, como emerge dos
posicionamentos que verificamos.
Encontramos outros biografemas fatais no segundo captulo como no
tiroteio, um jovem tomba morto. Seria Getlio, aos quinze anos, o assassino?
(1896-8), em que Neto continua a biografematizar Getlio como um predestinado
ao sucesso. Ao descrever o estudante do primrio (hoje primeiro grau), Neto
(2012) d voz ao professor Fabriciano que j notara no menino maior inclinao
aos estudos: [...] um certo pendor para a leitura (IBIDEM, 2012, p. 49). Isso
j demonstrara que Getlio Vargas almejava mais do que cuidar dos afazeres
campesinos, diferentemente dos demais colegas, como Vicente Goulart (que
mais tarde viria a ser pai do futuro presidente brasileiro Joo Goulart o Jango):
Fabriciano, que acumulava as funes de professor, ator de teatro e

promotor pblico em So Borja, teria sido o primeiro a detectar no
pequeno Getlio um certo pendor para a leitura, o que o distinguia
dos demais colegas de turma, mais preocupados em laar gado
nas estncias da fronteira. Segundo Fabriciano, o menino sempre
era visto com um livro ao colo, esquisito, imune s traquinagens
dos demais colegas entre eles, Vicente Goulart, que bem mais
tarde viria a ser o pai do futuro presidente da repblica Joo
Goulart, o Jango. (NETO, 2012, p. 49) (grifos nossos).
Nos excertos abaixo (grifos nossos), so vistos novamente biografemas

escolhidos pelo autor dando nfase ao lado despojado do menino Getlio, ou
seja, apropriando-se novamente dos biografemas fatais. Alm disso, o bigrafo
93
faz uma relao metafrica por meio de uma foto do jovem Vargas. Nessa
relao [...] o primeiro sinal de um bigodinho orgulhoso e ainda ralo no rosto
do cadete. (IBIDEM, 2012, p.78), coincide com seu amadurecimento e com o
desenvolvimento de seu poder de retrica, contrariando a timidez e o silncio
da infncia. Mais uma vez transborda a biografemtica de Lira Neto (2012),
pois em captulos mais a frente veremos que Getlio realmente tornar-se- um
exmio orador, porm, da maneira como os biografemas fatais so colocados,
parece que o menino nascido em So Borja tem seu destino traado, isto , h
uma tendncia de o narrador colocar em evidncia o talento inato60 de Getlio:
No ditado, um pequeno trecho do conto A ltima corrida de

touros em Salvaterra clssico da literatura portuguesa de
autoria do escritor Rebelo da silva , Getlio saiu-se bem, tendo
cochilado somente uma nica vez, em um pronome pessoal
oblquo que esqueceu de flexionar para o plural. Provou que era
excelente em ortografia. (NETO, 2012, p. 52).
Em certas turmas, j nos primeiros exames trimestrais, a taxa

de repetncia chegava a atingir um tero dos alunos. [...] tais
alarmes se mostravam infundados. Getlio no s passou com
sobra, como se revelou um aluno acima da mdia. quele
tempo, uma distino equivalia nota superior a 9,5; um
plenamente significava que o aluno havia tirado entre 6,0 e
9,5; um simplesmente, entre 3,5 e 6,0. Abaixo disso, o boletim
estampava o temvel insuficiente. Ao final do primeiro ano na
Escola Militar de Rio Pardo, Getlio conquistou distino em
geografia; plenamente em francs, aritmticas e portuguesas;
e simplesmente em desenho linear. No ano seguinte, o
desempenho foi igualmente satisfatrio: distino em francs,
plenamente em lgebra e desenho de aquarela; simplesmente
em ingls e portugus. Desafiando pela primeira vez a imagem
de calado incorrigvel, sara-se bem tanto nas provas escritas
quanto nas temidas sabatinas orais. Sinal evidente de que o
rapaz comeava a ganhar autoconfiana. No era mais um
simples garotinho. Uma foto de poca, alis, revela o primeiro
sinal de um bigodinho orgulhoso e ainda ralo no rosto do cadete
Getlio. (IBIDEM, p. 66).
Tempo suficiente para os novos colegas descobrirem naquele

rapaz muito magro e baixinho, recm-sado do quartel, duas
surpreendentes habilidades para algum que at ali sempre
fizera o tipo esquivo e calado. A primeira, a de distinto orador.
A outra de galanteador contumaz. (IBIDEM, p.78).
Em relao ao biografema extraordinrio, temos aqui a contribuio de

Vilas Boas (2008). Dotado de uma genialidade natural, porm sujeita a facetas
60 Pelo fato de a maioria das biografias disponveis hoje em dia narrar a vida de
pessoas publicamente conhecidas, o fatalismo est diretamente relacionado faceta
carreira/obra do biografado. como se os bigrafos estivessem nos dizendo assim:
meu personagem estava fadado a construir um obra notvel; nada nem ningum
poderia impedir seu extraordinrio feito. (Vilas Boas, 2008, p. 99).
94
RODRIGO BARTZ
menos laudatrias. Essas passagens mostram de forma paradoxal um Getlio

que tambm erra61. A isso podemos chamar de pesquisa biografemtica
extraordinria, ou seja, como afirmamos anteriormente, biografemas
extraordinrios que mostram (implcita ou explicitamente) no s o lado vencedor
de Getlio, mas tambm o heri imperfeito, para parafrasear Vilas Boas (2008),
ou seja, os muitos Getlios, como tambm ocorre na pesquisa biografemtica
plural apresentada por Costa (2011).
Nos excertos abaixo percebemos que ao longo da trajetria de Getlio,
ocorre uma mudana em sua personalidade: o menino que baixava a cabea
perante as ordens do pai se torna um rapaz que mesmo contra a vontade do
patriarca, decide entrar para a carreira militar: [...] Se Getlio, como bom rio-
grandense que era, planejava tomar caminho do quartel, no havia por que se
opor a isso, rendeu-se Manuel Vargas. (NETO, 2012, p. 62). Aqui, percebemos
um Getlio dividido entre os livros e as revolues que insistem em persegui-
lo. Com a estratgia biografemtica extraordinria, o narrador coloca na vitrine
esse Getlio, que diferente do menino seguro e predestinado, tem dvidas
entre carreira e uma boa peleia. O narrador se preocupa no somente com seu
biografado, mas tambm com todos seus irmos que para o desgosto do pai
vivem os infortnios de uma carreira profissional pouco consolidada. Vejamos
as passagens (grifos nossos):
Adversos inclinao da estirpe, os dois filhos mais velhos do

general haviam tomado outro caminho. Viriato, depois dos
malabarismos para retornar impune de Ouro Preto a So Borja,
passara a ganhar a vida como rbula. Sem ter cursado Direito,
montara um escritrio de advocacia com a ajuda do pai [...]
Protsio, disposto a seguir estudando Engenharia, conseguira
colocao em uma repartio pblica em Porto Alegre, a
Secretria de Obras Pblicas [...] Sendo assim, havia um possvel
poltico, um quase engenheiro e, talvez, um provvel mdico em
casa. Se Getlio, como bom rio-grandense que era, planejava
tomar caminho do quartel, no havia por que se opor a isso,
rendeu-se Manuel Vargas. (NETO, 2012 p. 62).
No incio de 1902, j matriculado no terceiro e ltimo ano

do curso, frequentando as cadeiras de geometria, histria
universal, histria natural e ingls, Getlio se viu arrastado pelas
consequncias de um desses motins. Aos vinte anos, convicto
de que encontrara na carreira militar a verdadeira vocao, ele
no podia imaginar que sua vida estava prestes a sofrer nova e
inesperada guinada. (IBIDEM, p.68).
A relao dos punidos chegou a 129 alunos, sendo 31 expulsos

e 98 presos, o que significava mais da metade do contingente.
Dessa vez, na lista de expulsos da Escola Preparatria e de
Ttica de Rio Pardo, estava o nome de Getlio Dornelles Vargas.
[...] Getlio, portanto, teve ali seu destino temporariamente
separado dos demais colegas, com quem s voltaria a cruzar
61 Afirmamos isto, pois mostramos com o que chamamos de biografemas fatais, uma disposio
do bigrafo em mostrar a predestinao do menino Getlio ao sucesso.
95
anos mais tardes. [...] Mesmo tendo diminudo a idade, seus

anos de juventude caminhavam, pelo visto, para lugar nenhum.
(IBIDEM, p.70).
No incio de 1903, na condio de aluno ainda no regularmente

matriculado, Getlio foi autorizado a assistir s aulas de filosofia
do direito e direito romano. [...] Aqueles jovens, Getlio entre
eles, iam se bater contra o exrcito da Bolvia, [...] A Faculdade
de Direito teria que esperar. Getlio, mais uma vez, tambm.
(IBIDEM, p.72).
Em seguida, Lira Neto (2012) ao narrar o motivo de tanto luto que

transparecia no Teatro So Pedro (ocasionado pela morte de Jlio de Castilhos
que falecera em decorrncia de um cncer), descreve Getlio que se preparava
para proferir seu discurso. Novamente o narrador o faz com uso do biografema
fatal, em que perceptvel a tendenciosa inclinao do narrador em atribuir a
Getlio o dom de encantar as pessoas por meio de uma retrica inconfundvel
e emocionante. Getlio, conforme Neto [...], era dono de uma dico clara e de
pausas bem calculadas. (NETO, 2012, p. 80). Mesmo sendo esse Getlio (do
excerto que citaremos abaixo) um jovem ouvinte, pouco antes tmido e calado, e
dono de uma voz pouco avantajada perante outros oradores, no possuindo [...]
a voz tonitruante dos oradores tradicionais, o que poderia ser encarado como
um grave demrito (IBIDEM, p. 80), tudo conspira a favor de Getlio. Como
se tivesse nascido para ser o presidente do Brasil, conforme afirma Vilas boas
(2008) ao se referir biografia de Fidel Castro, escrita por Cludia Furiati. No
texto a autora [...] expe ou reconstri fatos da infncia e at da pr-infncia
de Fidel; seleciona ou reconstri episdios que nos remetem a um Fidel desde
sempre em processo de preparao para a glria inevitvel. (VILAS BOAS, p. 87).
Vejamos as passagens (grifos nossos):
Aps uma semana de luto oficial, Getlio, cabelos penteados

para trs como o de um gal de cinema mudo, se preparava para
pronunciar, no Theatro So Pedro, o primeiro grande discurso de
sua vida. [...] Getlio no possua a voz tonitruante dos oradores
tradicionais, o que poderia ser encarado como um grave demrito
numa poca em que a retrica representava um instrumento de
notoriedade social. Mas a seu favor tinha a impecvel acstica
do Theatro So Pedro, capaz de tornar audvel ao assistente da
ltima fileira [...] Alm disso, era dono de uma dico clara e de
pausas bem calculadas, ento combinadas ao arroubo prprio
juventude [...]. (NETO, 2012, p. 80).
A escolha de seu nome como representante dos acadmicos

de Direito embora ainda fosse aluno ouvinte revelava que
o carisma de que j era possuidor conquistara, de imediato, a
deferncia dos novos colegas. [...] Getlio a partir daquele dia,
estava apto ser considerado um futuroso amigo o adjetivo
reservado aos que comeavam a despontar, com destaque, nas
falanges castilhistas. (IBIDEM, p. 82).
96
RODRIGO BARTZ Tnia Lobo Muniz
Os prximos biografemas adotados pelo narrador so novamente

biografemas extraordinrios. Mostrando um Getlio descoordenado que [...]
tinha notria dificuldade de amarrar os cordes dos prprios sapatos. (IBIDEM,
p. 88). Primeiramente, o narrador Lira Neto (2012) apresenta Getlio como um
exmio leitor e orador, pronto a resolver quaisquer problemas. Nessa passagem,
tambm o mostra como escritor de artigos na Revista Acadmica, mostrando
ao mesmo tempo seu lado humano, pois alm de escrever com autoridade,
Getlio era um sujeito esquisito, descoordenado e pouco formoso. Assim:
Sabe-se que o jovem galanteador Getlio no era um janota.

Estava longe da figura tpica do dndi. Tinha notria dificuldade
de amarrar os cordes dos prprios sapatos. Mal arranjava o
leno, este desatava logo em seguida, o que fazia com que volta
e meia fosse visto com os cadaros arrastando pelo cho. (NETO,
p. 84) (grifos nossos).
Do mesmo modo que era um apaixonado, Getlio tinha um cotidiano

normal de um jovem universitrio. Frequentava cervejarias, cafs e bilhares da
cidade de Porto Alegre, alm de livrarias. Ao descrever seu personagem, o narrador
Neto (2012) utiliza novamente os biografemas fatais, tentando afirmar ao leitor
a predestinao de seu personagem. Getlio sempre aparece nos biografemas
escolhidos propositalmente pelo narrador como um homem decidido, pronto a
agir no momento certo. aquele que fala a palavra certa na hora certa: [...] quando
ento procurava convencer o interlocutor com um raciocnio que lhe parecesse
slido o suficiente. (IBIDEM, p. 88). Essa uma caracterstica importante para um
poltico, especialmente no momento em que assumisse a presidncia.
Nessas passagens retiradas da biografia de Getlio percebemos, por
meio das metforas e hiprboles usadas pelo narrador que o ex-presidente
caracterizado por Neto como [...] dono de uma frieza quase glacial (IBIDEM, p.
88), um ser humano pronto para assumir a liderana em qualquer circunstncia.
Vejamos as passagens (grifos nossos):
A turba estudantil de Porto alegre tambm aflua aos bilhares do

Centro Castilhista, onde Getlio construiu a reputao de jogador
mediano, mas tambm de atento e silencioso observador das
partidas alheias. [...] Ele mordiscava o charuto no canto da boca e
permanecia calado, o olhar primeira vista distante, mesmo durante
as discusses mais acaloradas o que muitas vezes o fez passar
por dono de uma frieza quase glacial. [...] Getlio esperava sem
pressa pelo momento de se fazer ouvir, quando ento procurava
convencer o interlocutor com um raciocnio que lhe parecesse slido
o suficiente. Quando interpelado, levantava as sobrancelhas gesto
que denunciava um discreto estrabismo , demorava alguns instantes
em suspense, crispava os lbios, e s ento falava, pausadamente,
como se medisse o peso e o efeito de cada palavra. (NETO, p. 88).
Getlio no se esqueceu de afagar tambm Pinheiro Machado,

referindo-se a ele como o pulso de bronze que garantira o
resultado das eleies presidenciais. Se havia incendirio na
plateia, Getlio tratara de neutraliz-los. (IBIDEM, p. 93).
97
Em seguida, o narrador Lira Neto (2012) volta a usar o que chamamos

em nosso trabalho de biografemas extraordinrios, apresentando, de maneira
paradoxal, um Getlio novamente perfeito. Usamos paradoxal porque (como
vimos em excertos anteriores), Getlio um moo pouco hbil, que mal sabe
amarrar os cadaros dos sapatos, ao mesmo tempo em que caracterizado,
pginas depois (como verificaremos em seguida) como um homem metdico,
quase perfeccionista que [...] tomava notas minuciosas de cada aula e, ao
chegar penso, transcrevia-as em um caderno pautado (NETO, 2012, p.88).
Entendemos esses biografemas utilizados pelo narrador como plurais, ou como
classifica Costa (2011) como pesquisa biografemtica plural que quer do nome,
no a identidade nica, mas sua contnua capacidade de deferir (COSTA, 2011,
p. 136).
Neto caracteriza Getlio, na passagem que segue:
Getlio era, tambm, um metdico. Sua escrivaninha de estudante

exibia milimtrica arrumao, sem que ningum jamais pudesse
encontrar sobre ela algum objeto fora do lugar. Com idntico
senso de organizao, tomava notas minuciosas de cada aula e,
ao chegar penso, transcrevia-as em um caderno pautado. [...]
Ao longo do curso, Getlio foi aprovado em todas as cadeiras com
o conceito plenamente, tendo obtido ainda duas distines em
direito internacional e direito pblico e constitucional. Manteria
a regularidade no rendimento acadmico at o fim, embora os
certificados de frequncia denunciassem que, a partir do terceiro
ano, ele j no fosse um aluno to assduo quanto antes. (NETO,
2012, p. 88) (grifos nossos).
Encontramos novamente nas ltimas pginas do captulo mais quatro

exemplos de biografemas fatais. Por mais que Getlio tenha tido uma vida normal
o narrador Lira Neto atribui-lhe, nos excertos que transcreveremos abaixo, uma
extraordinria aptido para circular em diversos meios. Ao descrever como era
o ento jornalista Getlio, Neto (2012) faz questo de enfatizar que ele era o
primeiro a chegar e o ltimo a sair das redaes do jornal O Debate, que fora
criado por simpatizantes do regime castilhista. E em um segundo trecho, devido
vitria de Borges de Medeiros, Lira Neto evidencia a competncia do jovem Getlio
que designado para a segunda promotoria de Porto Alegre (grifos nossos):
Getlio Vargas, ento quintanista da faculdade de Direito, estava

no rol dos principais redatores da nova publicao. Cabia a ele
escrever artigos de fundo, revezando-se na funo como o colega
Firmino Paim Filho, que respondia oficialmente pelo comando
da redao. [...] Getlio foi um do mais dedicados membros do
corpo editorial de O debate. Tambm, um dos mais ativos. Era o
primeiro a chegar e o ltimo a sair da redao. (NETO, 2012, p.
99-100).
Em novembro de 1907, apurados os votos, declarada a vitria

do candidato da situao por 61 mil sufrgios contra 16 mil
conseguidos pela oposio, o lder Borges de Medeiros tapou os
ouvidos para as costumeiras acusaes de fraude e logo tratou
98
RODRIGO BARTZ
de distribuir benesses os que haviam se engajado na campanha.

Getlio, que estava prestes a receber o diploma de bacharel em
Direito, teve garantida a sua parte no quinho. Caberia a ele,
exatamente, a segunda promotoria de Porto Alegre. Numa poca
em que o Ministrio Pblico rio-grandense atuava como filial do
palcio do governo, um cargo como aquele significava uma porta
escancarada para o devido ingresso nos sales do poder.
Getlio, aos 25 anos, saberia transp-la com singular

desenvoltura. (IBIDEM, p. 102).
Finalizada essa parte da abordagem podemos afirmar que o narrador

Lira Neto apoia-se, no que chamamos, biografemas fatais e extraordinrios
apresentando, principalmente, dos captulos um a quatro, um Getlio predestinado
ao sucesso, um pequeno grande homem, organizado e estudioso, mas que no
era to assduo. Um jovem que resolvia problemas com facilidade, mas que mal
amarrava os cadaros do sapato. Percebemos que ao utilizar esses recursos, o
narrador tem a clara inteno induzir a leitor a uma determinada leitura. O que
denominamos biografemas fatais e extraordinrios servem como uma espcie
de alicerce para as mais de quinhentas pginas da obra em questo. Neto (2012),
ao fazer uso dos biografemas, fragmenta esse personagem em partculas, ora
fatais predestinando o vencedor ora extraordinrias, isto , mostrando as
outras facetas do biografado. Com isso, o narrador Lira Neto (2012) apodera-
se do corpo de Getlio a partir da linguagem o que, para Barthes (1979) s
possvel pela sua fragmentao.
6.1 A raposa poltica
O historiador L.F. Stone (2005) afirma que a arrogncia de Scrates em

seu julgamento62 pode ter sido a causa de sua morte. Nas apologias tanto de
Plato como de Xenofonte, encontramos uma palavra importante Thorubos,
que conforme Stone (2005) foi fundamental para a acusao de Plato. Luciano
Bedin da Costa (2011) refere-se a tal palavra como o barulho de censura de uma
grande plateia. Segundo Costa (2011), Plato teria provocado dois Thorubos.
O primeiro Thorubos foi provocado pela afirmao de ele teria seu prprio
demnio e o segundo ao afirmar que era o mais sbio dentre os homens63. O
Thorubos o plural sendo produzido.
Encontramos em Barthes (2003) uma referncia ao texto como aquilo
que realiza o plural do sentido. No porque comportaria uma pluralidade, mas
62 Scrates foi alvo do primeiro grande julgamento da histria. O pomo de discrdia

do estado ateniense foi colocado em xeque na assembleia dos quinhentos heliastas,
consumando-se o exorcismo. Culpado por negar os deuses reconhecidos da cidade e
por introduzir outros tantos, levado ao tribunal, sendo posteriormente condenado.
(COSTA 2011, p. 77).
63 PLATO. Dilogos. So Paulo: Nova Cultural, c1996. 191 p. (Os pensadores).
99
porque a ponte para que o sentido busque novas conexes. Para Costa (2011)
esse plural da mesma forma uma prtica thanatogrfica, pois desloca o sujeito
de uma posio privilegiada. Um texto um plural que para Costa (2011) capta
o incidente (incidente em referncia obra de Barthes 2004), a cor, o cheiro: O
Thorubos de um escrito [...], que coloca em xeque o prprio escrito. [...] a obra
diz que era frio e o texto arrepia. (COSTA, 2011, p. 86).
Assim o texto transforma-se em vrios textos que escrevemos aps
nossa leitura, mesmo que no venhamos a escrever nada efetivamente, ou
seja, isso corresponde a dar a escrever ao no escrever absolutamente nada
(Thorubos) (IBIDEM, p. 87, grifos do autor). Sempre temos que pensar em
Thorubos quando o texto se inscreve na obra, isso , [...] quando as vidas so
tocadas por imprecises e devolvidas ao estado de morte. Involutiva escritura
neste jogo de inveno. (COSTA, 2011, p. 13).
Assim, o biografema faz do leitor e escritor de uma vida seu prprio
dramaturgo, sendo que o que ele registra no a verdade desta vida, mas a
verdade de encontro com esta vida. (IBIDEM, p. 13).
Os biografemas estabelecem uma nova ordem (ou olhar) para aquilo que
se conhece sobre o biografado. A relao biografemtica molda um rosto com um
compsito de signos soltos, o pontilhando em outros rostos de mentiras e verdades.
Segundo Costa (2011), a noo de biografema desenvolvida por Barthes
retoma as trs grandes apropriaes (histrica, sociolgica e psicolgica)64. Na
biografia Olga (1984) escrita por Fernando Morais temos esse transbordamento
histrico, pois o biografema utilizado por Morais faz com que essa vida escolhida
pelo narrador tenha importncia somente na fase em que Olga j adulta,
militante e vive em solo brasileiro.
Isso ocorre provavelmente pelas lacunas deixadas pelo factual e pelo
ficcional. Como afirma Bruck (2010), cabe ao bigrafo organizar como um
puzzle65 esse quebra-cabea de documentos que muitas vezes no se encaixam
no enredo. Esse um propcio convite ficcionalizao e ao uso de biografemas.
Baseado nas afirmaes acima, encontramos um biografema ralo
utilizado pelo narrador que tem a finalidade de organizar a biodiagramao,
no deixando que a biografia se torne uma biodiagramao feita de biografemas
desordenados, ou seja, explanaes e documentos desordenados como afirma
Pignatari (1996). Neto (2012) utiliza na obra Getlio um Thorubos o que a um
64 O biografema transborda a histria ao ser o ponto (punctum) que lana o sujeito

para fora do (contexto histrico) da obra. A apropriao sociolgica transbordada
na medida em que o biografema nada quer e nada contribui na superestrutura da
qual a obra faz parte (ele, inclusive, produo de antiproduo na edificao de uma
infraestrutura social). Ao ser o desejo que transborda (no faltante), mostra-se como
entrave s apropriaes psicolgicas. (COSTA, 2011, p. 120).
65 Formado pelo acmulo e ordenao destas quase-unidades, o puzzle biodiagramtico
passa a apresentar enormes lacunas quantitativas e qualitativas, transformando-se naquilo
que Pignatari (1996, p. 16) chama de arquiplago bizarro de biografemas flutuantes.
Ao se mostrar fragmentrio e incompleto, este conjunto de ilhas biografemticas libera
a escritura para aquilo que ela tem de mais potente, ou seja, seu movimento de criao
e recriao de mundos.
100
RODRIGO BARTZ
leitor mais atento causar espanto logo no incio da obra. Uma biografemtica
gestual denuncia alguns pormenores. Expliquemos melhor.
Lira Neto inicia a obra por um prlogo explicativo, ou seja, por um
paratexto. Nesse prlogo, narra a chegada de avies italianos ao Rio de Janeiro
com Getlio j no poder, discorrendo tambm sobre alguns fatos ocorridos no
encontro entre o ento presidente brasileiro e lderes do governo de Mussolini.
O prlogo orienta o leitor sobre a inclinao poltica do governo getulista e
serve como um apanhado geral do que acontece no mundo, principalmente no
Brasil, em meados da dcada de 1930.
Porm, o que nos chama ateno a nfase dada pelo narrador a uma
declarao do ento jornalista Assis Chateaubriand: O Rio Grande do Sul at
aqui era uma floresta africana, que s produzia lees. O sr. Getlio a primeira
raposa dos pampas. (NETO, 2012, p. 23) (grifos nossos). E como narrador
onisciente Lira Neto (2012) explica o porqu do apelido:
[...] a imagem do leo era uma referncia ao passado belicoso

do povo gacho, historicamente envolvido com guerras de
fronteiras e conflitos internos. A metfora poltica raposa,
bicho manhoso e astuto, ficaria para sempre associada imagem
de Getlio. (NETO, 2012, p. 23).
Esse biografema escolhido pelo narrador se reflete em toda narrativa. Lira Neto
intercala os fatos e os biografemas, se movimentando entre explicaes do enredo
e paratextos sobre seu biografado. Todo fato desenvolvido explicado, porque,
dessa forma, o leitor se habitua narrativa, ficando a par dos acontecimentos.
dessa forma que o biografema da raposa ecoa em toda narrativa.
Para comprovar nosso pensamento, recorremos ao Dicionrio de smbolos.
No referido dicionrio, encontramos a seguinte definio para raposa:
Independente, mas satisfeito com a existncia; ativo, inventivo,

mas ao mesmo tempo destruidor; audacioso, mas medroso;
inquieto, astucioso, porm desenvolto, ela encarna as
contradies inerentes natureza humana. Tudo o que a raposa
capaz de simbolizar, heri civilizador ou cmplice de fraudes
[...] (CHEVALIER, GHEERBRANDT, 1998, p. 769).
Essa comprovao deixa mais claro que o biografema utilizado por Lira
Neto (2012) se baseia na afirmao de Chat presente logo no incio da biografia,
funcionando como uma seta indicativa.
Para comprovarmos, retiramos do enredo algumas passagens que
comprovam a afirmao de que Getlio Vargas , desde sua infncia, manhoso
e astuto, como afirmou o jornalista Chat. Esse biografema serve como uma
orientao, um guia que o narrador Lira Neto (2012) usa com afinco, fazendo
dessa histria no a vida de Getlio, porm o seu encontro com uma das vidas
de Getlio Vargas, com um (uns) biografema(s).
Logo na infncia do ento menino Getlio, o narrador j d mostras de
que ele um menino arredio, dotado de um carter duvidoso, que faz o que
101
bem entende se a situao lhe convm. Ao quebrar o quadro do presidente do

Rio Grande do Sul Jlio de Castilhos que pertencia ao seu pai o general Manuel
do Nascimento Vargas, Getlio foi astuto e [...] apenas de manh quando
percebeu a me aparecer a varanda com o olhos inchados, Getlio decidiu que
havia chegado a hora da rendio. (NETO, 2012, p. 43, grifo nosso). Logo aps
quebrar o quadro, aceita a dica do amigo, foge e se esconde em uma rvore
resolvendo voltar somente quando acredita estar tudo bem:
[...] O primeiro esconderijo que lhe ocorreu foi exatamente a

copa do velho umbuzeiro.
Os dois, Getlio e Gonzaga, galgaram troncos e galhos em
segundos. Ali, suspensos a seis metros do cho, permaneceram
ocultos entre a folhagem da rvore sob a qual o general Vargas,
minutos antes, conferenciava aos visitantes. L de cima, o menino
Getlio ouviu o pai, colrico, ordenar a um peo da fazenda que
procurasse pelos dois pirralhos e os trouxesse, de pronto, a sua
presena. Iria aplicar-lhes a imediata lio. (NETO, 2012, p. 30).
Naquela tarde, ainda escondido em cima do umbuzeiro ao lado

de Gonzaga, Getlio ouviu a me relativizar o estrago do qual ele
era o principal responsvel. (IBIDEM, p. 33).
Enquanto a famlia desesperava, Getlio e Gonzaga continuavam

em cima do umbuzeiro. [...] Quando o dia amanheceu, ainda
no havia notcia do filho. Durante a noite tiritando de frio e de
medo, Gonzaga havia proposto que descessem de uma vez por
todas dali e entregassem o lombo s chavascadas do general.
Getlio foi contra. [...] apenas de manh quando percebeu a
me aparecer a varanda com o olhos inchados, Getlio decidiu
que havia chegado a hora da rendio. Desceu do umbuzeiro e
correu ao encontro de dona Candoca [...] O alvio por ver o filho
inclume amoleceu tambm as iras do general, que dispensou o
castigo. (IBIDEM, p.43).
Getlio Vargas do narrador Lira Neto astuto, audacioso e ao mesmo tempo

temeroso. Assim, como o exemplo encontrado no excerto acima, verificamos em
vrios trechos retirados da biografia de Neto (2012) caractersticas que fazem
de Getlio essa raposa dos pampas: [...] gente tida como calada e desconfiada.
(IBIDEM, p.52) (grifo nosso). Assim, temos um menino calado, com rgida
educao, mas capaz de atirar (apesar de no haver provas concretas sobre
esse fato em nenhuma biografia acerca da vida de Getlio Vargas) em um rapaz,
numa briga banal. Vejamos os excertos:
Aos quinze anos, segundo a verso dos futuros acusadores,

Getlio se revelara um delinquente juvenil, um assassino precoce.
(NETO, 2012, p.45).
O garoto encarnava risca o esteretipo do povo missioneiro,

gente tida como calada e desconfiada, conforme logo constatariam
os demais moradores da repblica estudantil. (IBIDEM, p. 52).
102
RODRIGO BARTZ
Contudo, da mesma forma que Gabriel, no reconhecera o

quarto oponente. No sabia de quem se tratava. [...] Permanecia
o mistrio. (IBIDEM, p. 55).
Em seguida, o narrador enfatiza a poca em que Getlio foi influenciado

pelas histrias contadas pelo pai na infncia e, influenciado por fazer parte de
uma famlia de militares, resolve se alistar no exrcito. Por isso, j com dezenove
anos, a fim de se adequar faixa etria exigida pelo exrcito, Getlio rasurou
a prpria certido de nascimento. (IBIDEM, p. 64) (grifo nosso). Neto (2012)
mais uma vez deixa claro que Getlio tem suas contradies como qualquer ser
humano, fazendo o que lhe favorece no importando a procedncia. De fato,
Getlio uma verdadeira raposa:
Precisou esperar pacientemente pelo ano seguinte, quando s

ento, a 27 de maro de 1900 portanto menos de um ms antes
de completar dezoito anos , consegui vestir o jaqueto azul
turquesa com estrelinhas no antebrao e gola alta, uniforme de
cadete em Rio Pardo. [...] Nos documentos, entretanto, constava
como se houvesse nascido a 19 de abril de 1883 e no 1882. No
se tratava de um erro fortuito. Para se adequar faixa etria exigida
pelo exrcito, Getlio rasurou a prpria certido de nascimento,
reduzindo em um ano a verdadeira. (NETO, 2012, p. 64).
Quando Getlio ingressa na universidade passa a ser o conselheiro da

turma, observando todos em suas atitudes. Em uma passagem do quarto captulo,
o narrador Neto (2012) mostra que Getlio pode ser tanto oposio como situao
nem revoluo, nem estagnao isto , basta ser beneficiado que se adequa
rapidamente situao, utilizando sempre suas artimanhas. Assim, [...] enquanto
todos negavam a autoria do feito com caras espantadas, apenas um deles sorria.
Era Getlio. (IBIDEM, p. 98, grifo nosso). Observemos as passagens que seguem:
Nem revoluo, nem estagnao. Nem subverter a ordem, nem

retroagir o progresso, de acordo com o que propunha Comte e
a chamada divisa orgnica do PRR: conservar melhorando. O
tipo ideal de poltico, segundo Getlio, era o do conservador
progressista [...] (NETO, 2012, p. 94).
No houve tempo para que a plateia, eletrizada, irrompesse em

palmas. To logo Moacyr concluiu a frase, ouviu-se o estampido
no ar. Um tiro de revolver. Algum atirara para cima, com o
intuito declarado de provocar confuso. [...] Ao contrrio dele
Getlio e os demais colegas no ficaram para testemunhar o fim
da manifestao. To logo se escutou o tiro, todos chisparam dali
em desabalada carreira, considerando que sua misso j podia
ser dada como cumprida. Longe da praa, esbaforidos e ao mesm
tempo excitados, entreolharam-se em busca da identificao do
autor da faanha. [...] enquanto todos negavam a autoria do feito
com caras espantadas, apenas um deles sorria. Era Getlio.
Ento foi voc, Getlio?, indagaram-lhe os colegas quase em coro.
Getlio no disse que sim. Mas tambm no disse que no.
(IBIDEM, p. 97-98).
103
E como todo bom governante, como uma raposa, fazia a poltica da boa
vizinhana. Ao voltar para sua terra natal, So Borja, Getlio advoga em troca
de favores polticos: [...] chegou a advogar de graa, como era comum aos
profissionais que queriam consolidar uma base poltica. Leia-se como favores
polticos a troca de votos, pois desejava a consolidao partidria. Ele rpido
ao se adaptar:
Muitas vezes Getlio chegou a advogar de graa, como era

comum aos profissionais que queriam consolidar uma base
poltica bastante slida em seus locais de origem, por meio de
uma rede clientelista de favores mtuos. (IBIDEM, p. 117).
Quando nega a chefia da polcia estadual oferecida por Borges, Getlio

novamente age sorrateiramente, mas no por acreditar em uma ideologia poltica
ou porque o convite no lhe agradara. Getlio desejava escapar do turbilho em
que vivia a segurana pblica. Isso pode ser visto na seguinte passagem: Na
verdade, o sangue que correra pelo meio-fio da rua da praia ainda estava fresco,
o que deve ter pesado na deciso de Getlio (IBIDEM, p.149, grifo nosso). Lira
Neto se referia a uma chacina acontecida em uma manifestao na rua da praia
em Porto alegre. Assim:
No lhe deve ter parecido bom negcio tomar posse da chefia de

polcia to pouco tempo depois do incidente que escandalizara
e comovera a cidade. Mesmo rejeitando o cargo, tomou os
cuidados necessrios para eu seu gesto no fosse interpretado
por Borges de Medeiros como um acinte. [...] Na luta, vencer
adaptar-se, isto , condicionando-se ao meio, apreender as
foras ambientes, para domin-lo esclareceria ao amigo Telmo
Monteiro. [...] Vencer no esmagar ou abater pela fora todos
os obstculos que encontramos vencer adaptar-se repetiria
certo dia Getlio ao filho mais velho, Lutero. (IBIDEM, p. 149).
Em uma de suas intervenes na cmara, o deputado Gaspar Saldanha

prega que os servios pblicos realizados pelo governo so caros e efetuados
por empregados sem requisitos. Eram, segundo o deputado, apadrinhados do
PRR, partido de Getlio Vargas. O deputado afirma que isso est sufocando os
cofres pblicos. Como lder da bancada, Getlio confronta o colega. Aqui, o
narrador Lira Neto (2012) mais uma vez faz referncia afirmao de Chat,
mencionando o fato de que Getlio enfrentou o deputado Gaspar Saldanha
ferozmente, como uma raposa caadora que aguarda o momento certo para
atacar. Segundo:
Racionava Gaspar Saldanha, no competia ao Estado intervir em

obras que caberia iniciativa privada conduzir, com maior eficcia
e a menor custo. Em defesa de sua tese, valia-se do pensador
ingls Herbert Spencer, autor de The man versus the state [ O
indivduo contra o estado], clssico do liberalismo. No papel de
lder informal da bancada borgista, competiria a Getlio Vargas
confrontar o colega, o que fez de modo ferino. (IBIDEM, p. 160).
104
RODRIGO BARTZ
Nas eleies de 1923 o ento presidente estadual (equivalente a

governador) Borges de Medeiros, tinha plena convico de que seria reeleito para
exercer seu quinto mandato. Porm, ao consultar os boletins fornecidos pelas
mesas eleitorais, Getlio notara que Borges no alcanara o nmero mnimo de
votos para a reeleio. Coube a Getlio a tarefa constrangedora de comunicar a
derrota a Borges. Mas ao adentrar no gabinete presidencial, Getlio e mais dois
deputados foram surpreendidos por uma festa de Borges: [...] J sei, vieram me
dar os parabns pela nossa retumbante vitria. (IBIDEM, p.175, grifo nosso). Ao
sondar a situao, a raposa poltica entrou em ao: Getlio rapidamente mudou
de estratgia. Ao invs de dizer a verdade, Vargas e seus companheiros fraudam
os documentos, retornando a assembleia para maquiarem as contas e finalmente
declararem a vitria de Borges de Medeiros. Vejamos a seguinte passagem:
[...] antes mesmo que pudessem ter chance de pronunciar

qualquer palavra, foram surpreendidos por uma saudao festiva
da parte de Borges: [...] Ao ouvirem aquilo, Getlio, Ariosto e
Jos Vasconcelos todos governistas no ousaram dizer que
estavam al pelo motivo exatamente oposto. No iriam contrariar
o presidente do estado, lder supremo do partido. Segundo
consta teriam se calado e retornado Assembleia, resignados,
para refazerem e maquiarem as contas.
No dia seguinte, apresentaram um perecer que expunha uma
votao de 106319 sufrgios a favor de Borges, contra 32217 do
candidato oposicionista, Joaquim Francisco de Assis Brasil. Isso
significava que, por uma estreita margem de pouco mais de 2 mil
votos, os trs quartos regulamentares estavam artificialmente
garantidos. (IBIDEM, p. 175).
O narrador Neto (2012) mais uma vez traz tona o Getlio ardiloso.
Ao ser indagado pelo reprter de um jornal da poca se seria ele o eleito por
Borges de Medeiros para assumir a presidncia estadual, o deputado sai pela
tangente, no deixando escapar sequer uma expresso facial, revelando-se um
homem calculista e cauteloso. E mesmo em sua terra natal, So Borja, onde
profere um discurso ao ser homenageado no demonstrou nenhuma espcie de
exasperao. Sempre frio Getlio observava a presa para atacar na hora certa.
Isso lhe rendera um segundo apelido, o de mineiro gacho:
O jornalista no desistiu de tentar arrancar do entrevistado uma

boa declarao para estampar na edio do dia seguinte:
Mas sobre os falados candidatos, o que diz Vossa Excelncia?,
insistiu, pondo a mesma questo em outros termos.
Getlio no demonstrou nenhuma espcie de exasperao
diante da renitncia do reprter. Sem ser rspido, mas tambm
sem querer deixar escapar alguma pista dos pensamentos que
porventura lhe passassem pela cabea, resumia-se a dizer:
Repito que no tenho que intervir nesse assunto. E nem mesmo
tenho que ser ouvido a respeito dele, sorriu.
[...]
Em conversa com Getlio um reprter mais ladino arriscou
um prognstico, como se desejasse ouvir uma afirmao mais
categrica a respeito do tema:
105
JORNALISMO
A tica na mediao E LITERATURA: AS COMPLEXIFICAES NARRATIVAS JORNALSTICAS DE CUNHO BIOGRFICO
Mas o Rio Grande do Sul, provavelmente, fornecer alguns

elementos para o novo ministrio...
Nem assim o reticente Getlio se deixou enveredar pelo caminho
que os jornalistas sempre pretendiam conduzi-lo [...]
Maior cautela impossvel. Aquele era mesmo Getlio Dornelles
Vargas. [...]
Entretanto, durante o evento, as atenes estiveram todas
voltadas para Getlio, que discursou por vrios minutos, como
era de seu estilo. Em nenhum momento da longa fala, admitiu a
candidatura ao governo do estado. [...]
Ao final, ao erguer um brinde ao Rio Grande do Sul, arrancou
aplausos entusiasmados dos convidados.
No era toa que Pedro da Costa Rego, governador de Alagoas e
ex-colega de congresso Nacional, j havia cunhado uma mxima
que acompanharia Getlio pelo resto da vida:
Este gacho mineiro. (IBIDEM, p. 231-232).
Ao assumir o Ministrio da Fazenda Getlio continua se adequando s

diferentes situaes e agindo conforme lhe conveniente. Ele sabia que muitas
polticas de favores eram ofertadas e nada foi feito para mudar isso. Getlio
no cuidava propriamente das finanas do estado, tarefa que ficava a cargo de
Washington Lus, presidente da poca. Desenvolto, Getlio no deixava ningum
insatisfeito, fazendo as vontades de todos e se adaptando rapidamente ao
buraco poltico, como uma raposa que se acomoda toca:
Vrios conterrneos se valiam de seu prestgio poltico para lhe

requerer empenho em nomeaes no mbito estadual. Mesmo
quando julgava os pedidos inteiramente descabidos, Getlio
tratava de no desagradar a ningum. Era seu estilo. Certa
vez, ao ser procurado no rio de Janeiro por dois senhores que
cobiavam um nico cargo o de inspetor geral de ensino do
Rio Grande do Sul, recorreu a uma soluo salomnica.
O sr. Paranhos deseja o lugar de inspetor-geral de ensino.
funcionrio da sade pblica. O Moreirinha, jornalista aqui,
tambm me veio pedir para telegrafar a Vossa Excelncia,
adiantou Getlio, por carta, a Borges de Medeiros. Se por fora das
circunstncias, eu telegrafar solicitando a indicao de Paranhos
ou Moreira, Vossa excelncia me responda dizendo que no
pode atender nenhum dos dois, porque j tem compromissos,
combinou. Como v, este meu pedido fcil de atender: pois
exatamente eu no desejo ser atendido brincou.
Boa parte do expediente do ministrio era tomada pela miualha
de solicitaes que lhe aterrissavam na mesa de trabalho. Getlio
administrava tais pedidos e ia ticando a burocracia pondo
sua assinatura em portarias requerimentos e autorizaes de
despesas , ao passo que o prprio Washington Lus cuidava da
poltica macroeconmica do governo. (IBIDEM, p. 245).
Quando vai a So Paulo a convite de Jlio Prestes, Getlio toma cuidado

para no parecer j decidido. Jlio convidou Getlio para oferecer-lhe a vice-
presidncia da chapa oficial que disputaria a presidncia nas eleies. Nesse
momento, o narrador Neto (2012) enfatiza a esperteza da raposa poltica. Antes
106
RODRIGO BARTZ
de ir para Porto Alegre, Getlio se rene com Antnio Carlos Ribeiro de Andrada
(ento presidente estadual de Minas Gerais) que no estava nada satisfeito
com as estratgias polticas (rumo do Catete) de Jlio Prestes. Como Getlio foi
cortejado por Jlio Prestes, representando So Paulo e por Antnio Carlos Ribeiro
da Andrada, representando Minas Gerais, declarou que no fecharia acordo com
nenhum dos dois antes de ter certeza de estar fazendo a escolha certa:
Para afagar os brios dos gachos, ultrajados que estavam pelo

desfecho da sucesso ministerial, Jlio Prestes tomou o cuidado
de estender o tapete vermelho para Getlio. [...]
noite, depois de muito confabularem a ss, o governante
paulista fez questo de levar Getlio para assistir comdia
O leo da estrela, que vinha arrebatando o pblico da cidade.
Os dois se sentaram lado a lado, no camarote central do Teatro
Municipal de So Paulo, e acenaram juntos para a plateia. Pareciam
ter se entendido perfeitamente bem. Apesar de nada ter vazado
a respeito das conversas reservadas daquele dia, especulou-
se que Jlio Prestes teria oferecido a Getlio a vice-presidncia
da Repblica na chapa oficial que disputaria as eleies para o
Catete. [...]
Faltou ao reprter destacar, por certo, a astcia e a ambivalncia
do entrevistado. De So Paulo, ainda antes de seguir para Porto
alegre e assumir o governo gacho, Getlio espichou o caminho
de volta e fez tambm uma visita oficial a Minas Gerais [...].
Pelo pacto histrico entre Minas e So Paulo, Antnio Carlos
se sentia no pleno direito de ser candidato natural sucesso
de Washington Lus. Portanto, diante da fratura anunciada, o
governante mineiro calculou que, se Jlio Prestes havia cortejado
abertamente o presidente eleito do Rio Grande do Sul, ele tambm
no se acanharia em fazer o mesmo. (IBIDEM, p. 267-268-269).
Sabendo do interesse dos mineiros em rechaar a candidatura de Jlio

Prestes e apoiar a terceira fora poltica do pas, o Rio Grande do Sul, Getlio
no dizia nada e definia tal estratgia como: [...] uma poltica de expectativa
muda. Isso implicava manter o procedimento padro: Falar sem dizer nada.
(IBIDEM, p.304, grifos nossos). Getlio a essa altura andava cabreiro com Antnio
Carlos e tinha receio que o intuito do mineiro era separar o Rio Grande do Sul,
forando uma intriga entre ele e Borges de Medeiros. Por isso, todo cuidado era
pouco. Getlio no confiava em ningum. O chefe do gabinete gacho Joo Neves
costumava dizer que Getlio era um manhoso que tirava as meias sem descalar
os sapatos. O plano dos mineiros era infalvel. Vetariam a candidatura do paulista
Jlio Prestes e para evitar uma diviso das duas maiores potncias econmicas do
Brasil (So Paulo e Minas Gerais), acatariam a escolha do presidente Washington
Lus que indicaria o nome de Getlio presidncia. Mas nem assim Getlio desfazia
sua postura de neutralidade. Mais uma vez o narrador exibe um Getlio ardiloso,
que age somente na hora certa, como uma raposa faminta:
Todo cuidado era pouco. A essa altura, Getlio desconfiava

do prprio reflexo no espelho. Joo Neves gostava de dizer
que, de to ladino, o amigo era capaz de tirar as meias
107
sem sequer descalar os sapatos. Entre os auxiliares mais

prximos, j havia quem apelidasse Getlio de Geitlio. [...]
Joo Neves tentava convencer o reticente Getlio de que era
exatamente esse o objetivo do ajuste com os mineiros. [...]
Getlio mal havia despachado a mensagem quando foi
surpreendido por um novo e inesperado telegrama cifrado,
datado de 17 de junho. Para seu espanto, Neves comunicava
justamente que assinara, naquela mesma tarde, na condio de
lder gacho no Congresso Nacional, os termos de um acordo
entre o Rio Grande do Sul e Minas Gerais. [...]
Quando percebeu que nem assim Getlio se movia da cadeira,
chateaubriand decidiu mudar de ttica. [...] Getlio, ainda assim,
permaneceu em silncio. [...]
Como um exmio enxadrista, Getlio tentava adiantar-se s
jogadas dos oponentes. Ele sabia que o itaimb faria uma escala
em Santos, portanto j em terras paulistas. Pela amizade devida
ao presidente de So Paulo, talvez Flores pudesse estabelecer
contato com Jlio Prestes e acabasse revelando a natureza da
misso para a qual fora escalado. Se Jlio soubesse do teor
da mensagem, com certeza telefonaria par a Washington Lus,
antecipando-lhe a notcia. (IBIDEM, p. 305-309-311-319).
Em outra passagem, o narrador mostra novamente a habilidade de Getlio

em consertar situaes. Aps a publicao de suas cartas privadas em revistas e
jornais, Getlio vinha sofrendo chantagens do dono da revista Terra Gacha que
dedicara uma edio especial candidatura do governista rio-grandense. A revista
queria trinta contos de ris pelos servios prestados. Getlio recusou-se e foi alvo
de chantagem. Azambuja (jornalista e dono da revista) alegava que o governo no
teria honrado o compromisso que tinha com a publicao. Como prova, ameaava
publicar na imprensa carioca uma carta assinada por Joo Neves que firmava o pacto.
Getlio novamente como uma raposa decide abafar o caso e pagar o jornalista:
Em Porto Alegre, o prprio Getlio vinha enfrentando srios

problemas como o dono da revista Terra Gacha, o jornalista
Jlio Azambuja, que ameaava denunciar a prtica viciada de
subvenes pelo fato de o governo rio-grandense ter decidido no
renovar um velho contrato de gaveta com a publicao. A revista,
que havia acabado de lanar uma edio especial em homenagem
candidatura de Getlio Vargas ao Catete, quis cobrar trinta contos
de ris pelos servios prestados. Getlio recusou-se a pagar e foi
alvo de chantagem. Azambuja fez um alvoroo no hall do Grande
Hotel, alardeando que a revista iria fechar as portas porque o
governo estadual se negava a honrar um compromisso previamente
firmado. Como prova, Azambuja disse que faria publicar, em jornais
de grande circulao no Rio de Janeiro, uma carta de Joo Neves
endereada a ele, em que constava a promessa de pagamento.
Getlio, que no queria mais saber de escndalos por causa
de cartas reservadas que se tronaram pblicas, abafou o caso.
Decidiu desembolsar os trinta contos de ris exigidos por
Azambuja, com a condio de que este passasse um recibo
considerando a dvida paga e, para todos os efeitos, afirmando
que a conta era referente a publicaes legais do estado do Rio
Grande do Sul na revista. (IBIDEM, p. 338).
108
RODRIGO BARTZ
Com o desaparecimento e a dissidncia ideolgica de alguns dos lderes

da frente liberal, como Siqueira Campos e Lus Carlos Prestes, seguida da baixa
de Batista Lusardo, Getlio manda um manifesto de prpria autoria nao,
publicado em jornais de todo pas. No referido manifesto, Getlio declara que
aceitaria a eleio de Jlio Prestes. No documento deixou claro ainda que para
ele a vontade do povo era soberana. O narrador mais uma vez faz questo
de exaltar o bom senso poltico de Getlio, que deixa implcita na carta sua
vontade, porm, nada diz claramente:
A exemplo de tudo o que vinha saindo de sua lavra nos ltimos

tempos, o texto esmerava-se na dubiedade.
O manifesto protestava contra as fraudes eleitorais de 1 de
maro e lanava crticas s mistificaes, truques e ardis
da legislao eleitoral ento em vigor. Ao mesmo tempo, Getlio
afirmava que no lhe assistia o direito, como candidato derrotado,
de fazer julgamentos em causa prpria. [...]
Desagradando a uns e outros, mas distribuindo de modo
igualitrio o beneficio da dvida entre as partes envolvidas,
Getlio parecia querer ficar em posio equidistante. Conforme
se dessem os desdobramentos, ele ainda teria suficiente margem
de manobra para oscilar para este ou aquele lado, de acordo com
o que ditassem as circunstancias. (IBIDEM, p. 437-438).
O narrador Lira Neto (2012) termina seu enredo com a mesma inclinao
de associar Getlio a uma raposa poltica um heri civilizador ou cmplice de
fraudes [...] refletindo como um espelho as contradies humanas (CHEVALIER,
GHEERBRANT, 1998, p.769-770). No desfecho da obra o narrador atribui a Getlio
o xito de ter mudado radicalmente a economia do pas e cita um trecho escrito
pelo prprio ex-presidente em seu dirio: [...] Dizem que o destino cego. Deve
haver algum que o guie pela mo! (NETO, 2012, p. 523). A mo de Getlio
Vargas carrega o signo da ambiguidade, revelando um homem capaz de esfacelar
os adversrios e ao mesmo tempo acenar amavelmente s massas. Assim:
Seria mais admissvel falar de uma outra mo, aquela que

almejaria, a qualquer custo, dali por diante, guiar os rumos
do pas e de todo um povo. Uma mo to forte, logo se veria.
Pronta para esmagar sem nenhuma condescendncia os muitos
adversrios, reais ou imaginrios. Ao mesmo tempo, uma mo
suscetvel aos gestos leves, capaz de acena s massas com
suavidade, como um grande pai que imagina conseguir manter
a eterna tutela sobre os filhos.
A mo de Getlio Dornelles Vargas. (NETO, 2012, p. 524).
Neto (2012) constri toda sua narrativa acerca da vida de Getlio

Dornelles Vargas guiado propositalmente pela comparao de Chat, transcrita
no incio da obra. Percebemos que alm de guiar-se por essa citao, o narrador
reconstri o encontro que tem com uma das vidas de Getlio. O narrador no
somente interpreta de maneira inusitada a vida de Getlio, como a reinventa a
partir daquilo que se mostrava at ento irrelevante, como ocorre na pesquisa
109
biografemtica gestual de Costa (2011). Em toda narrativa o narrador nos

direciona a esse encontro, inclusive nos ttulos como no captulo 13, Getlio
inaugura a arte de tirar as meias sem descalar os sapatos (1929) e em passagens
encontradas com frequncia no decorrer de toda narrativa. Neto (2012) usa
os recursos ficcionais dessa forma, ligando a frase dita por Chat no incio da
biografia com o fechamento do enredo. Portanto, a escritura biogrfica de Neto
(2012) se constri em um espao com abertura e fechamento, sempre amparado
com a mesma prerrogativa, o da raposa poltica. Afirmamos ser ficcional porque
tal tcnica muito usada por contistas, relacionando com o que Gancho (2006)
chama de exposio (introduo ou apresentao) com o desfecho (desenlace
concluso), como perceptvel, a olho nu, na obra Primeiras estrias de
Guimares Rosa (1988). Na obra rosiana, temos um mesmo personagem no
primeiro e no ltimo conto: As margens da alegria e Os cimos.
O narrador Lira Neto (2012) estabelece com o uso de biografemas gestuais
uma nova ordem, um novo olhar para aquilo que at ento conhecamos de
Getlio Vargas. Acaba por moldar outro rosto ancorado na afirmao de Chat
no inicio do enredo. Assim, temos no a verdade sobre Getlio e seu carter,
mas um thorubos, uma verso do narrador Neto (2012) a respeito do biografado
que, por meio dos biografemas usados, apresenta ao leitor um Getlio como
raposa dos pampas. Um Getlio nem de direita, nem de esquerda, um homem
neutro, sempre pronto a dar o bote.
6.2 Outros biografemas
Nesse trecho, valorizaremos aqueles signos soltos, muitas vezes repletos

de significaes apresentados pelo narrador. Biografemas que por um motivo
qualquer atraem: uma carta, uma pgina em branco, uma caracterstica fsica.
isso o que ocorre na obra de Barthes denominada Incidentes (2004),
quando o autor escreve ao sabor dos acontecimentos um dirio ntimo. Incidentes
no sentido de coisas que incidem, sobrevm, sem quaisquer compromissos de
edio em um primeiro momento.
No caso da biografia de Lira Neto (2012), o autor diferentemente de
Barthes (2004) tem compromisso com a edio, mas mesmo assim se entrega
aos encantos dos pormenores e de elementos ficcionais que, como j vimos,
dialogam com o factual. Veremos esse realismo biogrfico que pelas definies
de Costa (2011) um real sempre por ser feito. Esses pormenores na descrio
da cena, nas caractersticas fsicas que se entrecruzam com o comum, com traos
verossmeis, podero ser vistos mais adiante. Contemplaremos ainda essas
explicaes desfragmentadas prontas para culminarem em jogos de mentira e
verdade. Mostraremos esses biografemas que poderiam facilmente ser aliados
aos procedimentos bsicos que norteiam o New Journalism (como vimos mais
precisamente no captulo quatro), como a construo cena a cena, o ponto de
vista em terceira pessoa e a reconstituio minuciosa alm da singularidade de
Adelmo Genro Filho.
110
RODRIGO BARTZ
Em toda narrativa, percebemos um narrador dedicado a mostrar os muitos

personagens da biografia atravs do uso de biografemas. Mostrando muitos
detalhes, reconstituindo os personagens e, dessa forma, aproximando o leitor da
narrativa, o que torna possvel uma aproximao dos personagens da biografia.
Logo no incio vemos o esforo do narrador em nos mostrar esses
biografemas, essa reconstituio minuciosa, exibindo-nos hbitos, mobilirio,
vesturio, cenrios e outros detalhes que a cena pode conter.
Ao descrever o velho general Manuel Vargas, Neto (2012), usa uma
riqueza de detalhes reconstruindo o pai do ento menino Getlio como que se
mostrasse uma foto ou pintura, detalhada, biografemtica. Um homem baixo,
de olhos negros concentrados:
Aquele homem baixote, tronco volumosos, ombros largos,

maxilar quadrado, vasto bigode, olhos negros ensimesmados
por cerradas sobrancelhas, adentrou acelerado na sala de jantar,
seguido de perto pelos demais membros de reunio interrompida.
(NETO, 2012. p. 28). (grifos nossos).
Algumas cidades so apresentadas pelo narrador Neto (2012) da mesma

forma. Ao descrever lugares na tentativa de ambientar o leitor em meados do
inicio do sculo XX, Neto usa da mesma forma os biografemas de lugares e pases.
Nos trechos abaixo veremos a incansvel tentativa do narrador em descrever o
Acre, terra rica pela produo da borracha, que na ocasio era disputada entre
Brasil e Bolvia. Detalha, por meio de biografemas, a rvore smbolo da riqueza
e da disputa entre os dois pases. Alm disso, podemos perceber a constante
recorrncia ao uso de metforas para descrever os cearenses que debandaram
para o Acre como famlicos e se embrenharam. O narrador ainda tenta
explicar toda uma situao diplomtica envolvendo os dois pases:
A disputa internacional por aquele punhado de terra perdido no

meio da floresta amaznica envolvia uma espcie singular de
riqueza que brotava nele: a seringueira, rvore de tronco fino e
rolio, de folhas midas, aparentemente inexpressiva em meio
aos gigantescos jatobs, sumamas e castanheiras do lugar. Mas
os mercados internacionais compravam ao Brasil cerca de 147
mil toneladas anuais da borracha produzida a partir do ltex
da seringueira, avaliadas, por baixo, em 18 milhes de libras
esterlinas. [...]
A benevolncia brasileira se justificaria poca pela estratgia
cautelosa de no fazer outro inimigo simultneo. Entretanto, at
as palmeiras imperiais que enfeitavam os majestosos jardins do
Itamaraty sabiam que, a rigor, o antigo acordo sempre fora letra
morna. Na realidade, o Acre, isolado geograficamente do resto da
Bolvia pela quase inexpugnvel floresta tropical, foi colonizado
por brasileiros, sobretudo por cearenses tangidos da seca que,
famlicos e desesperados, deportados de modo compulsrio e
em massa pelo governo local, se embrenharam na selva atravs
dos afluentes e tributrios da grande bacia amaznica. (NETO,
2012, p. 74-75). (grifos nossos).
111
No incio do quarto captulo intitulado Aps suspirar por uma Dama de

Vermelho, Getlio cai de amores pela militncia estudantil (1903-7), o narrador
descreve o teatro So Pedro em Porto Alegre que naquela data seria palco de um
discurso do ento estudante de direito Getlio. Nesse excerto, podemos perceber
o efeito de real destacado por Barthes (1984) nos biografemas utilizados pelo
narrador: [...] uma menininha vestida de tnica branca, barrete vermelho cabea,
simbolizava a Repblica. (NETO, 2012, p.79). Esses, escolhidos pelo narrador,
so classificados por Costa (2011) como pesquisa biografemtica incidental que
quando o narrador [...] investe naquilo que, por uma circunstncia qualquer,
acaba se deixando atrair. Um detalhe, um olhar, uma data, um relato [...] (COSTA,
2011, p. 136). No trecho, Lira Neto (2012) tambm usa a descrio minuciosa,
uma das quatro tcnicas dos escritores adeptos do New Journalism. Tal opo
narrativa ocorre quando o narrador reduz a vida a alguns pormenores, a alguns
gostos, a algumas inflexes por meio de uma linguagem metafrica, com uso
do efeito de real e atravs dos biografemas. Vejamos o excerto (grifos nossos):
De um dos camarotes do tradicional Theatro So Pedro, em

Porto alegre, a figura atarracada de Getlio se ergueu da cadeira.
Embora no exibisse nenhum papel nas mos, ele era o prximo
orador oficial daquela noite. [...] O interior do theatro, repleto de
convidados especiais, estava adornado, de cima a baixo, com
longas faixas de tecido preto. O palco fora transformado em
salo fnebre. Viam-se muitas coroas de flores e, ao lado delas,
no alto de um estrado de madeira coberto de feltro escuro, uma
menininha vestida de tnica branca, barrete vermelho cabea,
simbolizava a Repblica. Os bustos de Floriano Peixoto, Benjamin
Constant, Deodoro da Fonseca e Tiradentes escoltavam o retrato
de Jlio de Castilhos, chefe histrico do Partido Republicano do
rio Grande do Sul, o PRR. (IBIDEM, P.79).
Ao voltar para So Borja, Getlio recebido com festa. Agora deputado,

era um dos filhos ilustres da cidade. Ao recontar a passagem, o narrador Lira
Neto (2012) traa Getlio mais maduro, homem feito, fronte larga. E ao
descrever a casa do tenente Antnio Sarmanho (local em que ocorreu uma festa
em homenagem a Getulio e residncia do futuro sogro de Getlio), Neto (2012)
minucioso. Se comparadas as opes de abordagem de Costa (2011), teramos
aqui os biografemas ralos que segundo Costa ampliam o ordinrio, sendo
traos insignificantes que assumem certo grau de realismo. Esses biografemas
naturalizam o leitor aos fatos narrados, na medida em que o deslocam para o
espao narrado, alm de demonstrar o poder aquisitivo do senhor Sarmanho:
[...] pelas cortinas adamascadas e pelas alfais carssimas mercadorias e luxo
compradas em Buenos Aires. Na descrio do mobilirio da sala e das roupas
usadas pelas filhas provenientes da capital europeia da moda, Paris, podemos
perceber essa riqueza de detalhes:
Getlio foi recebido com festa na volta a So Borja. [...] os

so-borjenses acompanhavam com interesse, passo a passo,
a trajetria profissional daquele jovem promotor que, tempos
112
RODRIGO BARTZ
antes, sara dali to discreto, um menino sempre to calado.

Reaparecia homem feito, aos 26 anos, com a reputao em alta
e a fronte mais larga, por causa das primeiras entradas laterais
na cabeleira negra. [...]
O tenente Antnio Sarmanho, que acumulava a funo de
gerente da agencia local do banco pelotense com a ocupao de
estancieiro na fronteira e o cargo de vice-intendente municipal
(o equivalente a vice-prefeito poca), resolveu patrocinar, em
sua manso, a recepo a Getlio. A casa, a mais suntuosa da
cidade era famosa pelo mobilirio elegante, e pelas cortinas
adamascadas e pelas alfais carssimas mercadorias e luxo
compradas em Buenos Aires, destino corriqueiro das viagens
de negcios do tenente Sarmanho. Tambm tinham vindo
encaixotadas da capital argentina a porcelana, os candelabros
de prata, os perfumes usados pela famlia e at os vestidos das
filhas, sempre cheios de rendas, laos e babados, encomendados
aos magazines portenhos que importavam a ltima moda direto
de Paris. (NETO, 2012, p. 103-104). (grifos nossos).
Ao descrever Getlio na bancada federal, o narrador mostra um homem

diferente. Utilizando biografemas tenta detalhar fisicamente um Getlio que
contava naquele momento com uma calvcie progressiva e com um bigode
mais srio, diferente e retorcido agora para baixo:
Na bancada governista, algum pediu a palavra para contestar

o colega da oposio. Era Getlio. Para os que no o viam desde
sua ltima legislatura, a testa parecia ainda mais larga, devido
calvcie progressiva. O bigode, antes retorcido para cima
como os de um espadachim de romance de aventuras, estava
mais espesso, com as pontas voltadas para baixo, formando um
circunflexo sobre os lbios. (IBIDEM, p. 154). (grifos nossos).
Ao descrever o Grande Hotel, local em que se hospedava Getlio nos

perodos de convocao da assembleia, o narrador descreve minuciosamente o
ambiente de [...] portas envidraadas (NETO, 2012, p.157). Temos aqui o uso
de biografemas incidentais em que o autor apenas transcreve sem explicar o
porqu do fornecimento de tantos detalhes. Neto acaba [...] investindo naquilo
que, por uma circunstancia qualquer acaba se deixando atrair. (COSTA, 2011,
p. 136). Nessa construo cena a cena, o narrador desdobra o acontecimento o
ficcionalizando, como em uma cena cinematogrfica:
Nas convenes com os correligionrios, costumava olhar o

interlocutor com as plpebras quase semicerradas, o que lhe
conferia um olhar misterioso, que podia ser interpretado tanto
como um ar de malcia ou de silenciosa aprovao. [...]
Parecia a vontade naquele novo habitat. Reduto de homens
de negcios, polticos e artistas nacionais e estrangeiros de
passagem pela cidade, o Grande Hotel, com seus seis andares
e o saguo de portas envidraadas dando para a rua da Praia,
era a vitrine preferencial para todos os que desfrutavam ou
queriam desfrutar de alguma notoriedade entre os gachos.
(NETO, 2012, p. 157). (grifos nosso).
113
Caracterizando a tropa que Getlio comandava na revoluo, o narrador

usa como biografemas as armas obtidas pelo exrcito comandado por Vargas.
Cita os mais diversos detalhes biografemticos que trazem em seu teor a
vulnerabilidade de uma tropa mal treinada e pouco equipada quando alguns
soldados obtiveram apenas [...] paus, faces, revlveres e lanas (NETO, 2012,
p. 187), evidenciando seu desprepara tanto para enfrentar civis quanto para
lutar em uma revoluo. Os soldados eram apenas voluntrios patriotas, que
compunham um exrcito que caminhava para a morte:
A nica coisa que se sabia com certeza era que Getlio

comandava uma tropa improvisada e mal equipada. Ele
chegara a arregimentar seiscentos homens em So Borja, mas
no conseguira armamento suficiente para todos. Obtivera
apenas duzentos fuzis Mauser, contrabandeados da Argentina,
atravs do rio Uruguai. Os demais voluntrios denominados
oficialmente patriotas tiveram que seguir armados apenas de
paus, faces, revlveres e lanas.
A palavra voluntrio no servia para definir com preciso todos
aqueles homens que marchavam em fileiras contguas atrs
do pequeno comandante Getlio Dornelles Vargas. O adjetivo
patriota, menos ainda. Os dois termos no passavam de figura
de retrica militar. (IBIDEM, p.187). (grifos nossos).
Como estratgia ficcional, o narrador utiliza as cartas (usadas em muitas

passagens na biografia), o que resulta na transferncia da narrao em terceira
pessoa para a primeira. Com o uso das cartas, Neto (2012) d voz aos personagens
e do ponto de vista de insero da segunda pessoa da comunicao: [...] Imaginas
tu um corpo. (IBIDEM, p.195, grifo nosso). Nas passagens que transcreveremos
a seguir, verificamos que as cartas revelam um amigo de Getlio impressionado
com a cultura carioca, principalmente com a moda feminina de mostrar partes
do corpo diferentes das prendas gachas: [...] as mulheres aqui mostram tudo o
que tm (NETO, 2012, p. 195). Na mesma pgina detalhado um monumento de
Marechal Floriano Peixoto com dimenses da estatueta. Reconstitui-se o objeto
ao leitor, por meio dos olhos do prprio Getlio, como se o narrador houvesse
entrado na mente de seu personagem. Usando a alternncia do foco narrativo,
Neto (2012) naturaliza o leitor mediante a descrio pormenorizada, por meio
dos biografemas empregados:
Um amigo de passagem pouco antes pela capital da Repblica

enviara a Getlio, por carta, impresses da cidade, definindo-a
como uma terra de barulhos, um desgraado feudo da raa
nova e bizarra dos almofadinhas e das melindrosas.
Causara espcie ao autor da carta a Getlio a moda ento em
voga entre as cariocas: Baseadas no princpio muito discutvel
de que mulher honesta no tem nada a esconder, as mulheres
aqui mostram realmente tudo o que tm braos, seios, pernas
... y algo ms. [...] Imaginas tu um corpo esgalgo, envolto
simplesmente em tecido vaporoso, quase sem talho, apenas
rigorosamente justo para modelar o corpo atado cintura por
um cordo tipo franciscano [...]
114
RODRIGO BARTZ
Em frente ao prdio da Biblioteca Nacional, Getlio podia avistar

o monumento a Floriano Peixoto, erguido na praa que levava o
nome do ex-presidente da Repblica, considerado heri nacional
pelos castilhistas. Com 17 metros de altura e ntida inspirao
positivista, o monumento a Floriano pareceu familiar a Getlio.
(NETO, 2012, p. 195). (grifos nossos).
Quando decide levar a famlia para o Rio de Janeiro, Getlio no passava

de um simples deputado buscando seu espao. A primeira residncia do futuro
presidente no Catete era discreta como sua inicial atuao na cmara federal. Ao
usar os biografemas ralos, o narrador Neto (2012) descreve com riqueza a nova
moradia da famlia Vargas. Esses biografemas so geradores de significados na
narrativa, na medida em que mostram um Getlio nada esbanjador. Conforme
Jaguaribe (2007), as descries que remetem simplicidade da residncia devem
estar na cena descrita para a ambientao do leitor. Novamente utilizando as
cartas e os excertos, Lira Neto mostra um deputado simples que vai at a Cmara
de bonde, ao contrrio do colega que vai trabalhar com carro particular:
A primeira providencia de Getlio para se adaptar mais rapidamente

ao Rio de Janeiro foi deixar o hotel e mandar buscar a famlia em
So Borja. [...] O casal e os quatro filhos menores passaram a
morar na modesta Penso Wilson, localizada no nmero 2 da
praia do Flamengo. Alojaram-se todos em um apartamentinho
de dois quartos, dotado de um pequeno gabinete que servia de
escritrio a Getlio, uma diminuta varanda ensolarada e um
banheiro de uso comum aos demais hspedes do prdio. Uma
entrada lateral de mrmore permitia entrada independente
famlia, mas era evidente o desconforto e o desapontamento dos
filhos, que haviam perdido a liberdade proporcionada pelos ares
interioranos da pequena So Borja. [...]
O deputado Gilberto Amado, morador do bairro do Leme,
todos os dias passava a caminho da cmara em seu automvel
particular pela praia do Flamengo, onde morava Getlio: Vi,
mais de uma vez, porta da Penso Wilson, o deputado do
Rio Grande com uma pasta na mo, rodeado de uma petizada,
esperando o bonde. (NETO, 2012, p. 202). (grifos nossos).
Nas prximas passagens o narrador usa novamente biografemas ralos.

Neto (2012) investe naquilo que traduz de certa forma o poder econmico de
Assis Brasil. Na descrio detalhada podemos perceber a situao financeira
de Assis Brasil, que criava animais no Palcio de Pedras Altas todos pagos
com [...] libras esterlinas. (IBIDEM, p. 212). Assim fica implcito nesse mtodo
de utilizao do narrador onisciente que Assis Brasil alm de rico gostava de
ostentar sua fortuna, sendo que at mesmo suas galinhas White Wyandotte
eram importadas:
O acordo foi assinado no chamado Palcio de Pedras Altas, uma

rplica de castelo medieval, de arquitetura surpreendente, mas
de esttica duvidosa, erguida por Assis Brasil em pleno interior do
Rio Grande. Era l onde o lder dos oposicionistas gachos criava
suas vacas das raas Devon e Jersey importadas da Inglaterra,
115
seus legtimos cavalos rabes comprados em libras esterlinas

no mercado internacional e suas galinhas White Wyandotte
mandadas buscar diretamente dos Estados Unidos. (IBIDEM, p.
212). (grifos nossos).
Nos detalhes da visita de um reprter do jornal Correio, temos nos

biografemas usados pelo narrador alm da descrio da sute requintada do
quarto andar do Grande Hotel o vcio de charuto que acompanhava Getlio
havia algum tempo:
A entrevista, que receberia amplo destaque nas pginas do jornal,

teve como cenrio a requintada sute do quarto andar do Grande
Hotel, onde Getlio, lder da bancada gacha na cmara federal,
ainda costumava se hospedar em Porto Alegre. Da janela do
apartamento, enquanto soltava baforadas de seu charuto, ele
podia avistar o burburinho do cruzamento da rua da Praia com
a travessia Paissandu (mais tarde rua Caldas Jnior). (IBIDEM, p.
Getlio Vargas assume o Ministrio da Fazenda e uma multido j o

esperava para proferir reclamaes referentes s suas necessidades. Nesses
excertos biografemticos podemos perceber os detalhes da sede do Palcio do
Tesouro. Alm disso, podemos notar que assim como induz o narrador no ttulo
(que Getlio fora indicado por estratgias polticas mesmo no entendendo nada
de economia), que o biografado um poltico nato, atento, ouvinte de todos os
pedidos. Contudo, Getlio no dava efetiva ateno aos pedidos, desejando na
verdade, ser notado:
Uma multido se acotovelou nos sales do Palcio do tesouro

um velho casaro em estilo neoclssico no centro do Rio. [...]
Tanto que decidiu fazer as audincias pblicas um compromisso
semanal na agenda de trabalho. Durante as sesses de peditrios,
que chegavam a tomar manhs inteiras do expediente da casa,
ele ficava em p, como o jeito afvel de sempre, encostado de
leve no bir. Escutava os pedidos com inexplicvel pacincia.
No esboava o mais leve sintoma de enfado. [...]
Eu escuto atentamente, demonstrando interesse. Mas o que
mais me interessa realmente conhece-los melhor para saber
como trata-los. (IBIDEM, p. 242-243). (grifos nossos).
A sede do governo gacho, hoje Palcio Piratini, era um requintado salo

inaugurado por Borges de Medeiros. Na descrio minuciosa do palcio, percebemos
tratar-se de um elegante local nas observaes realizadas pelo narrador acerca da
decorao. Os biografemas, traos repletos de significao, nos revelam um Palcio
literalmente tomado de tons eclesisticos e de moderna arquitetura francesa:
Para Getlio Vargas, j bastava a mordomia de morar em um

impressionante palcio de arquitetura francesa, decorado com
lustres, vasos, estaturia e mrmores finos, no melhor estilo Lus
XVI. (NETO, 2012, p.281). (grifos nossos).
116
RODRIGO BARTZ
Em outra passagem inferimos que ciente das possveis investidas do

Catete contra o Rio Grande, Oswaldo Aranha no deixou por menos. Como
afirmou o prprio Aranha em carta enviada ao tio Jos de Freitas Valle ele
desabafava: desejamos paz, mas no fugiremos da luta. (NETO, 2012, p. 373).
O narrador mais uma vez usa os biografemas ralos para descrever o teor do
pedido feito pelo Rio Grande a uma empresa canadense de armas e munies.
Podemos constatar a riqueza de detalhes insignificantes narrativa como, por
exemplo, a caracterizao dos cartuchos requeridos no referente pedido. O uso
de biografemas pelo narrador estende a cena como estratgia ficcional, pois
para o teor biogrfico o importante seria apenas relatar que o Rio Grande havia
requerido armas e munies a uma empresa canadense, mas o narrador, ao
contrrio detalha, ficcionaliza tanto que o leitor tem a sensao de estar com o
pedido enviado aos canadenses, nas mos:
Os escritrios de Canadian Industries Limited (cil), umas das

principais fornecedoras de armas e munies ao Exrcito
canadense, recebeu naquele mesmo ms o pedido de uma
encomenda extraordinria, proveniente do Brasil. Mais
especificamente, governo do estado do Rio Grande do Sul.
O secretrio gacho do interior, Oswaldo Aranha, havia
solicitado por escrito o fornecimento de 5 milhes de cartuchos
pontiagudos, de 7 milmetros de calibre, destinados a municiar
fuzis e metralhadoras semiautomticas. Para evitar suspeitas e
vazamentos de informao, a entrega da mercadoria no deveria
ser feita em territrio brasileiro, mas no porto de Montevidu,
mediante o crdito de 240 mil dlares depositados no Bank Of
Montreal a favor da companhia. (IBIDEM, p. 373). (grifos nossos).
Na leitura da plataforma de campanha da Aliana Liberal, no dia 2 de

janeiro de 1930, o narrador nos descreve a cena novamente com nmeros
referente esplanada do Castelo: [...] terreno baldio e terraplanado, de 431 mil
metros quadrados, equivalentes a 61 campos de futebol. (NETO, 2012, p.392).
A referncia a nmeros uma expresso de objetivao na qual o narrador
jornalista Lira Neto procura transmitir uma impresso de rigor. Ademais,
em uma objetivao os nmeros so geradores de efeito de realidade. Os
biografemas utilizados pelo narrador trazem novas significaes cena, pois
com a comparao se tem a noo de espao e, consequentemente, o grande
nmero de pessoas presentes no evento:
Eram cinco e meia da tarde do dia 2 de janeiro de 1930. [...] No

centro de um pequeno estrado de madeira, Getlio se acotovelava
com cerca de outros vinte membros da Aliana Liberal. Para
todos os lados que olhasse, s vislumbraria o mar de pessoas
inundando a esplanada do Castelo, nome faustoso demais para
um imenso terreno baldio e terraplanado, de 431 mil metros
quadrados, equivalente a 61 campos de futebol e resultantes do
desmanche do antigo morro do Castelo, posto abaixo em 1921
para eliminar cortios e fornecer material aos aterros. (IBIDEM, p.
117
Nas ltimas pginas da biografia de Getlio Vargas, Neto (2012) usa a

descrio minuciosa para delinear Getlio, relatando a cena em que o biografado,
para se parecer mais com um revolucionrio, troca de indumentria civil por um
uniforme militar. Nos biografemas utilizados percebemos um Getlio que mesmo
arrancando suspiro das damas, no ficava nada bem no figurino escolhido, j
que a indumentria, contudo, no lhe cara bem. (NETO, 2012, p. 494). Esses
biografemas escolhidos pelo narrador constroem um retrato do ento presidente
que em nada se parecia com o de um revolucionrio pequenino e barrigudo
mas que mesmo assim assumiu a presidncia. Em outra passagem, os biografemas
selecionados pelo narrador traduzem como era o vago em que viajava a comitiva
revolucionria. As significaes recorrentes dos biografemas traduzem certas
regalias, como na descrio das porcelanas e dos cristais, conduzindo a uma
leitura de que mesmo revoltoso o alto escalo tinha certas vantagens:
O homenzinho pequenino e barrigudo se transfigurava,

no imaginrio da revoluo, em guerreiro garboso, que
conquistava a admirao dos cavalheiros e arrancava suspiros
das damas. Para adotar figurino mais apropriado a uma
campanha revolucionria, log depois de deixar a capital gacha
Getlio trocara os trajes civis pelo uniforme militar de brim
cqui. A indumentria, contudo, no lhe cara bem. O abdmen
proeminente ficou ainda mais manifesto quando circundado
pelo grosso cinto de couro preto, que destacou sua silhueta
cada vez mais rolia. As botas de cano longo, que iam at quase
altura dos joelhos e formavam uma espcie de balo duplo
na cala comprida embocada dentro delas, pareciam encurtar
ainda mais as pernas midas. [...]
Apesar de tudo, desfrutava-se de relativo conforto a bordo, pelo
menos nos vages iniciais. O primeiro deles, no qual Getlio
viajava em companhia do filho Lutero, do cunhado Walder
Sarmanho, do oficial de gabinete Luiz Vergara e do ajudante
de ordens Aristides Krauser, estava diretamente atrelado a um
carro-restaurante, onde as refeies feitas pelo alto-comando
eram servidas em pratos de boa porcelana. As bebidas, em taas
de cristal. (IBIDEM, 2012, p. 494-495). (grifos nossos).
Observamos nessas passagens que o uso dos biografemas recorrente

pelo narrador como forma de ficcionalizar a narrativa biogrfica. Compreendemos
que algumas opes biografemticas fornecem ao leitor informaes implcitas,
ou seja, por meio da leitura de biografemas podemos perceber o poder aquisitivo,
as manias do personagem, nos ambientar no espao em que o biografado
circula, por exemplo. Todavia, alguns biografemas esto meramente dispostos
com igual riqueza de detalhes, que nada aplicam narrativa biogrfica.
Ao longo dos excertos analisados, encontramos em muitas passagens os
biografemas ou elementos ficcionais trabalhando ligados aos elementos factuais.
Portanto, como gnero hbrido, percebemos a intencionalidade do narrador em
autenticar sua biografia atravs de recursos tanto factuais (como os arquivos,
cartas) quanto ficcionais (como os biografemas). Enfim, mas o que emerge dessas
escolhas do narrador, j sabendo que ele utiliza o ficcional e os biografemas?
118
RODRIGO BARTZ
Tratamos em nosso prximo passo o que descobrimos at o momento, o que

emergiu de nossos apontamentos para em seguida, encaminharmos nossas
consideraes finais.
6.3 ltima parada
O que diferencia uma biografia, seja ela histrica ou jornalstica,

certamente a produo biogrfica, isto , a maneira pela qual o autor aborda
e desenvolve a sua escrita. Percebemos atravs das anlises realizadas que
mesmo sendo escrita por um jornalista de ofcio, que segundo Santos (2013)
neutro e imparcial, a biografia Getlio, de Lira Neto (2012) tende a inclinar-se
para literatura ou para a ficcionalizao, decorrentes do uso de biografemas.
No queremos dizer que os biografemas por si s demonstrem uma
ficcionalidade ou parcialidade nata, porm por meio deles que o narrador
encontra espao para contornar as lacunas deixadas pelo factual. Esse factual
se fragmenta mesmo ancorado em uma pilha de arquivos, intertextualizando
na biodiagramao da obra elementos factuais e ficcionais, ora dispensveis,
ora repletos de significados. At porque, como afirma Vilas Boas (2008), fatos
histricos sem arte no passam de compilaes.
Mas o que nos intriga desde o incio porque o narrador, jornalista de
ofcio, busca em outros campos elementos para constituir sua biografia sendo
que a narrativa biogrfica por si s tida como verdadeira pelo senso comum.
Ou melhor, por qual razo o jornalismo dialoga com a literatura, emprestando
ao gnero biogrfico forma e identidade especfica. Tais questionamentos nos
remetem a uma possvel resposta, relacionada ao jornalismo midiatizado.
Como abordamos no terceiro captulo, o jornalismo midiatizado segundo
Soster (2012) faz com que os sistemas jornalstico e literrio dialoguem por
meio de uma de suas cinco caractersticas, a dialogia. Para avanarmos nessas
reflexes preciso compreender esse dilogo pelo vis da teoria dos sistemas de
Niklas Luhmann (2009). Segundo Soster (2012) em uma perspectiva dialgica,
considera-se o acoplamento estrutural entre os sistemas jornalstico e literrio,
um dos mecanismos por meio dos quais o sistema fortalece suas distines
frente aos demais sistemas, tornando-se a diferena que provoca diferenas
(LUHMANN 2009), e o meio com o qual igualmente dialoga, pelo vis de
afetaes que se verificam no interior dos dispositivos. Essas imbricaes so
mais do que uma simples hibridizao, como afirmam a maioria dos tericos
acerca das biografias, havendo nesse caso a instaurao de uma nova realidade
scio-discursiva, que complexifica lugares.
Como dissemos, a dialogia se caracteriza, no jornalismo, pelo fato de
este [...] buscar, na narrativa literria, os elementos que necessita para dar
conta de seus enunciados, e estabelecer, dessa forma, identidade frente aos
demais campos sociais. (SOSTER, 2012, p. 11). Ao faz-lo, afeta dialogicamente
tanto o que do jornalismo como o que da literatura.
Percebemos que as biografias de cunho jornalstico so afetadas e na
119
ausncia de conexes que esquadrinhem esse puzzle, os bigrafos se esforam

em uma tentativa de atribuir um sentido vida biografada.
Dessa forma, como vimos anteriormente, o jornalista bigrafo Lira Neto
(2012) no escreve uma vida, mas escreve com uma vida ou escreve o seu
encontro com essa vida por meio dos biografemas, como um roteirista que
dificilmente cria uma histria, mas a adapta com frequncia.
Os biografemas rompem a fronteira dos modelos tradicionais de biografia
que, como afirma Vilas boas (2008), jura dizer a verdade nada mais que a
verdade, somente a verdade e se associa a um olhar que evidencia os pequenos
detalhes, as cinzas soltas de Barthes (1979), os traos insignificantes que
fazem parte dessa vida. Recuperar o passado de uma vida pelo vis dos signos
biografemticos surpreendente, porque transcrever somente amparados pelo
factual tal e qual um bigrafo austero segundo as definies de Pignatari (1996),
pode levar a um caminho nada desafiador que somente nos confirmar aquilo
que j sabamos de antemo, nos oferecendo uma narrativa linear.
Sabemos que uma biografia pode ser tanto de apenas 17 meses como
Olga, do jornalista Fernando Morais, quanto de 48 anos, como o nosso objeto
de anlise Getlio, do tambm jornalista Lira Neto (tratamos apenas da primeira
obra de uma trilogia). A estratgia biogrfica propriamente dita advm de uma
vida fora da representao do real vivido. O bigrafo mais um organizador
do que um alinhavador de documentos. Usando biografemas e ficcionalizando
sua narrativa, o bigrafo pontilha traos que culminam em novos rostos, novas
verdades sobre o biografado e no numa linearidade. Usar os biografemas
consiste em ampliar o ordinrio.
O bigrafo imerso na sua estratgia biografemtica traar novas
personalidades transformando a matria documental em pegadas deixadas pela
vida. Provavelmente, assim ter a noo de que nunca conseguir prender uma
vida em caixas, apenas preenchendo essas caixas com mais uma pea.
A biografia se localiza entre a vontade de nos vermos refletidos em
algum que pode ser nosso exemplo e o desejo de dar uma olhada no quintal
do vizinho, em interessar-se pela vida do outro (como nos reality shows), o
que talvez explique esse boom mercadolgico das biografias. Ento, quanto
maior a vontade do bigrafo em dizer a verdade, toda a verdade, nada alm
da verdade, maior ser sua decepo. Infelizes so os jornalistas bigrafos que
acreditam que a verdade pode ser atingida em sua totalidade somente com
informaes. Como afirma Vilas Boas (2008), uma biografia revela tanto quanto
oculta: trazem mais a retrica da verdade do que a verdade da retrica. (VILAS
BOAS, 2008, p. 159).
Como dizia a escritora Virginia Woolf, uma biografia s pode ser
considerada completa quando explica sete ou mais eus enquanto uma pessoa
pode ter milhares. Isso se aproxima ao que afirma Antonio Candido (1976)
acerca do personagem. O autor define o personagem de fico (homo fictus)
como o mais prximo da realidade e no a realidade, pois podemos delimit-lo,
por possuirmos um conhecimento (presenteado pelo narrador) mais completo e
coerente, enquanto a pessoa viva (homo sapiens) constituda de uma infinidade
120
RODRIGO BARTZ
de eus. O que se aproxima muito do trabalho biogrfico quando pessoas,

tornadas personagens, sofrem o efeito do dinamismo da histria.
O narrador Lira Neto (2012) compreende isso. Como vimos nos primeiros
momentos, o narrador usando os biografemas fatais, atribui o sucesso de
Getlio a uma genialidade inata. Com tais biografemas mostra um Getlio
que j nascera predestinado ao sucesso, porm ao mesmo tempo critica essa
genialidade, mostrando um biografado que mal sabia amarrar o cadaro dos
sapatos. Da mesma forma, em segundo momento, guia sua narrativa pela
prerrogativa de que Getlio Vargas era uma pessoa de carter duvidoso, ligando
inclusive sua introduo com seu desfecho, usando uma tcnica conhecida por
escritores ficcionais. E por ltimo deixa trasbordar o ficcional concedendo a
diversas cenas, cheiros, costumes, estilos mobilirios, biografemas por vezes
recheados de significaes, por outras apenas utilizados como pormenores.
Isso deixa claro que por mais fiel que seja o bigrafo ao se deparar com
fatos subjetivos utilizar sua subjetividade para biografematizar suas selees
preocupado com a fluidez da narrativa. Alm disso, os jornalistas assumindo
o papel de narradores literrios ampliam a viso do leitor. Mesmo constatando
que possvel classificar nosso objeto de anlise como jornalstico(o que no
significa restringi-lo), percebemos que o narrador dialoga com a literatura
abarrotando de ficcionalidade a biografia. Isso, faz com que mesmo a biografia
possuindo elementos que comprovem sua inclinao jornalstica, ela no seja
um gnero totalmente puro.
121
CONSIDERAES FINAIS
Definir uma obra como biografia j uma tarefa desafiadora por exigir que
se busque apontamentos em muitos campos do conhecimento por se tratar de
um gnero hbrido. Igual dificuldade encontramos em caracterizar as narrativas
presentes nas biografias que no so as narrativas que foram (e talvez, isso seja
impossvel).
A maioria das biografias seguem a caracterstica da construo de uma
narrativa linear ou como afirma Bourdieu (1996), a vida como um conjunto coerente
e orientado que pode e deve ser apreendido como uma expresso unitria de uma
intenso subjetiva e objetiva de um projeto.
Tal acolhida das biografias que ganharam fora visvel na dcada de
1990 e continuam crescendo nos tempos atuais (ver seo 1.5), se deve pelo
notrio interesse para com as trajetrias individuais como forma de espelho para
a compreenso do presente. Percebemos que apesar das tmidas abordagens
acadmicas, a biografia voltou a ser interesse de estudos aqui no Brasil, como nas
as obras de Bruck (2010) e Vilas Boas (2002, 2008), entre outras como vimos no
decorrer de nossa pesquisa. Esse crescimento significativo segundo Dosse (2009)
[...] j sugere mesmo a possibilidade de se pensar uma teoria da biografia.
Evidenciamos o carter jornalstico da narrativa estudada. Ancorados em
Lima (1993) compreendemos que por mais hbrida, que sejam as biografias,
existem algumas inclinaes por parte dos jornalistas bigrafos que nos permitem
uma classificao luz das teorias jornalsticas. Alm disso, averiguamos que os
gneros jornalsticos mais inclinados literatura como, por exemplo, o diversional
e o interpretativo, ganharam fora em decorrncia desse casamento, que apesar
de no novo, consolida-se cada vez mais nas narrativas jornalsticas. Destarte,
encontramos em diversas passagens da narrativa biogrfica de Lira Neto a
singularidade a particularidade e a universalidade que podemos aplicar ao campo
do jornalismo como um todo segundo Genro Filho (2012).
122
RODRIGO BARTZ
Desde o incio, de nossa pesquisa, tnhamos o interesse em saber o que emergia

do posicionamento do narrador nas biografias de cunho jornalstico, ademais de abrir
portas e clarear algumas possibilidades, mesmo que por vezes incessante e, de certa
forma cansativas, para convalidar a importncia dessas camadas adjacentes nesse
gnero. Para tanto, diferenciamos primeiramente autor/narrador e conceituamos
as divergncias existentes entre as muitas espcies de narradores encontrados nas
biografias constatando que o narrador Lira Neto um narrador miditico segundo as
definies de Santiago. Apuramos que as tcnicas norteadoras dos escritores do New
Journalism, assim como a singularidade aparecem com frequncia nas biografias
jornalsticas e podem, inclusive, ser associadas aos biografemas pela semelhana.
Mesmo sendo jornalstico nosso corpus de pesquisa, percebemos, que o
narrador usa os biografemas e outras formas de ficcionalizar a obra como, por
exemplo, o uso de cartas dando voz (1 pessoa) aos personagens personificados. E
essa ficcionalizao na forma de biografemas, no uma aresta mais saliente do que
a jornalstica, mas indica a presena de uma metamorfose entre a histria, o factual
e o ficcional.
Notamos que apesar da mescla, esses biografemas oferecem aos leitores
informaes outras como caractersticas fsicas, descries de um ambiente,
personalidade de personagens, entre outros, ou seja, informa no se afastando
de um dos princpios do jornalismo. Lira Neto (2012) forma em sua biografia um
verdadeiro apanhado de cinzas soltas mostrando as peculiaridades, os ambientes e
as regalias desse Brasil getulista como no trecho abaixo:
Apesar de tudo, desfrutava-se de relativo conforto a bordo, pelo

menos nos vages iniciais. O primeiro deles, no qual Getlio viajava
em companhia do filho Lutero, do cunhado Walter Sarmanho, do
oficial de gabinete Luiz Vergara e do ajudante de ordens Aristides
Krauser, estava diretamente atrelado a um carro-restaurante, onde
as refeies feitas pelo alto-comando eram servidas em pratos de
boa porcelana. As bebidas, em taas de cristal. O segundo vago
era ocupado por Ges Monteiro e seu estado-maior. O coronel no
esquecera de levar consigo o gromofone e uma pilha de discos de
peras italianas, que providenciaram a trilha sonora da expedio.
(NETO, 2012, p. 495).
As expresses acima so de objetivao ao mesmo tempo que possibilitam

ao leitor uma viso ampla do espao e de seus personagens. Sendo assim, o leitor
pode transportar-se pela leitura de tais biografemas para determinada poca ou
cenrio retratado, tirando suas prprias concluses acerca dos fatos. Da mesma
maneira como queriam os escritores adeptos do Creative Nonfiction com as tcnicas
norteadoras do New Journalism.
Mesmo usando elementos ficcionais em sua narrativa por meio dos
biografemas o narrador tem a preocupao recorrente de relatar a fonte de suas
afirmaes, como forma de autenticar como verdadeira a narrativa jornalstica
incluindo o uso de fontes devidamente referidas no final da obra.
Como percebemos, existe nas biografias uma complexificao chamada por
Soster (2012) de dialogia (vista na seo 3.3) e que ocorre quando o jornalismo
123
dialoga com a literatura buscando aparatos para sua prpria manuteno enquanto
jornalismo. O mesmo ocorre com a literatura. Nas biografias jornalsticas, h uma
dialogia com a histria pelo grande leque de documentos e pela tentativa de traar
uma vida linear e cronolgica e literria, pelo uso de muitos biografemas como
recurso de ficcionalizao.
No dimetro desse narrar midiatizado, as biografias se assentam como parte
do sistema miditico-comunicacional, por meio do acoplamento estrutural (SOSTER,
2009, 2009-a, 2009-b, 2011 e 2012). De acordo com Soster (2011 e 2012), no
interior desse sistema nenhum dos dispositivos ocupa lugar central, todos so
conexes pelas quais os fluxos de informaes passam e so reconfigurados, como
na narrativa da biografia Getlio.
Ao dialogar com a literatura, com o ficcional em forma de biografemas, em
uma perspectiva de jornalismo midiatizado, que emergem certas escolhas do
narrador. Em um primeiro momento, nosso narrador se afincou na tentativa de
construir um personagem pautado no fatalismo, ou seja, em um personagem que
j nascera fadado ao sucesso. perceptvel a inclinao do narrador em nos fazer
acreditar por meio de uma ficcionalizao biografemtica que Getlio desde sua
infncia estava fadado a ser um lder. Se fssemos nos orientar pela narrativa de
Neto (2012), construiramos um Getlio ficcional. Um menininho, que desde cedo
era o comandante nas brincadeiras e na juventude um conselheiro. Pelo vis do
narrador de Getlio, especialmente nos quatro primeiros captulos, vimos uma clara
tentativa de construo de um heri que tudo sabe e que a todos encanta, jamais
proferindo uma frase sem sentido sequer.
Mas o interessante que ns leitores no precisamos nem nos esforar para
vasculhar as linhas do texto tentando procurar evidncias se procede ou no. Nos
mesmos captulos em que proclama um verdadeiro poltico mirim, com o uso do
que chamamos de biografemas fatais, o prprio narrador desfaz sua ficcionalizao,
caracterizando um Getlio que no era to heri e perfeito assim.
Com o que chamamos de biografemas extraordinrios, o mesmo narrador
que canoniza um Getlio (que ao que tudo indica, pela afeio do narrador, ser
um gnio), traz o personagem novamente para o terreno humano. Isso ocorre, por
exemplo, quando afirma que apesar de anotar as lies passadas na faculdade para
retom-las em casa aluno pouco assduo. O narrador afasta-se assim das defesas
elogiosas tornando o seu biografado mais prximo dos leitores com suas fraquezas
e tormentos. O que fica claro nessa primeira abordagem que a dualidade, desse
homem que com a mesma mo pode afagar carinhosamente um rosto e pode matar,
ser o norte para esse narrador. Para Edel (1990), a nova biografia aprendeu o que
a antiga no conseguiu. Essa ambivalncia identifica questes relativas nossa
existncia: contradizemos-nos porque somos ambivalentes. A vida no to linear
como uma biografia e a biografia escreve o que mais se aproxima da verdade.
Em uma segunda abordagem percebemos, (mesmo sendo sabedores por
meio das diversas biografias escritas acerca da vida de Getlio da antiga amizade
que tinha Chat com Getlio), certa admirao do narrador para com o biografado.
Explicamos. Estranhamos a nfase dada a uma frase proferida logo no incio da
narrativa em que Chat afirma ser Getlio a verdadeira raposa poltica dos
124
RODRIGO BARTZ
pampas. Recorrendo ao dicionrio de smbolos de Chevalier e Gheerbrandt (1998),

verificamos que as definies nele encontradas eram anlogas s encontradas na
narrativa de Lira Neto (2012). O Vargas do narrador Lira Neto como uma raposa,
astuta e sorrateira. Mesmo com o uso do narrador onisciente, em que dificilmente
percebemos alguma interveno, h uma intil tentativa de transparncia. A figura
da raposa guia toda sua narrativa, inclusive, ligando sua introduo ao seu desfecho,
segundo as definies de Gancho (2006).
Encontramos em toda narrativa esse Getlio arredio, aquele que tirava as
meias sem descalar os sapatos. Um homem em quem no se podia confiar, pois
mesmo cordial era igualmente traioeiro e matava sorrindo. Esse thorubos, ou
seja, essa dualidade paradoxal entre bem e mal, certo e errado norteiam as duas
narrativas. Em Getlio temos o thorubos atravs de uma afirmao de Chat no
incio da obra, como vimos anteriormente, que afirma ser Getlio: [...] a primeira
raposa dos pampas. (NETO, 2012, p. 23) (grifos nossos). Essa afirmao guia toda
sua narrativa, pois o Vargas de Lira Neto astuto, audacioso, mas medroso. dessa
forma que o biografema da raposa ecoa em toda narrativa. Essa comprovao deixa
mais claro que o biografema utilizado por Lira Neto (2012) se baseia na afirmao
de Chat presente logo no incio da biografia, funcionando como uma seta indicativa
para a dualidade do personagem.
O narrador miditico Lira Neto tem como caractersticas observar as trajetrias
e expor em suas narrativas a dualidade de seus personagens biografados por meio de
thorubos. o que acontece, por exemplo, com a biografia de Padre Cicero escrita em
2009 pelo Jornalista. Nela, essa dualidade pode ser percebida por meio de comparaes
feitas entre a mitologia popular e as acusaes, que acompanham o padre, feitas pela
igreja catlica. Essa controvrsia pode ser percebida na seguinte anlise:
A discutida relao de Ccero Romo Batista com jagunos e

cangaceiros tem sido outro entrave possvel anistia cogitada por
Ratzinger. Como absolver das penas do Tribunal do Santo Ofcio um
padre sob cujo as costas os detratores jogam a responsabilidade
pela concesso da patente de capito ao mais feroz de todos os
bandoleiros nordestinos, Virgulino Ferreira da Silva, Vulgo Lampio,
e troca de compromisso para que o Rei dos Cangaceiros enfrentasse,
em 1926, a clebre Coluna Prestes em sua passagem pelo serto?
Como indultar um clrigo que mesmo antes disso, em 1914, teria
benzido rifles, punhais, bacamartes, aparato blico entregue
jagunada para promover uma revoluo armada, uma sedio que
envolveu saques violentos a vrias cidades interioranas, provocou
a morte de centenas de inocentes e resultou na derrubada de um
governo legal? (NETO, 2009, p. 14).
O mesmo que ocorre com a afirmao de Chat, no incio da biografia de

Getlio Vargas que serve como um norte a partir do qual o enredo desenvolvido,
ocorre com a biografia de Padre Ccero. Note-se.
A primeira parte da biografia Padre Ccero poder, f e guerra no serto
(2009), A cruz, gira em torno do primeiro milagre, transformar hstias em sangue,
pois por meio desse biografema que o sacerdote vai contra a Igreja Catlica motivo
de sua excomunho.
125
Claro que tudo isso talvez passasse despercebido a um leitor desatento, porm
como nosso objetivo era analisar as escolhas do narrador conseguimos perceber essa
inclinao literria por meio do uso de biografemas relevantes para notarmos qual vida
de Getlio o narrador Neto (2012) escolheu relatar. E podemos perceber que isso era uma
caracterstica do narrador Lira Neto em suas narrativas biogrficas, pois na biografia
acerca da vida de padre Ccero temos o mesmo thorubos, ou seja, caracterstica das
biografias de Lira Neto ter uma intriga central que guia toda a narrativa .
Diversas outras passagens do texto, como podemos verificar, vieram
recheadas de traos biografemticos. O narrador mina os smbolos estabelecendo
uma nova ordem para aquilo que conhecamos acerca da vida de uma das maiores
figuras polticas do Brasil. Assim como Barthes (1979), o narrador Neto (2012) enche
de cinzas soltas a biografia.
Alm do conhecimento histrico acerca da vida de Getlio Vargas, os
biografemas usados pelo narrador Neto (2012) permitem uma fluidez na leitura e
uma maior apreciao do leitor. Isso porque ao dialogar com a literatura, a biografia
jornalstica se torna criativa e, conforme Genro Filho (2012), singular. Com esse jogo
de ficcional com factual, isto , de objetividade com subjetividade, o leitor pode
participar mais ativamente da histria.
A aproximao das biografias com a literatura uma das possibilidades
que garante sua permanncia como um dos gneros mais vendidos, sendo uma
diferena que causa diferenas. Talvez o nmero de vendas seja um indicativo de
que a inclinao com a literatura seduz.
O que emerge dessas inclinaes do narrador em usar os biografemas como
forma de ficcionalizar sua narrativa, , para ns, uma complexificao que acaba
criando novos significados, novos sentidos, novas formas de ler determinados
fragmentos de vida. Como afirma Soster (2012), ao dialogar com outros sistemas
(assim como a biografia dialoga com recursos da literatura) a narrativa jornalstica
gera novos sentidos.
Assim, Lira Neto (2012) relata os fatos que compem a obra com detalhes
minuciosos, aparentemente sem juzos de valor. Todavia, se levarmos em conta os
biografemas da raposa poltica, por exemplo, Neto acaba pondo em dvida antigas
certezas que o leitor teria a respeito de Getlio Vargas. Temos aqui uma biografia
descontnua que segundo Moiss (1983) ocorre quando a narrativa cria uma nova
ordem adotando a fora do prprio biografema.
Os leitores encantados com esse narrar despendem fascinados momentos de
leitura mesmo sabendo de antemo o desfecho da histria. Isso porque tendemos a
ficcionalizar a vida por parecer mais agradvel e confortvel. Talvez por isso reality
shows e biografias fazem tanto sucesso, pois vemos nos personagens de ambos
semelhanas com o que nos deparamos. A biografia atrelada literatura, a essa
forma de descrio verossmil, biografemtica aproxima e encanta o leitor. Mesmo
atendendo a um tempo cronolgico na sua maioria um fenmeno de vendas (fato
intrigante). O texto biogrfico por meio dos biografemas, da fabulao faz com que o
personagem biografado (na tentativa do narrador em captar o real) seja explicvel em
um maior grau de originalidade que a prpria vida, ofertando ao leitor uma sensao
de poder transformando esse personagem em algo mais manejvel e palpvel.
126
RODRIGO BARTZ
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Rodrigo Bartz
Professor de rede estadual e privada de educao bsica.

Formado em Letras Portugus Vernculas e Letras Espanhol, ambos
pela Universidade de Santa Cruz do Sul - UNISC. Possui mestrado em
letras leitura e cognio pelo (ppg em letras). Possui pesquisas na
rea do jornalismo literrio e biografismo.
136
RODRIGO BARTZ
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Jornalismo e Literatura: As Complexificações Narrativas Jornalísticas de Cunho Biográfico.

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RODRIGO BARTZ

Antonio Fausto Neto Unisinos

B294j Bartz, Rodrigo

1. Jornalismo e literatura. 2. Narrativa (Retrica). 3. Biografia

Bibliotecria responsvel: Fabiana Lorenzon Prates - CRB 10/1406

Pelo direito ao imaginrio

Luciano Bedin da Costa

Se fssemos tratar de uma histria da linguagem, ao menos da linguagem

mas em bancas de jornal e livrarias de rodovirias e aeroportos. Outrora coloca-

Salvo pequenas modificaes, este texto corresponde

O objetivo de uma biografia revelar o ser humano para

Dedico a minha mulher Christiane e a minha filha Livia por sempre se

Esta dissertao tem como objetivo estudar as complexificaes

Palavras- chave: Biografia; jornalismo; narrador; biografemas; estratgia.

Esta disertacin tiene como objetivo estudiar las complexificaciones

Palabras-clave: Biografa; periodismo; narrador; biografemas; estrategia.

2 PRIMEIRA PARADA: UM GNERO HBRIDO 39

3 SEGUNDA PARADA: TENTATIVA DE CLASSIFICAO 53

6 CHEGANDO AO DESTINO: A ANLISE 91

CONSIDERAES FINAIS 122

Por que analisar as biografias? Por que as biografias escritas por

Como corpus de nossa pesquisa, para a realizao da anlise, adotaremos

2 sm (sueco ombud, representante+ s+ingl man) 1 Nos pases de democracia avanada,

pesquisas em andamento acerca do gnero biogrfico. Os acervos aconselhveis

Por ocasio do que nos propomos no incio, mais precisamente no quarto

Nosso trabalho procura contribuir aos estudos acerca do gnero biogrfico,

1.1 As pesquisas na rea

As pesquisas relacionadas ao gnero biogrfico cresceram e continuam

luz na escurido: fico, memrias e (auto) biografias na escrita de Salim Miguel

4 Aspecto que abordaremos em um captulo subsequente.

abordagem gira em torno do gnero biogrfico. Alm disso, se discute nesse

Enquanto gnero majoritariamente em prosa e a registrar vivncias

Segundo Pereira, um renovado leque biografista se inaugura no final

concedendo aos poucos funo importante biografia. Na seo trs, Pereira

Do lugar que as biografias ocuparam no debate sobre como deveria ser

O passo seguinte, em sua pesquisa, ocupado pela relao entre biografia

a(s) imagem(s) construda(s) na biografia atravs das escolhas do narrador.

5 O New Jornalism americano foi a manifestao de um momento do jornalismo literrio surgida

A complexidade e amplitude do conhecimento de uma poca,

Agora, aps termos revisitado algumas das principais pesquisas

1.2 Acervos aconselhveis

A inteno de Bruck em seu trabalho refletir sobre possveis lugares

1.3 Um pouco de histria

As biografias vm tornando-se populares entre o grande pblico, vistas,

Aprofundando-se a separao, sobretudo a partir Tucdides,

A biografia como gnero literrio foi explorada desde a antiguidade, sendo

se narrativa trazendo aos olhos do pblico a imagem do heri. Utilizando o

Platnico, no tem muita simpatia pela histria e nega escrev-

[...] senso de complexo, sua descrio dos detalhes que instilam

Desde a antiguidade a biografia se apresenta como um gnero parte,

Ao descrever uma pessoa verdadeiramente santa, suas obras

desejo concebvel de criar personagens perfeitos. [...] Um santo

A verdade histrica na hagiografia era inviabilizada, afastando-se de um regime

Enquanto a biografia visa colocar uma evoluo e, portanto as

Com o tempo a hagiografia, que tem seu primeiro registro no sculo II

At o sculo XVIII, praticamente no existiam biografias que se

Com o desenvolvimento cientfico, o homem passou a figurar no centro

O desenvolvimento das atividades econmicas e a concentrao

O desenvolvimento das instituies universitrias segundo Madelnat

Nesse segundo momento, as biografias passaram a ser regidas por uma

como uma subdisciplina auxiliar da histria, um de seus mltiplos materiais

A biografia sofre ento um demorado eclipse [...], o mergulho da

No entanto, segundo Madelnat (1984), o marco para o paradigma