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DO PS-GUERRA
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Zhukov, Kruschev e boa parte do partido se uniram contra a tentativa de Bria e de sua KGB se entronizarem
no poder como sucessores de Stalin. Bria foi preso e executado. Porm, poucos anos depois, Zhukov levou a
desestalinizao longe demais, ao falar de crimes cometidos por gente de fora da corte de Stalin. Isso atingia o
prprio Kruschev, envolvido com a coletivizao na Ucrnia nos anos 30. Koniev, que era um desafeto de
Zhukov desde o momento em que Stalin ps os dois generais em competio pelo prmio da captura de Berlim,
ficou com sua cadeira, enquanto Zhukov teve de abandonar a vida pblica.
ambientado no ano de 1942, das grandes retiradas no Front Sul at s margens do Volga.
Exrcitos sem equipamentos, dotados apenas de coragem contra um inimigo muito bem
aparelhado, no conseguem melhores resultados do que o atraso do avano nazista por mais
que as baixas infringidas aos alemes sejam irreais. O filme termina com o incio da batalha
de Stalingrado e a redeno destes mesmos soldados. A atuao feminina no front tambm
lembrada com A zori zdes tikhie (Auroras nascem tranquilas), do diretor Stanislav Rostotsky,
de 1972. O esforo coletivo volta pauta com Goryachiy Sneg (Neve Ardente), de Gavriil
Egiazarov, de 1974 ou o meio drama meio documentrio com cenas reais Torpedonostsy
(Bombardeiros infernais) de Semyon Aranovich, de 1983.
1985 foi um ano diferente para o cinema blico sovitico. Em Idi i Smotri (V e veja),
Elem Klimov usou um tom de um pacifismo destoante da tradicional verso sovitica e
mostra partisans agindo na fronteira da legalidade. Para as comemoraes dos 40 anos do fim
da Grande Guerra Patritica o Estado encomendou novamente para Ozerov, o filme Bitva za
Moskvu (Batalha de Moscou), que pretende retratar os primeiros meses da guerra. Caso tenha
chegado aos cinemas concomitantemente ascenso de Gorbachev ao poder, foi produzido
antes, ainda sob Andropov e Chernenko. Ele exprime o descontentamento da intelligentsia
sovitica com a poltica de austeridade e a situao de estagnao econmica prolongada
atravs da crtica histria e uma subentendida reivindicao da abertura dos arquivos e de
uma reviso da histria do pas. mais um captulo da efervescncia dos grupos mdios
compostos por artistas, cineastas e cientistas sociais, polticos e econmicos, que j se
manifestava abertamente em congressos e revistas nos ltimos anos. O Tratado de No-
Agresso Ribbentrop-Molotov mencionado. Stalin passa claramente para o papel de vilo,
um tirano no muito diferente de Hitler, fraco em momentos decisivos, como sua recluso
durante o ataque ou doena durante os momentos decisivos em Leningrado. Que mantm
generais incompetentes e se desfaz daqueles que ao menos haviam ganho experincia na
conduo da luta. Que elabora metas inalcanveis, como contra-atacar quando as foras
seriam suficientes apenas para resistir. O sistema repressivo e induz ao suicdio dos oficiais
cados em desgraa, como o general Pavlov (que foi de fato fuzilado). O centralismo
tremendamente moroso e ineficiente. Quando as ordens chegam a situao j mudou
completamente. Os recursos necessrios para a luta no so liberados a tempo pela burocracia,
ou atrasam os produtos essenciais, como o combustvel para os tanques que precisam adentrar
no campo de batalha. O desconhecimento da realidade longnqua das fronteiras (e a limitao
intelectual de Stalin e da cpula da inteligncia) impede que as informaes coletadas por
grupos de espies sobre o ataque iminente recebam crdito. O abismo entre a linguagem e os
fatos fica patente com os relatrios que chegam a Moscou, que mais desinformam que
fornecem dados para a conduo da campanha, que trazem o que o centro deseja ouvir e no o
que realmente se passa.
Zhukov se torna o heri que salva outros generais dos tribunais de guerra (como o
futuramente desafeto Koniev) ou da deposio (como Timoshenko) ou que marcha pelas ruas
da recm retomada Viazma, ou que ainda previra nos jogos de guerra meses antes o
comportamento da ofensiva alem. Stalin ainda mantm a imagem contraditria ao sacrificar
a vida de todo um exrcito em Kiev ao se negar a ordenar a recomendao tcnica de Zhukov
de se retirar para posies mais defensveis e abandonar Kiev aos alemes, mas ao mesmo
tempo afirmar que, mesmo que as tropas fossem cercadas e destrudas, ainda assim esse
sacrifcio forneceria tempo necessrio para o pas reorganizar sua defesa e salvar o ponto
nevrlgico da nao, Moscou. Isso no deixa de ser uma emanao do chauvinismo e do
nacionalismo russo que cresciam no cinema sovitico desde os tempos de Brejnev
(LAWTON, 1992). Ozerov tentaria corrigir isso com seu filme seguinte, Stalingrado, de
1990, em que mostra as diferentes nacionalidades da URSS lutando juntamente, como nas
cenas da Casa de Pavlov. Foi o ltimo grande filme sobre a Segunda Guerra feito na URSS.
Para manter seu estilo de superproduo, num momento em que a economia sovitica rua sob
o peso do desmonte do sistema de planificao centralizada, Ozerov teve que buscar
financiamento externo, em Hollywood, que imps o uso de atores americanos em papis-
chave, como o do general Chuikov. A produo teve que se adaptar a la nueva
comercializacin de tipo occidental proclamada por el cine de la perestroika y la influencia
del mercado (JAMESON, 1992, 113). O franco-atirador, baseado em Vassili Zaitsev, era um
desertor quase fuzilado pela NKVD no cumprimento dos decretos de Stalin. O velho capito
da balsa de transporte de tropas no Volga se lamentava de ser difcil tirar foras para suportar
certas situaes depois que Deus foi abolido. O filme tem cenas de nudez coletiva. Um
interessante coquetel do que o cinema produzia nos tempos da Perestroika.
A reviso histria avanou profundamente. Stalin mais megalomanaco e cruel que
Hitler. Kruschev foi o responsvel pela derrota na Segunda Batalha de Karkov, que significou
a exposio da desguarnecida Stalingrado ao avano inimigo, ao no ordenar a retirada
recomendada por Zhukov. Os privilgios das pessoas com ligaes dentro do aparato so
evidenciados, como na remoo do filho de Krushev por avio para Moscou para se tratar. O
mito ainda se confunde com a realidade histrica, ao aparecer o filho de Kruschev como
responsvel por um homicdio durante uma brincadeira com um revolver carregado, e no
Vassili Stalin. O sistema cruel e lderes desumanos constituem uma teia de dios e rivalidade
destrutiva. Stalin sente inveja de Zhukov e o rebaixa. Kruschev desenvolve animosidade
suficiente contra Stalin que vm a revelar seus crimes. Zhukov, seu aliado de primeira hora,
confinado ao esquecimento logo em seguida. Bria, chefe da NKVD, uma figura inexistente
nos demais filmes, faz sua apario no crculo mais ntimo a Stalin. O pedido de troca de
Yakov por Von Paulus negado por Stalin no por patriotismo ou abnegao, mas por
abominar o prprio filho ao mesmo tempo em que o narrador comenta as trs dcadas que a
URSS ficou sob o controle deste homem.
Agora o centralismo e o planejamento no eram culpveis apenas pela m conduo
da segurana do Estado, provocando desorganizao, confuso e ineficincia, mas tambm
pela escassez de produtos para a populao civil. As recrutas em Stalingrado pedem
permisso para usar seus sapatos civis invs dos coturnos militares, pois os que foram
entregues eram masculinos. Ao abandonarem seus postos na artilharia, deixam para trs
tambm seus sapatos civis. Mesmo estes no se ajustavam, pela baixa qualidade na produo
e a inexistncia de relaes de livre mercado. O consumidor era tiranizado pelo produtor,
obrigado a usar o que lhe casse em mos e no do que precisava de fato.
O movimento da sociedade contra o feminismo de tipo socialista, que tornava iguais
homens e mulheres at na linha de frente, e que em muitos setores possua at o desejo do
retorno da mulher vida domstica (coisa que transparece at em alguns discursos de
Gorbachev por uma conduta mais feminina e familiar) tambm explicito no filme. Do caos
das recrutas tomando banho morte fcil nos postos de artilharia, ou a incapacidade para
enfrentar o inimigo aps v-lo pela lente tica do rifle de franco-atirador ao sentimentalismo
com resultados fatais. Da mesma forma que Ozerov participou da construo dos mitos em
torno de Brejnev, ele tambm abraou o iderio da Perestroika e da nova liderana no
Kremlin.
As relaes entre os aliados e da URSS com os pases libertados por ela na Europa
Oriental e Central mudaram menos com o tempo. Em formas gerais, o tory Churchill um
aliado traioeiro, que permitiu que empresrios ingleses fornecessem tungstnico para o
exrcito alemo (Padeniye Berlina) ou que pretendia abrir a segunda frente nos Balcs, como
forma de cercear a libertao dos povos eslavos por mos soviticas (Stalingradskaya i
Bitva). Ele era o principal empecilho para as relaes com o mais equilibrado Roosevelt, de
fato interessado na conteno do fascismo pela Unio Sovitica, mas sem uma atuao muito
mais concreta do que essa. Os aliados ocidentais teriam permitido a fuga de nazistas
criminosos de guerra para suas reas de controle, e essa no era uma acusao presente apenas
nos filmes da poca de Stalin (Vstrecha na Elbe ou Encontro no Elba, de Grigori Aleksandrov
e Aleksei Utkin, 1949). Os esforos militares dos aliados ocidentais so comparados com o
dos soviticos e, segundo alguns autores, so minimizados. Os filmes ressaltam que a segunda
frente, prevista para ser aberta em 1942, s veio de fato em 1944. Durante todo esse tempo,
abrir a segunda frente era o Exrcito Vermelho abrir os enlatados de carne de porco enviadas
pelos contratos de Lend-Lease pelos Estados Unidos (Osvobozhdenie). Mesmo em 1985,
ressaltam que a ajuda americana s veio depois que a prpria Unio Sovitica se mostrou
capaz de sobreviver sozinha invaso alem. O pedido de Stalin, por ajuda, logo em seguida
invaso em junho, foi condicionado a estabilizao do fronte, que s se deu em novembro
(Bitva za Moskvu). Um julgamento mais razovel da produo cinematogrfica ps-Stalin no
encontraria grandes diferenas na produo americana, mesmo esta no sendo considerada
uma fbrica ou centro difusor de mitologias.
Uma representao menos consistente, entretanto, d-se nas relaes da URSS com os
territrios libertados. No caso polons no h qualquer meno ao governo exilado de
Sikorsky em Londres e do levante de Varsvia em 1944. Apenas o Exrcito Popular Polons,
de cunho socialista, mencionado e tem atuao destacada (Osvobozhdenie). Mas dever-se-ia
levar em conta que mesmo a produo historiogrfica ocidental comete o erro contrrio,
engrandecendo a atuao dos partidrios de Sikorsky e apagando da histria a existncia dos
combatentes simpatizantes ou subordinados aos grupos socialistas. O pan-eslavismo se d
desde as conversas e as aproximaes lingusticas entre oficiais soviticos e poloneses ou
soldados russos e a populao blgara (Geroite na Shipka ou Heris de Shipka, de 1955). A
onda de estupros e saques no avano sobre a Alemanha recebeu outra verso em
Osvobozhdenie, com as cenas de flerte entre o tanquista sovitico e a filha da famlia alem
que o recebe em casa e o convida para tomar caf. Ou ainda a brava jornada de soldados
soviticos para levar uma mulher alem grvida a um hospital, em Mir vkhodyashchemu (Paz
a quem entra, de Aleksandr Alove e Vladimir Naumov, de 1961). Mas no algo
essencialmente diferente do que o ocidente produziu mesmo recentemente, como as relaes
consentidas entre soldados americanos e alems em Band of Brothers, porm bem mais
realistas em Julgamento em Nuremberg, de 1961, com as cenas sugeridas de prostituio em
troca de alimento no cenrio da Alemanha devastada do ps-guerra.
A progressiva desideologizao da sociedade sovitica e das amarras que ligavam os
cineastas da intelligentsia aos ditames da liderana poltica jogou por terra qualquer
adaptabilidade honesta do conceito de totalitarismo criado no Ocidente e imposto anlise do
regime. No se deve descartar, porm, que vrias de suas caractersticas eram aplicveis
realidade durante o governo de Stalin. Mas, mesmo nesse perodo, o conceito no se aplica
inteiramente. No tanto pelos objetivos do Estado, mas pelos resultados concretos alcanados
diante da populao. Novos heris nacionais foram criados ainda nos anos 30 com o auxlio
do cinema, como a glorificao da resistncia at a morte de Chapaev, ou antigos heris
czaristas foram resgatados no ps-guerra, como os marechais Kutuzov e Suvorov, ou o
almirante Ushakov, retratados em filmes entre 1945 e 1953, alm de novos serem
entronizados no panteo da histria oficial, como forma de ressuscitar antigas tradies,
simbologias e hierarquias extintas nas foras armadas com a Revoluo de Outubro. Com a
desestalinizao parte dessa memria oficial foi destruda, revista ou desacreditada tambm
no cinema, que, na poca, apresentou poucos filmes que se pode considerar como
monumentos recordao da guerra. O conservadorismo crescente, inclusive um
renascimento do nacionalismo russo, produziu uma nova inflexo na percepo do cinema
sobre a atuao do pas na Grande Guerra Patritica, movimento que teve um final abrupto
com a Perestroika e a Glasnost, seu novo formato de produo e os temas que geravam
inquietao na sociedade no momento da abertura dos arquivos secretos. Para o povo
sovitico, a principal memria da guerra no deixou de ser retratada no cinema e na histria
oficiais: os enormes sacrifcios e sofrimentos passados pela populao apesar de
tremendamente mais idealizados.
REFERNCIAS
Fontes:
Alov, Aleksandr; Naumov, Vladimir. Mir vkhodyashchemu (90 minutos) Mosfilm: 1961.
Bondarchuk, Sergei. Oni srazhalis za rodinu (137 minutos) Mosfilm: 1975.
___ ___ Sudba Cheloveka (103 minutos) Mosfilm: 1959.
Chiaureli, Mikheil. Padeniye Berlina (151 minutos) Mosfilm: 1950.
Chukhrai, Grigori. Ballada o soldati (88 minutos) Mosfilm: 1959.
Egiazarov, Gavriil. Goryachiy Sneg (105 minutos) Mosfilm: 1974.
Kalatozov, Mikhail. Letyat juravli (97 minutos) Mosfilm: 1957.
Klimov, Elem. Idi i Smotri (136 minutos) Mosfilm: 1985.
Kott, Alexander. Brestskaya krepost (138 minutos) Belarusfilm: 2010.
Ozerov, Yuri. Bitva za Moskvu (358 minutos) Mosfilm: 1985.
___ ___ Osvobozhdenie. (470 minutos) Mosfilm: 1969.
___ ___ Stalingrad (196 minutos) Mosfilm: 1989.
___ ___ Soldaty svobody (599 minutos) Mosfilm: 1977.
Petrov, Vladimir. Stalingradskaya bitva i (198 minutos) Mosfilm: 1948.
Rostotsky, Stanislav. A zori zdes tikhie (188 minutos) Gorky Film Studios: 1972.
Tarkovsky, Andrei. Ivanovo Detstvo (95 minutos) Mosfilm: 1963.
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