Autenticidade e gneros musicais: valor e distino como formas de

compreenso das culturas auditivas dos universos juvenis

Authenticity and musical genres: value and distinction as the forms of
understanding of the audio cultures of the youthful universes
Jeder Silveira Janotti Junior

Resumo
O artigo aborda as manifestaes da msica popular massiva como expresses
culturais vinculadas a determinados ambientes comunicacionais a partir da
cultura auditiva materializada nos modos de audio e circulao da msica
popular massiva, observando valores ligados aos aspectos sociais do consumo e
circulao da msica agregados ao texto musical. Assim, alm da intensidade
sonora, do volume e da distoro, os artefatos de audio, os formatos de
armazenamento e o modo de utilizao desses dispositivos tambm so
fundamentais para o reconhecimento das culturas musicais juvenis e sua
diferenciao de outros padres de audio, configurando estratgias de
autenticidade, atrelados a gneros musicais como o rock e a msica eletrnica.

Palavras-chave
Culturas juvenis; msica popular e cultura miditica

Abstract
This article approaches manifestations of popular music as cultural expressions
tied with determined communicational environment, materialized in audio
cultures and means of popular music circulation. Thus, beyond the sonorous
intensity, the volume and the distortion, the devices of hearing, the formats of
storage and the way of use these devices, they are, also, means of recognition of
the youthful musical cultures and its differentiation of other standards of
hearing, configuring authenticity strategies, tied with musical genres like rock
and roll and electronic music.

Keywords

Professor do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas da Universidade

Federal da Bahia, e-mail: jeder@ufba.br.

ponto-e-vrgula, 4: 330 343, 2008

 Youth cultures; popular music and midiatic culture.

Abordar as manifestaes da msica popular massiva como expresses culturais

vinculadas a determinados ambientes comunicacionais significa perceber como alguns
valores ligados aos aspectos sociais do consumo e circulao da msica so agregados
ao texto musical em sentido estrito. Assim, alm da intensidade sonora, do volume e da
distoro, os artefatos de audio, os formatos de armazenamento e o modo de
utilizao desses dispositivos tambm so fundamentais para o reconhecimento das
culturas musicais juvenis e sua diferenciao de outros padres de audio. Pensar, por
exemplo, que o tocador MP3 j est difundido por diferentes estratos etrios dos
ouvintes de msica nas grandes metrpoles, no significa pensar o fim de uma
estratificao juventude/adulto a partir dos artefatos, pois necessrio introduzir nessa
diferenciao os diferentes usos destes artefatos. Por exemplo, os gneros musicais
linkados aos jovens, como o ps-rock ou a msica eletrnico, esto muito mais
associados a uma cultura shuffle1, em que a cultura auditiva marcada por audio de
faixas individuais do que pela apropriao de um lbum como obra marcada pela
audio de uma seqencia faixas pr-ordenadas. Deste modo, pode-se pensar que as
culturas auditivas vinculadas msica popular massiva esto atreladas a determinadas
habilidades de circulao/apropriao dos gneros e subgneros musicais que
reproduzem, em menor escala, o modelo de atribuio de valores ligado s prticas (de
produo, rotulao, circulao e consumo) musicais. Assim, pode-se pensar que a
msica popular massiva tambm utilizada como demarcador das experincias juvenis
quando se observa:
1) Expresses plsticas que englobam desde as produes ligadas indstria
fonogrfica, em sentido tradicional, at as produes caseiras que circulam na
internet. Aqui, deve-se levar em considerao as polarizaes entre distoro/suavidade,
intensidade sonora, utilizao de diferentes instrumentos.

1
Shuffle marca um modo de audio, em geral associado aos MP3 players, caracterizado pela audio
aleatria das faixas armazenadas no tocador e que rompe com o modelo tradicional de audio de LPs e
CDs que seguem a seqencia linear das faixas e autores dos lbuns musicais.

ponto-e-vrgula, 4 75
2) Tecnologias que possibilitam a produo, circulao e consumo dos produtos
musicais por parte de msicos, produtores, crticos e ouvintes. Nesse sentido, o termo
massivo no se refere apenas ao nmero de ouvintes/consumidores envolvidos, mas
tambm s sensibilidades ligadas s configuraes tcnicas forjadas ao longo do ltimo
sculo. Sensibilidades, atreladas ao processo de aquisio/reproduo da msica (como
a cultura do download) que funcionam como sistemas valorativos de demarcaes dos
territrios juvenis.
3) Formatos, constries econmicas, rotinas produtivas, culturas organizacionais,
prticas musicais, crticas e prticas de audio voltadas para a
produo/circulao/apropriao das diversas expresses musicais que compem a
msica popular massiva e diferenciam os ouvintes atravs de acessibilidade econmica,
gnero, faixa etria, etnia.
possvel perceber que as classificaes no universo da msica obedecem a um
emaranhado de posicionamentos e vises de mundo e que, para compreender melhor
essas fronteiras e seus desdobramentos, se faz necessrio um entendimento do papel
desempenhado pelos dispositivos tecnolgicos de reproduo sonora. Levando-se em
considerao as idias de Denis McQuail sobre o que poderamos chamar de cultura
popular massiva, pode-se observar que:
[...] h mesmo pouca possibilidade de distinguir o gosto de uma elite do gosto das massas, uma
vez que quase todos so atrados por elementos diversos da cultura popular dos media. Os
gostos sero sempre diferentes e podem aplicar-se diferentes critrios de avaliao, mas devemos
aceitar pelo menos a cultura dos media de nosso tempo como um fato consumado e trat-la nos
seus prprios termos. provvel que o termo cultura de massa se mantenha em circulao, mas
a forma alternativa de cultura popular (querendo dizer essencialmente cultura que popular,
apreciada por muitas pessoas) parece prefervel e j no acarreta uma associao pejorativa.
(McQuail, 2003:104, grifo nosso).

ponto-e-vrgula, 4 76
 Isso no significa deixar de reconhecer que existe uma grande confuso quando
se usa o adjetivo massivo para fazer referncia a uma parte da produo musical
contempornea. A expresso msica popular massiva parece abarcar diferentes formas
de expresses musicais, desde as especificidades da msica eletrnica e do rock at
manifestaes de consumo amplo, como a msica ax e a msica romntica brasileira.
Fala-se tambm, de maneira indistinta, de expresses musicais no-massivas, msica de
raiz e msica alternativa, expresses utilizadas em boa parte das distines operadas por
boa parte dos gneros musicais associados s culturas juvenis. No difcil ouvir, em
estdios, garagens e bares, jovens negarem o aspecto serial de suas paixes musicais,
afirmando o carter no-massivo de expresses musicais como o rock e a msica
eletrnica. Estes fatos, alm de obliterarem o papel desempenhado pelos artefatos
miditicos na configurao das expresses sonoras contemporneas, tambm podem
levar ao menosprezo do papel das mdias na configurao da escuta musical na
contemporaneidade. Trata-se ento de reconhecer que grande parte das relaes sociais
operadas pela msica demarcada a partir de expresses culturais forjadas nas
chamadas indstrias culturais e que mesmo as expresses culturais ditas populares, de
alguma forma, mantm inter-relaes com a cultura miditica. O que coloca em
perspectiva a necessidade de uma anlise miditica da msica popular massiva para que
se possa compreend-la no s como obra ou produto econmico, mas como um
importante dos fenmenos comunicacionais ligados s culturas juvenis:
Cada ouvinte que escuta o rdio, assiste a TV, vai aos cinemas, sai para danar, come em
restaurantes, participa de festas, est criando, est sendo forado (para que se torne apto a
manusear as suas percepes sonoras) a desenvolver uma competncia aprecivel na utilizao e
traduo das impresses musicais que flutuam atravs das caixas de som em quase todos os
espaos vitais. Tal competncia no resulta primariamente de qualquer aprendizado formal, mas
dos diferentes processos de aprendizados cotidianos e de como ns ensinamos a ns mesmos
quais os sons dessa rede que surgem atravs da moderna paisagem urbana e que devem ser
colocados em grupo e entendidos ou como msica ou como outra coisa. (Stockfelt, 2006: 89)

ponto-e-vrgula, 4 77
 Para entender a msica popular massiva em suas especificidades miditicas
preciso destacar que as lgicas econmicas presentes nesses produtos no esto
dissociadas das mediaes das sensibilidades, formatos culturais, tecnologias e de suas
inter-relaes (Martn-Barbero, 1997). Assim, pode-se notar, por exemplo, que a
popularizao da circulao digitalizada da msica atravs do arquivo de compresso
MP3 no significa somente uma possvel crise no mundo da msica, bem como uma
transformao nas relaes de produo/circulao/consumo e apropriao dos produtos
musicais. E neste caso, no se trata somente de transformaes mercadolgicas. A
cultura do download, o consumo de faixas (ao invs do lbum), a relao de
determinados gneros musicais, como a msica eletrnica, com a circulao na rede de
computadores, acaba por criar valoraes diferenciadas nas prprias expresses
musicais. Na verdade, preciso tomar muito cuidado quando se afirma a existncia de
uma crise generalizada das indstrias culturais ligadas aos produtos musicais, j que
dentro da perspectiva adotada neste artigo o que se encontra em crise o modelo
centrado na produo/distribuio das grandes gravadoras, as chamadas majors.2
Dificilmente pode-se afirmar que essa uma crise da indstria da msica em sentido
amplo. Possivelmente nunca se ouviu tanta msica. Ao lado do consumo dos
MP3players, dos acessos s plataformas de disponibilizao de msicas on-line (como o
Last.FM3), dos dispositivos de downloads (como o E-Mule) e dos sons automotivos; as
turns continuam em alta, a venda de artefatos tecnolgicos como home theatres,
instrumentos musicais e aparelhos de reproduo sonora de alta qualidade continuam
marcando parte do mercado musical, isso sem falar na melhoria dos sistemas de
reproduo sonora dos computadores pessoais, que destacam o consumo juvenil da
msica, continuando a demarcar os espaos de audio, como o quarto e a rua, como
importantes locais de demarcaes identitrias das culturas juvenis:
A parte dos formatos tcnicos que sustentam a reproduo sonora vinil, cassetes, CDs, MP3 e
das oportunidades que esses formatos oferecem para o consumidor, bem como para a indstria
fonogrfica, as vrias formas de consumo associado de hardwares com a reproduo sonora
tem desempenhado tambm um papel importante no incremento da experincia da msica
popular desde a segunda metade do sculo vinte. Antes de tudo, a propenso da indstria do

2
O termo major (maior ou principal, em ingls) comumente utilizado pela crtica musical para se
referir s gravadoras transnacionais com braos corporativos em outros ramos da indstria da
comunicao e do entretenimento, como cinema, televiso aberta e a cabo, internet, fabricao de
equipamentos etc. Podem-se citar como majors da atualidade, as gravadoras Universal, BMG, EMI, Sony
e Warner. (Lima, 2007, p. 24)
3
O site Last.FM umas das maiores plataformas de distribuio e consumo de msica da atualidade.
Criado em 2002, comporta cerca de 15 milhes de usurios ativos em diversos pases. Recentemente foi
comprado por US$ 280 milhes pelo conglomerado multimiditico dos Estados Unidos CBS (Amaral,
2007; Nogueira, 2008).

ponto-e-vrgula, 4 78
 udio pela miniaturizao contribuiu para a remodelao das sensibilidades da msica pop e das
condies sociais de audio (Thberge, 2001: 22).

ponto-e-vrgula, 4 79
 Assim, o que se postula aqui a idia de que as diferentes expresses musicais
que circulam nessa ambientao miditica possuem gneses e interfaces comuns;
quando observadas no contexto da msica popular massiva, permitem uma abordagem
menos passional e mais substancial das relaes criativas e comerciais implicadas na
produo musical que se afirma no circuito das indstrias culturais atreladas ao modo
como parte do consumo musical utilizada por uma parcela significativa da juventude
como estratgias de demarcao identitria.

A msica popular massiva como um espao tensivo que engloba os

aspectos plsticos das criaes musicais, suas lgicas econmicas e
apropriaes culturais
Considerar as expresses musicais contemporneas atravs da perspectiva
miditica implica perceber as tessituras que permitem a afirmao da msica popular
massiva como ambientao miditica que pressupe o reconhecimento de uma
linguagem prpria, acmulo de capital simblico4 por parte dos atores envolvidos nas
prticas musicais, utilizao especfica das tecnologias de gravao/reproduo/
circulao, manipulao dos elementos plsticos dos sons e apropriaes culturais. Um
dos aspectos que merecem destaque o reconhecimento da constante tenso que
envolve os processos criativos e as lgicas comerciais, fato que envolve boa parte das
relaes sociais/ideolgicas dos gneros musicais ligadas ao universo juvenil; j que
uma parcela significativa de gneros musicais, como o rock e a msica eletrnica, se
valem, para alm dos elementos plsticos da msica, de sensibilidades configuradas nos
modos de audio e circulao do produto musical.
A partir da considerao sobre as especificidades das indstrias culturais, ou
seja, das misturas que envolvem poticas artsticas e lgicas de entretenimento,
consumo produtivo e ndices econmicos, possvel dizer que, mesmo o mais radical
dos guitarristas de heavy metal, ao afirmar-se como produtor de, digamos, uma
sonoridade death-brutal-meldico , no deixa de enderear-se a um pblico que
espera justamente esse tipo de posicionamento em relao a determinadas regras
tcnicas, econmicas e sociais que servem como referncia a esse subgnero musical.

4
Sarah Thornton j tratou da passagem da idia de capital simblico, de Bourdieu, para o universo da
msica eletrnica, elaborando uma inteligente interface com o conceito de subcultura, forjando assim a
idia de capital subcultural (Thornton, 1996).

ponto-e-vrgula, 4 80
 O que permite entender que tanto a configurao plstica das expresses
musicais quanto s estratgias discursivas de construo da imagem pblica dos atores
da msica contribuem para o processo de produo de sentido da msica popular
massiva, em uma espiral de sentidos que engloba marcas presentes na materialidade dos
produtos musicais e seus posicionamentos na cultura miditica. Assim, a msica
popular massiva tambm um espao de reconhecimentos atrelados diretamente posse
de capitais culturais que envolvem a produo musical, a narrativa biogrfica,
genealogias, referncias e distines que englobam elementos mercadolgicos e
musicais. Transpondo parte das idias com que Pierre Bourdieu aborda o campo da
literatura para as especificidades da msica popular massiva, pode-se afirmar que:
[...] esse universo relativamente autnomo (o que significa dizer, tambm, relativamente
dependente, em especial com relao ao campo econmico e ao campo poltico) d lugar a uma
economia s avessas, fundada, em sua lgica especfica, na natureza mesma dos bens simblicos,
realidades em dupla face, mercadorias e significaes, cujo valor propriamente simblico e o
valor mercantil permanecem relativamente independentes. (Bourdieu, 1996: 162)

ponto-e-vrgula, 4 81
 O que foi argumentado at aqui no est relacionado afirmao da inexistncia
de certo grau de autonomia criativa por parte dos msicos/produtores da msica popular
massiva, reivindicao fortemente atrelada ao rock e msica eletrnica. A autonomia
existe e, notadamente, varia de acordo com os diferentes gneros e composies. Por
outro lado, ao negar a importncia dos aspectos plsticos das expresses musicais
massivas, como fazem alguns autores (Adorno, Horkheimer, 1985; Dias, 2000) acaba-se
por reduzir esse importante produto da comunicao e cultura contemporneas sua
lgica produtiva. No se trata de cair nas velhas armadilhas dos dualismos
apocalpticos/integrados, tampouco de rotular os estudos da economia poltica de
adornianos mesmo porque a noo de indstria cultural nos permite compreender
parte das tenses que circundam a msica popular massiva. Trata-se, sim, de reconhecer
que h uma autonomia relativa e uma interface permanente entre os aspectos plsticos
das criaes musicais e suas lgicas econmicas5.
Fugindo a uma configurao linear do campo musical, que partiria da
composio/produo-execuo/circulao e consumo, delineia-se um trajeto que
reconhece as especificidades da msica popular massiva atravs de alguns atributos
ligados aos aspectos miditicos da circulao desses produtos na cultura
contempornea.
Nessa direo, pode-se questionar: quais so as estratgias miditicas
configuradas pela msica popular massiva? Para responder a parte desta pergunta,
preciso atentar para a relao msico-ouvinte e compreender o processo de tocar e
gravar como uma performance direcionada a um pblico especfico. E esse ponto inclui
as rotulaes do feeling musical, das performances puramente comerciais, dos bons
e maus msicos etc., de acordo com as regras que perpassam os diferentes gneros da
msica popular massiva. Aquilo que considerado autntico em uma apresentao da
cantora Madonna, por exemplo, a performance, a dana e os excessos fsicos seria
considerado totalmente inapropriado a um cantor de blues. O que se coloca aqui no
uma suposta diferena entre essas expresses musicais, at porque elas parecem bvias,
e sim como a articulao entre autenticidade e comercialismo se desdobra na msica e
nas culturas juvenis.

5
Um timo trabalho sobre msica que se apia em uma interface entre os estudos culturais e a economia
poltica da comunicao pode ser encontrado no livro Lapa: cidade da msica (Herschman, 2007).

ponto-e-vrgula, 4 82
 A autenticidade envolve, ento, o polmico aspecto da criatividade nas indstrias
culturais e a busca por distines e diferenciaes em meio ao universo musical. Afinal,
ser reconhecido significa alcanar certa autonomia criativa, mas, ao mesmo tempo,
encontrar um lugar no mercado. Isso no significa que a autonomia seja a mesma em
relao aos diferentes gneros musicais. Para um msico de heavy metal, por exemplo,
se ater aos cnones fundamental. J para uma cantora como Marisa Monte, transitar
entre o samba de raiz e a msica pop globalizada sinal de ruptura com as formas
estabelecidas pelo mercado musical. possvel notar que ser autntico no campo da
msica popular massiva um enredamento que envolve no s o posicionamento em
relao s estratgias de consumo amplo (mainstream), mas tambm valoraes e
formataes musicais que unem expresses plsticas e posturas mercadolgicas dos
consumos de nicho (underground).

Dos gneros textuais aos gneros miditicos

Seguindo o caminho at aqui delineado, estamos propondo a idia de gneros
miditicos a partir das concepes de gneros textuais e discursivos que alm das
noes de texto e discurso, incorpora tambm a materialidade dos processos
comunicacionais para uma melhor compreenso dos aspectos semnticos, sintticos e
pragmticos dos gneros musicais em suas especificidades miditicas6.
Ancorados nos aspectos sociolgicos do consumo dos produtos miditicos, os
Estudos Culturais apontam para o fato de que, em geral, reconhecemos parte dos textos
que circulam no campo da comunicao a partir de sua rotulao, ou seja, em geral se
reconhece um filme, uma cano e os programas televisivos como configuraes de um
gnero particular: aventura, drama, rock, telejornal, srie televisiva, telenovela etc.: O
resultado deste reconhecimento que o espectador/leitor/crtico orientar sua reao ao
produto de acordo com as expectativas geradas pelo fato de reconhecer em primeiro
lugar o seu gnero (Fiske et al., 1995:165).

6
A pesquisadora Simone S da Univ. Federal Fluminense pioneira no Brasil na proposio de estudos
miditicos da msica que levem em conta a materialidade dos processos comunicacionais (S, 2004;
2006a; 2006b)

ponto-e-vrgula, 4 83
 Toda definio de gnero pressupe uma demarcao negativa e/ou comparativa
com outros gneros, ou seja, analisar a msica popular massiva atravs dessa
perspectiva pressupe perceber as relaes entre um produto miditico e outros de
diferentes gneros e compar-lo com expresses cannicas ou similares dentro do
mesmo paradigma. Os gneros so dinmicos justamente porque respondem a
determinadas condies de produo e reconhecimento, indicativos das possibilidades
de produo de sentido e de interao entre os modos de produo/circulao/consumo
dos produtos miditicos. Momentos de uma negociao, os gneros no so abordveis
em termos de semntica ou sintaxe: exigem a construo de uma pragmtica, que pode
dar conta de como opera seu reconhecimento numa comunidade cultural (Martn-
Barbero, 1997:302).
Uma olhada pelas grades de programao das rdios, pelas sugestes de
taxonomia dos sites de msica, pela rotulao das msicas disponibilizadas para
download, pelas prateleiras das lojas de discos, pelos releases das gravadoras, pelos
sites de msicos, pelas pginas de fs e pela programao da MTV permite perceber que
uma parcela importante da circulao e do consumo da msica popular massiva est
diretamente ligada ao modo como as rotulaes permitem ao consumidor filtrar e
reconhecer as valoraes dos produtos culturais.
Hoje, os ouvintes que utilizam a internet como espao de procura por msica ou
como um local de partilha de conhecimentos e afirmaes sobre valoraes musicais
tm ao seu dispor listas de discusso, fruns, sites de hospedagem, enfim, ferramentas
que possibilitam a existncia de uma rede interativa com arquivos musicais e
informaes conectadas aos gneros e subgneros da msica popular massiva. Esse
fenmeno, baseado nas possibilidades de etiquetagem das informaes efetuadas por
produtores e consumidores, denominado folksomania. Segundo Aquino (2007):
[...] trata-se de um sistema de indexao de informaes que permite a edio de tags (etiquetas)
que descrevem o contedo dos documentos armazenados. Baseada na livre organizao, a
folksonomia traz um novo tipo de link, a tag, criada pelos prprios usurios da web, que assim,
de forma coletiva representam, organizam e recuperam dados na rede. (Aquino, 2007: 1)

ponto-e-vrgula, 4 84
 Mas no se deve idealizar o papel desempenhado pelos consumidores. A
rotulao e a classificao de uma faixa musical em um gnero miditico parte de um
jogo tensivo que envolve a tentativa, por parte de produtores, de enderear os produtos
aos seus possveis consumidores e mediao de crticos, comunidades de consumo de
msica e classificaes efetuadas por ferramentas de rastreamento de informao7 que
situam o produto em meio ao excesso informacional da cultura miditica atual. Por
exemplo, o site norte-americano Last.FM, uma espcie de rdio on-line e ferramenta de
compartilhamento de arquivos, funciona atravs da seleo de uma determinada faixa
por um usurio e, a partir de sua execuo, oferece uma seleo de outras faixas que
seriam parecidas com a anterior ou se encaixariam no mesmo gnero. Essa seleo
feita atravs do rastreamento de audies anteriores e de classificaes sugeridas pelos
prprios usurios, alm da disponibilizao de uma srie de dados sobre as msicas
ouvidas e possibilidades de trocas de informaes com usurios que partilhem os
mesmos gostos musicais.
Esse sistema axiolgico uma das bases da cartografia da cultura musical de
uma maneira geral. Um gnero musical dentro da cultura miditica uma tendncia
para o investimento de determinadas valoraes. Cada escolha um posicionamento
que contempla aspectos de demarcaes territoriais e uma referncia a atribuies de
valores diferenciados, fundados na negao ou desqualificao de outros gneros.
Quando uma gravadora, um msico, um crtico ou um f assumem ou negam
determinado gnero, eles o fazem de acordo com referncias que esto situadas
margem ou nos confins das estratgias textuais. O consumo musical envolve modos de
audio especficos ligados s apropriaes da musicalidade e tentativas de antecipao
das classificaes por parte de produtores, crticos e mediadores do consumo musical:
Cada juzo de valor, enquanto consiste num gesto de atribuio, contempla tambm um aspecto
polmico, ou seja, a rejeio da ou das atribuies concorrentes. Que se trata de atribuio de
valores testemunhado pelo prprio termo valor que necessariamente categorial, isto ,
manifestao de uma polaridade, de uma diferena. (Calabrese, 1988: 35)

7
Por exemplo, quando se adquire um disco atravs do sistema on-line na Amazon.com, o consumidor
imediatamente apresentado a outros itens que compradores que efetuaram a mesma compra tambm
adquiriram.

ponto-e-vrgula, 4 85
 Assim, os gneros musicais envolvem ento: regras econmicas
(direcionamentos e embalagens), regras semiticas (estratgias de produo de sentido
inscritas nos produtos musicais) e regras tcnicas e formatos culturais (que envolvem a
produo, a circulao e a recepo musical em sentido estrito). Traar a genealogia de
uma faixa da msica popular massiva envolve localizar estratgias de convenes
sonoras (o que se ouve), convenes de execuo/audio (regras formais e
ritualizaes partilhadas por msicos e audincia), convenes de mercado (como a
msica popular massiva circula e embalada) e convenes de sociabilidade (quais
valores e gostos so incorporados e excorporados em determinadas expresses
musicais). Nesse sentido, o potencial do conceito gnero miditico deve ser avaliado na
operacionalizao do modelo de anlise da msica popular massiva aqui proposto.
Nesse sentido, quando se ouve uma msica massiva, espera-se participar de um
desdobramento que envolve os padres estabelecidos pelas culturas auditivas, os
processos criativos, os usos e as apropriaes das circulaes e dos processos
tecnolgicos que abrangem o fazer e o ouvir msica. Como lembra a pesquisadora
Simone Pereira de S, [...] fica claro que a gravao em estdio no somente o
registro de uma sonoridade anterior e original (da performance ao vivo); mas sim um
processo de criao musical per se, com sua prpria esttica, valores e referncias (S,
2006: 08).
Vale observar neste ponto, uma importante distino efetuada por Thberge
(2001) entre formatos tcnicos, ou de armazenamento, como o vinil e o MP3, e
formatos de udio, como o lbum8, a compilao ou a faixa. Claro que h uma inter-
relao, econmica e criativa, entre os formatos tcnicos e de udio, mas perceber como
as compilaes se adequaram ao suporte CD, ou como o lbum conceitual, incluindo a
sua parte grfica, est relacionado ao disco de vinil, no significa obliterar essas
diferenciaes. Aliam-se a esse fato, as transformaes que podem ser operadas em
relao ao lanamento dos produtos musicais quando, para alm das estratgias de
lanamentos anuais por parte das grandes, observa-se tambm o lanamento espordico
de faixas separadas na internet, principalmente por parte de autores independentes,
rompendo assim com os modos tradicionais de agendamento dos produtos musicais
ligado aos lbuns.

8
A idia de lbum remete ao conjunto das canes, da parte grfica, das letras, da ficha tcnica e dos
agradecimentos lanados por um determinado intrprete com um ttulo, uma espcie de obra fonogrfica.

ponto-e-vrgula, 4 86
 A prpria idia de lbum, ou seja, um produto musical com cerca de quarenta
minutos que configura a idia de uma ligao entre suas diversas faixas, est
diretamente relacionada ao surgimento do Long-Play, um disco de vinil, de 12
polegadas, com 33 1/3 rotaes por minuto que permitia aumentar a quantidade de
dados armazenados, alterando assim parte das relaes de consumo com a msica
popular massiva. Segundo Marchi, [] o LP passa a ser consumido como livro, ou
seja, um suporte fechado passvel de coleo em discotecas privadas com o status de
objeto cultural, afinal julga-se a cultura musical de uma pessoa pela discoteca que
possui (Marchi, 2005: 13). Alm disso, vale destacar, novamente, o papel
desempenhado pelos aparelhos de reproduo sonora nas culturas musicais:
Pode-se argumentar que nenhuma outra tecnologia afetou tanto nossa experincia de msica
popular do que o alto-falante eletrificado: a sonoridade estridente do rock ou o baixo contnuo do
hip hop so sons que s foram produzidos e experenciados atravs dos meios tecnolgicos. Os
engenheiros de som reconhecem a importncia dos alto-falantes no consumo da msica e
empregam rotineiramente dois ou trs diferentes sistemas de alto-falantes em uma tentativa de
aproximar os diferentes efeitos das condies de audio em uma dada mixagem. (Thberge,
2001: 07).
A produo de sentido da msica popular massiva no deriva somente de uma
configurao imperativa da faixa, mas tambm de um posicionamento scio-cultural de
produtores, msicos e ouvintes. Vale lembrar que no se trata necessariamente de
cenrios presentes em mapas tradicionais. possvel falar do cenrio pico do heavy
metal, do serto do baio, da Jamaica do reggae ou da metrpole do rap; na verdade
esses exemplos no so referncias a territrios em sentido tradicional, e sim, espaos
associados a certas sonoridades, ou melhor dizendo, paisagens (com suas contradies,
anseios e faltas) presentes na msica popular massiva. Muitas vezes as prprias
denominaes por exemplo, msica caipira de raiz ou msica sertaneja carregam
traos que envolvem imaginrios espaciais presentes nas performances gravadas das
canes. No caso da msica caipira, h uma valorizao de certa quietude, de um
mundo desarticulado das novas tecnologias e das modernidades, j a nomenclatura
msica sertaneja remete, hoje, ao agrobusiness, aos rodeios, ao mundo pop dos
grandes produtores de gros.

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