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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

FACULDADE DE ARQUITETURA

PROGRAMA DE PS-GRADUAO E PESQUISA EM ARQUITETURA - PROPAR

LINHA DE PESQUISA: TEORIA E HISTRIA DA ARQUITETURA

Rafael De Conti Lorentz

A QUALIDADE ESPACIAL

NA OBRA DE LOUIS I. KAHN

DISSERTAO DE MESTRADO

Orientador: Prof. PhD. Douglas Vieira de Aguiar

PORTO ALEGRE | 2016

3
4
AGRADECIMENTOS

Muitas foram as contribuies para a realizao deste trabalho, diretas e indiretas.

Em primeiro lugar, devo agradecer ao PROPAR e sua equipe de funcionrios,
professores e colegas alunos, pelo ambiente de valorizao e disseminao do
conhecimento. Ao Prof. Douglas Vieira de Aguiar, agradeo sinceramente o
encorajamento e os insights fundamentais para o desenvolvimento da
dissertao.

Pessoalmente, agradeo minha famlia pela confiana que sempre depositou

em mim, em todas as situaes. Andrya, devo agradecer por muito mais coisas
do que caberiam aqui, e sua companhia durante as congelantes visitas aos
estudos de caso apenas uma amostra disso.

Agradeo tambm s pessoas e instituies abaixo pela colaborao e gentil

acolhida durante a realizao das visitas aos edifcios analisados neste estudo:

Yale University Art Gallery.

A Lisa Thornell e Kraig Binkowski, do Yale Center for British Art.

A Kate Joseph e Care Dipping, do Salk Institute for Biological Studies.

A Gail Scanlon e Ward Ganger, da Phillips Exeter Academy.

5
6
RESUMO

Essa dissertao apresenta um estudo analtico sobre a obra do arquiteto Louis I.

Kahn, desde o ponto de vista da sua qualidade espacial, compreendida esta no
modo como ocorre a interao entre espao e usurio. Foram selecionados trs
edifcios como estudos de caso capazes de representar a sntese evolutiva da
concepo de espao ao longo da obra de Kahn, os quais foram submetidos a
uma anlise emprica baseada na experincia espacial do observador em
movimento, lanando mo de um conjunto de ferramentas no assim denominado
mtodo do observador. Os edifcios estudados viabilizam o desenvolvimento de
anlises que abrangem desde as primeiras obras de Kahn, na dcada de 1930,
at o seu falecimento, em 1974.

A anlise realizada registra o desempenho dos edifcios em termos de sua

legibilidade e funcionalidade, compreendidas como qualidades inerentes ao
espao e ao modo como este condiciona a experincia do usurio, relacionando-
as concepo espacial do edifcio. Procura-se ampliar a compreenso dos
resultados obtidos luz da evoluo da obra terica do autor, traando relaes
de causa e efeito entre esta e os fenmenos registrados na realidade concreta
dos edifcios. O trabalho busca ainda ampliar a compreenso da relao da obra
de Kahn com o contexto da produo arquitetnica de sua poca, investigando
as influncias que recebe e as contribuies que oferece, especialmente no que
tange continuidade da arquitetura moderna.

Palavras-
Palavras- chave: Louis Kahn; Qualidade Espacial; Mtodo do observador; Yale
University Art Galley; Salk Institute; Phillips Exeter Academy Library;

7
8
ABSTRACT

The present dissertation is as an analytical study about the work of architect Louis
I. Kahn, focusing on its spatial quality, as funded in the interaction between space
and people in motion. Three buildings were selected as case studies in order to
capture the evolutionary synthesis of space conception happened during Kahns
career. Each building was submitted to an empirical scrutiny based upon the
spatial experience of a moving observer, using a set of tools named as the
method of the observer. The buildings investigated are put in relation with other
Kahns buildings, so allowing the development of an analytical discourse
embracing since his first works, in the 1930s, until his death, in 1974.

The analysis registers the performance of the buildings in terms of their legibility
and their functionality, both understood as qualities inherent to space and the way
they shape the users experience, so relating them to the buildings spatial
conception. The dissertation intends to enlarge the understanding of the findings
by considering the evolution of Kahns theoretical work, so bringing cause-effect
connections between theory and the registered phenomena in the concrete reality
of buildings. Eventually, this study aims to enlarge the understanding of the link
between Kahns work and the architectural environment of the time, so exploring
the influences he received and contributions he gave, especially concerning the
evolution of modern architecture.

Keywords:
Keywords : Louis Kahn; Spatial Quality; Method of the Observer; Yale University
Art Galley; Salk Institute; Phillips Exeter Academy Library;

9
10
NDICE:

1- Introduo
Introduo | pg 13

2- Referencial Terico
Teric o | pg 18

3- Metodologia | pg 33

4- Panorama sinttico sobre a obra de Louis I. Kahn | pg 50

5- Estudo de caso 01:

01: | pg 95
Yale University Art Gallery (1951-53)

O Edifcio | pg 95

O Percurso do Observador | pg 107

6- Estudo de caso 02:

02: | pg 125

Laboratrios do Salk Institute (1959-65)

O Edifcio | pg 125

O Percurso do Observador | pg 141

7- Estudo de caso 03: | pg 160

Biblioteca da Phillips Exeter Academy (1965-72)

O Edifcio | pg 160

O Percurso do Observador | pg 178

8- Discusso | pg 193

9- Notas finais | pg 214

10-
10- Referncias Bibliogrficas | pg 22
2244

11
12
 1- INTRODUO:

Essa dissertao consta de uma explorao terica e emprica sobre a obra

do arquiteto Louis I. Kahn (1901-74). O trabalho focaliza, predominantemente, a
condio espacial da obra do arquiteto, sua espacialidade, ou seja, o modo como
espao e usurios de relacionam.

A obra de Kahn o posiciona entre os arquitetos mais influentes do sculo XX.

Desenvolvida ao longo de um perodo de maturao e transio do movimento
moderno, sua carreira atinge mxima expresso a partir do incio da dcada de
1950, constituindo uma das mais influentes do perodo, at sua morte, em 1974.
1
Segundo Vincent Scully , a obra de Kahn , sobretudo, pensada. Ela comea
algo. Efetivamente encerra o Estilo Internacional e abre caminho para um
modernismo muito mais slido, no qual o renascimento do vernacular e das
tradies clssicas da arquitetura viriam desempenhar papel central. De fato, a
insero da produo de Kahn dentro do contexto do movimento moderno pode
ser considerada inovadora. Integrante da denominada terceira gerao da
arquitetura moderna2, sua contribuio fundamental para um momento no qual,
em paralelo a outros autores contemporneos, o espectro da produo
arquitetnica moderna, cujo paradigma esttico e formal havia sido estabelecido
durante a dcada de 1920, consideravelmente ampliado. Segundo Montaner,
este um momento em que arquitetos como Aldo van Eyck, Lina Bo Bardi, Luis
Barragn e Kahn rejeitam o formalismo e o maneirismo do estilo internacional e
reivindicam um novo olhar em direo aos monumentos, histria, realidade e
3
arquitetura verncula .

A metade do sculo XX marcada pelo intenso debate acerca dos supostos

limites da arquitetura moderna em termos de repertrio formal e da sua possvel
reduo a um estilismo rgido, que acaba, de um modo ou outro, criando
condies para o surgimento daquilo que seria denominado como ps-
modernismo. A obra de Kahn representa, nesse contexto, um certo paradoxo,
pois ao mesmo tempo em que reclamada como ponto de partida para muitos

1
SCULLY, Vincent. Introduo em: Louis I. Kahn: In the Real of Architecture. Rizzoli, 1991.
2
MONTANER, Josep Maria. A Modernidade Superada. Gustavo Gili, 2012. Pg.16
3
(Ibidem). Pg.17

13
dos arquitetos ps-modernistas que surgem especialmente a partir da dcada de
1960, representa uma contribuio genuinamente moderna, oferecendo a
evidncia da capacidade de amplitude da arquitetura moderna enquanto sistema
4
esttico e formal , poca retoricamente posta prova. O papel de Kahn nesse
contexto fundamental pela radicalidade de sua obra, cujas principais inovaes
no so resultado da incorporao de uma linguagem esttica ou de um estmulo
externo a priori, o que poderia ser simplificadamente atribudo adoo de
mtodos construtivos tradicionais de um local especfico, por exemplo. Na obra
de Kahn encontraremos uma reviso de conceitos seminais da prpria tica
moderna, inserindo o movimento moderno na tradio arquitetnica.

Em sua produo, e o que pretendemos analisar neste estudo, o espao

construdo desempenha papel fundamental na compreenso da contribuio que
representa para a arquitetura do sculo XX. Em primeiro lugar porque, no modo
de projetar de Kahn, verifica-se que a concepo de espao um elemento
bsico daquilo que podemos definir como a teoria que prope e que trataremos
5
de delinear neste estudo. Conforme sublinhado por Schulz , Kahn reinsere na
arquitetura a questo existencial do homem e a sua busca por expresso e
significado. Segundo ele, os arquitetos modernos excluram, em geral, a
dimenso existencial, ainda que alguns a tenham espontaneamente
reconhecido.(...) somente com Louis Kahn que a dimenso existencial readquire
sua verdadeira importncia, e com a bem conhecida interrogao O que um
edifcio quer ser? o problema vem formulado na sua forma essencial. Para ele, a
importncia fundamental de Kahn reside na sua atitude filosfica, que parte da
compreenso da arquitetura como instrumento do homem para dar significado
sua existncia.

O edifcio, portanto, possui valor enquanto objeto capaz de traduzir, atravs de

sua construo, as leis ou regras que o definem. Em outras palavras, deve ser
constitudo de modo a evidenciar a ordem de sua prpria natureza, permitindo,
6
portanto, que seja dotado de significado existencial . A arquitetura, em diferentes
culturas, locais e momentos histricos, tende a funcionar como a sntese concreta
4
PION, Helio. El Sentido de La Arquitectura Moderna. Edicions. UPC, 1997.
5
SCHULZ, Christian Norberg. Genius Loci, Paesaggio, Ambiente, Architettur. Electa, 2005. Pg. 6
6
SCHULZ, Christian Norberg. Il Significato nellArchitettura Occidentale. Electa, 2006. Pg. 8

14
da compreenso do mundo pelo homem e da sua insero neste, tornando o
7
geral visvel enquanto situao concreta e local . Na mo contrria tendncia
abstrao e generalizao da relao entre homem e espao presente no cerne
do modernismo da primeira metade do sculo XX, a obra de Kahn vista como
retomando a questo existencial como ponto de partida e critrio fundamental da
sua produo arquitetnica. A importncia da natureza do espao e, portanto, da
qualidade espacial de seus edifcios, representaria, portanto, o centro
gravitacional de suas decises de projeto.

Buscando desvendar as repercusses desse modo de projetar, esse estudo

desenvolve a anlise no tempo das obras de Kahn tendo como ponto de partida
a condio espacial por elas criada, compreendendo que a qualidade espacial,
entendida como critrio de excelncia na arquitetura, se configuraria e se
experienciaria atravs do corpo em movimento. Para tanto, o estudo elabora uma
reviso terica da assim denominada teoria da espacialidade, procurando trazer
luz relao entre homem e espao desde o ponto de vista filosfico at sua
relao com a arquitetura e o conceito de qualidade espacial relacionado sua
realidade concreta. Procuramos assim contribuir no enriquecimento da pesquisa
e do estudo relacionado espacialidade, temtica inerente prtica arquitetnica
e que naturalmente no se esgota nos autores apresentados.

Em captulo especfico procuraremos delimitar a metodologia a ser aplicada como

mtodo de verificao do papel desempenhado pela espacialidade nas obras
analisadas. Este mtodo ao qual lanamos mo ser aqui denominado como
8
mtodo do observador e consistir da utilizao da caminhada como ferramenta
de estudo e pesquisa. A anlise efetiva da obra de Kahn se inicia em um captulo
introdutrio que consta de um apanhado geral de seu trabalho desde os anos
iniciais, a fim de permitir ao leitor a visualizao de um panorama amplo tanto do
autor quanto do contexto histrico em que se insere. Aps, sero descritas a
anlises empricas de trs edifcios selecionados: a Galeria de Arte da Yale
University, os Laboratrios do Salk Institute e a Biblioteca da Phillips Exeter
Academy. Essas foram realizadas em viagem de estudos realizada em fevereiro

7
SCHULZ, Christian Norberg. Genius Loci, Paesaggio, Ambiente, Architettura. Electa, 2005. Pg. 10
8
AGUIAR, Douglas. Espao, corpo e movimento. Arqtextos UFRGS, 2006.

15
de 2015, e uma anlise dos resultados obtidos em cada um dos estudos de caso
ser feita no captulo denominado Discusses, apresentando a riqueza de
contradies constatadas. Finalizando o estudo, em Notas finais vamos
relacionar as caractersticas espaciais da obra de Kahn com a evoluo de sua
teoria, buscando explicitar como o espao reage aos fatores que configuram sua
atitude em relao arquitetura. Em outras palavras, buscaremos compreender
como os conceitos e contribuies trazidas pela obra terica de Kahn se
traduzem em espao arquitetnico.

A confrontao dos dados registrados a partir da aplicao do dito mtodo do

observador permitir a elaborao de uma avaliao crtica desde um ponto de
vista concreto, que pretendemos contribua para o enriquecimento do
conhecimento sobre a arquitetura de Kahn, permitindo a visualizao da
qualidade de seus edifcios tendo em conta o registro de suas contradies.
Como diz McCarter: Kahn demonstrou que uma arquitetura moderna
criticamente desenvolvida o nico modo vivel de construo para nosso o
tempo, inspirando diretamente o retorno contemporneo tectnica moderna e
9
ordem material na arquitetura . Acreditamos que a anlise apresentada nesse
estudo ser capaz de informar fatos concretos frequentemente sobrepostos por
interpretaes simblicas e assim colaborar no entendimento de como a obra de
Louis I. Kahn surge na arquitetura do sculo XX como contribuio
compreenso da arquitetura moderna como um sistema formal e no como
estilo.

9
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon, 2005.

16
FIG. 1 | Fotografia de Robert Richman mostrando Imtiaz Mia, assitente de Kahn no projeto da Assembleia Nacional de
Bangladesh, em Dakha. A imagem parte da exposio Louis Kahn: The Power of Architecture [we-heart.com]

17
 2- REFERENCIAL TERICO:
TERICO :

A figura de Louis Kahn surge como uma das principais referncias dentro da
arquitetura do sculo XX, seja pelo reconhecimento da alta qualidade de seu
trabalho, seja pelos romantismos atiados por sua personalidade. Fato que seu
nome no passa despercebido ao estudante de arquitetura, que apresentado
obra de Kahn inevitavelmente durante a graduao ou, ainda, ao entrar em
contato com uma das inmeras publicaes que exibem suas obras. No existe
autor que se proponha a traar um panorama da arquitetura moderna que se
permita no incluir os edifcios de Kahn entre os principais exemplares a serem
estudados. A fora da sua obra, portanto, o insere na categoria de grandes
mestres da arquitetura, o panteo que rene os nomes aos quais nos
acostumamos a admirar de longe e que transforma seus integrantes em ideais.
Sua importncia enquanto referncia de qualidade pode ser medida nas palavras
10
de Vincent Scully , responsvel pelo primeiro trabalho inteiramente dedicada
obra de Kahn, publicado j em 1962, e que diz que em Kahn, como uma vez em
Wright, a arquitetura parece comear de novo. O reconhecimento de que goza
tambm pode ser percebido nos eventos contemporneos que celebram sua
obra, como a grande exposio Louis Kahn: The Power of Architecture,
organizada pelo Vitra Design Museum e exibida em diversas partes do mundo a
partir de 2013 (fig. 1). Outro exemplo da importncia da obra de Kahn a
manuteno, por parte da Universidade da Pensilvnia, da Louis I. Kahn
Collection, acervo que rene desenhos e projetos originais, livros, maquetes e
itens pessoais do arquiteto (fig. 2). Alm disso, comum que arquitetos de
renome, dentre os quais Mario Botta, Peter Zumthor, Alejandro Aravena, Sou
11
Fujimoto e Renzo Piano , citem Kahn como uma importante fonte de inspirao e
aprendizado. Nas palavras de Piano: Com Kahn eu comecei a aprender que
existe uma mgica na arquitetura. Existe uma pequena linha vermelha que
conecta a arte de construir, juntar as coisas, com a arte de criar maravilhamento,
estupor, encantamento12.

10
SCULLY, Vincent. Louis I. Kah. G. Braziller, 1962.
11
Catlogo da exposio Louis Kahn: The Power of Architecture. Vitra Design Museum.
12
Piano trabalhou com Kahn no final da dcada de 1960 como colaborador no projeto para a fbrica da
empresa Olivetti, localizada em Harrisburg, Pensilvnia (fig. 3). Outros exemplos de arquitetos que

18
FIG. 1 | Exposio Louis Kahn: The Power of Architecture no Design Museum de Londres [we-heart.com]

FIG. 2 | Louis I.Kahn Collection,Universidade da Pensilvnia [design.upenn.edu]

FIG. 3 | Maquete do Palazzo dei Congressi, em Veneza [circuitodearquitectura.org]

FIG. 4 | Vista area da fbrica da Olivetti em Harrisburg [imcconstruction.com/]

A fala de Piano e sua referncia mgica expe um aspecto que surge recorrente
na abordagem obra e figura de Kahn: a tendncia a uma excessiva mitificao
do indivduo e mistificao da obra. Embora seja esperada e at natural a criao
de uma imagem estereotipada a respeito de tudo aquilo que se credencia como
dolo, podemos perceber que em relao a Kahn esta atitude se mostra mais
acentuada do que a registrada na referncia a outros autores de comparvel
importncia. No filme My Achitect13, por exemplo, o arquiteto indiano Balkrishna
Doshi se refere a Kahn como um yogi, uma espcie de guru dotado de alta
sensibilidade e conhecimento, algo transcendente. Essa mstica que parece
envolver o legado de Kahn se deve, em parte, dramaticidade e ao poder

colaboraram com Kahn so Mario Botta (que trabalhou no projeto para o Palazzo dei Congressi em
Veneza- fig. 4), Balkrishna Doshi (que colaborou no projeto do Instituto Indiano em Ahmedabad), Moshe
Safdie e Robert Venturi..
13
My Architect: A Sons Journey (2003). Dirigido por Nathaniel Kahn, filho de Louis Kahn.

19
simblico do formalismo de sua obra, e muito abordagem filosfica e potica de
seus escritos e suas conferncias, de tom inegavelmente romntico e nem
sempre bem assimilados. Considerando o contexto da arquitetura na metade do
sculo XX, momento em que a obra de Kahn emerge no cenrio internacional,
sua abordagem terica difere da temtica tecnocrata preponderante na arena
moderna ao repropor questes filosficas, sobretudo relacionadas sua vertente
existencialista. Segundo FRAMPTON14, a obra de Kahn uma rejeio a um
funcionalismo simplista, em favor de uma arquitetura capaz de transcender a
utilidade. Obviamente este tipo de sentena corre o risco de saltar no vazio, pois
os termos funo e utilidade podem ser entendidos de modo ampliado, e no
necessariamente se limitam descrio da mera capacidade mecnica de um
espao, qual Frampton se refere. Certo que o pensamento de Kahn, embora
no exposto de forma sistemtica por ele, delimita uma certa teoria da
arquitetura, que emerge intimamente relacionada, e at como fenmeno de uma
compreenso filosfica do mundo que por sua vez guarda semelhanas com a
15
obra de Edmund Husserl, Martin Heidegger e Hannah Arendt , por exemplo.

NORBERG-SCHULZ16 procura descrever essa teoria utilizando a obra de

Heidegger para interpret-la em um artigo chamado Kahn, Heidegger and the
Language of Architecture, de 1975. Citando a famosa retrica o que o edifcio
quer ser?, na qual Kahn posicionava o incio do processo de projeto, Norberg-
Schulz sugere que essa questo vai alm da abordagem do funcionalismo.
Funcionalismo uma questo de princpio circunstancial, indo do particular para o
geral. A questo de Kahn, pelo contrrio, sugere que edifcios possuam uma
17
essncia que determina a soluo . Para ele, esse modo de pensar diferiria
substancialmente do mtodo consagrado no ensino Bauhaus, que fundamenta a
ideia-chave do modernismo como um sistema esttico-formal cujo critrio o
atendimento s necessidades especficas do contexto em que o objeto se insere.
Ou seja, a noo de Kahn de que o edifcio possua essncia ou uma natureza a
priori que deve encontrar expresso atravs da arquitetura radicalmente, no

14
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna. Martins Fontes, 2003. Pg.298
15
Edmund Husserl (1859-1938), Martin Heidegger (1889-1976) e Hannah Arendt (1906-1975), filsofos
alemes de linha de pensamento relacionada Fenomenologia.
16
NORBERG-SCHULZ, C. Kahn, Heidegger and the Language of Architecture. Perspecta, 1975.
17
(Ibidem)pg. 29

20
sentido de raiz, diferente do entendimento modernista do edifcio como resultado
quase matemtico da equao formada por exigncias reais como clima,
topografia, as funes a serem atendidos, dimensionamentos tcnicos etc.

FIG. 5,
5, 6 e 7 | Cartaz do filme My Architect [architecturalforum.net] e o mestre e seus discpulos [jsah.ucpress.edu]

FIG. 8 e 9 | Assembleia Nacional de Bangladesh [archdaily.com] e Biblioteca da Phillips Exeter Library, Louis Kahn
[dezeen.com]

FIG. 10 e 11 | Yale Center for British Art [britishart.yale.edu] e Fisher House, Louis Kahn [h-architecture.com]

21
Em um texto de 1955 chamado Order Is18, Kahn descreve o conceito de ordem
como algo anterior ao design, um conjunto de regras universais derivadas das leis
da natureza que se materializava em um objeto especfico atravs do design.
19
Posteriormente, em Form and Design , torna mais ntido seu raciocnio ao
propor a compreenso do problema de projeto em termos do imensurvel e do
mensurvel. Para ele, um edifcio deve comear na aura imensurvel e ir atravs
do mensurvel para ser realizado. o nico modo em que voc pode construir, o
nico modo em que voc pode chegar a ser atravs do mensurvel. Voc deve
seguir as leis, mas no fim, quando o edifcio se torna parte da vida, ele deve
20
evocar qualidades imensurveis . A diferena entre forma e design, portanto,
que a primeira algo impessoal e abstrato, um fenmeno das leis da natureza
que deve ser traduzido em termos de tempo e espao, enquanto o design
justamente seu instrumento de traduo, um ato circunstancial, quanto dinheiro
h disponvel, o terreno, o cliente, o quanto de conhecimento. Forma no tem
nada a ver com condies circunstanciais21. A noo de uma essncia qual a
arquitetura deve dar expresso implica em uma busca pela verdade que estar
presente na materialidade de todos os edifcios de Kahn. Em uma sequncia
lgica, tanto quanto o design deve estar conforme a forma, os materiais
empregados devem estar de acordo com o seu desejo de ser, ou seja, devem
ser utilizados sempre revelando os aspectos e qualidades de sua prpria
natureza, a arquitetura deve revelar o modo como construda.

Em termos de programa, Kahn aplica sua abordagem filosfica cunhando o

conceito de instituies. Estas correspondem sua ideia de forma, e buscam
traduzir a essncia da atividade humana naquilo que imensurvel, longe,
portanto, do programa entendido como a listagem de espaos e quantidade de
reas necessrias. Tomando um de seus exemplos mais recorrentes para ilustrar
a ideia, Kahn dizia que a essncia do programa escola se encontra no ato de um
homem sentado sob uma rvore a transmitir seu conhecimento para as
22
crianas . Nesse momento, ainda no existia a traduo deste ato em um

18
KAHN, Louis. Order Is; Perspecta 3: The Yale Architectural Journal, 1955. Pg.59
19
KAHN, Louis. Form and Design; Arts and Architecture, 1961.
20
(Ibidem) Pg. 5
21
(Ibidem) Pg. 2
22
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg 223

22
espao chamado escola, mas a essncia da instituio est presente. O servio
do arquiteto em termos sociais, portanto, no o de acomodar a listagem de
reas que lhe so requisitadas, mas o de criar espaos adequados para a correta
expresso das instituies do homem. Segundo Norberg Schulz, o pensamento
de Kahn se aproxima de Heidegger ao centrar sua arquitetura como uma sntese
concreta da questo existencial humana, procurando traduzir em espao as
prprias estruturas da existncia, que constituem o objeto bsico da obra de
23
Heidegger e do seu ser-no-mundo (Dasein) . Para ele, esta traduo
responsvel por criar espaos capazes de gerar relao de identidade com o
usurio, reforando assim a sua compreenso em termos de lugares. Neste
ponto, Norberg-Schulz exalta a obra de Kahn como uma daquelas responsveis
por restaurar a valorizao do lugar como objeto da arquitetura. Para o autor, a
partir da dcada de 1950 a chamada terceira gerao da arquitetura moderna
resgata conceitos originais do modernismo que haviam sido perdidos na
estilizao e na tipificao superficial ocorrida nos anos anteriores, responsvel
pela multiplicao de edifcios isolados de seu contexto, neutros em seu carter e
estreis em sentido urbano24. A obra de Kahn apresenta especial valor para o
autor, pois admite abertamente a utilizao de arqutipos da arquitetura do
passado como pontos de partida vlidos em qualquer poca. Nisso, no somente
amplia a dialtica moderna, mas reinsere a arquitetura moderna em uma tradio
cultural que enriquece a assimilao do espao construdo em termos de lugar.

MONTANER, por sua vez, expressa uma opinio diferente daquela de Norberg-
Schulz, afirmando que mesmo criando a ideia de lugar nos interiores
totalmente qualificados por meio da luz, dos valores simblicos, das texturas, das
formas, do conforto -, a arquitetura de Kahn, concebida como volumes
25
autnomos, no interpreta o contexto como fato diferenciador . Para ele, a obra
de Kahn procura criar um mundo dentro do mundo, voltando-se
centripetamente em direo ao objeto e sua perfeio, tendo como resultados
espaos intimistas de grande valor simblico, mas isolados de seu contexto
imediato. Cita, como exemplo anlogo, a obra de Oscar Niemeyer, na qual a

23
NORBERG-SCHULZ, C. Kahn, Heidegger and the Language of Architecture. Perspecta, 1975. Pg.36
24
NORBERG-SCHULZ, C. Genius Loci; Electa, 2005. Pg.193
25
MONTANER, Josep Maria. A Modernidade Superada; Gustavo Gili, 2012. Pg.41

23
exuberncia escultrica da forma faz com que o objeto ofusque o entorno. Outra
situao paradoxal indicada por Montaner o fato de que Kahn representa, ao
mesmo tempo, uma retomada de valores fundamentais do movimento moderno e
uma figura crucial para o surgimento do Ps-Modernismo. Essa aparente
dualidade tem origem no fato de que a obra de Kahn lana mo abertamente de
arqutipos formais e simblicos, alm de mtodos compositivos que remetem ao
classicismo. Diz MONTANER: mesmo que tenha reinterpretado aspectos da
histria e da tradio beaux arts, como o partido ou os critrios compositivos de
axialidade, ordem, hierarquia, repetio, simetria etc., no significa, como alguns
autores assinalaram erroneamente, que sua arquitetura seja exclusivamente
26
historicista . De fato, o modo de projetar de Kahn diretamente influenciado
pela sua educao beaux arts, especialmente pelas ideias do racionalismo
classicista francs, embora, como assinalado por FRAMPTON, Kahn no podia
aceitar estes princpios complementares e contraditrios sem desconstru-los; isto
, ele no podia us-los como ponto de partida para sua prpria arquitetura antes
27
que os tivesse reduzido s suas origens .

FIG. 12 | Kimbell Art Museum, Louis Kahn [architectuul.com]

FIG. 13 | Instituto Indiano de Administrao, Louis Kahn [divisare.com]

A suposta dvida sobre a modernidade de Kahn e o seu papel como portador

de uma novidade em direo ao Ps-Modernismo derrubada pela clareza dos

26
MONTANER, Josep Maria. Despus del Movimiento Moderno; Gustavo Gili, 1993. Pg.66
27
FRAMPTON, Kenneth. Louis Kahn and the French Connection; Perspecta, 1974. Pg.21

24
argumentos de PION. Segundo ele, a arquitetura desenvolvida nos Estados
Unidos na metade do sculo XX por autores como Kahn, I. M. Pei, SOM e Roche
foram responsveis justamente por produzir exemplares de arquitetura moderna
que desconcertam aqueles que procuram reduzi-la a um estilo e que, naquilo
em que levianamente pode ser tomado como um afastamento, reafirmam a
capacidade de sntese do modo de conceber moderno28. A ideia de superao
da modernidade que est na base daquilo que surge como ps-modernismo s
possvel se essa for considerada como um conjunto fixo de caractersticas cujo
valor reside em sua prpria existncia como traduo de algum aspecto social ou
cultural efmero. Ao contrrio, Pion ressalta que a modernidade prope a
construo de objetos dotados de uma estrutura formal consistente, especfica
para cada caso, o que situa na obra concreta os critrios de sua prpria
29
legitimidade formal . A arquitetura moderna s pode ser entendida como estilo
se este for entendido como um modo de conceber, no qual a experincia
coletiva j no se transmite por meio do tipo, como ocorria na arquitetura de
ascendncia classicista, mas que assumida pelo autor em funo da sua atitude
perante os materiais arquitetnicos no os meramente construtivos que a
histria pe ao seu alcance30.

Ao observarmos a obra de Kahn, nos damos conta de que a adoo de

arqutipos histricos formais, construtivos, simblicos ou espaciais no se baseia
em uma autoridade externa tal qual a tradio ou algum sistema normativo a
priori, mas sim na sua qualidade como resposta soluo do objeto especfico
em questo. Em outras palavras, Kahn no cria o edifcio da Richards Medical
Research para transmutar alegoricamente as torres medievais de San Gimignano
para a Filadlfia, mas adota as torres como uma soluo tcnica e construtiva
especfica do objeto, relacionada aos seus sistemas de exausto, tcnica
construtiva e configurao espacial desejada. A validade do objeto torre,
portanto, no se deve simbologia histrico-cultural que carrega, mas sua
capacidade de criar a sntese formal adequada ao projeto. O modo de projetar de
Kahn seria, portanto, substancialmente moderno, uma vez que amplia a

28
PION, Helio. El Sentido de La Arquitectura Moderna. Edicions UPC, 1997. Pg.28
29
PION, Helio. Teoria do Projeto. Livraria do Arquiteto, 2006. Pg.16
30
(Ibidem) Pg. 30

25
capacidade de sntese formal do classicismo, tomando a ao subjetiva do
critrio de qualidade como juzo de valor, e justamente por isso no se privando
de considerar pertinentes as qualidades presentes nas solues arquitetnicas de
outras pocas. Devemos admitir, entretanto, uma relao de causa-efeito entre a
obra de Kahn e a obra de expoentes do ps-modernismo como Robert Venturi,
Mario Botta, Michael Graves, Charles Moore, James Stirling, entre outros, com
diferentes nveis de qualidade. Os exemplos abaixo ilustram como uma
observao superficial pode contribuir propagao distorcida do conhecimento.

FIG. 14 | Richars Medical Research Building, Louis Kahn [archdaily.com]

FIG.. 15 | Detalhe do Instituto Indiano de Administrao, Louis Kahn [divisare.com]

FIG

FIG. 16 e 17 | Piazza dItalia, de Charles Moore e St. Coletta School, Michael Graves [archdaily.com]

Uma diferena fundamental entre a obra de Kahn e aquela dos ps-modernistas

a relao intrnseca entre estrutura e forma existente na primeira. Se tomamos
como exemplo o Instituto Indiano de Administrao, em Ahmedabad, veremos
que a existncia de arcos est submetida correta utilizao da caracterstica
bsica do material empregado, expressando aquilo que Kahn definia como o que
o tijolo quer ser. Para ele, a forma mais correta de utilizao do tijolo seria a

26
disposio em arco, visto que suporta essencialmente a carga por compresso.
Em Ahmedabad, a adoo de um lintel de concreto em meio estrutura
arqueada de tijolo seria motivada pela necessidade de reforo estrutural para
absorver as cargas laterais do arco, atendida pela capacidade de resistncia
trao do concreto armado. A forma arco, portanto, dotada de significado
simblico e histrico, utilizada por Kahn como expresso vlida da aplicao de
um sistema estrutural, algo diferente da ornamentao ps-moderna. Segundo
SCULLY, Kahn criou apenas formas sugeridas a ele por um sistema estrutural.
31
Seus edifcios possuam a qualidade arquitetnica bsica de serem construdos .

A inteno dessa dissertao, portanto, a de submeter este conjunto de

afirmaes, interpretaes e consagraes a respeito da obra de Kahn, oriundas
de diferentes autores, prova da realidade do corpo imerso no espao.
Buscaremos assim verificar, desde um ponto de vista contemporneo, o modo
como a arquitetura de Kahn se apresenta, em termos de sua qualidade espacial,
entendida esta como o modo como o espao recebe o usurio, o visitante, o
corpo em movimento. Para tanto nos permitiremos o benefcio da dvida,
procurando observar a realidade alm da admirao e de nossa prpria simpatia
pelo autor e por sua obra. Pretendemos, portanto, inserir-nos em uma linha de
pesquisa relacionada s teorias da espacialidade, tendo como objeto de estudo e
cerne da avaliao da excelncia em arquitetura a experincia do observador
atravs do andamento espacial do edifcio. Como mtodo de anlise, utilizaremos
um conjunto de instrumentos e critrios sintetizados no assim denominado
32
Mtodo do Observador , delineado no prximo captulo e que tem na caminhada
atravs do objeto de estudo a principal ferramenta de avaliao da qualidade
espacial.

Na seleo dos estudos de caso procuramos edifcios capazes de sintetizar,

atravs de sua anlise, um discurso compreensivo da totalidade da obra de Kahn,
especialmente no que tange concepo espacial. Detivemos-nos em trs
edifcios que demonstrariam, assim entendemos, tanto cronolgica quanto

31
SCULLY, Vincent. Louis I Kahn and The Ruins of Rome; Engineering and Science Journal,1993. Pg.4
32
O mtodo do Observador foi desenvolvido e utilizado pelo professor Douglas Aguiar, orientador
dessa dissertao, na disciplina Qualidade Espacial do PROPAR/UFRGS.

27
conceitualmente, a evoluo da obra do arquiteto. O primeiro o edifcio da Yale
Art Gallery (1951-53), localizada em New Haven. Este edifcio possui importncia
simblica na carreira de Kahn, sendo sua primeira obra a ganhar ampla
33
divulgao e impulsion-lo como arquiteto de renome. Segundo FRAMPTON ,
com a concluso dessa galeria de arte, Kahn estabeleceu a monumentalidade
norte-americana do ps-guerra como uma fora cultural em si. Alm de sua
importncia referencial, nos interessam, sobretudo, as caractersticas espaciais e
compositivas da galeria. Como ser demonstrado no procedimento de anlise,
esse edifcio mostra um ponto de inflexo na carreira de Kahn, registrando a
consolidao de seu domnio do repertrio modernista de modo prximo quele
entendido como estilo internacional, e que at ento em sua carreira havia sido
utilizado apenas em projetos de menor escala, com resultados no to bem
sucedidos, simultaneamente indicando, especialmente na soluo proposta para
a escada principal, a busca de um caminho novo, original, em direo a um
34
repertrio formal e espacial prprios .

FIG. 18,
18, 19 e 20 | Yale University Art Gallery (New Haven), Laboratrios do Salk Institute (La Jolla) e a Biblioteca da Phillips
Exeter Academy (Exeter). [fotos do autor]

O segundo estudo de caso so os laboratrios do Salk Institute (1959-67),

localizados em La Jolla. Provavelmente seja essa a obra mais conhecida de Kahn,
pela fora simblica e dramaticidade de sua insero na paisagem, o Instituto ,
nas palavras de McCARTER35 inquestionavelmente o maior e mais seminal
projeto de Kahn. No projeto para o Salk Institute so aplicados pela primeira vez
alguns conceitos fundamentais desenvolvidos por Kahn como estratgias de
projeto, como aquela descrita como enrolar runas em edifcios, ou seja, a

33
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna. Martins Fontes, 2003. Pg.292
34
MONTANER, Josep Maria. Despus del Movimiento Moderno; Gustavo Gili, 1993. Pg.63
35
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg 182

28
criao de espaos sombreadores circundando um espao principal. Em termos
de composio espacial, o Salk permite a visualizao de uma evoluo de sua
obra em direo a uma progressiva compartimentao espacial, afastando-se do
espao indeterminado e fluido do estilo internacional, o que ser manifestado na
concepo da forma dos edifcios como associao de volumes autnomos.

Um edifcio dotado de espao fluido entendido como aquele cujo interior tende
a prolongar-se em direo ao exterior, com limites pouco definidos tendendo
dissoluo. Internamente, a diviso dos ambientes feita por divisrias dispostas
como planos autnomos, frequentemente sem tocar o cho ou o teto, sugerindo
uma diviso, mas evitando a criao uma barreira rgida capaz de interromper a
continuidade do espao. Por compartimentao entende-se o espao interno
com limites bem definidos, que se abre ao exterior sem comprometer sua coeso
e unicidade, e que privilegia o entendimento do edifcio como a adio de
unidades menores, ou seja, a percepo dos limites do espao interno tende a
no coincidir com os limites do edifcio. A anlise dos edifcios nos mostra que a
obra de Kahn avana progressivamente do espao fluido em direo
compartimentao.

O terceiro estudo de caso a biblioteca da Phillips Exeter Academy (1965-72),

localizada na cidade de Exeter. Este edifcio uma sutil sntese do modo ou tica
projetual de Kahn que estar presente nos demais projetos a ele contemporneos
e posteriores, de modo mais ou menos explcito. Este modo de projetar se
caracteriza por uma radicalizao da caracterizao espacial cujo resultado a
exacerbao da individualizao dos espaos, que se apresentam como
ambientes independentes destinados a cada atividade e cuja autonomia
enfatizada na adoo de estruturas independentes entre si. Esta autonomia se
expressa na criao volumes soltos ou, como no caso da biblioteca, na criao
de um volume nico envolto por camadas independentes. Simultaneamente, o
edifcio de Exeter permite a visualizao da evoluo do vocabulrio compositivo
de Kahn a partir da tendncia ao tratamento do volume como abstrao de
planos, j presente na galeria de Yale, e caminhando em direo ao maior
refinamento do detalhe construtivo, onde cada elemento de sua materialidade
passa a ser claramente enfatizado.

29
Consideramos que este conjunto de trs exemplares apresentaria diferentes
modos de relao entre objeto e contexto que colaborariam na visualizao e
entendimento da atitude de Kahn frente a diferentes situaes. Enquanto a Yale
Art Gallery se insere em um contexto urbano bem consolidado e com uma
evidente relao de edifcios em interface com a rua, a biblioteca de Exeter um
objeto solto no campo, em um ambiente buclico. J o Salk Institute, se mostra
como um edifcio em intensa relao com a paisagem, onde a conexo com o
oceano em frente parece muito mais forte do que aquela com o escasso tecido
urbano que o circunda.

Definidos os estudos de caso que estruturam o trabalho, o passo seguinte seria

naturalmente a aplicao do dito mtodo da caminhada aos edifcios. Para tanto
foi realizada uma viagem de estudos aos Estados Unidos em fevereiro de 2015. A
primeira visita realizada foi ao Salk Institute em La Jolla, Califrnia. O clima ameno
e o tempo firme colaboraram para a explorao da cidadela com suas praas,
pontes, torres e prticos, bem como com a prestativa recepo oferecida pelo
Instituto. A segunda obra visitada foi a Yale Art Gallery, em New Haven, onde o
frio do severo inverno norte-americano se apresentou com temperaturas abaixo
de -15C. Na ocasio, alm da galeria visitamos o Yale Center for British Art
(1969-74), ltimo projeto finalizado por Kahn e localizado em frente Yale Art
Gallery, do outro lado da Chapel Street. Pudemos ento verificar o incio das
obras de restaurao do edifcio, que iriam manter o YCBA fechado por
36
aproximadamente dois anos . Por ltimo estivemos em Exeter visitando a
Biblioteca da Phillips Exeter Academy. Ali o frio veio acompanhado de uma
tempestade de neve que interrompeu as linhas de trem e de nibus. A brancura
glida, contudo, ressaltou a solidez do volume construdo, e propiciou que
experimentssemos com redobrada satisfao os espaos intimistas e
acolhedores do edifcio da biblioteca.

36
O plano de conservao que d suporte s obras de restaurao est descrito por Peter Inskip e
Stephen Gee no livro Louis I. Kahn and the Yale Center for British Art: A Conservation Plan - Yale
University Press, 2011 em que descrevem detalhadamente os aspectos construtivos, arquitetnicos e
culturais do edifcio, propondo aes para sua conservao futura.

30
FIG. 21 | Descobrindo o interior da Yale University Art Gallery [foto do autor]

FIG. 22 | O Yale Center for British Art visto da Chapel Street [foto do autor]

FIG. 23 | Interior do YCBA durante as obras de restaurao [foto do autor]

FIG. 24
24 | As arcadas do Instituto Salk [foto do autor]

FIG. 25 | O caminho congelado entre a estao de trem e a biblioteca em Exeter [foto do autor]

FIG. 26
26 | O refeitrio de Exeter como salvao contra a nevasca [foto do autor]

As visitas trouxeram experincias peculiares em cada um dos edifcios, com

diferenas bastante considerveis entre si. Fomos percebendo ao longo das
visitas uma crescente dificuldade de legibilidade do espao, j presente nos
espaos mais fluidos da Yale Art Gallery, passando pela labirntica cidadela do

31
Salk Institute e culminando no isolacionismo dos espaos da biblioteca de Exeter.
Como ser demonstrado mais adiante, essa legibilidade problemtica parece
estar diretamente relacionada tendncia de Kahn a uma progressiva
compartimentao em sua obra, com repercusses inusitadas na relao, no
necessariamente direta, entre legibilidade e funcionalidade. A desconexo entre
os ambientes do interior da biblioteca de Exeter, como veremos, parece no
prejudicar a excelente qualidade espacial das atividades que abrigam.

A aplicao do dito mtodo do observador propiciou a visualizao de aspectos

contraditrios nos edifcios visitados que usualmente no constam das coletneas
de arquitetura ou dos ensaios elogiosos. Exemplo disso veremos na absoluta falta
de vitalidade constatada na profuso de prticos e no ptio central do Salk
Institute, que parecem cumprir a funo simblica de um espao sagrado, mas
que no do forma ao espao de interao social poeticamente previsto por
Kahn. Alm do contato com a obra do mestre, esse estudo nos propiciou o
contato com uma realidade primordial na arquitetura, ou seja, a visualizao do
espao construdo em interface com o corpo em movimento. O resultado disso
ser uma aproximao mais concreta com grandiosa obra de Louis Kahn, bem
como uma certa humanizao do mito, buscando fugir da temtica nostlgica e
romntica que permeia o imaginrio em torno de sua figura e centrando o foco na
excepcionalidade de seu trabalho. A obra de Kahn foi estudada utilizando como
37
fontes primrias o material grfico encontrado nos trabalhos de McCARTER ,
GIURGOLA e MEHTA38, e BROWNLEE e DE LONG39, que subsidiaram o
redesenho realizado pelo autor. OS trs edifcios se mostraram complementares
em sua capacidade de propiciar a compreenso da obra do arquiteto do modo
mais transparente e completo possvel.

37
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005
38
GIURGOLA, Romaldo.MEHTA, Jaimini, Louis I. Kahn. Gustavo Gili, 1976
39
BROWNLEE, David. DE LONG, David. Louis I Kahn: In the Realm of Architecture. Rizzoli, 1991

32
 3- METODOLOGIA:

Buscaremos no que segue fundamentar, tendo em conta a palavra de um grupo

de autores, as bases para a utilizao da caminhada o passeio arquitetnico
como o mtodo de investigao a nortear a presente dissertao. No campo da
teoria da arquitetura, as questes relacionadas ao espao tendem a ser
aglutinadas em campos de estudo especficos, por vezes apartadas das demais
problemticas arquitetnicas e, mais recentemente, se debruam de modo
predominante sobre questes urbanas na escala das cidades. Tal segmentao
traz consigo a dificuldade de apreenso, ao longo da formao profissional do
arquiteto, da intrnseca conexo entre arquitetura e espacialidade.

Por espacialidade entendemos uma qualidade natural do espao, vinda de sua

40
forma e da direcionalidade a ela inerente , passvel de avaliao, portanto, atravs
da experincia do corpo em movimento. Como assinalado por Cacciari41, a
condio espacial do homem tem incio quando da nossa prpria existncia, e a
condiciona ao mesmo tempo em que por ela definida. O primeiro lugar que
habitamos nosso corpo, visto que no somos conscincias abstratas capazes
de ausentar-se de sua dimenso espacial. A ideia de espao, portanto, est
presente em nosso cotidiano nos mais diversos modos. Usamos a palavra
espao para nos referir a qualquer situao que envolva algo fisicamente
constitudo, como, por exemplo, a descrio de deslocamentos e distncias, e
at mesmo para expressar algo que ocorreu em determinado espao de tempo.
A etimologia da palavra espao deriva do latim spatium, cuja raiz spa possui o
significado de estender ou distender, indicando a ocorrncia de um
determinado espao como algo que se estende entre dois fins, ou seja, uma
42
poro de algo capaz de ser definida ou delimitada . Afora a ocorrncia cotidiana
do termo, a apreenso do conceito de espao pela mente humana tem sido
objeto de estudo ao longo da histria da filosofia, j que constitui uma das
condies perenes de nossa existncia aqui e agora, sendo por vezes

40
AGUIAR, Douglas. Espao, Corpo e Movimento. Cadernos do PROPAR, UFRGS, 2006. Pg.18
41
CACCIARI, Massimo. A Cidade. Gustavo Gili, 2010.
42
PIANIGIANI, Ottorino. Dizionario Etimologico della Lingua Italiana. Verso online: www.etimo.it

33
considerado como propriedade da matria (Aristteles), e em outras como pano
43
de fundo infinito para o movimento dos corpos (Plato) .

FIG. 1 | Detalhe do afresco A Escola de Atenas, de Rafael Sanzio. esquerda est Plato, sinalizando com a mo seu
posicionamento em direo abstrao. Em contraponto, Aristteles sinaliza com a mo para a terra, para e experincia
emprica de existncia

FIG. 2 | O Homem Vitruviano, de Leonardo Da Vinci

De fato, a tradio arquitetnica clssica est relacionada ideia aristotlica de

espao delimitado e vinculado ao lugar, que d origem ao espao tradicional,
como citado por Montaner, cuja expresso mxima ocorreria no Renascimento. A
perspectiva cnica renascentista coloca o homem como centro do mundo,
inserido nas leis eternas da natureza. O espao do Renascimento est
relacionado intrinsecamente a uma viso de mundo cujo ideal de perfeio
encontra nas propores do corpo humano a sntese de suas leis, condicionando
as propores do edifcio. O corpo, portanto, o centro ordenador do espao,
embora esttico, no tendo valor ativo a sua experincia em movimento, mas sim
a perfeio do objeto.

43
MONDIN, Battista. Introduo Filosofia. Paulus Editora, 1981.

34
A Revoluo Cientfica dos sculos XVI e XVII rompe com a ideia de um mundo
baseado nas leis eternas consagradas na tradio e valoriza a experimentao
em detrimento da crena. O espao se torna infinito, comprovado
44
matematicamente por Coprnico , e a terra passa a ser s mais um corpo
celeste disposto no vazio, em constante movimento. Deste perodo, que traz
inovaes realizadas por nomes como Kepler45, Galileu46, Descartes47 e Newton48,
emerge uma tendncia cada vez maior especificao dos conhecimentos, e
uma valorizao da compreenso do espao enquanto abstrao matemtica,
aproximando-se do conceito platnico.

A virada do sculo XIX para o sculo XX testemunha dois fatos novos para o
conceito de espao e sua relao com a arquitetura, que dizem respeito
diretamente metodologia de investigao a ser utilizada nessa dissertao. Por
um lado, autores como August Schmarsow e Alois Riegl, baseados nos estudos
da corrente psicolgica da teoria da empatia (Einfhlung), inserem o corpo
humano como base para a experincia do espao construdo. A teoria da
empatia, junto com a psicologia da percepo, se desenvolve a partir do final do
sculo XIX com estudos a respeito do modo de contato do ser humano com o
real e da possibilidade do conhecimento. Debrua-se, portanto, sobre a anlise
49
do corpo humano como mediador do real, e da sua possibilidade de exatido .
Simultaneamente, ocorre a insero do tempo na compreenso do espao,
motivada pela teoria da relatividade de Einstein, incentivando o desenvolvimento,
por parte das vanguardas europeias, de um conceito de espao livre, fluido,
contnuo, aberto, infinito, secularizado, transparente, abstrato, indiferenciado,
newtoniano, em total contraposio ao espao tradicional, que diferenciado
volumetricamente, possui forma identificvel, descontnuo, delimitado,
especfico, cartesiano e esttico50. Surge a o ponto de partida do espao

44
Nicolau Coprnico (1473-1543), autor da teoria do heliocentrismo.
45
Johannes Kepler (1571-1630), autor das Leis de Kepler, responsveis por descrever a mecnica
celeste.
46
Galileu Galilei (1564-1642), precursor da adoo do mtodo emprico na cincia.
47
Ren Descartes (1596-1650), filsofo francs, precursor do racionalismo.
48
Isaac Newton (1643-1727), sua lei da gravitao universal e as trs leis de Newton criaram os
fundamentos da mecnica clssica.
49
JIMENEZ, Manuel. A Psicologia da Percepo. Piaget, 2003
50
MONTANER, Josep Maria. A Modernidade Superada. Gustavo Gili, 2013. pg 30

35
moderno, que se apresentaria em contraste com a estaticidade do espao
clssico ou tradicional consagrado no mtodo Beaux-Arts.

A obra de Schmarsow fundamental na insero do espao percebido pelo

corpo em movimento na temtica da teoria da arquitetura. Ele desenvolve o
conceito de cerne espacial, que seria uma qualidade inerente a qualquer espao,
expressa atravs da lei dos eixos direcionais. Esta apresentaria o sentido do livre
movimento de avano no espao como o mais natural ao ser humano, pela
prpria constituio fsica e posio dos olhos, definindo a profundidade da
visada como eixo mais importante. Para Schmarsow, a axialidade de um espao,
e a profundidade a ele relacionada, por derivarem do prprio comportamento
espontneo do corpo imerso no espao, fornecem um vetor informativo vlido
para o direcionamento da prpria concepo do espao construdo. Estas regras
bsicas que Schmarsow tenta desenvolver em termos de direcionalidade e
axialidade reforam a criao de uma ideia de espao genrico, uma vez que os
dados que emergem do comportamento do corpo no so relacionados a uma
cultura ou lugar especfico, por exemplo.

Outro filsofo a colaborar no entendimento da percepo do espao dinmico

51
Adolf Von Hildebrand . Em seu livro intitulado O Problema da Forma na Pintura e
na Escultura, de 1893, ele investiga o modo como a forma percebida pelo
observador em movimento, criando uma imagem mental que difere daquela
consagradamente esttica. Na introduo diz: desde que um nico objeto pode
produzir muitas aparncias visuais diferentes enquanto visto de diferentes
posies e sob diferentes circunstncias, surge ao pintor e ao escultor a seguinte
questo: todas estas imagens possuem o mesmo valor, e se no, como estes
52
valores cambiantes devem ser mensurados? . Ele defende a ideia de que o
observador cria uma imagem efetiva do espao diferente da forma real,
organizada mentalmente em uma sequncia temporal.

O conceito de espao presente nos primeiros anos do sculo XX, portanto, havia
se transformado, em um espao dinmico percebido e avaliado a partir do corpo
em movimento. A insero da dimenso temporal no entendimento do espao
51
AGUIAR, Douglas. Espao, corpo e movimento. Cadernos do PROPAR, UFRGS, 2006., pg22
52
HILDEBRAND, Adolf. The Problem of Form in Painting and Sculpture, 1907.

36
incentivou a sua abstrao em direo ao infinito, onde o movimento assume
protagonismo e tende a romper as barreiras do espao esttico tradicional. Este
fenmeno est na base da concepo do espao moderno, e se manifesta no
trabalho das diversas vanguardas artsticas europeias, como o Neoplasticismo,
Cubismo e na prpria Bauhaus. Em termos arquitetnicos, o prottipo deste
espao moderno criado nas dcadas de 1910 e 1920 atravs da obra de Le
Corbusier e Mies van der Rohe53. Entre estas, a mais marcante a casa Dom-Ino,
de Corbusier, que acaba por estabelecer o paradigma referencial do espao
formado sobre um plano horizontal com fachada transparente e os pilares como
elementos pontuais por entre os quais o espao se expande infinitamente. Este
o modelo consagrado sob a gide de Estilo Internacional, termo cunhado por
Philip Johnson e Hitchcock para definir a nova arquitetura europeia apresentada
54
na exposio do MoMA em 1932 .

FIG. 3 e 4 | O espao curvo de Einstein e o quadro A 19, de Moholy Nagy (1927) [arttattler.com]

FIG. 5 e 6 | O paradigma da Maison Dom-ino de Le Corbusier [dezeen.com] e o croqui de Mies van der Rohe para o
projeto do Pavilho de Barcelona, mostrando a abstrao do espao infinito [eikongraphia.com]

53
MONTANER, Josep Maria. A Modernidade Superada. Gustavo Gili, 2013. Pg 32
54
ROWE, Colin. The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays. MIT Press, 1979.

37
O protagonismo do movimento no espao moderno valoriza o papel da planta
como instrumento para registro do percurso, o que aparece primeiramente na
obra de Paul Frankl, historiador que desenvolve em 1914 um relato da arquitetura
55
do quattrocento at o fim do sculo XIX adotando um mtodo de anlise que
parte da descrio do percurso no espao56. Le Corbusier, em seu Por uma
Arquitetura de 1923, tambm sublinha a importncia da planta: a planta a
geradora. O olho do espectador se move em um espao feito de ruas e de casas.
Recebe o choque dos volumes que se elevam volta. Se esses volumes so
formais e no-degradados por alteraes intempestivas, se a ordenao que os
agrupa exprime um ritmo claro, e no uma aglomerao incoerente, se as
relaes entre os volumes e o espao so feitas de propores justas, o olho
transmite ao crebro sensaes coordenadas e o esprito retira delas satisfaes
57
de ordem superior: isso arquitetura .

Corbusier valoriza a planta enquanto descrio da lgica espacial e a promenade

architecturale como instrumento ativo de verificao da qualidade arquitetnica.
A diferena entre a marcha proposta na arquitetura classicista e a promenade
corbusiana reside fundamentalmente na adoo de um diferente ponto de vista
ou elemento ativo de sua origem. Enquanto a teoria acadmica sintetizada no
mtodo Beaux-Arts adota o encadeamento de espaos a partir de eixos
geomtricos estticos que privilegiam a simetria e a centralidade, Corbusier
assume um eixo dinmico, relacionado diretamente experincia do observador,
e admite um equilbrio baseado na relao dinmica dos volumes e no
necessariamente na rgida axialidade conduo acadmica. Citando a Casa do
Poeta Trgico, em Pompeia, Corbusier diz que tudo est num eixo, mas voc
dificilmente passaria numa linha reta. Aqui o eixo no uma secura terica, ele
liga volumes capitais, nitidamente escritos e diferenciados uns dos outros.
Quando vocs visita a Casa do Poeta Trgico, constata que tudo est em
58
ordem .

55
FRANKL, Paul. Principles of Acrhitectural Story: The Four Phases of Architectural Style, 1420-1900.
56
AGUIAR, Douglas. Espao, corpo e movimento.Cadernos do PROPAR, UFRGS, 2006. Pg23
57
LE CORBUSIER, Por Uma Arquitetura. Perspectiva, 2006. Pg 27
58
LE CORBUSIER, Por Uma Arquitetura. Perspectiva, 2006. Pg 137

38
FIG. 7 e 8 | Le Corbusier, croqui da Casa do Poeta Trgico e, direita, croqui da Villa Adriana, mostrando o ponto de vista
do observador [Por Uma Arquitetura]

Bruno Zevi, em seu Saber Ver a Arquitetura (1948), posiciona o observador em

movimento como juiz capaz de avaliar criticamente a histria da arquitetura. Em
sua obra, ressalta a importncia do espao experiencial como matria prima
fundamental e exclusiva da arquitetura. Para ele, embora receba contribuies de
outras artes, como a pintura, a constituio espacial aquilo que diferencia e
define a arquitetura, o espao interior o seu protagonista, e o observador em
movimento o juiz por excelncia da sua qualidade59.

A arquitetura criada sob influncia do paradigma do espao fluido e dinmico

moderno se caracterizou por uma tendncia relao predominantemente
genrica com o contexto e consequente isolamento. Montaner destaca que j na
dcada de 1930 alguns arquitetos como Lcio Costa, Josep Llus Sert e o prprio
Le Corbusier passaram a incorporar referncias a figuraes populares e
arquiteturas vernculas na tentativa de expressar um carter que escapasse da
neutralidade moderna. Esta tentativa de ampliao de vocabulrio, incorporando
arqutipos de origens populares, vernaculares, primitivos e histricos, avana na
direo de criar uma relao especfica do espao arquitetnico com o contexto
que lhe circunda, buscando criar um lugar em contraponto ao espao infinito,
fluido e genrico. Nesse sentido, ganha destaque a obra da chamada terceira
gerao de arquitetos modernos, composta por nomes como Luis Barragn, Lina
Bo Bardi, Jorn Utzon, Josep Antoni Coderch e Louis I. Kahn, cuja mxima
60
expresso ocorre a partir da dcada de 1950 .

59
ZEVI, Bruno. Saber Ver a Arquitetura. Martins Fontes, 2011. Pg 18
60
MONTANER, Josep Maria. A Modernidade Superada. Gustavo Gili, 2013. Pg16

39
FIG. 9 e 10 | O MASP, de Lina Bo Bardi [archdaily.com] e interior da Igreja de Bagsvaerd, de Jorn Utzon
[utzonphotos.com]

Nesse mesmo perodo, surge o grupo conhecido como Team 10, composto
originalmente por dez arquitetos que assumem a agenda do CIAM 10, entre os
quais estavam Aldo van Eyck e Alison e Peter Smithson. Neste mesmo
congresso, realizado em 1956, Louis Kahn convidado a proferir a palestra de
encerramento, em que indica o tom de sua obra ao declarar que o espao
moderno no realmente diferente do espao do Renascimento. Ns ainda
queremos domos, paredes, arcos, abbodas, arcadas e loggias61. Um dos
integrantes do Team 10, Shadrach Woods, desenvolve a teoria sobre o espao
em termos de valorizao do lugar e da interao humana, coerente com as
crticas do grupo dirigidas Carta de Atenas. Para ele, a arquitetura deve ser
proposta em um arranjo espacial tal que propicie o encontro imprevisto e
espontneo entre as pessoas. Este conceito amplia o entendimento funcionalista
do espao, e prope que esse passe a ser tratado em termos de prover um
62
suporte uma configurao espacial tal que sugira a realizao de uma atividade .

O estudo da teoria do espao avana com Gordon Cullen, que prope, na

dcada de 1960, um mtodo de representao da experincia espacial do
observador em movimento. Trata-se da ideia de viso serial, em que articula a
representao em planta, que registra o percurso desempenhado no espao e o
posicionamento do observador, com o registro fotogrfico da sequncia espacial.
Herman Hertzberger, em 1972, incorpora ideia de promenade de Le Corbusier
o estudo do comportamento social frente ao espao. Cria, assim, a noo de

61
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005 Pg 218
62
AGUIAR, Douglas. Espao, corpo e movimento.Cadernos do PROPAR, UFRGS, 2006. pg 30

40
gradaes de acessibilidades, atravs da qual demonstra como o usurio
encorajado ou inibido a um tipo de apreenso do espao conforme a
configurao do mesmo, mais especificamente percepo de sua
acessibilidade. Uma importante contribuio problemtica da representao
adequada da espacialidade dada por Hilier e Hanson, ao propor a utilizao de
mapas axiais. Este seria uma descrio sinttica do comportamento espacial em
determinado sistema, composta do menor conjunto de linhas capazes de cobrir
63
todo o conjunto . Desse modo, o mapa registraria a sequncia espacial principal
de um sistema, revelada no ncleo de integrao.

FIG. 11 e 12 | Gradaes de acessibilidade de Hertzberger e mapa axial aplicado em escala urbana [spacesyntax.com]

A tentativa de reaproximao do conceito de lugar, em oposio ao espao

genrico associado ao Estilo Internacional, posta em prtica a partir do ps-
guerra, posta em cheque a partir do final do sculo XX. A obra de arquitetos
como Peter Eisenman, Rem Koolhas e Ignasi de Sol-Morales aponta na direo
da compreenso do lugar contemporneo no como um recipiente permanente
da existncia, mas como um foco de acontecimentos efmeros ou, em outras
64
palavras, os eventos propostos por Tschumi . Montaner destaca esta tendncia
agrupando trs grupos de fenmenos65. O primeiro so os espaos miditicos,
onde a arquitetura se transforma em um container neutro, uma tela que recebe
informaes projetadas sobre uma superfcie cuja constituio fsica perde
importncia. O segundo grupo so os no lugares, espaos onde predomina a
congesto e o anonimato, como, por exemplo, aeroportos e grandes terminais de
63
AGUIAR, Douglas. Espao, corpo e movimento .Cadernos do PROPAR, UFRGS, 2006. pg33
64
TSCHUMI, Architecture and Disjunction, 1990.
65
MONTANER, Josep Maria. A Modernidade Superada. Gustavo Gili, 2013.

41
transporte. Nestes lugares, a relaes tradicionais entre as pessoas e o espao
so suspensas, a prpria cultura e a identidade so revogadas e o indivduo
passa a ser resumido em um nmero, sempre em movimento e em interface no
com pessoas, mas com mquinas. O terceiro grupo o dos espaos virtuais,
capazes de conectar espaos isolados sem a necessidade de utilizao do
espao tradicional, colocando as pessoas em contato em um ambiente em que
as dimenses fundamentais da existncia, espao e tempo, so revogadas.

FIG. 13 e 14
14 | O Pavilho de Vidro, de Bernard Tschumi (espao miditico) e o no lugar do aeroporto lotado

A condio contempornea da arquitetura sugere a inevitvel sobreposio e

coexistncia de diferentes abordagens e possibilidades de integrao entre o
objeto arquitetnico e seu contexto. Verificamos, no entanto, uma tendncia
acentuada sobrevalorizao de aspectos miditicos tendendo ao espetculo,
eclipsando a relao direta entre espao construdo e corpo, desse modo
colocando em suspenso a configurao original de lugar que se baseia na
construo de um vnculo de identidade com o espao. O resultado disso se
percebe em uma arquitetura que prima pela sobreposio de excitaes visuais,
piruetas formais e simbolismos efmeros em detrimento qualidade do espao
construdo. A valorizao, portanto, da qualidade espacial como temtica se
mostra fundamental no sentido da busca de critrios de referncia para a
qualidade arquitetnica contempornea que possam orientar uma prtica
profissional que no se reduza contemplao superficial de modismos, mas que
recupere a condio original da arquitetura como instrumento de criao do
espao humano.

42
FIG. 15 e 16 | A arquitetura do espetculo (?): Muse des Confluences em Lion, projeto de Wolf Prix/Coop Himmelb(l)au
[detail-online.com] e o Museu de Ordos, na China, projeto de MAD Architects [inexhibitcom]

A metodologia de anlise aplicada nesse estudo sobre a obra de Louis Kahn

decorre da utilizao de conceitos e procedimentos sugeridos pelos autores
acima revisados e resultar, em suma, na observao da relao entre um
observador criticamente ativo e o espao criado pelo edifcio. Denominaremos
esse conjunto de procedimentos como o mtodo do observador66. O mtodo no
novo e se apresenta como sntese experimental de instrumentos de anlise
propostos por diversos autores. Esse mtodo tem sido exercitado na disciplina
Qualidade Espacial, do PROPAR-UFRGS, sobretudo na escala da cidade. O
conjunto de instrumentos utilizados no que segue no pretendem caracterizar um
sistema fechado e no tendem a algum tipo de ortodoxia. Se apresentam apenas
como uma contribuio na direo de uma refinamento metodolgico,
especialmente em sua aplicao direcionada descrio do edifcio como objeto
de estudo.

FIG. 17 | O corpo como ferramenta de avaliao. Visitantes no Salk Institue, La Jolla. [foto do autor]

66
AGUIAR, Douglas. O Papel da Caminhada na Arquitetura. 2015

43
O mtodo do observador aqui considerado tem no passeio arquitetnico seu
principal instrumento e consiste na descrio e avaliao espacial centradas
sobre o ponto de vista do observador em movimento exposto interface corpo-
espao. So consideradas como relevantes, portanto, as informaes resultantes
dos impactos hpticos e visuais do observador, incluindo suas implicaes
psicolgicas e cognitivas. O observador em questo, que com seu
comportamento espacial constitui um vetor ativo de avaliao, no um
transeunte comum, desinteressado da problemtica envolvida, mas se encontra
munido de informaes capazes de gui-lo em sua observao. A planta
representa a sntese dessas informaes, permitindo tanto a roteirizao do
percurso quanto o registro esquemtico das descries espaciais resultantes da
caminhada. Naturalmente, como no estamos tratando da execuo de um
projeto, a planta utilizada em nosso mtodo do observador renuncia sua
condio de registro tcnico e se dedica descrio do espao constitudo pelo
edifcio, ou seja, apresenta os elementos que constituem passagens e barreiras
ao percurso do observador em movimento, incluindo tanto mobilirio quanto a
estrutura do edifcio.

O mtodo consta de categorias instrumentais e analticas, sendo as primeiras

responsveis pela descrio das situaes espaciais, enquanto as segundas so
responsveis pela sua avaliao. Na escala adotada neste estudo, a do edifcio
como objeto de anlise, a categoria instrumental do mtodo consistir no registro
do percurso realizado pelo observador em sua caminhada, apresentado
diagramaticamente sobre a planta. A escolha do percurso a ser realizado em
cada edificao, considerando a multiplicidade de variveis possveis que cada
exemplar pode vir a oferecer, ser feita com base na escolha da sequncia
espacial principal, ou seja, o percurso capaz de descrever com maior abrangncia
e preciso o edifcio como um todo. A escolha tende a recair sobre o ncleo de
integrao, ou seja, o conjunto de linhas de movimento mais utilizadas no objeto
67
de estudo . Esse registro ser organizado e apresentado como uma sequncia
de situaes, ou seja, trechos de percurso que representem uma realidade
espacial passvel de ser localizada temporal e espacialmente atravs de um

67
HILLIER et al, 1983.

44
campo visual. Sero consideradas ainda as situaes decorrentes da
aproximao do observador ao edifcio, buscando descrever o modo como
ocorre a conexo do objeto com seu entorno imediato.

FIG. 18 | Exemplo de registro grfico de percursos no nvel trreo do edifcio da sede da Fundao Iber Camargo,
desenvolvido como exerccio na disciplina de Qualidade Espacial, do PROPAR-UFRGS em 2015.

FIG. 19 | Exemplo de duas situaes registradas em estudo realizado por Rafaela Xavier sob orientao do prof. Douglas
Aguiar a respeito do edifcio sede da Fundao Iber Camargo. Podemos observar a linhas de percurso e as imagens que
compem a viso serial.

A realidade confrontada pelo observador em cada situao ser registrada

atravs da viso serial. Esta formada pelo registro fotogrfico da evoluo do
observador em movimento na linha do tempo, buscando dar condies de
visualizao da sequncia espacial propiciada pelo edifcio. Cada situao
descrita por suas linhas de movimento e sobre essas so registrados os pontos
de vista desde onde foram tomados os registros fotogrficos que constituiro a

45
viso serial. A relevncia das informaes registradas em imagens est na
descrio do modo como se constitui o envoltrio material do espao em termos
de paredes (fechamento lateral), cobertura (fechamento vertical), limites virtuais,
68
paisagem etc. , essenciais na compreenso da qualidade espacial do edifcio.

FIG. 20 | Exemplo da diagramao a ser utilizada no presente estudo. Sobre a planta do quinto pavimento da Biblioteca
da Phillips Exeter Academy, registramos em azul claro as linhas de percurso. Em vermelho, esto registrados e numerados
os pontos de vista correspondentes s imagens que compem a viso serial que descreve esta situao. Em rosa linha
tracejada esto assinaladas as ocorrncias de linhas de visada no coincidentes, pontos de legibilidade problemtica.

FIG. 21 | Exemplo das imagens registradas na viso serial e o modo como sero apresentadas neste estudo

68
AGUIAR, Douglas. O Papel da Caminhada na Arquitetura. 2015

46
No diagrama de percursos, alm da viso serial, so registradas as ocorrncias
de linhas de viso ou de visada no coincidentes com o percurso, situaes em
que a viso do eixo natural de deslocamento (frontal) no coincide com o
encaminhamento que o espao sugere ao corpo. Assume-se o deslocamento
frontal como sendo aquele mais natural ao ser humano, decorrente de sua
prpria constituio fsica, como sugere Le Corbusier ao afirmar que o eixo
69
talvez a primeira manifestao humana . O eixo aqui entendido de modo
anlogo ao de Le Corbusier, tendo como referncia o movimento do corpo, no
se confundindo com o eixo ordenador da tradio classicista. Enquanto a linha de
percurso admite a sinuosidade, registrando o movimento do observador como ele
de fato , as linhas de viso so linhas naturalmente retas, uma vez que o campo
de viso se estende axialmente em direo a um foco. Registramos uma linha de
viso no coincidente, por exemplo, quando da ocorrncia de uma barreira que
no permita o avano do observador em direo ao objetivo indicado pelo seu
olhar, seja este uma passagem ou um ponto de chegada. Outra situao passvel
de registro sero os pontos em que surgem mais do que uma indicao visual de
percurso na direo do eixo de deslocamento, criando uma multiplicidade de
alternativas e dificuldade de leitura do conjunto e da opo a ser tomada.

Sero duas as categorias analticas adotadas nesse estudo. A primeira diz

respeito legibilidade, ou o modo como o encadeamento dos espaos ao longo
do percurso percebido pelo observador, ou se preferirmos, como a
continuidade do percurso mais ou menos evidenciada pela configurao
espacial daquela situao. Inclui tambm a orientao do observador com
respeito sua insero no contexto global do edifcio. A avaliao da legibilidade
se d pela descrio do percurso registrada em texto, pelo registro fotogrfico da
viso serial e pela demonstrao diagramtica mostrando a ocorrncia ou no de
linhas de viso no-coincidentes com as linhas de movimento. A ocorrncia
dessas linhas de viso no-coincidentes seria, portanto, uma indicao de
situaes que tenderiam a uma legibilidade problemtica. A funcionalidade, por
sua vez, estaria mais vinculada ao conceito de comodidade ou seja, o quanto a
espacialidade ali verificada facilitaria ou prejudicaria o desempenho das atividades
69
Conforme citado em AGUIAR, Douglas. Espao, corpo e movimento. Cadernos do PROPAR, UFRGS,
2006. Pg. 33

47
ou atitudes previstas para aquela situao. Se a legibilidade est relacionada com
a dimenso tica do observador, a funcionalidade estaria ligada
predominantemente dimenso hptica da percepo espacial. Importante notar
que a funcionalidade, como considerada neste procedimento, no se limitaria a
uma interpretao funcionalista do espao. Em outras palavras, no nos detemos
a uma verificao quantitativa da condio espacial descrita, por exemplo, em
reas mnimas, lmens ou temperaturas. Nos interessa sim o sentido mais amplo
do conceito de funcionalidade, relacionado condio de suporte comodidade
que o espao propiciaria ao desempenho das atividades a ele associadas.

Importante explicitar o papel qualitativo das categorias que constituem o dito

mtodo do observador. Busca-se aqui o estabelecimento de critrios a respeito
da dita qualidade espacial, que venham a emergir do seu desempenho quando
aplicados s diferentes categorias analticas que descrevem o edifcio. A
constatao, por exemplo, de uma situao dotada de legibilidade adequada no
implicaria automaticamente na aferio de uma adequada funcionalidade.. Um
longo eixo de passagem aberto e franco, por exemplo, no possuiria uma
qualidade a ele inerente apenas pelo fato de ser claramente legvel, pois, por
hiptese, poderia ser rido e incapaz de prover o suporte necessrio a um tipo de
atividade especfica. Nesse sentido, a obra de Kahn e as contradies que ela
apresenta sero um bom exemplo de quanto um juzo crtico deve ser o mediador
das avaliaes elaboradas. O critrio da qualidade espacial, portanto, ser
continuamente confrontado com a anlise crtica das caractersticas apresentadas
pelos edifcios nos termos considerados, levando em conta a situao especfica
e, principalmente, o programa que veio a originar cada situao.

Espera-se que um edifcio dotado de qualidade espacial seja aquele capaz de

oferecer ao observador, ao usurio, espaos dotados de funcionalidade para o
desenvolvimento adequado das atividades previstas e de uma legibilidade que
propicie que esse edifcio contribua de modo positivo na percepo espacial do
usurio. Os dados levantados atravs do mtodo do observador no aspiram
determinao de verdades absolutas. Como inevitvel a qualquer discurso crtico,
so possveis diferentes pontos de vista ao examinar as qualidades de um objeto,
o que, felizmente, delega o protagonismo da anlise nossa capacidade de

48
reflexo e elaborao. O ponto de vista aqui apresentado busca contribuir com
dados extrados da vivncia concreta do edifcio compreenso tanto do papel
da espacialidade dentro da teoria da arquitetura quanto dos paradoxos
identificados na excepcional obra de Louis I. Kahn.

Permitimo-nos a utilizao dos resultados obtidos a respeito da qualidade

espacial dos edifcios em estudo para elaborar uma anlise mais abrangente de
sua obra. Como citado acima, a escolha dos trs objetos de estudo dessa
dissertao se justificam pela dimenso simblica que cada um desses edifcios
possui na carreira de Kahn e, sobretudo, pela capacidade de sntese que os
edifcios selecionados apresentam em relao ao conjunto de sua obra. O exame
da espacialidade de nossos objetos de estudo propiciaria a identificao de
caractersticas e de fenmenos comuns a outros edifcios de Kahn, bem como de
contrastes existentes entre eles. Ser assim possvel traar um discurso analtico
sobre a produo de Kahn, identificando aspectos evolutivos que esta
apresentaria cronologicamente, que possuam na concepo do espao um fator
determinante. Em especial ser possvel verificar o quanto aquela teoria proposta
por Kahn constitui de fato a causa das mudanas que perceberemos em seu
modo de projetar. A aplicao do mtodo do observador, portanto, propiciar um
ponto de vista objetivo sobre a obra de Kahn, capaz de contribuir para um
entendimento mais aprofundado do autor e da condio contempornea dos
espaos por ele criados.

49
 4- PANORAMA SINTTICO SOBRE A OBRA DE LOUIS I. KAHN:
KAHN :

Louis Isidore Kahn nasceu na ilha de Saaremaa, atual Estnia, em 20 de fevereiro

de 1901. Seu pai, Leopold, serviu no exrcito do Imprio Russo, e sua me,
Bertha, era natural de Riga, atual capital da Letnia. Depois de dar baixa no
exrcito, Leopold passou a trabalhar como arteso vidraceiro e como escriba.
Bertha, por sua vez, havia recebido uma educao dentro da tradio cultural
germnica existente em Riga, e cujo legado permanece at hoje. Ela aprendeu
piano e tinha proximidade com a literatura do Romantismo Alemo, mais
70
notadamente Goethe e teve uma grande influncia sobre o filho, que desde
cedo apresentou talento para a msica e cuja lngua materna foi o alemo.

FIG. 01 e 02 | Vista do castelo da ilha natal de Kahn e vista do centro de Riga, origem da cultura ocidental de sua me

Em 1904, em busca melhores condies de vida, Leopold emigrou para os

Estados Unidos se estabelecendo na cidade de Filadlfia. Em 1906 a mulher e os
trs filhos, entre eles Louis, ento com cinco anos, deixam o Bltico para juntar-
se ao pai. A juventude de Kahn foi muito simples e ele colaborava com o sustento
da famlia trabalhando como pianista. Com talento para o desenho, foi incentivado
a fazer aulas na Escola Pbica de Arte Industrial. Seu trabalho foi premiado, e lhe
foi oferecida uma bolsa para a Escola de Belas Artes, qual recusou para se
matricular no curso de arquitetura da Universidade da Pensilvnia, onde se
formou em 1924. O mtodo de ensino da faculdade poca era baseado
naquele da cole des Beaux Arts de Paris, e um dos professores que mais lhe
influenciou foi Paul Cret. Os valores compositivos do mtodo Beaux Arts, como a
utilizao de eixos e simetria, e imponentes jogos de volumes, permaneceram

70
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 12

50
para Kahn como valores universais, que mais tarde seriam incorporados ao seu
modo moderno de fazer arquitetura.

Depois de formado, Kahn trabalhou por quatro anos juntando dinheiro para viajar
Europa, o que fez em 1928. Na ocasio, visitou sua terra natal e passou quase
um ano conhecendo os monumentos clssicos que havia estudado. Ao retornar
aos Estados Unidos, encontrou trabalho no escritrio de seu antigo professor,
Cret, onde trabalhou em encomendas como a Folger Library, em Washington (fig.
03). Com a crise econmica de 1929 e a consequente retrao nas encomendas
de projetos, Kahn deixa o escritrio de Cret e, depois de trabalhar em outros dois
escritrios, acaba desempregado em 1932.

FIG. 03 e 04 | Vista da Folger Library, de Paul Cret [archhistdaily.wordpress.com] e imagem da exposio do MoMA Estilo
Internacional, com a maquete da Villa Savoye em primeiro plano [archdaily.com]

FIG. 05 e 06 | Caf De Unie, de Oud e a Bauhaus de Dessau, de Walter Gropius. O Estilo Internacional

Esta poca coincide com a propagao da arquitetura das vanguardas europeias

nos Estados Unidos, especialmente atravs da exposio realizada no MoMA em
1932, organizada por Philip Johnson e Russel Hitchcok. Nela, os trabalhos

51
realizados na dcada de 1920 por Le Corbusier, Walter Gropius, Mies van der
Rohe e J. J. P. Oud eram apresentados como exemplares da nova arquitetura
(fig. 04 a 06). Sob o ttulo de O Estilo Internacional: Arquitetura desde 1922. O
impacto da exposio em terras americanas fomentou o debate e a efervescncia
cultural no meio arquitetnico. Kahn aproveitou o tempo livre sem trabalho para
investigar o novo movimento e fundou, junto com outros jovens arquitetos, um
grupo chamado Architectural Research Group. O conjunto se ocupava em
debater sobre o incipiente modernismo americano, e desenvolvia estudos e
projetos conceituais testando as novas solues tcnicas e formais na busca por
se tornarem arquitetos modernos.

Em 1933, Kahn consegue trabalho na Comisso de Planejamento da Filadlfia,

onde comea a desenvolver projetos residenciais multifamiliares. Em 1935,
recebe sua primeira encomenda privada, o projeto para a sinagoga Avahta Israel,
em Pensilvnia. Nessa poca comea a trabalhar em sociedade com Alfred
Kastner desenvolvendo projetos de assentamentos e residncias de carter social
para rgos pblicos. Sua atividade profissional se amplia, e Kahn passa a
receber encomendas para alguns projetos residenciais. Ao longo deste perodo,
vai desenvolvendo seu repertrio como arquiteto moderno, tendo como referncia
principal, conforme afirma, a obra de Le Corbusier. A temtica residencial
predominante em sua obra at o final da dcada de 1940, quando desenvolve o
projeto para dois edifcios anexos ao Hospital Psiquitrico da Filadlfia (1948-51),
os primeiros que constri com carter pblico.

FIG. 07 e 08 | Habitao social feita por Kahn nos anos 1940, e a Weiss House (1947-50) [McCARTER]

No incio da dcada de 1950, Kahn j era visto como um arquiteto bem

posicionado e exercia papel de liderana atravs da participao ativa em

52
associaes de classe e departamentos pblicos de planejamento. Alm disso,
tambm se destacava como professor na faculdade de arquitetura de Yale, onde
comeara a lecionar ainda em 1947. Foi essa relevncia que lhe garantiu a
indicao para a residncia como arquiteto convidado na Academia Americana
em Roma, em 1950. Kahn ento pode realizar sua segunda incurso europeia,
visitando monumentos italianos e gregos, alm do Egito. Suas atenes estavam
voltadas para a arquitetura histrica e vernacular, para o poder das massas e
slidos monumentais. As suas impresses desse perodo foram registradas em
um grande nmero de desenhos, onde a fora da arquitetura antiga se traduz em
71
um expressionismo de cores fortes e volumes macios .

FIG. 09 e 10 | Piazza Del Campo, em Siena e a Basilica di San Marco, em Veneza. Pasteis feitos em 1951 [BROWNLEE e
DE LONG]]

Ao retornar de Roma, Kahn encontra no encargo para a Yale University Art Gallery
(1951-53) a oportunidade de colocar em prtica a monumentalidade baseada em
uma arquitetura de massa e estrutura cujas qualidades perenes tanto lhe
moveram. De fato, conforme sugere McCarter72, posteriormente estadia na
American Academy, Kahn no desenvolve nenhum projeto utilizando estruturas
leves metlicas, mas envereda por um caminho de redescoberta de arqutipos
construtivos e espaciais baseados na expresso da massa, que lhe levam em
direo a um vocabulrio formal prprio, do qual a galeria em Yale representa um
ponto de partida.

71
BROWNLEE, David. DE LONG, David. Louis I Kahn: In the Realm of Architecture. Rizzoli, 1991.
72
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 62

53
O projeto para a Yale University Art Gallery (YUAG) veio a consolidar Louis Kahn
como arquiteto de referncia internacional. A obra expressa sua adeso quele
vocabulrio modernista, sinteticamente descrito, conforme Rowe na reavaliao
das funes atribudas coluna, parede e ao telhado; definindo um esqueleto
estrutural cuja funo de suporte deveria ser separadamente expressa de
qualquer funo de vedao no estrutural73. Na galeria, a sua traduo formal
se verifica na concepo da cobertura como plano neutro, na decomposio do
volume em planos, no espao fluido, na geometria elementar, na fachada livre e
nos pilares como estrutura independente do fechamento em alvenaria.
Simultaneamente, o projeto marca o incio do desenvolvimento do repertrio
prprio de Kahn, que se afasta do estilo internacional ao incorporar a este
referncias conceituais de diferentes origens, que veremos mais adiante.

Analisando a produo de Kahn anterior construo da YUAG, percebe-se uma

evoluo marcada pela progressiva adoo do repertrio modernista em
substituio ao estilo Beaux Arts no qual fora educado e com o qual trabalhara
nos primeiros anos de profisso. Na dcada de 1930, a partir do momento em
que inicia seu trabalho de forma autnoma e simultaneamente ao Architectural
74
Research Group , Kahn, como tantos de sua gerao, passa a investigar o novo
modo de fazer arquitetura tendo como referncia principal as obras
paradigmticas do modernismo europeu da dcada de 1920. Seus projetos
dessa poca podem ser percebidos como experimentos nesta direo. Uma de
75
suas primeiras obras, realizada em colaborao com o Alfred Kastner , deixa isso
bastante claro. Desenvolvido para o departamento de habitao de Nova Jersey,
as Jersey Homesteads (193537) consistiam de um agrupamento habitacional
suburbano, destinado a famlias emigradas da Europa76. Podemos perceber, no
esboo feito por Kahn da planta e da volumetria do centro comunitrio, a tentativa
de aproximao formal com a obra de Le Corbusier. Nele, um prisma retangular
recebe a adio de um retngulo com pilares esbeltos e uma laje plana, muito
fina, que abriga uma parede curva disposta livremente em relao estrutura.

73
ROWE, Colin. The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays. MIT Press, 1979. Pg. 141
74
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 29
75
(Ibidem) Pg. 31
76
BTTIKER, Urs. Louis I. Kahn Licht und Raum, Birkhuser. Pg. 43

54
FIG. 11 | Croqui e esquema do Centro Comunitrio, Jersey Homsteads (1935-37) [McCARTER]

FIG. 12 | Vila Savoye, Le Corbusier (1929) [archdaily.com]

FIG. 13 | Detalhe da fachada residncia Jersey Homsteads [BTTIKER]

No projeto das residncias, nica parte do projeto construda, podemos ver sutis
indicaes da explorao modernista de Kahn. Mesmo se tratando de residncias
suburbanas construdas de um modo razoavelmente tradicional, com blocos de
concreto portantes, podemos ver na fachada o esforo pela obteno da soluo
da cobertura como um plano horizontal. As esquadrias, em sua maioria, esto
dispostas ao modo convencional, ou seja, buracos abertos sobre um plano
macio. No entanto, podemos notar que, na rea de jantar, o projeto busca
materializar a janela como um plano inteiro transparente, ocupando uma face
inteira do retngulo que forma a sala.

55
FIG. 14 | Planta baixa e perspectiva de uma das residncias da Jersey Homesteads [BTTIKER]

FIG. 15 | Fachada da sinagoga Ahavath [McCarter] FIG. 16 | Interior da sinagoga com aberturas direita [McCarter]

Na sinagoga Ahavath Israel (1935-37), localizada em Filadlfia e o primeiro projeto

desenvolvido individualmente Kahn, percebemos outro esforo no sentido de
adotar o uso de volumetrias puras. Embora se note a reminiscncia de um friso
na fachada principal, coroando o edifcio, o partido fundamental um grande
paraleleppedo de tijolos, onde uma subtrao indica a entrada. Internamente, o
modo de disposio das janelas da nave principal, que ocupam todo o vo entre
os pilares da estrutura (embora com parapeito), uma espcie de ensaio para a
adoo da pele de vidro independente.

A Casa J. Oser (1940-42), em Elkins Park, traz evolues na direo da abstrao

do volume em planos. Vemos que a casa formada por uma barra principal, com
planta retangular, construda em pedra, qual so adicionadas duas menores. O
tratamento do edifcio, como um jogo de volumes independentes, buscado por
Kahn na utilizao de materiais diferentes, adotando madeira nas adies.

56
FIG. 17 | Fachada Casa J. Oser, podemos notar o prolongamento dos planos de vidro esquerda e o encontro de planos
envidraados sob a varanda [BTTIKER]

FIG. 18 | Planta baixa e segundo pavimento da Casa J. Oser [McCARTER]

Observando a planta, tambm percebemos que o desenho das esquadrias

enquanto planos transparentes toma corpo, sobretudo na interface com a
varanda, onde a fachada de pedra se articula com a janela como dois planos
livres. Essa tendncia fica clara na fachada norte, onde Kahn procura romper o
volume da caixa, prolongando as janelas de modo a ampliar o plano transparente,
bem como no desenho da esquadria da sala de estar, composta de dois planos
envidraados unidos em 90 graus, ampliando a fluidez entre exterior e interior.

Em um dos projetos conceituais desenvolvidos por Kahn, e foram vrios nos

primeiros anos de carreira, percebemos sua tentativa mais literal de aplicao da
estrutura independente e da planta livre, sintetizadas nos cinco pontos de Le
77 78
Corbusier . Em uma das Parasol Houses (1944) , criada uma malha ortogonal
sobre a qual se distribuem esbeltos pilares metlicos. Em torno deles, Kahn cria
os espaos internos da casa com paredes dispostas livremente em diagonais. A
perspectiva mostra o segundo andar elevado por pilotis, com planos de madeira,
pedra e vidro criando um jogo de volumes ortogonais sob a grande barra

77
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 38
78
Kahn desenvolveu uma srie de casas experimentais sob este nome.

57
horizontal. Internamente, os espaos criados nessa experimentao de planta
livre possuem geometrias curiosas, formadas por diagonais aparentemente
aleatrias, e o espao, que deveria ser fluido, acaba por fragmentar-se.

FIG. 19 | Planta trreo Parasol House [BTTIKER]

FIG. 20 | Perspectiva da Parasol House [McCARTER]

Outra casa realizada por Kahn na poca, a Weiss House (1947-50), em East
Norristown, chama a ateno pela composio trinuclear de sua planta. Dividida
em trs blocos, a Weiss House introduz uma relao centrpeta entre os volumes,
semelhante quela percebida na planta da Building Exposition House (1931), de
Mies van der Rohe ou na sede da Bauhaus em Dessau (1926), de Walter Gropius.
Esta tendncia compositiva est presente nas palavras de Gropius j em 1923:
ao mesmo tempo a relao simtrica das partes de um edifcio e a sua
orientao em direo a um eixo central est sendo substituda por uma nova
concepo de equilbrio que transmuta esta simetria morta de partes similares em
um assimtrico, mas igual balano79.

79
ROWE, Colin. The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays. MIT Press, 1979. pg 126

58
FIG. 21
21 | Vista Weiss House [McCARTER]

FIG. 22
22 | Planta Weiss House [McCARTER]

FIG. 23
23 | Building Exposition House, Mies van der Rohe [moma.org]

FIG. 24
24 | Bauhaus Dessau, Walter Gropius [http://followthecreativepath.blogspot.com.br/]

59
Na Weiss House de Kahn, dois blocos principais, um com dormitrios e outro
com a zona de convvio, esto alinhados formando o corpo principal da casa,
separados por uma faixa de servio, e seu afastamento reforado pelo vazado
da laje plana que se projeta. O terceiro bloco, mais afastado, abriga a garagem e
ligado aos demais por um eixo de circulao. A tendncia centrpeta reforada
pelo modo como os caminhos externos so desenhados, como barras em
direo ao exterior. Mesmo quando analisamos o bloco de convvio isoladamente,
percebemos uma tendncia aglutinao dos espaos de servio no centro da
planta, liberando a periferia do bloco para as reas de estar e jantar, onde
grandes janelas conectam o interior ao exterior. A existncia de trs entradas
aumenta o dinamismo da planta, e refora a leitura dos blocos como objetos
livres em um espao indefinido, j que podemos circundar a casa e ingressar em
diferentes pontos.

A composio centrpeta tambm est presente no modo como Kahn resolve o

projeto de ampliao de duas alas que desenvolve para o Hospital Psiquitrico da
Filadlfia (1948-54). A primeira, chamada de Radbill Building, formada por um
bloco alongado de trs pavimentos, posicionado de modo a criar uma inflexo
junto ao ponto de contato com o edifcio existente, o que cria uma distribuio em
forma de Y. A fachada do Radbill Building, como podemos perceber, definida
por um sistema estrutural criado por Kahn atravs do posicionamento dos pilares
de concreto na face do volume, deixando-os aparentes. Assim, esses criam uma
trama ortogonal com as lajes, tambm aparentes, expressando seu papel
estrutural, que preenchida por painis de vedao em placas de pedra e planos
envidraados. A laje de cada pavimento se projeta alm da fachada, protegendo
as janelas da insolao direta. Chama a ateno o fato de essas serem
perfuradas em sua projeo com uma srie de cubos vazados, criando uma
dana de formas luminosas sobre a fachada conforme o sol avana. O acesso ao
edifcio feito desde o trreo marcado por um grande plano triangular suspenso
por pequenos apoios verticais, que parece flutuar e se assemelha com o tringulo
que estar suspenso no topo da escada da Yale Art Gallery.

60
FIG. 25 | Planta Radbill Building [BTTIKER]

FIG. 26
26 e 27
27 | Fachada Radbill Building [GIURGOLA]

A segunda ala desenvolvida por Kahn para o hospital, conhecida como Pincus
Building, consiste em um bloco alongado separado do edifcio principal, com
apenas um pavimento. Nele, cria um sistema estrutural com trelias e colunas
metlicas esbeltas. O plano da fachada oeste recuado em relao s colunas
de modo a criar um espao de varanda, utilizado para o repouso dos pacientes.

61
FIG.
FI G. 28
28 e 29 | Fachada e interior Pincus Building [BTTIKER]

FIG. 30 | Planta Pincus Building [BTTIKER]

As obras analisadas at aqui representam uma fase longa, porm inicial da obra
de Kahn, e demonstram a evoluo do seu trabalho em direo maturidade que
o consagrou internacionalmente. claro que sua obra no constitui uma
investigao isolada, e est inserida em um contexto de transformao cultural
em plena marcha ao longo da primeira metade do sculo XX nos Estados Unidos.
Tanto para Kahn como para os demais arquitetos de sua gerao, formados no
sistema Beaux Arts, natural que a adoo de um modo de fazer arquitetura
moderno seja apreendido tendo como referncias as obras da vanguarda
existentes. Essas, nos Estados Unidos da dcada de 1930 so formadas,
sobretudo, pelo trinmio Gropius, Mies e Corbusier e seu cnone glorificado no
termo Estilo Internacional. preciso sublinhar, no entanto, que nem a arquitetura
moderna se resumia a um estilo, nem os protagonistas da primeira gerao
modernista permaneceram estticos. Ao contrrio, a arquitetura moderna segue
como um sistema de pensamento aberto diferentes contribuies. As
experimentaes realizadas por autores de diversas partes do globo ao longo
anos 1940 e 1950 enriquecem sobremaneira aquilo que seria uma cultura
moderna, ampliando suas fronteiras e deixando claro o quanto um estilo fechado
no seria capaz de esgot-la. A insero de Kahn nesse contexto de
efervescncia cultural e artstica intensificado a partir de 1947, quando comea

62
a lecionar na Universidade de Yale80. Ali, inicia a carreira acadmica que o
acompanharia at o final da vida, e entra em contato com um ambiente que
possibilita grande troca de conhecimento com expoentes de outros campos.
Importante lembrar que, no perodo ps-guerra, os Estados Unidos fomentaram
uma massiva imigrao de grandes mentes europeias. Walter Gropius, por
exemplo, veio a ser diretor de arquitetura em Harvard e Mies van der Rohe
assumiu o curso no MIT de Chicago. Alm deles, nomes como Marcel Breuer e
Josef Albers foram incorporados ao ambiente acadmico estadunidense, tendo
Albers inclusive criado uma relao prxima com Kahn ao assumir o
81
departamento de arte de Yale .

Dentro da grande cultura moderna cujo ponto focal havia sido transferido da
Europa para os Estados Unidos, surge uma questo que ter fundamental
importncia para Kahn, a de como a arquitetura moderna poderia expressar
monumentalidade. Essa questo surge da constatao de que a vanguarda
europeia consagrada no estilo internacional havia se ocupado basicamente da
temtica habitacional. O prprio Kahn, at o final da dcada de 1940, havia
realizado basicamente casas e conjuntos habitacionais. A questo da
monumentalidade, portanto, surge como uma espcie de temtica coletiva,
sintetizada em um artigo feito por Josep Llus Sert, Fernand Lger e Siegfried
82
Giedion , em que defendiam a procura por uma nova monumentalidade, capaz
de satisfazer a demanda eterna do povo pela traduo de sua fora coletiva em
smbolos. Em uma publicao de 1944, que contava com um ensaio de Giedion
chamado O Problema de uma Nova Monumentalidade, Kahn publica um texto
seminal sob o ttulo Monumentalidade. Nele, defende que o ponto de partida
para uma arquitetura monumental poderia ser descoberto na histria, e ento
feito moderno com a aplicao de novas tecnologias. Para Kahn,
monumentalidade em arquitetura pode ser definida como uma qualidade, uma
qualidade espiritual inerente em uma estrutura que transmite o sentimento de sua

80
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 46
81
(Ibidem) Pg. 48
82
BROWNLEE, David. DE LONG, David. Louis I Kahn: In the Realm of Architecture. Rizzoli, 1991. Pg. 42

63
eternidade, qual no podemos adicionar ou modificar83. Em outro trecho, afirma
que nenhum arquiteto pode reconstruir uma catedral de outra poca
incorporando os desejos, aspiraes, o amor e o dio do povo do qual ela se
tornou herana. Portanto, as imagens de estruturas monumentais do passado
que temos diante ns no podem viver novamente com a mesma intensidade e
significado. Sua rplica fiel inconcebvel. Mas ns no ousamos descartar as
lies que estes edifcios ensinam, pois eles possuem as caractersticas comuns
da grandeza sobre a qual os edifcios de nosso futuro devem, em um sentido ou
outro, repousar.

O projeto para a Yale University Art Gallery em New Haven surge, portanto, como
uma das primeiras oportunidades de Kahn para explorar o conceito de
monumentalidade em um edifcio cujo programa permitiria a representatividade
cultural, social e simblica adequada. Kahn responde com uma arquitetura feita
de massa e estrutura, contrastando com a leveza, por exemplo, do Crown Hall
(1950-56), de Mies van der Rohe, permitindo a si mesmo a incorporao de
referncias e arqutipos histricos. A expressividade da laje da galeria, por
84
exemplo, relacionada por McCarter com as abbodas romanas, enquanto
elementos expressivos na constituio do espao, diferentes da neutralidade do
plano infinito da cobertura do Pavilho de Barcelona (1929), por exemplo.

A galeria de Yale projetada por Kahn possui cinco pavimentos, sendo um deles
semienterrado, e forma uma adio a um conjunto de dois outros edifcios que
compunham o complexo da Galeria de Arte de Yale. marcante a soluo
volumtrica adotada, um prisma retangular puro, formado por planos macios de
alvenaria opostos a planos envidraados. Em planta, a galeria se desenvolve em
dois espaos principais de exposio com um ncleo central que abriga reas de
circulao e servio. Alguns detalhes existentes neste projeto, analisados a fundo
no prximo captulo, permitem uma compreenso conceitual da obra de Kahn
neste momento de sua carreira. Em primeiro lugar, a composio volumtrica
atravs da relao entre planos opacos e transparentes, independentes entre si,

83
KAHN, Louis. Monumentality, originalmente publicado em New Architecture and City Planning: A
Symposium. Philosophical Library, 1944.
84
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005 pg 63

64
manifesta a procura pela expresso de uma abstrao caracterstica do
vocabulrio modernista.

FIG. 31 | O forro infinito e neutro FIG. 32 | A leveza de Mies

FIG. 33
33 | Laje YUAG, Kahn FIG. 34
34 | O peso dos planos de Kahn

FIG 35 | Planta baixa da YUAG [redesenho do autor]

65
FIG 36 e 37
37 | Corte [BTTIKER] e vista do interior da YUAG [jmeijide.tumblr.com]

Na mesma direo, a disposio das salas de exposio como espaos

ininterruptos onde os painis so livremente dispostos indica a inteno de
constituir um espao contnuo e fluido, tpico da planta livre. Esta inteno
reforada pela disposio das reas de servio e da escada como volumes
independentes, que no interrompem as duas salas, mas permitem que o espao
flua atravs deles. Ao mesmo tempo em que exemplifica o modernismo de Kahn,
a Galeria de Yale apresenta solues que indicam o princpio da evoluo de seu
prprio repertrio, seja na adoo expressividade da laje como constituinte do
espao, seja na criao da escada como um espao individual, fechado sobre si.

Se o projeto para a Yale University Art Gallery marca a consolidao profissional

de Kahn, o projeto que desenvolve para o Centro Comunitrio Judaico em
Trenton (1954-58) aquele em que consolida seu repertrio prprio e afirma ter
85
encontrado a si mesmo como arquiteto . Conforme o projeto original, o Centro
seria formado por um grupo de edifcios e espaos abertos com funes de lazer
diversas, tais como ginsio, piscinas e salas para encontros comunitrios. O
edifcio principal seria composto por um sistema de clulas espaciais. Cada uma
dessas clulas, quadrada em planta, formada por quatro apoios em seus
vrtices que sustentam uma cobertura piramidal com uma abertura zenital no
topo. Os espaos internos do edifcio so formados conforme o agrupamento
dessas clulas, que esto separadas por faixas de servio de tal modo que os
acessos e circulaes sejam sempre realizados no espao intersticial entre elas.

85
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 88

66
FIG 38 | Implantao do Centro Comunitrio; ao centro vemos o edifcio principal, e ao alto esquerda a Casa de Banho
[GIURGOLA]

FIG 39 e 40 | Maquete e croqui do edifcio principal do Centro Comunitrio, com suas clulas espaciais [GIURGOLA]

Este sistema compositivo expressaria claramente a concepo que Kahn

desenvolve do edifcio como a adio de espaos modulares cuja intrnseca
natureza est expressa na sua estrutura e na presena de luz natural. O fato de o
edifcio formar um todo perceptvel no elimina a individualidade de cada clula.
Diferente do que aparecer em projetos posteriores, em Trenton todas as clulas
se mantm com a mesma dimenso em planta, sendo a hierarquia dos espaos
manifesta apenas pela altura, em um agrupamento esttico e coeso do conjunto,
diverso da distribuio centrpeta que perceberemos, por exemplo, no Salk
Institute.

67
FIG 41 | Planta baixa do edifcio principal do Centro Comunitrio [GIURGOLA]

FIG 42 | Croqui do Centro Comunitrio [GIURGOLA]

O projeto de Trenton sugerido por Colin Rowe em seu ensaio Neo-Classicism

and Modern Architecture II como exemplo de inovao espacial dentro do
movimento moderno. Segundo Rowe o Centro Comunitrio Judaico
enfaticamente o desenvolvimento mais completo at o momento de temas at
ento tratados superficialmente (...) e parece at agora a soluo mais
compreensvel aos problemas iniciados pela ansiedade de introduo da
86
centralizao e da expanso vertical do espao . Seu comentrio se refere
soluo proposta por Kahn na cobertura de suas clulas espaciais, onde
posiciona uma pirmide coroada por um lanternim. De fato, esta soluo vai na
mo contrria soluo consagrada do espao moderno, em que o plano
horizontal e neutro da laje plana tende a expandir o espao horizontalmente em
direo ao exterior.

86
ROWE, Colin. The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays. MIT Press, 1979. Pg. 154

68
FIG 43 | Planta baixa e corte da Casa de Banho [greatbuildings.com]

FIG 44 e 45
45 | Vista do ptio central da Casa de Banho em direo piscina e vista da chegada com o acesso marcado
pelo mural colorido [phaidon.com]

FIG 46 e 47 | Detalhe das paredes de blocos de concreto e da estrutura da cobertura piramidal [phaidon.com ]

69
Apesar da grande importncia do projeto de Trenton para Kahn, o edifcio
principal, assim como a maior parte do complexo, no foi construdo. As nicas
partes executadas foram a piscina e a Casa de Banho. Essa ltima formada por
quatro quadrados dispostos em forma de cruz, cada um correspondendo a uma
unidade espacial. Construdos com blocos de concreto aparente, cada clula
possui uma cobertura piramidal, feita em madeira, suportada por quatro
quadrados menores dispostos nos vrtices do maior. Estes quadrados menores,
que fazem as vezes de pilares, so na verdade espaos utilizados por Kahn para
criar as entradas dos dois vestirios e tambm alocar, em seu interior, os
banheiros. O acesso Casa de Banho, que externamente percebida como um
grupo de blocos macios feito atravs de uma passagem criada no ponto de
contato de dois quadrados. A entrada, como na galeria de Yale, lateral, fazendo
o visitante ingressar na diagonal do quadrado, e s percebida pela indicao de
uma pintura mural aplicada sobre uma das paredes.

O uso que Kahn passa a fazer de clulas espaciais como componentes

elementares do edifcio tambm pode ser notado nos Laboratrios para o
Richards Medical Research (1957-65) e na First Unitarian Church (1959-69). O
primeiro, construdo para a Universidade da Filadlfia, formado por seis torres
com espaos de pesquisa. Cada uma possui uma planta quadrada, que define o
permetro da planta livre dos laboratrios, qual so adicionados retngulos
menores que se elevam como torres de servio e circulao. No edifcio Richards,
as torres de servio se elevam independentes visual e estruturalmente do corpo
principal. Apesar de serem construdas em alvenaria e se apresentarem como
macios, as torres perifricas no suportam a carga das lajes dos laboratrios, o
que feito por quatro pares de pilares em cada face do quadrado do espao
central. A independncia entre os volumes ressaltada pelo modo como Kahn
cria um estreito friso entre eles, permitindo a visualizao da torre como um
elemento vertical independente. Este talvez o projeto em que mais literalmente
podemos perceber a diferenciao feita por Kahn entre espaos servidos e
espaos de servio, que deviam, por sua natureza contrastante, ser expressos de
modo diverso.

70
FIG 48
48 | Planta do Richards Medical Research, com as torres formadas pelo espao central de laboratrios e os volume de
servio adicionados periferia [greatbuildings.com]

FIG 49 e 50 | Esquema estrutural mostrando a diferena entre a concepo das torres de servio e dos espaos de
laboratrios [McCARTER]

FIG 51 e 52
52 | Imagem externa do Richarda Medical Research [BROWNLEE e DE LONG]

71
No edifcio construdo para a First Unitarian Church, em Rochester, Kahn utiliza a
noo de clulas espaciais em trs momentos. O primeiro no partido geral,
formado por um macio a leste e outro a oeste, conectados por uma barra de
circulao, onde esto as entradas. No macio principal, a oeste, o espao de
culto definido pela presena das salas de aula e escritrios ao seu redor,
separados da nave por um deambulatrio. No macio leste, um foyer ladeado
por dois grupos de escritrios. Nos dois casos, um espao central principal
definido pelo agrupamento de espaos autnomos em termos de estrutura e
volumetria. O segundo momento, mais sutil, o modo como Kahn resolve a
parede externa das salas de aula, escritrios e demais espaos definidores da
nave. Estas paredes, que tem interface com o exterior e esto construdas com
alvenaria de tijolos, so criadas com dobras, formando nichos ocupados com
87
bancos junto s janelas . Assim, Kahn avana no sentido de substituir o plano da
fachada por uma parede espessa capaz de criar espaos habitveis.

FIG 53
53 e 54 | Vista externa First Unitarian Church [BROWNLEE e DE LONG]

FIG 55 | Planta baixa First Unitarian Church [McCARTER]

87
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005pg 171

72
O terceiro momento a concepo do espao central do edifcio, a nave central.
Este o local de transcendncia, o ponto em que a instituio do culto deve estar
materializada. A presena de luz natural, que j apareceu determinando a forma
da cobertura em Trenton, evolui como uma temtica fundamental na obra de
Kahn. Na First Unitarian Church, ele cria o espao de culto a partir de quatro
clulas espaciais construdas em concreto, agrupadas simetricamente em forma
de cruz. Cada uma delas possui uma entrada de luz zenital, e estas so dispostas
de modo a iluminar os quatro cantos do retngulo que forma a planta da nave.

FIG 56 | Corte atravessando a nave, a biblioteca e os escritrios a leste [McCARTER]

FIG 57 e 58
58 | Vista interna da nave e detalhe dos nichos criados nas paredes [McCARTER]

O projeto do Salk Institute (1959-67), que ser o segundo objeto de estudo

dessa dissertao, apresenta uma sntese da evoluo espacial da obra de Kahn
at ento. Originalmente, o complexo construdo em La Jolla abrigaria trs
conjuntos de edifcios com atividades distintas: os Laboratrios, a Meeting House
e as Residncias destinadas aos pesquisadores. Os laboratrios foram os nicos
construdos, em dois edifcios simtricos separados por um ptio central.
Analisando a planta de cada um dos blocos dos laboratrios, percebemos a

73
existncia simultnea do espao fluido e das clulas espaciais. O primeiro est
presente no centro da planta de cada bloco, um grande espao sem divises
fixas, definido por pilares pontuais em seu permetro, que abriga os laboratrios e
permite a livre distribuio das divises internas. O segundo est nos estdios e
nas torres de servio que se distribuem ao longo do edifcio como volumes
independentes, afastados do bloco principal de modo a sublinhar sua autonomia.
Temos, portanto, um sistema espacial composto por clulas espaciais
distribudas em relao a um espao central de planta livre.

FIG 59 | Planta e corte do Salk Institute [redesenho do autor]

74
FIG 60 e 61
61 | Vista area dos aboratrios do Salk Institute [s707.photobucket.com] e seu ptio central [foto do autor]

Colocando em perspectiva os edifcios dos laboratrios do Salk Institute e a Casa

de Banho de Trenton, o Richards Medical Research Building e a First Unitarian
Church, percebemos uma progresso da obra de Kahn em direo a um espao
esttico e compartimentado, que se materializa atravs da adoo das clulas
espaciais, utilizando um sistema compositivo que privilegia a adio. Tambm
percebemos que este sistema evolui de uma composio feita por clulas de
mesmo tamanho (Trenton), para uma composio feita pelo agrupamento de
clulas de formas e tamanhos distintos, que gravitam em torno a um espao
central (Salk). Em termos geomtricos, podemos afirmar que a malha ordenadora,
utilizada, por exemplo, na Yale University Art Galery, vai progressivamente
perdendo fora em detrimento da utilizao de figura geomtrica como definidora
dos limites do espao. Em termos prticos, essa evoluo permitir Kahn
solucionar a acomodao de programas mais complexos, onde so necessrios
espaos de dimenses e funes variadas.

FIG 62 e 63
63 | As clulas iguais em Trenton (malha) e a planta de Salk (figura)

A crescente importncia compositiva da figura geomtrica em detrimento da

malha ressaltada no projeto da Meeting House do Salk Institute, infelizmente
no construda. Em planta, essa formada por blocos retangulares com

75
dormitrios para diretores a sul e para visitantes a leste. Ao norte, dois elementos
se destacam, um retangular abrigando um ginsio de esportes e o outro com a
cozinha e os espaos de jantar, que se projetam em forma de cilindros. A oeste,
com vista sobre o oceano, est a biblioteca, com duas salas de leitura de planta
quadrada projetando-se para o exterior88.

FIG 64 | Planta trreo Meeting House [McCARTER]

FIG 65 e 66
66 | Maquete da Meeting House e simulao virtual das salas de leitura da biblioteca [McCARTER]

Na soluo proposta para as salas de leitura de biblioteca e para os espaos de

jantar do refeitrio, Kahn aplica aquilo que chamaria de enrolar runas nos

88
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 184

76
edifcios. As salas de leitura, por exemplo, apesar de sua planta quadrada, so
envolvidas por paredes em forma de cilindro, de modo a criar um espao
intersticial entre o volume externo e o externo, formando a room within a room.
O objetivo desta soluo proteger os espaos internos do excesso de
luminosidade e insolao existentes na desrtica Califrnia,
Califrnia, e havia sido proposto
pela primeira vez em seu projeto para a Embaixada dos Estados Unidos em
Angola onde, segundo ele, utilizou o mtodo construtivo dos habitantes locais
como referncia89. claro que, embora oriunda da necessidade de proteo
solar, a utilizao de paredes duplas como proteo contra o sol, uma
aplicao direta do conceito de clulas espaciais. Com isso, Kahn se afasta da
utilizao de dispositivos de sombra, como o brise soleil, to difundidos na
arquitetura moderna, e prope a criao de espaos de sombra.

FIG 67 e 68
68 | Croqui do projeto para a Embaixada Americana em Angola e detalhe mostrando as paredes criadas por
Kahn afastadas das janelas, criando um espao intermedirio entre interior e exterior [McCARTER]

Ao centro, a Meeting House possui um grande ptio central com iluminao

natural, na forma de um quadrado com 18 metros de lado que, embora sem
funo especfica, o ordenador da forma, o maior dos espaos do edifcio e o
elemento mais simblico do programa.
programa. Na parte externa, um anfiteatro foi
posicionado a sudeste, enquanto uma grande praa seca recebe o visitante com
um pequeno curso dgua. A entrada do complexo, como recorrente na obra de
Kahn, no franca, realizada atravs de uma pequena passagem a sudeste, que
d acesso a um hall de entrada maior, com p-direito triplo90. Como em Trenton,
o percurso proposto por Kahn realizado na diagonal, e no no centro do volume
principal, dando ao observador a linha de viso mais profunda. Em termos
89
(Ibidem) Pg. 155
90
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 184

77
compositivos, o projeto marca a evoluo da obra de Kahn ao sinalizar a
crescente autonomia das clulas espaciais de seus edifcios.

Como consequncia da evoluo conceitual do espao na obra de Kahn,

podemos verificar que sua obra tender a exacerbar a individualidade dos
espaos, expressa atravs da concepo do edifcio pela adio de volumes
independentes e na composio aditiva de camadas. Uma obra representativa
disso, e que ser nosso terceiro objeto de estudo, a Biblioteca da Phillips
Academy, em Exeter (1965-71). O edifcio da biblioteca, que externamente
percebido como um grande volume macio construdo em alvenaria de tijolos, na
verdade composto por trs camadas de espaos autnomos delimitados, seja
pela sua morfologia, estrutura ou materialidade. A camada mais externa abriga os
espaos de leitura, em contato com a luz natural, e construda em alvenaria
portante. A camada intermediria abriga os espaos de acervo, e feita em
concreto armado aparente. No centro do edifcio, a terceira camada o prprio
trio central, o vazio que conecta verticalmente os pavimentos e materializa a
viso da instituio que a biblioteca representa. Como veremos em nossa anlise,
cada uma destas camadas concebida como um espao autnomo, e a relao
entre elas do ponto de vista do usurio , por vezes, fragmentada.

FIG 69 | Planta da biblioteca de Exeter [redesenho do autor]

78
FIG 70 e 71 | Vista externa e interna da biblioteca de Exeter [fotos do autor]

FIG 72 e 73
73 | Corte e detalhe do painel e recanto de leitura da biblioteca de Exeter [redesenho e foto do autor]

A composio por adio de camadas j seria verificada no projeto para a First

Unitarian Church e tambm est presente em obras como o Edrman Hall
Dormitory (1960-65), de modo muito prximo ao da Biblioteca de Exeter. Nesse
edifcio de dormitrios realizado para a Bryn Mar College, encontramos
novamente o partido comporto por um espao central iluminado pelo topo e
circundado por uma camada perifrica de espaos menores. No Erdman Hall,
Kahn distribui o programa, que deveria abrigar dormitrios para alunos, refeitrio
e espaos de convvio, em trs volumes iguais, criados a partir de uma planta
quadrada de trinta metros de lado. Os volumes so rotacionados 45 graus, de
modo que se conectem pelo eixo diagonal do quadrado da planta. O edifcio
possui trs pavimentos e o acesso realizado desde uma plataforma localizada
no ponto mais alto do terreno, na altura do segundo pavimento. Isto significa que
o visitante ingressa desde um ponto em que percebe o edifcio como tendo
apenas dois pavimentos, a mesma altura do trio central de cada bloco, que est
posicionado no mesmo nvel da entrada.

79
Como em Exeter, o conceito de clula espacial se manifesta em diferentes
escalas. Na escala maior, cria o edifcio como adio de trs blocos autnomos.
Na menor, cada um dos trs composto por quatro camadas do exterior para o
interior. A mais externa aquela que abriga os dormitrios, posicionados com
tamanhos ritmicamente alternados, criando reentrncias nas fachadas. A segunda
camada o anel de circulao que contorna o ncleo central de cada bloco,
criando o sistema de conexo com os outros pelo eixo diagonal do quadrado. A
terceira formada pelas reas de servio que delimitam o trio central, este sim, a
quarta e mais interna camada.

FIG 74 | Planta e corte Edrman Hall Dormitory [McCARTER]

Em cada camada as clulas se expressam construtiva e volumetricamente. Os

dormitrios, por exemplo, so constitudos pelo alinhamento de mdulos
estruturais que avanam e recuam criando nichos na fachada, Outro ponto
percebida no Erdman Hall o simbolismo e a monumentalidade dos espaos
centrais, todos com p-direito duplo e iluminao natural vinda do topo, criando
uma espcie de nobreza para o lugar.

80
Para o visitante, a imagem de um espao de cerimnias, quase religioso,
embora abrigue uma sala comunal e um refeitrio. Se em Exeter o trio central
teria o papel de integrador espacial do conjunto, no Erdman Hall os trs trios,
so criados como espaos deliberadamente isolados do restante do edifcio. No
possuem nenhum tipo de conexo visual com o exterior nem com as circulaes
que percorrem o conjunto. As circulaes, alis, parecem compartilhar do
problema de legibilidade da Biblioteca de Exeter. Como nessa, as escadas esto
posicionadas nos vrtices diagonais do edifcio, e o visitante encontra, ao deixar
qualquer uma delas, uma bifurcao de corredores absolutamente simtricos.

FIG 75 e 76 | Vista na entrada pelo bloco central e vista dos trs pavimentos com suas clulas espaciais na fachada
[repositoy.brynmawr.edu]

FIG 77 e 78
78 | Interior da sala comunal e do refeitrio do Erdman Hall Dormitory [McCARTER]

Outra caracterstica comum ao Erdman Hall e Biblioteca de Exeter a

distribuio do espao de modo centrpeto, ou seja, o edifcio experimentado
como um encadeamento de espaos autnomos, formando camadas de um
volume maior em torno de um ncleo. Nesta escala, embora possamos perceber
que cada espao existe enquanto elemento individual, as clulas no se

81
emancipam do edifcio, mas o compem pela sua adio. Assim como verificado
na Meeting House do Salk Institute, Kahn por vezes exacerbar a individualizao
das clulas criando o espao de cada atividade atravs de uma volumetria
especfica, o que faz com que o edifcio progrida de um bloco coeso para um
sistema de volumes independentes postos em relao.

FIG 79 e 80 | Planta da Meeting House do Salk Institute e da biblioteca de Exeter [McCARTER]

Um desses casos o projeto realizado para o Instituto Indiano de Administrao

(1962-74) em Ahmedabad, na ndia. O complexo, criado para abrigar um centro
de formao baseado na metodologia da Harvard School of Business91, deveria
comportar, alm dos espaos de ensino, um grande nmero de residncias para
estudantes e professores. Naturalmente, este projeto representa uma mudana
de escala em relao aos trabalhos analisados at aqui. Se em Exeter, Kahn
lidava com um par de edifcios como objeto de trabalho, em Ahmedabad esta
escala tem dimenso urbana, e uma complexidade programtica para a qual a
diversidade de formas e escalas dos volumes se apresentar como alternativa
compositiva til.

Kahn desenvolve o projeto em dois setores. O primeiro constitui o centro do

instituto e diz respeito s funes educacionais como salas de aula, biblioteca,
refeitrio, escritrios administrativos e, claro, um ptio central. Esse o elemento
ordenador da disposio dos volumes e deveria receber um auditrio e uma
cobertura retrtil para proteger os alunos do sol indiano. O segundo setor

91
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 237

82
formado pelos dormitrios, dispostos a sul e a leste do anterior, com um grupo
de dezoito edifcios de quatro pavimentos alinhados em grupos de trs.

FIG 81
81 | Planta geral Instituto Indiano [McCARTER]

FIG 82 e 83
83 | Vista do ptio central. Na primeira, a biblioteca est esquerda. Na segunda, ao fundo [McCARTER]

FIG 84 e 85 | Vista da escadaria de acesso ao ptio e vista do conjunto de edifcios dos dormitrios [divisare.com]

83
FIG
FI G 86 | Planta e corte do conjunto principal do Instituto Indiano [McCARTER]

O acesso, mais uma vez, feito pela diagonal do retngulo que d forma ao
ptio. Ali, uma escada monumental replica o encaminhamento cerimonial de
ascenso do plano de chegada ao nvel do ptio central, o que ressalta sua
superioridade hierrquica. Em Ahmedabad, infelizmente, o ptio nunca foi
executado de acordo com o projeto original, restando sem o auditrio e a
cobertura. Somado ao fato do bloco do refeitrio tambm no ter sido realizado,
o resultado a desintegrao do simbolismo pretendido para este espao, que
se tornou pouco amigvel permanncia, e no parece capaz de criar a
experincia transcendental desejada. Ao sul do ptio esto dispostas as salas de
aula, pensadas como seminrios. Cada uma delas composta pos um bloco
quadrado no qual se insere um semicrculo correspondente aos assentos. Um
foyer de acesso criado pela relao da parede macia do permetro do
quadrado com duas paredes internas inclinadas a quarenta e cinco graus. O
conjunto dos seis blocos de aula unificado por uma longa barra que conforma

84
um espao de circulao entre esses e o ptio central. Junto aos dois lados
menores do ptio estariam distribudos o refeitrio, a oeste, e a biblioteca, a leste.
O primeiro, pensado como um edifcio de um s pavimento, seria responsvel por
conectar as alas de aula e de escritrios com uma passagem coberta, o que faz
com que sua ausncia dificulte ainda mais a integrao do conjunto. A biblioteca
est disposta em dois blocos retangulares conectados por um retngulo menor
onde est uma escada formada por dois semicrculos. Formando uma espcie de
vestbulo monumental, quatro paredes paralelas e inclinadas avanam em direo
ao ptio, criando um espao de entrada coberto, onde uma grande abertura
circular permite a entrada de luz.

Percebemos que Kahn concebe cada uma das atividades do complexo (aula,
biblioteca, refeitrio, administrao) como uma grande clula espacial em escala
macro, definida pela estrutura macia de alvenaria que a sustenta. Assim como
em Exeter, por exemplo, cada um dos volumes constitudo por clulas menores.
Este tipo de configurao est tambm presente nos edifcios dos dormitrios,
cuja planta possui uma distribuio em L. Dispostos ao longo de linhas
diagonais, cada edifcio pode, em planta, ser inserido em um quadrado, forma
bsica que organiza os espaos abertos, embora seja composto, de fato, por um
tringulo central ao qual so adicionados duas barras e um quadrado. O tringulo
abriga uma escada semicircular e constitui um espao aberto de passagem e
estar. As duas barras so formadas pelos dormitrios, enquanto o quadrado
abriga uma torre de servios e banheiros.

No Instituto Indiano podemos perceber a crescente valorizao dos espaos que

Kahn definia como espaos sem nome, isto , espaos intersticiais criados no
projeto sem constar no programa original, que no abrigariam funo especfica.
Um exemplo so os foyers criados junto entrada de cada sala de aula, para
incentivar o encontro informal e a troca de ideias entre os alunos. Este tipo de
espao de transio auxilia na resoluo de questes climticas, criando espaos
sombreados e aberturas de ventilao, e remetem s runas criadoras dos
espaos de sombra da Meeting House. Mais do que isso, iremos perceber que
estes espaos, tradicionalmente tratados como inferiores, adquirem importncia
na obra de Kahn e passam a receber um tratamento nobre e escala monumental.

85
O encadeamento dos espaos no Instituto Indiano parece novamente
problemtico, visto que os espaos possuem pouca comunicao entre si e o
ptio, que j teria dificuldades de integrao pela falta de conexo visual entre as
partes, foi mutilado ao ponto de no existir nem mesmo enquanto espao
individual.

FIG 87
87 | Vista geral do ptio, com as salas de aula direita e a biblioteca ao fundo [divisare.com]

FIG 88 e 89
89 | Planta [McCARTER] e imagem de um dos edifcios de dormitrios [divisare.com]

FIG 90 e 91
91 | Detalhe das reas de transio criadas por Kahn atravs de paredes duplas e aberturas [divisare.com]

86
FIG 92
92 e 93 | Foyer entre duas salas de aula e a escadaria do bloco de salas de aula [McCARTER]

Se em Ahmedabad a no execuo do ptio central tirou a fora simblica do

conjunto, outro projeto realizado por Kahn na sia constituir o auge da
monumentalidade em sua obra. A Assembleia Nacional de Bangladesh (1962-74),
localizada em Dhaka, o corao de uma ampla rea institucional planejada para
receber uma nova capital para o pas. O edifcio da Assembleia, portanto, esteve
desde o incio imbudo de alto componente simblico, visto que deveria se tornar
a nova imagem do pas e deveria abrigar um grande nmero de instituies.

FIG 94
94 e 95
95 | Vista oeste e vista area do prdio da assembleia, mostrando a duas praas cvicas ao norte e sul

FIG 96
96 e 97
97 | Vista sul da Assembleia e detalhe dos edifcios administrativos junto ao lago [McCARTER]

87
A esta demanda Kahn responde criando um sistema de edifcios constelados
radialmente em torno da Assembleia, a materializao do esprito cvico da nao.
Cada edifcio constitui uma e formado por clulas espaciais geradas a partir de
figuras geomtricas em planta, essencialmente quadrados e crculos. O volume
externo do conjunto percebido como a literal adio de volumes independentes,
cuja unidade enquanto massa garantida pela materialidade - paredes de
concreto aparente - e pela manuteno da altura em todos os volumes
perifricos. Apenas a cmara, ao centro, se eleva para expressar sua importncia.

FIG 98 | Planta geral Dhaka [McCARTER]

No contexto urbano, o edifcio se insere propositalmente isolado em meio a um

lago, o que amplia o simbolismo do conjunto. Existem duas possibilidades para
acessar o conjunto, por duas praas criadas no eixo norte-sul. A leste e a oeste,
duas alas de edifcios administrativos flanqueiam a Assembleia diagonalmente, s
margens do mesmo lago, ampliando a imponncia do conjunto e o impacto visual
atravs de sua simetria. O acesso principal ao edifcio feito pelo norte, desde a
praa central. No ponto de contato com a praa, Kahn posiciona o primeiro dos
blocos do edifcio da Assembleia, com forma retangular e abrigando o hall de

88
entrada e suas escadarias. No lado oposto, ao sul, est a mesquita, de planta
quadrada qual so adicionadas quatro torres cilndricas por onde entra a luz
natural refletida nas paredes de concreto. No bloco leste esto os espaos de
trabalho dos ministros, enquanto no oeste esto os espaos de refeies.
Completando o permetro do octgono formado pela planta do conjunto, Kahn
insere quatro blocos de escritrios simtricos, nos dois eixos diagonais da planta.
Ao centro, est a cmara da Assembleia, envolvida por um anel de circulao.

FIG 99
99 | Planta do trreo e corte do edifcio da Assembleia [McCARTER]

89
A Assembleia de Dhaka parece apresentar a mesma espacialidade fragmentada
existente em Exeter, uma vez que cada um dos blocos do conjunto consiste em
um edifcio voltado para si mesmo, composto de clulas espaciais claramente
determinadas por figuras geomtricas bsicas e materializadas nas paredes de
concreto. O percurso, partindo de qualquer dos blocos e utilizando os espaos
de circulao ao redor da cmara, encontra sempre circulaes que dividem o
eixo de caminhada e oferecem um acesso lateral ao visitante. Diferentemente da
Biblioteca, no entanto, em Dhaka Kahn parece conseguir amenizar o efeito
labirntico verificado em outros projetos ao exacerbar a valorizao dos espaos
de circulao e transio, criando assim um edifcio com notvel urbanidade.

FIG 100 e 101 | Detalhe do deambulatrio e vista do interior da mesquita [McCARTER]

FIG 10
102 e 103 | Vistas do deambulatrio com a luz entrando e as circulaes mostra e interior da Cmara [McCARTER]

90
Esse efeito alcanado pela criao de grandes aberturas nas paredes macias,
banhando de luz os espaos de circulao, bem como nas paredes duplas que
circundam a cmara, permitindo que os percursos estejam mostra. O
deambulatrio que circunda a cmara, por exemplo, se transforma em um dos
seus espaos nobres, com o p-direito abrangendo todos os pavimentos do
edifcio, as entradas de luz criando a atmosfera de transcendncia cujo
simbolismo ressaltado pela forma geomtrica das aberturas. A Assembleia
Nacional de Dhaka representa, portanto, uma obra de Kahn plenamente capaz de
conciliar o simbolismo de seus espaos com a legibilidade do conjunto.

FIG 104 e 105

105 | Planta e maquete Dominican Motherhouse [McCARTER]

FIG 106
106 e 107
107 | Planta e vista externa Kimbell Museum [McCARTER]

At sua morte, em maro de 1974, Kahn desenvolveu um grande nmero de

projetos relevantes, tanto por abrigar atividades e instituies importantes, quanto
pela qualidade arquitetnica das solues que criou. Seu repertrio esteve
calcado sobre a concepo espacial que vimos at aqui, tendo como fenmeno
resultante uma arquitetura de grande dramaticidade, rigor, monumentalidade e
simbolismo. Podemos perceber a constncia de sua composio espacial celular
em projetos como a Dominican Motherhouse (1965-69), o Kimbell Art Museum

91
(1966-72), o Yale Center for British Art (1969-74), a Sinagoga Hurva (1967-74) e a
Sinagoga Mikveh Israel (1961-72). Em alguns, como na Dominican Motherhouse,
a composio se expressa em volumes independentes, em outros, como no Yale
Center, as clulas so associadas de modo a constituir um volume principal
coeso, e sua presena mais sutil.

FIG 10
108 e 109
109 | Planta e vista externa Yale Center for British Art [McCARTER]

FIG 110
110 | Planta da sinagoga Mikveh Israel [McCARTER]

poca de sua morte, aos 73 anos de idade, Kahn gozava de grande reputao
e prestgio internacional. curioso, no entanto, notar que o perodo mais
expressivo de sua carreira dura pouco mais de 20 anos, se considerarmos o
projeto da Yale Art Gallery como ponto de partida. inegvel que, em um perodo
de tempo relativamente breve, Kahn foi capaz de construir edifcios que
exerceram profunda influncia na prtica e no pensamento arquitetnico da
segunda metade do sculo XX. Como em toda grande obra, as interpretaes
posteriores por vezes tendem a limitar-se a aspectos particulares que reduzem o
significado do todo. No caso de Kahn, a fora simblica e formal de sua obra se

92
sobrepe frequentemente ao seu aspecto terico-filosfico, como levantado por
92
SCHULZ , bem como espacialidade de sua obra, seja do ponto de vista
conceitual (como critrio de projeto), seja do ponto de vista da experincia do
usurio (qualidade espacial). Assim sendo, o esforo que faremos ao analisar os
estudos de caso selecionados ser de clarificar estes aspectos, buscando
contribuir para a compreenso da obra de Kahn desde uma perspectiva
contempornea.

FIG 111
111| Maquete da sinagoga Mikveh Israel [McCARTER]

FIG 11
112 e 11
113 | Planta, corte e maquete da sinagoga Hurva [McCARTER]

92
NORBERG-SCHULZ, C. Kahn, Heidegger and the Language of Architecture. Perspecta, 1975.

93
FIG. 11
114 | Louis Kahn sob a laje da Yale University Art Gallery, em 1953 [McCARTER]

FIG. 11
115 | Louis Kahn no interior do Erdman Hall Dormitory [WURMAN]

94
 5- ESTUDO DE CASO 01:

Yale University Art Gallery

1951-53 | New Haven EUA

O EDIFCIO

O edifcio da Yale University Art Gallery (YUAG), em New Haven, a primeira obra
de Kahn a receber ampla notoriedade. De fato ele, at sua construo, era um
arquiteto respeitado, mas sem obras significativas, e mais reconhecido por sua
93
atuao como professor . Alm da importncia simblica do encargo, que veio a
ser o primeiro edifcio moderno no campus predominantemente neogtico de
Yale, o edifcio representa o momento em que Kahn atinge um ponto de
maturidade em sua obra, consolidando um at ento incipiente vocabulrio
arquitetnico prprio. Esse consiste em caractersticas que, apesar de serem
inegavelmente modernas, constituem um modo especfico de fazer arquitetura.
Como elementos percebidos na Yale University Art Gallery, podemos citar a
utilizao de formas geomtricas euclidianas na morfologia dos espaos e a
explorao da laje e do forro como elementos ativos de criao tanto da soluo
tcnica quanto da percepo espacial, diferindo do forro como plano neutro,
caracterstico do estilo internacional.

A este respeito, interessante perceber que quando da concluso do edifcio, em

1953, a Yale University Art Gallery de Kahn (fig. 01) foi publicada e repercutida na
crtica arquitetnica e meios acadmicos juntamente com exemplares como o
edifcio de apartamentos em Lake Shore Drive (1951), de Mies van der Rohe e a
Lever House, (1952), de Gordon Bunshaft (fig. 02 a 04), tratando a todos como
exemplares estadunidenses do dito estilo internacional. Houve ainda, como expe
Brownlee, quem categorizasse o edifcio de Kahn como exemplo do Novo
Brutalismo, incluindo na etiqueta a ento recm-concluda Unit dHabitation
94
(1953) em Marselha, de Le Corbusier . A aparente indefinio sobre como
catalogar a Yale University Art Gallery mostra, por um lado, como parece ser forte

93
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn; Phaidon, 2005. Pg. 65
94
BROWNLEE, David. DE LONG, David. Louis I Kahn: In the Realm of Architecture. Rizzoli, 1991. Pg. 52

95
a tendncia intelectual de rotulao e, por outro, a importncia que esta obra tem
no sentido de dar a Kahn visibilidade e reconhecimento, incentivando a expanso
da sua prtica profissional.

FIG. 01 | Yale University Art Gallery, Louis I. Kahn [41.media.tumblr.com]

FIG. 02, 03 e 04 | Lever House, Gordon Bunshaft [kiaradesigns.com]; Lake Shore Drive Apartments, Mies van der Rohe
[archimaps.tumblr.com]; Unit dHabitation, Le Corbusier [vdvintagedesign.tumblr.com]

96
A Yale University Art Gallery foi fundada em 1832, a partir da aquisio de obras
do pintor estadunidense John Trumbull, constituindo ento a primeira galeria de
arte universitria dos Estados Unidos. O prprio Trumbull projetou uma galeria em
95
estilo neoclssico (fig. 08) para abrigar a coleo inicial , que l permaneceu at
sua mudana para um novo edifcio, localizado dentro do hoje chamado Old
Campus de Yale, o Street Hall. Esse foi concludo em 1866 e localiza-se na
esquina da Chapel Street com a High Street, sendo o primeiro edifcio do
complexo atual da YUAG. Construdo em estilo neogtico com elementos
venezianos pelo arquiteto Peter Bonnett White (1838-1925), o Street Hall abrigou
poca tambm a Escola de Belas Artes de Yale. Posteriormente, a partir da
necessidade de ampliao dos espaos de acervo e exposio, foi construdo, do
outro lado da High Street, o edifcio da Old Yale Art Gallery, projetado por Egerton
Swatwout (1870-1943) e concludo em 1926, em estilo neogtico com adio de
96
elementos florentinos .

FIG. 05 | Vista area e localizao dos edifcios no Old Campus de Yale [diagrama do autor]

95
Conforme o Yale Building Conservatory em www.artgallery.yale.edu
96
(Ibidem)

97
FIG. 06 | Vista do conjunto da YUAG a partir da Chapel Street; Em primeiro plano, direita, est o Street Hall, ao centro a
Old Gallery e ao fundo, esquerda, o edifcio de Kahn [www.metalocus.es]

FIG. 07 | Vista do Rudolph Hall desde a Chapel Street [yalealumnimagazine.com]

FIG. 08 | Primeira sede da YUAG, projeto de Trumbull [artgallery.yale.edu]

O encargo que chega a Kahn em 1951, portanto, consiste na criao de um novo

edifcio para a Yale University Art Gallery, localizado em um lote de esquina
contguo Old Gallery, com a qual deveria se conectar. O edifcio do Street Hall
estava sendo, poca, utilizado pelo Departamento de Histria da Arte. Embora
o programa apresentado para Kahn tenha contemplado, desde o incio,

98
exclusivamente os espaos da galeria, sabia-se que o edifcio deveria atender
provisoriamente tambm as instalaes do departamento de arquitetura. De fato,
aps a sua concluso, o edifcio de Kahn s foi transformado exclusivamente em
galeria aps a concluso do edifcio projetado por Paul Rudolph para os cursos
de Artes e Arquitetura (fig. 07), localizado no lado oposto da York Street e
concludo em 196397, hoje conhecido como Rudolph Hall.

FIG. 09 | Diagrama das adies realizadas na ltima renovao do conjunto da YUAG [ennead.com]

FIG. 10 | Fachada do conjunto da YUAG vista a partir da Chapel Street, o projeto de Kahn est na extremidade esquerda
[ennead.com]

97
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005pg.65

99
 importante registrar os trabalhos de renovao realizados mais recentemente
junto ao complexo da YUAG, dando-lhe sua configurao atual. Dentro do master
plan que a Universidade de Yale elaborou para sua rea de Artes, e que inclui
reformas, restauraes e readequaes de seus edifcios histricos, duas
intervenes merecem registro. A primeira o restauro do edifcio de Kahn,
iniciado em 1998 e concludo em 2006 pelo escritrio Ennead Architects, que
consistiu na recuperao de detalhes originais do edifcio, tais como os painis de
exposio, e tambm na reviso da infraestrutura e instalao de sistemas de
98
climatizao, iluminao, e eletricidade adequados s necessidades atuais . A
segunda, realizada pelo mesmo escritrio, cujo diretor Duncan Hazard tambm
o responsvel pelo master plan acima citado, focou na restaurao e
readequao dos edifcios do Street Hall e da Old Gallery (figs. 11 e 12). Alm dos
servios de restauro dos interiores, o objetivo principal da interveno foi o de unir
os trs edifcios do complexo em um todo coerente. Assim, o Street Hall passou
novamente a abrigar o acervo da YUAG, e foram adicionados novos elementos
de circulao vertical para permitir o fluxo adequado entre os edifcios (figs. 09 e
10). Tambm foi adicionado um terrao na cobertura da Old Gallery, destinado a
abrigar exposies temporrias99.

FIG. 11 e 12 | Vista do terrao e do interior da Old Gallery aps a ltima renovao [ennead.com]

O edifcio de Kahn se insere no conjunto da YUAG como um grande

paraleleppedo, formado por fachadas alternadamente cegas ou envidraadas. O
volume monoltico est disposto imediatamente sobre o alinhamento da calada

98
Conforme os arquitetos em http://www.archdaily.com/242325/yale-university-art-gallery-renovation-
ennead-architects
99
Conforme os arquitetos em http://www.archdaily.com/242325/yale-university-art-gallery-renovation-
ennead-architects

100
da Chapel Street (fig. 13), acompanhando tambm o alinhamento da Old Gallery,
embora avance um pouco em relao a este, e recuado aproximadamente 8,5
metros da calada da York Street, criando ali um ptio aberto. Ao volume
principal, que possui 25m x 34m, adicionado um menor, de 13m x 14,5m,
recuado 6 metros do alinhamento em relao ao anterior na interface com a Old
Gallery, de modo a criar uma espcie de hall de entrada ao novo edifcio. A
volumetria geral proposta por Kahn pode ser percebida como um grande volume
do qual se subtraem as reas de acesso e do ptio.

FIG. 13 | Fachada sudoeste da YUAG onde vemos os frisos horizontais marcando os nveis dos pavimentos [mimoa.eu]

Ao norte, em direo ao centro do quarteiro, Kahn dispe um ptio de carga e

descarga (fig. 15), situado entre o volume principal da galeria e o conjunto de
edificaes vizinhas, e recuado da York Street para permitir o acesso de veculos.
Esta rea aproveita a elevao do nvel interno da galeria para criar a altura
necessria para acessar a caamba dos veculos. tambm esta rea de carga e
descarga que define, em relao ao o bloco menor da galeria de Kahn, o espao
do jardim interno de esculturas da YUAG. O jardim pode ser acessado a partir do
trreo da galeria, e formado por uma pequena praa seca, que se eleva em
direo a um espao verde natural (fig.16).

101
FIG. 14 | Planta trreo YUAG [diagrama do autor]

FIG. 15 | Vista do acesso de cargas junto York St [foto do autor]

FIG. 16 | Vista do nvel superior do jardim [images.adsttc.com]

importante perceber que a delimitao da altura do edifcio de Kahn toma como

referncia a altura e os nveis dos pavimentos do edifcio da Old Gallery. No s
por uma questo de respeito preexistncia, mas, tambm pela necessidade
bsica de conexo entre os dois edifcios. Assim, Kahn dispe o trreo elevado
aproximadamente 2 metros do nvel da calada, no mesmo nvel do trreo da Old

102
Gallery, que possui um nvel inferior semienterrado e um acesso elevado clssico,
na forma de pdio. Assim, a nova galeria recebe um subsolo anlogo, fazendo
com que o acesso a ela tambm seja realizado atravs de uma escadaria que
conecta a calada ao interior (fig. 19). Outro resultado desta operao a
localizao do ptio criado por Kahn na interface com a York Street, que acaba
rebaixado em relao calada. A fachada cega disposta ao sul, junto Chapel
Street, executada em alvenaria de tijolos macios aparentes que, embora no
tenham funo estrutural, constituem uma superfcie contnua interrompida
apenas por pequenos frisos horizontais marcando os nveis dos pavimentos
internos. O friso mais baixo marca justamente a altura do desnvel entre a calada
e o trreo da galeria, criando uma espcie de base para o edifcio, e a parede de
alvenaria se prolonga nesta altura em direo esquina, contornando o permetro
do ptio aberto. Desse modo, forma um muro ao redor do ptio, o que impede a
sua visualizao a partir da calada, e garante solido escultura de Richard
100
Serra (fig. 21) que l repousa .

FIG. 17 | Corte YUAG com o ptio de entrada esquerda e o jardim direita, sobre o subsolo [redesenho do autor]

100
A obra de Richard Serra se chama Stacks e foi realizada em 1990.

103
FIG. 18 e 19|
19 Na fachada junto Chapel Street vemos a marcao dos nveis dos pavimentos internos da YUAG, e como
o prolongamento da sua base d forma ao muro que isola o ptio junto York Street da visualizao a partir da calada.

FIG. 20 | Corte YUAG mostrando a presena do ptio e o desnvel em relao calada [redesenho do autor]

FIG. 21 e 22 | Vista do ptio desde o Rudolph Hall [3.bp.blogspot.com] e Stacks. De Richard Serra, dentro do ptio
[artscalendar.yale.edu]

104
Em planta, o edifcio se organiza em dois retngulos. O primeiro d forma ao
volume maior da galeria e est dividido em trs faixas, a central composta por um
ncleo de servios e as laterais pelas salas de exposies. Cada uma dessas, por
sua vez, formada por dois quadrados de aproximadamente 12 metros de lado.
O segundo retngulo d forma ao volume menor do edifcio, tocando a Old
Gallery, que recua a sudoeste e a nordeste, para formar o ptio de entrada e o
jardim de esculturas.

FIG. 23 | Planta trreo YUAG [redesenho do autor]

FIG. 24, 25
25 e 26
26 | Espaos de estar e recepo; Porta de acesso Old Gallery; Porta de acesso ao ptio no subsolo;
[fotos do autor]

105
Esse volume menor, na interface com a Old Gallery, forma uma expanso da sala
de exposies leste, e no trreo abriga o um espao de recepo, junto ao
balco de informaes posicionado direita da faixa central de servio (fig. 24).
Ao nvel trreo esto ali tambm a chapelaria, banheiros e um espao de leitura.
O contato com a Old Gallery se d atravs de uma porta na extremidade leste. No
setor esquerda da faixa de servio est a primeira sala de exposies da galeria.
Nos pavimentos superiores, os dois setores so ocupados por exposies. O
subsolo abriga reas administrativas, alm do ptio aberto junto York Street.

FIG. 27 | Planta 2 ao 4 pavimento YUAG [redesenho do autor]

FIG. 28 | Planta subsolo YUAG [redesenho do autor]

106
O ncleo de servios est disposto em uma faixa de 9 metros de largura entre as
duas salas principais, nitidamente diferenciando os espaos servidos dos
espaos de servio, algo caracterstico na obra de Kahn, e abriga uma escada de
emergncia em sua extremidade nordeste, depsito e elevador em um bloco
central retangular e a escada principal da galeria inserida em um cilindro de
concreto aparente. A independncia dos espaos de servio, dispostos como
elementos soltos em uma planta livre, expressa a inteno de Kahn de criar um
espao fluido entre as salas de exposio. Os pilares da estrutura de concerto
armado do edifcio so retangulares e esto dispostos em cinco linhas paralelas
que configuram o permetro de cada um dos espaos internos principais, ou seja,
as trs salas de exposies e o ncleo de servios.

O PERCURSO DO OBSERVADOR

Iniciando a aplicao do mtodo do observador pelo percurso de aproximao ao

edifcio, percebemos que a localizao e o posicionamento do acesso principal
proposto por Kahn nitidamente privilegiam a chegada a partir da Chapel Street,
no sentido sudeste noroeste, ou seja, o prprio sentido do trfego de veculos.
Para o observador que se desloca desde a York Street, no sentido nordeste
sudoeste, a galeria se mostra como um enigma a ser desvendado (SITUAO
SITUAO
01).
01 Primeiro, percebe-se a presena do prisma envidraado, cujo carter remete
a um tpico edifcio de escritrios e cuja transparncia original das fachadas
estranhamente bloqueada por painis internos, resultando em planos opacos. Ao
convite da aproximao, que o recuo do edifcio sugere, interpe-se a presena
do muro que envolve o permetro do ptio localizado no subsolo (01). O modo
como resolvido o canto desse muro, com uma pequena fresta, fazendo com
que as duas paredes no se toquem, ressalta a composio em termos de
planos livres, e permite um rpido vislumbre do ptio. Nesse ponto, percebe-se
pela primeira vez que ele est abaixo do nvel da calada. Partindo da frente do
Rudolph Hall, e avanando em direo YUAG frontalmente, a legibilidade do
edifcio se mantm problemtica. A fachada envidraada sugeriria a aproximao,
imediatamente negada pelo muro (02). O isolamento aumenta pela opacidade dos
vidros, que nisso diferem do efeito pretendido por Kahn originalmente.

107
SITUAO 01 | EM BUSCA DA ENTRADA DESDE A YORK STREET [redesenho e fotos do autor]

01 02

03 04

108
O percurso prossegue pela Chapel Street, onde o muro progride em direo
parede cega com 20 metros de altura da fachada sudoeste (03). A existncia do
acesso principal ao edifcio e do ptio de entrada ser visvel apenas quando o
observador avanar, indicado pela interrupo do plano da fachada e pela
sugesto que o recuo da entrada oferece (04). O grande plano macio da
fachada inserido por Kahn contrasta com a Old Gallery, na tentativa de criar uma
adio neutra, o que reforado pelo fato de o plano da fachada no tocar a
galeria antiga. Em termos de permeabilidade, a fachada neogtica da Old Gallery
dialoga com a calada que lhe d face, atravs de suas reentrncias e janelas,
criando um ambiente de agradvel urbanidade. Ao contrrio, os quase 70 metros
de percurso junto a uma parede cega, desde a York Street, tornam estril o
percurso de aproximao ao edifcio de Kahn.

Ainda que o partido adotado pudesse ter como justificativa as condies de

insolao, considerando a posio sudoeste da fachada cega, Kahn no parece
ter sido influenciado por esse fator, tanto pelo fato de que a fachada nordeste
totalmente envidraada, quanto pela ausncia deste tipo de abordagem em sua
obra. Vale sublinhar, tambm, que a ocorrncia de uma fachada envidraada a
noroeste cria uma situao problemtica para uma galeria de arte em decorrncia
do excesso de insolao.

Apesar da escassa conexo com a rua ao longo da situao acima descrita, o

fato de o acesso principal estar localizado junto Chapel Street uma deciso
coerente, considerando que esta , de fato, hierarquicamente superior York
Street. Na Chapel, verifica-se um fluxo mais intenso de veculos e tambm de
pedestres, uma vez que conecta a rea do Old Campus de Yale estao de
trem de New Haven. Alm disso, a prpria presena do Street Hall e da Old
Gallery com seus acessos, torna a posio da entrada adotada por Kahn uma
ao no sentido de criar um dilogo com o conjunto ao qual o edifcio deveria se
inserir. Podemos ver que esta deciso esteve presente desde o incio do
desenvolvimento do projeto (fig. 29), como demonstrado pelos croquis iniciais do
101
projeto .

101
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005 pg 64

109
FIG. 29 | Croqui feito por Kahn, mostrando o partido inicial do projeto

SITUAO 02 | APROXIMAO PELA CHAPEL STREET [redesenho e fotos do autor]

Ao percorrer a Chapel Street desde o Street Hall (SITUAO

SITUAO 02),
02 o observador
se depara com um ambiente urbano de alta vitalidade, com edifcios histricos
ocupados por lojas e cafs, intenso fluxo de pedestres e caladas arborizadas
(01). Na esquina com a High Street, avista-se, do outro lado da rua, outra obra de
Kahn, o Yale Center for British Art (02), posicionado no alinhamento da calada

110
com sua elegante fachada cuja base ocupada por espaos comerciais.
Avanando, a entrada da Galeria indicada pela linha de viso que o avano do
edifcio junto calada proporciona (03). Quanto legibilidade da situao, o
contraste das fachadas cegas com a fachada envidraada que se abre ao
observador, contribui para a leitura da entrada.

01 02

03 04

05 06

111
O ptio de acesso rompe com a linearidade do percurso e convida o observador
a ingressar (04). No patamar da calada, antes de vencer a escadaria, percebe-se
uma porta de servio na parede da Old Gallery. um elevador que serve para
permitir a pessoas com necessidades especiais o acesso galeria (05). Sua
presena uma adaptao, e no consta no projeto original. O percurso a ser
percorrido pelo usurio do elevador, no entanto, o obriga a ingressar na Old
Gallery e retornar ao edifcio de Kahn, criando uma situao de legibilidade e
funcionalidade problemticas.

Uma vez nesse ptio, a escadaria se apresenta em trs lances que permitem uma
subida agradvel, ao mesmo tempo em que criam um espao de estar e
anfiteatro junto rua (06). A partir da escadaria, pode-se visualizar o detalhe
construtivo da fachada sudoeste. Como tpico em sua obra, Kahn diferencia os
materiais portantes daqueles sem funo estrutural. Neste caso, no segmento
envidraado da fachada, onde est localizada a entrada, podemos observar a
presena da estrutura de concreto que sustenta o edifcio, deixada aparente e
sobre a qual assenta a alvenaria da parede cega da fachada. Na parede recuada,
Kahn posiciona uma esquadria estreita, evitando o contato do plano envidraado
da fachada com a alvenaria. Este mesmo detalhe utilizado no encontro da
parede do edifcio novo com a Old Gallery (fig. 31). A presena do vidro expressa
a separao entre velho e novo, ao mesmo tempo em que refora a abstrao do
volume em planos livres (fig. 30).

FIG. 30 e 31 | Detalhe da fachada como planos livres [mimoa.eu] , e detalhe do encontro com a estrutura de concreto
[foto do autor]

112
SITUAO 03 | INGRESSO NA GALERIA [redesenho e fotos do autor]

Ao ingressar no edifcio (SITUAO

SITUAO 03),
03 deixando para trs a escadaria do ptio
de acesso (01), o observador se encontra em uma antecmara que cria uma zona
de transio entre exterior e interior. Essa contm uma rota diagonal at a porta
que d acesso galeria (02). As divisrias negras que conformam a antecmara
so baixas, sem tocar a laje do forro, e formam uma barreira visual para o
exterior. Ingressamos ento em um espao vazio onde nos deparamos com a
viso frontal do cilindro de concreto que abriga a escada (03). Percebe-se
parcialmente a porta envidraada que conduz a ela, embora a visibilidade seja
obstruda por um dos pilares da estrutura. A leitura do percurso aqui
problemtica, j que vemos alm do cilindro, insinuaes da passagem em
direo sala de exposies. No fica claro, portanto, a direo a ser tomada
pelo observador. Ao avanar, percebemos o balco de informaes, posicionado
entre os pilares e frente do volume retangular que abriga as reas de servio
(04). Girando direita, vislumbramos o espao ocupado por estantes baixas com
livros venda e pequenos ambientes de estar com poltronas e sofs (05).

113
01 02

03 04

05 06

Enquanto seguimos, percebe-se que o espao em que estamos se prolonga

atravs dos volumes soltos que formam a faixa central de servios, atravs do
vislumbre dos espaos de exposio e da luminosidade que penetra entre eles.
Chegando ao balco de informaes, o visitante informado da existncia de
uma chapelaria, qual se dirige cruzando o primeiro estar, e a encontra localizada
nos fundos do bloco dos banheiros, pouco visvel (06). Deixando-a, percebe-se a

114
presena do edifcio da Old Gallery (07). O contato entre os dois edifcios ocorre
de forma residual, no fica clara a continuidade entre os dois enquanto percurso.
O acesso feito por duas portas baixas, cujo porte no permite compreender se
os espaos a que do acesso so de acesso restrito ou pblico (08). A presena
da galeria antiga s percebida caso a curiosidade vena e o visitante esteja
determinado a procur-la. Assim, o eixo de conexo entre os dois edifcios, que
se imaginaria como responsvel por forte integrao, acaba enfraquecido pela
fragmentao do espao. De fato, percebe-se que o trnsito entre as duas
galerias feito predominantemente por funcionrios, e os visitantes que
ingressam no edifcio de Kahn tendem a permanecer apenas nele, sem dar-se
conta da presena da Old Gallery.

07 08

Desde o momento em que se deixa a antecmara, nossos olhos so

direcionados para a malha geomtrica que forma a laje do forro. A estrutura, que
parece flutuar sobre o observador, estimula a percepo de todo o pavimento da
galeria como um espao s, ressaltada pelo fato de os painis no tocarem a laje.
Visualmente, o observador levado a acompanhar o forro at perceber seus
limites nas fachadas envidraadas que do para o jardim e na parede da Old
Gallery. O sistema criado por Kahn consiste em uma laje macia superior
articulada com nervuras, que fazem as vezes de vigas, em formato tetradrico.
Ou seja, a malha percebida desde o interior da galeria no formada por vigas
em diagonal, mas se desenvolve em forma de favo, onde os nichos criados
possuem a forma de um tetraedro. Internamente, entre as faces do tetraedro est
uma passagem, que cria faixas livres para a instalao de dutos, que se originam
a partir da faixa central de servios. A soluo para a laje da YUAG creditada

115
arquiteta Anne Tyng102, que trabalhava com Kahn poca. De fato, as primeiras
verses do projeto feitas por Kahn traziam uma soluo mais convencional, com
placas de forro pendentes de uma laje macia, criando assim os espaos para as
instalaes mecnicas e gerando um forro abobadado no interior da galeria (fig.
32). poca, Tyng, inspirada pelos domos de Buckminster Fuller, desenvolve
estudos com geometrias espaciais complexas, atrada pela alta resistncia capaz
de atingida com o uso de pouco material. O modelo estrutural proposto por Tyng
para a Galeria atraiu Kahn pela possibilidade da criao de espaos no interior da
estrutura, solucionando demandas tcnicas, e substituindo o plano neutro por
uma associao de pequenos espaos (fig.33).

FIG. 32 | Croqui com a primeira verso do forro esquerda FIG. 33 | Detalhe da laje da YUAG [GIURGOLA]

FIG. 34 | Maquete desenvolvida por Anne Tyng [McCARTER] FIG. 35 | Domo projetado por Fuller [bfi.org]

Seguindo o percurso, partimos da interface com a Old Gallery (SITUAO

SITUAO 04),
04
onde a sequncia de espaos se mostra mais amigvel e a rota mais legvel, o
que evidencia a contradio do projeto e o desperdcio do potencial de
integrao do eixo virtual que segue em direo sala de exposies, passando
entre a escada cilndrica e o elevador.
102
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 71

116
SITUAO 04 | INGRESSO A PARTIR DA OLD GALLERY [redesenho e fotos do autor]

01 02

03 04

117
05 06

07 08

O observador que avana a partir da porta de aceso Old Gallery segue o eixo
que se cria em direo sala de exposies pela passagem entre o volume de
servios e a escada (01). Os espaos da recepo so percebidos em sua
totalidade, assim como o ptio, visvel atravs da fachada envidraada (02).
Nesse sentido do percurso, o balco de informaes est posicionado de forma
clara e natural ao deslocamento. Passando pela recepo, ingressamos na faixa
central de servios. Ali, embora a laje triangular seja substituda por uma tela
metlica, por onde podemos visualizar os dutos mecnicos, a continuidade do
espao no interrompida, pois a malha est no mesmo nvel da laje de concreto
(fig. 40). O espao criado entre o cilindro da escada e o bloco central de servios
funciona como uma antessala exposio, e permite tambm o acesso ao
elevador (03). confuso o posicionamento de uma parede cega em frente ao
elevador, separando este espao de conexo e a escada. Sendo esta faixa
central destinada a articular deslocamentos, seu papel conector seria reforado
pela presena do acesso escada principal abrindo para ele. A escada, que o
elemento principal de circulao, tem de ser acessada por duas portas laterais

118
que abrem em direo aos espaos de exposio, o que cria problemas de
legibilidade e funcionalidade. Ingressamos na sala de exposies do trreo (04 a
07). Ali, os painis de exposio criam um percurso circular em torno do espao
retangular da sala. Cada painel separado do piso e do forro por hastes
metlicas (fig. 37), reforando assim a leitura de um plano livre, que no
interrompe o espao geral da sala. Causa estranheza a presena de painis
expositivos no permetro, bloqueando os planos envidraados da fachada (fig.
36). Este bloqueio interrompe a conexo visual com a rua e tambm a entrada de
luz, impondo limites a um espao que deveria se projetar em direo ao exterior.
Acompanhando a sequncia expositiva, nos encaminhamos para o pavimento
superior pela escada principal (08).

FIG. 36, 37 e 38 | Detalhe dos painis fixos sobre as esquadrias; Detalhe do painel expositivo sem tocar a laje e o piso;
Detalhe da escada principal; [fotos do autor]

FIG. 39 | Interior da escada principal

FIG. 40 | Detalhe do forro na faixa de servios [fotos do autor]

O espao criado por Kahn para a escada indica a inteno de utiliz-la como eixo
vertical preferencial, em detrimento ao elevador. Ela formada por trs patamares
posicionados em tringulo (fig. 38) e a presena da iluminao zenital empresta a

119
este espao de circulao a nobreza de um hall cerimonial. De fato, ao erguer
os olhos nos deparamos com um grande tringulo de concreto flutuando em
meio luz que entra do topo (fig. 39), uma imagem de simbologia quase
espiritual.

SITUAO 05 | SALA SUDESTE DO SEGUNDO PAVTO. [redesenho e fotos do autor]

01 02

Vencida a escada (01), ingressamos na sala de exposies sudeste do segundo

pavimento (SITUAO
SITUAO 05).
05 Neste nvel, os planos de vidro das fachadas no
esto completamente bloqueados, como no trreo, mas protegidos por cortinas
semitransparentes, o que, embora bloqueie grande parte da conexo visual,
permite a entrada de luz difusa. A insero das cortinas um bvio esforo por
parte da equipe de curadoria em adaptar o espao suas necessidades

120
expositivas sem violentar o edifcio. Ao nos aproximarmos da Old Gallery (02),
mais uma vez percebemos a conexo problemtica entre os dois edifcios que
ocorre por uma passagem em diagonal, escondendo a linha de viso que, de
modo axial, conectaria os dois edifcios naturalmente (03). O espao de exposio
percorrido com boa legibilidade. As esquadrias vista facilitam a leitura de seus
limites e a presena do cilindro da escada funciona como referncia visual.

03 04

05 06

07 08 09

121
Conforme progride, o visitante percebe a conexo entre as duas salas de
exposio atravs da faixa de servio e do descolamento dos seus volumes (08 e
09). Assim, ingressamos na sala noroeste por entre a escada de servio e
retngulo central (SITUAO
SITUAO 06).
06

SITUAO 06 | SALA NOROESTE DO SEGUNDO PAVTO. [redesenho e fotos do autor]

01 02

03 04

122
A sala noroeste do segundo pavimento oferece uma experincia espacial com
grande diferena em relao quela do trreo, causada pela presena das
fachadas envidraadas desbloqueadas (01 e 03). Em seguida, tomamos a escada
novamente (04), de onde o percurso pode seguir para o terceiro e quarto
pavimentos, onde os espaos de exposies possuem a mesma configurao,
ou descer em direo ao trreo.

SITUAO 07 | PROCURA DO PTIO [redesenho e fotos do autor]

Na SITUAO 07,
07 tomamos a escada em busca do ptio de esculturas do nvel
inferior. At o momento, desde o ingresso no edifcio e passando pela visitao
dos espaos de exposio, o ptio no esteve presente na experincia do
visitante. Nos pontos em que poderia estar visvel, ou seja, junto das janelas da
fachada oeste, os painis e cortinas impedem sua apario. A escada conduz at
o subsolo, onde se rompe parte do permetro do seu cilindro de concreto,
mostrando agora apenas os pilares que sustentam a carga dos nveis superiores
(01). No subsolo, ao contrrio do que ocorre nos demais pavimentos, a escada se
abre frontalmente para o hall do elevador, o que melhora a articulao (02). A
disposio da circulao neste pavimento faz com que o visitante percorra um
espao aparentemente residual (03), sem aberturas, que tambm serve de
acesso para um conjunto de sanitrios destinados ao pblico. Aventurando-se
por este espao labirntico, o visitante descobre em um canto, alm da escada,
um corredor que d acesso ao ptio, indicado apenas por uma porta aberta (04).

123
Seguindo por ele em direo luz (05), finalmente chega ao ptio, onde a obra de
Richard Serra repousa solitria (06).

Desde o ptio, no possvel visualizar o movimento na calada, nem mesmo o

entorno, apenas o cu e a fachada do edifcio de Kahn, bloqueada por painis.
Neste ponto, cabe ao visitante retornar ao trreo para deixar a galeria. Ali, a
ausncia de uma cafeteria ou algum catalisador social faz com que a
permanncia na galeria seja breve, mesmo com os sofs disposio.

01 02

03 04

05 06

124
 6- ESTUDO DE CASO 02:

Laboratrios do Salk Institute for Biological Studies

1959-67 | La Jolla EUA

O EDIFCIO

O Instituto Salk para Estudos Biolgicos foi fundado em 1960 por Jonas Edward
Salk, cientista e virologista que obteve prestgio ao desenvolver a primeira vacina
efetiva conta a poliomielite, em 1957. Essa representou uma grande conquista
cientfica pessoal e uma grande contribuio sociedade, possibilitando a
103
erradicao da doena na maior parte do mundo at os dias de hoje . O grande
reconhecimento conquistado por Salk permitiu a fundao do instituto que leva
seu nome, idealizado como um centro de pesquisa e formao de cientistas com
uma abordagem humanista, referindo-se a respeito do objetivo do Instituto como
104
o estudo tanto do corpo quanto da mente da pessoa total . Assim, o Instituto
Salk se diferencia por promover tambm pesquisas das cincias humanas,
buscando integr-las com aquelas especificamente relacionadas biologia. Os
recursos necessrios para a construo da sede do Instituto foram garantidos por
fundos como o March of Dimes105, enquanto o terreno foi doado pela cidade de
San Diego, junto ao Oceano Pacfico, em La Jolla (fig. 04). A escolha de Kahn
como arquiteto ocorreu em 1959, atravs de uma indicao relacionada ao seu
projeto para o Richards Medical Research Building, na Universidade da
Filadlfia106, cujo programa era prximo daquele imaginado para o futuro Instituto
Salk. No incio de 1960, Kahn foi a San Diego auxiliar na escolha do terreno e
iniciou o desenvolvimento do projeto, cuja primeira verso seria apresentada em
maro daquele ano.

De fato, a viso humanista de Salk encontrou em Kahn um grande entusiasta, e o

programa para a sede do Instituto foi elaborado em colaborao entre o arquiteto
e o cientista, buscando traduzir os conceitos de integrao entre as cincias e a

103
Conforme o Salk Institute em salk.edu
104
SHARP, D. Twentieth Century Classics: Gropius, Le Corbusier, Louis Kahn. Phaidon Press, 1999. Pg. 72
105
http://www.marchofdimes.org/
106
BROWNLEE, David. DE LONG, David. Louis I Kahn: In the Realm of Architecture. Rizzoli, 1991. Pg. 438

125
concepo de uma ideia de comunidade em torno do Centro. Consta que o
convento de So Francisco de Assis, na Itlia (fig. 03), tenha sido apresentado por
Salk como uma referncia Kahn, exemplo do tipo de espao que desejava107.
Realmente, o programa desenvolvido j nos primeiros estudos guarda relao
com o conceito de vida monstica, baseada em trs funes: a cela, o refeitrio e
o local de culto. O Instituto Salk idealizado por Kahn se materializaria em trs
instituies: o lugar de encontro (Meeting House), o lugar de morar (Living Place) e
o lugar de trabalho (laboratrios). Tanto quanto monstica, a proposta de Kahn
tambm moderna, se relacionada com a Carta de Atenas e a diviso das funes
desta pequena aglomerao urbana, ainda que cada uma seja, posteriormente,
materializada atravs da interpretao potica da prpria funo, utilizando o
108
conceito de instituies do homem desenvolvido por Kahn.

FIG 01 e 02 | Jonas Salk e a vacinao em massa de crianas em 1954, EUA [hypescience.com]

FIG 03 | Cortile do Monastrio de So Francisco, em Assis [www.placesonline.com]

FIG 04 | Vista do Pacfico e do cnion em La Jolla [foto do autor]

107
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 183
108
KAHN, Louis. Conversa com estudantes. Gustavo Gili, 2002.

126
O terreno disponibilizado para o Instituto Salk se localiza s margens do Oceano
Pacfico, no alto de um plat com uma grande ravina em seu centro, que atua
como elemento articulador da distribuio dos edifcios. No primeiro estudo (fig.
109
05), apresentado em maro de 1960 , Kahn distribui os laboratrios na parte
leste do terreno, junto Torrey Pines Road, em dois grupos de torres,
semelhantes a seu edifcio para o Richards Medical Research Building, que se
elevam sobre plataformas circulares. A Meeting House, que deveria abrigar
espaos de conferncia, recepo, refeitrio e convvio, est posicionada a
noroeste, junto borda do cnion voltada para o oceano. Seu acesso seria feito
por uma rua de servio, ao longo da qual estaria distribudo um agrupamento de
pequenos edifcios recreativos. No lado sul foram posicionadas as residncias, em
110
uma configurao semelhante a um vilarejo .

FIG 05
05 | Maquete do primeiro esquema desenvolvido por Kahn, maro de 1960. direita vemos as plataformas cilndricas
e as torres dos laboratrios, junto d Torrey Pines Road. esquerda, mirando o Pacfico, est a Meeting House.
[BROWNLEE e DE LONG]

O primeiro projeto se mostrou ambicioso demais, definido por Salk como uma
fantasia inicial111, e uma nova verso foi elaborada e apresentada em abril de
1961 (fig. 06). Essa possui um esquema geral de distribuio das funes que

109
SHARP, D. Twentieth Century Classics: Gropius, Le Corbusier, Louis Kahn. Phaidon Press, 1999. Pg. 73
110
(ibidem) Pg. 74
111
BROWNLEE, David. DE LONG, David. Louis I Kahn: In the Realm of Architecture. Rizzoli, 1991. Pg. 331

127
permanecer inalterado nos desenvolvimentos posteriores do projeto. Os
laboratrios so agrupados em quatro blocos retangulares, separados por um
ptio verde e dispostos em dois pares paralelos, com dois pavimentos, junto
borda da ravina, na poro leste do terreno. Esto mais distantes da rodovia, e,
no espao ocupado pelas torres no primeiro esquema, Kahn prope agora uma
grande rea verde. A Meeting House est posicionada prxima dos laboratrios,
ainda a noroeste, acessada agora por uma praa linear. As residncias so
agrupadas linearmente acompanhando a curva do terreno ao longo da borda sul
da ravina central, mais distantes dos laboratrios do que na verso anterior.

FIG 06 | Segunda implantao, com a Meeting House acima esquerda, as residncias abaixo esquerda, os quatro
blocos dos laboratrios direita e a rea verde posicionada junto Torrey Pines Road [SHARP]

No comeo de 1962, Kahn havia desenvolvido a segunda verso do projeto em

sua totalidade. A Meeting House tinha papel fundamental na concepo do
Instituto, sendo, em ltima anlise, o elemento hierarquicamente mais importante
do programa, expresso atravs da proeminncia de sua volumetria em relao
aos demais edifcios. A verso definitiva da Meeting House representa um ponto
marcante no desenvolvimento da obra de Kahn. Em relao verso anterior, ela
modificada e passa de um volume retangular composto por blocos cbicos
para um agrupamento de volumes definidos por diferentes figuras geomtricas,
reunidas em torno de um elemento central de planta quadrada.

128
Nessa verso, os laboratrios foram dispostos em quatro edifcios retangulares de
dois andares, perpendiculares ao oceano. Cada bloco de 30m x 76m formava
uma planta totalmente livre em cada andar, de modo a permitir a distribuio dos
espaos de pesquisa. Os quatro retngulos foram agrupados em dois pares,
cada qual com rea verde entre si, e uma rea verde menor posicionada no eixo
central do conjunto (fig. 07). Estdios foram criados para os cientistas, em
volumes independentes que se projetam livremente dos blocos principais sobre o
jardim. Na extremidade leste do conjunto, espaos de carga e descarga, reas
tcnicas e o viveiro de animais estariam abaixo no solo. No lado oeste, as funes
administrativas estariam tambm posicionadas semienterradas, formando um
112
terrao para contemplao da paisagem . Os ptios verdes entre os laboratrios
receberiam uma exuberante composio de cursos dgua e fontes, alm de
113
vegetao, criando um agradvel espao de lazer e de encontro .

FIG 07 | Croqui mostrando o jardim que separariam os blocos dos laboratrios [GIURGOLA]

FIG 08 | Maquete do esquema estrutural do edifcio dos laboratrios na segunda verso [McCARTER]

Em corte, os edifcios dos laboratrios respondiam necessidade de grande

nmero de instalaes mecnicas com um sistema estrutural desenvolvido pelo
engenheiro August Komendant. Os laboratrios seriam vos livres suportados por

112
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 194
113
BROWNLEE, David. DE LONG, David. Louis I Kahn: In the Realm of Architecture. Rizzoli, 1991. Pg. 332

129
um sistema de vigas de concreto pr-tensionado em formato V. O espao vazio
no centro de cada viga seria responsvel por abrigar a passagem dos dutos,
canalizados para torres de exausto nas extremidades de cada laboratrio (fig.
08). Esta soluo estrutural permitiu a Kahn utilizar aberturas na cobertura do
laboratrio superior de cada bloco, dando quele espao uma poro valiosa de
iluminao natural, elemento fundamental da sua compreenso da natureza do
espao114. Tal qual no edifcio da Yale University Art Gallery, a soluo da laje
proposta por Kahn deveria criar espaos para abrigar solues tcnicas, ao
mesmo tempo em que seria um elemento ativo na constituio da espacialidade
do edifcio.

A segunda verso do projeto se manteve como definitiva at 1962, quando foram

115
assinados os contratos para a execuo dos laboratrios . No entanto, no
mesmo ano, Salk solicitou a reviso do projeto dos laboratrios, modificando sua
configurao de quatro para dois blocos principais. O motivo seria o de evitar
competies entre cientistas que trabalhassem em torno de cada um dos ptios.
Segundo Salk, a competitividade interna poderia ser grande a ponto de que a
configurao dos edifcios incentivasse a criao de um time do ptio A conta
um time do ptio B116. Assim, Kahn modificou o projeto criando um nico ptio
central que deveria ser capaz de incentivar o convvio e a colaborao. Em
consequncia, a altura de cada bloco cresceu, com trs pavimentos destinados a
laboratrios, alm de trs pavimentos de servio, intercalados, totalizando seis
pavimentos cada (fig. 09).

Outra mudana expressiva foi relativa soluo estrutural dos laboratrios. O

sistema de vigas em V foi abandonado, pois Salk o considerava muito rgido,
incapaz de receber futuras mudanas no posicionamento de tubulaes e
renovaes de tecnologia. Desse modo, Komendant desenvolveu uma soluo
eficiente e simples, com a adoo de uma sequncia de vigas Vierendeel de 2,7m
de altura, que vencem o vo de 20m dos laboratrios. O sistema criado pela
sequncia de vigas recebe uma laje macia de 25 cm em sua parte superior e

114
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 195
115
SHARP, D. Twentieth Century Classics: Gropius, Le Corbusier, Louis Kahn. Phaidon Press, 1999. Pg. 75
116
BROWNLEE, David. DE LONG, David. Louis I Kahn: In the Realm of Architecture. Rizzoli, 1991. Pg. 332

130
uma laje pr-moldada de 20 cm na parte inferior, o que forma uma superfcie lisa
117
no teto dos laboratrios pela qual so conectadas as tubulaes aos
equipamentos (fig. 11).

FIG 09 | Maquete com a terceira e definitiva verso do projeto, mostrando os laboratrios dispostos em dois blocos
direita. Na extrema direita, junto da rodovia, est o estacionamento e, levando aos laboratrios, uma rea arborizada.

[SHARP]

FIG 10 | Perspectiva do projeto definitivo, com a Meeting House em primeiro plano e o Pacfico direita [SHARP]

O espao livre no interior das vigas forma um pavimento tcnico, onde esto
instaladas as funes mecnicas necessrias que podem ser deslocadas e
rearranjadas de acordo com a livre disposio dos laboratrios. Komendant teve

117
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 199

131
ainda de atender s normas de proteo contra abalos ssmicos existentes na
regio de San Diego. Como a utilizao de uma estrutura metlica leve (que
garantiria a flexibilidade necessria) no seria possvel pelo fato dos laboratrios
necessitarem de elevada estabilidade (para garantir a preciso exata de aparelhos
como microscpios), a soluo encontrada foi a adio de cabos ps-
tensionados ao longo da parte inferior das vigas, absorvendo os esforos
horizontais resultantes de um eventual terremoto.

FIG 11 | Corte perspectivado mostrando os espaos de instalaes criados pelas vigas Vierendeel sobre cada laboaratrio

[http://tamarayurovsky.com]

Com a distribuio dos laboratrios em dois blocos, o ptio central cresceu em

importncia, ainda que no houvesse consenso quanto ao seu carter at 1965,
ano em que a construo dos laboratrios estava praticamente concluda. At
ento, todas as verses do projeto feitas por Kahn previam um jardim com
vegetao exuberante e fontes dgua. Neste mesmo ano, aps visitar uma
exposio em Nova Iorque, ele solicita a Luis Barragn, arquiteto mexicano, que
118
colaborasse no desenvolvimento do ptio central . Barragn visita a obra do Salk
Institute no incio de 1966 e sugere que se crie uma praa seca capaz de permitir
a visualizao da linha do oceano (fig. 12). A ideia no foi imediatamente aceita,
tendo Salk contratado ainda um paisagista chamado Lawrence Halprin119, antes
de colocar em marcha a viso de Barragn, em 1967. Como construdo, o ptio
se tornou o espao mais impactante do Instituto Salk, sem dvida sua imagem

118
SHARP, D. Twentieth Century Classics: Gropius, Le Corbusier, Louis Kahn. Phaidon Press, 1999. Pg. 87
119
BROWNLEE, David. DE LONG, David. Louis I Kahn: In the Realm of Architecture. Rizzoli, 1991pg 334

132
mais conhecida. A praa seca revestida em mrmore travertino se abre ao
horizonte, de onde o visitante enxerga a linha do Pacfico. Um fino curso dgua
surge de uma fonte na extremidade leste e corre pelo eixo do ptio em direo a
oeste, onde se precipita em forma de cascata sobre um terrao, um nvel abaixo.
No permetro do ptio central, Kahn adicionou seis bancos paralelos aos blocos e
um, maior, perpendicular, no extremo leste. Sua presena amplifica a sensao
de ingresso em um espao cerimonial.

FIG 12 | esquerda acima, vemos o croqui da ideia original de Kahn para o ptio entre os laboratrios; abaixo esquerda,
vemos o croqui feito por Barragn mostrando sua proposta da praa seca; direita vemos o resultado construdo

[41.media.tumblr.com e foto do autor]

O acesso aos laboratrios, na verso final do projeto, surge como uma

caminhada que parte de um estacionamento atravs da rea arborizada com
eucaliptos a leste, por onde se desenham dois caminhos diagonais formando um
V cujo vrtice o eixo do ptio central (fig. 13). Essa sequncia de acesso foi
construda e se manteve inalterada at 1996, ano em que foi concluda a
construo de uma adio ao Instituto, realizada pelo escritrio Anshen + Allen,
de David Rinehart e John McAllister120. Foram adicionados dois blocos a leste dos
laboratrios, sobre a rea verde do acesso original, que foi removida. A adio foi
construda para oferecer mais espaos para laboratrios, escritrios, recepo e

120
Conforme http://www.docomomo-us.org/

133
um auditrio, posicionado enterrado ente as duas alas. A adio suscitou grande
debate em torno do modo como deveria reagir ao contexto definido pelo edifcio
de Kahn e seu forte simbolismo121. Mesmo com forte oposio sua realizao,
Jonas Salk insistiu na construo aps alguns anos de debates acalorados. O
resultado recebeu crticas diversas, direcionadas ao modo com que interfere no
percurso original e confuso de leitura do conjunto que originam (fig. 14). Alm
122
disso, uma crtica muito forte foi direcionada mimetizao exagerada proposta
pelos autores. Os dois blocos simtricos, com suas paredes de concreto
aparente, so to forosamente semelhantes ao de Kahn - os arquitetos foram
selecionados por Salk por terem trabalhado com Kahn - que o resultado faz
parecer que os dois edifcios novos estaro eternamente a lamentar o fato de no
serem os originais (fig. 16).

FIG 13 | Vista do acesso original proposto por Kahn [s707.photobucket.com]

FIG 14 | Vista do acesso aps a adio de 1996 [docomomo.com]

FIG 15 | Vista do interior do ptio dos laboratrios [foto do autor]

FIG 16 | Vista do bloco sul da adio de Aschen e Allen [foto do autor]

121
Conforme registrado por Julia Klein em maio de 1993 em: http://articles.philly.com/
122
Paul Goldberger, no New York Times de 28 de abril de 1996: http://www.nytimes.com/

134
FIG 17| Diagrama mostrando a relao entre o edifcio de Kahn e a adio do bloco leste [diagrama do autor]

Em sua verso final, cuja construo foi concluda em 1967, os laboratrios do

Instituto Salk so formados por dois blocos retangulares de laboratrios, medindo
20m x 75m distribudos em seis pavimentos. Destes, trs so destinados a
laboratrios e trs a reas tcnicas, de modo que cada laboratrio possua um
pavimento tcnico sobre si. Os laboratrios possuem planta livre, com pilares
retangulares posicionados sobre seu permetro envidraado, e seu layout interno
pode ser livremente reconfigurado. Dos seis pavimentos do edifcio, dois esto
posicionados abaixo do nvel do ptio central (um de laboratrios e um de rea
tcnica), criando ptios escavados na face norte e sul de cada bloco, que
possibilitam a iluminao e ventilao dos laboratrios, e criam espaos
destinados ao convvio. Na extremidade leste de cada bloco esto posicionadas
reas tcnicas de carga e descarga, alm de caldeiras e a maquinaria necessria
aos sistemas mecnicos. No lado oposto, a oeste e de frente para o Pacfico,
esto as reas administrativas, cafeteria, biblioteca e escritrios. Ao longo de
cada bloco de laboratrios foram distribudos estdios privativos destinados aos
pesquisadores, em dez torres, cinco em cada bloco, afastadas do corpo do
edifcio. Cada torre se eleva em quatro pavimentos, sendo que o segundo e o
quarto recebem os estdios, criando espaos abertos no trreo, junto ao ptio, e

135
no terceiro pavimento. Estes espaos eram chamados por Kahn de arcada de
123
estdios numa referncia ao tipo de atmosfera pretendida, uma loggia voltada
para a piazza central, local de encontros informais capazes de fomentar a
colaborao na comunidade cientfica. Reforando essa inteno, quadros
negros foram instalados nas paredes adjacentes a cada uma das arcadas.

FIG 18 | Planta baixa NVEL 0 , nvel do ptio central [redesenho do autor]

Alinhadas com os estdios, porm na interface do permetro externo do edifcio,

esto posicionadas as dez torres de circulao e servios, que abrigam
banheiros, exausto e escadarias. Os estdios nas torres esto distribudos
atravs dos pavimentos de modo alternado em relao aos laboratrios. Ou seja,
enquanto os laboratrios ocupam o primeiro e o terceiro pavimento - contando a
partir do ptio central, e considerando que sobre cada um existe um pavimento
tcnico - os estdios ocupam o segundo e o quarto pavimento. Com isso, Kahn
pretendia garantir o afastamento necessrio entre as duas reas, para que os
estdios fossem locais apropriados e tranquilos para o tipo de investigao
inspirada desejada por Salk. De fato, a transcendentalidade dos estdios

123
BROWNLEE, David. DE LONG, David. Louis I Kahn: In the Realm of Architecture. Rizzoli, 1991. Pg. 334

136
reforada pelo afastamento das torres em corte e tambm em planta, sendo
conectadas aos pavimentos dos laboratrios por passarelas pontes - mas,
sobretudo, pelo posicionamento de suas janelas sobre o ptio central e o oceano.
marcante o modo como Kahn posiciona as paredes que do forma s torres,
girando-as 45 graus de modo a permitir que cada estdio tenha uma viso
orientada ao Pacfico.

FIG 19 | Zoom da planta baixa do bloco norte, NVEL 0 [redesenho do autor]

FIG 20 | Planta baixa NVEL 0 , nvel do ptio central [redesenho do autor]

137
FIG 21 | Planta nvel +1 e +3 (ESTDIOS E INSTALAES) [redesenho do autor]

FIG 22 | Planta nvel +2 (LABORATRIOS E ARCADA) [redesenho do autor]

138
FIG 23 | Planta nvel -1 ( TERRAO E CAFETERIA ) [redesenho do autor]

FIG 24 | Planta nvel -2 ( LABORATRIOS SUBSOLO ) [redesenho do autor]

139
FIG 25 | Acima, fachada voltada ao ptio central; Abaixo, corte longitudinal mostrando a posio dos estdios [redesenho
do autor]

FIG 26 | Detalhe do corte transversal, mostrando a alternncia entre os pavimentos de laboratrios e de instalaes
mecnicas, e a posio dos ptios de modo a iluminar e ventilar o subsoslo [redesenho do autor]

O contraste entre o pragmatismo dos laboratrios, que Kahn chamou de

arquitetura do ao inoxidvel e do vidro e os estdios, a arquitetura do carvalho
e do carpete124, acentuado pelos elegantes painis das esquadrias e pelos
mveis feitos de carvalho utilizados nos estdios. Podemos perceber a sutileza
com que Kahn resolve o encontro dos painis com as paredes inclinadas,
deixando um pequeno vo envidraado de 15 centmetros na lateral de cada
painel (fig. 29). No interior do estdio, os pequenos rasgos de luz iluminam as
paredes ressaltando a geometria do espao. Assim, ressaltam a composio
como um jogo de planos livres e independentes, e expressa a funo no
estrutural dos painis de carvalho (fig. 28).
124
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 203

140
FIG 27 | Detalhe da planta baixa da torre de estdios ao longo dos seus quatro pavimentos [redesenho do autor]

FIG 28 | Interior dos estdios, mostrando o tipo de ambiente criado por Kahn, a arquitetura do carpete e do carvalho
[BROWNLEE e DE LONG]

FIG 29 | Detalhe dos painis de madeira das esquadrias dos estdios e o seu encontro com as paredes de concreto [foto
do autor]

O PERCURSO DO OBSERVADOR

Chegar ao Instituto Salk uma tarefa automobilstica. La Jolla faz parte do

condado de San Diego, e foi ocupada ao modo do subrbio estadunidense, com
um predomnio de autopistas e um tecido urbano fragmentado. A chegada ocorre
pela Torrey Pines Road, que conecta San Diego a Los Angeles. Dela, acessamos
a Torrey Pines Scenical Drive, que, em conjunto com a Salk Institute Road, forma

141
um par de ruas sem sada que define os limites do Instituto. A ltima utilizada
como acesso de carga para os laboratrios, e tem acesso restrito. Podemos ver
na imagem area (fig. 30) que essa via se abre somente para o Instituto Salk,
tendo ao sul interface com os fundos de algumas residncias. A Scenical Drive,
por sua vez, utilizada para acessar o estacionamento principal, posicionado
junto Torrey Pines Road, ou seguir adiante para encontrar mais reas de
estacionamento. Como no possui conexo com nenhuma outra rua, o trnsito
na Scenical Drive se restringe ao pblico atrado pelo Instituto Salk e pelos
mirantes adiante. A mirade de carros ocupando todas as vagas dos
estacionamentos e reas abertas sem calamento indica o grande nmero de
pessoas que gravitam em torno do Instituto.

FIG 30 | Diagrama mostrando a posio do Salk Institute e o entorno [diagrama do autor]

FIG 31 | Imagem area da construo dos laboratrios [SHARP]

FIG 32 | Vista oeste dos laboratrios desde o cnion [foto do autor]

142
Aps estacionar em uma rea asfaltada localizada aproximadamente onde o
projeto original posicionaria a Meeting House, nos deslocamos em direo ao eixo
principal de entrada, a sudeste. A SITUAO 01,
01 portanto, nos conduz aos dois
blocos da adio leste, que j vimos desde a autopista e que sugerem a
existncia de um acesso formal. Ao iniciar a caminhada, percebemos a presena
do edifcio de Kahn distncia (01). Ao alcanar o final do estacionamento
encontramos um caminho que se dirige diagonalmente em direo aos
laboratrios (02). A presena de pessoas caminhando por ele indica a conexo
com o complexo, mas deixa a dvida de que possa ser alguma rea de acesso
restrito a funcionrios. Assim, prosseguimos pela calada, flanqueando o edifcio,
que est a nossa direita depois de um gramado (03). Chegando aos blocos da
adio (04), viramos direita, por dentro do estacionamento principal, onde um
caminho entre muros de concreto baixo pareceria conduzir aos edifcios de Allen
e McAllister (05), mas a conexo com o eixo central do complexo interrompida
por um jardim adiante.

SITUAO 01 | EM BUSCA DO ACESSO [diagrama e fotos do autor]

143
01 02

03 04

05 06

07 08

144
Assim, seguimos pelo estacionamento (06) at chegar ao ponto em que dois
portes se abrem em uma grade (07), criando passagens um muro baixo de
concreto, que conduzem a uma praa seca com pavimento avermelhado, onde
os dois blocos adicionados em 1996 esto simetricamente dispostos (08). Dentro
da praa seca a desorientao do visitante atinge o pice. At aqui,
aproximadamente 300m foram percorridos, ao longo dos quais o visitante
encontra um ambiente inspito de estacionamentos, caminhos dbios e dois
edifcios de concreto sem conexo evidente com o exterior. Existe a uma
contradio entre a quantidade de caminhos possveis e a sua leitura. De fato,
existem duas rotas diagonais possveis que conectam diretamente os laboratrios
Scenical Drive, evitando a necessidade de chegar praa seca a leste. Estes
atalhos so as rotas mais utilizadas pelos funcionrios e pesquisadores do
Instituto, pessoas que convivem com o lugar em seu cotidiano. A leitura dessas
conexes, no entanto, no evidente para um observador externo, que tende a
perceber um edifcio fechado, e buscar o eixo principal como percurso natural na
esperana de encontrar uma recepo.

Ao chegar ao ptio de acesso (01 e 02), seguindo em direo ao ptio central dos
laboratrios (PERCURSO
PERCURSO 02),
02 a presena da recepo do Instituto dentro do
bloco sul s descoberta devido informao dada pelos guardas do
estacionamento. A chegada a esta recepo no visvel, devido a um plano de
concreto posicionado entre ela e a praa central (03), fazendo com que o
ingresso no edifcio seja feito lateralmente. Do interior do edifcio, o visitante no
tem contato visual com o exterior, e permanece a dvida sobre o que seria o
bloco oposto, exatamente igual quele em que entramos. De fato, os dois blocos
projetados por Allen e McAllister se apresentam como um grande equvoco na
composio do complexo do Instituto Salk. O modo como se relacionam com os
edifcios de Kahn e com o entorno amplificam a falta de legibilidade e a
fragmentao do percurso, j existente no tecido urbano em que se insere (fig.
33). Alm do gesto deliberado de imitao dos edifcios de Kahn, a ampliao
de 1996 cria um circuito labirntico de acesso e uma praa de recebimento rida,
que o visitante se sente impelido a deixar o mais rpido possvel.

145
SITUAO 02 | ESCAPANDO DA PRAA [diagrama e fotos do autor]

01 02

03 04

146
05 06

07 08

FIG 33 | Detalhe dos blocos da ampliao leste [foto do autor] FIG 34 | Vista do lado faltante do V [foto do autor]

Ao avanar em direo aos laboratrios passando por uma escadaria (05), nos
deparamos com outro caminho em diagonal em meio a um jardim arenoso (06),
levando em direo ao ptio central dos laboratrios. Este caminho replica
caricaturalmente a sequncia de acesso original, onde dois caminhos formavam
um V em meio a um jardim arborizado. Na verso atual, um dos lados do V se
perdeu, indicando uma estranha falta de conexo dos laboratrios com o bloco
norte da adio (fig. 34). Se o visitante escolher errado e seguir pela rampa desde
a praa de chegada, ter de seguir aos laboratrios caminhando na terra.

147
Avanando pela diagonal, passamos por uma nova grade e chegamos,
finalmente, ao ponto de ingresso no projeto de Kahn, onde nos deparamos com
um dos espaos mticos de sua obra, o ptio central (07 e 08).

O ptio central forma um hall de entrada aos laboratrios do Instituto Salk. Ao

ingressar (SITUAO
SITUAO 03),
03 o visitante se depara com um lugar que lembra um
espao processional, formado por mrmore, gua, cu e o oceano adiante (01).
As paredes de concreto inclinadas que do forma s torres dos estdios se
voltam em direo ao mar, oferecendo ao visitante sua face cega, de modo que
no so percebidos os painis e as esquadrias, apenas os planos macios. Um
grande banco na extremidade leste do ptio, interrompe o fluxo natural da
caminhada. talvez esse o mais silencioso elemento a sinalizar que esse um
ptio sagrado. De fato, seja pela opacidade das placas de concreto, seja pela
transcendncia do espao criado ou pela ruptura do eixo de aproximao, algo
no ptio de Kahn sinaliza ao visitante que este, tanto quanto um templo grego,
seria um espao destinado aos deuses, e no ao homem.

Ao avanar pelo ptio, o visitante dominado pela desorientao. Como

registrado por Stanford Anderson j em 1967, a aproximao desde o leste
presenteia o visitante com a dura e desabrigada simetria das escadas
monumentais e dos edifcios de concreto sem janelas. Sendo que o eixo desta
simetria um vazio, o visitante no positivamente recebido, nem seria possvel
saber para qual lado virar. A sensao de que far uma deciso errada
intensificada pela diviso do terreno, mais enftica medida que se olha para
125
oeste . A partir deste ponto, em que se depara com o banco atravessado (02),
o visitante no possui nenhuma indicao sobre qual caminho seguir para chegar
ao destino desejado. A legibilidade precria, mesmo considerando que os
edifcios so ocupados por pessoas que conhecem seu local de trabalho, e
certamente no foi pensado como uma estrutura aberta visitao pblica.
Seguindo em direo biblioteca, localizada na extremidade oeste do bloco
norte, ingressamos no ptio lateralmente (03), como inevitvel, e chegamos ao
espao coberto, sob os estdios (04).

125
SHARP, D. Twentieth Century Classics: Gropius, Le Corbusier, Louis Kahn. Phaidon Press, 1999. Pg. 74

148
SITUAO 03 | DO PTIO ARCADA [diagrama e fotos do autor]

01 02

03 04

149
A partir desse ponto, o visitante deixa o espao aberto do ptio e ingressa em
uma espcie de loggia que cria um espao de transio entre o ptio e os
laboratrios (SITUAO
SITUAO 04).
04 A sequncia de torres dos estdios cria uma linha
de espaos abertos e cobertos, de onde visualizamos a superfcie envidraada
dos laboratrios, do outro lado dos vazios criados pelos ptios do subsolo. Os
laboratrios podem ser acessados por passagens posicionadas ao lado de cada
escada em cada torre de estdio (01), lembrando pontes que expressam a
separao pretendida por Kahn. Olhando para oeste, descobre-se uma longa
linha formada pela sequncia de espaos cobertos e abertos entre os estdios
(02). Percorrer este ambiente uma experincia urbana, onde a densidade do
edifcio e o grande nmero de rotas possveis, considerando as escadas e as
passarelas, alm da presena visual constante dos laboratrios de um lado e do
ptio central de outro nos instiga a prosseguir e a descobrir ngulos inesperados.
De fato, a beleza do ptio central e o modo como as torres dos estdios o
definem, faz com que o visitante se sinta em uma cidadela medieval (04), embora
contraste com esta impresso a falta de pessoas (vitalidade) no tecido urbano
do Instituto Salk.

SITUAO 04 | DA ARCADA AOS LIVROS [diagrama e fotos do autor]

150
01 02

03 04

05 06 07

08 09

Adiante, chegamos ao ponto em que termina a arcada. A percebemos a

presena do terrao voltado a oeste, localizado um nvel abaixo (05). Entrando no

151
edifcio, ingressamos no corredor que divide os laboratrios, direita, do espao
da biblioteca, esquerda. Ali, no existe nenhuma indicao clara da presena da
biblioteca, apenas uma pequena placa presa na parede (06), e a porta que deve
ser transposta metlica e opaca. Passando por ela, chegamos a uma
antecmara, onde, finalmente, encontramos uma porta de madeira envidraada
(07), por onde percebemos a chance de um caminho. A biblioteca formada por
um espao retangular nico, com o acervo posicionado a leste e as mesas de
leitura a oeste, junto das janelas feitas em madeira com painis semelhantes aos
dos estdios. Em um deles encontramos uma porta, que permite o acesso
varanda, de onde podemos avistar a paisagem a oeste, mas no o ptio ao sul.

SITUAO 05 | DO CORREDOR TORRE [diagrama e fotos do autor]

Saindo da biblioteca (SITUAO

SITUAO 05), seguimos pelo corredor que contorna os
laboratrios em direo face norte do edifcio. A presena de vrias portas
fechadas e o fato de o vidro dos laboratrios estar bloqueado por painis tornam
este trecho do corredor um tanto inspito (01). O espao se torna mais legvel
quando chegamos interface do corredor com as torres de servio (02), onde a
abertura dos ptios do subsolo, localizados entre as torres, permite que o

152
visitante compreenda com mais clareza o encadeamento do espao e a sua
posio no edifcio em relao ao exterior (03).

01 02

03 04

05 06

Cada torre de servio possui uma escada e um banheiro alm de uma porta
gradeada que se abre para o exterior (04). Ali, percebemos que o acesso ao
edifcio pode ser feito por qualquer uma das torres, pelas passarelas que
transpassam o vazio dos ptios abaixo (fig. 35). Seguimos at o extremo leste dos
laboratrios, onde esto posicionados o monta-cargas e outros equipamentos de
servio (fig. 36), e avanamos at emergir novamente junto ao ptio central.

153
Podemos perceber a partir dali o quanto as escadas das torres dos estdios
funcionam como pontes, e o quanto estes esto isolados em relao aos
laboratrios (06).

07 08 09

Chegando novamente arcada de Kahn, tomamos uma das escadas que nos
para subir na torre de estdios (07). Dentro dela, podemos notar como Kahn
concebe a escada de modo a criar um espao claramente delimitado (08). A
escada no , por exemplo, em elemento leve e vazado, metlico, mas sim uma
pesada massa de concreto, onde as paredes que a definem permitem poucas
vezes a viso do exterior. A imerso na escada aumenta a desconexo entre os
espaos, bem como o afastamento entre estdio e o restante do edifcio, e a
compresso espacial que causa expandida ao chegarmos ao nvel superior da
arcada (nvel +2), onde a varanda criada pelas paredes de concreto se abre para
o ptio e para a paisagem em direo ao oeste (09).

FIG 35 | Vista das torres de servio desde o exterior com as pontes entre elas [foto do autor]

FIG 36 | Vista do monta-cargas [foto do autor]

154
FIG 37 e 38
38 | Detalhes das torres de servio e o acesso entre elas direto ao exterior [foto do autor]

Na SITUAO 06, partimos da arcada sul (01) e nos dirigimos cafeteria,

localizada junto ao terrao oeste. Com o ptio central nossa direita (02), por
onde seguimos at chegar junto fonte que marca o final do ptio e a mudana
de nvel para o terrao (03). No percurso, tanto quanto na arcada norte, as
diversas possibilidades de caminho que se apresentam na forma de passagens,
corredores, escadas e ptios dificultam a leitura do espao (04).

SITUAO 06 | DA ARCADA AO TERRAO [diagrama e fotos do autor]

155
01 02

03 04

05 06

07 08 09

156
A viso da fonte acaba servindo como referncia de orientao, e sinaliza a
ocorrncia da escadaria lateral que, como na entrada ao ptio dividida pelo
banco, faz com que o eixo do percurso se divida e que ingressemos no terrao
de forma lateral (05). A descida pela escada uma experincia nobre, marcada
pelo desenho elegante da fonte escavada em mrmore travertino, e pelo
ambiente agradvel que se abre para a paisagem, ocupado com cadeiras e
mesas com guarda-sis (06). A cafeteria ocupa um espao igual ao que,
simetricamente oposto, ocupado pela biblioteca no bloco norte. A visiblidade da
sua entrada problemtica, escondida pelos planos de concreto do edifcio, e
sem nenhuma indicao visual de sua existncia para quem acessa o terrao
(07). Antes de chegar at ela, ainda percebemos a ocorrncia de uma escada
lateral que conecta o terrao aos ptios inferiores (08), que iluminam os
laboratrios localizados no subsolo, um nvel abaixo (fig. 39 a 41). Acessamos a
cafeteria por uma porta que encontramos em um painel de madeira igual ao
demais vistos ao longo do edifcio, sem diferenciao ou hierarquia devido
funo do espao que encerram (09).

FIG 39 | Detalhes dos ptios do subsolo, com os laboratrios direita [foto do autor]

FIG 40 | Detalhe da escada que liga o terrao aos ptios inferiores [foto do autor]

FIG 41 | Vista das torres dos estdios e escadas desde os ptios no subsolo [foto do autor]

De fato, percebe-se que este um espao muito importante no funcionamento

do complexo do Instituto Salk. Como ocorre em todo ambiente social, o espao
de refeies estimula o convvio e a interao. Aqui, tambm o nico local
disponvel para refeies, visto que o entorno urbano carece de qualquer
possibilidade gastronmica. Levando em considerao estas variveis,
imaginvel a fora atrativa que uma cafeteria possui para um cientista trabalhando

157
durante todo o dia no Instituto. No entanto, verificamos que ela est posicionada
de modo quase imperceptvel, escondida atrs dos planos de concreto e dos
painis de madeira das janelas, que no permitem sua visualizao. Sua posio,
afastada do centro do terrao, onde esto as mesas, s amplia a dificuldade que
encontra em se estabelecer como n integrador do complexo, seja visual ou
social, e contribui para a manuteno do ambiente rido do ptio central.

SITUAO 07 | DEIXANDO A CIDADELA [diagrama e fotos do autor]

Encerrando a experincia espacial pelo Instituto Salk, partimos da cafeteria em

direo a um dos caminhos avistados em nosso primeiro percurso, que neste
momento j sabemos tratar-se de uma rota possvel (SITUAO
SITUAO 07). Da varanda
em frente cafeteria, que est isolada dentro de seus painis de madeira,
avanamos pelo terrao em direo norte (01). O terrao , de fato, um espao
de singular beleza, to elegante quanto o ptio central, mas aqui somos
convidados a habit-lo (02).

01 02

158
03 04

05 06

No eixo central, a bela fonte de Kahn compe uma imagem diferente do ptio
acima, j que desde este ponto de vista no vemos os planos macios das torres
dos estdios, mas a sua face reversa, com as janelas e seus painis de carvalho,
que parecem um vilarejo com suas varandas a abrir para uma praa (03).
Seguindo, atravessamos outra varanda, igual da cafeteria (05), at chegar ao
caminho avermelhado que havamos avistado no incio (06). Seguindo por ele,
retornamos ao reino dos automveis, e deixamos para trs as imponentes torres
de concreto do monumento feito por Kahn para abrigar os laboratrios de Jonas
Salk.

159
 7- ESTUDO DE CASO 03:
03:

Biblioteca da Phillips Exeter Academy

1965-72 | Exeter EUA

O EDIFCIO

Localizada em Exeter, uma pequena cidade de aproximadamente 15 mil

habitantes no estado de Nova Hampshire, nos Estados Unidos, a Phillips Exeter
Academy uma instituio que oferece diversas formaes acadmicas em um
ambiente de ensino integral. O campus da Academia, fundada em 1781 por John
126
Phillips , se localiza no centro da cidade e forma um conjunto buclico de
edifcios em estilo Neo-Georgiano, a maioria construda no incio do sculo XX. A
rea que o campus ocupa forma um quadriltero definido pela Main Street ao
norte, Court Street ao sul, Elm e Spring Street a leste e Elliot Street e Tan Lane a
oeste, cortado ao meio pela Front Street (fig. 01). No extremo sul, alm da Court
Street, est localizado o complexo esportivo com ginsio, campos e quadras.

FIG 01 | Vista geral do campus da Phillips Academy, em Exeter [diagrama do autor]

126
Conforme http://www.exeter.edu/

160
Na poro do campus localizada ao norte da Front Street esto os edifcios que
abrigam os espaos de ensino e administrao, com destaque para o Academy
Building (fig. 03 e 04), que recebe a direo e o auditrio principal. A poro sul
abriga os edifcios das residncias estudantis, separadas por sexo, a biblioteca e
o refeitrio da Academia. Embora concentrado nesta regio, o campus no
possui limites claramente percebidos em relao cidade, uma vez que os
edifcios esto posicionados de forma orgnica e se articulam entre si e com a rua
atravs de gramados generosos e caminhos para pedestres.

FIG 02 | Posio dos edifcios no campus da Phillips Academy [diagrama do autor]

FIG 03 e 04 | Academy Building e o campus da Phillips Academy [exeter.edu]

At a concluso do edifcio projetado por Kahn, em 1971, a biblioteca da Phillips

Exeter Academy funcionava em um pequeno edifcio localizado junto Elm Street,

161
chamado Davis Center (fig. 02), construdo em 1914. Em meados dos anos 1950,
verificou-se a necessidade de ampliao dos espaos e a adequao das
instalaes. Inicialmente, especulou-se a ampliao do edifcio original, soluo
rejeitada pelo conselho da Academia, que desejava um edifcio capaz de atender
a demanda futura de crescimento da instituio. Nos anos seguintes, um comit
trabalhou na elaborao do projeto para um novo edifcio, que deveria mesclar-
se harmonicamente com o campus127. Em 1965, sob a liderana do diretor
Richard Day, que havia assumido o cargo recentemente, a Academia abandona o
projeto em andamento e decide pela busca de um arquiteto capaz de criar uma
significante obra de arquitetura moderna, contrastando, portando com a
128
predominncia georgiana do campus . O encargo chega a Kahn em novembro
de 1965, aps o comit responsvel ter entrevistado nomes como I. M. Pei, Philip
Johnson e Paul Rudolph. Alm das instalaes da biblioteca, o encargo previa a
construo de um edifcio para o refeitrio do campus, onde os alunos e
professores realizariam suas refeies ao longo do dia, e que na prtica acaba
funcionando como uma extenso dos edifcios de dormitrios.

FIG 05
05 | Implantao da Biblioteca e Refeitrio, e a posio de suas entradas voltadas para a setor norte do campus, onde
esto os edifcios institucionais e de aulas [diagrama do autor sore planta encontrada em GIURGOLA]

127
Conforme http://www.exeter.edu/
128
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 305

162
Kahn desenvolve o projeto em dois blocos de planta quadrada, e os posiciona
diagonalmente, em torno ao Davis Center (fig. 05). O refeitrio, um volume baixo,
est na interface com a Elm Street, ligeiramente rotacionado. O edifcio da
biblioteca est a noroeste, no interior do quarteiro, em meio a um gramado. Os
dois edifcios possuem entradas posicionadas no eixo norte-sul, e o acesso
realizado de forma anloga atravs de duas passagens laterais simtricas.

FIG 06
06 | Planta baixa trreo Refeitrio [GIURGOLA]

FIG 07 | Corte refetrio [GIURGOLA]

O projeto de Kahn para o refeitrio da Exeter Academy (fig. 06 e 07) guarda

semelhanas com a biblioteca em termos de geometria, esquema compositivo e

163
materialidade. Sua planta formada por um espao central quadrado flanqueado
por quatro espaos retangulares, e os quatro cantos do quadrado principal
recebem espaos menores com salas privativas (fig. 08). No refeitrio, dois
espaos de servio em forma de T esto dispostos simetricamente em torno de
um espao central aberto. O espao central a rea onde os alunos servem-se
das refeies em mesas e quiosques (fig. 09), enquanto a leste e a oeste esto os
dois grandes sales (fig. 11). O segundo pavimento composto apenas por uma
sala de estar reservada, localizada sobre a entrada e acessada por duas escadas.
Externamente, quatro volumes verticais se destacam, correspondendo a trs
grandes lareiras e exausto da cozinha. Alm deles, o volume da sala de
refeies privativa do canto nordeste, com p-direito duplo, avana em direo
calada, e cria uma marcao da presena do edifcio e da posio da entrada
desde a Elm Street (fig. 10).

FIG 08 e 09 | Sala privada e espao central com buffet [fotos do autor]

FIG 10 e 11
11 | Vista externa do refeitrio [GIURGOLA] e vista interna de um dos sales de refeies [foto do autor]

A respeito do refeitrio, vale o registro de certa indefinio em relao sua

concepo. Existe, da parte de Robert Venturi, a alegao de que o projeto tenha

164
sido baseado no seu trabalho pessoal, mais especificamente no seu projeto para
a Vanna Venturi House (fig. 12 e 13). Kahn, por sua vez, pareceria rejeitar a
autoria do projeto do refeitrio, o que seria comprovado pela sua excluso de
grande parte das publicaes de sua obra completa. Fato que Venturi, que
trabalhou com Kahn, reivindicava um maior reconhecimento de sua contribuio
no s nesse projeto especfico, mas como influenciador na carreira dele. A
apropriao, por parte de Kahn, de ideias originalmente suas129, teria sido o
motivo do rompimento de relaes que ocorreu entre os dois.

FIG 12
12 e 13
13 | Fachada da Vanna Venturi House [archdaily.com] e corte transversal [dezeen.com]

O edifcio da biblioteca da Phillips Exeter Academy se desenvolve a partir de trs

conceitos fundamentais, exemplo da investigao potica que se tornou
caracterstica na obra de Kahn. Para ele os espaos e sua forma constituinte
enquanto edifcio devem se originar de uma profunda interpretao do uso, ao
130
invs de satisfazer a um programa para um sistema de operao especfico . O
primeiro conceito diz respeito interpretao do recanto de leitura (reading carrel)
como o espao fundamental da biblioteca131. Em uma explorao iniciada em
1956, quando participou do concurso para a biblioteca da Washington University
(fig. 15 e 16), Kahn desenvolveu a ideia de que o ato fundador da biblioteca o
gesto individual do encontro com o livro, materializado no recanto de leitura. Diz
ele: a partir do pequeno espao caracterstico, ancorado na prpria construo,
espaos maiores e ainda maiores se desdobrariam. A construo de alvenaria
com paredes portantes com seus nichos e abbadas possui a ordem estrutural

129
RODELL, Sam. The Influence of Robert Venturi on Louis Kahn. Dissertao de mestrado, Washington
State University, 2008.
130
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 304
131
(Ibidem) Pg. 305

165
adequada para prover naturalmente tais espaos132. Os espaos de leitura
criados junto ao cortile do mosteiro de Santa Maria della Pace, em Roma (fig.14),
foram citados por Kahn como capazes de traduzir o ato da leitura em arquitetura.

FIG 14
14 | Ilustrao de Paul Letarouilly mostrando os espaos de leitura criados no monastrio de Santa Maria della Pace,
em Roma, de Donato Bramante [BROWNLEE e DE LONG]

FIG 15 | Planta do trreo do projeto de Kahn para a Washington University Library [socks-studio.com]

FIG 16 | Perspectiva do projeto de Kahn para a Washington University Library [socks-studio.com]

O segundo conceito sobre o qual o projeto se funda emerge da relao com a

luz. Para Kahn, um homem com um livro vai para a luz. Uma biblioteca comea
assim. Assim justifica a importncia da relao dos espaos de leitura com a luz
natural, o que tenderia e posicion-los na periferia do edifcio, invertendo a ordem
convencionalmente atribuda s bibliotecas, com os espaos de leitura em meio
ao acervo (fig.17). O terceiro o entendimento da biblioteca como instituio do
132
Kahn, Louis. Spaces, Order and Architecture (1957) in Latour, Louis I. Kahn Writings. Pg. 76

166
homem. Para Kahn, a biblioteca constitui um aspecto fundamental da vida do
homem em sociedade e a arquitetura deveria ser capaz de expressar esse carter
em espao. Esta interpretao tenderia criao de grandes espaos de
encontro, mas, sobretudo, espaos com nfase em uma simbologia coletiva. A
traduo deste terceiro conceito estaria presente no trio da biblioteca (fig. 18).

FIG 17 e 18 | Interior da biblioteca de Estocolmo, projeto de Erik Gunnar Asplund e o trio central da Biblioteca da Phillips
Exeter Academy, de Kahn [fotos do autor]

FIG 19 | Diagrama mostrando as trs camadas da biblioteca em planta [diagrama do autor]

A planta esquemtica acima (fig. 19) e o corte esquemtico (fig. 20) mostram que
o edifcio se divide em camadas que buscam interpretam os trs conceitos acima
enunciados. A mais externa formada pelos espaos de leitura, mais

167
especificamente pelos carrels posicionados na interface com a luz natural. Esta
camada construda em alvenaria de tijolos, com paredes portantes, formando
quatro retngulos de aproximadamente 25mx5m, cada um compondo um lado
da fachada e subdivididos, internamente, em quatro espaos menores.
Volumetricamente, a camada externa cria um macio de aproximadamente 25
metros de altura, em que a autonomia entre os quatro lados da fachada
realada pelos recuos criado nos cantos, reforando a leitura de quatro barras
autnomas (fig. 21 e 22).

FIG 20
20 | Diagrama mostrando as trs camadas da biblioteca em corte [diagrama do autor]

A segunda camada mais interna configurada por um quadrado de

aproximadamente 25m de lado construdo em concreto armado. Nele esto
dispostos os espaos de acervo. Esta camada intermediria novamente
subdividida, formando quadrados de aproximadamente 8 metros de lado nos
seus quatro cantos. Destes, aqueles a noroeste e a sudeste, diagonalmente
opostos, recebem os espaos de circulao vertical. No noroeste, mais prximo
da entrada do edifcio, est a escada principal, que se desenvolve em lances
duplos e simtricos, demonstrando sua importncia para o percurso. No sudeste
(fig. 23), Kahn posiciona uma escada de servio e dois elevadores. Nos cantos
sudoeste e nordeste so posicionados alternadamente, conforme o pavimento,
banheiros e salas de leitura. Envolvido por essa segunda camada est o trio

168
central (fig. 24), um vazio quadrado de 9 metros de lado cujas arestas so
definidas pela presena de quatro robustos pilares de concreto rotacionados 45
graus. O trio materializa em espao o simbolismo da biblioteca como instituio.
Elevando-se por seis pavimentos, o trio propicia a visualizao do edifcio como
um todo, atravs de aberturas circulares monumentais, configuradas por vigas
que, alm do simbolismo de sua forma, garantem rigidez ao sistema estrutural
formado pelo quatro pilares principais.

FIG 21 e 22
22 | O volume composto por quatro planos independentes e o detalhe do recuo da fachada [fotos do autor]

FIG 23
23 e 24
24 | Detalhe dos elevadores no canto sudeste e vista superior do trio central [fotos do autor]

A biblioteca possui no total 9 pavimentos, um deles abaixo do solo, alm de um

espao de instalaes mecnicas tambm enterrado. O subsolo abriga espaos
administrativos e de acervo. Como o trio central surge a partir do segundo
pavimento, no subsolo o espao central do edifcio ocupado por estantes. No
setor norte da planta, abaixo da entrada no pavimento trreo, duas paredes
semicirculares de concreto correspondem forma da escada de entrada, em um
espao cncavo utilizado para leitura (fig. 25), contguo ao qual esto cabines
fechadas de leitura (fig. 26).

169
FIG 25
25 e 26
26 | Espao de leitura principal e cabines no subsolo [fotos do autor]

FIG 27 | A arcada que circunda o trreo [foto do autor] FIG 28 | Espao de exposio sendo montado no nvel
trreo [foto do autor]

FIG 29 | Corte atravessando o trio central [redesenho do autor]

170
FIG 30
30 | Planta do subsolo [redesenho do autor]

FIG 31 | Planta do trreo [redesenho do autor]

O pavimento trreo, por onde se acessa o edifcio, tem o permetro ocupado por
uma arcada aberta ao exterior. Essa arcada ocupa o espao que nos pavimentos
superiores receber as reas de leitura. A sequncia de prticos de alvenaria s
interrompida a norte, onde duas portas envidraadas formam a entrada do

171
edifcio. Aps a entrada, existe um pequeno hall e na sequncia a escada
principal da biblioteca, que se projeta em dois lances semicirculares e conduz ao
pavimento superior, onde est o trio. As demais reas do trreo abrigam acervo,
espao de exposio e administrao.

No segundo pavimento est a base, o cho trio central. A partir da, os seis
pavimentos seguintes acima se articulam em pares, de modo que o nvel inferior
ocupa todo o permetro do edifcio e o superior recuado formando um mezanino
que se volta para os espaos de leitura. No segundo pavimento est localizado o
balco de referncia, o acervo de peridicos, os computadores para consulta,
alm de reas para leitura.

FIG 32 | Planta do segundo pavimento (TRIO) [redesenho do autor]

No terceiro pavimento esto os mezaninos do segundo, que abrigam salas de

administrao e do acervo de mdias digitais, tambm acessadas por escadas
desde a rea de peridicos e emprstimos no pavimento inferior. Diferente dos
nveis superiores, o terceiro pavimento est recuado em relao ao trio (fig. 34).
Essa soluo cria ali um p-direito mais alto, reforando a hierarquia desejada
para aquele espao. Ao mesmo tempo, Kahn cria neste nvel um detalhe
estrutural expressivo, retirando dois pilares posicionados no vo em cada um dos
lados do trio pilares que estaro presentes nos demais pavimentos superiores
- inserindo ali uma viga que transfere as cargas para os quatro vrtices do trio

172
(fig. 35). O fechamento dos espaos entre as vigas feito com painis de
madeira, reforando a percepo da geometria da estrutura de concreto (fig. 36).

FIG 33
33 | Planta do terceiro pavimento (mezanino) [redesenho do autor]

FIG 34
34 e 35
35 |Detalhe do recuo do terceiro pavimento, aumentando o p-direito do trio [foto do autor]

FIG 36
36 e 37
37 | Interior do acervo digital e da sala de informtica, no terceiro pavimento [fotos do autor]

173
Mais acima, o quarto, o quinto, o sexto e o stimo pavimentos se organizam em
pares. O quarto e o sexto possuem reas de acervo com estantes na camada
intermediria - estrutura de concreto - e reas de leitura no permetro externo -
estrutura de tijolos - alm das estantes baixas que se voltam para o trio. O
quinto e o stimo possuem configurao semelhante, no entanto as suas reas
de leitura so recuadas em relao fachada, formando um mezanino onde
esto posicionados nichos de leitura. No topo do edifcio, o oitavo pavimento
abriga quatro salas de livros raros (fig. 44) e um terrao aberto. Essas salas tem a
altura correspondente s duas grandes vigas de concreto posicionadas em X
sobre o trio central (fig. 43). Em cada sala, a cobertura uma laje que se inclina,
do centro em direo borda do edifcio. Apesar de no serem totalmente
abertas ao trio, cada sala possui duas pequenas aberturas nos quatro cantos do
quadrado central, abertas nos painis de madeira que fazem o fechamento do
espao, o que enfatiza a expresso do papel estrutural dos elementos de
concreto. No permetro externo do oitavo andar, de forma anloga arcada do
trreo, a faixa de tijolos do edifcio deixada aberta, criando um terrao cuja
inteno seria permitir a leitura ao ar livre mesmo que o peitoril alto no permita
a vista da paisagem (fig. 45).

FIG 38 | Planta do quarto pavimento [redesenho do autor]

174
FIG 39 | Planta do quinto e do stimo pavimentos (mezanino) [redesenho do autor]

FIG 40
40 | Planta do sexto pavimento [redesenho do autor]

175
FIG 41
41 | Planta do oitavo pavimento [redesenho do autor]

FIG 42 e 43 | Estar e lareira no sexto pavimento e detalhe dos painis de madeira com pequenas janelas no oitavo pavto.
[fotos do autor]

FIG 44
44 e 45
45 | Interior da sala de livros raros no oitavo pavto e visitantes no terrao [fotos do autor]

176
FIG 46
46 | Corte atravessando as reas de acervo [redesenho do autor]

FIG 47
47 | Fachada leste [redesenho do autor]

177
O PERCURSO DO OBSERVADOR

SITUAO 01 | EM BUSCA DA ENTRADA [diagrama e fotos do autor]

01 02

03 04

178
Conforme nos aproximamos da Front Street, desde a Tan Lane (SITUAO
SITUAO 01),
01
percebemos a presena da biblioteca como um grande cubo de tijolos avistado
em meio ao parque (01 e 02). Cruzamos em direo ao sul, onde ingressamos no
gramado aberto sobre o qual biblioteca surge como monumento (03). A fachada
do edifcio de Kahn no indica nenhum percurso prioritrio, ao que nos guiamos
pelas possibilidades de rotas criadas pelos caminhos marcados na neve (04), e
que perfazem uma teia com ramificaes que levam aos edifcios de dormitrios.
Seguimos at chegar ao vrtice noroeste da biblioteca. Sem vislumbrar uma
possibilidade de ingresso, somos atrados pelo fluxo de transeuntes ao sul, de
modo que seguimos em direo sudeste, contornando o edifcio (05).

05 06

07 08

Avanando, avistamos o edifcio do refeitrio (07), e percebemos a presena de

pessoas transitando pelo eixo que passa entre a biblioteca e ele (08). Entendemos
esta vitalidade como indicativo da entrada, e seguimos ladeando o edifcio. A
arcada existente no trreo da biblioteca, apesar de protegida do clima, baixa e
escura, e andar sob ela no parece convidativo, por prejudicar a visibilidade do

179
conjunto. Passamos por entre o refeitrio e a biblioteca, de onde o fluxo de
pessoas segue forte em direo norte, aos edifcios de aulas (09). Ao contornar o
edifcio da biblioteca, completando uma volta em torno dele, finalmente nos
deparamos com a entrada, feita atravs de uma porta de vidro localizada dentro
da arcada, percebida pela ocorrncia fortuita de um aluno que sai do edifcio por
ali enquanto passamos (10).

09 10

A posio da entrada voltada para norte parece se justificar pela posio dos
edifcios principais do campus. Desse modo, seria privilegiado o acesso realizado
desde o setor norte, entendido como o encaminhamento natural durante o dia.
Verifica-se, entretanto, que o fluxo de alunos maior no eixo diagonal que
conecta os edifcios de dormitrios ao refeitrio, e que se prolonga em direo
Front Street. De fato, a importncia deste fluxo pode ser explicada pela fora do
refeitrio como ponto de de encontro social do campus.

Avaliando outra possibilidade de aproximao, a SITUAO 02 parte da Elm

Street, avanando em direo norte. A primeira presena percebida a do
refeitrio, cuja sala nordeste avana como uma torre, marcando simbolicamente o
que seria um espao de chegada (01). De fato, ao passar pelo refeitrio,
visualizamos a biblioteca frontalmente, e o espao aberto criado entre ela, o
refeitrio e o Davis Center formam uma pequena praa (02). A perspectiva
criada sugere uma aproximao direta biblioteca (03). Ao avanar, passamos
pelas portas de acesso ao refeitrio. Dispostas em par, no oferecem conexo
visual com o interior do edifcio, e criam uma passagem lateral dupla (04) anloga
quela que encontramos na entrada da biblioteca.

180
SITUAO 02 | CHEGANDO PELA ELM STREET [diagrama do autor sore planta encontrada em GIURGOLA]

01 02

03 04

181
05 06

07 08

Passando pelo refeitrio, a sugesto de ingresso frontal na biblioteca, indicada

anteriormente pela perspectiva visual e pela presena de pessoas, logo se desfaz
(05 e 06). Percebemos que as pessoas seguem adiante sem ingressar no edifcio.
Temos de seguir avanando pela periferia (07) at encontrar, na face norte, a
entrada dentro da arcada (08).

Levando em considerao os percursos verificados e o contexto imediato,

percebemos que a entrada da biblioteca est localizada em um ponto de baixa
visualizao e baixo fluxo, resultando em uma situao com legibilidade
problemtica. Embora esteja direcionada ao Academy Building, e considerando a
possvel inteno de estabelecer uma relao com os dois principais edifcios do
campus, a posio do acesso enfraquece a possibilidade de utilizao da
biblioteca como ponto de encontro e tira a fora da pequena praa criada junto
ao refeitrio. A fora deste como ponto de centralidade acaba por sobrepor-se
da biblioteca. Mesmo considerando a hiptese de que Kahn tenha
deliberadamente tornado o ingresso ao edifcio indireto, incentivando o visitante a
um percurso que o leva a experimentar os espaos criados, ou que a busca pela

182
entrada seja uma metfora da busca pelo conhecimento, deve-se registrar que
essa deciso enfraquece o valor urbano do edifcio, um ingrediente chave da
qualidade espacial. Um eventual posicionamento da entrada voltado para leste,
criando uma relao direta com o refeitrio, viria de materializar um espao de
forte atratividade e dotado de legibilidade, integrando os percursos e usurios dos
dois edifcios e reforando a percepo da biblioteca como principal instituio do
campus. Essa hiptese, inclusive, parece estar mais de acordo com a atmosfera
representada por Kahn em um croqui de 1967 (fig. 48).

FIG 48 | Croqui mostrando a relao entre o refeitrio e a biblioteca [GIURGOLA]

Na SITUAO 03,
03 aps encontrar a entrada da biblioteca (01), ingressamos em
um hall com p-direito baixo (02). Ali encontramos uma monumental escada em
curva com dois lances em semicrculo (03) que conduz o visitante ao trio, j no
segundo pavimento. A escada feita em concreto aparente e internamente
revestida de mrmore travertino (04). Seu formato e revestimento passam a
sensao de solenidade, de que se est ingressando em um espao de
hierarquia superior. Subindo a escada se percebe a expanso do espao ao
mesmo tempo em que somos conduzidos ao centro do trio. A impresso de
monumentalidade reforada pelo simbolismo dos crculos formados na estrutura
nos andares superiores, de onde surgem balces de madeira (06).

183
SITUAO 03 | ASCENO AO TRIO [diagrama e fotos do autor]

01 02

03 04

184
05 06

07 08

09 10

Ao perceber a altura do espao, que neste nvel atinge seis pavimentos, nossos
olhos so direcionados para cima, onde percebemos a presena de duas
grandes vigas de concreto, que vencem o vo do trio formando um X, suas
faces iluminadas pela entrada de luz no topo. Ingressando no trio, vemos
nossa esquerda o balco de referncia, direita estantes de livros de madeira e
ao centro uma grande mesa que funciona como espao de leitura, posicionada
sobre um grande tapete (05). A presena da mesa no faz parte originalmente do

185
projeto de Kahn, e est relacionada com o mtodo de ensino utilizado na Phillips
Academy, chamado de Harkness Table. Esse consiste em distribuir os alunos em
torno de uma mesa, fomentando a troca de ideias entre iguais133. Fato que a
visualizao da mesa de leitura, com alunos trabalhando, cria uma informalidade
que parede dessacralizar o trio monumental.

Seguimos pela direita, contornando o trio (07). Dali observamos atrs do pilar
nossa frente uma entrada de luz sutil, indicando a presena de algum tipo de
passagem. Avanamos passando pelo acervo de peridicos, cujas estantes so
as nicas feitas em madeira na biblioteca, devido ao carter de nobreza
pretendido para o trio (as estantes dos pavimentos superiores so metlicas).
Avanando, contornamos o pilar para chegar ao espao de consulta, localizado
sob o mezanino, onde os usurios encontram estaes de computadores para
pesquisas. O percurso marcado pelo impacto visual do trio e pela dificuldade
de leitura do espao. Ao mesmo tempo em que somos incentivados a olhar para
cima, e a monumentalidade do espao nos atrai, no conseguimos enxergar o
que h nos pavimentos superiores, nossa viso est bloqueada pelos balces
que se projetam dentro dos crculos. Desde o nvel do trio, no encontramos
indicao de circulao vertical, o que iremos descobrir somente ao procurar o
que se esconde atrs dos pilares de concreto. O posicionamento desses pilares,
girados 45 graus nas quinas do trio, coincide com o acesso s duas torres de
circulao, posicionadas diagonalmente opostas uma a outra. Tambm nos
outros dois vrtices do quadrado do trio esto salas de leitura e banheiros,
dependendo do pavimento, a sua visualizao se encontra igualmente bloqueada
pelos pilares. Do mesmo modo, a posio das duas torres de circulao faz com
que o percurso do visitante seja realizado sempre na diagonal do espao central,
que a referncia espacial mais forte do edifcio.

Aps descobrir, na torre de circulao vertical noroeste, a escada principal,

subimos at o quarto pavimento em direo s reas de leitura (SITUAO
SITUAO 04).
04
No patamar da escada, uma porta envidraada se abre com um pilar de concreto
bloqueando a viso (01). Dali, o encontro com as duas vigas do trio cria um
macio que bloqueia a visualizao do trio. O pilar tambm um divisor de
133
Conforme www.exeter.edu

186
fluxos, pois somos condicionados a escolher, esquerda ou direita, sem saber o
que encontrar. Para auxiliar os usurios, existem pequenas placas que indicam
quais sees do acervo se encontram em cada nvel e para qual lado (02).

SITUAO 04 | CIRCULANDO ENTRE CAMADAS [diagrama e fotos do autor]

01 02

03 04

187
05 06

07 08

09 10

11 12

188
Tomamos o caminho esquerda, e encontramos o corredor que forma o cortile
em torno do trio, tendo adiante a imagem de um dos crculos de concreto com
as prateleiras do acervo alm dele (03). Os balces baixos de madeira
posicionados na interface com o trio, e que avanam por dentro dos crculos,
no permitem que enxerguemos o piso do trio, direcionando a viso apenas
horizontalmente. Estes balces no foram pensados como lugares de leitura, no
possvel acomodar ali uma cadeira, e a tentativa de apoiar-se para olhar para
baixo ou para cima do trio v, j que a altura do balco tal que mantm o
corpo do visitante afastado da borda. No lado oposto, as prateleiras do acervo
bloqueiam a viso das reas de leitura, e passamos entre elas na direo do que
se deduziria ser a luz da fachada (04).

A composio do edifcio em trs camadas percebida no contraste de materiais

e na clareza de diviso entre os espaos. O acervo tem prateleiras metlicas e
iluminado por luz artificial branca. Suas paredes, a laje e os pilares so feitos em
concreto aparente. Dentro dele, o espao comprimido pela altura baixa e pelos
corredores estreitos entre as estantes. Ao chegar s reas de leitura, o espao
rapidamente se expande, resultado da presena do mezanino no nvel superior,
as paredes de concreto so substitudas por tijolos e as prateleiras de metal por
mveis de carvalho (05). A luz natural da fachada penetra do alto, e as esquadrias
so concebidas integradas ao recanto de leitura carrel. Assim, no nvel do
observador. existem apenas pequenas aberturas para o exterior, dispostas na
altura do leitor sentado, sem oferecer a quem caminha a viso do exterior. Mais
acima, o vidro ocupa todo o vo entre os apoios da estrutura de tijolos, banhando
o ambiente de luz (06).

Da rea de leitura norte seguimos na direo leste, contornando uma das torres
verticais que aqui abriga uma sala de estudos, por uma passagem diagonal
estreita criada pelo chanfro de uma das quinas do volume da torre (07). Ali
encontramos outra rea de leitura, idntica quela que deixamos para trs (08).
Olhando em direo ao trio, vemos atravs das prateleiras apenas o balco de
madeira e a indicao de um dos crculos (09). Na rea de leitura, a falta de
qualquer referncia visual externa prejudica a orientao, o que agravado pela
visualizao dos monumentais crculos idnticos (10). O ambiente, no entanto,

189
muito aprazvel e explicitamente funcional. O tipo de material empregado,
notadamente tijolo e madeira, propiciam uma atmosfera muito confortvel e
acolhedora. Alm disso, a desconexo da rea de leitura dos outros espaos da
biblioteca, gera um ambiente tranquilo e silencioso, beneficamente intimista para
o exerccio da leitura, alm da iluminao adequada. Retornando borda do trio,
passando pelo acervo, nos vemos desorientados. Encontrar a escada para seguir
adiante uma tarefa de adivinhao. Sabemos, no entanto, pelo conhecimento
da planta, que ela estar escondida atrs de um dos quatro pilares de concreto.
Contribui para isso o fato de no enxergamos o piso do trio, bloqueado pelos
balces, bem como a perfeita simetria dos quatro crculos de concreto
monumentais.

Para o visitante tpico, a redescoberta da escada pode tomar algum tempo.

Depois de encontr-la, nos condicionamos ter sua localizao sempre em mente
como ponto de referncia visual. Chegamos ao quinto pavimento (SITUAO
SITUAO 05)
05
e nos deparamos com a mesma situao j observada no pavimento inferior, de
viso bloqueada (01), gerando a mesma dvida quanto direo a seguir. Dessa
vez tomamos o caminho direita (02).

SITUAO 05 | DESCOBRINDO O MEZANINO [diagrama e fotos do autor]

190
01 V02

03 04

05 06

07 08

191
09 10

Seguimos adiante, deixando para trs o trio. Atravessamos as estantes do

acervo para chegar a rea de leitura (03). Neste nvel, como tambm no stimo
pavimento, essa est posicionada nos mezaninos (04), criando o p-direito duplo
visitado no pavimento inferior (05). No mezanino, o guarda-corpo formado pelos
prprios nichos de leitura, que ocupam o vo entre os pilares de tijolos. Olhando
sobre eles e tirando proveito da transparncia da poro superior da esquadria,
conseguimos pela primeira vez avistar o exterior da biblioteca (06). Dali, ao
identificar o refeitrio, criar-se uma referncia e compreender-se ento que
estamos na ala oeste da biblioteca. Seguimos adiante em direo ala sul
contornando novamente uma das torres verticais (07 e 08) e atravessamos o
acervo para encontrar, sem surpresa, os crculos idnticos do trio. A
desorientao, nessa Situao 5, ligeiramente menor que a observada na
anterior, j que o vislumbre desde ali do edifcio do refeitrio propicia a formao
de uma imagem mental que vai relacionar a ele a posio da escada principal.

192
 8- DISCUSSO:

A aplicao do mtodo do observador nos estudos de caso, registrada no

captulo anterior, fornece dados em base aos quais podemos desenvolver uma
anlise sinttica da espacialidade na obra de Kahn. Alm da avaliao das
diferentes situaes em termos de legibilidade e de funcionalidade, a observao
atenta do modo como o espao concebido pelo autor nos d a possibilidade de
interpretao dos resultados verificados na experincia do observador em relao
evoluo do modo de fazer arquitetura de Kahn. Essa anlise ser aqui
apresentada com a inteno de contribuir para uma compreenso mais ampla e
concreta sobre o autor, sem pretender esgotar o assunto, mas oferecendo um
ponto de vista que muitas vezes sobreposto por uma apreciao simblica de
sua obra.

FIG. 01 | Diagrama espacial da YUAG [diagrama do autor]

Como ressaltamos anteriormente, o projeto de Kahn para a Yale University Art

Gallery se relaciona com as obras do primeiro perodo da sua carreira (fig. 02 e
03) no sentido em que apresenta elementos compositivos que tendem a uma
aproximao com o vocabulrio do cnone modernista, o que pode ser visto na
utilizao da planta livre que tende criao de um espao fluido e contnuo e na

193
utilizao da abstrao do volume em planos como estratgia compositiva. A
primeira pode ser visualizada no diagrama espacial da galeria (fig. 01), onde o
espao de exposies tende a transpassar tanto os pilares quanto os volumes
das reas de servio, e se expandir em direo ao exterior (fig. 06). A segunda
est presente na composio do volume do edifcio atravs da oposio de
planos macios e transparentes, ressaltando a independncia entre uns e outros.
Outra evidncia vista no detalhe do painel de exposio, fixado atravs de
pequenas hastes (fig. 07), fazendo com que o plano do painel sutilmente flutue
sem interromper a continuidade do piso ou do forro. Ainda, a soluo das
esquadrias como um plano transparente, o mais neutro possvel, corrobora a
inteno de Kahn de se aproximar da janela em fita modernista, a pele de vidro
genrica onde a presena da janela como elemento compositivo tende a
desaparecer (fig. 04 e 05).

FIG. 02 | Planta da Weiss House (1947-50) | Louis Kahn [McCarter]

FIG. 03 | Louis Kahn, Um Hotel para 194X (1943) [McCarter]

FIG. 04 e 05 | Detalhe da esquadria tratada como plano transparente na sede da Bauhaus de Qalter Gropius (1926) e na
Yale University Art Gallery de Kahn (1953) [fotos do autor]

194
FIG. 06 e 07 | Interior da YUAG sem exposies, mostrando como a autonomia dos volumes de servio incentiva a
visualizao do espao da galeria como um todo fluido [jmeijide.tumblr.com] e o detalhe dos painis expositivo, separados
da laje e do piso por pequenas hastes [foto do autor]

A qualidade espacial do edifcio, avaliada pelo observador em movimento,

apresenta diversos pontos de legibilidade e funcionalidade problemticas,
resultados de decises de projeto que acabam por fragment-la. A primeira
dessas decises o posicionamento do edifcio em relao rua, com um ptio
de esculturas murado e enterrado e um jardim voltado para o interior da quadra, o
que faz com que a galeria tenda a se isolar de seu contexto urbano imediato. De
fato, o percurso realizado pelos pedestres ao longo da extenso da galeria
contrasta com os demais edifcios do entorno, mesmo o Yale Center for British
Art, do prprio Kahn, com seus espaos comerciais. Este contraste notado pela
ausncia de interface entre o interior da Galeria e a rua, materializada em suas
fachadas cegas, presentes mesmo no ptio de acesso, enquanto os outros
edifcios criam interface com janelas, vitrines e portas (fig. 08 a 10).

FIG. 08,
08, 09 e 10 | ILojas na base do YCBA; Vitalidade na Chapel Street; A parede cega da YAUG; [fotos do autor]

195
FIG. 11 | Eixos de acesso [diagrama do autor]

Na mesma direo, a integrao com o edifcio da Old Gallery problemtica,

dificultando a leitura dos edifcios como um conjunto e o funcionamento das
galerias como complexo cultural coeso. Durante nossa caminhada pelo edifcio,
as nicas pessoas que registramos indo de um edifcio a outro eram funcionrios,
cumprindo suas obrigaes. A posio da entrada da galeria de forma oblqua
enfraquece o eixo de conexo entre os dois edifcios e tira a fora de integrao
dos espaos de estar e recepo do trreo, que poderiam criar um hall de
conexo entre os dois blocos e a prpria calada. Um acesso que materializasse
o contato com a rua poderia fortalecer o eixo interno que liga o edifcio de Kahn
Old Gallery (fig. 11).

Internamente, a legibilidade das salas de exposio decorre da facilidade de

percepo daqueles espaos como um todo, e tambm pela orientao visual
que o cilindro da escada propicia. As fachadas envidraadas, no entanto,
prejudicam a funcionalidade do espao pela dificuldade intrnseca que uma rea
destinada a exposies de obras de arte encontra em lidar com o excesso de
luminosidade e incidncia solar. A correo adotada, atravs de painis ou
cortinas, acabou por prejudicar o funcionamento e a leitura do espao, que se

196
torna indiferenciado, desconectado do exterior, na contramo da transparncia
originalmente imaginada por Kahn (fig. 13).

FIG. 12 | Fachada se torna opaca pela instalao de painis; [fotos do autor]

FIG. 13 | Planos transparentes originais; [www.staplesandcharles.com]

FIG. 14 e 15 | Contradio entre acesso escada e ao elevador; [fotos do autor]

FIG. 16 e 17 | Detalhe do cilindro da escada principal da YUAG [fotos do autor]

Outro ponto problemtico o posicionamento das circulaes verticais. Como

vimos ao longo da caminhada, a escada principal est inserida em um cilindro de
concreto que se acessa por duas portas laterais que no se conectam com a

197
passagem existente entre a escada e o volume de servios central (fig. 14 e 15).
Pareceria mais cmodo que o acesso escada estivesse posicionado defronte
ao elevador, reforando a capacidade de integrao desta passagem que
assumiria o papel de antecmara para as salas de exposies.

Em termos compositivos, alm da aproximao ao modernismo, o projeto da

YUAG traz, na soluo da escada principal, um indcio da concepo espacial
que Kahn passar a utilizar em sua obra. A escada inserida em um cilindro (fig.
16) representa um espao rigidamente delimitado pela prpria estrutura, uma
clula espacial. Alm disso, a escolha de uma forma geomtrica pura, o crculo,
onde insere uma escada em tringulo, expressa a crescente adoo por parte de
Kahn da geometria como meio vlido de expresso daquilo que chamava as
134
regras eternas da natureza . A geometria como ordenadora tambm est
presente no desenho da laje, que gera uma malha ordenadora, diferente do que
ser visto nos projetos posteriores onde as figuras geomtricas bsicas tendem a
definir o espao como um todo. Evidncia do valor que Kahn atribui geometria
o registro de que preferia que as publicaes sobre a Yale University Art Gallery
apresentassem sua planta de forro (fig. 18), aquela em que, alm da malha
diagonal da laje, o cilindro da escada e os volumes de servio so representados
135
como figuras geomtricas puras, sem a interrupo das portas .

FIG. 18 | Planta de forro da YUAG [GIURGOLA]

134
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 69
135
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 81

198
A anlise feita atravs do mtodo do observador em nosso segundo estudo de
caso, o Salk Institute, indica um edifcio problemtico desde diferentes pontos de
vista. Ao visitante tpico, oferece uma experincia espacial fragmentada, seno
labirntica, cujo primeiro indcio percebido no encaminhamento de chegada.
Ainda que se leve em considerao que o projeto original (fig. 19) seria formado
por mais dois elementos no construdos - a Meeting House e as residncias -
assim como os prejuzos causados pelos dois blocos adicionados em 1996, os
edifcios dos laboratrios se apresentam ao exterior como um bloco de concreto.
Mesmo em uma aproximao lateral, utilizando as passagens existentes nas
torres de servio, o visitante no perceberia mais que os blocos enigmticos de
concreto, sem janelas ou qualquer indicao visual do que ocorre l dentro ou
qual rota tomar (fig. 20). O eixo de entrada do projeto original (fig. 21), que partia
desde o estacionamento a leste pelo caminho em V entre as rvores - subtradas
com as adies - expressa a fora do gesto realizado por Kahn para conduzir o
visitante diretamente ao vrtice do ptio central, de onde recebe o impacto da
imagem que se tornou a marca do Instituto (fig. 22). Mesmo que o fechamento ao
entorno se justificasse pela aridez do contexto urbano, a interface com o visitante
pouco amigvel.

FIG 19 | Montagem do projeto original com a implantao atual [diagrama do autor]

199
FIG 20 e 21 | Fortaleza impenetrvel [foto do autor] e a vista area do caminho original [s707.photobucket.com]

FIG 22 e 23 | Logotipo do Salk Institute e o ptio cheio, somente em registro institucional [salk.edu]

FIG 24 | O ptio como cenrio [salk.edu]

FIG 25 | Visitantes brincando com a simetria do ptio [foto do autor]

O ptio diz muito sobre o projeto como um todo. Apesar do papel que
desempenha como elemento articulador dos percursos entre os dois blocos, seu
papel funcional resume-se a isto. Enquanto ponto de convergncia social,
verificamos no local sua incapacidade de se apresentar como um espao de
convvio, muito devido inexistncia de um programa que lhe d suporte. Prova
disso escassa presena de pessoas no local durante nossa visita ou nas fotos
publicadas do edifcio, que mostram em geral o ptio vazio (fig. 26). Durante a

200
anlise do percurso, ao observar o espao criado por Kahn, percebemos que ele
no foi, realmente, concebido para receber pessoas, mas para proporcionar um
instante de experincia altamente espiritual. O feito de criar um espao de
transcendncia certamente atingido. Podemos supor que a proposta original de
Kahn, de criar um jardim exuberante, e a atmosfera que vemos representadas em
seus croquis iniciais, talvez fosse capaz de criar um espao de integrao
coerente com o esprito colaborativo idealizado por Salk, embora seja provvel
que no tivesse a fora simblica do ptio atual (fig. 27).

FIG 26 e 27 | A solido na praa [foto do autor] e o croqui mostrando o ptio nas primeiras verses do projeto [Giurgola]

FIG 28 e 29 | Baixa vitalidade na arcada e no terrao [fotos do autor]

Em termos de legibilidade, a chegada ao ptio problemtica. O percurso segue

um eixo que reforado pela simetria do conjunto e em seguida negado pela
presena de um banco que interrompe a caminhada. Essa bifurcao faz com a
escolha de qual lado tomar seja um mero palpite, e o gesto de tangenciar o eixo
d vazo ao movimento de desocupar a praa sagrada. A funcionalidade do ptio

201
tambm precria, e ele no capaz de constituir um espao de interao
social. Aproximando-se dos laboratrios e das torres pelas arcadas e escadas,
experimentamos uma espacialidade progressivamente fragmentada. Ao utilizar o
edifcio o observador tem dificuldade de compreend-lo como um todo. Mesmo
quando a presena do ptio notada, a fora da simetria e da repetio dos
volumes dificulta a elaborao de uma imagem mental do todo. Contrrio ao que
se esperaria, o ponto de convergncia visual o oceano, e no o ptio, o que se
v no modo como as paredes inclinadas dos estdios direcionam a vista. Cada
bloco do conjunto parece estar centrado sobre si, e a relao de um com o outro
parece acontecer apenas para dar forma simbologia do templo simtrico que se
abre ao mar. Como efeito, no registramos ningum a usar as arcadas como
espao de encontros ocasionais, nem os ptios do subsolo so habitados como
reas de estar e conversas. Os transeuntes esto sempre de passagem, indo ou
voltando aos laboratrios ou cafeteria, e no se demoram nos espaos que
Kahn e Salk idealizaram como os mais inspiradores (fig. 28 e 29). No geral,
percebemos que o edifcio tende a ser tratado como um objeto isolado, cujo valor
referencial gravita em torno de sua perfeio como obra de arte escultrica.

Analisando a qualidade espacial no Instituto Salk e o conceito de espao

desenvolvido por Kahn, percebemos que a tendncia de fragmentao do
percurso acompanhada de uma maior compartimentao do espao. Se a
poro central de cada bloco, onde esto instalados os laboratrios propriamente
ditos, proposta como um grande vo de planta livre, onde os apoios verticais
so posicionados no permetro sem interromper o espao interno, as demais
atividades so materializadas como volumes independentes onde a estrutura
delimita o espao (fig. 30). Tomando como exemplo as torres dos estdios,
podemos ver que formam volumes dispostos de forma autnoma sobre o ptio,
independentes do bloco central, com o qual se conectam apenas atravs das
pontes criadas entre as escadas. Cada estdio, por sua vez, possui uma relao
direta entre a morfologia do seu espao e a da estrutura, ou seja, constitui uma
clula espacial. Os apoios verticais neles no so mais realizados por elementos
pontuais, mas sim por planos macios, segmentos de parede que interrompem e
delimitam o espao (fig. 33). Enquanto os pilares no estilo internacional tendem a

202
desaparecer em detrimento da transparncia do plano, os planos de concreto
aqui esto, definitivamente, presentes. Um detalhe importante nesse sentido o
tratamento que Kahn d para a paginao das formas do concreto. As marcas
formam desenhos que podem ser percebidos como molduras, acentuando a
leitura da parede como um elemento esttico e no como um plano contnuo (fig.
34). A adoo de uma espacialidade compartimentada tambm se relaciona com
as esquadrias dos estdios. A soluo adotada composta por painis de
madeira que, tanto quanto as paredes de concreto, so elementos ativos na
definio do carter e limite do espao, no sentido oposto ao plano abstrato do
paradigma modernista, que tende a esvanecer (fig. 32).

FIG 30 | Diagrama mostrando o espao central dos laboratrios e os corpos independentes que gravitam ao seu redor
[diagrama do autor]

FIG 31 | Detalhes dos volumes independentes adicionados ao bloco principal [foto do autor]

FIG 32 | Detalhes dos painis das esquadrias dos estdios [foto do autor]

203
FIG 33 e 34 | Diagrama espacial da torre dos estdios e desenho da forma dos planos de concreto [diagrama do autor]

Podemos ver que a legibilidade problemtica e a adoo da clula espacial como

unidade bsica do edifcio esto intimamente relacionadas. Como consequncia
imediata, percebemos a crescente caracterizao dos espaos. Enquanto cada
atividade se desenvolve em um espao com limites claros e detalhes especficos,
o passeio arquitetnico tende a ser rompido, percebido como a adio de
espaos individuais em detrimento da percepo do todo. Mesmo os espaos de
passagem, como as escadas, so concebidos como espaos voltados sobre si -
isto j foi percebido na escada principal da Yale Art Gallery. Este tipo de
abordagem em relao ao espao arquitetnico pode ser percebido em outras
obras do perodo tanto quanto no projeto para a Meeting House (fig. 35 a 38).

FIG 35 e 36 | Planta e maquete da Meeting House e as clulas espaciais [SHARP]

204
FIG 37 e 38 | Planta , corte e imagem da Casa de Banho em Trenton (1954-58), a primeira utilizao a pleno do conceito
de clulas espaciais [SHARP]

A funcionalidade verificada no complexo no se apresenta diretamente

relacionada legibilidade, e varia de acordo com o programa. Do ponto de vista
do encadeamento geral dos espaos, podemos afirmar que a dificuldade de
leitura do conjunto cria uma funcionalidade problemtica. De modo anlogo,
contribui para o isolamento dos espaos de convvio, que como resultado
acabam vazios, o que se repete em relao cafeteria e biblioteca. Por outro
lado, os estdios, a despeito de seu isolamento, apresentam uma funcionalidade
adequada, provendo espaos tranquilos e confortveis para os pesquisadores o
que inclui uma estonteante vista do oceano. Os laboratrios seguem na mesma
linha, instalados em espaos que fornecem timo suporte para suas atividades e
a efemeridade da distribuio das equipes. Merecendo registro especial a
capacidade da soluo criada pelos pavimentos tcnicos e torres de servio de
acompanhar as mudanas de tecnologias das ltimas dcadas.

No Salk Institute, a expressividade do concreto e a fora simblica dos volumes

em simetria alcanam uma perfeio rida que se aproximaria da expresso de
beleza pura que Kahn elogiava nas runas. Em seu modo potico, ele alegava que
o efeito do tempo faz com que todo o suprfluo progressivamente desaparea da
arquitetura, at que o que resta, a runa, consista naquilo de mais fundamental a
construo possua, expressando sua natureza. O termo natureza usado em
uma referncia origem de algo, um conjunto de caractersticas relacionadas
136
prpria essncia da coisa, e nisso se aproxima da fenomenologia de Husserl .
Um objeto qualquer existiria enquanto fenmeno de uma causa, e sua existncia

136
McCARTER, Robert. Louis I. Kahn. Phaidon Press, 2005. Pg. 445

205
seria condicionada por uma determinada natureza intrnseca a esta. Kahn
manifesta este modo de ver o mundo atravs dos conceitos de mensurvel e
imensurvel. A runa, portanto, pela radicalidade que o tempo lhe confere, o
137
momento em que o imensurvel est traduzido da forma mais pura. Sem
dvidas, ao observamos a imagem do ptio central do Instituto Salk, vazio, luz
do luar (fig. 39), poderamos facilmente acreditar que tivesse sculos de idade.

FIG 39|
39 O ptio e a lua, transcendncia total em meio s runas [salk.edu]

O edifcio da biblioteca da Phillips Exeter Academy, como mostram os resultados

da aplicao do mtodo do observador, apresenta de modo geral uma
legibilidade problemtica independentemente da adequada funcionalidade
observada. A dificuldade de leitura inicia, assim como na YUAG ou no Salk
Institute, na relao do edifcio com seu entorno. Como verificado nas Situaes
01 e 02, o posicionamento da entrada no se conecta com o principal eixo de
vitalidade do campus e tampouco tira proveito da centralidade criada pela praa
frontal ao refeitrio (fig. 40). Alm do posicionamento das portas, a prpria
constituio do volume do edifcio, com suas quatro fachadas simtricas, torna
difcil a compreenso de uma rota ou de uma conexo explcita (fig. 41). Como
consequncia, percebemos que a biblioteca perde importncia como instituio

137
KAHN, Louis. Conversa com Estudantes. Gustavo Gili, 2002.

206
dentro do contexto urbano do campus, e se isola como um lugar parte (fig. 42).
Essa tendncia de supervalorizao do objeto em detrimento da sua relao com
o contexto j foi identificada nos dois estudos de caso anteriores. No caso da
biblioteca de Exeter, a contrapartida positiva desse isolamento a criao de um
ambiente tranquilo e confortvel, adequado concentrao e inspirao que o
programa de uma biblioteca exigiria.

FIG 40
40 | Diagrama mostrando a posio das circulaes verticais e a barreira criada pelos pilares [diagrama do autor]

FIG 41
41 e 42
42 | O bloco enigmtico e a relao negada com o refeitrio [fotos do autor]

O interior do edifcio, quanto legibilidade, se apresenta ao visitante como uma

sequncia espacial labirntica e fragmentada. Percebe-se que cada ambiente, seja
de leitura, acervo ou circulao, apresenta pouca conexo visual com os espaos
vizinhos, rompendo com a percepo de continuidade do percurso. A sntese

207
dessa ruptura est na contradio entre o posicionamento das circulaes
verticais e a configurao do trio. Ao mesmo tempo em que oferecida ao
visitante a diagonal como eixo de ingresso e deslocamento no espao central,
essa bloqueada pela presena dos monumentais pilares de concreto que
sustentam as vigas do coroamento (fig. 43 e 44). Tendo articulado a circulao
vertical atravs das torres, Kahn cria uma ruptura contnua ao longo de todo o
edifcio, j que seu principal n conector est sobreposto estrutura. Parece que,
privilegiando a visualizao das escadas e elevadores, o ponto mais adequado de
posicionamento dos apoios verticais poderia ser no meio de cada lado do
quadrado central. Ao optar pela disposio dos pilares nas arestas, Kahn
nitidamente privilegia o simbolismo criado pelos quatro crculos colossais e pelas
vigas em X pairando em sob a luz.

FIG
FI G 43 e 44 | Interrupo da viso dos eixos de conexo vertical [fotos do autor]

FIG 45 e 46 | Interrupo da viso dos eixos de conexo vertical [fotos do autor]

A simetria total da estrutura outro ponto que dificulta a leitura do espao interno.
Ao emergir das torres de circulao, o visitante encontra quatro faces idnticas
(fig. 45), tornando difcil a criao de uma imagem mental do percurso, o que

208
agravado pela falta de contato com o exterior, que est bloqueado pelos recantos
de leitura. A viso do trio, que poderia desempenhar o papel de conector visual,
bloqueada pela presena dos balces (fig. 46). Como o ptio do Salk Institute, o
trio da biblioteca capaz de criar uma espacialidade marcante, mas falha como
elemento de integrao ao voltar-se somente sobre si mesmo. De modo geral, ao
longo do edifcio todos os espaos experimentados so percebidos como
introspectivos. As salas de leitura, por exemplo, so lidas pelo visitante como um
espao uno, com seu p-direito duplo e as paredes de tijolos constituindo
fronteiras ntidas. Horizontalmente, esto delimitadas de um lado pela parede da
fachada e seus painis e do outro pelo acervo e suas prateleiras. Uma vez dentro
da sala de leitura, o visitante a percebe como um todo completo, sem visualizar
os espaos que a circundam.

FIG 47 | Diagrama espacial mostrando os espaos percebidos como um todo definido e as barreiras que acabam por criar
um sistema de espaos isolados [diagrama do autor]

A legibilidade problemtica no se traduz diretamente em uma funcionalidade

problemtica. Embora a utilizao das escadas seja dificultada pela sobreposio
da estrutura, os espaos de leitura, programa principal do edifcio, so bastante
agradveis e adequados ao uso proposto. Durante nossa visita, pudemos notar a
presena de alunos utilizando os espaos de modo espontneo ao longo da

209
biblioteca. Afora aqueles posicionados no subsolo, os recantos de leitura criados
junto fachada so aconchegantes e dotados de iluminao natural. Sua
introspeco e isolamento em relao ao todo contribuem para a tranquilidade
necessria ao exerccio da leitura. Outro elemento sutil que colabora para a
funcionalidade dos espaos de leitura o minucioso detalhamento do mobilirio e
das esquadrias, capaz de criar uma relao especfica com o usurio (fig. 50 a
52), facilitando a criao de um vnculo de pertencimento ao lugar138.

FIG 48 e 49 | O bloqueio visual feito pelas estantes e o bloqueio fsico feito pelas torres de circulao [fotos do autor]

FIG 50
50, 51
51 e 52 | reas de leitura com boa funcionalidade [fotos do autor]

Tambm no edifcio da biblioteca de Exeter a fragmentao do percurso tem

origem no uso que Kahn faz das clulas espaciais como elemento base do
edifcio e a consequente compartimentao do espao. A estratgia compositiva
baseada na adio de clulas est presente, nesse ponto de sua carreira, em
edifcios como a Assembleia de Dhaka, onde cada atividade constitui um volume
autnomo (fig. 53 e 54) ou o Erdmann Hall Dormitory, composto por trs volumes
com trs camadas cada (fig. 55 e 56). Em Exeter, as clulas espaciais esto

138
Conforme MONTANER, Josep Maria. A Modernidade Superada.

210
presentes em duas escalas. Na escala macro, na concepo do edifcio em suas
trs camadas autnomas, criadas como espaos independentes. Cada uma
expressa sua identidade atravs do isolamento visual e rigidez de seus limites
compartimentao - pela utilizao de materiais diferentes - os espaos de leitura
em madeira e tijolos, os espaos de acervo em concreto e metal - e pela sua
independncia estrutural.

FIG 53 e 61 | Planta e volumetria da Assembleia de Dhaka [McCarter]

FIG 55 e 56 | Planta e volumetria do Erdman Hall Dormitory [McCarter]

Na escala micro, cada uma desas camadas , por sua vez, formada pela adio
de clulas espaciais menores. No diagrama da fig. 57 podemos ver, marcadas
em magenta, as quatro clulas que formam as torres de circulao e as salas
privativas. Em azul, nas reas de leitura e de acervo, a estrutura est definida pela
proporo de clulas menores que definem os vos livres. Outro aspecto da
biblioteca de Exeter que se relacionaria com a ideia de clula espacial a riqueza
e o rigor do detalhe construtivo. Enquanto a ideia de clula tem origem na noo
de que um espao tem uma natureza prpria, os detalhes utilizados por Kahn

211
mostram uma tendncia a ressaltar todos os componentes da construo e, mais
do que isso, a exacerbar a expresso da identidade de cada um deles.

FIG 57 | Diagrama mostrando as clulas espaciais e sua relao geomtrica [diagrama do autor]

Como exemplo disso podemos citar o prprio nicho de leitura, criado na mesma
pea de madeira do painel da esquadria. Essa soluo transforma a janela em um
lugar, e cada item que compe o painel e a esquadria est aparente, se
afastando da abstrao modernista do plano abstrato e neutro (fig. 58). A
segunda e mais sutil evidncia vista no detalhamento das formas da estrutura
de concreto (fig. 60 e 61). Os pilares e vigas foram construdos ressaltando a sua
percepo como elementos independentes. Na estrutura do trio, por exemplo,
as duas grandes vigas responsveis por criar o desenho do crculo so
constitudas no como um plano nico perfurado, mas como um sistema de
peas encaixadas (fig. 59).

A crescente compartimentao do espao adotada por Kahn, portanto, prejudica

a legibilidade da biblioteca ao se materializar no isolamento com o entorno e na
fragmentao do percurso interno. Isso, no entanto, no compromete a utilizao
dos espaos criados para suas atividades especficas, compensando o
isolamento com a qualidade dos ambientes criados. De modo geral, percebemos
que o valor escultrico da obra se sobrepe conexo com o contexto, e a

212
exaltao do objeto em seu rigor construtivo utilizada na criao de um espao
dotado de forte valor simblico.

FIG 58 e 59 | Detalhe da pingadeira do painel e da estrutura tratada como sistema de peas encaixadas, cada viga e pilar
tem a sua unidade ressaltada [fotos do autor]

FIG 60
60 e 61
61 | Detalhe da marcao do encontro dos elementos estruturais [fotos do autor]

213
 9- NOTAS FINAIS:
FINAIS:

As anlises apresentadas nos trs estudos de caso mostrados nessa dissertao

abrem caminho para uma compreenso da obra de Louis Kahn fundada na
realidade concreta criada pelo edifcio. Utilizando o dito mtodo do observador,
pudemos avaliar a qualidade espacial desses edifcios tendo como critrio a
experincia do usurio e como instrumento o seu corpo em movimento.
Buscamos acrescentar, assim, um outro ponto de vista ao discurso crtico
existente sobre o trabalho do autor. Essa abordagem propiciou que
transpusssemos os paradigmas associados a um mestre desse porte, e que
olhssemos alm do simbolismo e da monumentalidade de sua obra.
Procuramos considerar a experincia espacial como dado de fundamento na
anlise, sem nos furtarmos do registro das contradies ou das situaes
problemticas que se apresentaram em nossas caminhadas. Pelo contrrio, a
ocorrncia de situaes inusitadas foi importante no clareamento de conceitos
tericos que sustentam a singularidade da obra de Kahn e sua importncia como
contribuio modernidade.

FIG 01, 02 e 03 | O isolamento do edifcio em relao ao entorno: Yale, Salk e Exeter [fotos do autor]

A anlise da qualidade espacial dos edifcios estudados mostra, como concluso

relevante, a constatao de uma recorrente limitao de legibilidade que, em um
primeiro momento, se manifestaria no modo como ocorre a conexo dos edifcios
com seus entornos. Na Yale University Art Gallery, e depois corroborado no Salk

214
Institute e tambm na biblioteca de Exeter, os edifcios estudados tendem a se
apresentar como objetos isolados em relao ao contexto onde se situam. A
conexo visual entre interior e exterior no parece ser um fator relevante na
implantao, e a falta recorrente de indicao da presena de acessos gera
frequente dificuldade na compreenso da rota que o observador/usurio deveria
tomar. Afirmar, no entanto, que a obra de Kahn deliberadamente nega o lugar
seria superficial. Na galeria de Yale, por exemplo, visvel que a presena vizinha
da Old Gallery condiciona o partido adotado. O modo de disposio dos macios
das fachadas, a procura pela neutralidade do volume, bem como o recuo do hall
de acesso junto calada, so todas decises que procuram responder
diretamente ao lugar onde o edifcio se insere. Do mesmo modo, a introspeco
dos laboratrios do Instituto Salk corresponderia aridez do subrbio rodovirio
onde se localizam. O que nossa anlise permite registrar o fato de que as
decises tomadas por Kahn frequentemente originam solues contraditrias e
prejudiciais funcionalidade do edifcio. Citando a galeria em Yale, inegvel que
a ocorrncia do ptio murado e enterrado, da entrada lateral e do jardim de
esculturas isolado demonstra uma desconexo do edifcio com o seu entorno.
Mesmo que a criao desses espaos tenha sua origem no contexto
apresentado, o modo como so materializados acaba por negar sua relao com
o lugar e com a funo. A conexo interna com a Old Gallery acontece de modo
residual, ainda que a distribuio dos espaos tenha sido definida pela existncia
do edifcio vizinho.

Esse tipo de contradio estar presente, de um modo ou de outro, em toda a

obra de Kahn, e se relaciona diretamente com adoo progressiva da
composio aditiva baseada em clulas espaciais, visto que essas tendem, como
observamos, a criar espaos predominantemente introspectivos e autocentrados.
Mesmo no edifcio do Yale Center for British Art (YCBA), onde a presena de
espaos comerciais junto ao trreo representaria um gesto no sentido de valorizar
a interface com a calada, observa-se que o interior do edifcio no se conecta
com o lado de fora (fig. 04 e 05). Ao percorrer os espaos do YCBA, sejam de
exposio, de leitura ou administrao, vemos que a presena do exterior um

215
fator secundrio e quase imperceptvel frente grande introspeco criada em
torno dos trios.

FIG 04 e 05 | No YCBA, direita vemos o trio de chegada com a porta que conecta com a rua. esquerda podemos
observar uma imagem interna da sala de livros raros do YCBA, com a Yale University Art Gallery vista ao fundo, pela janela
[fotos do autor]

FIG 06,
06, 07
07 e 08
08 | Legibilidade precria: o hall da escada em Yale; as arcadas e torres de circulao em Salk; as
circulaes obstrudas em Exeter [fotos do autor]

A tendncia desconexo espacial acima observada tambm verificada, e

mesmo ampliada, no interior dos edifcios, na experincia do usurio, como vimos
atravs da anlise das situaes, onde a experincia espacial se mostrou
recorrentemente fragmentada e at mesmo labirntica (fig. 06 a 08). Percebemos
uma evoluo crescente na dificuldade de legibilidade interna dos edifcios trs
casos estudados. Em Yale, os pontos mais problemticos so a sequncia de
acesso ao edifcio, o modo de conexo da escada com o hall do elevador e o
contato residual com a Old Gallery. Nos laboratrios do Salk Institute, a

216
fragmentao do percurso se intensifica, agravada pela desorientao decorrente
da simetria e da repetio volumtrica do conjunto, bem como do afastamento
entre as atividades. A biblioteca de Exeter apresentou a maior fragmentao do
percurso, com maior isolamento entre um espao e outro e um grave problema
de legibilidade derivado do posicionamento das circulaes verticais escondidas
atrs dos pilares do trio. Como j sublinhado, o crescente isolamento dos
espaos se relaciona diretamente com a progressiva compartimentao dos
edifcios em unidades espaciais autnomas.

FIG 09, 10 e 11 | Marcao dos pontos de

legibilidade crtica em Yale, Salk e Exeter
[diagramas do autor]

Outra concluso que emerge das anlises a de que frequentemente a

funcionalidade dos espaos no se relaciona de forma direta com a sua
legibilidade. No estudo da biblioteca da Phillips Exeter Academy, a despeito do
isolamento de cada uma das reas de leitura em relao ao todo, verificamos ali
situaes espaciais dotadas de funcionalidade plena, confortveis e adequadas
atividade a que se propem. Em Yale e no Salk Institute, coexistem espaos
dotados de funcionalidade e espaos de funcionalidade problemtica, sendo os

217
ltimos gerados, pela ocorrncia de baixa legibilidade. Exemplo disso so o ptio
central e as arcadas do Salk Institute. Ali, a funo desses espaos, de se
constiturem em pontos de integrao espacial e interao humana,
comprometida pela falta de conexo e, como resultado, de legibilidade entre os
elementos. O resultado a baixa vitalidade verificada.

FIG 12,
12, 13
13 e 14 | Funcionalidade: o desempenho positivo dos espaos de exposio em Yale; o vazio dos espaos de
interao no Salk; o conforto dos espaos de trabalho em Exeter [fotos do autor]

Como foi demonstrado nos estudos de caso apresentados, o conceito de clula

espacial e a sua utilizao na obra de Kahn permite que relacionemos o repertrio
do autor a fenmenos registrados atravs da avaliao da sua qualidade espacial.
Esta relao emerge seminalmente no projeto para o Centro Comunitrio Judaico
em Trenton, embora percebamos sua latncia j na galeria de Yale, e registrada
139
por Rowe como uma importante contribuio ao modo de concepo do
espao moderno. Para ele, a clula de Kahn difere do tipo de espao que
constitui a base do repertrio daquilo que se denomina como estilo internacional.
Enquanto o ltimo consiste em um espao que tende a ser fluido, dinmico e
expandir-se horizontalmente em direo ao exterior, cujo invlucro materializado
por planos livres postos em relao, a clula espacial de Kahn d forma a um
espao esttico, com limites nitidamente percebidos, que se expande
verticalmente e cujo invlucro est definido pela prpria constituio de sua
estrutura.

139
ROWE, Colin. The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays. MIT Press, 1979. Pg. 154

218
FIG 15, 16 e 17 | Diagrama espacial da Yale University Art Gallery; o espao fluido das salas de exposio e o volume da
escada surgindo como clula

A adoo das clulas espaciais como elemento bsico de composio inicia com
a adio de mdulos iguais e evolui para a caracterizao de cada espao, com
consequente diferenciao formal das atividades e autonomia de volumes. Esse
movimento fica claro nos trs estudos de caso. Se em Yale a galeria formada
por um volume principal coeso, em Salk vemos as torres dos estdios e de
servio como volumes independentes a gravitar em uma barra central. Em Exeter,
a individualizao dos espaos se manifesta na composio do bloco por
camadas independentes em material e estrutura, basicamente um edifcio dentro
de outro.

Outra consequncia dessas estratgias a valorizao da figura geomtrica em

detrimento da malha, ou seja, a geometria passa a ser o elemento ordenador da
forma a partir de slidos e figuras que constituem objetos, e no um sistema de
diretrizes espaciais. Isto est mais visvel em projetos de grande escada que
acomodam atividades diferentes e que so constitudos atravs de volumes

219
geomtricos variados, como verificado na Meeting House do Salk institute, no
Instituto Indiano de Ahmedabad e na Assembleia de Dhaka.

FIG 18
18, 19
19 e 20 | Diagrama espacial do Salk Institute mostrando as torres como clulas orbitando o espao central livre;
vista interna do espao dos laboratrios sem divises e interior de um dos estdios com as paredes de concreto
delimitando ativamente o espao

FIG 21 e 22
22 | Diagrama espacial da biblioteca da Phillips Exeter Academy e a vista interna da grande clula do trio

A concepo da esquadria tambm evidencia a evoluo espacial da obra de

Kahn. Na galeria de Yale a esquadria tratada como o plano transparente e

220
genrico modernista. No Salk Institute, a janela ressurge como elemento
autnomo no painel de madeira inserido entre os planos de concreto. J em
Exeter, a janela se transforma em um lugar, constituindo ela prpria um espao
habitvel. Ali, a expresso da identidade do espao, transborda na direo de
todo o conjunto do edifcio, dotando de expressividade at o menor elemento e
valorizando o refinamento do detalhe, o que parece criar uma relao especfica
entre objeto e usurio que refora o carter simblico dos espaos interiores.

FIG 23
23, 24
24 e 25
25 | A evoluo da esquadria: o plano abstrato de Yale, o painel de Salk e o lugar de Exeter [fotos do autor]

A crescente fragmentao espacial observada em nossas visitas pode, portanto,

ser associada a uma evoluo do entendimento terico do conceito de espao,
que parte do que seria uma viso aristotlica e mais prxima ao modernismo de
um espao abstrato, indefinido e fluido - e se aproxima do que seria uma viso
platnica, mais prxima realidade concreta do lugar de um espao claramente
delimitado, cuja constituinte bsica passa a ser a clula espacial. A consequncia
disso parece ser a valorizao de cada espao como lugar em detrimento de sua
participao no todo enquanto percurso. Efeito anlogo parece ser a
predominncia do edifcio enquanto objeto, exaltando suas propriedades
simblicas e escultricas, sobre a sua valorizao como parte de um contexto. A
respeito do paradoxo de Kahn, Montaner afirma que sua obra no seria capaz de
criar um sentido de lugar em termos urbanos, do mesmo modo que cria lugares

221
internos dotados de beleza, conforto e intenso simbolismo140. Essa contradio
parece ser uma constante cujo resultado, contudo, varivel. A clula espacial,
em termos conceituais, estaria diretamente relacionada proposio de um
espao esttico, que se aproximaria daquilo que podemos chamar um espao
clssico, e que diferiria da dinmica espacial inerente ao espao moderno. Como
demonstrado pela experincia do usurio nos edifcios analisados nessa
dissertao, essa evoluo da obra de Kahn acompanhada por uma
progressiva desconexo entre os espaos, o que nos permite observar que a
fora do gesto compositivo em direo rigidez geomtrica e perfeio
escultural do objeto responsvel por recorrentes situaes inadequadas e
desconfortveis ao usurio.

Nesse sentido, a transformao espacial observada na obra de Kahn ocorre

simultaneamente retomada de referncias histricas como recursos
arquitetnicos vlidos na modernidade. O movimento de ampliao de repertrio
realizado por Kahn, como se sabe, permitir arquitetura moderna inserir-se mais
recentemente na dita tradio arquitetnica. Essa, contudo, no seria uma
aproximao imitao, seno uma atitude coerente de um autor que no v
valor absoluto no sistema, mas sim na realidade, e entende a arquitetura como
fundada nos valores perenes do homem. A obra de Kahn, tanto construda
quanto terica, parece abrir caminho para a valorizao da arquitetura enquanto
sistema formal e esttico capaz de manter sua validade em diferentes pocas e
com diferentes tcnicas que ainda por surgir. Ela deve, portanto, ser considerada
como ponto de partida, e no de chegada. Fica como principal legado da obra de
Kahn, a reinsero de valores universais humanistas na temtica arquitetnica
141
contempornea. Como indicado por SCHULZ , Kahn seria responsvel por
reinserir de forma consciente e crtica a questo existencial do homem como
ponto de partida para a criao arquitetnica. sobre esse ponto que podemos
evoluir criticamente em direo a uma produo arquitetnica de qualidade,
capaz de materializar o engenho e as aspiraes dos homens de qualquer poca
ou cultura.

140
MONTANER, Josep Maria. A Modernidade Superada; Gustavo Gili, 2012. pg 41
141
SCHULZ, Christian Norberg. Genius Loci, Paesaggio, Ambiente, Architettura. Electa, 2005.

222
FIG 26 | Kahn em sua mesa de trabalho [WURMAN

223
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