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2000/2
ARQUITETURA DE MUSEUS
Flvio Kiefer
meno de massas7 .
O final do sculo XVIII, quando nascem os primeiros museus, foi
uma poca de mudanas importantes. Esse perodo, chamado de Era da
Razo por Gombrich8 , destri todas as certezas acumuladas pela tradio
barroca e rococ. o incio, para Alan Colquhoun9 , da diviso entre
cincia e arte. Na arquitetura isso vai significar a perda da autolegitimao
do estilo clssico. Todos os estilos histricos passam a ter validade. Por
outro lado, renasce com fora a idia de busca e recuperao do verdadeiro
estilo grego em substituio ao que foi considerado grosseira deturpao
do estilo clssico que vinha ocorrendo desde a Renascena. Nascia assim
um novo estilo clssico ou neoclssico.
Para a arquitetura, a aceitao de uma razo natural para justificar
a arquitetura clssica d lugar a um racionalismo pragmtico, que a
desvincula de uma idia de verdade universal. O conceito de composio
a partir de elementos que se encontram disposio do arquiteto, ofereci-
dos pela histria da arquitetura, a chave, nos ensina Colquhoun, para o
entendimento do pensamento arquitetnico no final do sculo XVIII. E
J.N.L. Durand que vai se tornar o principal propagador dessas idias ao
escrever o livro Prcis des leons darchitecture. Esse tratado ou manual
de arquitetura teve vrias edies e tradues que se espalharam por toda
a Europa no incio do sculo XIX.
Desde pelo menos a Roma Antiga, os arquitetos dedicam-se a dar
receitas escritas de como fazer a boa arquitetura. A simples leitura dos
principais tratados de cada poca, ou o significado de sua ausncia, do
uma boa medida da evoluo ou transformao por que passou a
arquitetura. Evidentemente Vitrvio10 , que escreveu o primeiro desses tra-
tados de que se tem notcia, no se dedicou aos museus porque esses
simplesmente no existiam. s no livro de Durand11 , que os museus
ganham um verbete com alguns desenhos. Segundo ele, os museus deveriam
ser erigidos dentro do mesmo esprito das bibliotecas, ou seja, um edifcio
que guarda um tesouro pblico e que , ao mesmo tempo, um templo
consagrado aos estudos.
importante ressaltar essa associao com as bibliotecas, porque
ela d a justa medida do carter educativo que predominava nos primeiros
museus. Maurice Besset12 lembra que os museus vieram a substituir as
catedrais na funo de bblia pauperum, dentro da idia jacobina de que
a viso do Belo conduziria idia do Bem. Mas essa funo educativa
tambm era muito mais literal, pois os museus eram verdadeiras escolas
onde os aprendizes montavam seus atelis e passavam o dia todo em
frente das telas que deveriam copiar (fig.1). o que se v no projeto de
Durand, exemplificando o verbete museus, em Prcis des leons
darchitecture, em que, ao longo das galerias de exposio, distribui-se
uma infinidade de cabinets des artistes assinalados com a letra G na
planta baixa (fig. 2 ).
Essas duas maneiras de ver os museus, como templo guardio de
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MUSEUS NACIONAIS
Apesar de os museus, em sua especificidade de colecionar e prote-
ger objetos preciosos ou de interesse de indivduos ou da coletividade,
serem to antigos quanto o prprio homem, eles, na verdade, so uma
criao recente. Os museus, tal como os entendemos hoje em dia, nasce-
ram apenas no sculo XVIII. Uma descontinuidade abrupta pode ser
identificada, a inveno da cultura democrtica. O museu foi criado
como um dos instrumentos que expunha, ao mesmo tempo, a decadncia
e a tirania das velhas formas de controle, o ancien rgime e a utilidade
pblica e democrtica do novo, a repblica.14
As idias iluministas que vo desaguar na Revoluo Francesa so
as mesmas que esto por trs da criao dos primeiros museus. Os Museus
Nacionais, criados em resposta crescente demanda de participao nos
negcios do estado por uma burguesia ascendente, encontram na tipologia
dos palcios sua primeira forma de expresso arquitetnica. Muitas vezes,
verdade, os prprios palcios, sedes das monarquias, foram transformados
em museus. O exemplo mais notrio, o caso do Museu do Louvre, em
Paris, que ocupou parte do palcio do governo, em 1793, pouco depois,
portanto, da Revoluo Francesa.
Desde que Franois I reuniu sua grande coleo de obras de arte
na Galerie des Uffizi, essa passou a ser uma referncia para os amantes e
interessados em arte. natural que os primeiros museus burgueses se
inspirassem em seus antepassados poderosos e procurassem apoderar-se
1
das grandes galerias dos palcios para organizar as colees pblicas. The Sheakespeare Gallery, George Dance, 1789. Observar o
Na Inglaterra, a coroa inglesa, antecipando-se aos ventos carter de ateli de trabalho dos estudantes de pintura.
SOANE, John. Architectural Monographs. London: Academy Editions, 1983.
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MUSEU MODERNISTA
5
Altes Museum Berlin, Karl Friedrich Schinkel, 1823-30. Maurice Besset25 aponta duas datas para o nascimento da arte
SEARING, Helen. New American Art Museums. Nova York: Whitney Museum of American
moderna: 1912, com as pinturas de Picasso e Braque, quando a pintura
Art, 1982.
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deixa de ser uma relao perceptiva entre a imagem como fico e o
espao como realidade; ou 1917, quando Duchamp expe um mictrio e
a arte deixa de ser uma relao entre o objeto e o espao que o contm
para criar uma nova relao entre artista-museu-expectador. Duchamp
chega a dizer que o pblico e a instituio museu que fazem a arte, e
no o artista. No entanto, as idias modernistas na arquitetura de museus
s vo aparecer em forma de projeto no segundo quartel do sculo XX,
quando Le Corbusier projeta para os arredores de Paris o Museu Sem Fim
6
(fig. 6). O questionamento aos museus nacionais j vinha ocorrendo desde Le Corbusier, Maquete do "Muse de la Connaissance" ou "Museu
o final do sculo XIX quando os movimentos de vanguarda passaram a Sem Fim", Saint Die, Paris, 1939.
Arquitetura na Bienal de So Paulo. So Paulo: Edies Americanas de Arte e Arquitetura, 1952.
chamar os velhos museus de necrpole da arte em seus inflamados
manifestos e panfletos modernistas, pela sua imagem de lugar conservador
que abriga a arte oficial26.
Lcio Costa, em viagem pela Europa em 1926, no deixa dvidas
sobre a m impresso que os Museus Nacionais causavam na sensibilidade
de um modernista quando faz a descrio do Museu do Louvre em uma
carta para sua me:
Levei dias para me aclimatar com o Louvre. Que mundo, que
inestimvel tesouro. Pena ser to francamente museu - prefiro apreciar as
obras de arte em palcios ou antigos hotis. menos catalogado, menos
arrumado, empilhado. Por maior que seja o prazer que se tenha de ver
cada quadro de per si, o conjunto, assim em massa, amontoado, cansa,
aborrece. A vizinhana destri, a quantidade desvaloriza... E os velhos
guardas que se arrastam naquela atmosfera de catacumba, de coisa
morta...27
Crticas mais isentas de emoes tambm os apontavam como
lugares cansativos, pesados e meramente instrutivos - no mau sentido
pedaggico da palavra. A crise das sucessivas guerras, retardando a
realizao de novos edifcios para os museus, fez com que os arquitetos
entrassem tardiamente na discusso dessas questes. O revolucionrio
projeto do Museu Sem Fim, de Le Corbusier, em forma de uma espiral
quadrada que podia crescer indefinidamente, s foi idealizado em 1931:
Deixe eu lhes trazer minha contribuio idia de criao de um museu
de arte moderna em Paris. No um projeto de museu que eu lhes dou
aqui, no mesmo. um meio de conseguir construir, em Paris, um museu
em condies que no sejam arbitrrias, mas, ao contrrio, que sigam as
leis naturais do crescimento, de acordo com a ordem que a vida orgnica
manifesta: um elemento sendo suscetvel de se juntar idia de harmonia,
idia da parte. (...) O museu no tem fachada; o visitante nunca ver
fachadas; ele somente ver o interior do museu. Porque ele entra no cora-
o do museu por um subterrneo (...) O museu expansvel vontade:
sua planta uma espiral; verdadeira forma de crescimento harmoniosa e
regular.28 O Museu Sem Fim jamais foi construdo.
7
Em 1943, Wright deu incio ao projeto do museu Guggenheim em Frank Lloyd Wright, Museu Guggenheim, Nova York. Desenho de 1951.
Nova York (fig.7), adotando uma idia parecida, que transforma a proposta SEARING, Helen. New American Art Museums. Nova York: Whitney Museum of American
Art, 1982.
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NOVOS MUSEUS
Assim como a arte se modificou nos ltimos anos, a arquitetura
tambm passou por um processo de reviso. Todos os dogmas modernistas,
desde o grande vo at a verdade dos materiais, passaram por uma
reavaliao conceitual importante. A arquitetura de museus modificou-se
bastante. Os arquitetos de hoje, chamados ps-modernos, tm uma grande
liberdade para propor as mais diferentes solues para seus projetos de
museus, podendo incluir desde velhos princpios acadmicos at os mais
audaciosos hightechs. O ponto comum, que une a linguagem de quase
todos, a preocupao com a insero urbana e o predomnio das grandes
circulaes internas. Uma referncia importante dessa terceira fase dos
projetos de museus o trabalho de James Stirling para a Neue Staatsgalerie31
em Stuttgart (fig. 15), na Alemanha. Esse projeto de 1977, inaugurado em
1982, uma ampliao resolvida na forma de um anexo autnomo e tem
uma planta que faz uma clara referncia ao Altes Museum (1823-1830) de
Schinkel32 (fig. 5). Os espaos de exposio retomam os percursos em
enfilade, considerados conservadores pelos modernistas. Por outro lado,
os espaos de circulao, convivncia e servios no tm nada de
conservadores. Pelo contrrio, abusam do ecletismo, das citaes, ironias
e humores. Outro destaque sua insero na cidade: Stirling criou um
museu que um verdadeiro caminho de ligao entre dois setores da
cidade, reavaliando a relao da edificao com o urbano.
Alm da nova atitude dos arquitetos, mais uma novidade contribuiu
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para modificar a maneira de projetar museus: a cincia museolgica. Nos
anos 30, comeou a tomar corpo a necessidade de sistematizar os
conhecimentos dispersos sobre a conservao de objetos em museus. Mas
a partir do ano de 1950, com a criao do Instituto Internacional para a
Conservao de Trabalhos Histricos e Artsticos (IIC), que se considera
constituda a museologia como cincia. Entretanto, sua influncia sobre a
maneira de projetar museus ainda demorou algumas dcadas para se
concretizar. Somente nos anos 80, com a onda renovadora de museus, 13
que vo ser includas as demandas museolgicas cientificamente definidas. Lina Bo Bardi, Museu de Arte de So Paulo - MASP - 1957.
Masp - desenho feito por Lina Bo Bardi especialmente para a coleo O Mundo dos Museus.
neste perodo que os museus deixam de ser simples galerias de exposio Rio de Janeiro: Codex, 1968.
(mal iluminadas no perodo palaciano e exageradamente iluminadas no
perodo modernista) e os arquitetos passam a enfrentar com muito mais
rigor toda a complexidade do programa museu, deixando que se perceba,
como aponta Corona Martinez, um certo paradoxo entre o discurso
funcionalista dos verdadeiros modernistas e sua prtica.
Entretanto, cabe ressaltar que, mesmo no tendo sido o resultado
de um embate cientfico entre muselogos e arquitetos, os museus moder-
nistas representaram a maior mudana j ocorrida na forma de projetar
museus. Fazendo justia aos pioneiros do movimento moderno, a maior
parte dos novos procedimentos j tinha sido lanada. Aqui mesmo no
Brasil, no exemplo do MAM do Rio de Janeiro, projetado por Reidy no final
da dcada de 50, podemos ver na memria de seu projeto toda a preocu-
pao com iluminao natural e artificial, variedade de tipos de exposi-
es e mesmo com o controle climtico. Este projeto alcanou um novo
patamar referencial para os museus brasileiros. Mas a descontinuidade no
processo de projetar e construir museus, entre ns, faz com que nossa
atualizao se d aos saltos, depois de longos perodos de repetio de
procedimentos projetuais. O MAM foi, neste sentido, mais do que o MASP,
o ltimo salto importante em matria de museus.
Montaner, em seu livro Novos Museus33 , diz que a caracterstica
predominante dos novos museus a complexidade do programa, a subs-
tituio do espao flexvel pelas tradicionais salas e galerias, a excelncia
dos mtodos de conservao, exibio e iluminao dos objetos e o papel
urbano que assumem, como monumento e lugar de arte.
Montaner classifica esses novos museus em alguns tipos bsicos:
a - a grande caixa hightech, de forma prismtica, onde todas as
funes so distribudas em seu interior homogneo. o caso do Centro
Cultural Georges Pompidou (1971-77), de Renzo Piano e Richard Rogers,
e do Centro de Arte Contempornea de Nmes, de Norman Foster;
b - a articulao, dentro de uma unidade muito clara, de elementos
independentes que abrigam diferentes funes, como a Staatsgalerie em
Stutgart, de James Stirling;
c - a reciclagem de edifcios histricos ou mesmo de conjuntos de
edifcios dos centros histricos das cidades, como a Gare dOrsay de Gae
Aulenti em Paris;
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16
Gae Aulenti, Muse D'Orsay, 1980-1986. Paris, Frana.
Aproveitando uma velha estao de trens desativada, este um
dos melhores exemplos do reencontro da arquitetura
contempornea com a arquitetura histrica, apesar do
decorativismo exagerado de sua concepo, que oblitera, muitas
vezes, as qualidades arquitetnicas do edifcio original.
MONTANER, Josep Maria. Nouveaux Musees. Espaces pour lart et la culture. Barcelona:
Gustavo Gili, 1990.
15
James Stirling e Michael Wilford, Neue Staatsgalerie, 1977-1982, Stuttgart, Alemanha.
KLOTZ, Heinrich e KRASE, Waltraud. New Building in the Federal Republic of Germany. Stuttgart: Goethe Institute, 1988.
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NOTAS
1. GIRAUDY, Danile e BOUILHET, Henri. O museu e a vida. Porto Alegre: IEL, 1990.
2. O Palcio Mdici, em Florena, considerado por muitos autores, segundo Eilean Hoper-Greenhill em Museums
and shaping of knowledge, o primeiro museu privado da Europa.
3. ENCICLOPDIA LAROUSSE CULTURAL, So Paulo: Universo, 1988.
4. Id. ibid.
5. No volume dedicado ao Museu do Louvre da coleo O mundo dos museus. Rio de Janeiro: Codex, 1967, conta-se que
Catarina de Mdicis mandou erguer a Pequena Galeria chamada hoje Apolo e pensava em imitar a coleo dos Uffizi
no Palcio Pitti de Florena, pela unio, por meio de uma comprida galeria, do Palcio do Louvre e da residncia das
Tulherias.
6. Na maior parte das vezes, os prprios reis se anteciparam e tornaram pblicas as suas colees.
7. PEVSNER, Nikolaus. Histria de las tipologias arquitetnicas. Barcelona: Gustavo Gili, 1979.
8. GOMBRICH, E. H. A histria da arte. Rio de Janeiro: Guanabara, 1988.
9. COLQUHOUN, Alan. Racionalismo: um conceito filosfico na arquitetura. Revista Gvea n.9, Rio de Janeiro: PUC, 1991.
10. VITRUVIO, Marco Lucio. Los diez libros de arquitectura. Barcelona: Ibria, 1955.
11. DURAND, J.N.L. Prcis des leons darchitecture. Fac-smile da edio de 1819, da Biblioteca de Munique.
12. BESSET, Maurice. Obras, espacios, miradas. El museo en la historia del arte contemporneo. Madrid: Revista A&V, n.39,
1993.
13. NEUFERT, Ernest. Arte de proyectar en arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili, 1948.
14. HOOPER, Eilean - Greenhill. Museums and the shaping of knowledge. Londres: Routledge, 1995. Traduo do autor.
15. MUSEU BRITNICO - LONDRES. Enciclopdia dos museus. So Paulo: Melhoramentos, 1967.
16. Citao extrada da contracapa da edio espanhola do livro de Boulle.
17. BOULLE, tienne-Louis. Arquitectura. Ensayo sobre el arte. Barcelona: Gustavo Gili, 1985.
18. DURAND, J.N.L. Prcis des leons darchitecture. Fac-smile da edio de 1819, da Biblioteca de Munique.
19. DURAND, op. cit. Traduo do autor.
20. DURAND, op. cit. Traduo do autor.
21. SERRALLER, Francisco Calvo. Breve histria del Museo del Prado. Madrid: Alianza, 1994.
22. SEARING, Helen. New american art museums. Nova York: Whitney Museum of American Art, 1982. Traduo do autor
23. Id. ibid.
24. BESSET, Maurice. Obras, espacios, miradas. El museo en la historia del arte contemporneo. Madrid: Revista A&V, n.39,
1993.
25. Id. ibid.
26. ENCICLOPDIA LAROUSSE CULTURAL. So Paulo: Universo, 1988.
Flvio Kiefer 27. COSTA, Lcio. Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995.
28. BOESIGER, Willy. Le Corbusier. Barcelona: Gustavo Gilli, 1976. Traduo do autor.
Arquiteto FAU-UFRGS 1979. 29. PFEIFFER, Bruce Brooks et al. El Solomon R. Guggenheim Museum. Nova York: Guggenheim Museum Publications,
Especialista em Transportes Urbanos, Frana 1981. 1995. Traduo do autor.
Mestre em Arquitetura PROPAR-UFRGS 1998.
Professor de Projeto VI e membro da Comisso Coordenadora da
30. MONTANER, Josep Maria. New museums. New York: Princeton, 1990. Traduo do autor.
Faculdade de Arquitetura Ritter dos Reis. 31. KLOTZ, Heinrich e KRASE, Waltraud. New museum buildings in the Federal Republic of Germany. Stuttgart: Goethe Institute,
Projetos premiados em concursos de arquitetura e bienais. 1988.
Projetos e artigos publicados em jornais e revistas nacionais e 32. PEVSNER, Nikolaus. Historia de las tipologias arquitetonicas. Barcelonas: Gustavo Gili, 1979.
internacionais. 33. MONTANER, Josep Maria. Nouveaux muses. Barcelona: Gustavo Gili, 1990.
Scio-gerente da Kiefer Arquitetos S/C Ltda. 34. Expresso utilizada pelo arquiteto norte-americano Louis Khan para diferenciar os espaos-meio dos espaos-fim, por ele
chamados de serventes e servidos, respectivamente.